是一部诚实的纪录片,但展示方式有点难以接受,不同的故事分集讲出来其实挺好,这样做又乱又没有层次感。。。
主要剧情:
席拉的活动在于建立一个全球体系,交流疫情,做培训演练等等使得大家能够有所准备,在疫情到来时可以有效应对,但是她缺钱。(今年1月她生宝宝,不知道她的组织应对新冠干了什么,值得研究一下)。
丹尼斯离开国际开发总署在越南研究禽流感,主导全球病毒体计
是一部诚实的纪录片,但展示方式有点难以接受,不同的故事分集讲出来其实挺好,这样做又乱又没有层次感。。。
主要剧情:
席拉的活动在于建立一个全球体系,交流疫情,做培训演练等等使得大家能够有所准备,在疫情到来时可以有效应对,但是她缺钱。(今年1月她生宝宝,不知道她的组织应对新冠干了什么,值得研究一下)。
丹尼斯离开国际开发总署在越南研究禽流感,主导全球病毒体计划,侦测未知病毒威胁。(这部分不太清晰他到底在干啥)
美墨边境的拘留中心里,给移民免费打疫苗,本来很美好温馨,最后说断供了,政府不再出钱,川普够狠。
俄勒冈的凯兰是反对强制接种的家庭代表,与防疫中心在议会对峙。
埃及的米歇尔在刚果控制埃博拉疫情三年。埃博拉疫情中WHO的救援受到当地武装组织的冲击。
美国乡村医院的唯一医生荷莉牺牲了家庭和健康照顾病人,最终因体力不支而辞职,更多乡村医院因资金不支而倒闭。
Distributed Bio在研发一个普适的流感疫苗Centivax (篇幅超多,这个对新冠作用如何?)。
印度一个医生在swine flu中的两个主要病例治疗过程 (说实话有点神奇化,印度医生治病注重心理建设。。。倒也没毛病)
其中比尔盖茨闪现了一下说我们没有准备好。中国这么重要这么volunerable却没有给个片段哦。美国的H1N1也讲的太少!
所以为了点题,如何预防流感大爆发,需要一个运转的准备机制,群众的防疫意识和支持,疫苗普及,,牛逼的疫苗,专业善良奉献的医生,以及很多钱去做到这些。总的来看有钱的地方在做准备,没有钱的地方,主要是死扛
只选了韩国、政治这两个标签,因为别的都不太合适。短短两个多小时的电影,实际讲述了太多的故事。先说情节,一个混混出身自己也是混混的人,因为看到检察官打自己平时很牛的父亲,下定决心并通过自己努力成为了检察官,在处理一个猥亵少女案,让他更为权力的魅力而折服,拜倒在韩部长门下,人生达到巅峰。但随着时间推移,尤其是自己变成韩部长一个潜在威胁后,被人毫不犹豫的除掉,还因此牺牲了自己的好朋友。之后开始反思
只选了韩国、政治这两个标签,因为别的都不太合适。短短两个多小时的电影,实际讲述了太多的故事。先说情节,一个混混出身自己也是混混的人,因为看到检察官打自己平时很牛的父亲,下定决心并通过自己努力成为了检察官,在处理一个猥亵少女案,让他更为权力的魅力而折服,拜倒在韩部长门下,人生达到巅峰。但随着时间推移,尤其是自己变成韩部长一个潜在威胁后,被人毫不犹豫的除掉,还因此牺牲了自己的好朋友。之后开始反思和反攻。男主后来的表现完全不像上学时的霸道无理,而是唯唯诺诺,开始觉得不对,仔细一想,这不就是权力的力量么?
再说内涵,虽然有些夸张,但这个电影几乎完整反映了韩国政治民主化进程,对政治的黑暗,对无人监管的权力的任性的刻画入木三分。韩部长衣冠楚楚道貌岸然,开始感觉与那个纸迷金醉的环境格格不入,但随着他夸张的表演,逐渐融为一体。现实生活中估计这样的人比比皆是。猜测谁能当总统,终极办法竟然是跳大神,和我们面临的现实又是何等接近。
韩国人拍政治电影生动真实,很好看。韩部长长相很有汤姆克鲁斯的意思。
《欢迎光临》这部剧,用了总量约十一对左右的CP对照组,从各个角度共同论证了本作的主题——欢迎光临——以温柔和诚实尽可能聆听与关照自己的内心,同时以开放的态度信任他人、理解他人、善待他人、宽容他人。如果有机会,请暂且排除距离、阶级、利益、成见乃至仇恨、生死这些外在条件的干扰,敞开心扉,相信生活或许还有另一种可能。
这是一个既
《欢迎光临》这部剧,用了总量约十一对左右的CP对照组,从各个角度共同论证了本作的主题——欢迎光临——以温柔和诚实尽可能聆听与关照自己的内心,同时以开放的态度信任他人、理解他人、善待他人、宽容他人。如果有机会,请暂且排除距离、阶级、利益、成见乃至仇恨、生死这些外在条件的干扰,敞开心扉,相信生活或许还有另一种可能。
这是一个既不回避现实,同时也非常理想主义的浪漫主题。跟那些千篇一律从欲望出发却逃避现实的甜宠式虚无浪漫有着本质的区别。
或许也正是因为这样的主张,才对很多尚未展开人生就已对世界绝望的观众形成了冒犯。
先来看看本剧是如何通过角色来阐述主题的吧——
首先,头号主角张光正是整个故事的起点,客观上影响了大部分主线人物的人生轨迹。
他是奇迹的开启者,同时也将是与自己与世界和解得最滞后的吊车尾选手。
这是一部描写成长的作品,既有现实成分,也有浪漫成分,成长线上有五对CP,他们共同展示和论证了整个作品从“负价值”走向“正价值”的过程。
分别是:
1.张光正X郑有恩
2.陈精典X豆子
3.王牛郎X佟娜娜
4.郑有恩X柳美莉
5.孙总监X三兄弟
相应的,在这条现在进行时的主线之外,还有两大组CP分别从正向和反向论证了作品的主题。
反向论证对照组也分为五对儿——
1.郑有恩X烤栗子者
2.郑有恩X徐斌(其实这对儿后来也在某种程度上达成了和解)
3.王牛郎X九斤
4.佟娜娜X虞鹏
5.柳美莉X有恩爸
而绝对正向的终极CP只有【孙阿姨X杨大爷】这对——确切说,是【孙阿姨】。
在本剧里,孙阿姨是唯一在人生中,始终无条件贯彻着自身对于爱与生命的理解与信仰的人。是本剧女神TOP1的存在。
当然,这并不是在说,所有人都必须像孙阿姨一样活着,只是向大家展示,生活中是有人心甘情愿以这种信念活着的。大家千万不要害怕。如果你的生命里出现了一个杨大爷,你是可以走的,别紧张。区区电视剧还绑架不了人。
现在具体来分析一下这些对照组,每一对承担的论证角度和功能吧——
好像所有人都有一个不太成熟的共识:“翻拍即烂片”。哦,其实不是翻拍,是漫改。但,那又怎样,大部分人先入为主,就是翻拍。
好吧,首先聊聊它的缺点好了。
第一,女主演技实力劝退。确实,超级佩服女主的勇气,她怎么可以毫无包袱的做出那么多狰狞的表情,还想让观众觉得她可爱的呢?不过有一说一,后面
好像所有人都有一个不太成熟的共识:“翻拍即烂片”。哦,其实不是翻拍,是漫改。但,那又怎样,大部分人先入为主,就是翻拍。
好吧,首先聊聊它的缺点好了。
第一,女主演技实力劝退。确实,超级佩服女主的勇气,她怎么可以毫无包袱的做出那么多狰狞的表情,还想让观众觉得她可爱的呢?不过有一说一,后面的剧情中,不特意扮可爱(装傻子)的时候,还是能看的。总的来说,后面的剧情演技不尴尬,偶像剧嘛,可以宽容一些,毕竟女主演技不好是公认的。最大的槽点是,明明是一个对钢琴痴狂的人设,除了台词,实在看不出女主对钢琴的热爱。
第二,剧情混乱。看完前几集我最大的感受就是,我是错过了什么吗?为什么男女主突然这么好了?男主明明之前那么嫌弃。就因为被女主蹭了几顿饭?因为女主琴声很特别?恐怕都不成立吧。最过分的是,男女主一个拐带他人,一个私闯民宅,都不是三岁小孩了,有必要活得这么没有常识吗?
原本费舍尔出现后,A团和S团的对战副本正式拉开了序幕,剧情开始步入正轨,渐入佳境。可是谁能告诉我,男二和女二的狗血恋情为什么这么大的篇幅啊?我仿佛在他身上看到了十几年前的石小猛。好好的青春励志偶像剧为什么要加入这种奇奇怪怪的配方?成长一定要渣几个人或者遇上几个渣男才能体现出来吗?温柔努力的采薇为什么要有那么复杂的感情经历呢?明明是事业型的女生啊。可可爱爱的卓音为什么一定要被安排这么糟糕的爱情呢?和父亲的和解,亲情的鼓舞它不香嘛?话说卓音的父亲演员很眼熟的啊,为啥就成群演了呢?想放弃的时候原本不支持梦想的爸爸出来开导女儿不是更励志更有意义吗?总之,整部剧拉郎配的密集程度让我有一种爱情引导一切的错觉。另外,弹古筝的哥们儿的出现和消失真的很突兀。
关于剧情,作为一个围观群众,真的说不好是编剧的锅还是剪辑的锅还是导演的锅,亦或者,三者兼而有之吧。总的来说,真的很难Get到主题是什么?是青春励志呢?还是男女主的速成爱情以及各大配角的CP大乱炖呢?很难界定。
第三,不知道是不是我的错觉,感觉镜头不稳,很多镜头觉得有点晕,不过问题不大,可以忍受。
第四,剪辑混乱。其实这个和前面的剧情混乱有些重叠的地方,不知道是真的剧本本身逻辑不能自恰还是剪辑有问题,总之前面几集真心看的人云里雾里。另外,音乐部分的剪辑也很迷,总让人觉得曲子还没结束,就转镜头了。演出的时候很少有大广角,整体的画面。看花絮明明是一镜到底的,成片剪得跟闹着玩儿似的。
虽然有诸多不足,但老实说,我还是会给这部剧打及格分。尽管它槽点满满,但还是有很多可圈可点的地方。
第一,演员配置。剧里大部分演员都是真的会乐器,真的懂音乐的。一方面他们对音乐的热爱是天生的,并且真拉真弹真指挥,增强了感染力。虽然可以请手替,但很容易看出演员根本不会还是很影响观感的。另一方面他们本身就是最好的宣传,它可以传达给普罗大众的是,交响乐并非只是阳春白雪般的存在,只要你喜欢,并且坚持练习,你也可以站在舞台上,演奏出你自己的交响乐。另外,虽然他们很多都不是专业的演员,但也很认真的把自己的角色展现出来了,至少不让人出戏。
第二,本土化的小细节。和老师斗智斗勇,考试临时抱佛脚,为了学分转团,拖家带口看表演,亲友票等等这些小细节可以说很真实了。还是要插一句,看的出来是有认真在改编的,为什么女主的人设不能有稍稍的改变呢?毕竟中国人比较含蓄,不太会用大量大幅度的表情来表达情绪。
第三,音乐的部分。作为一部音乐题材的剧,这部剧的音乐部分真的挺用心的,看完真的会爱上交响乐。不管是选曲,还是演奏现场,都是绝对的亮点。S团的公演真的很燃,RS的梁祝真的很戳很感动,柴一真的激情又悲怆,触动人心,费舍尔的告别演出真的很抓人很好哭。不论是在街边还是巴黎充满文化底蕴的音乐厅,每一次的乐团演奏都能让你明明白白地感受到他们对音乐的热爱,从而沉浸其中。
第四,关于成长的情节设定。剧情最大的亮点在于每个人都在成长,都在为了梦想而努力。不管是面临毕业两难选择的双胞胎姐妹花、范晨、何生亮还是卓音,陈征,他们都在一步步成长、成熟。可能不得不选择不喜欢的工作,可能面临乐团解散的风险,经济压力,但他们凑在一起在婚礼上演出的时候,依然激情满满,散发光芒。秦奋从一个父亲羽翼下无忧无虑的小提琴手,成长为有担当的大人。方小窝为了追上李臻言的脚步,选择独自留在巴黎求学。李臻言从一个踌躇不前的校园天才,成长为指挥界冉冉升起的新星,真正的站在了国际舞台上。其中,李臻言和父亲的和解真的很戳我,没有歇斯底里,只有一步步慢慢的理解和释怀。情节看起来平平淡淡,却能抚慰心灵。
很多人说,剧情没有爆点,很难吸引人看下去。其实不是,A团和S团的对抗,李臻言和田毅松从学校到巴黎的Battle,S团RS团的解散和重组,包括方小窝对宋冉暗自的较量。在音乐线上,逻辑和转折都没什么太大问题,但乱七八糟的感情线,模糊了原本很成立的名场面和故事线。
当然,更多人说女主看不下去,但因为一个人抹杀掉全部人的努力和诚意,未免太过偏激,何况后面真的还过得去。
这部剧的黑稿满天飞,豆瓣低到爆,让我真实地相信了那句话“观众的智商只有七岁。”
一堆看了一两集的剪视频尬黑,更尴尬的是尽管只说了一两集还有很多情节是错的,底下一堆评论说感谢科普还好没看。好嘛,一个用脚趾头看的三言两语劝退了一大帮子。
看过一个超级热门的帖子,说男主琴弹得一般,指挥姿势不对还不如学日版找手替。然后PO了几个外国大师弹的曲子,说人家这才叫手速;找了几个名指挥家的图片,说这才叫指挥。Excuse me?这是电视剧不是纪录片更不是国际大赛,吃瓜群众看来指挥的比日韩带感多了,弹琴也很有代入感。收起自己崇洋媚外的嘴脸行吗?喜欢高贵的小日本和欧美大咖就别跟咱小国这儿蹦跶了,不影响您的体面吗?
哦,对,还有说费舍尔演的什么玩意儿的,我想说你什么玩意儿啊,张口就来不怕李丰田给你托梦吗?
这部剧值得黑的地方确实有,但黑不到点上,上来就说烂片的,你们真的知道烂片长什么样儿吗?看到疑似翻拍就批不行的,自己阳痿不要带上别人好嘛?
国内很少有音乐题材的戏,本来是一个还算及格的尝试和比较真诚的开始,就这样被扼杀在摇篮里了,以后怕是没人再敢拍音乐题材了吧?
关于爱情,我们常说:"不要傻傻地为了一棵树放弃整片森林",但这句话并非成人的专利,对于身处生命每个阶段的人来说,都需要知道许多有关拥有和放弃、有关眼前和远方的关系,无论是老人,还是少年,甚至是孩子。
关于爱情,我们常说:"不要傻傻地为了一棵树放弃整片森林",但这句话并非成人的专利,对于身处生命每个阶段的人来说,都需要知道许多有关拥有和放弃、有关眼前和远方的关系,无论是老人,还是少年,甚至是孩子。
出电影院的第一件事是懊悔,懊悔自己为什么要为这么一个故事掉眼泪,和解的原因是“中国人为中国式的故事掉眼泪是理所当然”,但这不代表这个故事讲述得很好,与之相反,我实在是非常不能接受这样去讲奋斗小人物的故事。
怎么概括这个片子呢,我会说,这是时代脚下的一粒尘沙凭借幸运成为珍珠融入时代的故事,它的离奇和不可复制性让它失去了走进大众心坎儿的可能性。片名和内容极度不匹配,这个故事里没有“笨
出电影院的第一件事是懊悔,懊悔自己为什么要为这么一个故事掉眼泪,和解的原因是“中国人为中国式的故事掉眼泪是理所当然”,但这不代表这个故事讲述得很好,与之相反,我实在是非常不能接受这样去讲奋斗小人物的故事。
怎么概括这个片子呢,我会说,这是时代脚下的一粒尘沙凭借幸运成为珍珠融入时代的故事,它的离奇和不可复制性让它失去了走进大众心坎儿的可能性。片名和内容极度不匹配,这个故事里没有“笨”小孩,只有聪明而坎坷的小孩,和一箩筐奇迹。叙事节奏俗套又稀烂,大起大落不断反复,在已知结局一定会是好的前提下,这些设置看起来格外蹩脚,像已成功人士在演绎被写好的剧本,剧本说让你回到落魄重头再来,那就这样开始了。逻辑漏洞过多,随便问几个好了,天生心脏病的妹妹怎么在大马路上狂奔跑到鞋丢了还没有任何后续并发症?小景又撞人又扒车摔了那么多次毫发无损?买了车票就一定能在车厢里找到人?这种小纰漏暂且不谈,说一下价值输出的问题。对于文艺作品输出价值这点,贪多则无是真的。打击华强北想说要守法规范经营,高空擦玻璃想说一定要自食其力付清员工工资和厂房前,结果呢?塑造出了一个拖欠房租拖欠工资骑电动车还不遵守交通规则的人,当然了他是小人物,他这样是没问题的,都是生活所迫,但不要把庞大又正向的价值安放在这样的人物身上。很矛盾,很崩塌,脸很疼的。对于剧中人的形象塑造,编剧很喜欢打太极,遇事不决就是“大家都不容易”,模糊了陌生人善意的界限,导致的结果就是,有的人被欠房租直接被赶出家门,有的人拖欠员工工资还能得到帮助和支持,坦白讲我看不出两者本质的差异,如果有也只有电影主角和路人甲的区别。还有一些俗套至极的情节叠加,是不是每个从破烂人生破茧的主人公,都要有个生病的妹妹,都要失去双亲/被抛弃,都要有个不靠谱的坑人朋友,都会有个忠心耿耿的伙伴帮助,都会有个贵人出现,最终结局都是大获成功?熟悉的要素过多,小景离开车厢后赵总的那个感叹,一句话概括就是“步入中年的赵总望向小景,仿佛看到了数十年前自己的影子”。最后是贯穿整部片子的“深圳”,数次强调小渔村和“在这里什么都有可能”,然而给我们讲了这样一个故事,告诉我们的是什么呢?在这里,没有勤勤恳恳走向成功的人,只有一些赌徒借着不知名的东风,一夜暴富。脱离了真正的“人”,把悲惨因素叠加在某个人身上并不能让他成为一个真正的底层人物,想讲小人物的故事,不如先听听,普通的人究竟是怎样去过这一生。
滚 抄袭奥特曼必然遭报应 祝你们穷得吃榨菜都拿不出钱来拍片子
拿奥特曼骗小孩 给小孩洗脑崩坏奥特曼形象 毒害祖国未来 你们就是毒瘤
人口第一大国容不得汉奸和狗 你们想滚就滚哪 爱死哪里死哪里 不要拿烂片子来玩伎俩 真要这么做以后遗臭万年死了人家还来盗你全家墓把你从土里揪出来
怎么那么不要脸哪 别让我在豆瓣看见你这个又臭又长又晦气的狗屎i
滚 抄袭奥特曼必然遭报应 祝你们穷得吃榨菜都拿不出钱来拍片子
拿奥特曼骗小孩 给小孩洗脑崩坏奥特曼形象 毒害祖国未来 你们就是毒瘤
人口第一大国容不得汉奸和狗 你们想滚就滚哪 爱死哪里死哪里 不要拿烂片子来玩伎俩 真要这么做以后遗臭万年死了人家还来盗你全家墓把你从土里揪出来
怎么那么不要脸哪 别让我在豆瓣看见你这个又臭又长又晦气的狗屎id了我想吐 滚吧
1. 国民素质体现在细微处,叔每顿饭几乎都吃的干净,第七季有一次吃自助餐,也是少少的拿先2. 饮食男女,人之大欲,往小了说,吃是人最容易满足自己的事情之一,往大了说,可以理解为弗洛伊德所指的口欲期,叔有次采访也说,没想到有这么多观众,也没想到会一直拍到第八季3. 看完一季之后觉得都差不多,一开始以为是真人秀,后来才知道是演的,叔采访时说拍摄前晚上开始不吃,差不多饿到第二天14点,不好吃才怪呢
1. 国民素质体现在细微处,叔每顿饭几乎都吃的干净,第七季有一次吃自助餐,也是少少的拿先2. 饮食男女,人之大欲,往小了说,吃是人最容易满足自己的事情之一,往大了说,可以理解为弗洛伊德所指的口欲期,叔有次采访也说,没想到有这么多观众,也没想到会一直拍到第八季3. 看完一季之后觉得都差不多,一开始以为是真人秀,后来才知道是演的,叔采访时说拍摄前晚上开始不吃,差不多饿到第二天14点,不好吃才怪呢(▼皿▼#),专门看了第五季台湾那一集,说真的真没觉得演的那么好吃4. 虽然表演成分居多,然则,我欣赏这部剧的初衷,以开放的心态,捕捉生活中的小确幸,食物的巧思也好,人与人之间的关系也好,哪怕做个旁观的局外人呢
虽然女主角更精致,对女主好几个特写传递她的美,确实美,美的像仙女。但是感觉没有第一部耐看。情感剧情拖沓,男主一开始就设定战力天下无敌,注定任何因谋诡计都是徒劳的。
情感戏份无比细腻,一个眼神,一个心理动作,一帧一画,眉目传情。打架却是毫不拖泥带水,一群人谋划毁灭世界半天,最后男主着一出面一掌全
虽然女主角更精致,对女主好几个特写传递她的美,确实美,美的像仙女。但是感觉没有第一部耐看。情感剧情拖沓,男主一开始就设定战力天下无敌,注定任何因谋诡计都是徒劳的。
情感戏份无比细腻,一个眼神,一个心理动作,一帧一画,眉目传情。打架却是毫不拖泥带水,一群人谋划毁灭世界半天,最后男主着一出面一掌全部捏死。
12年在阿姆斯特丹的梵高博物馆看《吃土豆的人》原作,画面上一家子围坐桌边手捧土豆,土豆上冒着热气。那个当下给我的印象非常深,印刷版无法清晰表现的蒸汽,有俗世的热度,把你拉到那个场景里。王兵的影像,大概也有这种效果。片子的视角其实够散,只捡“贫穷”来说。一个80户人家的小村,与世隔绝。母亲因为贫穷逃跑,父亲因为贫穷出村打工。只有小孩对穷还没有大概念,雨鞋磨破了脚用糖纸糊住伤口,觉得好玩,还笑得
12年在阿姆斯特丹的梵高博物馆看《吃土豆的人》原作,画面上一家子围坐桌边手捧土豆,土豆上冒着热气。那个当下给我的印象非常深,印刷版无法清晰表现的蒸汽,有俗世的热度,把你拉到那个场景里。王兵的影像,大概也有这种效果。片子的视角其实够散,只捡“贫穷”来说。一个80户人家的小村,与世隔绝。母亲因为贫穷逃跑,父亲因为贫穷出村打工。只有小孩对穷还没有大概念,雨鞋磨破了脚用糖纸糊住伤口,觉得好玩,还笑得开心。饭通常是大家子一起吃的,饭多菜少。父亲第一次回家的时候,姐姐难得去自家田里砍了一颗菜,算加餐。他第二次回来的时候,带了个女人,女人自己有一个孩子。父亲掌勺煮面,边加盐边说“这真是最后一点了”,女人过来,用手把面条最后一根捞进锅里。后来大家吃饭,女人说,“我真的饿死了”,她的女儿这时候在边上添饭。之后有一段,这“家”五个女人在门口互相捉身上的跳蚤,三姐妹里比较小的姑娘跟新来的女孩打闹,这中年女人立马护着自己孩子,对她拳脚相加,那发狠的模样有兽性。想来这个凑合成的“家”(只能算是集体,不能叫家),其实只是多了两张吃饭的嘴,贫穷让人的关系变得够涩。除了亲戚,情都变成物质交换。包括父亲跟大哥吃饭的时候聊起的,孩子的妈,大哥说,你看能不能带个1000块钱把她带回来。带得回来么,连孩子都不要的娘,空留小孩在山上喊,“不要我了么,猪也不要了么。”小孩停了停,回过头来看了一下摄像机,很短的一眼,然后又转头看对面的山。所以这样一个环境下,温饱尚愁,根本没心享受所谓法制福利。你要给农村人口医保,每个人每年收10块钱,村里的老人说交不起,何必拿吃饭钱换看不见的福利(顺口说一句,在法国,没有收入的人是可以申请免费医保的,其他欧洲国家没有具体了解,但相信也有类似政策)。幸好片子里讲的只是贫穷,没有讲到饥饿。中国农村家庭的好处是,再怎么穷,一大家人拉拉扯扯,这边破了那边补,差不多物质生活还是可以维系下去。但如果真有一天这种平衡奔溃了,王兵他自己在记者问到“怎么看吃人的极限生存状态”的时候说,他觉得吃人没有任何错。“那只是人们从一种道德的伦理的角度来说,我们不应该去吃我们的同类。但是在某一个时刻他并不是恶意地伤害他人,为了活命是可以理解的,而且我觉得无可非议。” 你看片子里其实有点这种意味。家庭大宴,长辈宰了猪,把肉一勺一勺兜进汤里,画面外有女人说,这是只漂亮的牲口啊。这样的一种生存处境,一点点亲手喂养长大的动物,最终宰了进了自己的嘴巴,换来一句感慨。一个天天吃肉的场外观众,大概也是听听就过了。拍这本片子的时候王兵碰到一个父亲带两个孩子,在4坪的“房子”里住,他顺便拍下来,但没有办法剪进《三姐妹》里。这次pombidou以未剪辑素材的方式公映,取名《父与子》,法国记者问了两个问题:1. 你为什么特别选这三个人来拍?当然一定不只是他们的物质条件让你感兴趣而来拍摄的王兵:就是他们的生存状态让我想拍。我想拍当代中国的一些问题,在这个虚伪的体制下,经济的发展,掩盖了数百万人物质跟精神的贫穷。2. 您不觉得在这样一个家庭里,存在某种“美”么?没什么漂亮的好看的,纪录片表达的,是生存体验。支持王兵的实诚跟直接,这本片子其实看得压抑,我想王兵表达到位了。
Two desperate guys, one is a Down syndrome patient Zak, running away from the retirement home and dreaming of be a professional wrestler “Peanut Butter Falcon”; another is a crabber Tyler without v
Two desperate guys, one is a Down syndrome patient Zak, running away from the retirement home and dreaming of be a professional wrestler “Peanut Butter Falcon”; another is a crabber Tyler without valid license, setting fire to the fishing gear and dock... They weren’t supposed to jump into a same boat, hit the unexpected road together, chased by the nurse and friend of Zak, an attractive widow Eleanor, and the fishermen... Tyler has been taught Zak how to swim, shoot, fight, shake hand and helped him with meeting his idol, because Zak made him recall from his close friend, died in a car accident... When Zak lifted old Samson up on the wrestling ring, Tyler was blown on the head and fell down... It’s a beautiful story, happy ending, and a new journey of three persons has been started to Florida to make Tyler’s dream come true...
追到现在一集不落地看完了,抛开演技不论,就说我对几个情节的吐槽。
1.武思月和高秉烛追了那么长时间的若庵,又是街道跑酷又是封锁城门的,若非大事不会封锁城门,就因为若庵挟持了一个舞姬就要放若庵走?那这么说来,若庵在大街上随便挟持一个平民百姓,不也一样畅通无阻?而且那是在唐代,不是崇尚人人平等的现代,危及皇权的春秋道是要颠覆统治
追到现在一集不落地看完了,抛开演技不论,就说我对几个情节的吐槽。
1.武思月和高秉烛追了那么长时间的若庵,又是街道跑酷又是封锁城门的,若非大事不会封锁城门,就因为若庵挟持了一个舞姬就要放若庵走?那这么说来,若庵在大街上随便挟持一个平民百姓,不也一样畅通无阻?而且那是在唐代,不是崇尚人人平等的现代,危及皇权的春秋道是要颠覆统治的,是第一大罪,武则天是为了皇位能杀子弑夫的人,想想武则天会因为武思月身为内卫,为了一个舞姬放掉了春秋道重大线索奖励她,还是震怒?
武思月真的忠于皇权的话肯定是不可能放掉若庵的,再者说,动手制服若庵,未必那个舞姬就一定会死,一个人被制服,本能反应是杀人还是逃跑?
还有,马车还没跑多远若庵就跳车了,摆明了内卫和高秉烛都靠着两条腿追他,他不坐着马车跑远点再跳车,当着人家的面跳车,这不离谱?生怕别人追不上你呗。当然就算这样最后还是跟丢了,这一段我真是无语。
2.百里去奁山查林仲父女就更离谱了。
去之前,就说奁山一行凶险,为什么,因为奁山可能有内奸,甚至被春秋道掌控,这么推断没错吧?
然后呢,驾着马车,穿着一尘不染的衣服大张旗鼓地去了,到了人矿上说不要打草惊蛇。不是还能更打草惊蛇一点吗,你看看你的穿衣打扮跟人家矿上的人一样吗?这不一看就外地来的?奁山铜矿如果真的有问题,在春秋道的监控之下,这不就是纯纯去送死?还到处打听林仲父女,春秋道但凡不派个弱智当铜矿的内奸都知道你是来查他们的吧?我要是春秋道的人,我就直接说我有林仲父女的消息,假说我要带你去林仲的家里,把你骗去直接杀了行不行啊?别说有申非,春秋道都能培养出来窈娘这种武力值,不会觉得就这么一个武力担当吧?别说什么杀了以后怕人追查过来,现在全剧里谁不知道奁山铜矿有问题?你觉得是活人更麻烦还是死人更麻烦?而且剧后面也确实在追杀百里弘毅,春秋道杀了这么多人,还差你们这几个人?
3.窈娘十六夜自尽
这一段为了爱情,杀人如麻的杀手不杀了,行吧,这我没啥好吐槽的,人的感情本来就是复杂的。我要吐槽的是她换衣服这一点。
高秉烛明知道窈娘是十六夜,是真不怕她逃跑啊。
我就问问她要是跑了怎么办,身份都被识破了,不舍得杀高秉烛,总舍得跑路吧?说春秋道不会放过她,她的任务是去杀百里弘毅,这她没啥舍不得的了吧,提着百里弘毅的人头回去不也一样是大功一件?为了爱情连自己命都不要了,还说柳然是恋爱脑,我看窈娘才是最大的恋爱脑。这还是个从小从死人堆里爬出来的杀手。在小时候的时候,连自己的同伴都能屠戮得一干二净的人,长大了以后就因为爱情拿不稳刀了,行吧。
刚看完苹果第六部春节短片《过五关》。今年终于突破了前些年的题材框架,不再拘泥于春节家庭题材,也不再限定故事发生在春节期间(当然也可能是过去五年这个题材已经被挖干了)。这回讲的是在80年代末,面对新兴外来文化的冲击,一个京剧团日渐落寞的故事。这回的故事从选题、叙事方式都很让我满意,确实能让人感到那种面临新事物时,传统文化坚守的无力感。唯一缺憾是在结尾,没有太
刚看完苹果第六部春节短片《过五关》。今年终于突破了前些年的题材框架,不再拘泥于春节家庭题材,也不再限定故事发生在春节期间(当然也可能是过去五年这个题材已经被挖干了)。这回讲的是在80年代末,面对新兴外来文化的冲击,一个京剧团日渐落寞的故事。这回的故事从选题、叙事方式都很让我满意,确实能让人感到那种面临新事物时,传统文化坚守的无力感。唯一缺憾是在结尾,没有太多态度的表达,只是一段很炫技、很能展示iPhone机能的蒙太奇镜头,再加一段鸡汤字幕,就直接进演职员表了。我猜可能编剧导演也没有做很深的思考,或者是因为短片时长所限无法呈现。总之是成为了一个较为开放的结局。传统文化在新时代到底应该何去何从,成为了观众们可以去思考的问题。总之很值得一看。
这已经是苹果连续第六年,推出中国市场专属的贺岁短片了。现在回忆一下这六年,还是能明显看出苹果制作短片的心路历程。
退伍后如何华丽复出,是每个韩国男明星都必须面对的难题,即便是凭借《来自星星的你》红遍亚洲的“都教授”金秀贤也不例外。
军队归来后,他在《德鲁纳酒店》大结局客串下一任老板,惊喜出镜:
退伍后如何华丽复出,是每个韩国男明星都必须面对的难题,即便是凭借《来自星星的你》红遍亚洲的“都教授”金秀贤也不例外。
军队归来后,他在《德鲁纳酒店》大结局客串下一任老板,惊喜出镜: