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好男人不多了，但方原算一个，

好女孩也不多了，陆晴，算一个。

虽然看完这部剧好几天过去了，但是总是时不时地回想起来。

念念不忘，必有回响。

现实生活中真的有人愿意为妻子事业放弃工作，最后净身出户的高尚男人么？有！绝对有。性格决定命运。对家的热爱是方原的信仰，一直支撑着他在大城市打拼奋斗。为什么说是家呢？方原读设计专业本科要读五年，但付出与回报成正比，为了自己，更为以后的家庭，剧中有提到方原在设计方面天赋异禀，但妻子有机会到更好平台发展，那就退二线，带小孩的三年间精通各种家务，得知母亲重病又在病榻伺候两年，十多年的付出都为家庭。方爸夸他儿子对陆晴说:“久病床前无孝子，这话对方原不可能。”单就这两件事足以体现他是爱家的好男人，中国人应该有的家文化和孝道在他身上都能找的到。在家讲传统美德，出门讲社会公德，自身讲个人品德。差不多，他占全了。离婚后，当女儿是自己唯一精神支柱时，他想做的只有一件事:赚钱找女儿。因此故事线展开了。











方原这个角色在我心里就没有停止过回响……老实厚道有人情味的男人在现在这个社会不是很吃香。虽然一身能耐，但都没物质值钱。在一线城市，爱情打败现实的例子更多，比如说剧中陶军林莉一对儿，林莉父母对陶军的态度和在现实生活中的情况就是那样。当年轻漂亮心地善良不嫌方原身世的陆晴出现时，方原不动心么？怎么可能，是男的都动心，只不过他的责任心战胜了内心深处的悸动。后来他被韩阳陆晴合伙骗到说:“陆晴在他心中很特别。”两次救命恩人的经历更是让感情升华，也恰好埋上一笔。

























对笔者来说，其实更抓人心的是三个小朋友朋友的戏。本剧是根据邓燕婷女士的小说《出租爸爸》改编的:

出租爸爸”是一种全新的职业，他的工作是陪伴孩子们成长，给他们以父爱，雇主却是孩子的母亲，方原不能不和她们发生联系，甚至不可避免地有意无意地要进入她们的生活。

虽然和原著在角色和剧情上有出入，但是高兴（丹尼尔），马纪末，和方可的戏对整个剧起到一个支撑和连接的作用，也正是这些孩子们，才让观众从侧面看懂大人们的心思。对方原来说，总有个黏在他身边的小朋友，多么刚强的人都会显露柔软的一面。而两位母亲和陆晴在面对孩子时，也会显示出各自的区别。

三部曲的第一部

高雅文想摆脱原来的日子，想的更多的是自己，自私心让她对家庭对孩子都是很冷的，丹尼尔得到的是孤独的爱，虽然他妈妈把最好的资源给他，但他并不“高兴”，单身母亲想扭转原来的一切，所以在前几集她会对方原说出









我觉得人和人的相遇是有一定道理的，你缺钱，我缺的是孩子爸。这个想法很畸形，在接触方原后，慢慢的她变的暖了，可是当她认识到自己弥补不了时已经为时已晚了。她的独断，自私，固执让丹尼尔成了受害者。





在电影院里丹尼尔陪大伙吃最后一顿饭时，电影院放的是《狮子王》，最后的蒙太奇也是相当有韵味。













而当一个上小学三年级孩子对你说“我很好养活，吃得不多，长得不快，不用总买衣服……”时。你会觉得这丹尼尔的心里只是想找一个归属，和方原生活过的这段日子让他觉得这就是他想要的。再到最后方原把丹尼尔送到姥姥家时喊的那声爸爸，这就是方原来到这个城市第一个难迈的坎。也是这剧中最感人的一处。









最后在看守所和高雅文见面的这段戏，算是把这道坎迈过去了，两人心情的复杂程度，不好用语言表达，全印了在这个画在玻璃上的唇印里吧…处理高家的最后这段过程，全被第二道坎——马舒儿看在眼里。她亲眼见证方原的无私和责任心，用第三人称看问题就会更客观，因此马家母子就成了下一段剧情发展需要。

三部曲之二

这时候有必要来看看这部剧的海报

电视剧海报电视剧海报

一行小字:出租自己，成全别人。

对，的确是一直在成全别人。

这是方原每次接电话时说的那句:“您好，这里是出租自己成全别人公司……”马舒儿是方原的第二段情感纠葛。在医院里阴错阳差的认识了马纪末，开始了第二段“出租爸爸”。方原的性格很招小朋友喜欢，耐心，细心，能读懂小孩心思，容易和他们打成一片。所以马纪末也顺理成章的喜欢上方原，又经过了一段愉快的相处，就萌生了想让方原当爸爸的念头，家长会后和方原，医院里和陆晴都透露出他的想法。







笔者个人认为方原和马舒儿的这段感情，更多的是彼此同情。工作不顺，单亲带娃，孤苦伶仃，没人关爱，这几条和方原有几分相似。而方原这人又心重，拿的起但放的不下，一心想照顾这对母子，直到林越（马纪末生父）的出现才让他翻然悔悟。打断骨头连着筋，亲人永远是亲人。

孩子是无罪的。林越使用什么手段，方原都得受着，这段戏想必观众看的都有些火气，演员到位，所以说配角戏也很重要。话说回来，林越和孩子相处一个月就能让孩子对自己如此信赖，而方原付出的更多就印证了“光练不说傻把式”。





他在最后退出，放弃这段回忆，从而引出了摆渡人的概念，算是这部剧的分水岭吧。

每个人到这个世界上，都会遇到一个摆渡自己的人，将你从苦海中救起，把你送上岸，相遇也仅限于船上这段时间，然后一个上岸，一个掉头，各走各的。

















































方原把马舒儿送到彼岸，自己却回头。他的感情付出越多，回头受伤就越深，这第二道坎更难迈，由此处划了一个节点，方原要寻找自己的幸福，不要走了太远而忘记为什么出发——找女儿。

三部曲最末

这里有两处铺垫一是陆晴用方原的邮箱发邮件给陶乐（方原前妻），争取方原和方可的见面机会，最后成功了。二是在早些几集里方原帮陆晴翻篇说的这段话和陆晴帮方原翻篇时的呼应。



















































这些话也在抖包袱，也在做铺垫，为后文的拐棍论做铺垫。

这段过渡期主要围绕着陶军林莉，韩阳追陆晴一副线展开，而电影院的拆毁揭开了故事的最后一段感情路线。爱情为主，亲情为辅。

就像刚才提到了的打断骨头连着筋，再加上方原对女儿如此用心，女儿日久便离不开爸爸，这点和丹尼尔很像。当整个家都围着小女孩一个人转时，可可很自然能感觉到从美国体验不到的幸福，从一开始的抵触到接受，再到依赖，这个这个过程让这个学龄前儿童如此温暖，以至于不想回美国。

第一次去超市第一次去超市



后来去超市后来去超市



到后来表达对方原的爱到后来表达对方原的爱

包括给方爸的洗白，小孩子的话有时候起到的作用会起到关键奇效。



























值得一提的点:方可把陶军收藏的光盘弄乱，陶军一气之下打了可可屁股，可可大哭，而后在天台两人释怀，她模仿陶军的那句:“珍惜亲人吧，朋友们！”很暖和。小大人似的可可甚是可爱，童心有时候会改变很多事情，心尖上的肉是让人最在乎的。







那么说到底，谁是方原的摆渡人呢？答案很明显是陆晴，最后陆晴不但摆了渡还陪方原上了岸。关于爱情的故事，男女主角总会遇到乱七八糟的各种矛盾，最后解决掉所有矛盾后，完成结局。一开始我觉得这个结局很烂尾，因为王靓这个角色在最后七集才出现的，比高雅文的剧情都少，有些晚，显得有些仓促，还有机场可可离别再回来的那段，后来想想，揣摩揣摩，这种言有尽意无穷的结果还是可以接受的，念念不忘，可能就是从这里开始的吧，因为接近现实，才更想知道他们以后的生活，如果有个片尾彩蛋做结，可能会更圆满，但效果就没怎么深刻了吧。

那么陆晴到底是怎样一个人呢？陆晴的毛病就是——人设优点太多了，要解释的话，就得说方原的作用力吧。如果现实生活中真有陆晴这样的人存在，那她肯定能回答逼乎上类似这样的问题:爱上一个离过婚，又带孩子的男人是一种怎样的体验？

陆晴在性格上和方原有相似之处，热情，阳光，善良，最重要的一条:重感情。凡事走心?。前期的作和后期的稳，这个过程更像是从方原身上学到的，学会爱别人。她的那段从做饭引出的疗伤论说的很经典:“正因为你总给别人疗伤，别人就觉得你不会受伤，其实不是的”。































所以之前林越对方原说:两个人在一起会同化磨掉彼此棱角，在这里给驳了回去，陆晴和方原彼此都理解对方，这是情侣之间最基础的，也是最难的。譬如说陆晴在看到方原和马舒儿在一起时就主动退出了，



这难倒不算大爱么？甚至包括可可，有谁愿意直接给人当后妈的？她都不在乎，她姐说她傻，她认。神魂颠倒算不上，但是也差不多了。







后来给可可找狗，怕自己不能胜任照顾可可的角色，这些都在说明陆晴是真心的，方原没有理由拒绝。有此，方原要让陆晴安心，就得做一些行动表示出来，对女孩有些腼腆的他，就用自己的脚踏实地来打动心上人。这次就正好把以前的包袱一次性抖完，把“拐棍”作为回礼，给陆晴打了一针强心剂。







































陆晴以唯一一段没有租过方原的感情为这个爱情的故事划上句号，故事本可以到此处结束，但考虑了大团圆的结局，陶军和王靓，方原和方爸，方可都得给个交代，最后都顺理成章的在一起，随后便有了如下一图

大团圆结局大团圆结局



讲点别的

一部影视剧的片头曲片尾曲和OST对这部剧来说就是灵魂。简单讲就是论BGM的重要性。这几天把片头和片尾曲下载下来听了几天，深入我心?

下一站我是你的依靠 ，金志文演唱， 出现在第34集20分，即是宣告男女主角要结束长跑。

摆渡人，平安演唱，出现在第5集5分 方原帮陆晴翻前男友的篇， 第21集10分方原和马舒儿离别说出苦海摆渡人的故事，第27集10分找陶军，方原跟陶军一路没动过真格的，在此时，面临失恋失业的双重打击，方原这位前姐夫成为帮他脱离苦海的那个人。说到陶军，这是一个不正经的男二，很多人会忽略陶军的作用。不能。类似陶军这样的男人必须要一个比他强势的女人管他。他和林莉不合适的原因也除外这，最后和王靓在一起，也算再次驳斥林越的观点吧，两人在一起互补没什么不好的。陶军虽然放荡不羁，到最后能看清现实，浪子回头，留下回忆，重新迈向爱情也实属不易，应该鼓励他对家庭的珍惜，也算是个重感情的人。这里赵晓苏的本色出演能给方原的喜剧成分卸了不少重任，也是本剧的搞笑担当，北京味儿一道，表演老师的走你~

回正传，两首歌的歌词放在观后来看，还是挺有心意的，和剧情，和人设，和主题息息相关，更像是方原自己的独白，唱给所有他爱过的人。另外一点是这次剧组请来的都是管弦乐好手，包括中国爱乐乐团，他们的作用就是情到声起，气氛自然，表现最突出的一点是那段悠长萨克斯风，恰到好处，配乐既灵魂！

总之

每一个年龄段看电视剧都会有不同的感觉吧，如果换个时间再看又会有其他感觉，这部剧是现代社会的产物，就它本身的时代特征，换个五年十年几十年再摆在那如果还有那效果，就可以称作为经典了。比如说《大宅门》《康熙王朝》等等，无论何时何地都会对观剧人产生影响。《我爱男保姆》不敢说，但至少从15年到现在，我觉还是可以回味的。

下面是笔者刚刚看完这部剧时在豆瓣里发过的一个短评，看完想法挺多挺乱的，就语无伦次的写了这几条:

圈1，艺术源于生活高于生活，本剧在贴合原作的同时，也高度贴近生活。

圈2，故事细腻，尤其是一些人物习惯，性格特征的小细节添加得当，如陆晴买表给方原。看见方原穿西服说特矫情，以后别穿成这样。都很耐人寻味。

圈3，人是社会动物，更是感情动物。

圈4，剧情讨不讨喜因人而异，有其特殊性，如果有的角色在塑造性格这方面和现实生活中观剧的你有雷同，那肯定有共鸣。（其实我的性格还是蛮像方原的嘛，手动滑稽…）

圈5，小人物的塑造是让该剧上一档的关键，配角的发挥好坏，影响整体性，像王千源，老教授，王靓，林越，方大年还有大光头，虽然戏份不多，却都能映射主角心理，所以每个人都必不可少，这是该剧亮点。

图演员表

圈6，有些情节不用台词表现效果会更好，此时无声胜有声这一手法在本剧中运用的不错。

圈7，每集剧情的结尾都很重要，从而影响对下一集的观看兴趣，好剧让人有追的欲望，随便看到哪一集，都会盯住往下看，那这部剧的目的就达到了。

圈8，人物设定和划分都很规矩，个性鲜明，社会阶层最能表现主题。

圈9，将心比心，为他人着想即是无私，即是大爱。

圈10，得不到的时候想去珍惜，失去的时候才追悔莫及。

圈11，苦海摆渡人，发芽土豆论的一些比喻和俗语对榫对卯，话糙理不糙，台词更像聊生活。

圈12，剧情穿插合理，人物特写，蒙太奇的都恰到好处，不算出格，很好理解，符合大众心理，受众的年龄段就很有弹性。

圈13，喜欢是让自己高兴，爱是让他人幸福。

圈14，要分清:同情，喜欢，爱。爱是对他人生命的长久关注。

圈15，要学会倾听，有时候朋友坐下来促膝长谈会有意想不到的效果。

圈16，眼神是心灵的窗户，眼神是骗不了人的，所以眼神交汇的时候……（咳咳）

圈17，男人总喜欢把苦水或喜讯告诉挚爱的人分享，这样会让他们更安心。

方原稳定后对陆晴许下诺言方原稳定后对陆晴许下诺言

千人千哈，如果国产都市轻喜剧都能拍成这样，那以后的国产影视剧还是值得期待的。我爱男保姆也有通病--难免有一点的高开低走，仓促结尾，如果再加三到五集打磨打磨，在豆瓣上8分还是轻而易举的。

飙戏能看出一个演员的真实功底，但演员很卖力是不够的，更重要的是演员更适合角色，雷佳音，袁姗姗，曹曦文，车晓，赵晓苏都能完美的驾驭各自角色，并赋予角色更深层的含义，给观众启发，这就足够了。整体来说是个不错的剧。

很遗憾，人都说好的剧评都不会直接说出对该剧的喜爱与否，但这篇不是剧评，只是笔者爱瞎唠叨，顶多算个感想吧，不说出主观看法，我实在做不到，做不到啊。

“河流入江，江流入海，每个人都会得到幸福，只不过走有点弯路呗”“呀，叔，你再说一遍呗，太经典了”“那句呀”“刚才那句”“我不说” “你说一遍我录下来，回头激励我自己！”

最后祝天下的有情人终成眷属，无非是多走点弯路呗！

前半段还是蛮精彩的，特别是开头，可以虎头蛇尾。男主角完全就是个坏事包，为啥提起轩尼诗道让女主深陷困境？为何芳姐知道小兔是卧底还要容忍他一再传递情报？一个电信诈骗犯，堂而皇之的用真名字参加长江商学院，在北京大街上追救护车，竟然警方多年称没有踪迹？几个商业精英...  (展开)

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      一直认为国产恐怖片远不如国外来的刺激，但真正在影院看完国产的笔仙，因为没有太大的期待，反而觉得值得一看。
    剧情相对完整。它并没有什么以往国产恐怖片一些无厘头很莫名其妙的剧情，反而很紧凑，有故事性。节奏什么的也很适当，不紧不慢。#小女孩其实很可爱的说 ^ ^ #
    效果多。音效对恐怖片很重要，而且在影院看恐怖片也只占这个优势了，这个片子的恐怖效果还蛮多的，就算你觉得无聊也不会有困意的。还有，对于最后一个效果，想必看过的大家都有感受的，至少整部片子我唯一吓颤的就是那里了 = =，只能说导演太坏了。。。
    有意义。个人觉得最后有达到它的宣传目的，用爱感化，包容，对于任何一个有心理阴影的人来说就是良药。
    片子虽然不长，但是看完后也并不觉得浪费了时间，至少跟以前看的国产惊悚片比起来，真心好看多了，可圈可点，至于片名，演员什么的，也只算电影的一部分吧。
   

一部挺普通的警匪片
但是韩政和俄国毒枭的一番对话发人深省
韩说，“香港马上就九七了，很多人都要移民，都需要钱，所以该抓紧时间狠捞一笔”。
俄国佬则说，
“现在全世界都在向钱看，我们把毒品和资本主义一起卖给他们是最好的啦，为一九九七干杯”。
奸商与贱民就是资本主义的走狗
港人自乱阵脚给了坏人可乘之机
这就是八十年代末期，香港人的心态
喧嚣、躁动，庸人自扰，自毁前程


中国大陆近些年开始崛起已是不争的事实
也开始有点喧嚣，也有点开始躁动了
直到今日，还有那么多大陆人争相移民海外移民香港
资本主义真的那么好吗？
香港曾经的老路就摆在我们眼前
但愿我们手中不会出现那么一份政府官员的名单

 《PTU-警例》是由杜琪峰监制，他的徒弟、银河映像的剪接师罗永昌执导的一部电影，这部电影是罗永昌的第四部导演作品，比起前三部，多了几分成熟和稳定，影片很成功的延续了2003年杜琪峰执导的《PTU》的影片风格，甚至可以说延续了杜氏一贯的影片风格，不愧是杜琪峰的徒弟，不愧是银河的公司成员。喜欢杜氏电影的人，喜欢银河的影迷，相信也会喜欢上这部电影。

      据说这是《PTU》之后的第一步续集，但由于只发行DVD，而不上映，导演又不是杜琪峰（我认为这是主要原因），所以被外界认为不是真正的续集。我是先看了《PTU-绝路》，再看《警例》，《绝路》让我失望，因此，在看《警例》前，是不抱什么希望的。

    看完之后， 我发觉我错了。

      正如我之前所说的，影片延续了杜氏风格。影片在一开始，就让观众直接进入影片的情节中，警队高层开会讨论如何处置PTU部队成员殴打已经就范的古惑仔的事情，打人的任达华3个PTU成员会不会受处分？事情将如何发展？影片从一开始就设置了这样的悬念给观众。任达华饰演的森哥寻找被殴打的大麻成以便为自己打人开脱，警察投诉科也在寻找大麻成意图查出打人的PTU成员的真实身份，李国麟饰演的孖八的调职事件，影片沿着这3条线，故事情节的设置一环扣一环，PTU队员活动于香港的街与巷、日与夜，3条线不断地交错发展，扣人心弦。罗永昌没有突破杜琪峰的框框，影片在气氛的营造上一如既往的杜氏化，任达华沉着冷酷的表情，蕴藏地确实内心对打人事件的担忧，李国麟情绪的变化让观众一直担忧他会把事情越弄越糟糕，警察投诉科的咄咄逼人给寻人这条主弦不断加码。

       相比影片的情节设置、角色定位、摄影剪接，影片的结局有点出人意料，与杜氏风格有些出入，故事的结局是大麻成死了，打人的PTU队员任达华逃过一劫，李国麟也没有犯错，还得到了福利部的债务重组的帮助，这样的结局像是贺岁片的结局，皆大欢喜，但却不像老杜一贯的宿命式的结局，不像他一贯设置的出人意料的结局。也许是出于电视剧式的电影的定位，照顾一般普罗大众的观影感受，而不是喜欢电影走进电影院看电影的影迷们的感受，罗永昌设置了这样的皆大欢喜的结局。

    期待下一步《PTU》。

会不会报警？？？？ 会不会报警？？？？ 会不会报警？？？？ 会不会报警？？？？ 会不会报警？？？？ 会不会报警？？？？ 会不会报警？？？？ 你踏马的被一个用美团外卖给会黑监控的人给威胁？？？ 警察废物查不出来你那个比ip是吧 还进监狱也不保证女主安全 啥身份呀 还不...  (展开)

猾士厄是真正关心里斯，无条件听从里斯的人，其他人各有各的想法:咔恰和嘭芭从前欺负过里斯，现在里斯是混族最强的人，他们害怕激怒了里斯里斯会报复，乌丽算是在履行混徒的一种责任，枯龙是要依靠里斯的力量，害怕没有了里斯自己会被封印，基拉度只是表面受制于里斯，其实有取...  (展开)

      终于把50集电视连续剧《金婚》看完了，这部电视剧从1956～2005年，跨越了中国新社会发展的几乎所有历史时期。在这个历史时期中，一个家庭的情感缩影。此剧中，张国立演丈夫，蒋雯丽演妻子。他们俩的演技在剧中配合得很完美，这是此剧能成功的第二重要因素，第一当然是相当不错的剧本。
 
    如果我们已知一段跨越50年悠长的婚姻，不知道我们的第一感觉会是什么？会觉得如此幸福所以才能如此绵长？或者是如此平淡所以才能够维系？看完这片子，你会觉得，生活的味道，婚姻的味道，非常复杂，如果一定要用一个词语来概括，那大概就是：五味陈杂。有欢喜、幸福、甜蜜、无聊、烦闷、怨恨、愤怒、痛苦等等情绪。曾在一本杂志上看到，即使很幸福的婚姻，在这一生中，也曾会有5次以上想和对方离婚、10次以上想掐死对方的想法。综此来看，婚姻从来都不是简单的，它就是男人和女人之间一生不断的相互融合、一生连绵不绝的战役。

    这婚姻的50年，就像我们的生理生命一样，有着奇妙的相似之处。虽然这本剧一共有50集，每集基本以当时的历史时期作为背景，包括反右、大跃进、文化大革命、上山下乡运动、恢复高考、改革开放、香港回归、抗击非典、申奥等等，一段普通人的婚姻在这些背景下的生活折射。虽然时代不同，但是夫妻之间所关注的重点，所面临的问题，放在现在21世纪，依然非常鲜活，因为无论环境如何，生活的本质，人性的碰撞，从来没有什么变化。

    最开始的头10年，双方的年龄25～35岁，这是婚姻的新鲜期。婚姻的起始期间，像孩子的成长期一样，夹杂更多的是幸福和快乐。如果连这一时期都没有的婚姻，很难想象用什么基础去维系之后的漫长的几十年。婚姻中的两个人沉迷在性的愉悦和养儿育女的兴奋中，虽然其中也有一些小小的矛盾，但是本着对各自的爱，也很容易化解这些矛盾.正如我们的人生一样，我们的孩童时代的情感生活，对于我们一辈子的影响极其强烈。

    这一时期是在一个我们不曾经历的年代，有反右、大跃进、三年艰苦时期等等，这部片子不像那些专门描写这段历史时期的片子让人感到沉重和压抑，只是透过一对普通夫妻对于人际关系中的谨小慎微、人们之间的提防和不信任表达了那个反右时期的心灵恐慌；大跃进时期收集废铁甚至不得的捐出自家的饭锅来炼钢的荒唐年代，让人啼笑皆非，三年艰苦时期，全国人民不管老人还是孩子，都饿着肚子，面黄肌瘦地在生存线上挣扎，让现代人看了为之心悸。。。。。还有依靠粮票、肉票、布票甚至自行车票和电视票消费的那种计划经济年代，都让我们这个年代的人感到又熟悉又陌生。

    《金婚》中的一对夫妻，有着基本差不多的家庭背景和生活价值取向，经过自由恋爱，幸福的生活在一起。但是在那个物质严重匮乏的年代，仅仅靠读小说来维系精神是绝对不够的，精神食粮地重要性显得那么微不足道。因为很多因为家里揭不开锅而发生的夫妻和邻里之间的攀比争吵，虽然故事的主线是因为物质匮乏，但女人之间那种攀比的微妙心理和语言表现，无论对于容貌、衣着、丈夫、儿女等方面的攀比，在现在看来，仍然非常贴切和鲜活。除此以外，生男孩女孩对为人父母的那种微妙心理，表现得也很生动。当妻子发现第二胎都以为是男孩而生下来依然是女儿的时候，她几乎歇斯底里了，几乎没看一眼，说了一个没有东西吃养不活的理由将这孩子送给奶奶家。当发现第四个孩子可能还是女儿的时候，妈妈彻底接近崩溃了，最后发现却是个儿子的时候，一家人的表现让人忍俊不禁。

    第2个10年，主人公的年龄在35～45之间，已经步入了婚姻的平淡期。性不是最新鲜的东西，生儿生女的过程基本完成，孩子们逐渐长大，这其实开始进入了微妙的七年之痒。这里的7年绝对不能只是一个确定的年份，只是一个量化的符号而已，也许不到7年，也许过了7年。生活虽然让人觉得平淡，但是在女人看来心里觉得很充实，有男人陪着，有孩子绕着，这日子还不错。但是对于男人来说，开始有成就事业的理想需求，但是却是在文化大革命时期，因此精神上非常压抑无聊。男人过着不用上班无所事事的生活，女人们却不管时代怎么变化，一家人的生活却不得不操心。矛盾开始出来，女人特别喜欢抱怨，男人开始不愿意回家在外瞎晃。

    终于到了70年代初，随着“广挖洞、深积粮”的大政策的颁布，一线重型工业单位进入到三线，丈夫为了更多的物质机会和升迁机会，换句话说为了男人的事业理想，积极到了开发的三线工作，工作开展得很红火。只是一日遇到了同厂的一个聪慧美丽的女子，这男人的心理开始泛起了涟漪。在女子猛烈的情感攻势下，成年男人的心节节败退。

    红颜知己是心里美好的一处风景，不想给自己找麻烦，恐怕更多的是有隐约的外心，男人是不舍得将她告诉自己的妻子。可惜好景不长，只是在两人惺惺相惜之时，毕竟是同在一个总厂内，妻子知道了这个女子这件事。女人的醋意大发，在领导那里闹腾得很厉害。男人不得不回来了家里，又开始过着无聊无趣的生活。其中最经典的话就是妻子对丈夫说的：你说你连她的手都没有摸过，那你摸她的心了吧？

    第三个10年，主人公45～55岁，进入了婚姻的脆弱期。妻子发现男人虽然回了家，丈夫也信誓旦旦地保证和这女人很清白，但是妻子非常地伤心，她觉得即使你没碰那个女人的手，但是碰了她的心，同样是不能原谅的。只要有任何的机会，妻子便会含沙射影，讥讽男人和那个女子。丈夫感到非常的痛苦。

    那个女子依然深爱着这个男人，有若干次的机会，也许是天意，也许是特意，她又有很多机会和男主人公一起工作。丈夫每次想主动把这件事情告诉妻子，但是不知道是真害怕妻子发作，还是心底里很想保密这段时间，终究是没有告诉，等待妻子每次都是从别人的嘴巴里听到他们俩的消息，妻子每次都非常暴怒痛苦，认为丈夫的身虽然在家里，心却根本没有在自己身上，没有在家里。这点让一个女人觉得无法原谅，多次否认自己从前得到的幸福，认为那都是假的。

    这10年基本都是在妻子对丈夫的讥讽、语言热战中渡过，丈夫压抑痛苦，莫口难辨，非常痛苦。这10年的婚姻生活，让电视机前的我们看得非常压抑。这种矛盾也绝对不是妻子一个人在那里无事生非，丈夫的那种表现也很让人觉得做的实在不完善，但是那种情况下的表现，好像也是无可奈何。虽然如此，因为彼此曾经的情感和牵挂，还有孩子们的纽带，所以他们终于还是分不开。

    其实，如果我们现在分析，就是男人可能在一段时期内同时爱上不止一个女人，而女人却在同一时期只能爱上一个男人。男人是社会性的，而女人是家庭性的，男人接触的面很广，他就有可能将自己的心放在家庭以外的地方并感受到乐趣，而女人，只将自己的心放在家庭里的几个人身上，久而久之，便容易视野狭窄而心胸狭隘。其实这是男人和女人在婚姻中的永恒不变的矛盾。

    婚姻的第40和50年，进入婚姻的第四个时期，婚姻的成熟时期，主人公年龄从55～75岁。这期间，孩子都已经长大并且独立，他们的婚姻问题，就是父母开始操心的重点，他们终于将对彼此的重点转移到孩子们的身上，并开始对以前各自的情感上的问题开始释然。他们开始齐心协力对孩子们操心，虽然因为各自的观点也经常拌嘴，但那已经是人民内部里的交流问题，不再是前一时段类似敌我之间的矛盾。这段时期比较平淡，但是他们终于开始享受属于自己的生活，一起锻炼身体，一起拜访老朋友，一起享受儿女带来的精神和物质上的享受。

    这段时期，夫妻双方的内容已经不那么精彩好看，因为矛盾淡化了，但是儿女一代新的婚姻问题也出现了，而且还伴随着很多时代特征，比如第三者、未婚先孕、已婚不孕、只恋爱不结婚等形式。老夫妻用自己的老观点和这些新时代的观点进行不断碰撞，两代人之间的思想形态意识已经差别很大，但是不是完全无法交融。总之过得更加幸福，不管是用婚姻的形式，还是追求自我成就的形式，在新时代还是老时代，都是一个终极目标。

    在电视剧的最后，过完金婚的老夫妻，手挽手继续向前走去，望着他们离去的背影，很多人都想的是同一件事情：多么不容易。也许在很多人，包括他们自己的女儿和外人看来，他们一辈子不断地处于争斗之中，好像过得很不幸福。然而，其实幸福并不只是一个简单的概念，并不是一辈子的和颜悦色和欢歌笑语才是幸福。那种本着共同的追求，把对方都放在心里来珍惜和爱护，虽然表面上也会有很多不和谐，不断地矛盾不断地调整，其实，那是一种丰富的幸福。因为，生活毕竟是复杂的。

    也许给我的感触，就是金婚绝对不简单，如果我们在婚姻中的有矛盾的时候，本着站在对方立场上多想一想，也许就更容易化解这种矛盾，因为人在不断地变化，而人所在的环境也在不断地变化从而影响到个人，因此只有不断地调整并适应，才能将生活继续下去。如果一有矛盾的时候就尖锐地拔高这种矛盾，并进行断裂，那么一个人一生中离婚20次都完全有可能。在没有原则性矛盾的前提下，双方不断进步、调整并宽容，才是婚姻能长期保存的真谛吧。