先晒票根。
先晒票根。
当代哈克贝利费恩历险记,片中小卖店里也@了马克吐温。
学了个词儿sleeper hit,宣发很低的情况下,低开高走,收获两千万美刀票房。
短评:
Journey是西方永恒的话题,在失意、绝望的境况下,走过萧索和荒芜,在陪伴的温暖下,寻找心中的光亮和希望。成熟的影视化语言很好的完
当代哈克贝利费恩历险记,片中小卖店里也@了马克吐温。
学了个词儿sleeper hit,宣发很低的情况下,低开高走,收获两千万美刀票房。
短评:
Journey是西方永恒的话题,在失意、绝望的境况下,走过萧索和荒芜,在陪伴的温暖下,寻找心中的光亮和希望。成熟的影视化语言很好的完成了这种表达。
很难让我不想起little miss sunshine,也有family、救赎的主题。
五十度灰黑飞的性感Dakota Johnson也一起点亮了本片,难以掩饰的美丽和魅力。
烦人的变形金刚演员Shia LaBeouf也救赎了自己,反正我不讨厌他了。
作为alter ego的片名也很美国,花生酱、猎鹰都是很美国标签。
不要习惯了黑暗就为黑暗辩护:
演过《哈利波特》的丹尼尔·雷德克里夫,又在另一部新作《逃离比勒陀利亚》中绽放风采。他主演的角色叫蒂姆·詹金,出身优秀家庭,却是一个不守本分的白人,至少在当时的南非政客眼中是这样。电影的地点便是在一个混乱,极不人道的南非,白人肆意屠杀着黑人,没完没了的种族冲突,黑人的抗争总受到镇压,白人军警可以在光天化日之下对手无寸铁的黑人开枪,
不要习惯了黑暗就为黑暗辩护:
演过《哈利波特》的丹尼尔·雷德克里夫,又在另一部新作《逃离比勒陀利亚》中绽放风采。他主演的角色叫蒂姆·詹金,出身优秀家庭,却是一个不守本分的白人,至少在当时的南非政客眼中是这样。电影的地点便是在一个混乱,极不人道的南非,白人肆意屠杀着黑人,没完没了的种族冲突,黑人的抗争总受到镇压,白人军警可以在光天化日之下对手无寸铁的黑人开枪,包括小孩、妇女,老人。蒂姆·詹金愤怒当局的作风,他支持曼德拉这些为了自由而奋斗过的勇士,也立志做一个白人版的曼德拉,于是他参与了黑人的抗争阵营,很多白人都恨他,黑人却把他当成知心人,奋斗的目的就是建设一个没有种族歧视,能民主自由的南非。他和另一个白人同志斯蒂芬·李都加入了一个叫“非洲人国民大会”的组织,这组织在南非属于违禁组织,经常受到秘密警察的迫害和监视。他们在一次发传单的行动中,制造了爆炸,很快就被赶来的秘密警察包围,逮捕,立刻进行审判,押送到一个叫“比勒陀利亚”的白人监狱收押。
由于这所监狱关押了许多良心犯,监狱的规定也很严格,不能带笔,收音机,以及报纸,更不能互相讨论政治,这仿佛是南非是巴士底狱。不许带笔是怕这些人会写下什么记忆,不让听收音机和看报纸是害怕这些人会听到外界投身自由,反暴政、反独裁的呐喊,不让大家互相说话是害怕彼此宣传自由的理念,传播民主思想。当西方历史已经经过了废奴,恢复黑人自由,一个世纪后的南非,仍然是把黑人当做奴隶,想杀就杀,想虐待就虐待,白人仍然享受特权,黑人仍然被任人宰割。正是因为存在种族歧视,存在诸多不平等,才有像曼德拉这类民主铜像出现,越是苦难就越有良心的出现,曼德拉致力于化解种族间的矛盾,期望建设一个没有互相歧视和仇恨的南非社会,结果曼德拉被莫须有,逮捕,判刑,坐牢。曼德拉说过“不要习惯了黑暗就为黑暗辩护”,他还说“圣人其实也是罪人,只不过他会不断努力向善。”
电影中有一个坐牢的老前辈丹尼斯·戈尔德贝格,被判了60年,他准备把牢底坐穿,曾属于皇室成员,同样是看不惯白人对黑人的压迫,他选择和曼德拉做个为自由奋斗的同志,曾试图通过暴力革命来推翻南非的种族隔离政府,后来被捕,和曼德拉、席苏鲁一起被判刑。世界并没有安定下来,一些地方存在种族歧视和压迫,一些国度总有地域歧视和贫富排挤,一些则是直接戕害自己的同胞。残暴的统治者很恐怖,可那些助纣为虐的人更恐怖,也很可怜,可悲,恐怖到杀人取乐,可怜到活不下去,非得要做政客的工具,伤天害理才能养家糊口,这难道还不可悲。圣人从不要求给自己立贞节牌坊,流氓最喜欢被人歌颂和吹捧,只有这样他们才觉得安全,有成就感,可以减轻担惊受怕的心理负担。圣人不搞偶像崇拜,宗教和政客却习惯这样,世界有三大衣冠禽兽,政客、财团、宗教,是活生生的吸血鬼。所谓自由,就是没有阶级的区别,没有特权的划分,没有肤色的对立,没有语言的自卑,没有文化的优越,一切都是建立于尊重和包容。
时隔一年等到《宽松世代又如何》的SP《纯米吟酿纯情篇》,一下子回到那个熟悉的胡搞乱闹氛围。其实岂止恶搞,正剧烂尾看似解决的矛盾潜流又在胡闹中摆上台面爆发出来。三个三十岁男子在人生分岔路口,何去何从,并没有答案。
在SP上集收尾,三人重聚,把酒言欢到打起架来,我居然入戏流下眼泪来。冈田将生和松坂桃李两个三十岁男子
时隔一年等到《宽松世代又如何》的SP《纯米吟酿纯情篇》,一下子回到那个熟悉的胡搞乱闹氛围。其实岂止恶搞,正剧烂尾看似解决的矛盾潜流又在胡闹中摆上台面爆发出来。三个三十岁男子在人生分岔路口,何去何从,并没有答案。
在SP上集收尾,三人重聚,把酒言欢到打起架来,我居然入戏流下眼泪来。冈田将生和松坂桃李两个三十岁男子,像小学生一样噼里啪啦互相抓脸踢脚厮打,从二楼上一路扭打滚到了一楼(还被习惯欺负冈田的属下山岸用手机录了下来)。此后,冈田将生腿骨折拐杖了好几个月,松坂桃李则直接辞去了东京的小学教职回了乡下断了音讯。
事情的直接起因是松坂桃李说破冈田将生已经忘了当天是妻子安藤樱的生日(萌蠢的冈田甚至不知妻子已怀孕),一并说破的是冈田家并不能给安藤樱归属。但更深层的原因是,双方各自触碰到了对方的“雷区”,火星点燃爆发终至不可收拾。
各自的困境,各自人模人样看似光鲜的活着,但其实人皮下是一只狗的内里。冈田将生好不容易下定决心辞职回家打算继承酿酒的祖业,却成了家里最多余的局外人,因此松坂大声说给大家听冈田一定后悔辞职了。冈田则回击一个从没有出过社会却在学校讲台上道貌岸然谈论人生的童贞男才没资格这么说他。他不知道松坂当时在学校已经夹在同事和家长之间,心累囊疲。两只败犬,互撕伤疤。
我看的时候也手脚并用挥舞着,仿佛也在和谁互怼。当然是和我的大学同学现在在南方电网卖文跪舔主旋律的老友何石。我仿佛听见何石的厮吼:你这个一直在学校呆着从没出过社会的蠢货,你整天嗟叹学院的种种,你知不知道你其实已经很幸福,你去上一天班试试,你怎么能体会我们这些工蚁、底层工薪族、底层中产阶级(我:滑稽)的痛苦!我还何石一个下勾拳打爆他门牙,他妈的这个腹黑的家伙一脚踢向了我裤裆……
《宽松世代又如何》的三位三十岁男主,被剧组选做一个世代的典型。冈田将生是个普通的上班族,说不上上进也说不上颓废,但不只被上一个世代的上司绿帽,竟还被更年轻一个世代的后辈欺负不已。松坂桃李大学毕业后就在小学当老师,确实没出过社会,他善心诚实却也被动软弱,常在公私人际中动弹不得,还有一个连他的学生都知道在学校里秘密传播当笑话的是他的老处男身份。戛纳影帝柳乐优弥,则扮演一个年届三十仍没考上大学的老复读生,和冈田的妹妹眉来眼去,还拖着一个中国偷渡的女人甚至有了小孩拖油瓶。
所谓宽松世代,在日本指1987年以后出生的小孩,顾名思义就是松松垮垮烂泥扶不上墙的一代人。在台湾或可对应鲁蛇(loser)世代,在大陆或许是屌丝(diors)世代?好采我也是87后的小孩。在年龄上心性上或许都有些参差呼应,总之,废柴的,二三十年到头来,还在人海里浮沉,不上不下不前不后无所适从的,一代人。
迷茫的人,寻找的人,碌碌无为的人,庸俗的人,懦弱的人,孤单的人,傻的人,不甘平凡的人,莫名其妙的人。
(毛不易,《像我这样的人》)
在网络上搜《宽松世代》,常会出来一个标签“小确丧”。
“小”系列,小清新,小幸运,小确幸,脱至小确丧。这是一个迷恋“小小”的时代啊。(详细分析请期待我即将推出的《小森林人类学》)
但我亦讨厌“丧”这个字。上个网,到处都是丧。
《Rick and Morty》,也说是丧,这分明是超级有想象力的畸片好吗?虽然有几集也落了俗套。
尤其在大逼营豆瓣,举目见丧,以丧为荣,说起来什么普鲁斯特也是丧,卡夫卡也是丧,伍尔夫也是丧,本雅明也是丧……不忍直视,求求你们放过他们吧,勿要用一个标签妄图将那些丰饶深邃的灵魂(桑塔格曾描述他们为“极富激情”的人)收编来自淫。
字的暴力。
绿皮书最全的背景介绍。
绿皮书最全的背景介绍。
从少年到中年,这部是续也是缘。夜里偷偷用老婆的VIP看了这部史上很丑的齐天大圣还有大叔还有星爷御配们,当然还有那个笑的很飒的紫霞仙子。看完特意看了下豆瓣评分5.7?觉得有点莫名其妙,大部分还是蛮认可这部续作。只是打分竟然很对是0星?豆瓣APP有问题点不了,嗯,或许吧,华为的应用里面就没找到豆瓣,还是用百度下的??,尴尬。也有些打低分的,仔细看了貌似没有实实在在看过
从少年到中年,这部是续也是缘。夜里偷偷用老婆的VIP看了这部史上很丑的齐天大圣还有大叔还有星爷御配们,当然还有那个笑的很飒的紫霞仙子。看完特意看了下豆瓣评分5.7?觉得有点莫名其妙,大部分还是蛮认可这部续作。只是打分竟然很对是0星?豆瓣APP有问题点不了,嗯,或许吧,华为的应用里面就没找到豆瓣,还是用百度下的??,尴尬。也有些打低分的,仔细看了貌似没有实实在在看过片子。我也就莫名其妙了。现在说说片子吧,上一部激起我写豆瓣评分的是《希望的田野上-曹骏那版》,真的是欲罢不能,所以就写了。这部呢《大话西游:缘起》,是慕名而来,熬着夜偷用老婆的VIP看的,很抠啊,自己用不起啊。看完结尾那部分,衔接上了星爷的大话西游(当然这也只是我认为的),诚如开头所写:从少年到中年,是续也是缘。我也从看星爷的大话西游时的初中少年(强调下出生年代),作为一个有志男少年,当时的感受是很无厘头-你妈贵姓???至于情啊,爱啊!额??好像木有。唯有星爷很帅??朱茵是女神??。后面的二十多年里就一直在找我的紫霞仙子(她在我旁边睡着了,还有丢丢的鼾声。煞是可爱,你信不信?其实她原是我高中时的班花哦????)。说了那么多,该说说这部剧了??
夜里偷摸看完这部《缘起》,摸着满是油腻的脸,回想着当初再次见到紫霞的他(或者也是我吧)。莫名心悸到找到了自己的缘由,坚持的缘由。这是一段情,一份爱开始缘由,也是执着三生,坚持下去的缘由。跟主题曲《一生所爱》一般。整部片子剧情上还是能接的住星爷的大话西游大圣娶亲,紫霞为何要寻那意中人:踏着七彩祥云来娶她。其他也不想多做坠叙,可能演员的功底上不及,但这便也算是佳续喽。原本还想多写写,但夜已深,以防老婆大人醒来还是早点扯呼。最后奉上片尾这片芦苇荡,覆盖着皑皑白雪的芦苇荡。还有结尾处那个背影一如二十七年前一般。
荡轻舟划过;
秋水长天;
愿冰破春来;
你仍在彼岸;
等这段情缘。
相比于和Tate之间纯然的初恋,女主和chase之间的感情似乎更复杂。
对于女主,一开始她自述不确定对chase的感情是爱,更多是排解寂寞的一种方式。但chase在她家告白,带她在消防塔上瞭望沼泽,以及后来女主和chase走出沼泽,赠送项链,相信女主是动真情了的。
相比于和Tate之间纯然的初恋,女主和chase之间的感情似乎更复杂。
对于女主,一开始她自述不确定对chase的感情是爱,更多是排解寂寞的一种方式。但chase在她家告白,带她在消防塔上瞭望沼泽,以及后来女主和chase走出沼泽,赠送项链,相信女主是动真情了的。
而对Chase来说,一开始确实像他在女主家告白所说,花花公子如他被女主外貌和神秘吸引。但后来的相处中,个人感觉他也确实爱上女主,不仅仅是对沼泽女孩的猎奇。他自述和朋友只是泛泛之交,欣赏女主画作,和女主畅想未来,感觉他确实发自内心的欣赏女主,和女主相处过程中有灵魂相吸的感觉,也确实有与女主共度一生的想法。但他与Tate一样,和女主相恋过程受到了来自小镇社会的压力。法庭上他母亲陈述,Chase向家里坦诚了与女主的交往,但是母亲和小镇其他人一样的偏见,并未深入了解女主,而直接要求他分手。
(细节考证Q:Chase海边求婚是真心的还是骗炮?A:虽然具体时间线没有交代,但是他母亲说发现他俩想恋,就要求分手;而Chase贝壳项链不知啥时候送的,但一直未取下。贝壳项链是Chase和女主私定终身之后女主送的,这也提示Chase提出要和女主结婚的时候,确实还未受到来自家里的压力,不然的话chase母亲会立即发现他俩分手后还在来往。个人觉得Chase那时是真心想和女主白头偕老,但他天真地低估了父母的偏见,以为父母了解Kya就会爱上她,但残酷的真相是,如果他们愿意了解女主也不会有多年的偏见了。)
Chase不同于Tate,Tate表里如一,能直面内心的真实与痛苦;而Chase要在内心空虚的同时维持众星捧月的皮囊。原本和女主的相恋填补了他空虚的内心,他以为能将女主介绍到他的世界,他的内外世界能够并轨,但是被父母阻断之后,他发现二者不能兼容。Chase和Tate一样,面临了二选一的局面,五年前的Tate选择了逃避,而Chase选择了自欺欺人。
至此,Chase的内外矛盾撕裂了他,他一面为了维持光鲜外表,在朋友面前吹嘘和自己真心相爱的女孩只是玩玩而已,也接受家里安排的未婚妻;另一面内在真实的自己还想与女主相知相守。但他小心翼翼维持的平衡很快被女主发现并打破。不同于女主的外柔内刚,Chase实际上是色厉内荏,他无力同女主一起抗争外界的歧视,而是只能挥刀向更弱者,蛮横粗暴地“要求”女主留下。其实同女主父亲一样,男人加诸爱人身上的暴力其实都是男人无法与自己和解的发泄。
能直面自己内心的Tate五年后与自己和解,最终与Kya携手;而Chase永远失去了这样的机会。
Tate与Kya在一起,眼里都是Kya;Chase与Kya在一起,爱的是与Kya在一起的自己。
最后,看到有的影评中说Tate几乎是每个少女理想化的伴侣形象。而Chase更像是生活中更常见的渣男形象。作品往往是作者自身生活的投射(比如JK罗琳的婚姻关系与赫敏的选择),我去翻了作者的访谈和个人经历,发现作者与丈夫热爱自然,在非洲从事动物保护工作二十余年,这无疑是影片中女主与Tate的生活;而作者的丈夫性格非常独断暴躁,甚至由于极端的动物保护,在非洲引发命案,这更接近Chase的形象。个人推测片中Tate与Chase其实都来源于作者丈夫原形的一体两面,Tate是分离出来的理想化人格,chase则是阴暗面。现实生活中,作者与丈夫回到美国后便离婚了,但仍保持朋友关系;而片中女主与Tate的童话结局某种程度上也是作者的寄托吧……
要是十年前看这部电影,甚至两年前看这部电影,我都会一笑置之——普通的讽刺喜剧嘛,好莱坞最拿手。
但是,疫情之中的现在再看这部电影,我却笑得很难受——那些本来是出现在拙劣电影中的情节,在新冠的加持下,都成了真的。如果戈里的《钦差大臣》一样,所有的荒诞都变成了现实。我不能再把这部电影称之为喜剧,因为这就是一部活生生的人类百态
要是十年前看这部电影,甚至两年前看这部电影,我都会一笑置之——普通的讽刺喜剧嘛,好莱坞最拿手。
但是,疫情之中的现在再看这部电影,我却笑得很难受——那些本来是出现在拙劣电影中的情节,在新冠的加持下,都成了真的。如果戈里的《钦差大臣》一样,所有的荒诞都变成了现实。我不能再把这部电影称之为喜剧,因为这就是一部活生生的人类百态。
这是一部扣人心弦的电影,从一开始就用大新闻抓住了观众——深夜里,并非一流的大学博士研究生在做课题时偶然发现了一颗彗星,它的轨迹正直直指向地球,六个月后人类就将毁灭。如果你是这位女博士生,你会怎么做?你要通过什么方式才能把这个消息传播出去,说服首脑,引起政府的行动,安抚人们的恐慌,以及不让人叫做骗子?
从发现彗星到最后人类的结局,两个半小时的电影我愣是没空上厕所。一边看着左中右派正派反派在荧幕上进行夸张的表演笑得要死,另一边又觉得可悲啊,这就是我们的现实生活。影片只不过把听起来没那么爆炸的名词“新冠”换成了爆炸一点的“彗星”,但看各方跳梁小丑的反应:
总统只关心大法官人选和中期选举,甚至为了选票要把彗星撞地球的消息押后;
副总统就是总统的牵线木偶,只会拍马屁;
幕僚长直接是总统的裙带关系——亲生儿子,一副弱智脑残样子,数都算不清,还拎着个女士爱马仕仿款包包;
三星上将谎称白宫零食要收费,骗女博士生的零食钱;
Bashliif的创始人Peter一副自己是甘地的嘴脸,是乔布斯扎克伯格等人的集合,潜台词是最有钱就是最聪明,最有钱就是最有权力的圣人做派;
左中右派轮流上台表演,简直就是为新冠大打出手的舞台版。一派说要Look up,“抬起头来看看,彗星是真的,马上就要撞上来了!”;一派说Don't look up,因为抬头会让你失去自由。把“Look up”换成“Wear your mask”,或者“Covid is real”,就明白美国社会为什么会为这个看似简单、小孩都能理解的科学道理来一次械斗;我们被淹没在各种似是而非的话术里,而每个人都可以发言的网络加速了这一混乱;编辑过、审查过的新闻没有反响,而sensational的阴谋论甚嚣尘上,因为流言是如此容易传播,就像电影的那个电视访谈节目一样,节目的内容完全根据收视率走,通过网络监测社交媒体对每个话题的实时反应。彗星要装上地球这一题目要排在AG姐和男友分手的八卦之后(她演了她自己)。
而讽刺的是,最后消息终于能传到全世界,也是靠了AG姐的网络直播演唱会,她亲自唱出:“要相信科学家”的歌词——通过自媒体打倒自媒体,通过流言打倒流言。如果人类的传播方式走向了这一路径,我只能说,看起来彗星灭绝地球还是个不错的结局。
小李子在电影里发出了振聋发聩的声音:“为什么你们要把一切都搞成轻松的玩笑?为什么你们能不能听科学家说一句?”
人类已经失去了沟通能力和聆听的能力。我们所能做的只是鸡同鸭讲,各自在各自的世界中高声呼喊,但对方却根本听不到。美国意识到了自己的分裂,却无人能拯救,只能滑向更加分裂的深渊;电影里用“向上看”和“向下看”的箭头徽章讽刺地表现了这一点;而解决方案呢?只能是拍部爆米花电影表现这个故事,我觉得导演简直连自己这部电影也给讽刺了。
这部电影是打着灾难片名字的讽刺喜剧片。看预告的时候,以为是《2012》、《后天》这样的灾难科幻,轻松的爆米花电影,当做在平行世界发生的事情,看完了可以回味我们正常的幸福生活;看完了才知道,这部电影恰好相反。总统是官商勾结、靠着反派乔布斯的竞选资金上位的傀儡;其他电影的如同布鲁斯·威利斯的战斗英雄形象,在这部电影里是在草坪上咒骂孩子的白人至上种族主义者;军舰、国旗、总统的权威,全是跳梁小丑在舞台上的表演;半夜里总统跑到军舰上演讲,说完“我们可以拯救世界”,后面就“砰”地升起一大团烟花,我当时就想给这电影打十分。
疫情之后,我们再也不会看着这些烟花感动了;不管背后是不是电影所演的那么不堪,我们都已经不再信任他们(不管是哪个国家);疫情带来的不止是生活的改变,还有世界观和心理的改变——我们信任的机制并不能保护我们,关键时候,从上至下,每个人都露出了人类的本能:贪婪和自私。除非再来一个甘地,我不知道还有什么办法可以带领人类脱离困境。我们最后可能只能像那群追求真理却无法传播的科学家一样,回到家人和朋友身边,在密歇根小镇的家里吃最后一次烛光晚餐,成为脆弱的、被彗星摧毁的人类一员吧。当彗星穿过大气层、美丽的火花四处炸开的时候,比军舰后面的烟花美多了,起码它是真实的。
尼采说:人类一思考,上帝就发笑。现实是,彗星已经来了,人类还在争吵。在疫情的两年中,我仿佛一直生活在超现实中。两年前的我也许想象过战争,想象过自然灾害,却压根没有想过我们会一直生活在口罩之中。黑死病似乎是神话传说,西班牙流感让人不解:不就是流感吗,为什么有这么人死?《未来简史》一书的作者曾说,人类已经战胜了饥荒、疫病和战争,现在的追求应该是幸福和永生。人类是多么乐观啊。就在几年之前,中产阶级追求的美丽新世界正在大片大片地展开画卷,一场疫情却让一切原形毕露。人类原来是如此脆弱,不管是疫情,还是彗星,还是我们信誓旦旦要为之奋斗的意识形态。
关于《我不喜欢这个世界,我只喜欢你》第一次看到这本书是在高二,不厚,薄薄小小的一本。放弃了整个午休时间,一口气看完的,然后整个下午不是在跑神就是在傻笑。它满足了我做为一个少女对爱情的所有幻想。可爱,甜腻腻的。并不是没有那些所谓的虐,只是苦尽甘来,更撩人心弦。它让我相信,一切会好起来的,这个世界上,依然有人痴心的去爱,有人被爱。作品来源于生活,而高于生活,它也在一定程度上,引导我去发现,这个世
关于《我不喜欢这个世界,我只喜欢你》第一次看到这本书是在高二,不厚,薄薄小小的一本。放弃了整个午休时间,一口气看完的,然后整个下午不是在跑神就是在傻笑。它满足了我做为一个少女对爱情的所有幻想。可爱,甜腻腻的。并不是没有那些所谓的虐,只是苦尽甘来,更撩人心弦。它让我相信,一切会好起来的,这个世界上,依然有人痴心的去爱,有人被爱。作品来源于生活,而高于生活,它也在一定程度上,引导我去发现,这个世界的美好。后来,自己买了一本。放在书架上,无聊就翻几页,嘴角不自觉上扬,觉得生活是充满了阳光的。2019年,《我只喜欢你》 电视剧上映。距我第一次看《我不喜欢这个世界,我只喜欢你》已经过去了三年。三年的时间,高考,进入大学,熟悉陌生的城市,一点点变得独立并且在社会的边缘开始摸索。小说和电视剧看的越来越少,仿佛幻想越来越少,一切更贴近现实。看了几集电视剧之后,总觉得电视剧的人物不得精髓。乔一不应该是那种一眼就看得穿的傻白甜,而是在见到让自己放心的人之后,不必小心翼翼处理好每一件事情时可爱的笨拙。清纯。整部剧的滤镜都是少女幻想的颜色,粉嫩,梦幻。看见乔一和郝五一连受罚都要笑着一起的时候,有点感动。不禁思考我的青春是否已经远去。有时候觉得自己慢慢变得冷漠,且与时光一样,不可逆回
故事讲的好, 插叙倒叙少不了. 此片通过非线性的叙事, 一层层抽丝剥茧给观众揭露出一个奇特复杂的故事. 所有角色全部被卷入其中, 在电影行进的过程中看似无关的各个角色, 被慢慢的联系在一起, 最后, 当怀孕的老婆被证实就是小偷老婆时, 整个故事形成了一个完美的闭环.
整体上, 小偷算是整个故事的线索, 是关键的一条线, 因为
故事讲的好, 插叙倒叙少不了. 此片通过非线性的叙事, 一层层抽丝剥茧给观众揭露出一个奇特复杂的故事. 所有角色全部被卷入其中, 在电影行进的过程中看似无关的各个角色, 被慢慢的联系在一起, 最后, 当怀孕的老婆被证实就是小偷老婆时, 整个故事形成了一个完美的闭环.
整体上, 小偷算是整个故事的线索, 是关键的一条线, 因为小偷偷了钱, 所以才触发了熊大熊二的剧情, 因为小偷追大哥, 所以大哥被撞, 才触发了出租车司机的剧情, 这些都可以算作偶然, 但也各自充满了必然.
熊大熊二整天无所事事, 看家都看不好, 被小偷光顾也属正常; 出租车司机经不住劝酒而酒驾, 出现事故也基本属于意料之中, 同时他对小偷老婆的救治也算是种必然, 因为李四并不坏反而是个有爱心的人, 因此当种种巧合发生并同时组合在一起时, 观众并不会觉得十分不自然, 因为角色的特性被表现了出来, 各个角色做着符合自己个性的事, 只是"巧合的"形成了一个闭环, 这也就是故事的精彩之处.
类似的手法在许多电影都有体现, 除了豆友说的那些, 其实<树大招风>中也有类似的场景, 这种叙事方式会让观众感叹事物发展的因果必然, 不过脱去这个手法, 这部片子仍然拍的很不错, 东北的口音没有带来太多俗气, 搞笑的桥段也没有让人感到尴尬, 总归还是那句话: 角色表现到位, 一切行为就都变得合理.
唯一的不足: 两个黑衣撑伞人, 虽然是独立于故事的"旁观者"角色, 但总觉着有种"多余"的感觉, 整体剧情已经十分完整和丰满, 并不需要这两个"画外音"进行补充, 直接删掉或许会让电影显得更加真实完整.
邵氏出品 必属佳片 哈哈哈好像邵氏集团早期的片子没有看过 在那个时代应该很先进 但是 拿到现在看我就觉得是在看搞笑武打片 因为真的很好玩 弹幕有人说 小霸王游戏机即视感 [允悲]
金庸原著 倪匡编剧 大概倪匡对金庸有点小意见 剧情改动略多 武打 特技较多 感情线略少 特技真的可以一看 因为很好玩 [太开心][太开心]
邵氏出品 必属佳片 哈哈哈好像邵氏集团早期的片子没有看过 在那个时代应该很先进 但是 拿到现在看我就觉得是在看搞笑武打片 因为真的很好玩 弹幕有人说 小霸王游戏机即视感 [允悲]
金庸原著 倪匡编剧 大概倪匡对金庸有点小意见 剧情改动略多 武打 特技较多 感情线略少 特技真的可以一看 因为很好玩 [太开心][太开心]