严格来说这部剧不算是我追的。

恰巧前阵子莫名陷入情绪低谷，且因为心理健康问题影响到了生理健康，失眠、少食，精神上也萎靡不振，于是跟着猫猫一部剧一部剧地看。

这部剧的关键词是胆色。

严格来说这部剧不算是我追的。

恰巧前阵子莫名陷入情绪低谷，且因为心理健康问题影响到了生理健康，失眠、少食，精神上也萎靡不振，于是跟着猫猫一部剧一部剧地看。

这部剧的关键词是胆色。

别说，这部剧还不错，虽然因为猫猫工作时间也会边刷剧边干活，导致我中途好多集都没看上，但大致走向还是有的。

【简单剧透】

这部剧的梗概，大约就是孙和平如何在市场经济时代下，通过一次次博弈，挽救了濒临破产的北机，并且从老同学执掌的大型集团中脱出去，实现了市场经济下的国有资产的壮大。

【剧透不完全结束】

取材很巧妙，聚焦于一家企业一个人，但从这家企业这个人，映射出了所处时代的变化趋势，以及各类人群对此的态度和某种意义上的对应结果。

展现形式也很巧妙，基本就是对话，不断的对话，通过对话去推进剧情。因为是对话，所以导演可以在任何时候切掉，再在需要的时候切回来。干脆，利落，爽朗，观看体验蛮好的。

看下来的整体感受就是，真实——确实，剧里没有特别去强调年代感，没有找那些个老物件来告诉观众们“啊我们这是XX年代”，但通过人物的对话和行为，在不经意间就让观众get到了年代背景。

简单来说，就是剧中人物很符合我对那个年代背景下的设想。严格来说不是设想，那个年代我已经出生，虽然年岁还小但已有记忆，记忆中那时候的人们就是那样说话做事的。

近期还同步追了《县委大院》，两者题材不同，这部剧更多强调是市场经济环境下的国有企业求新求变、顺应开放竞争之路，后者则更多着重于体制内的务实求新、不忘服务人民初心之道。虽然两者制作水平、剧本合理性、演员契合度都有所差异，但放在现在的时代大环境下，都算是有意义的影视作品。

也没有过多涉及情感，虽然有，但很克制。最后的结局有点唏嘘，却又在情理之中。

虽然有点金手指，但瑕不掩瑜，挺好的。

以上。

P.S.杨柳这个演员和我的神长得神似，好奇，去搜了演员，谭凯，嗯，居然和神年纪也差不多，妙啊。

观看日期：202212

【详细】

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我又来啦！哈哈哈，热巴的剧，我一定会看的！七七真的是我的梦中情人！甜美过头，容易上头啊。活泼，快乐，家庭幸福，长的美。身材好，个性好！总之，虽然我是女生，但是七七真的是我的梦中情人！爱死了！有一个场景，七七整柏海，超级无敌变态辣的那个饭被七七自己吃了，然后脸变红。耳朵出气的那个地方。真是可爱到我了！而且，是谁一言不合就说热巴只有脸没有演技的，真的，你认真看啊，认真看了，你就知道热巴演技还不错

一贯TVB风格，前面轻松幽默，市井风情十足，可以说好评；但越到后来，逻辑漏洞越大，而且故事格局越小，主题表达越来越流于俗套，当然，跟香港流行文化有关，深度、厚度都不足够。

最不满足的地方，一个黑社会老大，一下子就给另外一个干死了？以前怎么出生入死出来的，后面的剧情，可以说强行拼凑，东拉西扯，人物深度不够。。。

我必须说第二季的剧情人设都完美超过第一季。

先从艾娃入手，第一季里她像疯狗，但这一季，她为了避免自己酒后毒后发疯，换了一整季的破烂手机，约束自己的行为，真的很nice。在最后的最后，她还是穿上了黛博拉给买的礼服。还有在游轮上讨论性别恋的时候也是上高度了。这部里，和母亲还是糟糕的家庭关系，你才感觉到关系好转，但

最新电影字幕译作：2018年柏林金熊奖最佳影片 最佳处女作《不要碰我》个人极其偏爱本片 觉得它获奖当之无愧 不接受一切质疑罗马尼亚新晋女导演平蒂列看问题的视角和叙事方式非常大胆 用大众娱乐的眼光看 这片不成体统到了近乎荒腔走板的程度 以至于据说在评选时不到十分钟就有不少保守人士纷纷离席 但是能懂这片的人 比如我 会在它超出很多人观感舒适区的外衣下迅速抓到它的灵魂——对爱和成长的探讨导演用最冰

一开始看这部剧，以为是黄黄的，但是我错了、其实更偏向校园、亲情的喜剧，本来对印度演员并没有很大的兴趣emmm～第一季硬生生拖了两个月，哩哩啦啦看完的～想起来才看，但是剧情真的是越来越上头，戴维姐姐太漂亮了，最开始看帕斯顿没有感觉很帅，就很普通啊～但是越看越帅，看来任何时候都是需要培养感情的，包括电视剧的人物，越看越顺眼，第一季最后一集真的很感动～两个优秀的

承接第一篇三天前的影评，笔者将接着逐步分析每一段落的视听语言与结构，今天着重分析正片开始（即拍摄浴场蒸汽裸女场景）到汉纳福德生日趴体场景之前的大约20分钟左右的内容。

正片开场的第一个镜头，由场记板打板之后即立刻开始进入的浴场裸女片中片场景，

承接第一篇三天前的影评，笔者将接着逐步分析每一段落的视听语言与结构，今天着重分析正片开始（即拍摄浴场蒸汽裸女场景）到汉纳福德生日趴体场景之前的大约20分钟左右的内容。

正片开场的第一个镜头，由场记板打板之后即立刻开始进入的浴场裸女片中片场景，通过奥佳柯达手上的一根电话线通感连接到了之后诸多的场景，如坐满假女人模特的所谓“裸女”车厢、奥佳柯达驾驶敞篷车时接受到汉纳福德另一个敞篷车时空里的话筒语音等。本片中假人模型的设置颇具匠心（此后很多分析中笔者还会提到），实则上也正是体现了本片反复体现强调、无时不在的影像晶体概念即两极之间的相互对比和相互映射——如此看来，自然而言所谓车厢中的一言不发的“假人”对应的是所谓浴场片中片场景中那些镜头中反复鬼畜式地抖动大奶头和屁股说笑嬉戏的“真人”裸女，配合着扇拍肉体发出的啪啪声了；同时，与“真人”裸女一系列特写镜头对应的是大量的奥佳柯达正面镜头或反身面对镜头时面部尤其是眼睛特写镜头，两系列镜头交叉剪辑的运动-影像突出了奥佳柯达镜头组相对于裸女镜头组的置身事外式的“观察”性感知，使得这些镜头在时间上相互隔离、对立又有机统一起来；而最后一个快速推镜奥佳柯达眼睛的特写亦可代表拍摄者/摄像机与被拍摄客体之间的直接交互，同样可起到类似上篇影评中所提到的所谓摄像机“客体拟人化”的作用，甚至使得拍摄者/摄像机与奥佳柯达双方的功能与角色发生潜在的互相转化（有关所谓进一步的一系列“时间-影像”语言分析，由于本系列影评的篇幅所限，笔者已无意再具体重复性地探讨或验证德勒兹或其他人的相应理论；但是要说明的是，作为一部素材与分镜头剪辑设计完成于德勒兹电影两卷本前十几年的未竟作，威尔斯作为影史第一巨人的地位在野心与成就上于《风的另一边》这样的作品中完全地体现出来，天才和直觉与未来的哲学理性并驾齐驱，如此驾驭影像与惊人的抽象思维能力在电影艺术史属实罕见，以至于《风》的艺术高度甚至可令过去所有的传统六大艺术中的佼佼代表作们为之汗颜）。

拍摄片中片的场景结束，一组推拉镜头拍摄片场众人离开片场的蒙太奇颇具古典学院风范，从这里开始属于本片的所谓“现实”层正式浮出水面（具体层次结构容后具体分析），之后绝大多数影像素材都是此类使人误解其功能的所谓“伪记录”风格或者手法，但事实上本片诸多设置如前文所述，仅仅是完全出于凸显"另一边"与“这一边”共存、对比与交互的晶体概念(而且是多类型的各种复杂晶体），这几乎在过去近百年影史发展中是绝无仅有的。笔者曾在过去撰写的未完成论文《 电影创作作为视觉艺术的未来探讨（4）》里试图探讨所谓“电影的潜力”究竟是否存在以及如果存在会存在在哪里的问题，而在如今尘封出土的《风在另一边》中，威尔斯似乎在某种程度上给了我们某种与后来德勒兹理论共鸣的启示与答案，那就是通过各种渠道和手法打破、连接不同时空/物质/对象的限制，通过各种类型的联系连接起电影的“这一边”与“另一边”，正所谓戈达尔《电影史》中所说的诸如“真正的电影是那些看不见的电影”以及“电影既不是技术也不是艺术，而是一个谜”之类的理论，即要挖掘今天电影的潜力，就要将电影从所谓“扁平化”的表面系统结构和偏见理念里解放出来，使得电影向纵向深度发展起来，摆脱牛顿式的“绝对时间”和浮于感官的唯心认知（而电影的扁平化是从哪里来的？无非就是那些一百多年来轻视或歪曲电影艺术、将电影艺术始终置于低等下行艺术范畴，命令电影只能追随甚至拙劣模仿其他艺术的人群人云亦云而来）。

具体看看威尔斯是怎么做的：破天荒地联系起了电影创作到完成涉及到的每一方每一个人（或拟人化），从而完成了多面棱镜或晶体——片场的所有工作人员和演职人员、剪辑师、影片代理商发行商、摄像记者、媒体记者、电影学生、影迷/仰慕者、传记作者/影评人、化妆师、导演助手，乃至单独后期进一步从“现实”层分支出的制片人与投资方的交流……等等，在后面片中人物还会更多更复杂，而这种复杂更体现在各色人物作为多面棱镜/晶体有了极其复杂交叉的互相交互（全片在“现实”层几乎贯彻始终），这种交叉交互可以说要远比过去任何艺术体裁中体现出的交互都要复杂，原因就在于摄影机与诸多方面/人物的高度结合化与摄影机彻底拟人化的相互作用导致的（这是在过去其他任何艺术中不可能做得到的，因为它们没有摄影机，更不用提摄影机的独立成角与自主拟人化）。至于在如此复杂的各个人物/棱镜互相交互时，随着各色似是而非的文本逻辑下的言语交流，潜在在影像表面之下（或者之上）的神秘内容慢慢地开始多方面显现出来——直至到了汉纳福德的敞篷车上，一组1970年拍摄的“伪记录”采访素材，第一时空的录音师打开了录音设备并把麦克风伸向了摄影机，伴随着紧接着切出来的镜头影像“汉纳福德先生，是镜头视角在反映现实吗？还是现实在反映镜头视角？” 来直接点明本片想要探讨和表现的核心，即棱镜晶体与时间晶体影像。镜头首先切给了1970年时空的采访演员，然后立刻切向了几年后补拍重拍的另一时空的这组场景，汉纳福德在另一个时空里背对摄影机、手夹雪茄开车的镜头……

最后，时间晶体影像随着约翰戴尔在黑夜高速公路上骑着摩托车追到了奥佳柯达的身边形成了又一个真正意义上的视听逻辑循环，此时制片人不出意外地受到了投资方的质问：没有剧本？代表了多少年来无论是电影还是现实当中那种牛顿式的、要求所谓“绝对精确”的伪科学时间理论又一次占据了上风，从而总结了前23分钟内片中的所有内容；随即奥佳柯达无视了约翰戴尔献上的娃娃继续向黑夜深处走去，约翰戴尔进入了新一轮追逐的轮回，而制片人只收获了投资方一句“浪费时间”的背影。

（未完待续）

2018.11.15 自決