电影的第一个镜头就把我吓到了,把钟楚曦拍得太像男的了,还以为是男扮女装。为什么要让谭松韵演妈妈啊?太突兀了吧!就像小学生穿上西装硬凹造型。谭松韵演的真的好生硬、好浮夸啊,好感败完了。台词也很奇怪,闺蜜戏演的完全没有感觉。和闺蜜在一起,动不动就靠闺蜜肩膀上,这是当女朋友处了吗?剧情不合理的地方:
1. 未央的人设真的不太可能骑摩托车啊,而且骑这种摩托车不会赶车不会修车就很离谱,电动
电影的第一个镜头就把我吓到了,把钟楚曦拍得太像男的了,还以为是男扮女装。为什么要让谭松韵演妈妈啊?太突兀了吧!就像小学生穿上西装硬凹造型。谭松韵演的真的好生硬、好浮夸啊,好感败完了。台词也很奇怪,闺蜜戏演的完全没有感觉。和闺蜜在一起,动不动就靠闺蜜肩膀上,这是当女朋友处了吗?剧情不合理的地方:
1. 未央的人设真的不太可能骑摩托车啊,而且骑这种摩托车不会赶车不会修车就很离谱,电动车可能更符合这个人设。2. 跨年夜晚淋了雨冷得手直个抖,第二天起来就能裸着睡,上海温差这么大?为了上床,突出“灯塔”的概念,就设计了这么一个不靠谱的剧情。3. 一个不爱讲话的人是怎么愿意学日语,还跑去报班?没有任何动机,只是为了和小乔相遇而已(结尾发现了新的原因:是为了去日本富士山玩,然后用日语买章鱼小丸子)。还有两个女生只要逛逛街就能成为好闺蜜?4. 未央的妈妈滚了一层楼的距离就摔死了,听声音大概是还滚了几圈,就离谱。就不能是中途撞到钉子才死的吗,不可以严谨一点吗?5. 快生了还能坐飞机去日本?非得在富士山下生出来?6. 朝颜能和小乔在一起十年就离谱,两个人的性格相差就很大,出去玩的时候也完全看不出朝颜对小乔有任何感情。难不成是娃娃亲?怎么看朝颜都是个渣男吧。“我和她的爱情已经走到了尽头,即使你不出现,我们也会分手。”有病吧?要分手等到要分手的时候才说?咋不在婚礼现场上分手呢?吐槽的地方:
1. “你会离开我吗?-永远不会”这种台词是怎么说的出口的。2. 就算小时候受母亲虐待,也不至于拍成鬼片吧?一个人在电影院看得整个人都不好了。未央老是看到这些画面,恐怕不仅仅是心脏不好吧。3. 和闺蜜的男朋友上床了,是怎么可以做到什么事都没发生的样子,还能继续做好朋友而不会尴尬的?4. 街头上那个求拥抱的路人就是个笑话,不懂有何意义。5. wtf?林小乔可以说是因为未央死了,未央自己表现地那么愧疚,还能好意思生下朝颜的孩子?还有带球跑这种事情,电影果然很常见。强调的因果轮回,不过就是小乔长得像未央的妈妈,未央小时候害死了自己的妈妈,长大了再把长得像妈妈的小乔给害死了?最可怕的是,居然还叫自己的女儿小乔,是要把自己的女儿再害死一次吗。不懂这电影有何意义。大概就告诉了我们一个道理:远离渣男,生命更重要。没有爱情很痛苦吗?我母胎solo二十多年不一样很开心。有看过原著的朋友吗?原著写的就是这种垃圾故事?唯一喜欢的是片尾的胶片照片,拍得还算可以。郁可唯的片尾曲也还不错,好歌配烂片,已经习惯了。对不起郭导,郭敬明任何一部作品都能吊打这部电影。
欢迎用你的看法说服我,我愿意虚心接受。
杠的话,就是你说得都对。
姐姐的骤然而逝 突如其来的抚养权 离开的女友 自顾不暇的24岁 一切来的太快太快 还没从悲痛中走出来 便要忙于生计 迷茫 无助 恐慌 悲伤 如潮水一般奔涌而来 可他又能怎么办? 能做的也只有呜咽过后 继续前行 生活总是这样 不给人喘息的时间 不给人思考的时间 挥赶着我们踉踉跄跄 跌跌撞撞的涌进它的口袋中。
姐姐的骤然而逝 突如其来的抚养权 离开的女友 自顾不暇的24岁 一切来的太快太快 还没从悲痛中走出来 便要忙于生计 迷茫 无助 恐慌 悲伤 如潮水一般奔涌而来 可他又能怎么办? 能做的也只有呜咽过后 继续前行 生活总是这样 不给人喘息的时间 不给人思考的时间 挥赶着我们踉踉跄跄 跌跌撞撞的涌进它的口袋中。
作为合法移民,和温和左派老公看完后深入讨论,心有戚戚:非法移民问题不是非黑即白,需要动态的平衡,需要同时兼容聪明&人性化&具有威慑力的系统化政策,不是“白左同情就领一个回家”这种傻评论可以一概而论的——不管公众对非法移民的容忍度多么低,美国一千万非移已是既定事实,正因如此,纳税人的重点应该摆在政策如何 作为合法移民,和温和左派老公看完后深入讨论,心有戚戚:非法移民问题不是非黑即白,需要动态的平衡,需要同时兼容聪明&人性化&具有威慑力的系统化政策,不是“白左同情就领一个回家”这种傻评论可以一概而论的——不管公众对非法移民的容忍度多么低,美国一千万非移已是既定事实,正因如此,纳税人的重点应该摆在政策如何最高效的配置税收,同时最大程度贯彻人性化措施用于解决已经存在的问题,让这个国家的大多数人受益。 在纪录片真相的出来时,看着航迹和礁石拟合的演示,船锚和礁石 4 次突然而猛烈的碰撞发出的哐当声,打在心里有难以名状的痛苦。一次又一次的尝试,他抑或是在幕后的“他们”,在最后一次机会中成功了,成功地将 300 多人的生命,用翻覆的船身紧紧地压在了海底。 现场的海警,可能在之前还从事过各种大大小小的海事救援,挽救过许多人的生命,但却在某些我们不得而知的原因作用下,面对着困着 400 在纪录片真相的出来时,看着航迹和礁石拟合的演示,船锚和礁石 4 次突然而猛烈的碰撞发出的哐当声,打在心里有难以名状的痛苦。一次又一次的尝试,他抑或是在幕后的“他们”,在最后一次机会中成功了,成功地将 300 多人的生命,用翻覆的船身紧紧地压在了海底。 现场的海警,可能在之前还从事过各种大大小小的海事救援,挽救过许多人的生命,但却在某些我们不得而知的原因作用下,面对着困着 400 多人的沉船,不仅变成了看客,还谎报坐标,阻挠救援。一想到这一点我就觉得难以置信,体制的力量真的太可怕。“他们”成功了,麻木了良心,麻木了人性。 所幸的是,没有人能够限制我们质疑的权利。即便是拥有着最高的权力,也没有人能够像将他人生命沉入海洋那般,轻易将真相沉入无底的深渊。向纪录片中所有探寻真相的人致敬,向所有在这次事件中因为敢于发出声音而遭到封杀的人致敬。这是真相的胜利。 用心了!就是有点短!刚更新第十集看完就来评论了,我就想知道红姐最后有没有和林小凡睡!还有一个问题,江颜最后自己带着孩子过吗?就感觉江颜很可怜,眼前的这个林小凡实际上已经不是他丈夫了,可是还得一起过,林小凡承担这个家庭的责任的话为啥还要和孙红勾搭呢?我简直了……颠覆三观,但是我好喜欢……给我一个红姐吧! 用心了!就是有点短!刚更新第十集看完就来评论了,我就想知道红姐最后有没有和林小凡睡!还有一个问题,江颜最后自己带着孩子过吗?就感觉江颜很可怜,眼前的这个林小凡实际上已经不是他丈夫了,可是还得一起过,林小凡承担这个家庭的责任的话为啥还要和孙红勾搭呢?我简直了……颠覆三观,但是我好喜欢……给我一个红姐吧! 不说马思纯绷着下巴带着气声说出来的台词,也不说田飞妈猴子一般的演技,单说剧情,从戏分上来说,男女主就是田飞的和小伊,剧组试图通过此剧告诉我们:男人劈个腿不是不可原谅,不可原谅的是劈了腿还把旧爱抛弃了;初恋的美好永难忘记,哪怕你虐我千百遍。 所以有的人觉得很现实,只是现实之中没有一个那么完美的“猴子”,照着现实的路子来演,小伊 不说马思纯绷着下巴带着气声说出来的台词,也不说田飞妈猴子一般的演技,单说剧情,从戏分上来说,男女主就是田飞的和小伊,剧组试图通过此剧告诉我们:男人劈个腿不是不可原谅,不可原谅的是劈了腿还把旧爱抛弃了;初恋的美好永难忘记,哪怕你虐我千百遍。 所以有的人觉得很现实,只是现实之中没有一个那么完美的“猴子”,照着现实的路子来演,小伊要么嫁给了一个路人甲,心中依然装着田飞,要么嫁给田飞,往事随风飘散,一家人客气而幸福的奔向小康。可剧照非要给小伊一个更美好的结局,就得把这么一个普通女孩弄成一个圣母白莲花,这就让人讨厌了。从观剧的感受来说,最受不了的就是这种纠缠不清的所谓大爱,一面从现实的角度来让观众理解小伊面对的感情问题,一面又从高于现实的角度来升华小伊所面对的感情问题,只能让观众在入戏出戏的反复中受愚弄,这种感觉会迁怒于小伊这个人设,效果适得其反。 剧组又用小露告诉我们:小三也是真爱,但爱情和婚姻是两回事,没想好怎么做好妻子这个角色,男人会怪你。女人为爱而性,在没有任何承诺的情况下心甘情愿的献出自己的初夜,为了心爱的男人买房买车啃老帮助创业,可即便施恩图报也万不该说出来了,又偏偏还生不出孩子,基于这两点,已经不是小三的问题了,不管有没有小伊,婚姻所面临的问题仍然存在。换句话说,如果小露聪明一点,默默的啃老来帮助自己的老公,又顺顺利利的生了孩子,即便男人心中装着初恋,也会在某个寂寞的午夜想一想当初的小美好,在重逢的某一天泛起一点涟漪,知道原来自己还有个私生女又怎样,想想怎么弥补弥补呗。 剧组最后还告诉我们:大户人家,都有好的教养。猴子,猴子姐,猴子妈,还有沈雪。 如果你不理解陈雪茹为什么那么上赶着追着徐慧真,她干什么她也要干什么;如果你不理解徐慧真为什么那么优秀,那么宽容,还对陈雪茹宠上天;那么你就把这个剧看小了。 这个剧看似家长里短,实则人间百态。这部剧的人设实在是有意思极了。往小了看是徐慧真的家庭,往大了看或许更像一个国家。徐慧真从最开始积贫积弱一无所有,到背靠老农民祖产小酒馆起家的个体工商户,再到结合 如果你不理解陈雪茹为什么那么上赶着追着徐慧真,她干什么她也要干什么;如果你不理解徐慧真为什么那么优秀,那么宽容,还对陈雪茹宠上天;那么你就把这个剧看小了。 这个剧看似家长里短,实则人间百态。这部剧的人设实在是有意思极了。往小了看是徐慧真的家庭,往大了看或许更像一个国家。徐慧真从最开始积贫积弱一无所有,到背靠老农民祖产小酒馆起家的个体工商户,再到结合了实干兴邦的无产阶级蔡全无,凭借自身努力、跟紧时代潮流、放眼整个世界,即便过程中有起有落但一路摸爬滚打也成就了如今富强的集团公司。陈雪茹一出场就是城市小资产阶级,比徐慧真当时的个体工商户实力雄厚。要人脉有人脉,要资源有资源,要经验有经验,生意做得风生水起,此时陈雪茹都胜过于徐慧真一筹。而徐慧真坚持真诚的经营理念,善于向优秀的人学习,敢为人先尝试新鲜事物,能够放下成见摆平家里家外的矛盾,团结一切可以团结的力量来强大自我,这是徐慧真一贯的风格和可贵之处。 越往后走,陈雪茹和徐慧真的差别就越明显,陈雪茹一碗水端不平,小资产阶级的局限性体现出来,制约了她做大做强,最终她棋差一招,输了。然而在徐慧真看来陈雪茹也是先进生产力量,并且与自己实力不相上下,两人社会关系盘根错节,产业经营相辅相成,这种情况下她俩和则双赢斗则双输,所以徐慧真要海纳百川团结陈雪茹,为的不是仅个人情感而是大事业。陈雪茹也最精明,她深知成功路上不能没有好朋友,更不能没有好对手,跟着最先进的对手走一走,才知人间有没有哇。好朋友好对手,巧了,都是徐慧真。(这俩是真爱,锁了!) 为什么徐慧真那么嫌弃但还是要团结范金有?因为不论在社会的哪个阶段都会有范金有这种人,他们没有高的思想觉悟,不能自我进步自我审视,他们没有主心骨就会走向旁门左道,要说能力是有那么一点,但翻不起水花子;要说心眼也就那么一点,耍起来还挺膈应人。所以这种人需要被正确地领导,跟什么人走什么路,因此这种人也是团结的对象之一。 为什么徐慧真那么恨却还是要团结贺永强?因为过去的许多伤痛是有历史原因的,贺永强一开始和徐慧真走在一起就是阴差阳错的包办婚姻,而且那个时候老农民的顽固思想真不能和现在比啊,但是多多少少他也在进步,也在跟上时代,不能因为他曾经犯错就不配拥有未来。后期贺老头不是被徐慧真安排得明明白白的嘛哈哈哈哈哈!徐慧真帮他把这农家小院搞得有声有色,和气一到财自来,徐慧真做到了以责人之心责己,以恕己之心恕人,真理平天。退一万步说,贺老头是静理的亲生父亲你说气人不?如果心里的疙瘩不彻底解开,静理怎么能够毫无顾虑地放手拼搏呢?心底总是有一块挥之不去的阴影,听五月天你不是真正的快乐的时候还是会哭……慧真妈妈不忍心。 为什么是徐静理最后掌握了整个集团?也只有徐静理能成为最终的接班人,首先她是徐慧真内外交困最艰难时生下的孩子,其次她是无产阶级蔡全无细心呵护手把手带大的孩子,再次她是城小资陈雪茹的大儿媳妇,但最根本的是她也是农民贺永强的孩子。所以也只有徐静理能有立场平衡并团结各方力量,无论对哪一方来说,徐静理都是与其有深厚情感联结的亲人,所以徐静理就是那个被选中挑起大梁、带领大家向前进的人。(不得不说编剧真的有心,这剧里充满了政治智慧…) 剧中的许多细节需要了解历史的同时细细品味琢磨,一些决定或许不是我们普通老百姓在个人和家庭生活层面能达到的境界,甚至我们有时非常不理解,但是站的角度高了可能也就明白了。剧里没有真正的坏人,一切矛盾都是可以调和的,毕竟改革开放都四十年了,我们真正需要的不是你死我活,而是美好生活。 2019年的到来,对大多数人来说并没有什么变化。 单着的,继续单着,穷着的,继续穷。 然而,有些人,表面上看起来事业有成,风光无限。 其实背地里—— 玩火自焚,恋爱上瘾,跳楼成性,嗜睡难醒,各种奇葩的成瘾症状… 今天这片儿,信息量有点大啊。 2019年的到来,对大多数人来说并没有什么变化。 单着的,继续单着,穷着的,继续穷。 然而,有些人,表面上看起来事业有成,风光无限。 其实背地里—— 玩火自焚,恋爱上瘾,跳楼成性,嗜睡难醒,各种奇葩的成瘾症状… 今天这片儿,信息量有点大啊。 作为一部喜剧电影,全程我笑了两次,一次是影片开头之前的广告,一次是影片出字幕时,前排睡觉的大哥从梦中惊醒说了句“终于特么结束了”。我无法客观评价电影的好坏,我只能说它的质量对得起票房。关于剧情,其实就是文松把他演过的小品来了个大串联。最后说一句,全程我觉得最值的大概就是那杯可乐钱。 作为一部喜剧电影,全程我笑了两次,一次是影片开头之前的广告,一次是影片出字幕时,前排睡觉的大哥从梦中惊醒说了句“终于特么结束了”。我无法客观评价电影的好坏,我只能说它的质量对得起票房。关于剧情,其实就是文松把他演过的小品来了个大串联。最后说一句,全程我觉得最值的大概就是那杯可乐钱。 霓虹本土化和现代化的版本,甚至到最后一幕就是播出当天的时间。所以原版的悲惨度和GM性都大打折扣,也就是援个交竞个选什么的。毕竟某国现代也算和平年代,资本主义的吃人属性哪那么容易揭露呢。但名作毕竟是名作,24年时间跨度下的故事性还是很强的。原创的部分,讨巧,难说不好,但也绝对称不上超越。把冉阿让曾经杀的人和沙威的背景联系起来,把一开始两人的年龄调到十几二十岁(年轻人的脸倒是都好看),只能说见仁 霓虹本土化和现代化的版本,甚至到最后一幕就是播出当天的时间。所以原版的悲惨度和GM性都大打折扣,也就是援个交竞个选什么的。毕竟某国现代也算和平年代,资本主义的吃人属性哪那么容易揭露呢。但名作毕竟是名作,24年时间跨度下的故事性还是很强的。原创的部分,讨巧,难说不好,但也绝对称不上超越。把冉阿让曾经杀的人和沙威的背景联系起来,把一开始两人的年龄调到十几二十岁(年轻人的脸倒是都好看),只能说见仁见智,看原作觉得这部分的缺失,沙威的坚持其实并不需要个人的理由才显得可贵吧。补了送身份的人(一开始以为会把芳汀写成他女友,还好没有),隐匿身份的契机变成了阪神大地震和311(最大的本土化),黑心酒馆变成了黑心托儿所(这个还蛮特别的,夫妇的风格是歌剧的路子,金子桑演得不错)。猜到了小年轻只能作为社会活动或者政治家存在,但与社会联结的部分完全缺失,还给安了极一个狗血的被救方式(所以是SP不是电影啊)。而且居然是在医院和准岳父聊虚浮的“未来理想”的时候,配乐是do you hear the people sing的旋律,莫名有点搞笑。 开场误闯前夫婚礼,倒也现实,平常我们去吃饭都经常会遇上旁边办婚宴的,这个切入点不算很亮眼,但也不讨厌。一连串的冲突,人物接连登场,人物关系理得清、剧情脉络清晰,足见编剧功底。看下来,编剧特别擅长一杆打死一船人,也就是说冲突一起杀伤力大。 第一集吸引我往下看的是任重演的前夫。 这部剧亮眼的设定,女主第一次婚姻心有余而力不足带不好孩子,无法适应婚姻(但我觉得没充分发挥好这 开场误闯前夫婚礼,倒也现实,平常我们去吃饭都经常会遇上旁边办婚宴的,这个切入点不算很亮眼,但也不讨厌。一连串的冲突,人物接连登场,人物关系理得清、剧情脉络清晰,足见编剧功底。看下来,编剧特别擅长一杆打死一船人,也就是说冲突一起杀伤力大。 第一集吸引我往下看的是任重演的前夫。 这部剧亮眼的设定,女主第一次婚姻心有余而力不足带不好孩子,无法适应婚姻(但我觉得没充分发挥好这个设定)。外婆女儿外孙女仨女人同一屋檐下。殷桃和刘以豪组CP。 悬浮的设定:1、女主住在前夫的楼上。2、女主和前夫像朋友一样相处(既然处得那么好何必离婚)。3、女主和前夫的现任成为朋友。4、既然和刘以豪组CP就不要设定女主有个十多岁的女儿,殷桃和刘以豪不是没有CP感,败笔在于十多岁的女儿,不是不可以,是观感不好,也挺难服众。5、问题的关键就在刘以豪,他霸总形象太深入人心,放在生活剧里简直就是乱入 近几年大灾大难好像从未间断,安定平稳的生活好像也成了奢侈。 喜欢日系下饭片的柔软平和,恬静平缓的节奏里,身心都能得到治愈。 是近年屡见不鲜女性群像类影片,所表达的主旨也大同小异。但对于刚渡过一个漫长成长迷茫期的我来说还是能汲取到不小的力量,并且也能感受到一些在细 近几年大灾大难好像从未间断,安定平稳的生活好像也成了奢侈。 喜欢日系下饭片的柔软平和,恬静平缓的节奏里,身心都能得到治愈。 是近年屡见不鲜女性群像类影片,所表达的主旨也大同小异。但对于刚渡过一个漫长成长迷茫期的我来说还是能汲取到不小的力量,并且也能感受到一些在细枝末节上的共鸣。 [好好吃饭,用心生活。] 是我在被生活暴击后所信奉的人生信条之一。 做美食,是自我疗愈的方法之一。因为烹饪这件事情本身真的会让自己越来越温暖。包含着对自然的敬畏与感激的去料理安抚每一天的烟火气,当看着吃下自己料理的人门露出了幸福的表情的那瞬间,真的非常治愈。 也是因为在豆瓣上发帖分享自己的日常料理,认识了一位非常不错的朋友。当他告诉我同样在低谷期的他有被我的美食治愈到的时候,在那个当下,我好像也被治愈到了。 [爱情往往如履薄冰。] 在之前的人生里我也一直在追寻那个所谓可以相伴一生的人生伴侣,但其实我们终其一生要寻觅的往往是能够自洽的那个自己。 但也并不是说我已经放弃追寻爱情了,爱情在我的人生里当然还是非常重要的一部分。只不过在此之前我需要自我休整,当它再次来临的时候我也定会勇敢去追求。 -希望大家都能万事顺意,更有力量且从容地去面对未知生活中可能出现的种种暴击。 事已至此,先好好吃饭,要照顾好自己。《恋爱成瘾》
《恋爱成瘾》
因为此片,开始努力寻找可以和她同呼吸的影像,和她同呼吸,和自己同呼吸,和不知远在何方的你同呼吸;
因为此片,生活开始渐变,
邂逅此片,源于那个当时面试我的胡子六爷,这个看起来一点也不起眼的老师,却充满了看似与其不匹配的情怀,可惜时间太少,距离太长……
其实,我才发现原本的我,想象的我,归一的我。
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因为此片,开始努力寻找可以和她同呼吸的影像,和她同呼吸,和自己同呼吸,和不知远在何方的你同呼吸;
因为此片,生活开始渐变,
邂逅此片,源于那个当时面试我的胡子六爷,这个看起来一点也不起眼的老师,却充满了看似与其不匹配的情怀,可惜时间太少,距离太长……
其实,我才发现原本的我,想象的我,归一的我。
这是一部伪纪录片,男主人公裕翔后天失明,生活中可能也就只剩声音和用双手可以触碰的钢琴了。前段平平,就像裕翔失明看不见的眼睛。直到后来一个叫筱洁的女孩,故事起伏了,天色也变了……
画面镜头设计很特别,比较不稳定,角度独特,色调清新自然,分剪插接,裕翔小时候在海边玩耍,自述,隧道,弹动的手指,剪影。“我小时候都以为只是天黑,天黑,总会有天亮的时候吧。”只有弹琴时是开心的,胸有成竹的,骄傲的。但看到的他都是笑笑的。
裕翔在琴房弹琴,筱洁分手了,音乐冲突,裕翔暂停。房外哭泣,房内怵怵。安静后,琴声起,此时无力的人们,只有琴声可以化开那种际遇。其实从此开始是被设计了一下的。
“同学,你需要帮忙吗。”“不用了,谢谢。”同在琴房。其实就像真实和虚构的模糊界限一样,同在一个场里面,人与人之间很模糊,也很轮廓鲜明,可以很清澈,也可以有情怀的弧度。梦中的婚礼,裕翔很投入,筱洁也开怀了。“我觉得会弹钢琴好幸福哦。”此刻看不见的、孤独的他比看的见、失恋的她更接近光明。当然,如果都想阳光普照的话,真诚,哪怕有点模糊,哪怕不在一个场,温暖会触及欠缺的人。天黑黑,小时候都是很灿烂的,长大后……“我爱上一个让我奋不顾身的一个人”哽咽……琴声却更有力了,一首歌,两个人的天黑。
害怕失明,看不见姹紫嫣红,害怕失聪,听不见呼喊细语,害怕不能行走,踏不了万水千山。害怕被丢下,一个人怎么面对!
“那你还会不会去海边?”“那你会想要去吗?”期待的。
“我们遇到困难了。”
一步步,“你小心。”“你小心。”的闯关游戏。
“真的到了吗。”“你累了我就停。”音乐轻快,奔跑。我们都闭上眼。“你要写首歌给我,有阳光,天空,水,奔跑。”
“天黑,应该总会有天亮的时候。”
情怀,是不是无法满足温饱就不会出现。是不是有很多自然缺陷就捉襟见肘。是不是被障碍了就不再前行?拥有过,哪怕在障碍里摸索前行,其实就像闯关游戏啊!
情怀,是不是时间流逝了,就像皱纹一样蚕食着人的表情?而小孩呢,又总是把小事看得很大,大事看得很简单。就像那句说的,公元前我们太小,公元后我们太老。希望除了是皱纹,除了是瓷肌美玉,表情之下的心也能够恬静。
情怀,应该是有努力才会不再那么飘浮,有爱才会那么充满生机。我希望看到的老师在放片时,那些或情怀,或令人愤慨的,看着画面,心是走进去了的,因为也许他已经看过很多遍了,也许他还有很多事情需要处理,但一花一世界,既然已经选择了,那开满姹紫嫣红的世界内外都有很多在等你。
情怀,我希望这个不擅庖厨的我,虽然可能做不出一手好菜,但希望至少能慢慢的折腾出一两个经典吃的吧,又还当是别人的作品时,味蕾能够真正品出它的味道,做它的人的故事。
希望少时养了将近十年的花,在我忽略它,冰灾一夜凋零之后,能看到现在在远方的阳台上,还有一簇绿荫继续沐浴着阳光与净水。情怀,其实是需要担当的。
情怀,那个已经绵久的现实中的故事希望两个主人公也能一路互相搀扶。
情怀,还尚待我们一点点的累积……
杜棋峰
当我还是个小孩子的时候,不知电影要表达的什么。 那个时候,看这个片子,看丁小禾的执著,看刘天伟的抉择。我不懂这就是爱情,可是很感动。明明已经过了很多年,今天还是把它找出来,寻找记忆里的触动。男朋友喜欢问我,你懂爱情么?我反问他,你懂么?
今天和他一起在寝室看这部电影,我非要无理的要求他陪我看完这部电影。因为我以为他能从中读懂什么才是真正
杜棋峰
当我还是个小孩子的时候,不知电影要表达的什么。 那个时候,看这个片子,看丁小禾的执著,看刘天伟的抉择。我不懂这就是爱情,可是很感动。明明已经过了很多年,今天还是把它找出来,寻找记忆里的触动。男朋友喜欢问我,你懂爱情么?我反问他,你懂么?
今天和他一起在寝室看这部电影,我非要无理的要求他陪我看完这部电影。因为我以为他能从中读懂什么才是真正的爱。可是,结局就是没有结局。有些人爱了,却不知道为什么而爱。
看到丁小禾一个人来到武汉,然后见到刘天伟说的一句话竟然是:对不起,我不识字,我只会写自己的名字,丁小禾。彻底被她的执著感动了。
一个懂得爱的人,一个坚信自己能够得到爱的人,一个执著于爱的人。一个如此傻乎乎的却如此可爱的女人。没有谁能够阻挡她。clover中说,我想得到幸福,我想成为你的幸福。丁小禾做到了。
因为长大了,看完整个片子,却明显的感到导演煽情的东西若隐若现。男朋友在身边看得很开心,他开心的是,那些明明是手工摆放的飞机的残骸,却被女主角搬得像真的似的。
你经常问,你懂爱情么?其实,爱情就是,丁小禾拉着刘天伟的手说,你的手破了,刘天伟回答,你得更多。爱情就是,在刘天伟没有人理解的时候,说一句:我帮你!爱情就是,当丁小禾知道对方的心意的时候,要去争取的那一句:村长,武汉怎么走?爱情就是,刘天伟对他妈妈说:你能不能当她是行李带她走。爱情就是,当刘天伟要做自己认为正确的事情的时候,丁小禾说:我不知道你跟你妈说了什么,我只知道你所作的一切都是对的。
对不起,我不识字,我只是写自己的名字,丁小禾。
电影给与我们现实中不可能完成的梦想。看电影,也是为了寻找我们的那点执著与对单纯的向往。
总是被男朋友说,我倒是希望你会撒娇。...怪不得我举得我像你好朋友呢。有的时候我也在想,难道是我真的不懂得爱情?那爱情应该是什么样子的呢?你知道么??
爱情的形状总是无以名状,你懂爱情么?
呵呵,
我懂,
真的,不骗你。
不加思索的套般,使《麻烦家族》这一本源于日本家庭电影《家族之苦》的匠心之作变的索然无味,电影中国化的改编既没有能真正接住地气,尤为刻意的笑点也让其失去了原作中那股厚重的情感奠基,使之为人所见的不过是一场泛善可陈以家为名的闹剧。
同样的剧情构思,同样的人物关系,可放在不同的国家所形成的观感却是截然不同的。翻拍本无错,更何况《家族之苦》本身就是一部源
不加思索的套般,使《麻烦家族》这一本源于日本家庭电影《家族之苦》的匠心之作变的索然无味,电影中国化的改编既没有能真正接住地气,尤为刻意的笑点也让其失去了原作中那股厚重的情感奠基,使之为人所见的不过是一场泛善可陈以家为名的闹剧。
同样的剧情构思,同样的人物关系,可放在不同的国家所形成的观感却是截然不同的。翻拍本无错,更何况《家族之苦》本身就是一部源于日本大师级导演山田洋次的佳作,但这部电影在改编之后却丧失了原作中最为弥足珍贵的东西——真实。你不能因为原作中有了什么,所以这部被嫁接到中国的电影就必须出现什么,完全没有真正同中国家庭相结合,只是一再穷极理由想要把它作中的人物角色原封不同套般到中国的做法,和一些无关痛痒的中国元素粉饰,使电影几乎无法对这个所谓的家庭产生一星半点的共鸣可言。
为何会这么说?这就例如原作中年迈的的父母之所以要离婚,一面是源于日本大男子主义一贯对情感生活忽视的常态,一面是日本家庭主妇要敢于追求自己想要生活的人生启迪,这些呈现都是深植于日本社会现实男尊女卑问题的反馈,但当这种剧情构思被原封不动的嫁接到中国其实就并不合适,老一辈的中国人与日本所面临的家庭问题显然截然不同,而《麻烦家族》对原有剧设想当然的套用,又谈何真实的共鸣。
除了翻拍在人物地气上的不对称,电影制造笑料的手法也与前者谬之千里,其实如若你看过《家族之苦》不难发现,这部作品至始至终没有一刻是在刻意的去营造笑点,而种种幽默的缔结都是巧妙的融入到了人物的情感中,这种对人物情感极为出色的捕捉,正也是昔日这部电影的经典之处,而反观黄磊翻拍的《麻烦家族》,其只是在临摹经典的同时,融入了很多尤为夸张刻意的笑料,特别让我个人反感的是“倒插门”女婿这个角色,与原作中的形象简直无法相较,其让人感觉到的只是一份尴尬的做作。
《麻烦家族》虽有着一个非常不错关于家庭的蓝本,但这一故事却还是那个深植于日本社会方方面面的故事,如此套用到一个中国家庭的头上,又怎么可能拍的出一部真正属于中国家庭故事的电影?!
那么孤独呢?是不是也一样的?一样没有年龄偏好?也许吧。
三个人的晚餐,孩子静静等待父母的离婚决定。明明是这个决定里最糟糕结果的承担者,
那么孤独呢?是不是也一样的?一样没有年龄偏好?也许吧。
三个人的晚餐,孩子静静等待父母的离婚决定。明明是这个决定里最糟糕结果的承担者,却偏偏是最没有主动权的人。只有用沉默来回答他们实质只是宣判意味的询问。我想,尽管13岁的孩子在那个时候还不能精确地用“孤独”两个字来总结紧紧攫住自己心脏的东西,但是她一定能听到世界破碎了的声音。从此自己的世界都不会再圆满了的感觉。
孩子究竟懂不懂得失去的意义呢?在《追逐繁星的孩子》里,女主角也是在没有懂得承担失去的年龄,失去了男主角,因而踏上一趟寻找之路。这趟寻找,究竟是向命运举起一面不服输的大旗?还是仅仅借用寻找的过程,让自己懂得向命运多一些妥协,懂得失去也不过是生命的一种常态?不知道导演的表达欲望。但也有可能这只是一场无果的探讨吧。
但孩子的心一定不会如我们理所当然地以为的那么单薄。“十三岁的我们,其实非常脆弱。十三岁的我们,其实相当坚强。 所以,在我们必须面对这个残酷的世界以前,请温柔地对待我们。”如果把孩子理解为单薄的人,一定是因为自己太过贫乏了。孩子当然也会懂,这世界不是等自己慢慢长大的温柔果园,只是在冷雨或者飓风来临之前,还是让阳光多照一会儿吧。这样余温也能温暖余生。
原来。温柔,才是这个世界的通行证。
这么说来,大概没有多少成年人是合格的吧,他们对待孩子的方式大概都是以简单粗暴为主流的吧。以自己的偏见,一厢情愿地把孩子隔绝在自己的世界之外。
当然,这也可能是一场关于存在与虚无的讨论。
尽管有很多人吐槽徐娇的那句:虽然一切都会过去,但是,在放手之前,想要抓多紧,就抓多紧。但我依然被这句戳中了某点。尽管有时候弄不清楚我们一遍又一遍地告诉自己一切都是虚幻究竟是我们在人生这条路上的去往更深层次的修行,还是只是没有承担失去的勇气,所以在可以拥有的时候就保持高度警惕,甚至用排斥来取代拥有。不知道。但我有一种直觉,一个看得太透太虚无对人生没有任何贪恋的对象,不会成为我生命的同行者,无论朋友还是恋人。因为ta有勇气面对人生里的一切失去,有勇气把所有的残破看成理所当然与无可厚非,那么如果有一天,我想紧紧抓住些什么的时候,这样的对象完全不能和我拥有进入俗世的欲望。
人总要有那么一些贪恋,才会显得真实与可爱。
而生命的终点究竟是什么,大概远没有那么重要。
在威權壓抑下迸發出青春焦躁不安能量的《牯嶺街少年殺人事件》;少年們等當兵前無所事事《風櫃來的人》;荒謬戲謔卻又沉重點出省籍糾葛的
在威權壓抑下迸發出青春焦躁不安能量的《牯嶺街少年殺人事件》;少年們等當兵前無所事事《風櫃來的人》;荒謬戲謔卻又沉重點出省籍糾葛的 《香蕉天堂》;現代化下傳統仕紳沒落與女性獨立化的《海灘的一天》;赤裸直指國家暴力造成最沈痛悲劇的《超級大民》.....
台灣新電影以貼近土地的態度,在時代氛圍下凸顯立體的個人,它們撞擊出一股橫空出世的力道,繼而分毫不差地抓住時代面貌與精神,又以保持某種客觀距離感的方式,在另一個形而上的層面超越了時代,最終精準地呈現最純粹的電影美學。
三十年過去了,現代的台灣電影走出了悲情與抑鬱,但卻失去時代的張力與精神。不過值得慶幸的是,台灣新電影的形式與內涵,在其他國家的新生代電影工作者身上,得到某種程度的傳承,正如同當年台灣新電影從歐陸新浪潮身上獲取養分。儘管新電影以另一種百花齊放的方式得到了新生,但令人婉惜地卻在自己發源土地上失去蹤影。
侯導在最後說,重要的不是形式與手法,而是時代的內容。賈樟柯則說沒有什麼好留戀的,只是可惜失去了一種電影的生活方式。賈樟柯嘴巴說不留戀,但在他自己的電影形式中,某部分也是對新電影的留戀與致敬,那些電影內涵也正如侯導所說的一樣,緊緊扣著中國的當代氛圍。
那台灣自己的新導演呢,除了教科書式的研究、模仿與崇拜之外,在未來又能以什麼樣的形式去傳承、轉化繼而超越台灣新電影呢?
三十年後的人,又該如何紀錄與述說我們這個時代的電影?又或者,我們根本沒辦法再以有系統與思想脈絡的方式,重新檢討我們當代的電影,因為後人仔細深究後,才發現後現代之後的我們,擁有的只剩下一片庸俗與蒼白?
依稀记得大学时候看第一季时候觉得这片子挺好看的,推荐室友们一起看,后来有段时间太懒了,没有看,而室友们又全都看过了,她们聊天内容都是吸血鬼的二重身,始祖家庭里klaus怎么那么帅之类之类的,弄得我一愣一愣的。聊天都跟不上节奏了。导致我又赶紧追了起来。
这部电视剧从跟暮光之
依稀记得大学时候看第一季时候觉得这片子挺好看的,推荐室友们一起看,后来有段时间太懒了,没有看,而室友们又全都看过了,她们聊天内容都是吸血鬼的二重身,始祖家庭里klaus怎么那么帅之类之类的,弄得我一愣一愣的。聊天都跟不上节奏了。导致我又赶紧追了起来。
这部电视剧从跟暮光之城如出一辙的设定,到大开脑洞吸血鬼世界,让人觉得欲罢不能。
可是后期开始转折了。这部片子二重身用得过多,翻来覆去的一个人演,到现在女主都演不下去跑了。后期爱来爱去,爱完这个爱另个,互相折磨,多重折磨,(PS:不说女主那堆破事了,直接说我喜欢的大K跟美C吧,后来大K离开Caroline,这个可以理解毕竟C对于K感情很矛盾,但是再后来Steven和Caroline谈恋爱后更无法理解,明明S爱A爱得要生要死,C之前对S都是好朋友呀,他们谈这到底算怎么回事嘛。于是开始弃了。)
电视剧完全强行演戏,穿插各种匪夷所思的东西。开脑洞可以理解,你乱来就是不把我们的智商当回事了。
现在终于看见完结季了,感慨万千。陪伴了我多年的电视剧,终于终于要完结了。完结撒花。如果前几季完结,会是神剧,当然对我来说是。但是后面几季让整个季格调下降到太大,实在只能说有钱任性拍了。
张莲心的角色很讨巧但把握不好容易讨人厌。后面的气场转变非常重要。目前来看内心戏的演绎还不够到位,缺乏深度。因此剧中对莲心过分的追捧都显得有些没有依据,支撑不起。仍需继续努力。
罗晋:相比《美人心计》,重阳的角色更适合他,绝对的实力派。分寸把握得当,活灵活现。尤其是与莲心的斗嘴,最终总是被秒杀在其凌厉的眼神之下,让人印象深刻。
陈键锋:这个还需要演吗?他就是贺天。聪明帅气执着痴情,能让观众不喜爱吗。但太过于完美的角色不真实,而且容易让人忽略其演技。
郭明翔:能演好坏人的演员都是好演员。比如扮演公公的甄子丹、樊少皇。张文锦的心理变态、恶心嘴脸都能被演绎得栩栩如生。唯一的缺点在于配音。郭明翔的声音并不适合,略带阴柔,不够阳刚,吐字断句重音有所欠缺,逊于表演。
叶童:徐慧的老谋深算、心计城府通过叶童的气场就能先感受一二。她一出场,周围的女人就黯然失色,化与无形。但更希望徐慧这个角色定位首先是资本家,典型的商人,可以爱国但不要老套地化身为共产党的追随者。
谭凯:不需要质疑他的演技,但共产党的卧底这样的角色开始没那么受欢迎了。
徐麒雯:徐娜,善良单纯没有心计,有莽夫之勇。我想徐麒雯演个蛇蝎心肠的狠角色应该也不错。
今天发现已经晋升到第二位的影评了!!!
太激动了!!
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昨天发现居然上了首页:)虽然是最后一名:(
如果大家觉得这个差评还不错,请点击下方的有用.
努力把评论推上去然后拯救更多深陷这个泥潭的人(伟大的事业耶!!!!)<
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如果喜欢这个剧或者是喜欢韩剧或者喜欢张根锡的!请点击右上方红叉叉推出页面.因为此文章一定让你不高兴:)多谢合作
2011/8/21
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首先先自己给自己掌嘴!!
叫你手贱看韩剧!!
叫你手贱看韩剧!!
几年没看了就不该重新看!你没这个接受理解能力!!
现在蛋疼乳酸肛裂菊爆了吧!
本来是给自己打了预防针的!
你要看韩剧那就不要期待什么有逻辑有意义的剧情了!
就当是在看张根锡的动态影集好了!
真不知道为什么会有8.1分!8.1啊!!
闪灵才8.0!!!
哈七演员是挫了点!但情节什么环境什么投资什么演技什么的!!都比你好吧!才7.8!
就算是爱情片吧!
个人观点 山楂树之恋和 如果爱这两部有很多差评的电影都比这个《是美男啊》好吧!!!
先是看看标题!
我嘞个去!
《原来是美男啊!》或者《是美男啊!》
这是标题吗?!
主语省略了?!
就好象this is it 的中文翻译其实是:是杰克逊啊!
挫不挫挫不挫!!!
再说剧情!!
说起来就火滚!!
就一女的!然后装成男的!(叫高美女 她装成她胞兄 高美男 以下称美男)
居然没任何人质疑,没任何人发现?!
喉结呢?只有男二号一个人发现 美男 没喉结?!!
上厕所什么的!来月经什么的!说话细声细气什么的!没有胡茬什么的!
你们是盲公饼啊!!!
然后 男一号 男二号 男三号
无一幸免的喜欢上了 美男!
当然 美男 也永远只爱 男一号!
所以就有了苦逼的男二号!! 永远是一副苦逼脸!!
误会什么的一定不能少!最好每一集都有!!
误会怎么来?!!
这时候来了女二号!!
女二号 不出所料是一个身材索样貌美家世好地位高的女人!!
白无所求的她就喜欢男一号了!
男一号就这么不是男人的不看她的身材 不看她的脸蛋!!!
他居然放弃了下半身!改用脑子思考了!!!
当然 美男 是误会男一号喜欢女二号了!
当然 男一号 也是误会 美男喜欢男二号了!
于是误会啊矛盾啊什么的就来了!!
这一集你误会我!下一集我误会你!
我嘞个去!16集就是这么误会来误会去搞完了!!!
当然 最后是美男和男一号在一起了!(这里我没有发言权了!因为实在看不下去!就在13集的时候停下来去看完剧情简介作数了!!)
许多韩剧桥段!
各种不治之症!白血病!!!瞎了!!断腿!!最后归西!!!(当然这是浪漫满屋阶段之前比较流行的!现在似乎已经没有这种不治之症了!)
失忆!必须失忆!不然怎么能抛弃自己家中的美女女二号喜欢上傻逼女一号呢?!
误会!必须误会!!没有误会怎么能让观众流马尿呢!!没有误会怎么能体现男女猪脚情深深雨蒙蒙呢!!
消失!女一号白痴的认为自己的消失会让男猪脚的到“幸福”(听到这词就反胃!还有那些说:要幸福哦!!亲爱的们!!亲你M们!!)但是女猪脚才是最牛逼最有心机的人!!永远是消失不去的!我真想那一天有一个给力的韩剧演一个女猪脚消失了!然后男猪脚从此和女二号过上了幸福美满的故事!!
喵了个咪呀!!这就是韩剧啊啊!!
基本16*60s的剧情!你居然用了16*60min去演?!?!?!
当然对比大长今啊人鱼小姐啊!这个剧短的像电影!
我以我多年来惨痛的经历,做出了忠肯的总结:珍惜生命!远离韩剧!
泄愤完毕!
居然在一周年日子里没有写日记却写了篇差评!!!
各个喜欢这个狗屁剧的姐妹们!看到这是差评!就不要手贱点开这个文章呀!!!