故事主要是讲述一条约克夏萌犬泰妮，为找回小主人，和实现自己梦想的故事，故事过于夸张，只适合于小孩子看的片子。

一个会说话，又很聪明还会唱的泰妮，一心想在演唱会上拿到大奖，它为一戏回走失的小主人，为了实现梦想，一路上历经风险和各种磨难，也结识了友谊，最后成功实现梦想，很可爱的一只萌犬，

我也很喜欢小动物，剧中的很多小动物都很可爱。

这部韩国电影，抓人眼球的就是故事情节，太紧张刺激了，动作片也不过如此啊??，韩国政治格局决定这部剧的拍摄走向，一直以来他们的国家理念，政治色彩都是适应本朝的大方向，所以也有的地方限制了发挥，虽有遗憾，但不失为一部还不错的电影！男主帅气有担当，女主漂亮大气，纯看颜值，也是值得一看的啊！

实在不行，就回家种地——这或许是不少离开家乡前往城市打拼的社畜在被工作、房租以及生活里的各种压力折磨到崩溃时脑海中会涌现出的想法。今年6月，亚马逊推出了一档名为《克拉克森的农场》的纪录片，该片拍下了前《巅峰拍档》主持人杰瑞米·克拉克森亲自种田、养殖、经营农场一整年所经历的悲喜。看过这位农场小白务农一年所面对的困境和最终的收入，相信可以让很多人对“回家种地”这件事产生一些新的思考。

城里人的天真与傲慢

在本片第一集开篇处便出现在观众眼前的广阔农场位于英国科茨沃尔德，它占地6000亩（合404公顷），包含了田地、溪流、瀑布、树林、草地。按照英国政府部门DEFRA（环境、食品和乡村事务部）发布的数据所示，截至2019年，英国的农场总数接近22万个，其中近一半规模不足20公顷，像杰瑞米的这种超过100公顷的农场，不到总量的1/5。该农场自杰瑞米2008年购入后一直由他雇佣的一位农夫打理，作为农场主，杰瑞米每年可以轻松盈利22.6万英镑。直到2019年农夫退休，杰瑞米有了一个想法，他决定自己亲自务农。

面对一望无垠的农场，即便是把杰瑞米本人以及他后来找来的外援们——女友丽萨、隔壁农场主卡勒布、土地经理人查理、牧羊人艾伦、围墙修理员杰拉德等人通通加到一起，务农人数也是肉眼可见的有限。但在现代农业生产中，这样精简的人员配置是比较常见的。片中给出了一组数据，在全球5.7亿个农场中，有90%是由一个人或一个家庭经营的。具体到英国也是如此。Defra的统计数据显示，截至2020年，英国农业劳动力约为47.2万人，仅占总劳动力的1.5%左右。

为何几个人就可以撑起一个农场的运转？《全球化中的大国农业：英国农业》一书中给出了简要的解释，“从14世纪延续至19世纪的圈地运动消灭了中世纪的敞田和长条田，也使英国没有像其他西欧国家那么广泛的小农经济传统，所以英国的农场规模和田块规模平均较大。英格兰的一块田地有时就会超过其它欧洲大陆国家一整个农场的土地面积。而大的农场、大的农田有利于使用高效、大型的农业机具。”

二战期间，英国国内出现了粮食供应困难，这促使英国政府在战后开始实施重视农业的诸多举措。到20世纪60年代，英国已扭转了本国农业衰退的局面，基本实现了农业现代化。这让务农中的每一个环节——开垦耕种、喷洒施肥、收割进仓，甚至是在田地里埋一条水管，都能找到相应的机械。如观众在《克拉克森的农场》中所见，曳引机、耕耘机、播种机、喷洒机……是这些大块头机器让土地真正沸腾起来。

杰瑞米正式开工前的第一项准备工作就是采购农机具。从他嫌弃英国本土的曳引机马力太小，任性地从德国购置了一台重达10吨的兰博基尼曳引机，结果因其体积太大根本停不进仓库开始，他的那些看似天才，实则适得其反的主意就一个接一个地往外冒。

在一片无需种植农作物，只需一年除一次草便可获得政府补贴的土地上，杰瑞米决定买羊除草，这样除草的同时还喂饱了羊，过段时间卖出羊群产下的羔羊又有一笔收入，可谓一举两得。但实际情况是，杰瑞米低估了饲养羊群的成本。为了圈羊，他先安装了电网围栏；随后发现，为了驱赶羊群移动到不同草场，还得雇佣职业牧羊人；作为一个新手，他完全无法独自应对羊群的生产和疾病，所以又请了兽医……粗略一算，各种花销之和已经高过了卖出羔羊可得的收入预期。而等到真正卖羊的时候，又因为赶上了英国脱欧和新冠疫情而导致羔羊价格大跌，从原来的每只100英镑降到了52英镑。更扎心的来自于卡勒布告诉他，就简简单单把这片土地上的草除掉，卖干草的利润都比折腾这群羊挣得多。

在播种时，杰瑞米又有了自己的小想法。他无视卡勒布的指导，操作着播种机自作聪明地把三点式转弯改成了180度大转弯，也完全忘记了每播种7条轨道就需要空出一条这件事，结果给未来的施肥工作带来了巨大麻烦。每播种7条轨道后留空的这一条是为了指引日后的施肥和喷洒工作，确保用量合适，此番操作很可能是英国农户们在长久的劳作中总结出的经验，如土地经理人查理所言，“这都是算得刚刚好的”。但杰瑞米在搞砸了之后才明白个中原委。

作为电视圈老油条，杰瑞米深谙娱乐观众的秘诀，他的许多糟糕尝试以及和卡勒布互怼都带有几分表演性质。这些举动在给一部务农纪录片增添趣味性的同时，也展现了一个现实：在城市与乡村的“中心-边缘”关系中，久居城市的人在心理层面对乡下农户的轻慢和不屑已经阻碍了他们理解真正的现代农业。当这些人带着田园牧歌式的幻想来到农场，实际上是把自己扔进了一个比城市生活更艰难的环境，哪有什么轻松的工作，只有看起来轻松的工作罢了。

务农人的烦恼与快乐

务农过程中遭遇的困难除了杰瑞米自找的，还有一些是任何外行来都不可避免的。较高的机械化水平在为英国农户带来便利的同时，也要求他们具备相应的学习能力，得能够学会如何操作这些大家伙，然而这并不简单。在卡勒布对着播种机上巴掌大的电子屏幕，为杰瑞米讲解如何撒种，如何调整风扇速度等问题时，杰瑞米的反应是，“在大马士革发射巡航导弹都比这容易。”

每每提及“农民”一词，出现在人们脑海中的可能还是那个以出卖体力为主、无需专业技能的群体形象，但像卡勒布这样的人——称之为“农业技术工人”或许更合适——才是现代农业的主流。

除了卡勒布，土地经理人查理也为本片增色不少。他被杰瑞米调侃为“开心的查理”，实际上他每次出现都会给杰瑞米带来一些不快的消息，比如告知杰瑞米“根据农时，你必须得在两周内耕种完2600亩地”“根据肥料行业保证标准规则，干草旁边不能堆放肥料”“因为欧盟禁止使用某类杀虫剂，所以你有60亩的油菜全废了，大约亏损4000英镑”。查理不是故意作对，他的出现某种程度上代表着英国极为细致，细致到足以让杰瑞米崩溃的农业法规和政策。

1947年，英国实施了二战后第一个农业法，此后，又在1957年、1964年、1967年、1970年、1974年多次颁布了鼓励、确保农业发展的法令。伴随着英国加入欧洲共同体，统一价格机制和共同市场等制度的建立也促进了英国农业发展。我们知道，与农业发展相伴而来的往往是对乡村自然环境和人文资源的破坏。针对这个问题，英国的MAFF（农渔业和食品部）自1987年开始陆续推动了一系列农业环境政策。后来，MAFF被并入新成立的DEFRA，后者在延续MAFF执行的环境敏感地区计划、乡村管理计划、农地造林补贴计划和有机耕作辅助计划外，又推动了能源作物计划和林地奖助计划等等。正是这些繁冗的条条框框维持着农户收入、乡村生活和农业发展三者之间的平衡。

即便是告别了“面朝黄土背朝天”的传统农业，有了机械和科技加持，并遵循农业政策法规和过往务农经验，也不能确保来年的丰收。首先是因为，务农很容易受伤。卡勒布提到过，每个农场都有一本“事故记录书”，记录人们在农场里受的伤，小到磕了胳膊肘，大到丢掉性命，都会被记录在案。当我们看到职业牧羊人轻松地控制住母羊，熟练地剃下一整张羊毛时，也要知道，那把剃刀同样可以轻易地削掉人的手指。如片中给出的数据所示，“在农场工作的危险性很高，务农的死亡人数比其他所有行业加在一起还要高20倍。”

更大的不确定性则来自于不断恶化的气候环境。2020年，英国又经历了一年的极端天气。天气比平时更温暖、更阳光，但这也是有记录以来最潮湿的年份之一，许多地区出现了洪涝灾害。具体到杰瑞米的农场就是，在他需要晴朗天气来耕种的时候，连下了6个星期雨，在他的农作物需要大量吸收水分的时候，土地又干旱到开裂。再怎么先进，务农说到底还是靠天吃饭。

耕种、养羊、开有机食品商店，杰瑞米搞砸了很多事情，也获得了外援的帮助和政府的补贴，折腾了一年，他的农场没有赔本，挣了144英镑，约合人民币1300元。但当杰瑞米在“返回伦敦”和“留在农场”之间做决定时，他选了后者。务农的辛苦是真的，快乐也是。第一次种出土豆时的兴奋，和羊群逐渐熟悉的温馨，静谧清晨的露水还有傍晚粉紫色的晚霞……这些都让他留恋。城市生活和乡村生活并不存在谁比谁更高贵，谁比谁更轻松，都是苦乐交织的。

《花园里的机器》一书中写到，“我们推断，当今的发达社会可能格外压抑，以至于到了几乎无法忍受的地步了。大众企图从复杂的文明中摆脱出来，从世故向纯真迁移，以获得乡野风光所表现的幸福美好。有理由相信，这只是我们逃避现实的途径之一。”而《克拉克森的农场》正是用温和的方式敲碎了人们的幻想，告诉大家，世外桃源并不存在。但看完全片，我却并不感到失落。既然无处可逃，那就无需逃了。放弃幻想，认清生活的真相，才是热爱生活的开始吧。愿我们每个人都可以像杰瑞米那样，底气十足地说出，“生活很糟，但我喜欢”。

这部片子虽然写的是唐斯综合征的小孩及一个浪子的故事，但是却反映了很多人小时候的现实。

就是很多小孩都希望有这么一个好叔叔或者好哥哥带着自己，仔细想想我们年轻时岂不是如此？

这个哥哥或者叔叔，和爸爸完全不同，爸爸一般是工作繁忙，无暇陪伴我们，或者爸爸总是太严厉，我们做错事情时，总是简单的一顿巴掌解决问题。

但是这种小叔叔或者哥哥呢，就很不同，他是我们最好的朋友，也是我们最好的导师。

平时他带我们玩耍，带我们翻墙，去邻居地里偷苹果，去野外烤地瓜，冬天还会去掏鸟窝，带着我们干点小孩不敢干或者力所不及的小坏事，感觉很是有点小刺激。

他们能够倾听我们的唠叨，知道我们干了小坏事时还会替我们包庇。

就是这样的小哥哥，让我们感觉童年真的很值得怀念。

特地登录吐槽，估计是出版方觉得这片要是骗了票房会被人索赔所以出了网络版，这片tm就是洗黑钱用的吧，我这人看片一般不挑剔，再不好的片，总有他可取的地方，故事设定什么的，只要能在自己设定的框架里自圆其说就没什么问题。

但是这个，这个，这个片。。。已经到了无法吐槽的地步，你今天要是换个其他的片名，主演、男1号，把黄教主大大的金榜题名，海报让教主沾着三分之一的位置，这就无话可说。可是无论是演员名，海报，还是之前的宣传片，都给人黄晓明只是配角（或者说是主要角色）这样一样假象。倒不是不喜欢这个演员，叶问里他配角就挺好的。

除了黄晓明之外的其他几个老外演员，也是不知道从哪去找来的，也是僵硬的很，当然了，人家本来就是走走过场的，这个没什么毛病。演的最好的，也就是史泰龙了。黄晓明感觉就是非常认真和卖力，但是，怎么看怎么出戏。

然后再说说整片制作，除去用手就能数的过来的几个外景，整片就是在一个铝合金摄影棚里拍完的，几块布景板，加几个灯条，后面全黑，真特么省钱啊，感觉就和早些年港产的科幻片一个级别，如果还不能理解，想想日本特摄片里的战队基地的布景吧。一个电影居然使用电视剧级别的布景道具....

说完布景道具，再说说特效，其实特效也没啥好多说的，不过从电影开始一个房子爆炸的镜头的我就深深的感到了今天踩到雷了，然后一路看下来，我还非常庆幸下载到了。也非常感谢放出房的良心。看完的时候豆瓣是4.0，写影评的时候变成了3.9，看了这么多年的片，第一次觉得被骗了。你要说那个死亡飞车2不就是第一集好好的大片到了2变成个奇奇怪怪的东西，人家2缩小投资是事实，但是人家也没死命去宣传啊。

这里顺便吐槽一下咱们大陆的演员问题，我个人觉得大陆演员和好莱坞演员最大的区别就是，好莱坞演员你看见的时候，脑子里反应出的就是他/她演的角色（比方“龙妈” 、“星爵”...真开始记名的时候已经是几部戏了），而不是演员的本身的名字。大陆演员看见的时候第一反应就是演员本身的名字，这个就很好说明问题了，人家靠的是出演的角色的形象深深印在人的脑子里，咱们是靠各种花边新闻和广告炒作来提高知名度的。虽然炒作这种事大家都干，但起码人家认真拍片演戏了啊。人家好的东西没学到，歪门邪道都学会了。还有就是不得不佩服好莱坞演员的板凳深度和竞争的强度，人家好演员的储备和上岗速度真的是快，快到咱们炒作速度都跟不上。

（再次吐槽豆瓣为什么没有0分机制，这玩意儿我打一星都嫌多）

（事先声明我并非明粉）

我觉得编剧和朱家有仇。不，是和整个大明有仇。

您说说您，原本名字叫《大明皇妃孙若微传》，改编自一部网络女频小说，跟正经历史剧本来就差着十万八千里，非得改名叫《大明风华》也就算了，为什么还要给自己冠一个“历史正剧”的名头？？？

您正您马呢？？？（此处省略口吐芬芳一万字）

咱从这名字说起——大明风华——可能是大家对风华的定义不同吧，可是不管再怎么说，这大明的风华也跟明英宗以及明英宗他妈没什么关系吧？？？稍微懂一点儿历史的都知道明英宗干过什么好事，说他一句史上最窝囊最废柴皇帝绝不为过，风华？您怕不是在逗我。退一万步说，您哪怕拍“天子死社稷”的崇祯也比这货贴切不是？？？

孙氏上位以及随后的明英宗土木堡之变几乎可以被看作大明由盛转衰的转折点了，您还风华个啥啊……

再说说这大女主玛丽苏剧，“靖难遗孤”，我勒个去，编剧到底是用什么样奇葩的脑回路写出来这个词儿，还把它安插在朱瞻基的台词里：“我要向全天下昭告，我的妻子，就是靖难遗孤！”

您好，您爷爷的棺材板儿压不住了。

为了洗白孙若微，这个史官盖章是个狐狸精的角色，使她不是狐狸精，就把素有贤名的胡皇后写成了一个工于心计、阴险狡诈、凶狠毒辣的反面人物，听说后面还要谋反。

您好，您闺女她妈的棺材板儿也压不住了。

诚然，史书未必全部正确，历史上的孙氏到底是个啥人咱也不知道。

可是您这是不是离谱了点儿？？？能对历史有一点儿基本的尊重吗？？？

不是说不让拍明朝的历史剧——大明王朝1566，虽然服装也被扒出来各种不符合史实，但在剧情方面，服化道其实是次要。

也不是说，历史上的人物就不能有艺术性的发挥了。可关键是，您这发挥的，有点儿脱轨吧？之前那些瞎丁日拍的电视剧，大体上，还是挺符合历史走向和史书记载的人物性格的吧？ 可是看看您写的这剧情？？？孙若微居然是景清的女儿！卧槽，要是真有这么号人物，朱棣没叫她一声“建文余孽”就已经很给面子了……结果呢，大女主剧啊，玛丽苏啊，分分钟攻略你啊！全皇宫的人都要对我跪下唱征服啊！

不知道的还以为在看宫锁心玉呢。

还有朱棣……成天就跟写罪己诏似的，一天到晚就是我有罪我错了我对不起列祖列宗——？？？我求求了，真的，朱棣要是这种性格他能起兵造反？？？他愧疚个啥啊？？？有必要吗？？？生存是个不是你死就是我亡的命题，他可不像建文帝那么软弱又瞻前顾后、优柔寡断，我不信一个能装疯卖傻卧薪尝胆的人，一曾经戍守一方战功煊赫，一个敢于篡位夺权并且赶尽杀绝的铁血皇帝会成天分享称帝的感受：“我有罪啊”！

气死了。朱棣粉丝表示真的有被冒犯到。

朱棣才是最像他老爹的那个儿子啊。造反弑君，何等的魄力。

结果编剧安排朱棣他说：“我真是一个软弱无能的皇帝。”

……

（此处省略两万字口吐芬芳）

这部剧里其他的一些细节问题都不用我一个门外汉来抠了，什么“爷”“圈禁”“铁帽子王”……还有傅满洲版朱元璋……编剧您答应我，您这么热爱大清您就写大清剧吧好吗？？放过大明，你好，我也好。

第一次开始用豆瓣，本来是打算用那种电影手账的，后来想了一想感觉用豆瓣app也挺方便。想不到评分这么低哈哈哈哈，但是我觉得很不错，可能个别演员演技上有一点问题，但是瑕不掩瑜。我觉得这部剧很清新脱俗，第一，里面有个大小姐童嘉月一般剧里都是凭借爸妈的光环或者天赋在学校耀武扬威，但是她其实自己真的很努力。第二，白薇既是白莲花又是恶毒女二，好手段，而且真的很那么一回事儿，我以为女主的事被她知道她肯定又要不理女主了，结果她还是装成好姐妹，高，实在是高，虽然别的剧也有这种披着羊皮的狼，但是我感觉演出来就是不太一样。第三，剧情太牛逼了，好多伏笔，而且不会事前透露，不像有的剧观众完全是上帝视角因此不是特别能理解局中人的心情。第四，男主很聪明，比如妈妈想吃安眠药他一下子就猜到了，跟女主的误会一点线索就发现自己错了，不像别的剧两个人一直因为误会啥啥蒙在鼓里看得让人着急。

当然除了优点也有缺点，比如一言不合就大吵大闹，不能先听别人解释。还有男二虽然很好，但是确实，女主都有男朋友了，就不要明着追了嘛，可以暗暗守护嘛。直接挖墙脚那不成小三了吗。。。这也不算缺点吧，算是我的吐槽。还有就是男主都让女主不要轻举妄动了，她还是不听劝自己去拿药品，结果差点被烧死。

这个剧告诉我，即使过去已经错了，珍惜现在有的才是最好的结局，不能一步错，步步错。当然，在跨出第一步的时候也要想清楚这一步会不会有太严重的后果。比如我一开始在想男主为什么不直接把是他妈妈做的事告诉女主，好好商量该怎么办，或者跟别人商量，但转念一想是我作为旁观者想得太简单了，因为话说出去就不可挽回了，万一秘密告诉别人，别人一听不干了，那就完了。所以第一步也挺重要的。还有就是别太一意孤行，女主的爸爸其实根本不想再追究了，他自己都不在乎，况且就算洗清冤屈了，他们的生活还是这样，毁了或许就是毁了，过去了有时候还是过去比较好。虽然清白很重要，但是既然揭穿的后果那么严重，有时候还是忍一忍吧。

除了男主，云高洋和厉圣也很不错呢！还有乐冬冬这样的朋友！

另外，剧情那么复杂，又有很多人牺牲，盲猜是小说改编的吧嘿嘿。

《浓情酒乡》，法国导演克拉皮斯的新片，风格很像日本的家庭片，很委婉，很淡，日本家庭电影中经常会论及生死，本片也是因为父亲的病故，兄妹三人又重聚到家族的酒庄，这个酒庄承载着家族几代的生活，承载着兄妹三人满满的成长记忆，沧桑的大树，斑驳的老墙，灰暗的酒窖，红红的木门，美丽的葡萄园。影片又有法国独有的味道，葡萄酒文化之于法国，似乎是生活的必须品，仿佛中国人的茶文化，或许更甚之，导演应该是深谙此道，怀着十分的耐性来酿造这桶勃艮第特有的葡萄酒，人生如酒，或烈或淡，或甜或涩，每次都有不同境遇，每个人一开始都似一串葡萄，只是年份不同，受到的阳光雨露不同，自然会有其独有的气质与味道，但却更需要生活这位酿酒师来细细的酝酿，耐心的等待，最终去除多余的苦涩，保留合适的单宁。大哥吉恩为了逃避责任与对父亲的爱的误解去闯荡天涯，去过很多新世界葡萄酒产地，最终留在了澳大利亚，但显然生活并不如意，与妻子的关系也很紧张，朱丽叶是二姐，有着很好的酿酒天赋，却不擅管理，个人生活也很寡淡，有着倔强的天性，小弟杰瑞米对于葡萄酒并无什么悟性，却娶了个富家女，岳父一心要他去学习管理他的产业，但他却无心于此。三兄弟各自都有了生活的轨迹，但在这一阶段，都不如意，父亲在丰收时的病故，使三兄妹酒庄的重聚，大家必须把这一年的葡萄收起来，同时又面临的遗产的分割，重拾起的亲情，使他们对酒庄的未来举棋不定，朱丽叶主张全部保留却又无能为力，吉恩倒是倾向卖掉后回去澳大利亚，然而慢慢酝酿起的亲情，使三人很不舍得，吉恩读了父亲的信，同时自己儿子的到来，使其终于理解了父亲，感受到父亲对自己深深的爱，父亲一直希望他可以负起责任，并且通过这样的遗嘱使三兄妹去思考自己的人生。最终，选择了保留下酒庄，吉恩将回到澳大利亚去承担自己的责任，这也是一个男人的成长吧。交织的亲情里，又夹杂着法国葡萄酒文化传统与现代发展的冲突，与新世界酒文化的冲撞，传统的继承有时候是需要倔强的坚持，但也正是这份坚持才保留了勃艮第酒文化特有的味道，这也是像倔强的朱丽叶们才可能将祖父、父亲的家族文化传承下去。而吉恩带着这份感恩与责任离开故乡，也必将这份精神传递给儿子。终于，一串串青葡萄被生活历练成了一桶醇厚的美酒，入口带着单宁的苦涩，却能回味出各样的味道，有葡萄、荔枝、苹果，草莓……满满的是人生的味道，来，干一杯勃艮第的美酒！

继《“大”人物》之后，包贝尔的又一部让人惊喜的作品，包贝尔自带喜剧效果的外型很契合陈重的屌丝人设，演技自然也是炸裂。全片虽然是披着喜剧外衣的一出闹剧，甚至演绎成了“假戏真做”，但是透出的内涵还是到位的，“红包”这一表面上、名分上被赋予“单纯”的人情属性的东西，最终还是因为或是无奈或是过于“现实”的原因而滑向了利益、“面子”这边。戏中戏的设定还是讲究一个圆场，这个弥天大谎的破裂是意料之中的，但反转足够精彩。片中克拉拉对这场戏结局该怎么写的争论，有一种“官方吐槽”的意味。如陈重所言，结局不算太“沉重”，也不是教唆人们拿“红包”作为敛财的工具，算是比较正能量的。另外，从我个人而言，屌丝逆袭迎娶白富美实在是太美妙了。总的来说，笑点十足，“戏中戏”的剧本过硬，内涵也给到了，而且，u1s1，“过于现实了”。

终于追完了《都挺好》，一个美满和谐的大团圆结局，却让我像吃了苍蝇一样恶心。

大家但凡有一点基本的审美和认知能力，应该都会和我有同样观感吧。年度爆款剧就这水平？

虽然这剧前面也有不少槽点，但优点也是明显的：三位主演的扎实演技（姚晨倪大红郭京飞），难得一见的现实题材（原生家庭伤害，养老问题，反思孝道），还是可以让人真情实感投入其中的。

而现在回过头纵观全剧，我只觉得精神和情感受到了侮辱。

这绝不只是最后两集烂尾的问题，而是全盘皆垮。

本以为要通过苏明玉鼓励大家勇敢挣脱原生家庭阴影自立自强，结果她一直都陷在家庭的泥潭里根本脱不开身，家里但凡出事都是她在后面收拾烂摊子，最后为了照顾生病的父亲把好好的工作都辞了。

本以为要通过苏大强让大家反思传统孝道，当父母提出无理要求绝不能纵容，结果他每一个无理要求最后都得到了满足，而那些恶果都要子女默默吞下，苏大强不需要承担任何责任。

而在我看来整部剧提出的最核心也最尖锐的命题——“父母如果不爱自己的子女，子女该如何面对。”也一直是在和稀泥，最后干脆把问题都收回了。之前一直都自私自利对子女看不到半点关爱的苏大强，竟然因为生病就性格大变，忽然知道关心子女了。编剧还有这么耍赖的吗？

于是我所期待的开创性、现代性、反思性，最后一个都没落实，恰恰相反，我感受到的只有保守、陈腐、愚昧。

现在大家之所以都把问题归结为最后两集的烂尾，因为这两集的转折太生硬，煽情太尴尬，只是为了大团圆而强行和解。而之所以要大团圆结局，又是为了过审为了和谐为了正能量价值观。

但我觉得这和过不过审、和不和解关系也并不大，纯属主创自己玩砸了。

全世界的家庭剧家庭片，至少90%最后都是要和解的。即便是在动不动就渲染暗黑价值观的美剧日剧里，也很少有父母子女从头撕到尾都互不原谅。而且时间越近，这样的作品就越是难得，因为影视成了工业，要顾及大众的心理预期和承受力。

我印象中到最后仍不和解的作品，都是年代很久远的经典，中国有曹禺编剧的《雷雨》，西方有莎士比亚的《李尔王》，都是大悲剧，而且父亲都是有重大性格缺陷的反面人物。《雷雨》里的周朴园专横冷酷，《李尔王》中的李尔王昏庸偏信，最后都害死了子女。

至于比较近期的家庭题材，基本上都会和解。加拿大年轻导演泽维尔·多兰的处女作叫《我杀了我妈妈》，片名耸动，但不过就是青春期叛逆儿子和控制欲母亲之间的争吵，吵到最后发现他们还是互相爱着的，只不过这种爱常常会扭曲，那些争吵只是为了沟通理解而已。看完后你不但不会想要杀妈妈，也许还要自责对妈妈有过的误解。

我看过的家庭撕逼题材影视剧，最精彩的应该是美国电影《热铁皮屋顶上的猫》（在中国被翻译成《朱门巧妇》），编剧是赫赫有名的田纳西·威廉斯。整部片全程高能，父子翻脸，夫妻对骂，鸡飞狗跳，歇斯底里，金句密集堪称撕逼教材。但最后还是和解了，而且和解得让人服气，因为他们经过了充分的沟通，达成了理解。看完你还是会觉得这是个牛叉作品，而不会觉得有任何俗气和妥协。

中国也有成功和解的经典例子。许鞍华早期有部自传性作品叫《客途秋恨》，讲的就是她和她妈妈的故事，张曼玉那个角色其实就是许鞍华本人。许鞍华的妈妈是日本人，战争时期来到中国嫁给了她爸爸，婚后生下女儿，但母女俩关系一直不好，有很深的隔阂。后来许鞍华去了趟日本，终于体会到了身处异国他乡独自飘零的孤独和艰难，于是理解了母亲，自然也就和解了。

前两年有部台湾记录片叫《日常对话》，女导演黄惠侦把镜头对准自己的妈妈，这个妈妈是个女同性恋，在外整天风流交了很多女朋友，对自己女儿却不闻不问极其冷漠。于是女儿就努力想探究妈妈为什么会这样？原来妈妈年轻时在家人安排下和毫无感情的爸爸结婚，婚后爸爸经常对其实施家暴，甚至还性侵女儿，妈妈虽然知道此事但还是不敢声张，因为太恐惧了，久而久之就养成了逃避型人格，后来离开了父亲也还是改变不了。这样的母亲，纵然千错万错，你还能恨得起来吗？

所以和解不是问题，关键是怎么和解。和解虽然看起来很俗套，但要让人信服是很难的，比从头撕到尾可难多了。所有成功的和解，要么双方经过了充分的沟通理解，要么自己经过了足够的反思和转变，这些情节铺垫可不是一拍脑袋就能写出来的。

苏大强和子女的沟通充分吗？不充分。他对自己的错误有足够的反思吗？没有。我们最后能理解苏大强为什么那么奇葩吗？不能。

他为什么那么自私那么贪婪那么没脸没皮，编剧都没有足够的交待，好像这个人生下来就是这样的，基因里就写满了恶。

让这样一个纯粹的恶人当男一号，去搅动所有的矛盾，还不能得到任何理解，这就已经堵死了后面和解的路，怎么和解都不对，都说不通。

如果您就是奔着最后和解去的，前面但凡让苏大强显露一点点可爱之处，都不会让结局来得这么让人错愕。

苏明玉为什么得不到母亲赵美兰的爱，编剧倒是给了一点交待：因为女儿的出生断送了自己出走攀高枝的梦想。可这恰恰说明赵美兰就是个自私的人，她对女儿也确实没有爱。

这样的父母，根本不配得到子女的和解啊。你不爱子女，子女为什么要爱你？

这种情况要达到和解，唯一可行的逻辑，就是靠“愚孝”。结果就让这部剧从先锋犀利一下子降格为落后保守。

我依然觉得这部剧的出发点是难得的，它提出了一个特别尖锐的问题：如果父母并不爱自己的子女，子女该如何面对父母？

这个问题放在任何地方都是尖锐的，不光在中国。我想了很久，都想不到一个正面表现这种父母的国外影视剧。

日本电影《被嫌弃的松子的一生》里，松子从小得不到父母的爱，造成性格上对爱的极度饥渴。但这部分情节很短，只是开头交代了一下，很快就转到松子的恋爱故事上去了。

另一部日本电影，是枝裕和导演的《无人知晓》，母亲抛弃了四个孩子离家出走，后来就再无音讯。电影的重点是几个孩子如何互相照顾艰难生存，失责的母亲就只有一个模糊背影。

为什么要模糊化处理？因为太难了。该怎么解释呢？

对于大部分人来说，都很难接受父母对子女会毫无爱意，毫不负责。即便社会新闻经常会出现父母残害孩子的惨剧，我们会觉得那是另一个世界的事情，我们不能理解也不想理解。

即便那些曾经受过父母的苛待，甚至大声囔囔着“父母皆祸害”的人，多半也觉得那只是爱的方式不对，是扭曲的，或者是不彻底的，但不可能一点爱都没有。

哪怕周朴园和李尔王，我都不曾觉得他们完全不爱子女。而在苏大强身上，至少在得阿尔茨海默症之前，我真的看不到他对子女的哪怕一点点爱。把这样一个人物当男一号塑造，是绝对的超高难度动作。

而编导采用的，却是最简单最偷懒的办法，就是把他当成一个极品大奇葩，集合各种正常人都难以忍受的缺点，把各种缺点都极致化，极致化到了丧失人性的地步，再靠倪大红老师的演技增添一点喜感，最后就成为众人争相转发的漫画表情包，而不是一个具体可以感知的人物形象。

为了煽动观众情绪，一味追求戏剧化，放弃逻辑，简单粗暴地处理人物和剧情，没有任何深挖人物的意愿——这就是我们的年度爆款电视剧，和无数爆款营销文案一样，只不过是在把我们当傻子一样，企图任意操纵我们的情绪和注意力。

每年会挑几部轻松愉悦的偶像剧来放松心情，这部选对了。

总体上内容叙事明了，节奏紧凑流畅，人物形象分明而且内在立场坚定，一口气看完，非常舒服。剧本有认真打磨过的，台词笑点密集，输出自然，让人捧腹，个人觉得整体制作上有80分，但本人给五星鼓励，因为感受到了制作上的诚意和惊喜。

演员上，男主的形象气质体态都有一种古典美感，很契合古装，文戏武戏都不错，表演上有些时候还挺带感的，演员本人年纪应该挺小的，能有这种水准的表达很棒啦，未来可期！女主整容痕迹有点重，但是表演上进步很大，以前看过她的警匪片挺出戏的，这次总体基本不出戏，有惊喜，可惜整容了。。演员还是要坚定信念呀，不要被外在的一些邪魔外道的容貌评价体系给裹挟跑歪了，这样艺术道路才真正长远啊！

看这剧笑了两天，确实让人愉悦。感谢！希望大家都开开心心笑口常开~~~

近年来很少看到这样快节奏的剧了。第一集是陈述背景，做基本的铺垫，到第二集节奏一下子快起来，需要全程智商在线，稍一跑神漏掉一点剧情后面就看不懂了，追起来实在是太爽了！说实话张译演得罗坚真的行动力满分又非常幽默风趣，追剧紧张的同时又会被逗笑到。王俊凯演得庄文杰眼神就非常有故事感，而且很多细节非常符合人设，建议大家认真品第三集，完全被折服了，譬如庄文杰盲按手机那块太高能了！对了，里面有个警察姐姐是甄嬛传里饰演富察贵人的吗？好面熟啊！！！值得追，看了不亏！

大唐果然民风开放啊，啥都敢说，而且还有同志馆（没看清楚牌子上写的啥字），有趣得很呢，人设也让人耳目一新，尤其是那个庾大人，无能的贪官无疑，可是又挺仗义挺有良心，就是女主人设稍微有点圣母，不过好在她也是在不断成长的。因为陈浩民的济公给我的印象极其不好，差点被劝退，还好演技是真的不错，也不油腻，看着看着竟然真香了。袁文康是我一直都蛮喜欢的男演员，看着忒有感觉，挺多戏路都适合，可塑性强，可惜没火，大概只能用玄学解释了??莫小棋真是惊艳啊，没看演员表时就想荣枯馆的老板娘也太美了，这装扮太仙了！还有那个姚琏，真的不是祖峰吗？天啊，真的有这么像的演员吗？哈哈哈哈，是稚嫩时期的祖峰没错了！剧情其实不错，就是节奏太慢了，而且因为一直中《毛骗》的毒还没解，竟然对骗子产生了不一样的感觉（我错了），尤其是真相被揭露的时候，千面佛说人犟不过命，他希望儿子能做个好人时我又心疼又心酸了……不是说好的有第二部吗？2021年了，第二部呢？

最后补充一下，这大概是长安人和狄仁杰被黑得最惨的一次，哈哈

为乔任梁小哥特意找来的电影来看果然是制片人洗钱用的烂片 不过单看主角两人以及意大利的风景消磨时间还是足够的看完后总结一下电影差劲在哪儿吧1群演太差劲开头炸货车的老外演技太差 （而且通片一出场就自带柔光滤镜是不是错觉？）这种素人演重要配角的情况太拉低影片的观感了，要不是早知道后面有明星我还以为是哪位观众自制小影片？！2特效差 剧本差特效倒是没什么 没必要把钱扔在这上面 剧本差也没关系啦 这是通病 一年下来中国市场剧本好的电影 不超过十个 人物性格不丰满 片子也挺长的 就是总是浪费在无意义的桥端上 编剧yy有钱人为富不仁 肆意浪费 好吃懒做 还以为迎合了大多数观众的心理 其实有钱人更注重教育和品行呀 如果把富二代的演员换成风流倜傥痴情绝对男の子 不时还对乔任梁表现出“你已经引起我注意了”的feel 是不是多了一点韩剧范儿故事情节很简单：乔任梁是便衣 他的美女发小的新男友是富二代白凯南 富二代有钱烧的去意大利打算买条街做商业街 乔任梁察觉到有犯罪分子盯上富二代就跟随二人去了意大利 途中遇到白凯南的美女翻译张馨予 两人暗生情愫 张馨予也是富二代 不愿意借助爹地的钱才出来打工 期间张馨予的爹地也和意大利初恋在了一起 经过大家和犯罪分子斗智斗勇终于正义战胜邪恶 三对儿有情人终成眷侣 达成还珠格格式的美满结局 想看乔任梁cut去b站搜3用了相声演员 影响影片观感跨界艺人个人魅力太突出完全不适合在大荧幕上表演，比如：某些小品演员 某些主持人 所有的相声演员 所有的二人转演员 这些电影观看可能引起身体不适 可以直接拉入黑名单小品演员也不是不能演电影 但一定不能带有太多个人特色的 否则一说话就出戏把以上几个问题改了以后电影完全可以上一个档次嘛大国庆的 闲的我再总结一下电影的几个优点吧1风景优美意大利小镇美如画，不过作为异地片应该至少有几个镜头是关于美食的啊2女主角美丽在我看来张馨予五官精致 脸型上镜 身材高挑 完全是张雨绮那一挂的正宗美女啊 而且声音还比张雨绮好听 演技也比刘诗诗那个废柴要好得多 没有资源真是可惜人品不了解 但我不认为其他女明星比她干净的很多惹范冰冰的事称得上是愚蠢其实张馨予的脸除了善良温柔的角色其实都可以尝试的 还是希望能在荧幕上多看到一些天然脸美女3乔任梁第一次认识他是在“我们相爱吧” 虽然知道情节都是假的 但觉得如果有这样的男友一定要幸福到天上去吧 一个天生自带浪漫的人 有着尖下巴 笑起来有两个小虎牙 下意识为别人考虑 总是付出不求回报电影也有个片段 张馨予和乔任梁同骑一辆脚踏车在意大利的小镇上穿行 乔任梁笑起来两个眼睛闭起 下巴仰起 沐浴在阳光中 一脸满足的沉迷在爱情中的少年因为“我们相爱吧”里面他留给大家的印象太自信太阳光，所以忽然听到他离去的消息太让人难以置信。看了他临终前二十天录得节目 乔任梁状态完全不好 听主持人的问话要自己重复一遍去考虑问题问的是什么 虽然是笑着但眼神很疲惫 全程长衣长裤 脖子还粘着胶布 联想到后来别人曝光的乔任梁胳膊上、脖子上的伤口 真的无比心疼这个时候的他2016年9月16日夜世间再没有你的身影 但我们记得你曾经存在过