男主圣父又无情,女主废物白莲花,男二坏得莫名其妙的彻底,只有女二是正常人。
编剧把女主塑造成了一个很无辜的受害者形象,但请问哪个正常的女的在被自己喜欢的人拒绝后会迅速和不爱的男人在一起还火速怀了孕?女主是得了不谈恋爱就会死的疾病么?
更让我震惊女主绿茶的一段播出了,震撼,女主临走时又和有妇之夫——男主在一起谈情说爱了,男主问是谁调换的信,女主直接说是女二,等男主暴怒,
男主圣父又无情,女主废物白莲花,男二坏得莫名其妙的彻底,只有女二是正常人。
编剧把女主塑造成了一个很无辜的受害者形象,但请问哪个正常的女的在被自己喜欢的人拒绝后会迅速和不爱的男人在一起还火速怀了孕?女主是得了不谈恋爱就会死的疾病么?
更让我震惊女主绿茶的一段播出了,震撼,女主临走时又和有妇之夫——男主在一起谈情说爱了,男主问是谁调换的信,女主直接说是女二,等男主暴怒,又可怜兮兮的让男主好好和女二过日子……真的鉴得我昏倒,之后她又离开了,留给了男主这一生的“白月光”,呵呵
男主也是一个让人摸不着头脑的憨批,各种自我牺牲好像在作贱自己,就是不让自己有好日子过,惦记有夫之妇,对深爱自己的女二不屑一顾,看到这里我明白了,女主男主不在一起真是天理不容,两个人都别出去祸害人了。
男二也是一个较为扁平的坏人,各种骚操作不断,这里编剧把男二周围的人都写成了傻子以凸显男二的恶毒,但我全家看的时候真的觉得被男二骗的人都很活该啊,这么蠢在社会上也活不下去吧。
接下来就是我的爷爷奶奶非常喜欢的女二了,女二的缺点大概就只有刁蛮和眼瞎吧,木讷萎靡的白莲女主因为女二的出现更显得可恨了。
啊,说了这一通 ,终于把气撒出来了,编剧是把观众当傻子耍吗?不是所有人看见好人受苦坏人得意都很高兴,我们不是变态,我们就想好好的看个电视放松心情,不是来看一群沙比互啄窝一肚子气的,狗血!
该剧改编自蓝白色的小说《终于等到你》,主要讲述了毒舌的吃货总裁路晋(林雨申饰)与女厨师顾胜男(赵露思饰),在美食与爱的双重魔力下最终相爱,收获美满幸福的故事。
该剧改编自蓝白色的小说《终于等到你》,主要讲述了毒舌的吃货总裁路晋(林雨申饰)与女厨师顾胜男(赵露思饰),在美食与爱的双重魔力下最终相爱,收获美满幸福的故事。
简直是侮辱观众的智商,最后莫名其妙打雇主,中途那么多机会都不罢手,拿了钱结束的时候突然翻脸,真的气人,浪费时间,还非要搞一场搏斗戏,死那么多人,编剧脑残,台词也尴尬,神剧啊!外国也能拍这种烂片,剧情真是太烂了!!!!!!真是太他妈的不好看了,建议不看!……………………………………………………………
简直是侮辱观众的智商,最后莫名其妙打雇主,中途那么多机会都不罢手,拿了钱结束的时候突然翻脸,真的气人,浪费时间,还非要搞一场搏斗戏,死那么多人,编剧脑残,台词也尴尬,神剧啊!外国也能拍这种烂片,剧情真是太烂了!!!!!!真是太他妈的不好看了,建议不看!……………………………………………………………
1952年乔治六世去世,之后阿福去当兵,加入sas,参加了镇压马来亚独立,退伍后60年代就是本剧的时间。这剧里有我见过最骚气的伊丽莎白二世,60年代还保留着野蛮中世纪刑罚的英国。作为一部谍战剧,目前除了无名联盟的政委外还没有任何苏联势力的蛛丝马迹,反倒是美国人一直在协助这个左翼组织。。。
1952年乔治六世去世,之后阿福去当兵,加入sas,参加了镇压马来亚独立,退伍后60年代就是本剧的时间。这剧里有我见过最骚气的伊丽莎白二世,60年代还保留着野蛮中世纪刑罚的英国。作为一部谍战剧,目前除了无名联盟的政委外还没有任何苏联势力的蛛丝马迹,反倒是美国人一直在协助这个左翼组织。。。
2022-02-26 上海电影博物馆 二刷
2022-02-26 上海电影博物馆 二刷
梦里见到xxx 醒来去见xxx
繁茂林冠
轻木 balsa
fuel, and lots of it.
tree to tree
梦里见到xxx 醒来去见xxx
繁茂林冠
轻木 balsa
fuel, and lots of it.
tree to tree
一方攻击 对方便会展开反击
Strike... and counterstrike.
一旦植物成年
Once a plant becomes adult,
它们的能量将主要用于繁殖
it can switch its/energiesfrom growth
而不再是生长
to reproduction.
Irresistible! 无法抗拒的
大王花
Rafflesia
这是一棵见血封喉
This is a poison-arrow tree
聪明反被聪明误
It has become a victim of its own success.
说起来容易做起来难
Easier said than done.
it's time to flower
向着阳光一路生长
if they are to see a fire lily
they need a fire
get hands dlirty
there's more to this strategy than meets the eye.
make the world a little greener, a little wilder.
剧情很温暖
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
原来是老师啊》男女主的交集开始虽然很魔幻,但是却很有意义,当然这部剧的亮点不是男女主有意思的感情线(欢喜冤家)而是除了角色们爱情线外的友情线和亲情线,往往友情
剧情很温暖
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
原来是老师啊》男女主的交集开始虽然很魔幻,但是却很有意义,当然这部剧的亮点不是男女主有意思的感情线(欢喜冤家)而是除了角色们爱情线外的友情线和亲情线,往往友情和亲情最能打动人心,尤其是青春的学生们之间那些纯真的感情。话说回来,在男女主的工作场所——高中校园,那个地方是人们年少时最冲动,最激昂,最有热血的年纪,是梦想、理想开始的年纪,那时我们有着干净、勇敢、无畏的心,我们的初心。故事开始就有涉及到,男主重回校园找回初心。
陪老妈看了会,实在看不下去跑了出来。顺治是清朝首个入关的皇帝,而且死的也早,23就挂掉了。先不说宫里那些直接对喷的皇后妃子。就说顺治下江南微服私访就够让我喷出一口老血。
清军入关前几十年一直都处于战乱中,一直到乾隆皇帝时期都在担心汉人太多怕清军守不住江山,一直都有退回关外的计划。顺治时期江南一直在南明控制范围。郑成功收台湾的时候已经是乾隆朝,而收台湾的很大原因也是陆地上不好混退守
陪老妈看了会,实在看不下去跑了出来。顺治是清朝首个入关的皇帝,而且死的也早,23就挂掉了。先不说宫里那些直接对喷的皇后妃子。就说顺治下江南微服私访就够让我喷出一口老血。
清军入关前几十年一直都处于战乱中,一直到乾隆皇帝时期都在担心汉人太多怕清军守不住江山,一直都有退回关外的计划。顺治时期江南一直在南明控制范围。郑成功收台湾的时候已经是乾隆朝,而收台湾的很大原因也是陆地上不好混退守海外的意思。顺治只要脑子不傻,满朝文武不想换皇帝,根本不可能让他下江南。
在一个妓女董小宛去衙门告状就更扯淡了。
皇上从里到外一身黄色衣服去微服私访,当别人都是傻子吗?
剧里官员智商如同弱智,还有强行装逼打脸的情节,看的我都想哭。要是放2、30年前或许还能看一下。放现在实在接受不了。
算了,编剧自己都不要脑子,我也懒得多说了。
刘三莲和高裕杰的人物塑造,建立在人们对于同性婚姻普遍持支持态度的先决情感倾向上,刘三莲的泼辣和强势实则是为同性感情正名做让步,高裕杰被塑造成一个忠犬王宝钗,让原本和《后来的我们》一样的类出轨事件变得顺理成章起来,反而不用背负传统女性“小三”应该背负的道德审判;这个政治正确好不正确
刘三莲和高裕杰的人物塑造,建立在人们对于同性婚姻普遍持支持态度的先决情感倾向上,刘三莲的泼辣和强势实则是为同性感情正名做让步,高裕杰被塑造成一个忠犬王宝钗,让原本和《后来的我们》一样的类出轨事件变得顺理成章起来,反而不用背负传统女性“小三”应该背负的道德审判;这个政治正确好不正确
总体感觉不好。从剧情上讲:1.仙侠剑短短时间(四十多集在第三集)就出世了,然后就神秘失踪,一群人傻傻的团团转。2.全部配角江湖人士智商有问题:凶手写个“秋”就代表宋声秋?整个世界只有一个人名字里带秋?3.宋声秋一直都是主角光环,他爹山崖跌下去给他一次武林盟主内力;他为了融合内力,练了无极门的内功;又为了融合内功,又练了仙侠剑法和心法。在有这些之后,依然不是兰都督的对手,直到集合了三大高手内力
总体感觉不好。从剧情上讲:1.仙侠剑短短时间(四十多集在第三集)就出世了,然后就神秘失踪,一群人傻傻的团团转。2.全部配角江湖人士智商有问题:凶手写个“秋”就代表宋声秋?整个世界只有一个人名字里带秋?3.宋声秋一直都是主角光环,他爹山崖跌下去给他一次武林盟主内力;他为了融合内力,练了无极门的内功;又为了融合内功,又练了仙侠剑法和心法。在有这些之后,依然不是兰都督的对手,直到集合了三大高手内力,才能和兰都督打个平手,如此看来,兰都督是最强之人。如此最强,却没有展示过任何高手的事迹。
4.至始至终,没见到 仙侠剑谱,从来都是莫名其妙的就会了…
5.女二号(毒王之女,忘了叫啥),显得白痴,无脑担心宋大哥会不会出事。
6.趁女人不备直接上了她,照顾男的照顾到爱上他…这种老套的东西,竟然还有…
从特效上来讲,太烂了,从演技上来讲,几个大牌和女一还可以。
众多明星,却没有好故事。
剪辑很乱,看上去很累,一下回忆一下现实一下正派一下反派各种穿插乱入。
整个故事背景几乎啥建立在你对李大钊很了解的情况下推动的。
人物角色的年龄差距也太大了,佟丽娅,演四十三点大钊夫人,看上去最多三十,你会觉得她比李大钊大5岁?韩庚,演四十岁的蒋介石,看上去最多三十二......
整个故事推动还得靠旁白字幕。
除了张文颂李大钊的形象,其他没有一个
剪辑很乱,看上去很累,一下回忆一下现实一下正派一下反派各种穿插乱入。
整个故事背景几乎啥建立在你对李大钊很了解的情况下推动的。
人物角色的年龄差距也太大了,佟丽娅,演四十三点大钊夫人,看上去最多三十,你会觉得她比李大钊大5岁?韩庚,演四十岁的蒋介石,看上去最多三十二......
整个故事推动还得靠旁白字幕。
除了张文颂李大钊的形象,其他没有一个形象是贴合的,李易峰不靠发型谁能猜到他演的是毛泽东?
能看出张文颂对于这个戏演的很上心很用力,然而有点用力过猛不够自然,群演看上去就很出戏...
虽然知道觉醒年代是电视剧,能够娓娓道来,把每件事情都叙述清楚,电影只有这么长时间,但是两个小时的时间也不短了,这个剧情就看的人很急,看了个把小时还没看到重点一样,里面的人物还让人有点跳戏,看到俞灏明,这个形象让人一下就想到杜明礼,看到秦昊一下想到张东升,太多的人物不靠发型根本不知道谁是谁。
最后提一嘴,这个李大钊的胡子有一点点夸张
西班牙剧集《码头》,粗暴地说,它是关于真我的多边爱情故事。
故事主体是女建筑师的丈夫奥斯卡自杀身亡,她发现丈夫在湖滨村庄与他的情人和女儿过着与自己婚姻生活截然不同的生活。于是她去了湖滨村,和情人在调查丈夫死因的过程中感情升温,然后建筑师、情人和女儿过上了幸福的三口之家新生活。围绕着她们的是湖滨村庄的男人们的阴
西班牙剧集《码头》,粗暴地说,它是关于真我的多边爱情故事。
故事主体是女建筑师的丈夫奥斯卡自杀身亡,她发现丈夫在湖滨村庄与他的情人和女儿过着与自己婚姻生活截然不同的生活。于是她去了湖滨村,和情人在调查丈夫死因的过程中感情升温,然后建筑师、情人和女儿过上了幸福的三口之家新生活。围绕着她们的是湖滨村庄的男人们的阴暗勾当的故事(警察、夜总会老板、摆渡船夫、奥斯卡早年跑路的父亲等人)和城市里女性家庭的情感故事(单亲家庭结构的建筑师和母亲、另一单亲家庭建筑师的同事兼好友和好友的同性恋女儿等)。
镜头语言是女性化的,剪辑的秩序将相对于日常的话题变得更有叙事性和悬疑感,最后的部分二位女演员端起了枪绑架了夜总会老板,开着奥斯卡的车奔在乡间的田野路上,是陌路狂花的影子。围绕湖滨村庄的道路出现了很多次,似乎连接着乡村和城市价值观,以及公路片中狂野的心。如同剧中所说的码头是故事的开始,水平面下的事物开始翻腾以至于水平面上都无法遮掩地动荡。
该作品由《纸钞屋》原团队制作,和广大妇女一样,在下也是被男主颜值吸引来看的哈哈哈哈,因此个人化的推荐理由是丈夫奥斯卡的故事线索。毕竟建筑师和情人调查的核心是:奥斯卡是自杀还是他杀?奥斯卡,一个在城市和乡村过着双面生活的人,扮演着完美的丈夫、完美的情人、完美的父亲、完美的朋友,使他走向毁灭的真凶不是村里的非法勾当、不是感情危机、不是精神分裂、不是童年阴影,而是他逐步背叛了自己所有的道德,以至于失去存在的理由。
这部剧对我来说,有很重大的意义。
记得那时很小,港台剧都是闭路电视里播放的。当年很火的上海滩,射雕英雄传,神雕侠侣,我看了都没有太大的感触,唯独这部天龙八部,让我印象深刻。
剧中的王语嫣奠定了我的审美标准。王语嫣第一次露面时,我和剧中的段誉的表情是一样的,真的看傻了。那种容颜加气质,我感觉只有神仙才会如此,同时代的西游记里的,女儿国国王也给我这种感觉,不过还是比王语嫣
这部剧对我来说,有很重大的意义。
记得那时很小,港台剧都是闭路电视里播放的。当年很火的上海滩,射雕英雄传,神雕侠侣,我看了都没有太大的感触,唯独这部天龙八部,让我印象深刻。
剧中的王语嫣奠定了我的审美标准。王语嫣第一次露面时,我和剧中的段誉的表情是一样的,真的看傻了。那种容颜加气质,我感觉只有神仙才会如此,同时代的西游记里的,女儿国国王也给我这种感觉,不过还是比王语嫣差些。这种震撼,导致我至今对女性的审美都以陈玉莲饰演的王语嫣为标准了,所以至今还单身Orz。
第二个影响我的人物是阿紫,那个性格我真的太喜欢了,容貌也很好。我伸至因为乔峰不接受阿紫而对乔峰有些恨意了。同样,现实中想找到类似的阿紫太难了……
最后就是乔峰了,通过这个人物,我真正感受到了什么是侠。敢做敢当,知错能改,一言九鼎等等这些概念,都有了一个具体的形象。后来的人生中,乔峰成了我为人处世的榜样。
如今提到天龙八部,我想到的只有陈玉莲饰演的王语嫣,陈复生饰演的阿紫,以及梁家仁饰演的乔峰。
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
不讲一,不讲三,讲“义”;
不讲风,不讲雨,讲什么?
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。 不讲一,不讲三,讲“义”; 不讲风,不讲雨,讲什么? 讲雷。 《颤抖吧阿部之朵星风云》完结已经两天了,奇怪的是,当初看大结局都没有哭的我,在这两天却时常因想起唐青风,阿部察察和伊的剧情,而眼角湿润。这种回味带来的钝痛,让我忍不住想记录下来我对这部剧的感受,以及结局的分析。 《颤抖吧阿部之朵星风云》完结已经两天了,奇怪的是,当初看大结局都没有哭的我,在这两天却时常因想起唐青风,阿部察察和伊的剧情,而眼角湿润。这种回味带来的钝痛,让我忍不住想记录下来我对这部剧的感受,以及结局的分析。 首先感谢导演,编剧以及所有的演员,是你们的创作让我能够欣赏一部精彩的古装科幻搞笑虐心爱情网络剧。当初还没看过这部剧的时候,如果把这几个标签放在一起,我的第一反应肯定是“这是什么鬼?!” 最后追完颤抖吧阿部两部的我,只想说“我还要再刷一遍!” OK,先说我对结局的理解: 当伊消失之后,所有“泡泡”中的平行宇宙也随之消失,从此之后只有一个宇宙,就是阿部和唐青风修复时间线后回到唐府的宇宙。 但伊没有复活,他是真的烟消云散了。最后出现的伊是他在见大法官求死之前穿越到未来,见证了一切结束之后唐青风和阿部安全回到唐府,他才能安心离开。 为什么我说伊没有复活呢,因为他没有了他的心脏——即宇宙之眼。在第二部的最后,阿部为了救唐青风以一己之力去取回两颗不能一起存在的宇宙之眼。既然两颗宇宙之眼是唐青风和伊的心脏,我想它们也是能感知到唐青风和伊对阿部的心意吧,它们一定不会伤害阿部的。于是,一颗宇宙之眼回到唐青风身体内,让他得以活下来;另一颗无处可去,只好重新变回星族村的“圣物”——宇宙之眼的原石,砸中段飞的脑袋。时间线恢复正常。 虽然这部剧一直有提到“平行宇宙”这一科幻小说经常使用的概念,但其实“唐青风”和“伊”是一个同一宇宙不同时间点上的两个个体,因此伊会说“唐青风消失了,我也会消失”,他会因为“我杀不了自己”,而选择“扰乱时间线”,借清道夫之手让曾经的自己——唐青风彻底从这个宇宙上消失掉,那么第一部的阿部就从来没有遇到过唐青风,她就还是那个长着触角的“人贩子”阿部察察,她会和大树融合,等待千年之后回到朵星。 剧中所谓的“多重宇宙”不是一直存在的,而是在伊穿越回过去,因他的不同选择而创造出的宇宙,当伊死去的时候,那些由他创造的宇宙也就一同消失了。 失去阿部的唐青风无数次穿越回去,想法设法救阿部,却一次又一次的失败,创造出那些阿部死去只留唐青风一人活着的宇宙。他受够了,他不想管什么宇宙什么天下,他只想让自己的阿部活着。一次又一次的绝望与痛苦让他失去理智,于是唐青风披上黑色风衣带上面罩成为宇宙逃犯“伊”。 其实让唐青风消失并不是救阿部的唯一办法,只是失去了阿部的伊已经不再拥有当初那个少将军的逻辑与理智,他的疯狂只因那份执念,那份想要保护阿部,让她好好活下去的简单愿望罢了。 还好,伊还是找回了自己的理智,即使他已经“很久没有体会到和阿部在一起的感觉了”,即使这份感觉珍贵到让他甘之如饴不愿放手,即使他千万次想追回阿部,千万次懊悔过自己不曾珍惜。尤其是当他对唐青风说“你不懂”的时候,眼神和语气中浓到化不开后悔与绝望,让我一瞬间屏住了呼吸,甚至想让阿部就这样跟着他走。 终究,伊还是那个第一部的最后宁愿牺牲自己也要拯救天下苍生的唐清风啊。当他做出选择的那一刻,时间线改变了,这个宇宙的结局也改变了。如果不是已经提前看见毫发无伤的阿部,伊怎么会安心离开呢? 伊最后的笑是发自内心的,他不仅找回了自己,也终于救下了他的阿部,而且他的阿部身边也有曾经的唐青风陪着,他们会是全宇宙最幸福的一对。伊走的很平静,化作点点星辰,他笑中带泪,带走了千万个没有阿部的宇宙,而屏幕前的我却捂着嘴巴不敢哭出声来。 ---------------- 很感谢演员郑业成和安悦溪,你们精彩的表演让我的心绪因剧中唐青风和阿部的一举一动而牵动着。另外,其他的配角也非常的出彩,让我即使是三刷四刷,也能乐不可支,简直即使我今年的欢乐源泉! 清风来过,伊人犹在。 唐青风和阿部察察是全宇宙最幸福的一对,不接受反驳! 话说OPPO不去做偶像剧还挺可惜的,因为不管是电影的剧情还是画风都有一种清新浪漫的感觉,虽然这一篇是友情。而这一集美中不足的是,小凯出现的很突然,消失得也很突然,而且有一种未完待续的感觉,就好像小凯会一直陪伴在小枫身边,作为她最亲密的朋友,然后应该还有然后,而不是这么结局。 其实一直以来,OPPO的手机人都是作为爱人、朋友的角色存在于机主的身边,而仔细想想,手机何尝不是我们最亲密 话说OPPO不去做偶像剧还挺可惜的,因为不管是电影的剧情还是画风都有一种清新浪漫的感觉,虽然这一篇是友情。而这一集美中不足的是,小凯出现的很突然,消失得也很突然,而且有一种未完待续的感觉,就好像小凯会一直陪伴在小枫身边,作为她最亲密的朋友,然后应该还有然后,而不是这么结局。 其实一直以来,OPPO的手机人都是作为爱人、朋友的角色存在于机主的身边,而仔细想想,手机何尝不是我们最亲密的朋友呢,他们知道我们所有的秘密。只是我们的手机是否也有一个看不见的TA呢? 影片讲述了法国国宝级女作家西多妮·加布里埃尔·柯莱特的生平故事 影片讲述了法国国宝级女作家西多妮·加布里埃尔·柯莱特的生平故事 14011
409
Dorothy
粒粒皆星
1984年拍這部電影讓我們看到巨星的少年時,梅姐是1982年的新秀冠軍,張曼玉是1983年的香港小姐亞軍、而張國榮在1984年唱了一曲《Monica》,出版了專輯《Leslie》,收錄了與梅姐合唱的《緣份》,這首歌唱得街知巷聞,如今真是要向這兩位一代巨星說一句「你我相隔多麼遠」。轉眼間,已經是接近三十年前的電影。梅姐與哥哥去了仙遊,至於張曼玉的電影量也減產了很多很多。誰會想到1984年的公子哥兒、花癡少女,後來都成為了影帝與影后。它紀錄了一個時代,同時也值得現代的愛情故事借鏡。
《緣份》為梅艷芳帶來了第四屆香港金像獎的最佳女配角的獎項,在戲中的梅姐可謂是壞女孩上身,身上有股反叛的基因。當時梅艷芳也只是個二十一歲的小女孩,但在戲中的確很搶鏡。可憐的是張國榮從開始就面對著她的作弄,被誤會、被取笑。正所謂打者愛也,梅艷芳演的Annie就為大家示範什麼叫做「玩者愛也」,飾演一個玩世不恭的富家女。從第一幕開始她就一直玩弄著張國榮演的Paul,不知不覺就愛上了他,並暗中保護他。然而哥哥喜歡的不是她,而是懵懂少女張曼玉。又或者是那些年《Monica》唱紅了,據說本來角色的名字叫做Dion,順利成章張曼玉就成為了哥哥的Monica女神了。
香港地鐵的公關電影
且看電影的英文名字《Behind the Yellow Line》也大概會估到戲裡與地鐵有關,在新開通的地鐵內,我們看到一對小情人的相遇相識,地下鐵碰著她不只是歌詞,更是宅男的夢想。當一對小情人發生了小插曲要玩《緣份》的追逐遊戲時,香港地鐵就大排用場。在大眾的運輸工具中,地鐵在當時應該是新潮之物,從一個線到另一個線,描述了一個都市的故事。基層的打工仔女趕上班,因為緣份天使的守護而遇到另一半。從售票機、閘機、車站大堂、儲值票,有沒有勾起一些熟悉的記憶。至少,八十後青年還是有坐過是戲中一樣的列車、也有用過儲值的月票。
地鐵是戲裡的主軸,在車廂內小伙子遇上了女神、同時也遇到了生活裡的「瘟神」,但在最後關頭「瘟神」變成了天使。在結尾中主角們以玩《緣份》遊戲為樂,在限時內找到對方就是勝利,地鐵可到達之處真是多。1984年地鐵只有觀塘線與荃灣線,所以在戲裡我們看到彩虹站、藍田站與紅彤彤的中環站。如果換轉今日一對戀人要玩「緣份」的話,就加大了難處了。過去三十年,地鐵增加了五條路線,還別忘記了兩鐵合併的事情,至少是增加了八條線。版圖從北到南,從新界到港島,過多幾年還有南港島線與沙中線。幸好,哥哥與曼玉身處在那個時候,不然這段緣就會給滅了。
犧牲的精神
因為時光的洗禮,《緣份》已經成為了經典。一段巨星們之間的三角戀,既搞怪又無譜,話雖如此這部電影還是有光彩的。除了發掘了新星之外,影片還是一部低成本的製作,一首接一首八十年代的金曲都套進了電影當中,感覺清新、年青。在其中的一幕戲中,更調侃了一下八三年由葉童與鍾鎮濤主演的《表錯七日情》,具有邵氏自家製的色彩與打算延續這種輕喜劇。
這段三角戀實在令到大家都辛苦,漂亮的女子總是多人疼,說的是張曼玉。她既糾結在前度戀人的感情當中,同時身邊也有狂蜂浪蝶。三角戀外再展開了多角戀。對於當時一個二十歲初出矛廬的演員來說,張曼玉其實是個天真的女孩,不懂得為自己選擇、飄忽,當遇到真愛時卻退縮,愛得不夠徹底。而張國榮演的男人正直,用心對待他喜歡的女人,是個一百分的好男人。至於梅姐的角色,寧問付出,不問回報,表面是玩世不恭,但內裡用情專一。戲裡的梅姐選擇把一對戀人一線牽,縱使她愛上哥哥,但寧靜犧牲,看到愛的人快樂。
戲裡梅姐的原型與她其後的個人經歷也很相似,多段無疾而終的感情,一生未婚無兒。在九十年代的《金枝玉葉2》裡她同樣也在戲中得不到哥哥,把感情流放在大海之中。而在這部《緣份》裡,她目送著地鐵的離去,看著心愛的人與另一半打得火熱,也挺心酸的。
《緣份》這部電影讓我們看到緣份的開始到一個結局,單純的愛情,發至內心,一股的傻勁與天真,這才是真正的愛情電影的精神。1984年,如此美好。青春騷動,戀愛起義,爭取自己的真愛。
文/Dorothy6473
2072
一把火鲍伊岚
编剧威廉姆·尼克尔森犯了一个错误:他从曼德拉传记中选取的情节、他对这些情节的
编剧威廉姆·尼克尔森犯了一个错误:他从曼德拉传记中选取的情节、他对这些情节的改造,并没有把曼德拉变成一位主动的人物。我们只看到结果,看到他做过什么,却看不到过程,看不到他是怎么做的。曼德拉被判终身监禁入狱后,首先冒出的想法是“要申请穿长裤,以便获得起码的尊重”,然而他什么也没做,长裤就发下来了。
和长裤一样,黑人的自由也仿佛莫名其妙便从天而降了。在影片进展到三分之一的地方,曼德拉被捕入狱,尔后直到他与政府展开谈判之前的另外三分之一戏份里,他基本处于无所事事的状态。狱外的抗争活动愈演愈烈,然而除了打着他的旗号外,和他是没有什么关系的,反而是他的妻子成了这场运动的中坚。这是主人公最被动、同时也是电影最沉闷的一个段落。
政府明显的作恶仅有一次,即1960年的沙佩韦尔惨案,南非警察向手无寸铁的游行队伍开了枪。这次惨案导致有色人种的非暴力抵抗转变为暴力运动。在接下来的时间里,导演通过群情激愤的游行画面和暴力场景来表现两种势力的斗争。这些接二连三的场景成了同义重复,我们既未看到政府更加凶残的举动,也未看到黑人力量的增长。但就在这种情况下,政府释放了曼德拉。
凭什么?这只能理解为政府自身对黑人态度发生了转变,尽管电影没有耗费一分一秒来展现这一转变的过程。或者说,政府对这种旷日持久的对峙腻味了。这颇为可笑:在一部以革命领袖为主人公的传记电影中,真正付诸行动让革命得以成功的是革命的对象。曼德拉在被释放前对总统强调,他的自由是他本来就拥有的,并不是政府所赋予的。这条道理千真万确,就此沦为了空洞的口号。
因为人物的主动性不够,编剧尽力让他口中的每一句台词都显得慷慨激昂,无论是说给他的妻子,还是讲给他的人民。这在平庸的革命文艺里并不少见。我们看到的是挥动的拳头,听到的是“革命”、“自由”、“抗争”,而看不到一个伟大领袖的洞察力、说服力和决断力。嗓门大难道能带来拥护者吗?主演伊德里斯·艾尔巴对曼德拉说话方式的刻意模仿,进一步降低了人物的可信度。
基于上述原因,曼德拉偶尔表现出主动性的时刻,就成了这部电影的耀眼瞬间。影片开始,年轻时的曼德拉虽已成家立业,却处处沾花惹草,并不为此带有丝毫负罪感。这让我们了解到他的情感和婚姻观。被释放前夕,面对政府要求他放弃暴力的交换条件,曼德拉在宣言中提出政府要首先放弃暴力,将责任抛给了对方,从而表现出一位政治家的睿智和决不妥协的态度。
这两个段落之所以有效,是因为它们遵循了如下剧作原则:将人物置于困境,然后让他通过自己的努力走出困境。如此一来,既能够让观众被矛盾冲突所牢牢吸引,也可以将人物塑造的更加生动立体。可惜的是,这样的时刻太少了。曼德拉跌宕起伏的一生,经过编剧和导演的共同努力,最终变成了一个波澜不惊的故事。6749
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