本山大叔的演技不是打几颗星的事，真要打星五颗肯定不够。山杏，二柱子，秤杆子的演技我觉得很好，山杏在开会时突然爆发打大胖，老根走丢的时候山杏的表演都很真实，生活中，作为女儿的表现就是这样的；二柱子对剧团的上心与面对剧团没落的尴尬，对干爸的孝顺和对继女的关爱，对山杏的青梅竹马之情和面对大胖猜忌的左右为难，都表现得很生活；至于秤杆子，谁的生活中没遇过这样的人？除此之外，其他人的表演，整个剧本架构，矛盾冲突这些，那都是渣渣...

来自知乎问答

作为一个，曾经和《小戏骨》这个IP，有过些交集的写作人。

我想说，《小戏骨》的成功，其实就是它老板潘礼平的一次偶然投机。

说些内幕的事，在你们看来小戏骨的幕后人员，好像特别懂影视制作啥的 。

实际上呢？我原来去过他们公司，真心水的要命极了。

他们就是拿着，几个经典影视剧照着拍，拿小孩子来骗钱罢了。

老板潘礼平，对剧本一窍不通！

他们一个影视公司，连个坐班编剧都没有?

一直喊要做原创IP，然后他们是怎么做的呢？就从网上招募给他们投稿，他们老板、制片每天就从那种东抄西抄、来路不明的剧本里，翻找一些稍微看的过去的剧本……

从2018年末，翻到2019年底，潘老板还是没找到合适的剧本。

本来他们公司养着八个导演来着，2019年中旬好家伙就只剩下四个了，无他潘老板怕拍了赔钱，耗着人家主动辞职呗……

他们团队有多奇葩?

我记得2019年的时候，他们手下有个姓杨的制片，剧本都没买人家的，就拿着人家剧本去青春剧拍样品，然后打算拿去阿里影业那边骗投资。

样片开机到第七天，一个同行入过看了几眼，讲这不是前段时间，爱奇艺那边拍过的吗？还给杨制片找来了原版。

气得杨制片，想打电话去骂投稿的“编剧”，可是都没买人家剧本就拍摄，后面只能在公司里疯狂骂娘。

还有呢？他们和腾讯打算做一个儿童特摄剧，本来还是挺有希望的。

但是潘老板扣啊，几千万的投资呢，他喊来一个年轻编剧，叫人家写出来最好拍摄成本，控制在四百万左右。

后面，人家小年轻编剧直接跑路，回山东考公务员了。

这只是潘总，在影视制作各个环节，他都要插一手表现自己的一小例。

记得最有趣的，潘总是信佛的，还是个爱狗人士来着。

有一次，我记得他们公司提案，想翻拍济公传来着，但是济公吃狗肉啊，而且活佛怎么可以是叫花子呢？

潘总害怕亵渎佛教、狗，又舍不得钱什么的。

他反复刁难完拍摄团队主创，还特地跑到庙里拜了好多次，还是犹豫没有拍。

他有个导演，就是因为他这样拖着，没办法就不得不离职了。

我问过他们那边人，潘总党员为啥还信佛啊?

对方笑了笑，还摇了摇手上的劳力士，然后直言不讳：亏心事做的多呗，人家潘总2000年，就在长沙雨花区买了大别墅的……

要知道，汪涵2000年还在干嘛?湖南台还是什么样子的?

这里面水深的，懂都懂！

说句实话，我劝大家不要去看小戏骨，你以为是中国影视的未来?

其实，就是包工头拿孩子骗钱。

潘礼平、潘总，可是当年湖南台退下来的优秀幕后制作者，自己开公司都这样滑稽了，影视娱乐行业还有多少更滑稽、更恶心的事儿?

　　2022年1月，中国女足时隔十六年后再次夺得亚洲杯冠军，那时候举国欢庆，笔者也是十分振奋，以至于信口开河地说了：“面对如此战绩，国家即使奖励女足一妻多夫都不为过。”当然，这纯粹是笔者对当时国足阴盛阳衰的现状的一种极为不满的表达，可不是要像网上的某位教授那样公然反对男女平等、一夫一妻的制度，笔者只想呼吁的是对女性爱情观的一种宽容。碰巧，这段时间又看了《假期暖洋洋2》的电视剧，这部电视剧呢也是一部女性主义题材的文艺作品，讲述的是程家两个女儿：陈蔓和陈菽以及她们侄女陈淼的感情生活。陈蔓是一个典型的女强人，有一段失败的婚姻以及一个女儿，而她的真命天子是一个比她小得多、从小跟父亲对着干的富二代孔令麒——一个女性比较敏感的话题“姐弟恋”。而陈菽就了不得，她不但有一个为了她放弃事业的现男友廖然，还有一个对她依依不舍的当红主播的前男友卫琦，陈菽在两者之间犹豫不决的行为非但没有遭到非议，反而成为很多人同情的对象：一个是新欢，一个旧爱，手心手背都是肉，的确很难做决定。陈淼呢，一个是为他不惜牺牲一切事业的马伯渊，一个是喜欢她几年都追到陈淼老家的学长王大春。当然，和很多以女性为主要受众的电视剧一样，一个在几个男人之间搞暧昧但在她弄清自己的真爱之后有很果决的女人感情生活，俘获了很多女性受众，但这并不意味着世风日下，而是时代的进步——谁说只有男人可以有无数真爱，却叫女人把真爱保留给她遇到的最后一个男人。在其他电视剧里，女主的感情生活的归属，就是被人利用、被人伤害，只有宿命为她安排的真命天子才是真爱她的，但是在《假期暖洋洋2》里面就不一样了，一个女人不仅能够被多个男人所真爱，而且还可以爱过几个男人。就想那句话所说的一样，你虽然不是第一个爱的男人，但这并不妨碍你是我最爱的人。

看完第十集KK劝薏心选择文贵，自己在3年后选择了给夏老板和月婷一个家。

在看7-8集的时候，吉桑在监狱里问KK愿意娶薏心吗？KK说自己配不上，我就纳闷了，KK对薏心又是出力又是出主意，到头来竟然拒绝了，这不是喜欢？！逗我吗？！

是喜欢啊，但不是占有欲的喜欢，而是希望对方做自己的喜欢。“同类”之间的心心相惜。

KK是一个在当时的“异类”，他是出生成长在日据时期的台湾人，从小受到的教育就是他是日本人，甚至去当了日本兵在缅甸打了国民党的军队，做了美国的战俘帮美国人做事，而他的家人却死在了美军的台北大空袭中。战争结束后，他回到台湾是个本省人，却又帮美国人做事，台湾主流社会不接受他，美国也只是利用他，他是个不被主流社会接受的“异类”，而他真正想做的，只是帮台湾的农民而已。

薏心是性转的“KK”，一个女人在50年代做生意，而不是嫁人。就算她把茶厂做成了台湾第一，在别人眼中依然是个丢脸的被退货嫁不出去的女人。她也是个不被主流社会接受的“异类”。当KK看到这样一个年轻努力不服输的同类，当然会想帮一把，会想她过得容易一些，但他更多把她当成一个需要人照顾的小姑娘，而不是女人。所以，他对她好，是出于一个成熟男人的温柔与宽厚。

但KK经历过战争、家破人亡、身不由己，他太清楚自己想要的只是“下班回家有盏灯，吃饭有人陪”的有妻小的现实温暖，这些夏老板和月婷能够给他，他也可以给她们乱世里一个安稳的家。

在剧里，每个人对KK都是有所求的，薏心求他指点，总编求他写文，美国人求他办事，农民求他化肥。只有夏老板主动地无私地帮助他，动用关系去监狱里救他出来，会默默地说我们需要你，会让月婷去找他给他温暖，会带着大家给他家增人气，给他想要的家。也会理解他的不容易与安静地陪伴，两个身不由己又互相理解的苦命人在这乱世里，给彼此一个依靠，给月婷一个家，理所当然。

KK知道，薏心需要的伴侣是一个生活和生意上的伙伴，全心全意爱着薏心的文贵是最佳人选。每一次薏心对KK的挽留与表白都是和生意有关，我以后有生意的问题来找你？你要不要来茶场，缺了一个翻译，薪水更高。薏心害怕被拒绝，她不敢像夏老板一样说我们需要你，只敢默默用着生意靠近。

而KK需要一个能够给他家的人，夏老板和月婷才是最适合他的人。文贵才是最适合薏心的人，他能给她尊重和理解，以及生意上的帮助。

它把在婚姻事物中或者男女关系中那些古往今来的、惯常的男性压迫女性的糟粕全部性转了一遍，然后变成了所谓的“趣味”，什么娶回来做二房、什么长这么俊娶回来给我生八个孩子，这让我感到非常不适，这是性骚扰是霸王硬上弓，很多东西并不是性转了就政治正确了就好玩了就爽了，糟粕的东西永远都是糟粕。

这部跟《草叶集》一样，同样是洪尚秀在创作力惊人爆发之后的又一部变奏曲，在主题和表现手法上都跟之前的作品有所不同。这似乎是导演深陷于现实生活中的婚姻危机所致，也有可能是事业到达瓶颈期而主动做出的改变，却无意之中契合了他真实的创作焦虑心境，令作品表现出不少值得玩味之处。男女情感纠葛在这部新作里依然没落下，金敏喜和女伴的线索里依然有所提及，然而他的叙事重点却落到纪柱峰扮演的诗人和他两个儿子身上。印象中洪尚秀是首次在作品里讨论父子关系，这种传统伦理色彩强烈的话题在风趣幽默台词里不断迸发出罕见的亲切感。

同时，这种真情流露的父子情叙述里又潜藏着对死亡的探讨，气氛在轻松戏谑与严肃抑郁里不断切换，而这种气氛的设定与影片中现实/梦境交错呈现的画面交织出和谐的曲调：一边是白雪皑皑的美人美景，另一边却是不可告人的自杀倾向。父子三人与闺密二人两组人物线索平行不悖、偶而交错的设计并不新鲜，却用梦境的画面惊艳地勾连起来，可见导演手到擒来的高超技艺。

洪尚秀再次借助角色，这回是男主角作家之口诉说出对婚姻及家庭的看法，有着自我影射和嘲讽之余，还似乎蕴含着另一层深意。他不再采取以往那种高傲的蔑视态度（如金敏喜在《独自在夜晚的海边》里的控诉），却出人意表地转向较为坦然的诉说。突如其来的死亡实质上透露出导演面对现实的无奈心态，但愿导演不要因为现实中的婚姻家庭危机而中断电影创作。

姚思安：只要你心中有路，何惧天涯海角姚木兰：只要我们一大家人在一起，呼吸着新鲜空气，就处处是家姚思安：不是什么身外之物都可以舍弃的，那是老祖宗在骨头上留下的字，又经过火炼和千百年的风雨姚木兰：就是因为这样，它们已经化为精神了，是别人用刺刀也逼不走的。精神是偷不走、抢不掉的。爸，您要是不肯走，就是玉石俱焚。我已经失去莫愁妹妹了，我不想再失去一个亲人，不想失去您。女儿需要一个活着的父亲守着、敬着、孝顺着，从小到大，您为我费了那么多心血，我连报答您的机会也没有，我求您跟我一起走吧姚思安：爸是赶上乱世了，从八国联军来折腾到大清垮台，从北洋政府到国民政府，到眼下的小鬼子来入侵，就没有消停过。可越是乱世，越能彰显人情。难道你今天让爸爸向他们，向东洋来的小鬼子弯一次腰吗？听爸的话，你赶紧走，爸爸不想在一天之内失去两个女儿，咱们一家子，就靠你和荪亚照顾了。如果这次爸爸大难不死，就会追你们去的。好闺女，走，走！姚木兰：当年辉煌一时的王府花园，只落个流水落花春去也。人去园空了，留下了搬不起的园林，带不走的家具，甚至于一窖来不及喝的美酒佳酿；带走的只是不愿意做奴隶的灵魂以及对于故土家乡难解的思念

这是一部很棒的喜剧电影，搞笑之余，发人深思，尤其那句“香港是一只船，人多了，它也会沉”，让人印象深刻。此外，这部电影有三条故事线，赌马的两兄弟，保镖和抢金缕衣的盗贼，故事结构和《两杆大烟枪》有着异曲同工之妙——主角团，毒贩，偷抢的两兄弟等（不知道盖里奇是不是从这部电影获取的灵感），但是《两杆大烟枪》较之《摩登保镖》，故事的逻辑和叙事更加严密，环环相扣，营造的巧合也更具有戏剧性，如果《摩登保镖里三拨人的联系可以更加紧密一些就好了，例如“矮子”看上的姑娘的中年男就是偷取金缕衣的盗贼团伙的头目，后面这个头目也绑架了姑娘来威胁“矮子”，中间加上一两个场景交代一下盗贼团伙是如何策划这场盗窃的，甚至在影片一开始，老大在介绍自己公司的设备多厉害的时候，就可以加一两个镜头变现盗团对金缕衣的觊觎，这样电影的叙事或许会更严密，甚至中间“偷肾”的盗团也可以是同一伙人，加强三拨人之间的联系，也让整部电影的各个故事联系更加紧密。

除了三条故事线外，最大的看点是许氏三兄弟在电影中感情的变化，“三道杆”的许老大从自私自利，倚权欺人到“没有阶级”后与另外两个兄弟一起工作后情感的增加到最后拿出自己十五年工作所得的五万元让自己的兄弟免除官司，或许是老大在没了“阶级”以后的经历让他说出“每个人都不容易”这样绝不像是“有阶级”的人会说的话，才导致了他性格上的变化，只不过这样反复提及“阶级”的比喻也太过明显了。

尽管许老大到最后得回了自己的“阶级”，比起其他没阶级的同事更具有权力，但是这点微末的权力说没就没，口中反复念叨“阶级”，但仍旧跳不出自己是相对“被压榨的那个阶级”，许多事情自己还是接触不到，没有十足的底气过自己的生活，万一碰上一个像老板儿子这样的人，自己的那点权力甚至是生命或许说没就没了，最好的方法就是不去想，不去贪，低调做事，安分做人。

花了两天时间匆匆忙忙补完了《第九个寡妇》电视剧版，打四星。

由于影视剧的艺术形式与文学的艺术形式的不同，电视剧不可能将原著的灵魂演绎得丝毫不差。33集，不长不短，添加了秀梅、淘米儿这些主要人物，电视情节删的删改的改，有的进行了弱化，例如自然灾害这一段，原著比电视剧要惨烈得多了；有的进行了补充，例如大结局一集对二大的结局进行了补缺，起码是我们大家心里所希望的那样。然而电视剧最终似乎并没有给男女主二人一个幸福的结局，原著也没有明确，但是至少俩人都有了一个满意的归宿。怎么说呢？要想把原著的故事仔仔细细的讲一遍，33集是远远不够的。最重要的，叶璇演绎的葡萄的眼睛，我认为演得稍重了些，有些刻意表演的影子。

但也并非没有优点，电视剧还是可看的，至少没有拍烂。就好像《活着》，原著、影版、剧版平分秋色，各有各的亮点。《第九个寡妇》也是一样

花了两天时间匆匆忙忙补完了《第九个寡妇》电视剧版，打四星。

由于影视剧的艺术形式与文学的艺术形式的不同，电视剧不可能将原著的灵魂演绎得丝毫不差。33集，不长不短，添加了秀梅、淘米儿这些主要人物，电视情节删的删改的改，有的进行了弱化，例如自然灾害这一段，原著比电视剧要惨烈得多了；有的进行了补充，例如大结局一集对二大的结局进行了补缺，起码是我们大家心里所希望的那样。然而电视剧最终似乎并没有给男女主二人一个幸福的结局，原著也没有明确，但是至少俩人都有了一个满意的归宿。怎么说呢？要想把原著的故事仔仔细细的讲一遍，33集是远远不够的。最重要的，叶璇演绎的葡萄的眼睛，我认为演得稍重了些，有些刻意表演的影子。

但也并非没有优点，电视剧还是可看的，至少没有拍烂。就好像《活着》，原著、影版、剧版平分秋色，各有各的亮点。《第九个寡妇》也是一样。

河北经济演的叫黄雀敢死队，陪爷爷看的……怎么说呢……配乐很好听，打斗的效果做的也不错，死人的时候氛围渲染的也非常到位……就是……剧情真的妈的智障!什么弱智能编出这种弱智剧情……每一分钟都能挑出一大堆槽点来……逻辑一塌糊涂……所有角色行为都和智障一样……把打斗和死人剪出来我给四分，从头看到尾……对不起……一星走起