两颗星给影帝,演技没得说,但是电影真的不怎么样,剪辑太乱,没有一点主线,完全看不出懂导演想表达的是什么,感觉就是为了悬疑而悬疑。全程给我印象最深的就是整片电影一直在下雨,看的人心好累好压抑。最主要的是最后都不知道凶手是谁,离奇的说凶手被车撞死了,这也太扯了吧,一个犯罪片居然有这么狗血的剧情。
两颗星给影帝,演技没得说,但是电影真的不怎么样,剪辑太乱,没有一点主线,完全看不出懂导演想表达的是什么,感觉就是为了悬疑而悬疑。全程给我印象最深的就是整片电影一直在下雨,看的人心好累好压抑。最主要的是最后都不知道凶手是谁,离奇的说凶手被车撞死了,这也太扯了吧,一个犯罪片居然有这么狗血的剧情。
4.0 BJIff第五场
很柏林影像,Chela斩获最佳女主,导演最佳处女座提名。气质这块控制的死死的。 人生之俗全部剥离展示最纯粹的爱意。
并没有用LGBT借题发挥,更多是 中年即将步入老年生活写照,开头的电吹风转场 派对环境乐过渡,大量中近景镜头呈现不简单,这是聚焦人物情绪的最佳状态,cheal 无奈,阶级,环境影响,孤独,克制,理性。半遮挡窥视是巧妙,完美的处理
4.0 BJIff第五场
很柏林影像,Chela斩获最佳女主,导演最佳处女座提名。气质这块控制的死死的。 人生之俗全部剥离展示最纯粹的爱意。
并没有用LGBT借题发挥,更多是 中年即将步入老年生活写照,开头的电吹风转场 派对环境乐过渡,大量中近景镜头呈现不简单,这是聚焦人物情绪的最佳状态,cheal 无奈,阶级,环境影响,孤独,克制,理性。半遮挡窥视是巧妙,完美的处理!两场戏,空间性做的特别稳,车内太阳镜爱慕,教学暧昧抽烟,以及最后夜晚家中两扇门的空间性人物对应内心戏,窒息而美妙!
一开始是因为男主演员而好奇,看到许多人吐槽,所以想凑个热闹瞧瞧到底有多烂,结果嘿嘿,真香了,每天七点半抱着iPad准时追剧,比上班都积极。
首先归功于编剧,这是我十二年来头一部没有快进的剧。情节紧凑,案例多样,不拖泥带水,一两集解决一个救援任务,很有欧美职业剧的节奏。救援和训练场景感觉很真实,咱不是消防员不敢
一开始是因为男主演员而好奇,看到许多人吐槽,所以想凑个热闹瞧瞧到底有多烂,结果嘿嘿,真香了,每天七点半抱着iPad准时追剧,比上班都积极。
首先归功于编剧,这是我十二年来头一部没有快进的剧。情节紧凑,案例多样,不拖泥带水,一两集解决一个救援任务,很有欧美职业剧的节奏。救援和训练场景感觉很真实,咱不是消防员不敢随便下定论,半辈子平平淡淡没经历过这些场面,但是有不少消防大队下场认定,相信这些官媒不会说假话。剧里没有飞檐走壁的漫威英雄,救人都是一个一个灰头土脸从火场里废墟里扛出来的。
人物在一系列救援过程中成长的主线非常清晰,从个人英雄主义的莽撞少年,成长为可以担大梁带队伍的副站长,李溪成这一路,就像我们每个普通人一样,装过逼,犯过错,打过退堂鼓,但是他都扛过来了,像老鬼说的一样,危险的地方谁都怕,干这行就是一辈子和内心的恐惧作斗争。他的成熟是一点一点积累起来的,不突兀却肉眼可见。
真情实感落泪了,但不是为男主。为了老孟,为了小叶子,为了吉吉,为了小叶子老丈人,为了大俊媳妇儿,为中秋节的妈妈们,为了许多许多默默无闻的英雄和他们身后的人。整体氛围温情不煽情,一转身又被准丈母娘搞的破涕为笑。说这剧是粉丝特供的实属造谣。
爱情戏超出意料的不狗血,男女主戏份不多但是超级耐磕。你知道对老阿姨来说,看一段热烈率真,不矫情不作妖,不强行亲密,互相理解互相尊重,互相呵护互相扶持,灵魂相印又齁甜齁甜的现代革命爱情有多舒坦吗?清汤寡水的,居然比甜宠偶像剧还上头,你说邪门儿不邪门儿?男主正常发挥,真夸一下女主,人设好演技也好,镜头不多,但是一个都没浪费,微表情超级赞,是我近些年来看到最好的女主之一。
头一次在豆瓣发剧评,就是觉得这剧真是用心良苦地普及消防知识,诚心诚意地展现这些和平年代的英雄。想对一些没有认真看剧就恶评的人说一句,无论这些人物的塑造符不符合你心中的幻想,他们都是一群真实又可爱可敬的人,请尊重他们,尊重他们的热忱和付出。不要因为你对男主演员的偏见,对这样一部有积极社会意义的作品全盘抹杀。
最后貌似不少人喜欢用配音说事儿。说实话任演员用不用配音跟我喜不喜欢这部剧没有半点儿关系,因为我对他台词过不过硬根本不关心,我关心的最后展现在观众面前的成品,关心的是演员和团队有没有把李溪成这个人物塑造好,如果配音可以更好的塑造人物形象,请随便用。就像下馆子一样,我不在乎这菜是怎么做的,我只关心它好不好吃。说句公道话,这个人物形象站住了,看到最后是讨喜的,有血有肉的,深入人心的。
两星是因为小姨。演员演技,作为普通路人观众,都很喜欢。本人仅针对剧情展开讨论。没有看过原著,电视剧看到22集,也看了23 24的预告,被这部剧的“优越感”恶心吐了??说几个点:1.袁媛、章安仁一个劲的说自己家境不好,小时候过的苦,具体是哪个贫困县的人啊,扶贫干部呢?这部剧直接无视我国的扶贫政策?况且我看袁媛刚来上海的时候衣着打扮也不像是从贫困县来的啊。那这部剧就摆明了歧视小县城呗,资本主义那
两星是因为小姨。演员演技,作为普通路人观众,都很喜欢。本人仅针对剧情展开讨论。没有看过原著,电视剧看到22集,也看了23 24的预告,被这部剧的“优越感”恶心吐了??说几个点:1.袁媛、章安仁一个劲的说自己家境不好,小时候过的苦,具体是哪个贫困县的人啊,扶贫干部呢?这部剧直接无视我国的扶贫政策?况且我看袁媛刚来上海的时候衣着打扮也不像是从贫困县来的啊。那这部剧就摆明了歧视小县城呗,资本主义那味儿怎么这么重呢。(别和我说原著背景是上世纪90年代,90年代就有无线蓝牙耳机了?编剧、导演就是个智障)2.袁媛小县城来的女孩,就必是个绿茶婊,哪怕努力学习上进了,她也脱不了穷酸气,就会勾引别人男朋友,情商底。反观南孙,不愧是“大家闺秀”,明事理,懂人情,学习好。锁锁呢,毕竟不是大家闺秀,做事就是虎,但人家好歹也是大城市成长起来的,情商高,长的好看,还对南孙超级舔啊。??3.这部剧标榜闺蜜情,闺蜜之间互帮互助,成为彼此的依靠。但我寻思着这姐妹俩哪次有困难了,提供实质性帮助的不是男人?就说朱锁锁租房子给南孙住,这还不是为了衬托章安仁这个凤凰男?最后债务问题、生活问题还不是叶总大手一挥解决的?南孙让朱锁锁住进自己家,还不是为了反衬舅妈这种小户人家的“精打细算”,自私自利,小家子气?其他时候,姐妹俩遇到什么困难,总有男人突然出现在身边帮她们排忧解难,我真的是吐了,我竟不知自己居然身处在2021年?这部剧无脑就算了,价值观还这么恶心人??
4.剧情过于儿戏,我只能说有钱真的可以为所欲为,长的好看真的可以为所欲为,编剧、导演真有你的。再看国产电视剧,我就自戳双眼。??????????
丈夫是金融公司工作,业绩不佳却打肿脸充胖子买了栋郊区豪宅。
妻子是陶瓷艺术家,对生活盲目乐观,不清楚家里的财政情况。
于是,悲剧发生了,新买的房子时不时“闹鬼”,邮件中常夹杂恐怖信,女儿和黑人小伙擦枪走火,儿子的雪貂半夜自杀,门外的老古董邻居一个个冷嘲热讽…
精致体面的中产生活一步步破碎,夫妻俩也有了裂痕,怀疑的对象从邻居到熟人再到多年前的变态杀手,最后也
丈夫是金融公司工作,业绩不佳却打肿脸充胖子买了栋郊区豪宅。
妻子是陶瓷艺术家,对生活盲目乐观,不清楚家里的财政情况。
于是,悲剧发生了,新买的房子时不时“闹鬼”,邮件中常夹杂恐怖信,女儿和黑人小伙擦枪走火,儿子的雪貂半夜自杀,门外的老古董邻居一个个冷嘲热讽…
精致体面的中产生活一步步破碎,夫妻俩也有了裂痕,怀疑的对象从邻居到熟人再到多年前的变态杀手,最后也没查出所以然,女侦探说房子本身是贪欲言外之意,住户们口袋空空,请不起保镖,装个摄像头还思前想后,竟然好想你能在顶级豪宅过日子,本身就使自己陷入谎言和压力中。
压力化身为魔鬼,折磨着每一个住户。
前两天看到一个友邻发条广播说“Mae这个角色怎么不讨喜了”,看完之后才想要告诉她,因为有的剧集、有些角色的目的并非讨喜,而是需要透过ta“讨喜”或者“不讨喜”的角色限定看到我们需要看到的,一些角色本身的目的并不是要呈现出完美的幻象,而是通过不断暴露自己的弱点和缺点,让观众明白这个角色存在的意义是什么。
前两天看到一个友邻发条广播说“Mae这个角色怎么不讨喜了”,看完之后才想要告诉她,因为有的剧集、有些角色的目的并非讨喜,而是需要透过ta“讨喜”或者“不讨喜”的角色限定看到我们需要看到的,一些角色本身的目的并不是要呈现出完美的幻象,而是通过不断暴露自己的弱点和缺点,让观众明白这个角色存在的意义是什么。
Mae就是这样一个角色,她在亲密关系里犹豫不定又无力挣脱,很多时候以自己为中心陷在自己的世界里不能自拔,这本身就对第一季塑造的这个角色影响是一个很大的反差,这时候的观众对她产生的感觉大概都是“好作啊好矫情”,但事实上我觉得这正是第二季存在的意义,一个角色的本身就是不完美的,它更像我们现实生活中遇到的普通人,在对ta的接触和认识逐渐深入的过程中,发现ta的转变和本质所在。
但到中间告诉观众这些种种ptsd的症状是源于青少年时期的性侵,那段时光的黑暗阴影笼罩了她之后的生活,在这个位置之后Mae这个角色又很容易获得观众的同情,但这种同情是有条件的,那些应激反应并不能作为在亲密关系中伤害伴侣的“理由”,所以Gorage这个角色会很有代入感,在面对这样一种情况的伴侣的时候,我是不是能在自己想要的生活和她之间做好平衡或者选择。
第二季相比第一季,讲述的东西已经远远超出了伴侣关系这个维度,而是把更多的东西放进来,包括父母和子女错综复杂的关系、什么是真正的友情、如何应对过去糟糕的经历留下的心理阴影,怪不得有人觉得“不再讨喜”,因为在不知不觉中,参与演绎的因素变得如此多而复杂,而复杂从来都不会“容易和讨喜”。
至于结局看到讨论区有人不理解“为什么可以和童年伤害她的那个人那样和解”,事实上我觉得Mae并没有和那个人和解,她只是用尽全力和未来的自己和解。那个人在她青少年时期陷入困境的时候收留她、帮她戒毒,因此他觉得自己“有权利开心一下”,于是就性侵了她。其实很多事儿如果摆在桌面上,用理性的思考做出所谓的“选择”,我相信在很多情况下,这种“选择”事实上并非是我们在现实生活中会选择的。你说人是感性动物也好理性动物也好,只是有些事儿就是感觉不对、不好、不愿意,说不上什么原因,也说不出为什么。Mae最后跟那个人说了"fuck off",也说了"I love you",因为事实上毫无办法,发生过的无法改变,也没有办法弥补,她只能这样,她选择这样,跟过去那段经历说"fuck off",同时不得不感谢过去那个自己坚持下来,遇见了Gorage。
其实我觉得,很多人都在这样活着,浑身缺点也自知,可能改不掉但也还在努力,因为各种各样的原因受过的伤害的痛苦想忘却忘不掉,哭着觉得自己没办法再坚持下去但事实上正在慢慢地熬过去,这或许也是亲密关系存在的意义所在,因为“两个人一起努力,大概会轻松一点”。
希望每个人都可以在这个世界里慢慢成长。
这部电影可真是太值得看了!
它有很多上世纪末北京的影子,可以让我了解一下我所出生的那个年代,繁华的首都大概是什么样的;
它有很多逗乐笑点,能深深感染观众:
- 你不要这么做
- 你别劝我,你劝我,我骂你祖宗
- 这老爷子,你怎么天天生火啊
- 省煤啊
- 哦,我说这院里怎么没蚊子呢(讽
这部电影可真是太值得看了!
它有很多上世纪末北京的影子,可以让我了解一下我所出生的那个年代,繁华的首都大概是什么样的;
它有很多逗乐笑点,能深深感染观众:
- 你不要这么做
- 你别劝我,你劝我,我骂你祖宗
- 这老爷子,你怎么天天生火啊
- 省煤啊
- 哦,我说这院里怎么没蚊子呢(讽刺呛人)
它有很多富有时代特点的台词,也许这些台词就是社会对当时人们的影响残留:
- 张永武要和刘干部干仗的时候:我和刘干部不是内部矛盾,是敌我矛盾;
- 媳妇不让高文劝架的时候:咱们家对外政策是不干涉别国内政;
- 老张要创业的时候:放下工人阶级架子当个个体户;
- 老刘想赚老张钱的时候:国共还合作呢,我和这张永武之间的矛盾,不就是人民内部矛盾吗
甚至很多台词把哲学的教义都搬出来了:
- 老张生意做大跟老刘互相依附的时候:我们啊,就是斗争,分裂,再斗争,再分裂,直至团结,是不是,老刘
- 而老刘的回复:对对对,一切都在变化嘛
- 还有老张好好养鱼的时候那句:要奋斗就会有牺牲
不得不说,如果早点儿看这部电影,再学习考研政治的时候你一点儿都不会觉得抽象!太tm哲学了!都是哲学理论的鲜活案例啊!
最后回归人物,单说张永武吧,这人一开始给人的印象就是无赖,后来越看越喜欢,觉得这人就是肚里藏不住话,虽然粗鲁但也直率,跟这人相处会很舒服,甚至有很多值得学习的豪爽。不过到了最后,他逼老高搬家时候的丑恶嘴脸,又把人拉回了现实——无赖终究是无赖。但不管怎么说,之前从他身上感触到的优点,那种不唯唯诺诺的风格,还是值得学习的。这种风格最近经常看到,比如触不可及里的老黑,比如这里的张永武。
可以奉为小众神作了!
作为一个对讲故事非常好奇的观众,我看电影的一大爱好是喜欢看不同版本的同一个故事,大家都是开局一只鸡,谁能做出满汉全席……中的鸡,是很有意思的一件事。正好今年《小妇人》提名了奥斯卡,原著和几部片子都很好找,就趁热都看了一遍:
原著
作为一个对讲故事非常好奇的观众,我看电影的一大爱好是喜欢看不同版本的同一个故事,大家都是开局一只鸡,谁能做出满汉全席……中的鸡,是很有意思的一件事。正好今年《小妇人》提名了奥斯卡,原著和几部片子都很好找,就趁热都看了一遍:
原著
女主人公和子在32岁生日前不久对一个15岁的高中生伊古一见钟情,但和子是有男朋友的,而且已经到了谈婚论嫁的地步了。
女主人公和子在32岁生日前不久对一个15岁的高中生伊古一见钟情,但和子是有男朋友的,而且已经到了谈婚论嫁的地步了。
怎么还不播啊!!!!我好想看我的忘月老公啊,三世虐恋!我想看!!而且这次魏枝的造型我也很喜欢!!我好想看啊!快点播啊!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!
怎么还不播啊!!!!我好想看我的忘月老公啊,三世虐恋!我想看!!而且这次魏枝的造型我也很喜欢!!我好想看啊!快点播啊!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!快点播!
如果青春是个梦境,那么我希望自己一梦不醒。当牯岭街昏暗街灯下的一角,小四猛地将刀刺向小明的腹部时,他的青春在那一刻戛然而止了。少女静静地滑落,倒在血泊中,少年却想努力扶起她,唤醒她,一如唤醒曾经稚嫩而倔强的相信,相信这个世界是朝着生命初始便认定了的那个方向。“我就跟这个世界一样,这个世界是不会变的”如果这是真的,那么我选择,与这个世界彻底决裂。于是他的青春依然停在那里,是那些个躲在睡觉的狭小
如果青春是个梦境,那么我希望自己一梦不醒。当牯岭街昏暗街灯下的一角,小四猛地将刀刺向小明的腹部时,他的青春在那一刻戛然而止了。少女静静地滑落,倒在血泊中,少年却想努力扶起她,唤醒她,一如唤醒曾经稚嫩而倔强的相信,相信这个世界是朝着生命初始便认定了的那个方向。“我就跟这个世界一样,这个世界是不会变的”如果这是真的,那么我选择,与这个世界彻底决裂。于是他的青春依然停在那里,是那些个躲在睡觉的狭小隔间拿着手电写下彷徨不安心情的夜晚,是贴在墙上的日本女人的相片,是靶场草垛旁与初相识甜美女孩并肩而坐的午后,是电影片场上方阁楼里窥视成人污浊世界的片刻,是听落魄的少年头子讲述英雄梦想的澎湃夜晚,是当着所有成人的面操起棒球棒击碎教导处吊灯的决绝,是推着车听尚有骨气争辩的父亲讲述人生格言的路途——“读那么多书,就是要在其中找出一个以后做人做事的道理,如果到头来,还不能很勇敢的相信它的话,那做人还有什么意思?”是啊,那做人还有什么意思?所以哈尼在被山东从背后推倒在车轮下的前一刻,嘴里念着,仍然单纯的像个孩子。用自己认为最意气风发的方式,寻求对一切问题最符合道义的解决。那本最厚的武侠小说《战争与和平》,是他最后的信仰。所以小四父亲在被秘密警察和冰冷讯问室摧毁最后一寸尊严以前,嘴里念着,仍然单纯的像个孩子。那从广东到上海再到台湾都未曾改变的信条,无非是努力可以成就未来,无需为未犯过的错道歉,是最简单的道理,是一颗赤子之心。所以小猫王在从监狱接待室转身离去时,嘴里念着,仍然单纯的像个孩子。他真的接到了遥远国度巨星的回信,他从一首首被翻译的支离破碎的美国歌曲里窥见了生命未知的精彩,下个拐角,依然是《A Brighter Summer Day》。在他的相信里,那张碟片从不曾被公务人员丢入垃圾桶,就像牯岭街少年在暗夜里不曾停止奔跑的脚步一样,永远被定格在不朽的时光里。所有的理想主义者,要么死去了,要么被改造了,要么仍在假想里微笑着,要么像小四一样愤怒地反抗了。杨德昌以不可思议的洞察力和驾驭力,以有如上帝视角的沉静、深邃、冷酷也温暖的回眸,将1960年代台湾少年压抑挣扎的成长画卷完整地呈现在后人眼前。被重现的是真实不造作到可怕的血气,让观者不断苦笑摇头深呼吸的少年心思,是暴力苦味,甜蜜陷阱,是从成长这场大戏仓皇逃离劫后余生的我和你。被重现的还有大时代的烙印,那烙印从昨天到今天,世世代代,一点点肢解着身处其中的人对世界的想象,决定着人们通向明天的路途。被时代抛于海上孤岛的乡音,一遍遍回荡在牯岭街小贩叫卖的夜。族群割裂的真相,举起的刀子划破一切政治宣讲的温情谎言,毫不留情地划破本省人和外省人的肚囊。少女在命运的抛甩中成长为完美的机会主义者,用纯洁的微笑打动少年起伏的胸膛,然后和白色恐怖铸就的破碎家庭的追赶打骂一道,将少年最终通往被神救赎的道路彻底封死。那年,她说——“我就跟这个世界一样,这个世界是不会变的”可是,世界却真的变了。坦克不再轰隆隆,孩子们不再穿着童军服。再恐怖的,都有尽头。到了终于可以开口讲话的时候,他们有侯孝贤,有杨德昌,真好。二十五年前,他们就已经赢了,侯德健知道。所有关于青春二字的鲜活也残酷的真实,都在这四小时里。所有关于国家、社会、家庭与命运无奈无力的真相,都在这四小时里。若你在他刺出刀的一刹那真的惊呼,还有忽然被掩住的口。就让我们在这一刻,认真与它告别。那未曾被周遭重视被自己承认就无疾而终的一切盛大的骄傲的飞扬的残忍的冲动的私密的时刻,它死去已久,叫做青春。因我们几乎所有人,都没有勇气在最悲凉的时候,在被侮辱的与被损害的命运里,和他一样,反抗这个操蛋的世界。无论是对着具体的人,还是对着无耻的机器。愤怒是少年的誓言,是杨德昌的勋章,是遥远土地的悲壮史诗,是只属于台湾人的精神墓碑。而在这早已醒来的无梦世界,循环往复的是蹉跎,是谎言,是口里说着算了吧的无望忏悔。
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林家老二是黄一飞,在tvb日常演配角,83版射雕里的冯长老,《九品芝麻官》里的陈知县。从大陆娶的老婆是叶玉萍,长相酷似叶玉卿,有资料说两个人是同父不同母的姐妹,也有说两人毫无关系——但的确是长得很像。叶玉萍是从深圳过去的,那时候还叫特区,林其欣嘲讽她“你们那儿也有电影院么”——90年代香港对大陆还真是挺歧视的。大陆嫁过去的女人基本都是一个模子:贪财,爱占小便宜,多
林家老二是黄一飞,在tvb日常演配角,83版射雕里的冯长老,《九品芝麻官》里的陈知县。从大陆娶的老婆是叶玉萍,长相酷似叶玉卿,有资料说两个人是同父不同母的姐妹,也有说两人毫无关系——但的确是长得很像。叶玉萍是从深圳过去的,那时候还叫特区,林其欣嘲讽她“你们那儿也有电影院么”——90年代香港对大陆还真是挺歧视的。大陆嫁过去的女人基本都是一个模子:贪财,爱占小便宜,多半是有几分姿色,但是吃香难看。嫁的基本都是香港的低阶层,跑到大陆去充阔佬,结了婚申请到港了才发现真相。这个叶玉萍就是这样,以为嫁了大老板,结果只是大老板的弟弟,在哥哥家里和人高马大的儿子挤一间小房,睡高低床。
林家这种传统家庭,女人嫁进去是要做牛做马的,叶玉萍没来之前,林其欣不但要做饭打扫,还要去饭店里帮忙,真是不能怪她成天贪小便宜,如果不能指着从生活费里抠点钱出来,这种日子怎么熬得下去?光是天天做那么多人的饭菜就要了命了。然后叶玉萍来了,而林嘉文呢,又发起财来了,于是林其欣得以逃脱苦海,买了房子搬出去住了。
林嘉文这个人,嘴是很甜的,一样是想搬出去成立小家庭,林嘉文哄得他爹心花怒放,顺顺利利就搬了出去,关礼杰呢,就受气挨骂,最后也没搬成。不过也不能怪关礼杰倔头倔脑,他爹的心是偏到了咯吱窝里,你要一个不被偏爱的人说好听话,也是太难为了一点。
林其欣搬走了,家里的佣人就只剩下叶玉萍了。黄一飞的儿子还理直气壮:家务就应该是她干的!还好叶玉萍泼辣,该骂骂该不干就不干,顾美华居然还出来说什么“一家人不应该计较”——你不计较你干呗?叶玉萍回得好:我嫁你兄弟的时候,可没想到是要来做女佣的。
黄一飞没出息,一辈子靠着个大哥过日子,老婆也只好负担起一大家子的家务做免费佣人,他自己日子倒是好过,着三不着两的在店里帮帮手。不过叶玉萍肯定也会从家用里抠点私房出来的,好歹也算是个补偿。
现在黎姿也嫁进来了。可怜的黎姿,实在是太缺爱了,关礼杰这么个男人她都当宝,前女友崔嘉宝遇人不淑狼狈回港,他鞍前马后扑心扑肺,把正牌女友扔在了一边。关礼杰这种人,就是只对外人好,他其实心里对崔佳宝倒是没什么重圆的想法, 只是觉得要照顾朋友——对这样的人来说,朋友永远都重要过女朋友。崔嘉宝简直可算剧里最精明的女人,虽然编剧硬派她一个遇人不淑,但是她及时止损,跑回了香港,抓住了关礼杰这个救命稻草——她知道他这种人是不会不理她的,只要她变着法子地折腾,醉酒,噩梦,跳楼,肆意发泄展示她的痛苦,他就不会不理她,他就会拼命地照顾他——有英雄情意结的人都是这样的。黎姿傻乎乎的,做出一副贤良的样子跟着跑前跑后,以为“懂事”加“忍让”就会有用,真傻,你越是懂事人家越是不当你一回事。居然还想为此放弃去日本培训的机会,脑子简直是进了水——幸好后来看情形不对,又去培训了,总算是把脑子里的水稍微控了控。
崔嘉宝扮跳楼扭伤了脖子,住院都不忘搜寻目标抓住机会,看到有可能性的男人就交起朋友来。她这个做法是最聪明的,借着同病相怜先做起朋友来,自自然然地聊天,了解到对方原来经济状况很不错,是个小老板——黎姿还在日本黯然神伤呢,人家崔嘉宝已经穿上白纱做了快乐的新娘。
没有崔嘉宝这个障碍,关礼杰和黎姿重新又合好,进入了谈婚论嫁阶段。黎姿在她爸爸这个关节上是自卑的,但是这也怪她自己, 谁叫她不跟她这个吸毒爹断绝来往?这一点也就是关礼杰能接受,这也是黎姿当他是宝的原因之一,他们俩其实是同一种人,都是很传统的,自我牺牲的,愿意委屈自己的——而且都是倔头倔脑的不讨喜,满腹委屈。
婚礼前夕,关礼杰因为急着去警察局保他大哥,耽误了付保险费,然后第二天就车祸了,连车带货都没了,赔掉了一大笔钱。黎姿不但不怪他,还不住的安慰他,真是贤惠到家了。要我说,他这完全是自找的,他大哥在警察局里多待会儿打什么紧?该办的事儿办完了再去保,有什么可急的?一点都不分轻重。当然,在他看来也许保大哥出来比他自己的事情要重,真是傻,他为他大哥吃了多少吃冤枉,他大哥除了几句好话,有一点点实际的好处给他么?而且明知他大哥为人不正,还不知道警惕不知道疏远,受牵连出事是早晚的。
黎姿是完全把自己低到了尘埃里,一穷二白的婚也肯结。其实关礼杰这个人本身是有问题的,他的那种行事方式,他的那种思维观点,跟这种人结婚是不会有好日子过的。崔嘉宝就是看清楚了这一点才走的,不过黎姿,她甘心情愿吃苦,她太缺爱了,情感上一点点慰藉对她来说比什么都重要。白白浪费了她的美貌。
除了崔嘉宝,郭蔼明也算是比较有脑的。她嫁进宋家是错误,不过她也算是醒悟得比较及时了。然而她没有看清邵仲衡的本质,她还口口声声“他对我是好好的”,以为一切是他的家庭的错。她没有明白到,什么样的家庭出来什么样的人,除非他彻底和家庭割裂,要不然永远都抹不去原生家庭的影响。而能够和家庭割裂的,是极少数的人,邵仲衡也完全没有这样的想法,他是永远都不会离开宋家的——寡母养大的儿子,多可怕!就算是有钱人家,也照样给你来个含辛茹苦的道德绑架。
邵仲衡的痛苦都是自找的,而郭蔼明呢,虽然她的行动挺明智,从宋家出来,努力演艺事业,但是她心里还是放不下他。我现在看到她误以为邵仲衡飞机失事——看来这个事件是要把他们俩又拉在一起了。希望她能多几分理智,如果真还是喜欢呢,就做做情人,约约会不也挺好么,可千万别再跟他结婚了。
郭蔼明这个婚结得真是亏,正当红的时候退出,也没看到宋家给她什么彩礼,嫁过去受了那么多的气,离婚的时候也没分到什么财产——很明显,邵仲衡就是个玻璃夹万,他家的财产都牢牢掌握在老太太手里,公司,房产,全都是公中的。不过人总得为自己年轻时的愚蠢付出代价,人人如此,也没什么可说的。
林家小女儿钟淑慧,当年应该也是演过不少戏,不过我好像一部都没看过。她还是当年环球小姐香港区的冠军,但是发展得好像不怎么样,后来还拍过三级片,再后来嫁了吴岱融——多年后复出亦是平平,大概只是演了几个配角。她样貌还不错,演技就平平,这个角色本身也不怎么出彩,一个各方面都平平的小女儿,自卑的,不引人注意的,常年被忽视的。她这种甘心当地下情人,并且独自生女的行为,不能简单地用傻来形容,她是太缺乏关注了,也太压抑了,潜意识里的渴望和不甘,让她忽然来了这么石破天惊的一招。
最不值的当然是蔡少芬。这时候的蔡少芬真是年轻,真是漂亮,可惜赶上了一个疯狂变态的妈妈——据说她本人的妈妈也很可怕,欠下巨额赌债要她还,逼她去被富商包养吸她的血。看过一个报道,说该富商的正室都不恨蔡少芬,说她很乖,很可怜。美女天生自带资源,最要不得的就是乖,一乖就惨了,大把等着剥削她吸她血的。美女一定要精,要恶,宁可坏一点自私一点也不能太听话太软弱,身为美女,人生路上的陷阱和风险比常人要大得多,虽然,她们也往往可以获得高收益——高风险高收益,风光起来可以很风光,折堕起来也可以很折堕。
剧里蔡少芬是朱江的女儿,从英国读书回来,一口一个爸爸妈妈,很奇怪的一种音调,我几乎没在港剧里听到这样的叫法,通常国外回来的都是叫爹地妈咪,本土的就爹,妈,或者“老妈子”“阿妈”。用这种童稚的音调叫爸爸妈妈,难道是为了表现蔡少芬的年少,以及对父母的眷恋?她恨父亲出轨是正常的,19少女没几个能看得开这种事,但是她的报复手段实在是有点扯。勾引第三者的侄子到底有什么用?
演朱江老婆的,看着很脸熟,有点像斑斑——83版射雕里的七师父韩小莹。但是我没查到资料,不敢确定。这个妈妈可真是够变态的,完全当女儿工具人,蔡少芬本来都想放手了,求她一起去英国离开这里,结果她嘴上答应着,转身立刻给女儿演了一场单人大龙凤,苦肉计,骗得女儿死心塌地要为她报仇。真是可惜了蔡少芬。傻肯定是傻的,可是19岁少女,亲生妈妈处心积虑地骗她,她怎么能不上当呢。
说到底人还是要自私,要自爱,要把自己放在第一位。如果蔡少芬能把自己的利益和感受放在首位的话,无论她信不信她妈妈的自编自导,她都不会做出这种傻事来。退一万步说,哪怕她妈妈真的是被狡诈恶毒的第三者破坏了婚姻,那也是她妈妈的人生,她妈妈自己应该去面对去处理的事,跟女儿无关。如果她妈妈无能,处理不好,想不开,那么痛苦也是她必须承担的事。
千万不要把他人的痛苦抗到自己身上来——你没有责任,也没有义务毁掉你自己的生活去承担他人的苦难,不管那是谁。
钱枫演的孙准有点傲娇啊,但也挺大气的。
知道自己喜欢的女孩夏以沫心有所属、自己没有任何机会后,约她出来告诉她:你太让我失望了!你没达到我的期望,你不是我期待的那个人,所以我不喜欢你了!
(??孙准帮助以沫挽回公司,故意以此要求以沫跟他交往,其实是扮黑脸啊。以沫拒绝用感情作为回报,孙准就如上文所说摆出“是我瞧不上你啦,不是你拒绝我”的姿态,其实是希望以沫不要对他感到愧疚
钱枫演的孙准有点傲娇啊,但也挺大气的。
知道自己喜欢的女孩夏以沫心有所属、自己没有任何机会后,约她出来告诉她:你太让我失望了!你没达到我的期望,你不是我期待的那个人,所以我不喜欢你了!
(??孙准帮助以沫挽回公司,故意以此要求以沫跟他交往,其实是扮黑脸啊。以沫拒绝用感情作为回报,孙准就如上文所说摆出“是我瞧不上你啦,不是你拒绝我”的姿态,其实是希望以沫不要对他感到愧疚,同时他爸爸也不能以此逼迫以沫。男人啊……)
庆幸的是,夏以沫回了他:孙准,我知道你不是那样的人。
对得起他的这份爱啊!
标题的完整表达应该是——在这样的世界里,成为“普通人”,应该感到悲哀还是庆幸?电影的故事很简单,一个服刑13年出狱的大叔,非常努力地试图融入这个世界,想也知道,他屡屡受挫。最后,在身边各种普通人的帮助下,他放弃了自己见义勇为的习惯、藏住了自己过分真实的所有情绪,找到一份普通的看护工作,成为了一个和身边
标题的完整表达应该是——在这样的世界里,成为“普通人”,应该感到悲哀还是庆幸?电影的故事很简单,一个服刑13年出狱的大叔,非常努力地试图融入这个世界,想也知道,他屡屡受挫。最后,在身边各种普通人的帮助下,他放弃了自己见义勇为的习惯、藏住了自己过分真实的所有情绪,找到一份普通的看护工作,成为了一个和身边人一样、小心翼翼活着的普通人。
普通人本来是个中性词,意味着这个人有优点有缺点,生活按部就班,虽没有什么拿得出手的巨大成就,但日子也还过的有滋有味,即便困苦有时、低落有时,但只要自己扛住,生活还是能再次回到正常的轨迹。
但这个电影里的普通人,是见义不能勇为、是愤怒无权表达,是暴风雨中被连根拔起的野草、仅靠粘连在根上的一点泥土、苟延残喘活了下来,还安慰自己“逃跑也是一种应对方式啊”。在如同洪流一般的秩序和压力的裹挟之下,唯一的选择是忍耐。懦弱被鼓吹成了自由,勇敢是鲁莽的,任何形式的冲动,都需要付出代价。哪怕只是在生活已经一团糟的时候,泄愤式的对命运说一句:去你妈的,也难以理直气壮。因为所有缺乏效率、不符合规训的事情,都会被厌弃。