虽然看得出来这部剧是偏向医生这一方的，但是当看到警察人员对于安乐死的质疑，我也不禁要对医生的所作所为打个问号。

但是事实上，不是应该追究那些让医生陷入这个困境的人吗？在这部剧里，很多机构都是缺位的。anna在医院说，真不敢相信这样的事情会发生在这里，这不是第三世界国家才会发生的事情吗。是啊，是挺难以置信的，可能所有会涉及到官僚的涉及到政治的，一切都不会那么纯粹了，人命都好像不是第一位了，真是靠山靠海不如靠自己，自救自救。后来在调查的时候也有说，放过那些医，他们是hero，应该是去追究那些没有及时出现的人，那一段也很动人。还有为什么没提到lifecare这家护理医院，一开始就有说他们的收费是很贵的，那相应后续的救援竟然从来没有出现过？？是因为这些自然灾害的救援只能全靠政府吗，当政府无作为的时候，机构不是改承担起责任吗。memorial医院有相应的救援措施，这才是合理的啊。还有那些集合了好多人要救援，但实际上就聚集在一起没有行动起来。民间自发的救援也就救了自家老太太出去，但是看到医院这么多病人，他们没有想到再回来继续救援吗。我想起了敦刻尔克大撤退，最后就是靠着民间自发的船只把很多士兵带回家了。

我知道，现在讨论这些救援行动当然是很简单的，动动脑子动动嘴皮子就可以了，因为没有真的经历当时的真实情况，没有经历过的人是无法想象出来的，就像第7集的标题，nobody knows the trouble I've seen，所以对于医生的秋后算帐是不合理的。我们当然可以说，为什么他们不再坚持一天，救援在一天后就来了啊，可是我们根本不知道当时的情况，就不能随便说出这样的话。

我也在想，当年我们汶川大地震的时候，又是什么情形呢，也有这样的事情发生吗。汶川地震已经过去十几年了，是不是也会关于汶川地震的影视作品呢

当然对于“comfort”病人这个说法，我不是医生，我也不能判断当时的情况，但我自己的想法是，如果那个人是想活下去的，那么不管怎么辛苦都要撑下去，就算最后也是死，也要撑下去，说不定还有转机！但我们也要尊重选择安乐死的人，那是人家自己的生命，其他人没有指手画脚的权利！

满屏的压抑，悲伤，狂暴，残忍，没一个人的存在是正确的(三位主人公的内心独白)，不管是活着还是死，都如活死人一般。社会、人性，教育，通通没有意义，到处都是压抑，宗教，谎言，狂妄，自大，强者论，偏颇，活该。祈祷。活着。死。”就是三个出身不同的哥们的内心自白。到处都是嘶哄、讥讽、嘲笑。家庭的不管不顾和社会的冷漠，在迷途中的他们，没有信仰，没有坚持，也没有关爱。

让我看的很压抑，很不舒服，我没有看到结尾。

男主的脸让我看着不舒服，不应该那么丑化他会影响一定视觉效果

女主的出现，让我看到踏雪寻梅里面女主春夏的影子

故事太多拖拉，但是镜头语言很好，有点迷幻和真实。

看到中部的时候我看到日本电影，禁室培欲的那种感觉，两个人在一个房间，太密闭，有是异性，很容易让人产生点神么

故事还是有点闷，处了点情色情节可以勾引一下人的胃口，其他的没什么好说

《我的爸爸是森林之王2》“成长+陪伴”的家庭伦理价值 文/王珉

作者简介：王珉，中国电影评论学会理事，全国部分报刊和新媒体的影评专栏作家，厦门广电集团记者。

导语

最近，动画喜剧电影《我的爸爸是森林之王2》（以下简称：《森林之王2》）在中国内地院线上映。全片剧情轻松欢快，喜剧元素丰富，高饱和度的画风绚丽多彩，“成长+陪伴”的主题让全年龄合家欢的观众，都看得高潮迭起惊喜不断。尤其是影片写实了家庭伦理价值“陪伴”的核心主题，“森林之王”大脚野人因忙于事业而无暇陪伴孩子，导致儿子亚当在成长过程中遭遇困难。这次一家三口的冒险之旅将家人重新团聚，由此可窥，父母的鼓励和认可能让孩子变得更加坚定勇敢，引起许多青少年观众的共鸣。

剧情简介

亚当和父母，以及他们的朋友：灰熊、松鼠、浣熊一家人，这个大家庭一起在森林定居。但随着亚当的父亲——“森林之王”大脚野人越来越有名，父亲也利用名气来尝试改变世界。某天动物保护抗议团体与“森林之王”联系，打算一起阻止石油公司开发并污染环境的行为，不料“森林之王”在追查真相的过程中竟然失踪！亚当和母亲，以及灰熊浣熊来到事发地阿拉斯加，寻找“森林之王”父亲的下落……

正文

最近，由比利时、法国联合制作的动画喜剧电影《森林之王2》，引进中国内地院线上映。第一部曾在58个国家和地区热映，收获全球百万家庭的诚意推荐，并在中国内地取得票房与口碑的双丰收。第一部讲述跟随母亲长大的问题少年亚当，无意间发现母亲隐瞒的秘密——原来生父还在世。于是亚当闯入原始森林，发现父亲竟是“森林之王”大脚野人，他藏在森林是为了保护家人不被邪恶科学家提取DNA 实验。

第二部续集，4年后“森林”家族再度归来，仍是由欧洲金牌动画团队新浪潮动画工作室打造，3D视觉教父本·史塔生与《神偷奶爸》编剧卡尔·布伦克联手，摆脱了原有的低幼向，属于全年龄层的合家欢家庭题材，将动作、冒险、喜剧、悬疑、家庭等元素融于一体，3D特效让人身临其境。在剧情方面更是全面升级，将故事背景转移到极寒之地阿拉斯加，以非凡的想象力再现横跨北极圈的原始森林王国。故事承接第一部的结尾，第一部是对抗邪恶科学家，第二部是对抗破坏环境的邪恶企业家，倡导的是环境保护理念，看起来像是一家三口合力对抗开采石油企业家的冒险历程，与《超人总动员》有异曲同工之妙。

可以说，从第一部走到第二部，故事虽然简单老套，但融入很多与故事主线无关的搞笑动物戏。没看过第一部的观众，也能很快入戏，因为第二部与第一部的剧情关联性并不大。“森林之王”大脚野人，拥有可以和动物交流沟通的超能力。他的儿子亚当同样如此，继承了这项天赋，能神奇地和动物们无障碍沟通。亚当一家三口远赴阿拉斯加展开冒险旅程，途中结识众多“萌宠”动物——麋鹿，灰狼，白兔，并与破坏环境的石油公司的企业家和安保人员展开大作战，片中冷不丁冒出的这些动物新面孔让观众记忆犹新。骚包的浣熊绝对是“开心果”，虽然贪吃胆小，但关键时刻总能挽救主人公亚当；笨拙的灰熊绝对是“铁憨憨”，重量级的神仙队友能推车挡车门，始终是实力担当。这对“活宝”，不停地在片中给自己加戏，亚当一家和浣熊灰熊，以及阿拉斯加性格各异、形象可爱的动物们，组成反攻小分队不仅承包笑点，而且相互扶持帮助的深厚情感，也令观众动容。

另外，家庭伦理价值也是《森林之王2》的故事核心。在多数欧美动画电影中，主人公无论历经多少磨难和矛盾冲突，维护家庭的和谐统一才是最终目的。第二部中，亚当、“森林之王”大脚野人以及亚当的母亲雪丽，不再像传统英雄片中的主人公那样万能。他们与普通人一样，“森林之王”不会剪辑视频，儿子亚当伸出援手，才让视频浏览量疯狂暴涨。亚当的母亲雪丽会担心儿子亚当的安危，而让儿子老老实实呆在房车，命令灰熊浣熊保护儿子。相比传统英雄片中无所不能的主人公而言，该片更接地气，一家三口并肩作战，更是对家庭伦理价值的认同。

相对于第一部，《森林之王2》增加了一家三口同框的比重，将拯救家庭和拯救世界放在同等地位。“森林之王”因为追查石油公司的真相竟然离奇失踪，亚当和母亲，以及灰熊浣熊来到事发地营救。由此可见，看起来像是超人的“森林之王”亚当的父亲也需要营救。亚当也成为拯救阿拉斯加岩石谷动物们的守护者，该片展现出他超常的勇气和智慧。在危急关头，他能关掉炸弹的倒计时按钮，成为解决矛盾的重要推手，不需要依赖父母，这就是孩子成长的意义，在“森林之王”父亲的光环下，亚当也培养成为超级英雄。

亚当的父亲“森林之王”因忙于事业而无暇陪伴亚当，导致亚当在成长中遭遇困难，然而这次阿拉斯加北极圈原始森林的冒险之旅，将一家三口重新团聚在一起，父母的鼓励和认可让亚当变得坚定勇敢。“森林之王”趋向于传统的父亲和丈夫的角色定位自始至终都没有改变，以家庭为中心一直是他的主要特征。父亲的所有行为动机，几乎都指向了家庭价值。他为儿子亚当树立保护环境的榜样，也在全世界新闻媒体面前发声拯救被行将被石油污染的原始森林，成为守护家庭伦理价值的绝佳载体。

作为一部动画喜剧电影，《森林之王2》的视觉特效3D与剧情相得益彰，父亲在片尾高潮戏不停跳跃击落无数无人机，一家三口在矿坑飞车上演同仇敌忾的故事，三人的“反攻小分队”像极了《夺宝奇兵》桥段，也像许多观众玩过的游戏《泡泡堂》宝藏矿洞轨道滑行，惊险刺激。

这部亲子合家欢电影虽兼具喜剧和冒险元素，但家庭伦理价值的“陪伴”才是其核心主题。全片剧情轻松欢快，喜剧元素丰富，高饱和度的画风绚丽多彩，“成长+陪伴”的主题，更是暑期档亲子观众合家观影的最佳选择。

（影评原创，未经作者允许，私自将文章用于商业用途，一经发现一切法律后果自负。）

如今越来越觉得新片没有激情，而老片常有惊喜，比如这部冷门的《龙在边缘》。

电影讲述志成在警校时被派往潜入黑社会的洪兴社做卧底，后来成为了帮中老大飞龙的赏识。多年来一直金盆洗手，不过问洪兴社生意。飞龙好兄弟阿豹因为被出卖， 被警方打成重伤瘫痪，儿子文俊借着报仇名义要夺得江湖上老大的位置，于是他要陷害飞龙。在争斗飞龙的妻子死去，于是悲痛的他决定报仇，最终借着志成之手完成了报仇。

故事以古天乐饰演的卧底警察为视角讲述黑帮争斗，同时表现了卧底面对情义正义冲突的纠结心理，可以算是《无间道》的引子。当年古天乐刚刚有着黑古的帅气，气质还青春，是个酷哥，于是在这部戏里与同样年轻英俊但邪气的谭耀文一起成了绿叶，陪衬年近四十的一枝花——刘德华。

我并未看过几部刘德华年轻时的作品，感觉当年轻有点肉肉的脸再加上刻意耍帅的姿势表情总不够太魅力。但他人到中年，脸上线条开始锋利，气质开始沉淀，再配上多年演戏习得的好演技，熟男荷尔蒙魅力开始散发让我忍不住着迷。

《龙在边缘》讲的是黑帮老大在洗白过程中的局势动荡，所以电影中老大是绝对的气势主角，电影中刘德华从气质和演技上都有着完美的表现。平时迎来送往的西装革履，但到关键时候眼神一转气质一变，我又仿佛看到曾经在位时的杀伐凌厉。

《无间道》的奔突是命定的悲剧，而《龙在边缘》的动荡是“陪你玩”的笃定。一边是谭耀文饰演的文俊野心勃勃不择手段上位，一边是刘德华看似随意地说“年轻人想上位”，后者知晓一切，运筹帷幄。这样的情节有些太轻易，但王晶的电影爽就够了。

王晶镜头中的刘德华有别于杜琪峰电影中的气质。前者偏演员的魅力滤镜，后者则是电影氛围加成，不同电影不同特色。这里刘德华做正经生意时搭配正派的黑白搭配，白衬衫黑马甲黑西装，修身马甲收拢着宽松的衬衫，他是商人政要间谈笑风生八面玲珑的飞龙，王敞亮干净的生意背后遮着曾经的乌黑。而在结尾时换成了白色修身背心加纯黑宽松衬衫，这时他是为妻子报仇雪恨狡诈狠辣的飞龙，借别人之手杀掉仇人，罪恶的举动下是最真诚的爱恋。

在偶像式的无间剧情中，刘德华是最瞩目的存在，他是猎物更是猎人，他永远高高在上，战得漂亮！结局的转身一吻，画龙点睛！

动作喜剧，本山传媒新的尝试，剧中人物基本已经被本山家上欢乐喜剧人的包场。

有几个转场导演处理的相当干净利落没有废话。比如男主去算命如何能够进监狱。算命先生一边话外音，镜头就切到了男主进了日本人饭店，然后捣乱啥的一气呵成。之后接日本人冲上来抓他的跑步慢镜头，然后再一转直接就是监狱里面了。

这段如果啰嗦起来的话，男主怎么混进日本人饭店，怎么被抓，怎么抓上车被扭送进监狱，等等等等。

虽然是网大，但是也越来越有不错的导演进入这个领域了，网大市场值得期待啊。

韩国电影中的角色似乎都有着摆脱不掉的浮夸和世俗气息，这与日本严肃作品中，肉体或精神上扭曲的角色完全相悖。换句话说，这反映了两个在意识形态上有着明显差异的国家，在反映各自文化特征时的局限性：两者都深陷在自己的套路中，难以从中挣脱。

对于不同的电影流派和语言系统，孰优孰劣是很难评判的；但对于特定的文本来说，这样的比较则是可能的。幸运的是，这样的例子并不在少数，除了去年强行把少佐洗白的美版《攻壳机动队》，最近的一个，就是《人狼》。

和许多同类型作品类似，押井守在1999年的经典动画《人狼》不只是基于架空历史的科幻作品，而是通过描绘那些处在非常情境下的残破的灵魂，以此实现对人性本质的挖掘，拷问与升华，为作品带来了深刻的社会反思，以及（对官僚制度的）强烈批判属性。在这些作品中，背景和气氛往往有着非常重要的位置，甚至要比故事本身更有吸引力。出于同样原因，由于叙事手法上的不同需求，许多日本电影所选取的题材和开发方向，其实并不是大银幕的最佳选择（如去年的《关原之战》）。

韩版《人狼》想要达到的目的，其实是和美版《攻壳机动队》一致的：在保留原始素材的思考性的同时，为电影增加更加现代的科幻惊险刺激元素。但二者最终达到的终点也是一致的：除了激似原作的开场，越拍越迷失。没有好的背景和氛围做底子，整个故事就会缺乏根基和敷衍，说理变成了动动嘴皮子，缺乏由内而外的说服力。

换句话说，金知云眼里的《人狼》，不再是黑暗而压抑的政治世界和棋子博弈，而是个人出逃和情感抉择。与前者相比，后者虽然格调更低，但显然更容易被商业化——这也是电影最终成品的模样：一部典型的韩国现代动作惊悚电影，有着炫目的枪战和动作场面，有着精致的服化道，有着通俗易懂的（爱情）故事，但就是不像那个充满危机的，逼仄的人狼世界。

显而易见地，金知云对《人狼》有着很大的野心，否则电影就不会花上接近80%的时间，去试图从动画素材中重新组织，改写成一部富有时尚感的动作大片。但不幸的是，这本身就是一大失误：故事与背景的脱节，角色关系的失焦和缺乏深度，这都让脱离了原始文本的《人狼》，丧失了任何可能的魅力。

在这一点上，韩国的破坏性改编，和好莱坞的破坏性改编，并没有本质上的区别。

【详细】

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不觉得严肃新闻和新闻商业化地去迎合大众口味是一个老生常谈的话题。它一直存在，且未找到出路，便有争论的必要性。

各行各业都有自己的“神话”，它是白月光一样的存在，并照亮职业工作者的内心。新闻专业主义是每个新闻人应该追寻的，即使现实窘迫，它也应该成为拷问你内心的圣经。当悖于伦理时，当寻租金钱时，当怯于权势时，当违背专业时，那怕你有轻微的良心不安，那么新闻专业主义便有必要，那么争论便有意义。

剧里一句话，大致是新闻让你看清这个世界。是的，不去讨论哲学层面的意义，新闻足矣让你了解世界。严肃的，娱乐的，和平的，混乱的，美好的，肮脏的，新闻负责告知你。而你的责任是，学会思考，思辨，并作出自己的判断。希望你能在冗杂的新闻信息中去伪存真，希望你能摆脱情绪的单向度，希望你学会批判并去质疑一切，希望你信仰同情心和同理心并忠于自己。如果你是这样，那些你憎恶的、剧中的坏人便不足以拥有力量，那些你欣赏的好人便能仪仗你的欣赏去做你欣赏的事，那些纠结的你和他也终能作出忠于自己的选择。因此，你很重要，你的媒介素养的培养实属必要。

雪崩时，没有一片雪花是无罪的。在不堪的现实里，每一个人都是罪犯，也是受害者。无论是新闻人，还是芸芸大众，愿你们头顶有星空，脚下有大地，而心中有白月光。

好看死了 现在中了段宇成的大毒了 演得好好 小细节拿捏的死死的 太会撩了吧 就很自然 贴贴的 好喜欢好喜欢 跟小说完全贴合上 了 比小说里演的都要好 太棒了太棒了 尤其是20 21集这两我真太上头?? 感觉看这么多偶像剧 男主没有让我这么疯狂的了 就不管哪个动作或表情还有台词都在我的点上 祝王安宇大火?????? 路转粉了王安宇 金晨也好看 咔咔 完了完了 上头了

只看了第一个故事，叫《星尘》，一个女留学生得了癌症，在国外治疗失败，医生劝她放弃治疗做临终关怀，但她还是心怀着希望，期待可以回国寻找到治疗的方法，战胜病魔继续生命。

由于是在疫情期间，回国需要做核酸，并且隔离，各种程序和申请，看得人好绝望啊。明明生命已经危在旦夕，还是不得不面对生活这些微小的琐事。甚至收拾行李的时候还要带着她厚重的工具书，想要等病好了可以继续完成她的学业。

她的梦想是做一名科学家，在国外修学物理，那么高的学识，我羡慕她的英语可以那么的棒，可是面对病魔，一切都是那么的艰难，并且让人觉得惋惜。回国后回到家，父亲说你怎么这么瘦了，家人一直陪伴在她身边，父母还有弟弟，和她一起寻求治疗的方法，从来没有在她面前露出悲伤或者惋惜之情，只是镜头拍到父亲一个人站在窗边的背影，那种悲痛感隔着屏幕如大河般流淌而来，屏幕前的我简直难以抵挡。一家人做饭吃，妈妈做了倩仪喜欢吃的菜，他们买了奶茶喝，从医院回来打着小伞走在雨中路边墙脚之下，倩仪面对病魔好像一直都很理智，并且乐观，生活在她身上好像一直在正常运行，她想要切除一些肿瘤，只是为了获得当下更好的生活质量。在国内各处辗转，寻求治疗无望后，倩仪躺在床上叹着气，哭泣，好像有些自责，又有点不甘心。她用平板看纪录片， 卡西尼号化为星尘陨落土星 ，像是她在和自己没有完成的梦想告别。

浩瀚的宇宙，人类是如此的渺小和脆弱，倩仪的生命像是西下的太阳，伴着余晖轰轰然滚落，人力无法挽回，整个的片子中总感觉她十分的真诚和坦然，她明明还那么的年轻，生命本应该如朝阳一般，可是因为癌症，她被催化成落日，却还是发着光，那份勇敢，真是让人敬畏啊，但是，想要生的勇气难得，更难得的却还是告别的勇气啊。

我在看的过程中大概已经猜到了倩仪的结局，但是片子到最后结束，字幕打出来，她于某某时间离开人世的时候，还是难过的哭了。这个故事看完，整个纪录片后面的故事我都不敢，也不愿再看。

看了好几个月了，一直想写点什么，但每次回忆起倩仪的故事总觉得思绪沉重，不太敢来写。上个星期我突然感冒了，头痛欲裂，半夜凌晨三点五点被痛醒，四肢乏力，畏冷，发热，请了一天病假，第三天以为自己好点了，同事用店里的体温计一量，38度5，又让我回家休息，一路走回家，感觉自己的头随时要掉到路边去，只是床上躺着，浑身发汗，每一晚被子都浸湿了，半夜里太阳穴针跳一样刺痛的时候感觉自己随时可能死去。吃了一些感冒消炎药，只是头痛难忍。在家躺着也是难受，一时半会不能痊愈，索性还去上班，在我网上买了两盒去痛片，和着消炎药吃了两片后，效果简直惊人，除了神识有些不太清晰，颈部和太阳穴的疼痛感居然消失了。

热伤风持续一个星期，小病我是不敢去医院的，主要是怕花钱，如果我像倩仪一样得了大病，我想我会直接选择去寻找告别的勇气。

生老病死不可违抗，身体遭受疾病的疼痛，也如同精神上所遭受的某些疾病或外力的疼痛一样，如人饮水，只能够冷暖自知，人终究是单个的个体，那种时时刻刻切身的感受，别人是无法感同身受的。如果有人照顾陪伴，自然是最好的。如果没有，其实还可以祈祷。怀着希望乐观点去面对，病很快也就过去了。

几个人劫持银行里面的人质，然后没有原因的就和一个国家开始谈判，这在现实中是不可能的实现的，没有任何一个国家会选择和几个恐怖分子谈判，现实中只会给他们一点时间投降。美国也好，俄罗斯也好都有过人质劫持事件，最后都是武力解决的，一个国家如果和恐怖分子去谈判，才是对这个国家信誉最大的威胁。更何况动用一个国家的全部资源所组成的电子信息部队，竟然还不如教授从第三国找的网吧技术男