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  • 南山竹海
    2019/12/6 22:40:42
    河山的整体印象

    全部看完,回头看还有这么多人恶意打一星,二星,真的是感慨不已,中国的无脑黑子太多了

    先说下大体,根本不是雷剧,神剧,剧本大纲的基本合格,基本的东西都是合理的,除了主角光环外,都比较尊重历史,超过了近些年的大部分抗日剧,这一点上,起码可以打8分

    再说演员,基本上都在线,演技派居多,这就保证了基本的水准,我个人觉得选的有问题的就是女主的年龄太大了些,成熟的少妇演不出青年少

    全部看完,回头看还有这么多人恶意打一星,二星,真的是感慨不已,中国的无脑黑子太多了

    先说下大体,根本不是雷剧,神剧,剧本大纲的基本合格,基本的东西都是合理的,除了主角光环外,都比较尊重历史,超过了近些年的大部分抗日剧,这一点上,起码可以打8分

    再说演员,基本上都在线,演技派居多,这就保证了基本的水准,我个人觉得选的有问题的就是女主的年龄太大了些,成熟的少妇演不出青年少女的样子,只能说秦海璐占了制片人和导演老婆的光,肥水不流外人田,所以要扣点分数,打个7分吧

    再说服化道,剧本还算ok,就是网友说的衣服太新的问题,的确存在,但是真要做旧的狠了,拍出来可能就难看了,作为战争戏,人多,真完全还原历史的话,可能拍摄成本会上升很多,所以这方面我给7.5分

    好的方面:战争戏的拍摄方面,感觉剧组是真的用了心了,有很多看起来比较有冲击力的爆炸场面,大量拍摄了轻重机枪的画面,最让感觉尊重历史的是,大量的迫击炮和掷弹筒的运用,这在以往的剧中是不多见的,而这恰恰是抗战时期,小规模战斗站的最重要的武器。可以说日军的火力优势是很大程度建立在迫击炮和掷弹筒上的,中国军队的机枪就是被这两个小口径火炮压得死死的;剧中的拍摄很好的还原了这一点,是尊重历史的,所以这方面我给9分

    不好的方面:对根据地的矛盾的群众的矛盾体现太少了,事实上是农村的矛盾多的很,根据地没那么好建;有些小的细节方面,逻辑太勉强,所以这方面给个7分

    整体上,这是一部7.5-8分的剧,看战争场面比较扎实的面上,给个鼓励,评个8分

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  • 山一ONE
    2019/9/26 12:54:00
    《上帝存在,她叫佩特鲁尼娅》:当上帝是女性

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  • 陳-Nicnick
    2022/10/1 5:22:58
    主题性强,但剧情单调。

    剧集一直强调是非一般的警匪剧,剧情发展很简单,就一个凶手串联整部剧,说真近年找“Big Boss”这种桥段已经很老套,尽管《使徒行者》《城寨英雄》这类型的剧当时很火,但现在还用这种Big Boss情节来吸引观众追看剧集会觉得沉闷不吃香,之前说过《十八年后的终极告白2.0》,如是。剧集的主题是透过人与对错的理解反映现实社会的问题,当然查案亦是重点,编剧也特意设计每个案件完了之后都留下未破解的疑

    剧集一直强调是非一般的警匪剧,剧情发展很简单,就一个凶手串联整部剧,说真近年找“Big Boss”这种桥段已经很老套,尽管《使徒行者》《城寨英雄》这类型的剧当时很火,但现在还用这种Big Boss情节来吸引观众追看剧集会觉得沉闷不吃香,之前说过《十八年后的终极告白2.0》,如是。剧集的主题是透过人与对错的理解反映现实社会的问题,当然查案亦是重点,编剧也特意设计每个案件完了之后都留下未破解的疑惑给角色们,尽量制造悬疑感,如果能一个案件一个凶手,再透过凶手的视觉说出一念之差的主题比起全剧只一个凶手要丰富得多。很喜欢剧集的感情线,开头很怕陈展鹏陈炜陈敏之三角恋,查一下案就谈谈情说说爱,好在蜻蜓点水点到即止,如果不是就破坏了整部剧这种阴沉无奈的气氛味调,不过前段围绕江嘉敏和李国麟那些轻松情节确实有点平衡不了,或者剧组不想全剧一直阴沉到尾,但作为观众会觉得两头不到岸。剧集描写的所有角色,无论是案件的主角或是配角都很好的说出一念之差的主题。总结一句,论主题性的话是很好看的,剧情发展就单调无力。

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  • 蛮蛮
    2020/11/18 16:57:09
    别太腻味,留个自己的空间。

    2星,这几年的人工智能机器人片子实在是太多了,已经不能满足看客老爷们的需求了,所以本片无情的玩起了性爱与虐恋游戏。人无完人,机无完机,没有完美的爱情,自然也就没有完美的产品。而且再怎么完美它也只是一个高级版的充气娃娃而已,尤其是高级到了学会作死,那就真的离死不远了。影片小场景,谈不上什么视听特效,但是正好给了大家一个教育意义,那就是两个人别太腻味在一起,彼此留个各

    2星,这几年的人工智能机器人片子实在是太多了,已经不能满足看客老爷们的需求了,所以本片无情的玩起了性爱与虐恋游戏。人无完人,机无完机,没有完美的爱情,自然也就没有完美的产品。而且再怎么完美它也只是一个高级版的充气娃娃而已,尤其是高级到了学会作死,那就真的离死不远了。影片小场景,谈不上什么视听特效,但是正好给了大家一个教育意义,那就是两个人别太腻味在一起,彼此留个各自的空间。工作别掺乎恋爱,否则容易出事。

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  • 花开落年复年
    2017/8/27 20:02:33
    干净的山楂树之恋
    我特别不喜欢青春片爱情片里满满的亲个不停,上床翻个不停,怀孕流产不停,山楂树之恋,我觉得是一部特别干净纯粹的爱情。

          那个时候男票在追我,他推荐的电影。看完三日仍飘悠于情感天地里,心里很难受,却又哭不出来,不愿接受已成定局的悲剧结局,却又无可奈何。一种揪心的感觉。我被这部电影深深打动了。

     
    我特别不喜欢青春片爱情片里满满的亲个不停,上床翻个不停,怀孕流产不停,山楂树之恋,我觉得是一部特别干净纯粹的爱情。

          那个时候男票在追我,他推荐的电影。看完三日仍飘悠于情感天地里,心里很难受,却又哭不出来,不愿接受已成定局的悲剧结局,却又无可奈何。一种揪心的感觉。我被这部电影深深打动了。

          一段文革末期的纯美爱情,但却是生活在现代这个物欲横流的社会里,男男女女们所艳羡的一段感情。“我不能等你一年零一个月了,我也不能等你到二十五岁了,我会等你一辈子……”这是故事中的男主角老三对自己心爱的女孩静秋的一番心里表白。这句简单而朴实的话语,我一遍又一遍地回味着,一遍又一遍地感叹着:爱到极深时,等待已成为一种习惯了。

      是的,老三一生都在等待这份甜蜜而酸涩的爱情。当静秋的母亲第一次得知他们的恋爱关系时,她明知眼前的老三是真心爱自己的女儿,但迫于现实,害怕会影响女儿的学习和就业,提出要老三一年零一个月后,静秋正式参加工作了,再来找静秋,老三欣然答应了;当18岁的静秋对老三的感情有所疑虑时,她提出自己只能在25岁之后才结婚,原以为他听后会转身离开,没想到,老三欣然答应,只要你允许我爱你,我等你到25岁;甚至到死,老三都在等待,“他走得太痛苦,太久,他进入弥留之际已经几天了,医院已经停止用药、停止抢救了,但他一直咽不下最后那口气,闭不上眼睛。我们想他肯定是想见你一面……”他连死等能拖延着、等待着,这是多么执着的等待啊,爱到极深时,等待成习惯啊!

      我敬重老三,更羡慕静秋,他们的爱情带给我的不仅仅是感动,更多的让我明白幸福就在自己身边时,一定要牢牢抓住,才不会留有遗憾!“花开堪折直须折, 莫待无花空折枝”,无论社会怎么样进步,怎么发展,我都相信,每个人心里仍然渴望获得一份真挚的爱情,即使这份渴望是份理想或是憧憬,每个人仍乐此不疲,这就是爱情的魅力!无论它带给我们的是甜蜜或苦涩,是激情或平淡,都在我们心中留下最深的一笔,成为我们记忆中永远不能磨灭的回忆!

      应该说,最让我感动的并不是静秋和老三之间的几次短暂而甜蜜的约会,而是老三那种心甘情愿的付出,不需要任何回报的付出。相反,静秋每次的胡思乱想,对老三的种种猜测都让我干着急没办法,生怕会因为这点疑虑和猜测而劳燕分飞。假如不是因为有静秋那么多个人的猜测、误会,假如不是那个特殊时代的限制、压抑,他们相处的时光应该会长久些,可是,他们相亲相爱的时间太少了,他们还没有熬到好时光,老三就撒手人寰了。这个结果让人遗憾得痛心疾首。我无意责备静秋,毕竟她只是个小人物,无力跳出时代的条条框框。而生活在现在社会的我们,在享受着充分自由的爱情婚姻时,又是怎样经营我们的婚姻呢?离婚大军不断壮大,离婚率直线上升的现象,不能不引起我们的担忧和深思。一个研究现代婚姻的专家说过一句话,“离婚率持续攀升不下的主要原因是现代人在婚姻问题上缺乏耐心”。好精辟的见解。“耐心”,是的,缺乏了耐心,就无从等待了,没有了等待,爱情何来天长地久呢?

      老三说:“只要你活着,我也还活着。若是你死了,那我就真正的死了。”怎样的感情,能把一个人的生命看成自己生命的延续。我们都盼望拥有这样的感情。希望有一个这样的人在自己身边,无需山盟海誓,只要真诚相爱一生等待就可以了。

      想起了一句经典爱情语录:叫老婆很容易,称太太也不难,但喊声老太婆却是一生的承诺。一生的甜蜜爱情人人都向往,那就让我们在经营自己的婚姻时,多一点耐心,少一点花心,多一点担当,少一点计较吧。只要相爱,就携手一路走下去。
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  • vnvhg
    2013/11/18 15:43:10
    匆匆看了几眼,便弃之(接短评)
    偶然看到的,当时正在换台,换到芒果台的时候正好看到丹尼斯吴,所以就看了会。剧情很有问题,很不接地气,试想一下,现实生活中有那个男人会对一个单亲妈妈死缠烂打,更别说男主是个高富帅。不得不说女主真的好丑,我从没见过一个女生在化妆后会比妆前还别扭的,自从见着女主之后,算是开了眼界了(而且她本身底子也很差,五官很一般,皮肤也很差,所以跪求摄像师别再拍她特写了,那粗大的毛孔一览无余啊),本来对陈彦妃无感的,
    偶然看到的,当时正在换台,换到芒果台的时候正好看到丹尼斯吴,所以就看了会。剧情很有问题,很不接地气,试想一下,现实生活中有那个男人会对一个单亲妈妈死缠烂打,更别说男主是个高富帅。不得不说女主真的好丑,我从没见过一个女生在化妆后会比妆前还别扭的,自从见着女主之后,算是开了眼界了(而且她本身底子也很差,五官很一般,皮肤也很差,所以跪求摄像师别再拍她特写了,那粗大的毛孔一览无余啊),本来对陈彦妃无感的,但跟此女一比,顿时觉得她亮眼了。总而言之,此剧只有一个烂字可以形容,若是没有丹尼斯吴,看都懒得看一眼!
    【详细】
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  • 小沈
    2016/5/31 12:14:27
    明明是亲人却因为无耻、自私、嫉妒等始终在拖后腿~
    成功的关键:

            1、女主的前期的创造力、执着、坚强、坚持。后期,缜密的心思、保持着提携帮助创业者的做法,虽然也是双赢,但比起其他黑心的商人,对于创业者来说却好百倍。
            2、好姐妹的支
    成功的关键:

            1、女主的前期的创造力、执着、坚强、坚持。后期,缜密的心思、保持着提携帮助创业者的做法,虽然也是双赢,但比起其他黑心的商人,对于创业者来说却好百倍。
            2、好姐妹的支持、关键的打破卡壳的电话。到后期左右臂。
            3、前夫的支持、介绍电视购物boss面谈的机会,后期提出关键建议(虽然被岳母否了)再到后来的各种支持。离婚的原因也是梦还没醒,但离婚后的种种证明其实是真心对女主好的。
            4、电视购物boss还算有眼光,给女主亲自上台的机会。
            5、外婆的鼓励。
            
    ————————————————————
    各种阻碍:

            1、父亲请了非专利律师,给出了失误的决策。(出了问题后父亲完全没反省,反而责怪奚落女儿不是干事业的料,说什么鼓励女儿的话都是安慰人用的,有点唐突,感觉像为了贯彻反派而刻意黑化的台词。当然也有可能父亲就是这么厚颜无耻的人。)
            2、同父义母的姐妹、女主成功前各种阻挠嘲讽打击不屑一顾,成功后理直气壮理所当然的想分一杯羹,没有谈判的能力擅自替女主做出了赔偿代理加工厂擅自生产的费用还答应涨价。(和父亲一样真是恬不知耻啊!嫉妒才能想自己创业,女主创业成功后给她投资创业多次失败也证明她不是这块料。)
            3、娘儿们电视购物的推销员,报复心理超强,一句话就让他记仇,明显恶意丑化产品,导致初次推销失败。
            4、女主为申请专利的情况下就把产品委托加工厂生产,败笔!明明已经知道专利的重要性却没彻底做好申请工作。
            
    ————————————————————
    酱油角色:
            
            1、女主母亲,哎,没啥可说的,戏份不多年轻时离婚原因什么的也不清楚。沉迷电视剧,无交心的人、孤独的角色。对女主成功没有帮助也没有阻碍。
            2、父亲的第二春,提供了第一次的投资资金,除此之前就是索取,但本质上并没有阻碍到女主。
            3、女儿,在女主破产时鼓励女主后,被训斥,姥姥说的鼓励无用之类的,明显是气话。说到底孩子也做不了什么。
                            
    ————————————————————
    看了这个电影告诉我们:

            1、做事要不留缝隙,关键决策一定亲自处理,事无巨细做好做全,才能最大程度的避免各种可能的拖后腿、拆台。
            2、创业一定要有一个好的项目。
            3、事业发展必须不断创新。
    【详细】
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  • 阿不壳
    2007/1/11 1:52:12
    什么时候UFO才会真正落在头顶
     
    《三峡好人》使《黄金甲》一类的电影彻底成为笑话,甚至罪恶。拍那些片的人怎能无畏于自己的良心,虽然娱乐新闻里日日是“黄金”。《三峡》使一座城市真正获得了自己的血肉,或者说,人们忽略它的疼痛那么久,终于避不过,被迫承认那是兄弟,肢体,手不能丢弃脚——却依然对它的伤残病患无可奈何。这才明白,为什么在《东》里刘小东会整日挂着那样一张苦脸,不仅出于知识分子因不经风而自鸣不已、为偏头痛所苦
     
    《三峡好人》使《黄金甲》一类的电影彻底成为笑话,甚至罪恶。拍那些片的人怎能无畏于自己的良心,虽然娱乐新闻里日日是“黄金”。《三峡》使一座城市真正获得了自己的血肉,或者说,人们忽略它的疼痛那么久,终于避不过,被迫承认那是兄弟,肢体,手不能丢弃脚——却依然对它的伤残病患无可奈何。这才明白,为什么在《东》里刘小东会整日挂着那样一张苦脸,不仅出于知识分子因不经风而自鸣不已、为偏头痛所苦恼的神经。
     
    刘小东在《东》里说了许多话,无非是出于不知所措。他给当地人递烟、使自己的神色与他们一般深黑无二,从怀里拿出不合时宜的礼物送与小孩——小孩的家人将它一一传递观看。他为他们画像。从大学起我就喜欢刘小东的画,他善于捕捉肉色,因着一个画家对皮肤的敏感,至今功力不减。可他也依然仅仅是停留在皮肤上,尽管在国内——我们早已数不出还有哪几个画家能画出人的肉色,会为那上面的肌理、皱褶、病灶而心焦。正如那么多年来我们就只有一个贾樟柯。在今天贾樟柯终于上了娱乐头条,撇开个人才华、时运、操作等等因素不计——他之所以从地下走上地面,为更多人所知,大半是因为他是个贴心的导演。这些山西小城的故事、繁华都城一角的0禺0禺私语、即将被淹没的江城边上随时准备顺流而下的人生——若没有人说出来,它们也无非是被忘却,甚至不仅仅对旁观者——对身处其中的人来说,若不是藉着这样一道凝视的目光,也许他们永远也不会返身回望自己:在人民币上,那座水门原来是家乡。
     
    而中国实际的情形正是:无数的人的故事一刻刻地发生、顺流直下、被湮灭或拆毁,却奇异地不为人所知。所有人都熟视无睹。每个人都善于忘却,眼中有遥远的城的蜃像,有从平面、影视、流行歌里传递而来的爱情和理想,有生及死于地底、地面或水流上的肉体,有永远也不会到来的美好将来(“十几年了,你怎么不早不晚现在才来找我?”)——仅仅没有眼前这一刻。“此时”太愁苦,人无法寄身于它;“此时”太沉重,人不得不逃离它;“此时”被习惯镌刻在钱币、海报、屏幕和歌词里,而人永远在远方,在时间之外,在与UFO和升空火箭错身的同时,那片大水便盖过来,因着一个或少数人的手指一抬,“天堑变通途”,而人哭、笑、找寻、挣扎、祈求——是连自己也不当真。人不把自己当真,因为无法把“此时此刻”当真,愁苦的人善于看轻自己。于是故事发生后就过去了,人来了就去了,肉体活过必然会死灭。没有注视,没有系怀,没有纪念,更不会被记述传说。
     
    其中也必定会有一些人,驻足不去,并且心焦。在他们心里手无法丢弃脚。于是久久顿住,望一片天、地、水和时光,认真看经过的人,放不下他们的肉色肌理,因着同样的病灶而疼痛。
     
    可以看出三峡之行对刘小东的意义,在《东》里他絮絮叨叨却什么也说不清。他是被迫注视“此时”的人。既被硬生生扯住坐下,就流泪不止,同时厌恶这样的软弱无奈。谈起作画多年的困惑,他终于选择遁入魏晋南北朝甚至两汉前的逍遥空漠。《东》的结尾,他依然苦着一张仿佛被太阳晒焦了的脸,说:我算明白了,人是爱干吗干吗吧。他的冀望无疑使人失望,却又必定如此。人无法长久注视表皮而不渴望深入血肉,更不能在深感血肉之痛后,因苦求医治不得而持续背负这担。人既背不起,必然会寻求退避。
     
    像对刘小东的画一样,从《小武》开始我也一直期待于贾樟柯。在我看来后面的《站台》、《任逍遥》及《世界》都不过是过渡之作。以他的敏感诚挚,必定会沿着皮肤的肌理、进入血管、骨肉,乃至内脏,不如此他对不住自己的心。也一直想知道支撑他的信念是什么,要怎样才能在这个黄金遍地、“天堑”随时可变“通途”并且反之亦然的世界里坚守己身。《三峡》没有令人失望。可以看到,贾樟柯的眼界日渐开阔,这开阔与他把摄像机从山西小城移至浩浩长江两岸无关。尽管《小武》已天赋了然,却仍然是年轻学生式的敏感,因而在后面几部作品中贾樟柯维续了“说”的心愿与诚意,可青春悟性往往可一不可再,力气就使不到肉上,《小武》的贴心贴肺(我以为这是它的最可贵处)成了灵光一现。直到《三峡》。贾樟柯成熟了,却不仅仅如此。一个人要能将目光从过去投到现在,再从将来投到现在——过去、现在、将来在他心灵的轨迹中成一直线,并以“现在”为纠结点,发散到地(表皮和血肉——对应着被拆迁的城和人)与天(病灶和人对它的发现及心底的窃窃私语——对应着斥资两亿的桥、“神六”、UFO)——依然能紧紧立定于“此时此刻”,不将眼睛别开,不游移,不遁避——是极其艰难的。国内的当代导演里我没有遇到过这样一位。《三峡》里终于出现了新的元素。他给物品贴标签,于是“烟”成其为烟,“茶”成其为茶,“糖”成其为糖,但却挣脱了物的属性与命名——直奔天空而去。在这里,神六指的是人的问天与探天之力,而UFO——却依然只能是不可知不能测的神秘之物。UFO是对神六的苦涩嘲笑,其中有悲悯。从此也看出贾樟柯一贯紧守的品质:他说自己自己看到和理解的故事,他问自己能问的问题,他去自己能去的地方,既去到,就不回避。这种谨慎和谦逊在国内的影片中是少之又少。最后,贾樟柯一路跋涉,终于从山西小城来到了长江边上。《三峡》是一曲当代人的《天问》。他小心缓慢地抬头注视无尽长空,前面是从古至今的浩浩长江,背后是顷刻即覆的城。像影片里的红一样,他仅仅是望着头顶的UFO飞过,消失在云后,随即回过身来,穿过城和人肉体的废墟,找到那当被找到的人,告诉他一句:我们离婚吧。正如韩三明决定要把十六年前的妻带走。时间像江水一样从出发地流到人的眼前,又朝着另一个不可知的源头奔去。UFO到底和神六一样,与人“此时”的生活无关。可人依然可以并且不得不一次次地抬头,注视各种不明飞行物体,也许某一天——其中的一个会降落下来,在我们的屋顶或者头顶上,与我们发生切身联系。
     
    其中只有一个片断让我流了泪。那就是当手指一抬,整座桥的灯便瞬时嘹亮,与此同时无数的城和人永远沉没在黑沉的江水里。在人的罪恶中,再没有比骄傲更大。
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  • 张楠
    2022/8/2 17:06:29
    丛林奇航
    这篇影评可能有剧透 2022-8-2 丛林奇航 爱奇艺 亚马逊 月之泪 神树花瓣治愈疾病破除诅咒 治愈之泪 西班牙探险家阿基雷被诅咒 莉莉霍顿:植物学博士 动物保护者 会开锁 穿长裤 莉莉利用弟弟在学会吸引注意力 自己去盗取箭头 被学会成员和前来用金子购买的德国人尤阿金王子发现 莉莉逃跑 莉
    这篇影评可能有剧透 2022-8-2 丛林奇航 爱奇艺 亚马逊 月之泪 神树花瓣治愈疾病破除诅咒 治愈之泪 西班牙探险家阿基雷被诅咒 莉莉霍顿:植物学博士 动物保护者 会开锁 穿长裤 莉莉利用弟弟在学会吸引注意力 自己去盗取箭头 被学会成员和前来用金子购买的德国人尤阿金王子发现 莉莉逃跑 莉莉和弟弟...  (展开)
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  • 杜娟
    2017/7/27 9:58:33
    下手要趁早!遇到朱元冰这种小鲜肉,赶快盖章
  • Jean
    2006/10/25 5:07:22
    我所不知道的历史
    这是我完全没有概念的一次审判。

    电影拍的出奇的平和。在当今中国普遍浮躁功利的电影界里真是十分难得。影片重现了很多审判中和幕后的精彩对白片断,其中溥仪出庭那段很有意思。另外电影还加入了一个日本家庭的悲剧,他们在战争中和战争后所受的苦难。不仅是身体上的,更多的是精神上的苦难。

    东条英机在法庭上阐述的他对日本军国主义的坚定信念,他们对中国的看法和对自己暴行的理所当然都让我不寒
    这是我完全没有概念的一次审判。

    电影拍的出奇的平和。在当今中国普遍浮躁功利的电影界里真是十分难得。影片重现了很多审判中和幕后的精彩对白片断,其中溥仪出庭那段很有意思。另外电影还加入了一个日本家庭的悲剧,他们在战争中和战争后所受的苦难。不仅是身体上的,更多的是精神上的苦难。

    东条英机在法庭上阐述的他对日本军国主义的坚定信念,他们对中国的看法和对自己暴行的理所当然都让我不寒而栗。这是一个典型的恃强凌弱的国家。他们对用了原子弹的美国没有任何抱怨,反而尊敬有加,他们对自己凌辱过的中国没有任何愧疚,反而是强烈地不甘心。这是一个只认识胜利者的民族。只要日本有可能再建立自己的军队,下一场战争是无法避免的。而且如果下一次中国不能让他们输得心服口服,他们有朝一日还会卷土重来。

    令我无法置信的是美国居然放过了天皇不审。这不等于是审讯德国二战战犯,但是不审希特勒一样么?为什么会这样?

    Google 搜索找到这篇纽约时报的文章,评论这本书的: THE OTHER NUREMBERG The Untold Story of the Tokyo War Crimes Trials. By Arnold C. Brackman.

    The Price of Conquest: New York Times:
    http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9B0DEFDE1131F936A35757C0A961948260&sec=&pagewanted=print


    “二战期间,美国民众心中裕仁(昭和天皇)和希特勒是一个等级的。有些美国政客认为应该完全废除日本皇族体系,裕仁受审应该是日本'无条件投降'的一部分。但是另一派美国政客认为保留日本的皇族体系和裕仁的无罪才能保证日本不陷入混乱,这里'混乱'这个词在1945年之后很快的变成'共产主义'的代名词。英国外交部长 Ernest Bevin 用一战后的德国来做例子,说是因为盟军将威廉皇帝流放并且威胁将要审讯和正法他,才使得德国被剥夺了统治阶级的威信,纳粹集团才有机可乘。

    “Bevin 的观点得到了认可。天皇被剥夺了政治全力和所谓的神圣,但是没有受审,也不用出庭作证。被默认无罪。虽然在东京审判过程中,无数线索都把最终责任指向天皇,但是因为审判和辩护双方以及法官们的默契,没有人去追究这些线索的下落。大家都觉得一旦走上这条审判天皇的不归路,将会给战后的日本带来无法想象的民族心理和政治上的破坏。”

    原文:
    "During the war Hirohito and Hitler were linked in the popular American mind. Some American politicians thought the imperial institution should be extinguished and Hirohito tried as part of the policy of ‘’unconditional surrender.'’ Others said that the preservation of the imperial institution and of Hirohito was essential as a means of keeping order and blocking Japan’s descent into chaos - and ‘’chaos'’ came rather quickly after 1945 to mean Communism. It was British Foreign Secretary Ernest Bevin who recalled that by driving Kaiser Wilhelm into exile in 1918 and threatening to try and execute him, the Allies of World War I had deprived Germany of constitutional monarchy and opened the door to Nazism.

    "Bevin’s view prevailed. The Emperor was stripped of divinity and direct political power. But he was protected from indictment, and from giving evidence. He was exonerated through silence. The Tokyo trial was full of leads pointing directly to the Emperor, but by unspoken agreement among the defendants, the prosecution and the bench, these leads were never pursued. The prospect of trying and convicting the embodiment of the Japanese nation was psychologically and politically too disruptive to contemplate. "

    多么冠冕堂皇的谬论。

    对共产主义的恐惧变成美国、西方最方便的借口。从东京审判到越战。就像现在美国政府随时随地都在使用的“恐怖主义”这个词一样。 Herman Wouk那本《战争风云》里面说,战争结束后都是战胜者在写历史,只有战胜者才有权力写下判决。如果日本对中国的不服是因为他们觉得战胜者是美国不是中国,东京审判的过程和结果也是这个原因吧。
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