皆大欢喜古装版看过很多遍,终于把时装版找来看。虽然故事搬到了现代但是也非常生活 不论是职场还是家庭都有熟悉的样子。
港剧的一大特色就是饮食,每部剧都少不了饭桌吃饭,这部皆大欢喜同样也是。金家一家五口加上玉露常常凑在一起吃饭,金年跳槽后常常加班不能回家吃饭,金日数着手指说大哥这个月在家吃饭才三次,金年去内地工厂
皆大欢喜古装版看过很多遍,终于把时装版找来看。虽然故事搬到了现代但是也非常生活 不论是职场还是家庭都有熟悉的样子。
港剧的一大特色就是饮食,每部剧都少不了饭桌吃饭,这部皆大欢喜同样也是。金家一家五口加上玉露常常凑在一起吃饭,金年跳槽后常常加班不能回家吃饭,金日数着手指说大哥这个月在家吃饭才三次,金年去内地工厂晚上九点钟才回家一家人也齐齐整整等他回来一起吃,吃得不是饭而是生活。兄妹虽然也有斗嘴打闹但是家人温情确是未变。
毕竟make in 1982 ,作戏般的花架子痕迹有点明显了,简陋似话剧唱台一般,毫无影视剧当有的美感可言,
仅具当时一省之力的演员也颇一般了,没几个能留的了印象,过于脸谱化,皆是些土面路人形象,实打实的糙汉,完全没点英雄好汉模样,
早世纪的糙画面,一板一眼几无改动的拍摄手法也毫无新意可言,半吊子的节奏有些凌乱,零零散散,有一搭没一搭的,土老粗糙,整体节
毕竟make in 1982 ,作戏般的花架子痕迹有点明显了,简陋似话剧唱台一般,毫无影视剧当有的美感可言,
仅具当时一省之力的演员也颇一般了,没几个能留的了印象,过于脸谱化,皆是些土面路人形象,实打实的糙汉,完全没点英雄好汉模样,
早世纪的糙画面,一板一眼几无改动的拍摄手法也毫无新意可言,半吊子的节奏有些凌乱,零零散散,有一搭没一搭的,土老粗糙,整体节奏和质感很显得乏味,
1 风云际会东溪村 七星聚义劫生辰
2 白胜化日担药酒 杨志败运失宝珠
3 朱雷夜抄天王府 巡检苦斗石碣村
4 秀士私心逐晁盖 教头禀义斩王伦
5 6 顾大嫂聚义反登州 孙提辖决意劫官牢
7 江洲府李逵拜宋江 风云渡张顺淹铁牛
8 李逵单斧劫宋江 晁盖聚众闹江洲
9 10 11黑旋风千里寻母 假李逵剪径荒山
14 鲁智深练武相国寺 豹子头岳庙纵衙内
15 16 宝刀误陷白虎堂 教头夜奔草料场
18 19 镇关西暴捶郑屠户 花和尚受戒文殊院
20 21 鲁提辖席卷桃花山 罗汉僧倒挂垂杨柳
22 兄弟相逢野猪林 豪杰首聚沧州府
27 清风山两寨火并 浔阳楼醉题反诗
34 景阳冈武松打虎 清河县兄弟重逢
38 武松尽除世间恶 玉兰泣血鸳鸯楼
--武松这篇援手助赌徒,豪情感玉兰的改编还算略有意思,是有情有义的好汉佳人样子
2020年了,影视剧市场就不能不拍烂片吗,不会拍没有好剧本,可以不拍,把钱花在这种烂剧本的拍摄上,真的浪费我国宝贵的金钱和人力。
我姥姥看这个剧最多说的一句话,
这女主又当又立
圣母心大渣男和废物白莲花的恶心故事
这个剧有三观吗
没有
我真的不相信我国知青下乡一天不建设祖国还谈多角恋
男主和女主双向暗恋,因为
2020年了,影视剧市场就不能不拍烂片吗,不会拍没有好剧本,可以不拍,把钱花在这种烂剧本的拍摄上,真的浪费我国宝贵的金钱和人力。
我姥姥看这个剧最多说的一句话,
这女主又当又立
圣母心大渣男和废物白莲花的恶心故事
这个剧有三观吗
没有
我真的不相信我国知青下乡一天不建设祖国还谈多角恋
男主和女主双向暗恋,因为女二使了一点小手段,把男主的表白信换成了拒绝信,女主就跑去和男二睡觉了,睡觉了怀孕了,
男二不想要这个孩子,就和女主冤枉男主强奸女主,这个孩子是强奸犯的,
这是人的主意吗,但凡有点脑子和道德的人能想出来主意吗,
男主还承认了,被判15年,女二各种走关系帮男主 男主感动就和女二结婚了。
即使结婚了,他们两个还是腻腻歪歪,暧昧不清。
男二上大学了,还是北京师范大学,我怀疑编剧是要黑北京师范大学,或者是当年考北京师范大学人家没要他,多大仇多大怨啊,你这么黑北京师范大学。
男二有多恶心,搞大了女主的肚子,不要女主,卖惨让男主把上大学的名额给他,陷害男主是强奸犯,跑到男主家骗吃骗喝还睡了男主的妹妹。
男主一家儿子被陷害了,还搭吃搭住,资助人家上大学。
好久没看见这种高血压剧
男主圣母软弱大渣男
女主废物绿茶白莲花
男二绿茶卖惨软饭男
女二无脑恶毒各种作
编剧是想报复世界吗,太恶心了,我要给他寄刀片。
ウサギを追うな。
这是森若的口头禅。不要多管闲事,不要多管闲事,不要多管闲事。作为会计,只要核对好金额对不对,账号准不准,核销OK不OK这些和钱有关的事就可以了,其他的不要管,管就是锅,森若吃过这种亏。
然后这个小姑娘每次都去追兔子了。去管“多出来的闲事”,最后不管顺不顺利反正都解决了,还
ウサギを追うな。
这是森若的口头禅。不要多管闲事,不要多管闲事,不要多管闲事。作为会计,只要核对好金额对不对,账号准不准,核销OK不OK这些和钱有关的事就可以了,其他的不要管,管就是锅,森若吃过这种亏。
然后这个小姑娘每次都去追兔子了。去管“多出来的闲事”,最后不管顺不顺利反正都解决了,还收获了可爱的小太阳,看着非常舒心的一部剧。即使知道它实际上展现的还是一种非常理想的状态。
可理想和现实的差距总那么大。
剧中的这种状态实际上是不可能的。这和工种无关,相信每一位社畜多少都有这种感觉:你永远不可能只干自己【分内的活】。理想状态下的分工合作根本不存在。谁不羡慕第一集中森若下班时候的状态:我上班时一门心思工作,下班了就是off,我要享受一个人的空间。而实际上:下班微信是客气,没打你电话就应该说谢谢。
很多人都夸这部剧内容过于真实。其实应该说,剧中展现的工作矛盾的起因(吐槽部分)过于真实,而处理方式和结果嘛,如果都和剧里那样美好,就不会有社畜这词了对不对?
如果你眼前出现了兔子,除非家里有矿,普通人十有八九都会去追。原因有二:①责任感驱使。我负责这个活动,从文案到执行都需要别人的工作来协助,那么为了把这个活动做好,要么自己负担起别人的工作(但这种行为实际上只是为了“自我满足”而已)要么就需要追上这只兔子和他沟通怎样让他人的工作使得自己的工作效果更好;②“野心”驱使。兔子就是胡萝卜,只想管好自己分内事的人是不可能升职往上走的。兔子如果追到手,处理得好,就是自己的一份功。毕竟在职场做好分内事是本分,而分外事做得,好才是加薪升职的谈资。至于如何追,就看每个人的业务水平和情商了。
顺带吐槽一句,因为女主的职业是财务,想到了公司内的某位财务。经常因为她个人认知中的出差【住宿费不应该这么高】或者【餐饮费不应该这么高】而打回员工在报销范围内的发票。看了第一集女主的表现,就……觉得这人对自己岗位的认知真的好低级啊。
片头曲用了个关雎,关雎就关雎吧,音乐风格慷慨激昂,还配了大量战争场面,这合理吗?还有第一集,一个豫让和两个孩子讲这么长时间,有意思吗?全剧直接用智伯围晋阳,三家分智,三家分晋开头都合理,唯独用区区一个豫让开头很不合理。总之,这部剧比现在的一些所谓历史正剧还是强一丢丢,但是比《春秋篇》差远了。
片头曲用了个关雎,关雎就关雎吧,音乐风格慷慨激昂,还配了大量战争场面,这合理吗?还有第一集,一个豫让和两个孩子讲这么长时间,有意思吗?全剧直接用智伯围晋阳,三家分智,三家分晋开头都合理,唯独用区区一个豫让开头很不合理。总之,这部剧比现在的一些所谓历史正剧还是强一丢丢,但是比《春秋篇》差远了。
本片故事情节还挺紧张是关于海底灾难的,对小孩子挺有意义,能学到不少海洋知识,包含环太平洋火山地震带,海底生物等等,也能够了解在遇到突发事件的处理能力,孩子虽然小,可能感悟没有大人那么深,但是也能起到一些潜移默化的作用。如果海底生物们快乐的生活多一些镜头就更好看了,哈哈??。总体来说影片挺适合儿童观影,也适合大人看,都能收到一些启发和学习。
本片故事情节还挺紧张是关于海底灾难的,对小孩子挺有意义,能学到不少海洋知识,包含环太平洋火山地震带,海底生物等等,也能够了解在遇到突发事件的处理能力,孩子虽然小,可能感悟没有大人那么深,但是也能起到一些潜移默化的作用。如果海底生物们快乐的生活多一些镜头就更好看了,哈哈??。总体来说影片挺适合儿童观影,也适合大人看,都能收到一些启发和学习。
影片讲述因气象卫星发生故障带来了史无前例的风暴的故事。
影片讲述因气象卫星发生故障带来了史无前例的风暴的故事。
选角贴切金晨演技了得,是一个有天赋的好演员,以后多拍点,难得内娱有这样有颜值有演技的优秀演员不要浪费了,多拍点,未来可期,男主也不错,配角也都相当自然,导演好会拍,画面唯美,音乐动听,一部值得看的好剧,继续追这部剧追起来真的很上头,运动的部分hin热血,看得我都想在屏幕外锻炼了。再说说剧本身,截止到目前刚更新到了第九集,可以看出剧组的用心制作,很多画面很唯美,是随便截图就可以当壁纸的程度。演
选角贴切金晨演技了得,是一个有天赋的好演员,以后多拍点,难得内娱有这样有颜值有演技的优秀演员不要浪费了,多拍点,未来可期,男主也不错,配角也都相当自然,导演好会拍,画面唯美,音乐动听,一部值得看的好剧,继续追这部剧追起来真的很上头,运动的部分hin热血,看得我都想在屏幕外锻炼了。再说说剧本身,截止到目前刚更新到了第九集,可以看出剧组的用心制作,很多画面很唯美,是随便截图就可以当壁纸的程度。演员据说很多也是专业的运动员,也是这个剧让我看到了运动员真实的不易,每一块金牌都不是轻而易举得来的!他们背后付出的努力常人无法想象。罗娜段宇成这一对在剧里的走向是越来越甜,cp感超强,不知道后面多少集他俩才会在一起,期待两个人后续的发糖剧情!
其实真的还不错啊,我的天,要不要这么打击国产?你敢说人家那特效不逼真?展现的场景不够漂亮吗?里面多次展现吃鸡地图风貌,我觉得挺美的,就算剧情有点狗血起码有始有终,必须承认谁都是因为球来的,但是看下去我觉得搞笑了,难道你们没笑么?有几个笑点不错呀,我不看你们的评论都知道大骂里面的人蠢,逗比,这就是一轻松娱乐的片子不是挺好的么,难道真的要严肃到和打职业比赛一样你们就喜欢了?还是给点鼓励吧,毕竟在
其实真的还不错啊,我的天,要不要这么打击国产?你敢说人家那特效不逼真?展现的场景不够漂亮吗?里面多次展现吃鸡地图风貌,我觉得挺美的,就算剧情有点狗血起码有始有终,必须承认谁都是因为球来的,但是看下去我觉得搞笑了,难道你们没笑么?有几个笑点不错呀,我不看你们的评论都知道大骂里面的人蠢,逗比,这就是一轻松娱乐的片子不是挺好的么,难道真的要严肃到和打职业比赛一样你们就喜欢了?还是给点鼓励吧,毕竟在现在这么严肃的审核制度下还能出关于吃鸡的电影不容易了,已经准备出2了,我觉得出电影的人肯定想到了一定会被喷会赔本吧?我想弱弱地支持一下下吧。
《监獄風云》里面的人物各個刻畫的有血有肉,可以堪稱群像化電影的經典,《監獄風云》第一集中,阿正一出場,從動作和語言上觀眾便可看出他是一個在監獄許久的“老油條”,通過對行政官員的冷嘲熱諷以及軟威脅,保“煙”的情節,令人會心一笑,林嶺東還刻意將“煙”的重要性放大,似乎帶有監獄犯人渴望捉住最后一點利益權利的意味;另外阿正在阿耀受到黑社會份子欺壓的時候,敢于挺身而出充當和事佬,“監獄橋王”的形象一下
《监獄風云》里面的人物各個刻畫的有血有肉,可以堪稱群像化電影的經典,《監獄風云》第一集中,阿正一出場,從動作和語言上觀眾便可看出他是一個在監獄許久的“老油條”,通過對行政官員的冷嘲熱諷以及軟威脅,保“煙”的情節,令人會心一笑,林嶺東還刻意將“煙”的重要性放大,似乎帶有監獄犯人渴望捉住最后一點利益權利的意味;另外阿正在阿耀受到黑社會份子欺壓的時候,敢于挺身而出充當和事佬,“監獄橋王”的形象一下子便豐滿起來;而阿耀的“不諳世事”亦通過“香煙”與“剪刀”兩件事徹底劃分為矛盾的對立點,阿正雖心懷芥蒂,但最終因為正義與同情站在了阿耀一方,大咪則心存報復,和殺手雄同坐一條船,這對劇情的發展起到了至關重要的作用,林嶺東對于細節的考究有著“稻草蓋珍珠”的微妙功效;黃光亮飾演的傻標不肯與大咪同流合污,在善與惡間雜,人物的命運無形中也埋下了重要的伏筆;而“打死大傻”一幕,便讓大傻充當起了出頭鳥,一下子便可展現殺手雄的心毒手狠;影片刻畫的最出彩之處,一方面在于以主觀的方向知道“黑獄內幕”,客觀上又不受到觀眾控制,緊張感一下子提到了嗓子眼;另一個方面,殺手雄與大咪使出的手段越毒,結尾死的越慘,容易使觀眾的情緒達到一個制高點,麥嘉“新藝都”的《監獄風云2》其實走的是老路,無需多贅言,但在1999年鄭偉文執導的《監獄風云之少年犯》中,南燕似乎有意突破瓶頸,將渴望光明的背水一戰換成了青少年改過自新的掙扎,對于劇情高潮的控制,就明顯不如《監獄風云》了。《監獄風云》還難得的對與監獄生活來了一番解構式的嘲諷,譬如犯人在聽文藝匯演之時大打出手,臺上唱著本片經典主題曲《友誼之光》,下面正進行著血腥斗毆,“監獄暫時和平”的假象一下子被打破,真友誼與假友誼的分界點被明顯劃分出,更能反襯出阿正與阿耀友情的純真彌堅。《監獄風云2》中阿正越獄出逃探望兒子,遇到另一個家長,卻聲稱自己是飛虎隊隊員,不料對方的身份是典獄長,阿正險些昏倒,這些情節看似不屑,其實都無形反應了囚禁者時刻提心吊膽的生活,不過卻用另一種方式展現,手段亦不可謂不高。 《監獄風云》之所以能夠成為經典的原因,首先在于以狹隘且有限的題材下,表現出“小世界”的瞬息萬變,“監獄”本就像濃縮了人間百態的一個小社會,或者說是江湖。它有著中國人傳統文化的遺風,對不同人物的審時度勢,由監獄當中的等級分明便可看出:梁家輝飾演的阿耀正是弱勢力的代表,被欺壓的對象,作為新人的他一切臟活累活都攬下,其實正是監獄這個最低層的人物;而張耀揚飾演的典獄長殺手雄與徐錦江飾演的鬼見愁則是崇尚暴政專政的臣子,也是社會上的偽君子,他可以不顧一切的利用栽贓嫁禍以及暴力手段來維持監獄“暫時的和平”,保住自己的烏紗帽,而何家駒飾演的大咪以及群黨則完全是利用依附前者茍且偷生的爪牙,在中國歷史上都是遭人唾棄的一類群體,所以兩者被安排為大小BOSS,是合情合理的;周潤發飾演的阿正則可以被視為中產階級的代表,他與上層與下層都僅有一線之隔,但卻極不穩定,他可以諂媚獄警求得一時平安,也告誡新人“忍一時風平浪靜,退一步海闊天空”,當自己權益受到侵害之時,他只有收回讖語反戈一擊;不過南燕也未將監獄過于“兩極分化”,黃光亮與的角色正是不明就里的群眾代表,屬于不同立場,作風卻又獨立,關系容易相互滲透;另外獄長的角色完全不同于殺手雄,是一副老好人的形象,其實作為監獄最高官,無疑影射了以良好姿態對待民眾的“政府形象”,只不過下面的人善心惡用,自己把經給念歪了。在香港處于殖民時期的當日,港人骨子里依然有著中國人所崇尚的傳統精神——反抗壓迫,與惡勢力做不屈不撓的斗爭,故結尾除掉殺手雄,令人大快人心,正可以引得每個人的共鳴。其實這正是中國數千年的形成的規律,而長長的斗爭壓縮與數小時的影片內,怎教人不大呼過癮? 《監獄風云》的英文名是《POSION ON FIRE》,甚至可以理解為“在監獄中穿越火線”,在火線下表現的兄弟情誼,就好比是戰友的同袍之情,這也是南燕最擅長把握的。《安樂戰場》在逃出升天的一刻所有有結子的團員都空前團結,《獄中龍》的監獄經歷讓劉德華與何家勁來了一段忘世兄弟情,《監獄風云》都可看作是南燕風格的一個雛形,阿正與阿耀患難與共,聯手抗擊惡勢力,無形之中就已經建立其深厚的情誼,不容許輕易打破,也可令觀眾為之動容。不過《監獄風云》的調調,從第一集的“皆大歡喜”,到了第二集就變得有些“悵然若失”起來,首集中還是“明天會更好;走出監獄就不要回過頭來,因為不吉利”,到了《逃犯》里,就變成了“天是棺材蓋,地是棺材板,喜怒哀樂事,都在棺材里”這樣悲觀的感慨,結尾除掉了另一個“殺手雄”鬼見愁之后,卻有些令人不安,當殺手雄又回到監獄當中,影片嘎然而止,前途是光明還是繼續灰暗,并沒有點明。而我個人的分析是——監獄本是一個“無產階級”社會,而無論主角怎樣“奮斗”也無法達到“無產階級”的理想,也只能自持維持現狀,當被統治的權利移交之后,無形之中又陷入另一個擔憂之中,好像就是一個輪回一般。現實中兩集上映間隔5年,而途中內地又發生了那么幾件事,香港曾自危,這種“惆悵”,是不是林嶺東和南燕對回歸前對這塊養育之地未來命運前途擔憂的一個寫照,我也不敢打包票。 看完《監獄風云》,浮現在心里的,還是它的主題曲《友誼之光》,肥姐瑪麗亞唱的倒是慷慨激昂,與影片的基調倒是挺吻合的,據說這首歌在香港的傳唱度也相當高,它的詞,同樣出自南燕之手: 人生于世上有幾個知己,多少友谊能长存
与其说这是一部正剧,看起来却可笑之极;要说是喜剧,观众却笑不起来。石红杏挤眉弄眼一脸佟掌柜的低能相,哪有老总的风采,陆建设臃肿猥琐的市侩脸居然是副书记,剧情进行到三分之一,屁玩意儿没演,全是臭婆娘一圈圈缠脚布的对话,这是电视剧,还是会谈纪要?谈话还时时被打断,一个缠脚布还特么搞蒙太奇;而作为高大上的男主,除了反复谈什么澡堂里被老头捆瓜、诺贝尔数学奖还谈什么?江湖情
与其说这是一部正剧,看起来却可笑之极;要说是喜剧,观众却笑不起来。石红杏挤眉弄眼一脸佟掌柜的低能相,哪有老总的风采,陆建设臃肿猥琐的市侩脸居然是副书记,剧情进行到三分之一,屁玩意儿没演,全是臭婆娘一圈圈缠脚布的对话,这是电视剧,还是会谈纪要?谈话还时时被打断,一个缠脚布还特么搞蒙太奇;而作为高大上的男主,除了反复谈什么澡堂里被老头捆瓜、诺贝尔数学奖还谈什么?江湖情姐弟情?发展改革改制创新?屁都没有。就连观众期待反腐,也是清汤寡水,等了半天才出了一个二货王平安,这憨b也真憨,钱敢往垃圾桶里放,这年头小区捡纸壳的有多少人你造不?垃圾箱分分钟秒清,这也是证券公司的老总?分分钟给摩根大通高盛索罗斯挤着送人头吧,五个亿太少,这智商再加个K差不多,还割股民百姓韭菜?切自己菊花吧;一个出狱的失足记者(冤枉的)出狱后成了各种香饽饽,一路美女香车,看来编导真是没进过监狱,再不就是带钱进组,杰克苏的戏得加。剧中人设的三观也够可以的,要账的居然是励志青年讲情怀,讨债公司要是天使,那么放高利贷的就特莫是上帝了,倒卖国有资产的大boss要信佛,盗墓的王胖子不要金条,集团大佬要反复穿插某铺子广告,看星星的区长预判去救火,不愿动迁的人是刁民,不动迁的官是懒政,这些奇谈怪论亏了编导的智慧想得出来,而拍这种烂剧难道浪费的不是人民的财产?
前半部分剧情可圈可点,都还行。但是生化母兽部分出现后基本就是烂中烂,无限刷编剧智商下限。俩女主猪队友属性完全点满;男主永不及时补刀,一定要等对面反杀才想起来补刀;有时空冻结、热熔化、摄魂眼的能力不用,一定要靠肉搏;本来能一刀秒杀的一定要先和对面换血。真情推荐别看最后两集,真心无力吐槽。
前半部分剧情可圈可点,都还行。但是生化母兽部分出现后基本就是烂中烂,无限刷编剧智商下限。俩女主猪队友属性完全点满;男主永不及时补刀,一定要等对面反杀才想起来补刀;有时空冻结、热熔化、摄魂眼的能力不用,一定要靠肉搏;本来能一刀秒杀的一定要先和对面换血。真情推荐别看最后两集,真心无力吐槽。
伟大的艺术家分为两种:一种在固执的自我欣赏中实现逻辑自洽;一种在严苛的自我怀疑中修正逻辑谬误。在《野梨树》之前,我深信锡兰是前者,因为他创造的幻境太具辨识度,有时像一首隽永的诗,有时像一部危险的小说,他独有的造梦体系可以容纳一切介质。
但若把《野梨树》看成锡兰对自我人生的投射,会发现他其实是后者。恰是源于他深刻的自我反省,才能在保持如雷霆万钧般深厚人文思考强度的同时,以极致的克制
伟大的艺术家分为两种:一种在固执的自我欣赏中实现逻辑自洽;一种在严苛的自我怀疑中修正逻辑谬误。在《野梨树》之前,我深信锡兰是前者,因为他创造的幻境太具辨识度,有时像一首隽永的诗,有时像一部危险的小说,他独有的造梦体系可以容纳一切介质。
但若把《野梨树》看成锡兰对自我人生的投射,会发现他其实是后者。恰是源于他深刻的自我反省,才能在保持如雷霆万钧般深厚人文思考强度的同时,以极致的克制力避免表达的赘余。而这,恰是他此前作品中“树欲静而风不止”的来源。
《野梨树》确是他作品序列中的异数,它不再具备显性的叙事牵引力,而是将素材打散了遗落在各处,形成俯首即拾的错落感。影片中的“锡兰”以异乡人自居,却不得不选择归乡。他怀才不遇、自命不凡;桀骜不驯、格格不入;他竭力以形而上的哲学思辨尝试与他人进行深层的沟通,却因缺少对旁人的体察而落得鸡同鸭讲的难堪局面。
无论是与少时旧爱深情一吻后被咬破嘴唇,在大雨中狼狈窜入台球室无人理睬;还是被妹妹识破穷酸的窘境大肆争吵,与知名作家话不投机遭受斥责,都让他的存在成为可有可无的尴尬。影片里他多次站在山坡上俯瞰低处星星点点的屋舍,幻想高处不胜寒,却不想真正被流放的其实是自己,他既无力腾空,又无法落地。
“锡兰”的父亲貌似是他的反面,也曾才华横溢雄心勃勃,却终究在现实的挤压中寻得最具可行性的生存策略。他懂得何时插科打诨、何时自我嘲讽、何时佯装愤怒、何时真情流露。而相较“锡兰”的对立面,在某种意义上,他更像是“锡兰”在在时间洗刷作用下必然会进化成为的复刻翻版。
《野梨树》中依然有锡兰标志式的“冻结”时刻,以往的作品中大多是在漫长的求索与消耗后,通过人物的静默与凝视对过去时进行消化与思考,并完成对未尽困境的释怀。而本片“冻结”时刻的诉求却不同以往,隔着栅栏目睹故人婚礼,在桥上将雕像断臂投入河中,望着父亲在树下沉沉睡去时被蚂蚁覆盖的脸,每一次的冻结都让“锡兰”离被唤醒仅有一步之遥,但他却依然陷入梦中无法清醒。影片并未挑明他究竟是因为不自知而不觉醒,还是因为他仍对理想主义怀有梦想,情愿赌上自尊与前程。
此时,一个以自我怀疑与反省为训时刻警醒着的作者形象呼之欲出。他本我的表达欲是充沛甚至满溢的,他对信息的吸收与分解程度以光年计算,但他担心自己远离人群而丧失与周遭的共情力,他时刻要求自己仅以极小的切口释放必要的能量,因此他对“锡兰”的傲慢既是鄙夷的,又是豁达的;既是同情的,又是珍视的。
这便是锡兰在自我创作之路上需要面对的矛盾与抉择。是选择做一个哲学家?文学家?画家?观察家?还是梦想家?而他决定在《冬眠》斩获金棕榈后拍摄《野梨树》,这个时点才是最耐人寻味的。在创作方法上,他以自我解放为名行使了自我反省之实,也许从根本上,他是怀疑自己的,毕竟在功成名就的巅峰时期,有谁会要求他进行自我反省?除了他自己,别无他人。而这一切,也恰是锡兰成为真正被影史铭记大师的必经之路。
大小姐的声音真好听,国土安全的Peter quin 都不会说英国话了,美国口音很重,不知他这几年在哪国生活呢。
很多人说现实中妻子不会举报,我认为会,因为妻子也是来自富裕家庭,她的财富说不定比丈夫还要多。为了孩子的健康成长,举报,远离撒谎成性,又出轨的强奸犯丈夫,不是最正常的吗?而且他还说什么sex mean
大小姐的声音真好听,国土安全的Peter quin 都不会说英国话了,美国口音很重,不知他这几年在哪国生活呢。
很多人说现实中妻子不会举报,我认为会,因为妻子也是来自富裕家庭,她的财富说不定比丈夫还要多。为了孩子的健康成长,举报,远离撒谎成性,又出轨的强奸犯丈夫,不是最正常的吗?而且他还说什么sex means nothing,法庭上又是in love,这也让注重爱情的人无法忍受。
大概只有原著的粉丝和闹剧荒的人,才会把这部剧看完。
毁的地方太多,不断更新。
一、徐起飞的戒指严重穿帮,多度让人怀疑他是不是在瞒婚
第一集徐起飞和程韵吃饭,迪之和光蕙闯了进来,迪之八卦徐起飞的婚姻状况,徐起飞晃晃他的十指,表示自己还没结婚,连对象都没有。
大概只有原著的粉丝和闹剧荒的人,才会把这部剧看完。
毁的地方太多,不断更新。
一、徐起飞的戒指严重穿帮,多度让人怀疑他是不是在瞒婚
第一集徐起飞和程韵吃饭,迪之和光蕙闯了进来,迪之八卦徐起飞的婚姻状况,徐起飞晃晃他的十指,表示自己还没结婚,连对象都没有。