点映看完了,这部片子真的很好看,不愧是我冒着雷暴大雨水浸街也要跑去看的电影。没有堕胎车祸癌症劈腿那些狗血剧情,干干净净清清爽爽的青春校园真是太美好了!!真的一点也不是以往看过的那种虚假的青春片,很真实,真实地接受有人喜欢你,有人不喜欢你,你喜欢的人不喜欢你。八卦偷笑的女同学,爱起哄的兄弟,操场上全班同学一起帮手送作堆,上课时候偷偷聊天,放学之后一起学习
点映看完了,这部片子真的很好看,不愧是我冒着雷暴大雨水浸街也要跑去看的电影。没有堕胎车祸癌症劈腿那些狗血剧情,干干净净清清爽爽的青春校园真是太美好了!!真的一点也不是以往看过的那种虚假的青春片,很真实,真实地接受有人喜欢你,有人不喜欢你,你喜欢的人不喜欢你。八卦偷笑的女同学,爱起哄的兄弟,操场上全班同学一起帮手送作堆,上课时候偷偷聊天,放学之后一起学习,分享同一个耳机,一起散步一起吃饭,一起唱歌一起过生日,一切都是高中生的鲜活模样,即使毕业多年的人也能各种共鸣回忆起青春的美好回忆!他爱她,她爱他,ming就是郑宇星的白月光,他们俩就像另一个平行世界的花泽类和藤堂静,爱而不得的那种悸痛,只有真正放下才能得到解脱。郑宇星又高又帅阳光活泼的少年郎,抖音网红绝对的校园风云人物,就像很多小女生暗恋仰慕校草帅哥一样,陈辰会早早暗恋郑宇星一点都不奇怪,男女主的感情线整个捋下来也是转换的相当自然顺滑流畅。
前半段真是各种笑,差点以为是喜剧,郝蕾演的妈妈真的和我妈差不多,各种叨叨叨的管这管那,祖峰的那个海南水果王真的不是隔壁老王的梗吗哈哈哈哈哈。还有郑宇星和陈辰偶遇王叔叔来找陈辰妈妈,四个人在一起的那种搞笑又尴尬“大老远来的你不送送我?”“那我还是送送吧”然后两个淘气的皮孩子就躲在楼梯偷看两个成年人谈恋爱还给配音,笑到我眼泪狂飙,太好玩了哈哈哈哈。和之前那些差不多,张子枫本色出演女学生,陈辰这个角色就和学校最常见的普通女生一样,普通的家庭,普通的长相,每天就是家和学校两点一线,规律又平淡的生活。陈辰在遇到郑宇星之后普通的生活开始有了变化,跟着郑宇星看到了从没有见过的新世界,和妈妈斗嘴的那部分挺有意思,后面就是转折转折再转折,层层叠进,音乐节那里的伸手也和影片的开头和生日时的伸手对应上了,对陈辰妈妈的疑惑也迎刃而解。不知道是不是因为子枫妹妹和导演合作时间长了,妹妹讲话有一股台湾味,尾音好多都很台妹腔,哈哈哈哈哈哈
PS:他们的班主任和我的高中语文老师简直一模一样,不仅长得像,连声音也像,我整个人都好想抱头,苍天啊!!
吴磊有给到我很大惊喜,演技真的很不错,尤其是眼神戏绝了,即使不说话站在那里,光凭眼神也把情绪氛围好好的表达传递了出来,微表情处理的很细腻。那眼泪说来就来,他的几场哭戏,特别是被老师拉到面前教训的那次,前面还是调皮捣蛋故意让同学起哄的幼稚鬼郑宇星,突如其来的隐忍的眼泪,透露出了他的脆弱,而这瞬间击中了少女,也击中了观众。在给前女友Ming打电话那段也是,一开始手机不通就换座机打电话,一接通就是个男人在里面喊ming有人找你,那一瞬间其实郑宇星内心就已经隐隐知道ming有了新生活甚至可能有了新男友,那几通被拒接的电话,郑宇星的不甘心、无助、失落、伤心、哭到崩溃,表现的真的很好。
郑宇星这个角色不是很好演,表面上他是网红是校园风云人物,成天和同学嘻嘻哈哈的玩闹,但是回到家里,面对的只有冷冰冰的水泥墙,只有siri对话,偌大的一个家只有一个踩着孤独感生活的少年,他是寂寞的,是缺爱的。在人前他有多活泼,在人后就有多寂寞。后面还被自己的父亲一拳打的左耳失聪,三年后郑宇星成为DJ登上舞台的时候,左耳上戴的那个助听器就说明那三年他为了实现自己的梦想有多么努力。
至于那个吻,我觉得有种樱花式纯爱的味道,因为是在前女友的演出现场,郑宇星在彻底接受自己失恋的那种情景下,突然被陈辰表白早就暗恋他,心理受到了双重冲击,面对少女的感情,他害怕伤害到少女,但仍以自己的真心去回应:还在失恋的我暂时还不能整理好心情来接受你的喜欢,但是谢谢你的喜欢,谢谢你来音乐节的提议,谢谢你在我面对喜欢了多年的人不喜欢我的失恋时刻陪在我身边。这一吻当中包含的恬静、含蓄、忧伤的情感深深抚平了潜在的愤懑和不平,提供给观众一种更为纯净、充满希望的体验。
Kiss to thank you for your secret love for me 以吻谢爱。
在爱被污染的今天提供了未被污染的爱,在没有古典式浪漫的时代拾回了古典式浪漫。
最后的开放式结局,陈辰穿着有星星图案的衣服参加高考,三年后陈辰带着星星项链去看郑宇星成为DJ后的演出,2个人在未来都成为了更好的自己,在台上是更好的郑宇星,在台下是更好的陈辰,未来拥有无数光明的可能。
大家的评分是认真的吗?6分+,就因为台词粗狂?我认为值8分。
先说点废话
曾经因读书和工作接触过台湾省人很长一阵子,我个人一直觉得大陆普众对台湾男人有一些认知不足和偏见(当然反过来一样,台湾省人对大陆也同样认知不足和偏见),例如常常听到一些人用“娘炮”来形容他们,实际上台湾省男人讲话就是这种调子,不管是壮男还是小奶狗,都是这样的调子(插个额外话:如果仔细观察他们写字,
大家的评分是认真的吗?6分+,就因为台词粗狂?我认为值8分。
先说点废话
曾经因读书和工作接触过台湾省人很长一阵子,我个人一直觉得大陆普众对台湾男人有一些认知不足和偏见(当然反过来一样,台湾省人对大陆也同样认知不足和偏见),例如常常听到一些人用“娘炮”来形容他们,实际上台湾省男人讲话就是这种调子,不管是壮男还是小奶狗,都是这样的调子(插个额外话:如果仔细观察他们写字,繁体笔画很多所以大家写出来的字,气质几乎都差不多,别不信 真的),看过「大佛」的应该清楚导演讲话也是同样的调子,这与MAN不MAN其实真的毫无关系,其实他们大多都挺MAN的。说这些,是因为我看到有很多人从剧评转移到娘不娘这点上去了,我个人是真的不太认同。
我不觉得剪辑混乱 BGM也觉得nice
其实韩国电影经常用这种剪辑手法,会在前面给你一些你不理解的画面,你想追究那是啥,于是你会在后面不同的地方分别去寻找,比如 前几幕又是撑伞的小孩、又是老人去世、又莫名烟屁股的....,这一方面是在证明梦境,一方面也是与尾部(父亲的指引、天佑的绑架)相呼应的安排。我一开始以为是未卜先梦技能,但后来发现不是,在最后反射这是梦境,还是能说通,也能接受的,人生就是一场梦嘛,更何况这场梦从头到尾就是一位父亲给你的温暖指引,是真的暖。所以这种剪辑很有趣啊,难道大家更愿意看要开2倍速的电视剧嘛?所以我不认为剪辑有问题,都能看懂。
另外,我也不觉得BGM很尬,很锰呷啊。尤其是主题曲,大家听听这歌词:我的掌心还有你的温度 出汗,我的眼底还有你的温柔 开花...还有 可惜啊 命运 不能转弯,多么希望你能原谅我的蛮横...;再听听每首歌的旋律,相当搭剧啊,说难听的是认真的吗。
主要人物梳理
①大邱(崇和帮头领)
②二爷(万有青,崇和帮二头领,虽然同一帮派但其实一直跟大邱在明争暗斗,相当张扬,一直在暗地里挖大邱和三叔的人,和林董事长有利益往来)
③崔总(三叔,阿鬼崔承规的亲叔叔,三兄弟的直属大哥,和大邱同一阵线)
④白兰(声色场所服务人员,初入黑道,人美嘴甜,得二爷赏识,和潇洒是恋爱关系)
⑤三兄弟(阿鬼 崔承规 弟弟崔万福、丁常全 阿全、萧仨 潇洒)
⑥丁姐(阿全的母亲,丁香,开小餐店,另外两兄弟喊干妈)
⑦静芳(蒋静芳,和阿全恋爱关系)
⑧林董司机(王庆年)
⑨10年前绑架的小孩(王庆年儿子,王小秋)
⑩10年后绑架的小孩(蒋静芳和阿全的儿子,蒋天佑)
主要人物线个人理解
①阿全线——性格:寡言,能打,性急,开始导演就安排了一幕单挑戏(挑了10个吧) 做了铺垫;有情:爱静芳是真的;有孝:孝敬妈妈;有义:当兄弟们都是亲兄弟(记得电影院里静芳说你还是更适合开馆子吗?因为他是为了兄弟才大打出手的,他本来可是个妈妈餐馆的可爱小帮手啊)。自己失手杀死了林董事长的司机王庆年,还兼绑架嫌疑犯,这是因为帮派之争而摊上了万二爷设计的嫁祸,又被林董事长进行了“政府打点”,入狱并死刑,这个善良的汉子由此愧疚感深重,对生命低了头,准备烂死在牢里,哪怕潇洒多次激励仍无动于衷。直到10年后,出世都没见到的儿子被绑架,赎金是自己,多么熟悉的配方。遇软肋则刚,于是通过潇洒和阿鬼的里应外合成功越狱,又凭拳头冲进万二爷为首的敌群,打到满身是伤终于可以质问和报仇时,尽然又陷入了另一个设计圈,哎,如果不是一场梦,人生也太艰难了。梦里的父亲一直在温暖指引,让一个年轻善良的汉子看明白失去这一生有多可怕,父亲已然没了人生(老夏因杀情敌入的狱),阿全是否不应重蹈覆辙,一辈子陷入牢狱?人生路口如果能有机会通过梦境反射人生,真·不可能,但真·好运。最后一幕阿全对着静芳傻笑,静芳问干嘛,阿全摇摇头,一种失而复得的笑,一种活着真好的笑,一种被命运宠溺的幸福和温暖。
②潇洒线——下棋高手:下棋高手通常逻辑思维很强,所以在狱里担当和完成了与外面阿鬼来来往往的越狱计划(例如 对乐普的解读等);张扬:这个人物吧,就像大邱说的,名字就自带“欠揍”属性,因帮兄弟大打出手后出道,认识了刚入黑道的白兰,相互吸引。可张扬是有代价的,更何况你连万二爷喜欢的女人也要撩?那好,就嫁祸给你好了;有爱:被救出狱后对白兰的感情升温,是自然的,但这恰巧是这个人物最悲剧的地方,因为他开始有了软肋,在船上寻找不到白兰而大喊的时候,是爱情啊,而临死前还目睹了心爱的白兰被轮奸致死,还有比这个更扎心的吗。
③阿鬼线——护弟狂魔:曾经他们三为啥跟忠南帮23个人打架,就因为帮弟弟出气;善良:福星是他去世老爸捡回来的傻孩子,但阿鬼当亲弟弟养哦,人之初性本善啊,没有谁天生就要当黑道,真的是被逼的,弟弟被忠南帮欺负了,是个哥哥都要打回来吧,一打就结了怨(这也是阿鬼为啥经常带着弟弟的原因),所以才有入大邱帮派这层缘由,否则就凭他们三能抵御仇家来报复吗。但谁能想到,天意难违啊,一入帮派,死得更快,太讽刺了。(这里有两个槽点:1,开着车被万二爷玩弄兜圈? 也是傻得可以,这个过程中他们三没一个打给大邱汇报,这BUG我自己想通了,因为他们手机上缴了又是黑夜,加上汇报了就得演大邱那条线就进入不了正题了;2,BP机不是物证吗,我只能理解成上层舞弊做掉了)。
④静芳线——温柔如水,气质漂亮,放风筝的她就是少女啊,男人们的梦想太太,本以为自己嫁了个帮妈妈打理馆子的可爱男生,但他不但不戒烟,还一入黑道深似海。自己生孩子大出血老公不在场就算了,生完了老公变成了死刑犯,这也就算了,去监狱找老公尽然不理她,也没任何解释,她太难了,南上加南。于是恨死了这帮混混,始终不再相信阿鬼,尽管阿鬼和白兰费尽心思的照顾她和孩子天佑(这也很讽刺,天上哪来的馅饼是不是)。关于一些人在讨论她为何跟警察在一起,我觉得非常合理,势单力薄的她除了警察已没人可信,并且寡了10年啊,10年的相处生情不是很正常嘛,她能咋办?她也得重新生活啊。
⑤白兰线——社会位置低下:大学毕业就坐台,可想而知生活中是什么处境了,太难了;聪慧:在这种场所混的人,不出人头地很难存活的,天生嘴甜思路宽、漂亮又心细,被重用也是自然的了;专一:和万二爷就是份工作,和潇洒才是爱情,对这个女人来说,这是两件事情,分得开开的,对潇洒的爱那是真真的。但遗憾的是,自以为聪慧的她,以为叫阿鬼做掉大邱就平衡了万二爷的“放过”,可天意难违啊,这件事本身就是因果,下场确实太惨了,轮奸至死,哇,太惨了。(不得不说,范晓萱这扮相,太可了)。
⑥二爷线——张狂:在坐的你们都是渣渣,崇和早晚是我的,我的世界里没有卑躬屈膝;贪:保护费涨价,不肯是吧,绑票勒索;坏:勒索不说,绑错了还要嫁祸给倒霉三兄弟,自己却逍遥法外10年。有因就有果,最终就是害人又害己,惨死的代价。
⑦林季子(终极BOSS)线——原名王晓秋,司机王庆年的儿子,林董事长在绑架案之后纳成了养子。这是一个开挂的人物,但开挂前确实陷入黑暗很多年,我想"狗急跳墙、触底反弹"这些词就是在描写这种人物吧。小时候只因坐爸爸开的老板车兜风,误被绑架,结果老板尽然舍不得赎金,先报了警,于是老爸的性命被倒霉鬼阿全失手夺走了,和爸爸在后备箱最后一段痛苦又深刻的对话,让他幼小的心灵蒙上了灰,加上后来目睹老板强奸自己的母亲,从此注定是个悲痛的人生,父亲临死前交代他要活下去,是啊,不先先忍辱负重如何报仇,进入林家后与林家公子双双出国念书,长期相处,顺利的赢得林公子的信奈。而痛苦记忆会因为成长磨灭吗,当然不会,只会更深更烈,于是凭林公子掌握的金钱和资源,一场牛皮到天际的策划案出炉(还记得吗,导演安排了他跟潇洒下棋,意思就是他的逻辑思维也很强的噢),目的就是取走所有跟自己父亲死因有关的人的命,当然也包括林公子(纯牺牲品,误绑、强奸、小秋爸爸的死...一切都跟他无关,但就因为他的爸爸是林董,就得死,还被变成了0,哦,这么说不恰当,是爱啊,虽说是单恋),这个人物真的很黑暗,但也饱满,因为他也有底线,跟他父亲死因没有关联的,他一个也没伤害,例如 天佑、福星、静芳....。
这部剧确实有假借“梦境”故意制造看点的问题,其实不用反转梦境,就单纯的入狱剧本也蛮不错。也有故意神化林季子这个人物的问题,但剧嘛,我接受这些夸大,看的过程有意思才是重点嘛。
其实我认为,这部剧的主题就是讨论「命运」,而人心险恶,天意难为,有因就有果,你的因果就是你的命运。
回答一些我个人理解的疑点
1,阿全为啥想救人后来又杀了人?
首先,他们确实想救人,放在陌生人家门边是普通人人性的第一反应,但好死不死敲门却没人,准备放那就继续逃,这是慌乱时的正常反应,都挺合理。但此时司机已中三枪,又下雨,放那就只有等死(福星又在大叫弟弟对不起,这里是导演继续体现他们三个人物的良心),所以阿全折返救人;
其次,为啥不报警?或是不送医院?因为在万二爷的圈套里,从指引阿鬼开车兜圈起,就已经在警察的监视视野里(林董事长报了警),三人是兄弟,首先脱不了干系,从“救人上车”那一刻就已经是警方锁定的绑架嫌疑人,不管你报不报警,都是绑架罪,有人要问了?报警不是正好自首嘛,朋友们,他们前期收债打人、羁押普通百姓(大邱三爷这边也一样在收保护费),黑道身上一堆罪名,回警局虽然不一定是死刑,但数罪并罚总归要入狱不是,阿全太太正在生产啊,阿鬼也不可能让弟弟入狱不是,所以黑道的人遇事一定是先逃,遇事就报警的那是普通百姓,是不同的;还有就是,他们黑道出任务是上交手机的,所以阿全才在被围攻的时候声嘶力竭的说“我要打电话”。
再来,为啥放在后备箱?我认为是因为司机枪伤流着血不能坐车里引起注意,并且车座位已经坐不下了;
最后,为啥杀人?这点一来是因为这是梦境本来就荒诞,二来是为了塑造这个人物,爱打架,手很重,被警察围攻后慌乱又心急如焚——老婆在生产,急着想跟老婆通话,去搬小孩当人质的手,却被司机拦着(小孩是司机的亲儿子啊,当然拼了命也要拉住阿全的手,因为他的立场是以为阿全要撕票),后备箱本来就小,半天拖不出来,火了,就出了拳,司机本就有三枪伤,所以打到手松的时候,人也挂了,阿全这个人物当时,确实属于失手,我认为他不是故意要杀人,这与他爸爸老夏锤死情敌之间,是不是非常巧妙。
2,为啥万二爷逍遥法外?他们就直接死刑了?
万二爷绑错了小孩(当时小秋只是在爸爸的车上兜风而已),被林董事长反悔报了警,知道林董事长报警后,他设计陷害了三兄弟,所以剧里他们三兄弟是被大邱临时喊去的。当后面警察围攻时,只有阿全和潇洒加福星在场,万二爷并没有在场证明,到处都是他们三个的手印,这是其一,其二,林董事长跟警察内部高层关系很好,自己和万二爷闹出新闻对他不利啊,因为污水排废和贿赂事件就会暴露,反而不会声张,加上对司机的愧疚,自然也会去打点,正好和万二爷不谋而合了。这样一来,他们兄弟自然被坐实,谁也帮不了。
3,他们三到底去那边干嘛?
首先第一集“棋盘说”当时就能看出二爷虽然被称老二,明显对大邱很有威胁,大邱还问潇洒说:你看我还有几步能干死他?“你很急啊?”二爷笑问,潇洒说大邱三步,二爷一步,“那我败了?”大邱继续问,潇洒回答“如果二爷这一步走错那就输了”,这特么多点题啊。好了,这就在说明他们明争暗斗的很久了;然后,在三叔葬礼上看得出来从暗斗开始转成了明斗吧,万二爷为了跟大邱调人(用来嫁祸,同时也想让大邱连带),假装诚意的跟大邱解释,说三叔的死是忠南帮搞的,但大邱自然也不信,于是也假装的同意安排倒霉鬼三兄弟去万二爷指定的地方,答应帮万二爷带人(实际是让倒霉鬼三兄弟去当卧底,看看你万二爷到底在搞啥,所以潇洒不是在车里质疑过——万二爷难道看不出来大邱派我们过去是卧底吗,这里其实就在证明接下来发生的事情就是陷阱),然后发生了啥,大家已经知道了,是去走入万二爷设定的圈套,是去背锅啊。为啥指定他们三,因为他们三是大邱的人,然后凌驾于老沈之上因收债立了功,有名嘛,很好找借口。
4,为啥杀白兰?
我是这样看的:1,白兰跟着二爷的,小秋绑架案的时候,白兰已经成长成一个能独当一面的二把手,所以几乎所有的事情都有她的参与(比如 收保护费 ,收到林董那边她肯定晓得的啊,甚至参与指挥都很合理,再比如 与大邱阵营对立 ,三叔葬礼看得出来撒,还比如 她已经杀过很多人了的,只是导演描写得不多而已,为啥这么说:记得她跟越狱后的潇洒怎么说的吗“你妈妈在老家很好....我还说要杀她”,看看这语气,她就是黑道,杀个人轻松松,还指挥过阿鬼杀大邱,心已经是黑透了的,但这就是她的处境没办法),所有大场面,她都在的,她还说“二爷信任我,经常给我出难题考验我”,朋友们,二爷什么人啊,她白兰不坏,他二爷能爱?说了这么多,意思就是她是二爷旗下的头领,本来就脱离不了关系。2,小秋策划的核心就是找到所有人的软肋——和潇洒相爱的白兰是潇洒的软肋,天佑是阿全的软肋,福星是阿鬼的软肋,企业和儿子是林董的软肋。没直接害死小秋爸爸的人,只是利用,直接害死的或参与害死的人,比如白兰,不仅仅是利用,还必须死。3,为何轮奸是吧,首先是因为恨,当我恨一个人的时候,ta直接死去太便宜了(二爷是男人没办法再怎么凌辱,但你白兰是女人,轮奸就是我恨死你的方法)。其次是为了报复,报复潇洒,我让你的软肋疼到骨子里,你才会明白我对你潇洒的恨意有多深,让你痛苦我才爽。
5,老夏干嘛越狱后就穿个军装,拍个照又回去了?
这是最感动我的一条线,真的。
丁姐老公也就是老夏,在人生最得意、最年轻的时候,以一个退役少将的身份,因妻外遇怀了私生子之怒,捶死了情敌,被判了35年(民国73年-108年),所有美好的人生已经逝去了,所以他并不怕死,他其实想死的,并且我认为他也不是因心肌梗塞而死,下面会描述。
老夏是少将,善用数理化(植物麻醉、纸上化学作图等),我想大部分新囚犯都想越狱重新回到社会的,老夏本来也不例外的,我干嘛用"本"这个字,下面会回应。老夏这个老人吧,对自己的一生心有不甘,但同时又完全看透,不甘的是:身为少将,却陷入牢狱,身份尊贵,却被妻绿,文化涵养极高,却尊严丢尽,心中有爱,却爱而未得,他一生的所有纬度全丢了(这一段的BGM用的是似是故人来,而且此时镜头切到了丁姐,已经犯了痴呆,不记得大部份人了,连阿全几岁都忘记了,这里真的很好哭);而看透的是:生命也就如此,虚度了就没了,人啊,当你30岁时还充满希望,40岁仍在挣扎,50岁却开始认命,60岁已不惧死亡,70岁已能笑着死去,为何突然提年龄,因为老夏发现通道时已经入狱20+年了(73年入狱,90年下水道才开始废弃的),此时他已经50岁了,而他逃狱成功时,已经民国108年了,他已经70岁了,也就是说,他策划、试验到逃狱,花了20年...看看这漫长的时间啊,他用曼陀罗卷烟麻醉狱警时,跟狱警缓缓的道出真相的样子历历在目,花了很多年、试了很多种植物,以及栽种了曼陀罗….,但回到家只写了首诗,穿了军服,拍了照,这时BGM的词写道“俗尘渺渺,天意茫茫”….,哇,太好哭了。说这么多,我想表达的就是,老夏如果在40岁逃狱成功,他当然不会去穿个军装拍个照就完了,但此时他已经70岁了,他穿军装是为了在死之前,完成他人生的一次纪念,他老了,即使出狱也回不去了,他早就失去了人生,他把军装穿回了监狱,他面带笑容,你们看啊,这就是我曾经的人生啊,本可风光无恨啊,但他释怀了,拍照只是想给自己和后人留一个有尊严的形象,这其实是一个年迈的老头对人生最后的倔强啊。最终,死在快出狱的前三天,心肌梗塞?我认为不是,这位老者本来就准备死在牢里的,并且有预谋的选择在快出狱前结束,我判断是他通过植物自杀的(推断来源一:狱友都在议论纷纷说“老夏身体这么好,怎么会?” 推断来源二:阿全也说“心肌梗塞?我特么就从来没听他提过”。所以这就表示死因有不为所知的原因。这,是第一层。
第二层,细心的看,你们可以看到老夏和阿全画面的正在不停的对切,我认为这也是导演对阿全人生的一次思考和反射,不就是一个暖心老爸对儿子人生的一次温暖指引么,阿全不就正走在曾经老爸也走过的人生路口上么。此时我突然觉得大陆翻译的罪梦者,很符合情理,而台版的摆渡涵义也一样准确。
(先粗略的写到这里,空了再来更新)。
话不过真的,我是看过原著的,是个古代女强文,纯事业,感情戏很少,还是蛮期待改编版
结果点进去第一集辣眼睛,女主上去就就开始大喊大叫,吓人啊,前期戏也不交代清楚
回头看看男主颜值,辣眼睛啊,真的不像一张古偶的脸,搞不懂是我不明白的审美嘛,我真看不下去
仔细去看了男二,男三,甚至是男四,我真觉得内个有病的小少爷选角和原著蛮像的,有个生病的亚子
以上
话不过真的,我是看过原著的,是个古代女强文,纯事业,感情戏很少,还是蛮期待改编版
结果点进去第一集辣眼睛,女主上去就就开始大喊大叫,吓人啊,前期戏也不交代清楚
回头看看男主颜值,辣眼睛啊,真的不像一张古偶的脸,搞不懂是我不明白的审美嘛,我真看不下去
仔细去看了男二,男三,甚至是男四,我真觉得内个有病的小少爷选角和原著蛮像的,有个生病的亚子
以上个人看法,建议大家好奇的直接看原著吧,妥妥的爽文
虽然标题已经,巨长无比
但心酱还是要说,此剧
尺度之大,一个标题装!不!下!
水川麻美新剧,了解一下↓↓↓
双重幻想
虽然标题已经,巨长无比 但心酱还是要说,此剧 尺度之大,一个标题装!不!下! 水川麻美新剧,了解一下↓↓↓ 双重幻想 ダブル?ファンタジー 迷雾剧场,回来了。 但这次好像又有点不一样。 派爷发现,放出回归消息前,它偷偷上了一部先导片。 迷雾剧场,回来了。 但这次好像又有点不一样。 派爷发现,放出回归消息前,它偷偷上了一部先导片。 他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他? 他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他同意了吗?他? 先给大家讲个故事,有一个备受国王王后宠爱的王子,被自己兄弟嫉妒,导致王子被兄弟迫害差点被杀死,可是没死成,被救了下来,流落在外的王子结识了一些帮助自己的朋友,还遇到了真爱,朋友和真爱一起帮助自己回到王宫,正赶上兄弟的加冕仪式,王子的朋友和爱人一起帮助王子夺回王位,从此王子和爱人幸福的生活在了一起。 这个故事耳熟吗,没错,女王的柯基就是这么个故事,只不过主人公全部换成了狗。 先给大家讲个故事,有一个备受国王王后宠爱的王子,被自己兄弟嫉妒,导致王子被兄弟迫害差点被杀死,可是没死成,被救了下来,流落在外的王子结识了一些帮助自己的朋友,还遇到了真爱,朋友和真爱一起帮助自己回到王宫,正赶上兄弟的加冕仪式,王子的朋友和爱人一起帮助王子夺回王位,从此王子和爱人幸福的生活在了一起。 这个故事耳熟吗,没错,女王的柯基就是这么个故事,只不过主人公全部换成了狗。 不太一样的是女王的柯基里面,讽刺了特朗普,故事结尾不太一样的是,王子甘愿把王位让给了兄弟,为的是让兄弟去跟美国的丑狗联姻,自己跟美丽的爱人从此幸福的生活在了一起。 没给五星是因为整个故事太过老套,简单跟大家说说的话,大家一定会很熟悉这个故事。 定好了给四星以后,结果到了结尾,Rex为了爱情甘愿把女王首席狗狗让给查理,这他喵的差点让我一口老血喷出来,想着编剧为了升华,也不能整的这么那啥吧,就决定给三星了,结果看到最后,发现Rex把首席狗狗让给查理,是为了让查理去跟来自美国那只丑狗结婚,一下子感觉Rex真是一只机智的好狗,依旧按原计划给四星。 前两天,一部新出的港剧口碑炸了。 一句话概括,它是今年到目前为止评分最高的港剧—— 前两天,一部新出的港剧口碑炸了。 一句话概括,它是今年到目前为止评分最高的港剧—— 微博上刷视频时看到了片段,就搜了搜看了下下面阐述我个人的观感:整部影片就是一个奇幻喜剧,演技方面都无功无过,但是观看中期稍微觉得有点无聊,可能因为剧情不紧凑,亦或是部分情节十分无厘头,但坚持到后面还是很好的。影片中我印象最深刻的角色(除男主外),大黄狗、绿萝以及老爷车,这几个角色是让我觉得眼前一亮的部分,女主对于我来讲,我不是她颜粉,她也没给我留下什么印象。电影里印象最深的场景就是老爷车被报 微博上刷视频时看到了片段,就搜了搜看了下下面阐述我个人的观感:整部影片就是一个奇幻喜剧,演技方面都无功无过,但是观看中期稍微觉得有点无聊,可能因为剧情不紧凑,亦或是部分情节十分无厘头,但坚持到后面还是很好的。影片中我印象最深刻的角色(除男主外),大黄狗、绿萝以及老爷车,这几个角色是让我觉得眼前一亮的部分,女主对于我来讲,我不是她颜粉,她也没给我留下什么印象。电影里印象最深的场景就是老爷车被报废时,说的一句话:什么是永垂不朽的呢?那一瞬间突然触动到我。这块还有个挺有意思的事,我观影结束后发了个朋友圈(有什么是永垂不朽的?),有朋友评论我:革命精神、马克思主义哲学、以及毛主席说的一段永垂不朽的话、亦或是加班;与此不同的是,一个学生评论:世间没有永垂不朽的童话,只有雷霆才能击碎黑暗(可能是游戏里的?)。简单的一个观影朋友圈,引起了不同人的思考或者是调侃,以及不同年龄的想法,这是我没想到的,毕竟我只是单纯的分享一句台词haha~但这就是文字的力量。再就是后面一个场景大黄说不是狐朋但是狗友的片段,也很喜欢。整体评分6分,因为这部影片作为喜剧让我笑了,也让我有触动有思考,没有刻意煽情桥段,部分角色性格鲜明(比如绿萝),它及格啦~ 怀着很好奇的心理看的,印象中,德黑兰似乎总跟“阴影”、“压迫”联系在一起。政教合一的伊朗用种种极端的形式来维护伊斯兰的纯洁,女性长年生活在束缚、压迫之中。 电影选择了未婚、已婚、将离婚三个不同身份的女性,以点带面,呈现了德黑兰女性的现实状况。三个女人不同的命运,一个为了赚钱准备把自 怀着很好奇的心理看的,印象中,德黑兰似乎总跟“阴影”、“压迫”联系在一起。政教合一的伊朗用种种极端的形式来维护伊斯兰的纯洁,女性长年生活在束缚、压迫之中。 电影选择了未婚、已婚、将离婚三个不同身份的女性,以点带面,呈现了德黑兰女性的现实状况。三个女人不同的命运,一个为了赚钱准备把自己卖去迪拜的伪处女,一个为了抚养孩子的单亲妓女妈妈,一个是向往自由把握自己命运的文艺女青年。 三个女人都无法改变自己的命运,伪处女最终梦断了,因此也葬送了一个拥有音乐家梦想的年轻人的梦想。单亲妓女妈妈反而成了最好的归宿,她被包养,同时还有能力去帮助别人,这讽刺意味让人唏嘘不已。文艺女青年,最终在绝望当中,嗑药自杀。 电影展示了德黑兰女性的悲惨遭遇,政治的黑暗,却不能帮他解决问题,只是借口一个地下商人的口,提出了解决方案,那就是通过幕后操作获取银行贷款,然后用贷款买一个护照,逃离德黑兰。可这个方法不能帮助绝大多数德黑兰女性摆脱困境。 一个陈朵两季讲不完,出到第五季了不知道在演什么?!除了打斗,好像就没什么剧情了吧!一集去掉小三分钟片头曲去掉四分钟片尾曲去掉广告,去掉强硬塞的无聊剧情,还剩下5分钟可以看!一开始挖那么大的坑,你好歹填填啊,演到现在我还在深渊里懵逼!既然需要商业价值,可以根据观看量写新剧情啊就像美剧一样,你这倒好!墨迹!质量也差! 一个陈朵两季讲不完,出到第五季了不知道在演什么?!除了打斗,好像就没什么剧情了吧!一集去掉小三分钟片头曲去掉四分钟片尾曲去掉广告,去掉强硬塞的无聊剧情,还剩下5分钟可以看!一开始挖那么大的坑,你好歹填填啊,演到现在我还在深渊里懵逼!既然需要商业价值,可以根据观看量写新剧情啊就像美剧一样,你这倒好!墨迹!质量也差! 连看了两集。第一集还停留在有些许尬的观感上,第二集就顺眼了。主要是看叶广顺眼了。 第二集还有孙博翔惊喜客串!看到熟人开心。 连看了两集。第一集还停留在有些许尬的观感上,第二集就顺眼了。主要是看叶广顺眼了。 第二集还有孙博翔惊喜客串!看到熟人开心。 有时候感觉也挺有意思,小孩子哭着说孙悟空要被关五百年,不就是和咖啡馆里人们被火车吓跑了一样吗,经过时间的推移,有些东西被刻在骨子里,但也消失了一些电影的奇异。非专业演员拍成这样真的挺好,孙子和孙女都很有灵气 。寻找仙鹤 ,有了仙鹤就能埋在槽子湖旁边。实行火葬, 不再有棺材。小孩子的游戏, 暗喻土葬。越是寻找死后的生活 就是对现实的更加绝望。割草的那段戏 ,异化界限 ,老人走向心灵的死亡。阻止 有时候感觉也挺有意思,小孩子哭着说孙悟空要被关五百年,不就是和咖啡馆里人们被火车吓跑了一样吗,经过时间的推移,有些东西被刻在骨子里,但也消失了一些电影的奇异。非专业演员拍成这样真的挺好,孙子和孙女都很有灵气 。寻找仙鹤 ,有了仙鹤就能埋在槽子湖旁边。实行火葬, 不再有棺材。小孩子的游戏, 暗喻土葬。越是寻找死后的生活 就是对现实的更加绝望。割草的那段戏 ,异化界限 ,老人走向心灵的死亡。阻止割草, 阻止捉鸭子,阻止一切 一种荒诞 运镜与音乐 大片绿色 走向诡异。“他们还要欢闹好多年 我却快死了”烟雾的凝视 死亡象征 影片运用了大量的隐喻,整体拍的非常的精致。我不认为这部影片主要想讲述土葬和火葬的冲突,这只是一个载体,只有对现实充满绝望的人才会对死亡报以幻想,土葬也是,厚葬也是。孙子给爷爷挖坟,看似荒诞,实际上正是每一辈后代亲手把前人推向死亡,然后如此反复循环,以来构成这个世界。堵烟囱相呼应 孩子是觉得好玩 老人是恐惧死亡的表现化中国无数的农民为了农民为了国家付出一切,却决定不了自己死亡后的归宿。复杂的社会环境所表现出的悲哀。 典型的港式幽默cult 片。黑色幽默点非常到位。很多次笑完了之后又突然想哭。 为什么大学毕业(香港大学学位比内地贵也值钱)努力奋斗但终究一无所有? 为什么一个强奸犯因为有家族留下来的房产可以迎接白富美? 为什么一个一心想伸张正义的人最后引火上身? 香港,社会变态才是常态?我在香港深夜场结束后只想静静地看着入夜后的香港吹着湿热的风发呆。< 典型的港式幽默cult 片。黑色幽默点非常到位。很多次笑完了之后又突然想哭。 为什么大学毕业(香港大学学位比内地贵也值钱)努力奋斗但终究一无所有? 为什么一个强奸犯因为有家族留下来的房产可以迎接白富美? 为什么一个一心想伸张正义的人最后引火上身? 香港,社会变态才是常态?我在香港深夜场结束后只想静静地看着入夜后的香港吹着湿热的风发呆。 Ps: 影片里有一堆香港社会对内地人的刻板印象。永远可以打折的银联卡、满身电子产品拖着奶粉的水货客、大胸(港片内地女人的特色6666)好身材好脸蛋儿的内地女人…表示无语(摊手) 舆论就像洪水,汹涌来袭的时候,分不得方向,只能被其裹挟前进。但是我们不能一直任由洪水泛滥,要竖起一道围墙,不能向舆论低头,要分清楚方向。我很佩服法国凯撒和美国奥斯卡,好电影就是好电影,不能因为舆论和抗议就去改变对于艺术、对于好的定位,如果连这种程度的大奖都向舆论妥协了,那这个世界有多荒唐!21世纪最可怕的就是“民粹”。电影应该是艺术的,让人遐想、向往、触动,电影人也应该有所坚持。我不了解罗曼 舆论就像洪水,汹涌来袭的时候,分不得方向,只能被其裹挟前进。但是我们不能一直任由洪水泛滥,要竖起一道围墙,不能向舆论低头,要分清楚方向。我很佩服法国凯撒和美国奥斯卡,好电影就是好电影,不能因为舆论和抗议就去改变对于艺术、对于好的定位,如果连这种程度的大奖都向舆论妥协了,那这个世界有多荒唐!21世纪最可怕的就是“民粹”。电影应该是艺术的,让人遐想、向往、触动,电影人也应该有所坚持。我不了解罗曼.波兰斯基,也不为他说什么。但是我想说当年那个被他QJ的13岁美国女孩已经50多岁了,但现在为止,她仍然受到舆论的伤害,生活也受到巨大的影响,一片片雪花不仅仅是波兰斯基的艺术创作的肩上,而且也要压垮那个女孩。其实,这起案件自从在1977年发生后就已经成了一个老生常谈的话题,几乎波兰斯基一有作品问世它就会被拿出来重新演绎一遍,即便案件受害者萨曼莎·盖默在多年以后表示早已原谅了波兰斯基,并参与到为波兰斯基的辩护中去。理智在什么时候显得都尤为的重要。任何人都没有权利去公审别人,那是神和法律的权力。很多男性的公众人物也有参与到女权运动中去,就像韩国演员刘亚仁说过的“他很支持女权运动,因为女权运动是人权运动一部分”。我也很尊重女权,不管男权女权都是人权的一部分,男女平等,人权高于一切。希望大家都不要成为雪花和组成洪水。 故事开头奶奶给小时候的亚伯讲述了这怪物最初是怎么样的转变!当然当那一把东西拿出来丢进嘴的时候确实恶心到我了!血族第二季剧里的吸血鬼是高冷秃子、白得渗人、无性征的设定,它们自己相互间不谈感情,和人类也不发展爱情线,第二季继续重口科幻、伦理感情,精彩剧情仍吸引了观众。《血族第二季》比第一季更血腥,吸血鬼利用人类战士来对付人类,后半段突然加强对人性的挖掘,剧情其实更多的是在过渡和铺垫,为后面的发展 故事开头奶奶给小时候的亚伯讲述了这怪物最初是怎么样的转变!当然当那一把东西拿出来丢进嘴的时候确实恶心到我了!血族第二季剧里的吸血鬼是高冷秃子、白得渗人、无性征的设定,它们自己相互间不谈感情,和人类也不发展爱情线,第二季继续重口科幻、伦理感情,精彩剧情仍吸引了观众。《血族第二季》比第一季更血腥,吸血鬼利用人类战士来对付人类,后半段突然加强对人性的挖掘,剧情其实更多的是在过渡和铺垫,为后面的发展留下线索!二季的大清洗故事总会这样看着要成功了结果病毒还会死灰复燃!
每个演员的表演都可圈可点,演技在线。青云叔是自带实力派光环,电影里幽默风趣,他每“哈”一次,电影院里观众就乐呵一次,神态动作都毫不造作。小谢这次表演挺好的,眼神表情都很到位。两位男主角每一次的对手戏都不错(俺师弟评),最后的锋云对决还是蛮精彩的,“你不是你,我还是我”。这句话也适合于某些用万年不变的理由黑小谢演技的同志。他近两三年的的电影角色《救火英雄》何永森、《十二金鸭》马志坚、《惊天破》马进都诠释得蛮好的。小谢在不断进步,而你还在原地踏步黑。我们看待事物应该以发展的眼光看的嘛。我一直觉得小谢是有天赋并且肯努力的演员,只是中间一度有些走偏。他需要更多的磨练,好的导演好的对手会激发他的潜力。佟丽娅和范晓萱两位女主演的戏份相对比较少,和影片契合度还是比较高。丫丫有几个镜头还是蛮惊艳的。还有不得不提的高伟光,最开始知道这部电影有深情的高伟光同志时我是拒绝的心塞的。俺很少看电视剧的,但奔着杨幂和黄轩去看了《亲爱的翻译官》,当时被高伟光的“深情”表演深深地伤到了,简直辣眼睛,分分钟想把他从屏幕里拽出来,让他一边歇着去。这次高伟光同志不但不出戏还有点帅惹。本来是想给9.0分,但是担心自带粉丝滤镜,故减0.5分。个人给8.5分。白色强人
白色强人
一部非常轻松欢乐的暑期“合家欢”电影,小天才桂宝爱动脑、爱发明、也爱闯祸,却从来敢想敢做,不放弃退缩。这样的性格让小桂宝身边围绕着一帮忠实的小伙伴,他们一起参加校庆,即使桂宝闯祸了也直
一部非常轻松欢乐的暑期“合家欢”电影,小天才桂宝爱动脑、爱发明、也爱闯祸,却从来敢想敢做,不放弃退缩。这样的性格让小桂宝身边围绕着一帮忠实的小伙伴,他们一起参加校庆,即使桂宝闯祸了也直言维护朋友。这样的简单和纯真,小朋友们看得过瘾,大朋友们也能放松心情,跟随着桂宝穿梭在儿时的欢乐中,的确爆笑疯狂。
对于太空遐想,是每个人小时候的美好记忆。《桂宝之爆笑闯宇宙》以奇幻的想象完成了一场异想天开的太空历险记。个人最喜欢的,也是这场还原旧梦的太空世界。《桂宝》大电影将浩渺的星空结合现实中的天文知识融汇成了影片中美轮美奂的太空世界,小小的飞船在一望无际的太空中漂流穿梭,人物是那么渺小,宇宙仍然是一如既往的神秘、无穷、让人着迷。
这应该算是“桂宝”火了之后,第一次对人物做这样的尝试和改变,与《疯了!桂宝!》系列短片“冷幽默”完全不一样的爆笑风格,不知道“桂宝迷”们会不会欣赏《桂宝之爆笑闯宇宙》的改变。但没有“桂宝”情感的人,或许更容易爱上这样的故事。
当然,《桂宝》大电影虽然风格上完成了由冷笑到爆笑的转型,但骨子里还是个冷笑话君。比如,影片最大的Boss,一只无恶不作的大公鸡,名字简单粗暴的叫做“拖拉机”,垄断别人星球的资源,干着“托拉斯”(垄断集团)一样的事儿;再比如,金犬星的王子叫做“胖狗狗”,长相像狗,爱吃骨头,能听懂狗的语言,却每次都暴跳如雷的强调自己不是狗。这些惊喜的小动作,饶有趣味,又让小孩子们感受到简单直接的欢乐。桂宝大电影的魅力,或许就在这里了。
《大圣归来》让许多人感受到中国动画电影的上行力量,而《桂宝》应该算是紧随其后的惊喜了吧。同样脱胎于风靡民间的故事,却有着不一样的创新和发展。《大圣归来》让孙悟空落入凡尘,却又重新开始惩恶扬善的传奇;而谁能想到,一直爆冷的《疯了!桂宝!》有一天也会如此热闹,冲出地球,勇敢闯宇宙。这算是难得让国人骄傲的事情。而大电影本身,虽然故事无非是智斗大Boss、维护和平、伸张正义,与好莱坞电影《银河护卫队》、《复仇者联盟》等云云有着类似的架构,但作为一部动画片,《桂宝》的想象更大胆,更不受世俗的限制,一个个鲜活的人物形象带着孩子般的活泼和纯真,非常让人喜欢。
——浅析电影《人鬼情》
作为当代中国影坛上当之无愧的“女性电影 ”,《人?鬼?情 》并不是一部“激进的、毁灭快感 ”的影片。它只是借助一个特殊的女艺术家——男性的京剧女演员的生活 ,象喻式地揭示、呈现了一个现代女性的生存困境。远婴在《女权主义与中国女性电影 》中认为《人?鬼?情 》是“一部女性生活的寓言 ”,它“以一种张爱
——浅析电影《人鬼情》
作为当代中国影坛上当之无愧的“女性电影 ”,《人?鬼?情 》并不是一部“激进的、毁灭快感 ”的影片。它只是借助一个特殊的女艺术家——男性的京剧女演员的生活 ,象喻式地揭示、呈现了一个现代女性的生存困境。远婴在《女权主义与中国女性电影 》中认为《人?鬼?情 》是“一部女性生活的寓言 ”,它“以一种张爱玲所谓的中国式的素朴与华丽陈述了一个女人的故事 ,并以此呈现了一个进退维谷的女性困境。”该片上映于1987年,并于1988年获得第八届中国电影金鸡奖最佳编剧奖和巴西第五届里约国际影视录像最佳奖等多项大奖,这也体现了我国女性主义电影的成功。
就电影本质而言,一般认为,第一电影符号学的模式是语言学的模式,而第二电影符号学的模式是精神分析学的模式。而提及精神分析学,就不得不提拉康,这位法国20世纪最具影响力的思想家。他发表于1949年苏黎世第16届国际精神分析会上的著名论文“镜像阶段”历来受到批评家的重视。该理论指出,幼儿大约在6个月到18个月的时候,在镜子中看到了自己的映像,并逐渐发现镜中形象和自身的同一性,于是认识到了自身的存在,由此产生了最初的自我概念,从而与镜像产生了认同作用,而这一认同成为后来自我认同过程的根源,也被当作是所谓“主体”的形成过程,这个阶段的儿童开始在大人的指引下学习语言,即开始从想象界进入由符号组成的象征界。正如拉康所言,镜像阶段是一出戏文,为主体制造了一系列幻影,把支离破碎的身体转变成一个完整的形式。
《人?鬼?情 》片头段落是一个极具戏剧性的影像,首先是特写的装有红、白、黑三种油彩的化妆碗,接着便是坐于镜前的演员依次化妆的整个过程。直到镜前的女人完全的消失,取而代之的是一个奇丑无比的男性形象——钟馗。接着便出现了镜前钟馗与秋芸的对视,此时的主体即秋芸被置于一个看和被看的状态之中,秋芸在看着钟馗的同时,钟馗也在看着秋芸,就如同卞之琳的那首诗“你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你。”,此时(主体)秋芸被置于镜前,可以看到客体(钟馗)的镜像,但却看不到客体本身。
此段落完全可以被当作是一个“镜像”的最初阶段,此时的秋芸(也即钟馗)完全像是一个6到18个月大的婴儿。她注视着镜中的另一个人,充满了好奇与幻想,通过镜子她以为自己看到了另一个人,一个独立于自我主体的“他者”,并且开始了对“他者”的连番试探,通过试探,秋芸发现镜中的“他者”(钟馗)完全由她控制,遵从她的一举一动,由此,钟馗便自然而然的成了秋芸理想自我的体现。通过这个理想自我,秋芸与作为“他者”的钟馗建立了认同关系。此一认同从本质上看既是一种心理需求,也是一种虚幻,它表示的是作为主体的秋芸趋向于整体性和自主性的努力。通过镜子,处于无助中的秋芸由此进入了“想象界”,成为了一个彻头彻尾的“妄想狂”。既然作为女性,自己无法被拯救,那就让自己成为一个拯救者,能够拯救他人也是好的。
在秋芸身上我们看到了主体同自我之间的差距,一个现实的人生没有和主体所认同的位置重叠。秋芸的生活也没有和她自己认同的形象结合在一起,虽然这种差距对女性来说是普遍性的。她渴望被拯救,需要被拯救,然而现实总是差强人意,面对拯救者的缺席,她站了起来,在幻想中把自己和戏文中的钟馗等同起来,在拯救自己的同时也拯救了他人,在嫁妹的同时,也把自己嫁给舞台。
如果把整部影片当作是秋芸自我主体的形成过程,那么除去片头和结尾,影片的中间段落则可以被理所当然的看作是秋芸进入“想象界”后的全部经历。随着接触的进一步深入,秋芸与钟馗两者建立了真正的认同,并由此进入“象征界”,从此开始作为了一个完整的存在,而这些都以结尾秋芸与钟馗的直接碰面为标志。如果说,先前两者异时空从在是认同不成熟的体现,那么此时两者同时空的接触,无可非议的便成为两者精神契合的外现。随之秋芸把自己嫁给了舞台,也完成了自己的凤凰涅槃。
然而必须清楚的是,尽管镜子在一定程度上提供了主体与镜像的同一性,然而这种同一性又是不一致、不协调的,因为主体和镜像之间的关系是依据并建立在想象和异化经验之上的。这种不一致、不协调被拉康称作是“自我的异化”。一个极富协调和组织的自我影像投射到自我之外的镜面时,镜像阶段确实在婴儿的生活中产生了一个新的视觉经验和心理感受。但关键问题是,婴儿与镜像之间的关系从本质上看则是不同的。
可以理解,因为镜子的力量是双重的。首先是封闭性,这可以从物体和形象的一一对应关系中看出来:它捕获了人的目光,人被这个形象所吸引,并且把这个形象当成自己。其次是引导性:它将人的思想引导到一个地方,一个类似于真理但并非真理的地方,使得人可以看清楚真相的某些方面。因此说镜子的作用类似于洞的作用,具有迷获功能的洞。洞可以将人囚禁在其中,也可以通过它达到彼岸。
影片中的钟馗和秋芸就是这样,我们可以把钟馗当作是一个理想化的秋芸,甚至是象征化的秋芸,却不可以把他当作是真正意义上的秋芸。正如我们不可以把镜中的自己当作是真正的自己一样,虽然表面没有什么区别,但究其本质而言,实属不同的物种。秋芸作为一个客观存在的实体,是看得见摸得着的,而钟馗则不同,就某种意义而言,他充其量也只是秋芸一厢情愿的臆想,一段乌托邦式的梦境。
影片中的场景设置极具戏感,采用套层叙事的方式,展现了人(秋芸)与鬼(钟馗)之间的感情交流。桥段之间通过《钟馗嫁妹》的京戏段落来起承转接,画面舞台感十足,充分利用光线的切割作用,对画面进行多角度的切割,画面在纯黑色背景中打下一束光的舞台效果,从而使极大地丰富了画面内容,恰到好处的渲染了整部影片的气氛,其表现的戏剧张力令人惊叹不已。
为了进一步研究婴儿对于自体和客体的区分,1934年梅兰妮?克莱茵引入了“好客体”和“坏客体”一说。根据这个客体被感觉为令人沮丧的还是令人满意的,孩子重新看到了客体的好与坏的分裂(例如:好妈妈,坏妈妈)。对于儿童来说,令他感到高兴和满足的客体,即为“好客体”,自然令他沮丧或是不满意的客体就是“坏客体”。
这个术语在允许了我们彻底地重新思考精神现实领域的同时,还指出了不管是精神病患者还是正常发展的人中间,所有的主体由于作为部分客体的丧失都经过了被迫害的抑郁状态,而影片中的秋芸即是这样一个主体。
影片中秋芸对于母亲甚至是自我性别的逃避,很大程度上就是因为童年时期,母亲这个作为当时儿童自体必不可缺的客体的缺席而引起的。在秋芸的童年记忆中,母亲充当了一个“坏客体”的形象,这使得秋芸对于自己的女性身份充满了焦虑、恐惧甚至仇恨。因此她总是在逃避,实际上也是在逃避男权社会中作为女性的命运悲歌。
作为被拯救者,秋芸无时无刻不在等待着拯救者的出现。然而,作为拯救者,现实生活中围绕在秋云身边的男性,总是在秋芸最需要他们的时候缺席。对于秋芸的“生父”我们无法给予他以正面的研究,因为他自始而终都没有直面过观众,也没有面对过秋芸,在秋芸的主观视角里他只是一个后脑勺,可以说在秋云的世界里他是一个名副其实的“缺席的在场”者,尽管秋芸极力逃避他的存在,但他还是对秋云的生活带来了不可磨灭的影响。
在拉康的镜像理论中,眼睛是一种欲望器官,因此,我们可能从观看行为中获得快感,但眼睛又是被充分象征秩序化的器官,通常人们只会看见那些想看、可以理解或可以接受的,而对于其他的存在视而不见,其原因就在于眼睛这一器官受到了象征秩序的充分掌控。因此在秋芸的主观世界里生父只是个后脑勺。
相对于生父“缺席的在场”者,秋芸则是个纯粹的“在场的缺席”者。虽然作为影片的主角,她无时不在,但另一方面,她却无时不缺席。浓浓装彩下的那个人,不是她。扮鬼生存的她属于舞台而不是现实。
作为一部经典的女性电影,本片实质上是对女性命运的一次讴歌。既然无法被拯救,那就勇敢的站起来,成为拯救者。
七仙女爱上了凡人董永,宁愿放弃神仙身份,也要和董永在一起。现在,七仙女又有了一位同命相连的姐妹,应了那句「只羡鸳鸯不羡仙」。在这部电影中,神仙姐姐与凡
七仙女爱上了凡人董永,宁愿放弃神仙身份,也要和董永在一起。现在,七仙女又有了一位同命相连的姐妹,应了那句「只羡鸳鸯不羡仙」。在这部电影中,神仙姐姐与凡人的爱情,是财神牵的红线,看来月老实在太忙了,才会让财神代劳一部分工作。也只有财神越俎代庖,编剧才能把故事编圆了。
或许大多数人刚开始都会像剧中的程雪歌最初那么善良,不懂得世间的人情世故。可是生活
或许大多数人刚开始都会像剧中的程雪歌最初那么善良,不懂得世间的人情世故。可是生活一定会把人抛到现实这条路来走,经过磕磕绊绊之后,善良的表面必会生出冰冷的铠甲作为保护,就像人的表层必有皮肤来保护他体内稚嫩的血肉。剧中的姚子望,她内心渴望感情的温暖,可是她必需要用不近人情来掩饰她的感情,才能让她在她的生活圈子里生存下去。多么讽刺的矛盾!可是这样的矛盾都会在每个人的人生当中留下深浅不一的感受。因为我们周围不是每个人都心甘情愿地遵守人心中渴望的游戏规则,这便是道德。真正的道德是人的良知。所以在《约翰·克利斯朵夫》中,罗曼·罗兰在修饰道德信仰使用的词汇是“盲目而又坚定”。最初的程雪歌的确如此。
在这部台剧当中,明道的演技的确要高过郭品超,但是就剧中的人物来看,我还是喜欢郭品超饰演的程雪歌。尽管现在还看不到故事的结局,我相信故事的最后会是姚子望最终选择的是温暖的程雪歌,而不是与她同样冰冷的赵冠希(尽管我对这样老套的结局已经麻木不仁)。因为赵冠希给不了姚子望心中渴望的温暖,他们两个都是内心寂寞的人,彼此从对方的身上找不到自己想要的温度。赵冠希之所以会喜欢姚子望,是因为他在她的身上看到他自己的影子,这叫同病相怜。可惜这样的怜悯还是不够温度。
其实无论是姚子望、程雪歌还是赵冠希,都不是我心中的那杯茶。在他们之外,我们还是有其他的选择。
可以说,不管是故事也好,配乐也罢,《文雀》的一切都在为画面服务,只为让观众看到一个真实而鲜活的香港,杜琪峰眼中的香港。这就足以解释为什么情节如此单薄,小偷为什么都如此可爱,任达华为什么拿着相机拍来拍去,林熙蕾为什么像只受惊的老鼠,走街串巷不知
可以说,不管是故事也好,配乐也罢,《文雀》的一切都在为画面服务,只为让观众看到一个真实而鲜活的香港,杜琪峰眼中的香港。这就足以解释为什么情节如此单薄,小偷为什么都如此可爱,任达华为什么拿着相机拍来拍去,林熙蕾为什么像只受惊的老鼠,走街串巷不知疲倦。
对白在杜琪峰的片中总是被尽量的弱化,代之表现情节和人物性格的是炉火纯青的蒙太奇手法。镜头缓慢移动,人物面无表情,却总出现在出其不意的位置,所有想说的话都以眼神传达。这一特点足以代表杜氏风格——大象无形般的磅礴气势,静默中暗涛汹涌。在《文雀》中,此手法表现得淋漓尽致,让人想起吉姆·贾木许:一个人静静地坐在那,脸上写满了命运,镜头慢慢一转,便足以推翻你之前的全部想象。
关于影片中的各种明喻、暗喻,看过的人肯定都自有体会,唯独想说一下林熙蕾不知打向何方的神秘电话,很多人觉得这一情节很多余,有拖后腿之嫌。按照一般猜测,电话可能全是打给她远方的恋人或亲人,也交待了她苦欲逃离的心情。可看完全片,联想到她一次次的穿梭于街巷之间,难道只为找几个帮她的小偷?她又是怎么知道任达华这一伙人的呢?由此我大胆猜测,电话背后有可能隐藏着一个阴谋,也就是说,林熙蕾是饵,也是被人操纵利用了任达华一伙,而他们兄弟四人完全被蒙在鼓里,还为做了好事而欢喜不已。这也暗喻了香港人的悲哀,被人利用而不自知,仍沉浸在自己的小小天地。
最后说一下配乐。由法国人操刀的配乐贯穿全片,确实精彩纷呈,可个人认为至少某些部分并没有与画面相得益彰。因为有时音乐抢了画面的风头,让人情不自禁专心聆听却忽略了看,对于一部电影来说这可能并非幸事吧。
总体来说,《文雀》是一部很杜琪峰的电影,很香港的电影,虽然大陆版的85分钟并不很完整,普通话也无法表现原片粤语的神髓,但电影对香港的赞美之情使人感同身受,散文诗一般的优美流畅也基本展现在了观众面前。得见此片,还能有什么怨言呢?
每天挖空心思隐瞒自己曾经整过容这件事,相比之下男一身为一个珠宝大
每天挖空心思隐瞒自己曾经整过容这件事,相比之下男一身为一个珠宝大亨简直不要更小白兔!剩下的精力就花费在用楚楚可人的小眼神盯着自己的备胎有没有在出轨!不要更婊!可能是我电视剧看得少 不然简直要封她是史上最婊女一号!编剧你确定不是只是恨唐嫣吗?!
刚开始还挺喜欢雷奕明,现在不了!作为一个备胎你太不低调了!作为男二你也太贱了!唯一一颗心献给美丽动人又人品好的女二号 在这样一群贱人中生活真是委屈你了!气死我了!