【致留下的故人,远方的游子,以及所有迷失的人们】一语道不尽乡愁,影片最后的文字让我们陷入了深思。
若非生活所迫,谁愿意离开舒适圈,离开熟悉的地方呢?可是,生活不可能一直如你所愿,总有那么一个时刻需要你去做出改变。
【致留下的故人,远方的游子,以及所有迷失的人们】一语道不尽乡愁,影片最后的文字让我们陷入了深思。
若非生活所迫,谁愿意离开舒适圈,离开熟悉的地方呢?可是,生活不可能一直如你所愿,总有那么一个时刻需要你去做出改变。
这是以孩子的视角所呈现的一部电影。关于时代的变迁,关于游子,关于漂泊,关于家,温暖有力。
不论是离开还是留下,不论是漂泊还是守候,都是我们自己的选择。但是,那些漂泊在外的人,不论你走到哪里,不论你和家乡,和家人相隔多远,你都要记得,他们在家里等着你回家,那里永远是你的避风港??
以漫画改编的动作 / 奇幻类别来说,本剧是佳作,第一季没有出现令人厌恶的圣母病角色,真正的大反派又有些出人意料。除了宗教权力斗争,女性之间的情谊也层层递进,我怀疑影集可能比漫画原作更细腻。
原作中的人类反派朱利安被改编成女性角色朱莉亚,第一季看来是很成功的改编。
我很多漫改剧都看不下去
以漫画改编的动作 / 奇幻类别来说,本剧是佳作,第一季没有出现令人厌恶的圣母病角色,真正的大反派又有些出人意料。除了宗教权力斗争,女性之间的情谊也层层递进,我怀疑影集可能比漫画原作更细腻。
原作中的人类反派朱利安被改编成女性角色朱莉亚,第一季看来是很成功的改编。
我很多漫改剧都看不下去,没想到此剧能让我一口气看了十集,导演叙事节奏掌控的不错,这十集只能算是英雄的崛起,最后一集才是一切的开端。文藝青年大概只會給〈大群〉高分,不過這一類超現實的題材,我想以娛樂性的角度評分,3星看不出是好評的意思,所以我給4星,我知道有些文藝青年會不屑此類影集,但張愛玲都承認自己有時喜歡讀張恨水的作品,因為可以紓壓,我喜歡這種不把標籤貼自己身上,還到處秀給別人看的人。
看之前没有带着许多预设,然后被许多细节打动。我的奶奶也是一个抗战老兵,从山东一路南下,她说不出“家国情怀”这样的大词,但她是我见过为数不多真心相信且践行的人。
我在河北调研时也碰到一位二等军功的老人。他说他不愿和人拍照,但逢年过节总有人来拍照。那些来看他的人,只是把他当作自己各种仪式中一个合影的物件。他的指节因为旧伤而肿大,
看之前没有带着许多预设,然后被许多细节打动。我的奶奶也是一个抗战老兵,从山东一路南下,她说不出“家国情怀”这样的大词,但她是我见过为数不多真心相信且践行的人。
我在河北调研时也碰到一位二等军功的老人。他说他不愿和人拍照,但逢年过节总有人来拍照。那些来看他的人,只是把他当作自己各种仪式中一个合影的物件。他的指节因为旧伤而肿大,明明可以免费在北京医治,他却因为迟迟治不好而不希望再花国家的钱。他曾因军功而在战后有谋取官职的机会,却觉得自己废人一个,宁可把机会让给别人。
再说回我奶奶。她也像电影里的老兵一样,笨拙得用着座机,一个人在家一遍一遍看着同样的电视节目,用沙哑的声音唱不再听得出曲调的战歌,用平静的语气说哪个旧友又走了,过节时爱包饺子。她脑梗之后不太认得出人,精神不爽利之后,夜晚常常惊醒,大喊“不要打我”,不知道是不是以往的经历。好后悔没能再多听她说说以前的事,也好后悔没能在国内的时候多陪陪她。
希望早日相见。一定要再相见。
不知不觉已经拍到了铁原第三部,作为一个导演也凑成了所谓的三部曲,只是这三部曲的冠名是个虚构的地方——铁原,所以今天我就简单聊聊这个陪伴了我三年的虚拟世界。
很多人说听这个名字就能感受到一种浓浓的东北气息,确实,以铁命名城市这么硬朗的举动也就老铁们干得出来。当初起这个名也是因为我们的总制片人对自己的家乡有着深深的眷恋,没成想一用三年,到现在我们团队聊
不知不觉已经拍到了铁原第三部,作为一个导演也凑成了所谓的三部曲,只是这三部曲的冠名是个虚构的地方——铁原,所以今天我就简单聊聊这个陪伴了我三年的虚拟世界。
很多人说听这个名字就能感受到一种浓浓的东北气息,确实,以铁命名城市这么硬朗的举动也就老铁们干得出来。当初起这个名也是因为我们的总制片人对自己的家乡有着深深的眷恋,没成想一用三年,到现在我们团队聊起铁原就像在聊自己家一样,上学去铁原三中,下课去吃铁锅炖,晚上再去搓个澡,周末还能去姥姥家冰钓,铁原仿佛成了我们的故乡,所有的回忆都与之相关。
也有人说铁原是个神奇的地方,总能发生奇幻事件,女儿和妈妈成为高中同学,去世的父亲再现人间,失忆的发小来自另一个时空,所有的故事都开始得鸡飞狗跳,结束得笑中带泪。没错,铁原就是这么个神奇的地方,让我们每个人都能见到自己曾经的模样,看到自己现在的倒影,找到自己未来的方向,有了这个地方,我们的人生也许会不再那么迷茫,哪怕只是给了你一点小小的微光,铁原的存在也就有了特别的意义。
看到这里,你可能会觉得铁原不就是个乌托邦嘛,现实中解决不了的问题就都丢给铁原,可现实哪有那么理想,对,我们不提供解决问题的办法,我们只是问题的搬运工,你的问题我们让铁原人民帮你解决,虽然解决得一地鸡毛,但你能看到这群人一直在努力尝试寻找出路,他们的情是火辣辣的,他们的笑是金灿灿的,他们的哭也是惨兮兮的,他们虽然身处铁原,但并没有开挂,该尝的酸甜苦辣一样都不少,甚至比现实还残酷,你会看到李进步的改造妈妈计划失败,高阳的离家出走方案泡汤,郑达前的赚钱梦想破灭,每个铁原的主角都是在挫折中找到出路,而他们也正是现实中的我们,谁还不是在披荆斩棘中柳暗花明呢,怎么样,有没有被鸡汤到,开玩笑,生活不会因为我们低头就放过我们的,所以还是要像铁原小伙伴一样,抬头向前冲,冲不好还冲不坏吗!
说回这部冬夜,故事从郑达前回到铁原开始,结尾能不能离开铁原先留个悬念,我们为郑达前开启了一次平行时空,并不是想让她在另一个铁原梦想成真,而是想通过这次旅行能让她找回久违的情感,人到三十岁的时候总会因为一些原因和以前的朋友或者亲人渐行渐远,要么是工作焦头烂额,要么是和家人缺少沟通,问题越来越多,索性就躺平,能躲一时是一时。郑达前也是抱着这样的心态把自己活成了孤舟,平行时空只是为她提供了灯塔,让她在乘风破浪时可以看到方向,抛去奇幻的外壳,其实这次旅行更像是与故乡的重逢,那些曾经熟悉如今淡忘的人和事我们要如何重新认识他们,是无动于衷还是敞开心扉,结果未必满意,但只要勇敢迈出一步,也许就可以开启新的人生。
所以铁原到底是什么,在冬夜它是面蒙上雾气的镜子,需要慢慢擦拭才能看清自己,在做兄弟它是个独自玩耍的跷跷板,得找到平衡才能稳住自己,在做朋友它是场旷日持久的拔河,与大家携手并肩才能成就自己,之于我本人,铁原就是宇宙的尽头,虽然永远到不了,但我知道它就在那里,熠熠生辉,努力闪耀!
非常好看非常奈斯的一部电影!尤其是适合毕业季的朋友一块观看!剧情很朴素!但是确是是非常的不错!画质很好!哪里该清晰哪里该设点悬念都恰到好处!男主玩卡丁车那会,其实预料到了最后的结局!男主的面对表白的答复,在意料之中,但是后面的结局,却在意料之外!他所做的事情,也在预料之外,但却又在情理之中!最后的最后,希望那是真的,但是却。。。。。。
非常好看非常奈斯的一部电影!尤其是适合毕业季的朋友一块观看!剧情很朴素!但是确是是非常的不错!画质很好!哪里该清晰哪里该设点悬念都恰到好处!男主玩卡丁车那会,其实预料到了最后的结局!男主的面对表白的答复,在意料之中,但是后面的结局,却在意料之外!他所做的事情,也在预料之外,但却又在情理之中!最后的最后,希望那是真的,但是却。。。。。。
全剧共有四个单元,风格迥异,各自以令人匪夷所思的火车出轨案外案、闻之丧胆的灭门血案、不寒而惭的校园凶杀案、与冤狱刑求案作为主题展开。 但四个单元的时空背景,都同样设定在2000年前后的台湾。 主创团队聪明且灵巧的以那段在经历了千禧年的动荡不安、九二一大地震、SARS疫情的冲击和伤痛的岁月,加上当时普遍低迷的大环境中,种种人事物的无奈、躁动的情绪,作为剧情的催化剂。
全剧共有四个单元,风格迥异,各自以令人匪夷所思的火车出轨案外案、闻之丧胆的灭门血案、不寒而惭的校园凶杀案、与冤狱刑求案作为主题展开。 但四个单元的时空背景,都同样设定在2000年前后的台湾。 主创团队聪明且灵巧的以那段在经历了千禧年的动荡不安、九二一大地震、SARS疫情的冲击和伤痛的岁月,加上当时普遍低迷的大环境中,种种人事物的无奈、躁动的情绪,作为剧情的催化剂。 想必只要是对2000年前后印象深刻的观众,感触都会更加深刻。
《台湾犯罪故事》由Sixty Percent Productions(陆匠制作)、美国加州的Imagine Entertainment和台湾犊影制作跨国合作,再加上身兼好莱坞编剧与节目统筹(Showrunner)的Trey Callaway 担任剧本顾问,以美剧的「编剧室」概念建立工作系统,让四位编剧与剧本顾问,同时都能给予各单元编剧意见。 主创团队更为了自真实刑案中取材,大规模的深入研究了台湾过去2、30年的重大犯罪事件,在故事情节、人物建构方面下足功夫。 有了优秀的剧本加持,自然吸引到各方实力派演员加入,包括凤小岳、林予晞、薛仕凌、施柏宇、王柏杰、李铭忠、陈以文、宋芸桦、傅孟柏、李霈瑜、蔡凡熙等人的华丽阵容一字排开,每一位演员都是一时之选。 在第一单元中《出轨》担任女主角的林予晞就在受访时表示,对戏充满了期待、兴奋之情。
1/4打头阵播出的《出轨》,是由金钟奖导演萧力修所执导,主要演员包括凤小岳、林予晞、薛仕凌和施柏宇。 故事从检察官与保险调查员一同勘查火车出轨案开始,随着他们逐渐趋近案情的真相,却没想到案中有案——驱使犯罪的动机,竟是始于人性对「爱」的需求。 主要演员演技精湛不在话下,特别是林予晞与凤小岳的上乘戏感以及绝佳默契,两人在戏中的互动之间,散发着几乎要溢出屏幕的化学作用,催化出一场场既压抑又奋不顾身的情感戏,是本剧最具话题性的亮点之一。
紧接而来的是1/11播出的《生死困局》,由《狂徒》导演洪子烜执导,主要演员有王柏杰、李铭忠等人,以一场令社会震惊、幸存者心痛的灭门血案为背景,深刻描绘执着于追寻真相而不择手段的记者,与罪刑定谳的凶手在狱中对质,一张一弛之间成就无比精彩的对手戏。 随着剧情推展,观众也将渐渐随着剧中人物一起挖开灭门血案背后的秘密,扑朔迷离的真相,是由多少血泪堆叠而成?
1/18播出的《恶有引力》描述发生在校园的凶杀案,由金钟奖最佳迷你影集导演范扬仲执导,金马影帝陈以文、宋芸桦分饰两角主演。 一位单纯又受学生欢迎的老师被发现陈尸校园,残忍的血案揭露出青少年在人格形塑过程中的关键转折——是什么让本该恣意挥洒青春欢笑的少年性格转变? 而做为父亲的陈以文,该如何在众人的非议之中秉公处理,又该如何与少年曾经试着对抗的恶意素面相见?
压轴的《黑潮之下》,于1/25播出,这是编剧徐瑞良、梁舒婷继《谁是被害者》之后再度搭档,由主演傅孟柏、李霈瑜、蔡凡熙主演,挑战极具争议性的冤狱刑求主题。 故事从一场虐杀弃尸于军营的案件开始,为了打破军方保守作为、息事宁人的作为,剧中人物挑战权威,一步步揭开各种未审先判、虐待刑求的黑幕。 戏到痛处不由得让人绷紧了神经,观众也将感受到身历其境的巨大的压力与挑战。
曾执导《麻醉风暴》的金钟奖导演萧力修这次操刀《出轨》,他在受访时指出:「希望观众体验到罪与爱的一线之隔; 生存的本身就是一场风险,对爱的需求也是。 也许我们不能原谅犯罪,但或许能用爱的角度,去直视犯罪真相背后的遗憾,带给每一个人,对当下家庭和社会的变动,另一种前进的想象。」 〈生死困局〉的导演洪子烜也认为:「希望观众可以看到主角如何从仇恨和愧疚中解脱,并选择放下及和解,在黑暗的故事中看见一丝温暖的情感。」
犯罪粗暴的扑面而来,我们有没有足够的智慧与勇气,去观察与理解背后的原因? 那或许是曾经受过的伤,也有可能是说不出口的苦。 观众将在这四个单元的旅程中,感受到爱与恨的一体两面,善与恶的相辅相生——毕竟任何人都可能犯罪,而那些铸下大错的人们,或许只是在错误的时间,出现在错误的地方,也或许只是在某个迷惘的当下,少了让他改变决定的一点点好运。
一、剧中有很多致敬的地方。
男主与女科学家在虚拟环境中打斗,致敬《黑客帝国》(这段有点刻意)。
迷你人在人脑中工作,受到
一、剧中有很多致敬的地方。
男主与女科学家在虚拟环境中打斗,致敬《黑客帝国》(这段有点刻意)。
迷你人在人脑中工作,受到免疫细胞攻击的这段,是在致敬电影《联合缩小军》(196几年的老电影了,看过的就明白我在说什么)。
剧中能隐身的反派出场场景、造型和气质,致敬《银翼杀手2049》中的反派。
外置机械骨骼,这个也不能算致敬哪一部了,算是常见梗,现实中也已经被应用于瘫痪病人的步态恢复治疗,有很多电影也用过,就近能想到的是《明日之后》。
前几集剧集开头,都会播一段猴子之间的互动的片段,这是实验用恒河猴,镜头语言隐寓人和猴子没有本质区别,致敬电影《超体》《猩球崛起》《太空漫游》中的桥段。
脑机接口,致敬《攻壳机动队》《黑客帝国》。
脑机设备(像是美发店做头发的那个装置),这也是常见设定了,就太多了,一时能想到的是致敬电影《全面回忆》动画《异度入侵》爱死机《天鹰座裂隙之外》。
蜂群症,蜂群式思维,这个概念也并不新颖,20年前就有相关书籍了,最近能想到的类似设定,就是《环太平洋》,《环太平洋》1和2中都有这个设定。
唯一有趣的就是“心智鱼群”,这个设定我没见过类似的,有见过的欢迎补充。
“心智鱼群”让我想到了《盗梦空间》中能对梦境入侵者充满敌意、能进行防卫攻击的潜意识(酒吧中梦境入侵者与角色谈话,角色的潜意识化作酒吧中的宾客,入侵者稍有异动,宾客齐齐转头,无声的逼视着入侵者)有点这个意思,但好像不太一样。
绿洲医生进入人脑,也是是意识在人脑中的投射,并且看到大量的场景重现(跌入几重梦境),也有点盗梦空间的意思。
—————往下没什么好话,还有剧透———————
二、冲着设定去的。
追平了,看到第7集了,给了大量信息。
但,其实就是在不停的甩名词、甩概念。 假大空。
男主的表情一直很狰狞易怒,面部传递的情绪还很空洞,我看到他就入戏不了。
主线剧情:
目前分为两派,
认为蜂群式思维是进化的激进派。
认为蜂群式思维的出现是可怕的灾难的悲观派。
以男主为最关键人物推动剧情,男主就是遗传了他老妈,是目前现存的特殊样本(集蜂群症的优点还摒除了蜂群症缺点的特殊样本) 就是天选之子呗。
动画制作水平可以,但是,剧本配不上这个动画制作水平。
动画制作就是皮相,而剧本才是骨。
剧本设定新颖,但是制作组对于相关理论的说明自己也整不明白,糊弄住观众的深层原理搞不了,就糊弄一句“未知”到这不能更多了。
“未知”不是甩观众听不懂的专业名词,这只会让故事变得乏味。
连本身是理工科出身的科幻大师,都不会这样甩专业名词,来难为观众啊,反而会将故事讲的通俗易懂,还原理通顺。
阿瑟克拉克的作品,很多被改编成电影了,随便去看,数学物理相关专业的科幻大师,写的科幻作品,也没掉书袋,难为观众。
刘慈欣,高工唉,写的短篇长篇,也都没有什么阅读门槛。《白垩纪往事》用到暗物质理论还影射了冷战、《微纪元》用到微观世界力学规则的改变、《球状闪电》用到量子力学的相关理论还有宏原子宏聚变的设想,这些作者都讲得很通俗易懂。
三、制作组搞错了一点,观众想看的是未知事物的新奇感和恐惧感。
恐惧使人分泌激素,获得快感。
不是来听大道理的。
悬念!悬念呢?
钩子!钩子呢?
故事也太平铺直叙了吧,故事有点无聊,剧本很拉,配不上这制作和设定。
科幻题材中写“未知”不是来学知识的,而是因为:未知产生恐惧。
《异形》《普罗米修斯》为什么让人恐惧?
孤寂的死星上,与人体骨骼结构类似的飞船内部结构,与人类及其相似确又不同的太空骑师的尸体,形成一种未知的“场”。出现这个“场”中的穿着太空服的人类,是突兀的,本不应该存在于这个画面中的异类。人类闯入这个未知的“场”中,打破了平衡,形成一种光怪陆离、无法理解的画面,这种“未知”会产生不可名状的恐惧。
恐惧让观众想继续看下去。
距离地球千万光年的宇宙飞船中,宇航员喝着咖啡,享受着平静的航行旅程。突然,宇航员接到附近死星上发出的求救信号,竟然是一首歌。
那歌声,竟然是地球上百年前的一首老歌。
漆黑孤寂的宇宙,本不应该出现在这里的歌声。
你会对这个未知恐惧吗?会好奇吗?
你猜不到下面会发生什么,你会对未知产生好奇和恐惧。
如果悬念不够,恐惧感不够,故事就有点无聊了。
另一个问题,科幻未来题材中,有大比重的贴合现实世界的生活化细节,会更容易让观众带入情绪。《银河特工队》第一部中,开场部分,充满未来感的星际,出现一个带着宇航头盔的人,这让观众新奇,但也带来了脱离现实的疏离感(无法共情)。
然后这个宇航人拿出一个随身听,开始播放70年代的老歌。疏离感一下就被打破了。
原来未来与我们有所联系。观众会更容易入戏。
上面是我举得例子,也是我觉得动画中渲染的不够、刻画的不够的地方。
故事不够钩人,还有点疏离,无聊、难共情。
男主图毅的老妈可能是0号病人可能被做实验了,我的内心毫无波澜,也不难受也不想哭也没啥兴趣。不是什么有新意的设定,或者说,编剧的叙事方式,让我觉得这个梗不太有意思。揭盅的太早了,男主的身世完全可以押后一点,让观众再猜几集蜂群症的源头。
男主的前辈(or搭档?)朗宁,发现用来做实验的活人脑是自己的师傅的脑,我真的……我都有点为自己的无动于衷感到尴尬了。抱歉啊编剧,这个梗,在前面的埋线中,就猜到了,没什么悬念。
四、看到第7集, 这剧高层领导人、重要角色,怎么都是男的啊?
一上来有个男女两个调查员(其中女的那个属于铁血硬派,男的圆滑打圆场)这里我还觉得角色设定很新很有趣,有点打破常规呢。 (女性演反派、演不好相处的人、甚至有精神问题的人也可以,不想看标签化、守旧的女性角色)
结果师傅,高层领导,甚至激进派能隐身的那个重要反派,都是男的。
没有什么处于领导地位的女性角色,也没有什么有智慧的关键性女性角色。
出现两个龙套,也是男龙套为了约女龙套吃饭……也是和爱情沾边。
那怕反派也好,能不能来个性格立体处于上位者位置的女性角色?
男主姐姐,以及姐姐的闺蜜,两人出现在第4、5集的主要作用,就是为了向男主(其实是向观众)科普背景知识(这种科普解说,随便换个龙套角色来也能完成)。两个女性角色对于主线剧情的推动没有丝毫帮助,可能支线剧情有点作用?那这就是边缘化的角色。
(如果将来证实这两位女性角色才是真正的幕后黑手、或者,男主最后完成任务,离了这两位女性就彻底完成不了,那当我没说)
一些关键角色,明明对性别没有限定,完全可男可女,最后全是男??
怎么形容呢,《三体》有罗辑这样的男性角色,但也有叶文洁和程心这样的女性角色啊。我指的是这类关键性的、缺了她主线剧情就完成不了的女性角色,这剧里没有,这点很失望。
后面还会看,目前的感觉就是失望。
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有人说我尬黑,我这已经很收敛了。
本不想提这剧中的“男性凝视”
既然有人说我尬黑,那我就只能上图了。
四、此剧中的“男性凝视”
1、所有女性角色不论职业科学家、调查员、护士,全员高跟鞋。
护士每日站立工作8~12小时这个职业从不穿高跟鞋。就算这是赛博世界,也是模拟现实吧?为什么要这么设计?对剧情有什么帮助?
2、女性角色穿着暴露。
请看下面这张图,你觉得图中女性是什么职业?(请注意看弹幕)
把观众当白痴,脸谱化一切,对侮辱别人的智商和时间的人,厌恶至极,一星都嫌多。坏人什么表情穿什么衣服、好人什么表情穿什么衣服都是固定的———一年级拍课本剧都不会这么敷衍,全员对口型,从道义的角度感觉根本不应该有人接有人演有人播出的一个不能称之为片子的片子。大写的“是的是的我就是来圈钱的、只是接了个活而已要什么自行车呢”既视感。很多好电影因为要表达多面和复杂各
把观众当白痴,脸谱化一切,对侮辱别人的智商和时间的人,厌恶至极,一星都嫌多。坏人什么表情穿什么衣服、好人什么表情穿什么衣服都是固定的———一年级拍课本剧都不会这么敷衍,全员对口型,从道义的角度感觉根本不应该有人接有人演有人播出的一个不能称之为片子的片子。大写的“是的是的我就是来圈钱的、只是接了个活而已要什么自行车呢”既视感。很多好电影因为要表达多面和复杂各种被阉割,这种毫无内核对人性对智慧没有一点点开化或审美意趣提升的东西为什么就可以轻松过审呢?我必须凑够140个字把它发出来,让一个人因此省下这张电影票钱和一个多小时的时间都是功德一件,时间是多么宝贵啊,烂片都见鬼去吧好么。
总得来说,糖还是甜的,剧情结构相对完整
如果磕男主的颜、气质、氛围,持续磕起来还是不觉疲累的,哈哈哈
但前期和后期,糖的味道有差异,磕到心情像过山车??,表情变化在地铁男人在甜到捶床间反复横跳
鉴于前后期的差距,所以降一星
总得来说,糖还是甜的,剧情结构相对完整
如果磕男主的颜、气质、氛围,持续磕起来还是不觉疲累的,哈哈哈
但前期和后期,糖的味道有差异,磕到心情像过山车??,表情变化在地铁男人在甜到捶床间反复横跳
鉴于前后期的差距,所以降一星
以下编写顺序,前为8-16,后为1-7
编写时间有差距,画风截然不同
都有细微剧透,且看且小心
(但我没公布BOSS名字,良心肥宅)
————后9集分割线————
补完之后发现,劲没前7集大,甜还是甜的,但不够细腻了,甚至有点套路,sigh
①剧情上
后9集节奏不是很好
男主追妻追了4集才和好,有点拖
然后,为了让反派登场地合情合理,开篇小剧场从心理活动变成了主线剧情的补充,双视角莫得了,男主的活动就变得有点 老人. 地铁. 手机。
然后,逻辑缺环,那个被暴打的出租车司机是谁指使的,到了结尾也没说??
②人物
●男主
演技还是有的,深情还是在的,可以放心
but 他的行为后期 从默默守护——重新追求——告诉女主真相,默默守护——重新追求 之间逻辑的缺失,让我觉得这个糖有点变味了
女主与男主分手后,女主的态度一直很明确,不告知真相,不会复合。
男主与女主分手后,当了女主的保镖,不打算告诉女主真相,只会通过不断地吃醋、加强与女主的肢体接触来表示对女主的情感,希望她回心转意。
在这一追妻的恋爱阶段中,糖从小清新味,变成传统霸总剧里的盲目占有味
最后他打BOSS时,怼boss对女主的迷恋很自私,不好意思,我觉得你对女主的爱有一点点自私??
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第三篇 較量
无意间看到一个推送中提到《情况不妙》,晚上带着好奇看了这部影片。不得不佩服编剧兼导演王莉,把这部电影剧情掌握的非常好!多线叙事互相交织带动着剧情的发展,小细节处理的很棒,难得的是连贯性也很好,剧情里还埋下了些彩蛋和反转,让人惊喜连连。林雪把阿狗这个角色演绎的淋漓尽致,扮演多重身份依旧能把情绪转变的特别自如,可圈可点,其他演员的表演感觉也中规中矩,是个不错的喜剧片。替豆瓣6.5分的它感到惋惜。
无意间看到一个推送中提到《情况不妙》,晚上带着好奇看了这部影片。不得不佩服编剧兼导演王莉,把这部电影剧情掌握的非常好!多线叙事互相交织带动着剧情的发展,小细节处理的很棒,难得的是连贯性也很好,剧情里还埋下了些彩蛋和反转,让人惊喜连连。林雪把阿狗这个角色演绎的淋漓尽致,扮演多重身份依旧能把情绪转变的特别自如,可圈可点,其他演员的表演感觉也中规中矩,是个不错的喜剧片。替豆瓣6.5分的它感到惋惜。。。