《宝贝老板》电影,和笑笑看了几遍,可能是因为影片中小婴儿的样子很治愈,婴儿,圆乎乎的脸,圆乎乎的眼,圆乎乎的头部和身子,可爱,萌,激发了心中的柔软。谁都有天然的爱意,面对初生的孩子。
这电影讲二胎,讲爱,兄弟爱、家庭爱,我对电影有一些精神分析。
宝贝老板来自上面——生产宝宝的公司,宝宝
《宝贝老板》电影,和笑笑看了几遍,可能是因为影片中小婴儿的样子很治愈,婴儿,圆乎乎的脸,圆乎乎的眼,圆乎乎的头部和身子,可爱,萌,激发了心中的柔软。谁都有天然的爱意,面对初生的孩子。
这电影讲二胎,讲爱,兄弟爱、家庭爱,我对电影有一些精神分析。
宝贝老板来自上面——生产宝宝的公司,宝宝下线时需要做测试,坐在传输带上,用羽毛轻拂他们的身体,咯咯笑的被传送到家庭去,变成父母的孩子,不笑的进入则另一个通道,被穿上制服,坐在格子的工作间,变成正式的工作人员。
这场景很有意思,会痒暗喻家庭是情感开放的地方,而工作需要情感隔离,工作体现的是工具性一面,要用理性掌控情绪。家人,用感情连在一起,不笑,无感,不适合进入家里。
宝贝老板就不会笑,他严肃、进取,有很好的自我管理力。被上司派到天普顿的家里完成重要任务,完成就可以晋升,进入上层,管理部门,拥有单独的办公室。
七岁的天普顿在窗前看,看到一辆出租车,一个全套职业装备的小婴儿下了车,迈着小短腿过来了。天普顿飞奔下楼,爸爸妈妈正好进门,抱着刚出生的小BABY,告诉天普顿是他的弟弟。
天普顿知道小BABY来路不明,有意试探,他们在餐桌前暗暗角力,小BABA十分厉害和机智。天普顿想在父母面前戳穿他,可是,弟弟善于伪装,父母只能看到小婴儿的样子。
婴儿整天哭,一不合意就大声哭闹, 父母日夜不能休息,天普顿受到冷落,心生恨意。以前只有他一个孩子,睡觉前父母温柔的陪伴,唱几首歌讲个故事,现在被弟弟累得没精力。天普顿说 “婴儿会召开会议,用哭声谋求关注,掌控整个家里 ”。
小婴儿就是如此,稍不如意就哭闹,让全世界为他服务,他是至高无上的神,不能质疑。
这就是人本来的样子,不如意就发泄情绪,通过情绪施加压力。
有两种基本能力保留下来,于女人是哭泣,于男人是发怒,哭和怒是情绪的表达,对正面意义,但是用于情感勒索就带有婴儿的意味,有些原始。有的人四五十岁哭起来像个孩子,抽抽噎噎,充满委屈,潜台词是 “你对我不让付,不照顾 ”,退行到母婴模式。还有人暴怒,不合意就暴怒,像婴儿那样要求无条件满足,对他人很小的错表现出极大的失落,想用愤怒掌控一切。
婴儿的伎俩很好用,常常能达到互相控制。还有隐藏的模式,比如讨好和撒娇,把自己放低位置,把对方推到高位,以让他为自己做到一些事。
曾经我一直不明白为什么欧美女人很少撒娇,鲜有娇气,这可能和发展阶段有关,到俄狄浦斯期人就少了孩子气。从小尊重让人有独立主体。东亚文化重男轻女,女人处于劣势,造成女人停留在幼儿期。
问题不是残余,而是停滞,因为没被满足,缺乏空间,不能展开自己,造成成长停滞。这是件悲哀的事,因为人格发展不足,会在后面的角色中带来问题。
天普顿和宝贝老板展开竞争,竞争父母的爱,就像雏鸟啄伤兄弟,父母的资源有限,个体都想用于自己。兄妹之间有竞争关系,在竞争关系中,他们会着重发展某些能力,弱化某些能力,像长在一个盆里的植物,用互相弥合的形状活下去。竞争使某些能力得到增长,某些受压制。原生家庭提供养分,也造成限制,人在独立之后仍要完善自己,这是一生的课题。
宝贝老板告诉天普顿自己的使命,他对家庭生活不感兴趣,只要完成任务就离开这里,回到天上,那时他会晋升到管理部门,有单独的办公室,还有一个独立马桶,金光闪闪,是身份的象征。
他们结成合作关系。在飞机上混到头等舱,天普顿害怕飞机起飞,做为一个小孩子他第一次单独坐飞机,宝贝老板握住他的手,给他支持。飞机正常行驶后,天普顿时开始做游戏,宝贝老板在严肃的读报纸。孩子的世界不和成人在一起,孩子活在当下,在即时的快乐里,成人则思考这些事那些事。成人的心很拥挤,容不下无用的东西。
天普顿邀请宝贝老板一起玩,这让他很局促,天普顿同情的问:“你没有父母和童年,不遗憾吗?” 宝贝老板说 “ 没有得到过就无所谓失去 ”,这话真悲凉啊。
童年,我只是路过,并不代表得到过,谁像爱孩子那样爱过我,温柔和爱,于我是个传说。很多人是一个人长大的,爱这个东西太奢侈了,以至于多说被认为矫情,虚弱,不干正事。有那么多事情需要做,哪儿有心思谈爱呢。
没有被爱的人怎会有爱的能力呢?像宝贝老板,大部分情感是隔离的。只追求现实的目标,心不能柔软、脆弱。
他是一个小大人,这世上小大人太多,就好像没长好的果子催熟了,嚼起来生涩。
后来宝贝老板有了爱,在他为救天普顿的父母奋不顾身的那一刻,爱就来了,只是他不知道罢了。
完成任务后他回到上面顺利的晋升,高高的办公椅,金色的马桶,一个团队的人供他差遣。他拥有一切,心却孤独了。
人可不可以以在没有情感的状况下活?除非他的心麻木了,宝贝老板体会到什么是爱,知道真心的在乎自己是什么样的,现在他有些空虚和落寞。
天普顿来信了,这封催泪的信这样写的:“我在学校学会了分享,也知道了备忘录是有多么重要了,我希望你回到我身边,如果父母的爱不够分,我可以把我所有的爱全都给你。” 天普顿准备好了,相比于独占父母,更希望奉献自己,得到一个弟弟,用爱连在一起。爱像水,独占会发臭,流动是它的本质,通过流动滋养彼此,能收也能付,收和付一样幸福。
宝贝老板迅速跳下椅子,脱下制服,变成真正的宝宝朝传送带奔去,羽毛拂过的时候他没笑,因为不痒,不怕挠,可是人怎会不怕痒,痒是心中的脆弱,每个人都有的,只是没被找到罢了。天普顿告诉过他的脚会痒,于是他把脚伸到羽毛前,这回他咯咯的笑了,被选入家庭的通道带下去,天普顿的父母带来了弟弟。两个孩子狡黠的笑了,他们知道彼此是谁,只是大人蒙在骨里。
他们一起长大,爱让他们永不分离。
他们只有四个月的时间,折腾之后时间线还提前了,再加上过了的时间,其实给他们的时间已经很短了。不好好想办法救自己,你们的时间就46分钟,全去腻歪了。中间还要闹分手,你们是认真的?
另外,四个月前的何正钰和四个月后的何正钰身体一样,灵魂一样。你嘉兰在纠结什么?怎么,不然你就一直跟四个月之后的何正钰谈恋爱结婚?这个何正钰当成普通朋友不成?那四个月后的嘉兰怎么办?跟她换?
你
他们只有四个月的时间,折腾之后时间线还提前了,再加上过了的时间,其实给他们的时间已经很短了。不好好想办法救自己,你们的时间就46分钟,全去腻歪了。中间还要闹分手,你们是认真的?
另外,四个月前的何正钰和四个月后的何正钰身体一样,灵魂一样。你嘉兰在纠结什么?怎么,不然你就一直跟四个月之后的何正钰谈恋爱结婚?这个何正钰当成普通朋友不成?那四个月后的嘉兰怎么办?跟她换?
你面对两个一模一样的人的时候,是怎么完全区分开的?完全当两个人看。真厉害啊。
这部剧全员演技真的是没啥问题,都很好。这部剧最吸引我的地方在于它的故事。剧中的老曾很保守,有着老一代工人的作风,这跟我的姥爷很像,有的时候都有点倔(不能挑战他的权威),所以这是一部贴近生活的好剧(?▽?)
兄弟姐妹四人,并非全部都有血缘,尽管会有小摩擦,但在家庭问题上,总会团结一致,一起向外。
有一点不太理解的是,为什么在前期中期阶段,邢耀平出轨和曾志婷离婚,曾家人不
这部剧全员演技真的是没啥问题,都很好。这部剧最吸引我的地方在于它的故事。剧中的老曾很保守,有着老一代工人的作风,这跟我的姥爷很像,有的时候都有点倔(不能挑战他的权威),所以这是一部贴近生活的好剧(?▽?)
兄弟姐妹四人,并非全部都有血缘,尽管会有小摩擦,但在家庭问题上,总会团结一致,一起向外。
有一点不太理解的是,为什么在前期中期阶段,邢耀平出轨和曾志婷离婚,曾家人不考虑志婷的感受,一心让他们复婚?
“种一棵树最好的时间是10年前,可对你自己,最好的时间是现在。”电视剧「亲爱的自己」我很想为这部剧的名字点个赞。因为被生活压的喘不过气的有时候,更要对自己说一句:亲爱的自己,好好珍重。这部剧描绘得正是离开校园后经历十年奋斗的青年们。6位青年,3对恋人,3段截然不同的故事。
“种一棵树最好的时间是10年前,可对你自己,最好的时间是现在。”电视剧「亲爱的自己」我很想为这部剧的名字点个赞。因为被生活压的喘不过气的有时候,更要对自己说一句:亲爱的自己,好好珍重。这部剧描绘得正是离开校园后经历十年奋斗的青年们。6位青年,3对恋人,3段截然不同的故事。
男主弱鸡一个,从绑架女主不顺利开始,弱到最后,不是主角光环非死不可,这实力还绑架,简直3岁智商,绿你就对了,从头到尾苦瓜脸,没演技,女主暴揍男主真解气。保姆死得冤,男主全责。警察废物,找到当事车,却说没事。烂片一个无疑,无逻辑,白瞎这个剧情设定。一句话,导演编剧无脑,吃翔去吧。被封面骗了,人人影视上看的,简介介绍豆瓣8.0,感觉豆瓣7.0都是不错的作品,这部8.0绝对好片,看完感觉不对,完全
男主弱鸡一个,从绑架女主不顺利开始,弱到最后,不是主角光环非死不可,这实力还绑架,简直3岁智商,绿你就对了,从头到尾苦瓜脸,没演技,女主暴揍男主真解气。保姆死得冤,男主全责。警察废物,找到当事车,却说没事。烂片一个无疑,无逻辑,白瞎这个剧情设定。一句话,导演编剧无脑,吃翔去吧。被封面骗了,人人影视上看的,简介介绍豆瓣8.0,感觉豆瓣7.0都是不错的作品,这部8.0绝对好片,看完感觉不对,完全对不起这个评分。来到豆瓣一看,4.5分,被人人影视坑一把,浪费一个半小时,服气。
用实际行动证明你自己
委勒瑞恩会同意洛瑞琳把转化兽给珍珠人吗?
他是最优秀的星际特工,任务由国防部长下达,他坚持着作为军人,行为要对国家和人民负责的原则,拼死完成各种任务,为了不挑起外交危机,他看着洛瑞琳被异族抓走,不使用武力,找魅惑者偷偷潜入,但是当洛瑞琳快被吃掉的时候,他抛弃了原则杀掉国王、救出洛瑞琳,因为他对洛瑞琳说过:“我们
用实际行动证明你自己
委勒瑞恩会同意洛瑞琳把转化兽给珍珠人吗?
他是最优秀的星际特工,任务由国防部长下达,他坚持着作为军人,行为要对国家和人民负责的原则,拼死完成各种任务,为了不挑起外交危机,他看着洛瑞琳被异族抓走,不使用武力,找魅惑者偷偷潜入,但是当洛瑞琳快被吃掉的时候,他抛弃了原则杀掉国王、救出洛瑞琳,因为他对洛瑞琳说过:“我们都会为彼此奋不顾身,”也许洛瑞琳当时是不信的,但委勒瑞恩用行动证明,即使抛弃原则,也会坚守自己的承诺。
而这次需要纠结的不仅是军人的原则,还有人类的命运,如果交出转化兽,揭露这段历史,其他族群知道人类曾经有过这种行为,人类很有可能被赶出千星之城,毕竟,谁能确定自己不会是下一个“挡住人类历史车轮”的人。(人类在千星之城施行的政策,并不是宣扬世界霸主的美国,而更像是宣扬共同发展,不侵犯他国主权的中国。)
影响他做出选择的因素,还有洛瑞琳。
爱人是看待世界新的窗口,彼此需要的是互相沟通融合而不是固执己见,相处中,委勒瑞恩逐渐了解了洛瑞琳的思维方式,当他得知指挥官的所作所为,违背军规打了指挥官时,他其实已经开始反思自己刻板遵守原则是否正确,也为结尾做了铺垫。
最后,委勒瑞恩决定听从洛瑞琳的意见,他明白了自己的原则并不适用每件事,他也用行动证明,哪怕承担如此巨大的风险,他愿意相信洛瑞琳,站在她这边。
而洛瑞琳确实值得信任,她并不仅仅听了珍珠人的故事,鲁莽的做决定。
从开始得知珍珠人资料被封存,和三胞胎鸭嘴兽的情报,到珍珠人突袭会议厅,压倒性的优势却并没有大开杀戒,她一直在质疑,事情和坏指挥官的描述有很大出入,当珍珠人讲述完故事,坏指挥官心态崩了把供词对上,她才肯定了自己的猜测,确定了珍珠人所述为真,把转化兽还给珍珠人,弥补人类的曾经犯下的错误。
电影里塑造的洛瑞琳是个独立,强势,但对爱情缺乏安全感的女生,因为委勒瑞恩的过去,开始并不相信他所表达的爱意,也不相信他的其他承诺,甚至是求婚;而委勒瑞恩让洛瑞琳信任自己的方式,是通过一次又一次的实际行动,做到他许过的承诺,得到了她对这段爱情的肯定。
现实中,经常有朋友讨论安全感这个话题,似乎恋爱中的男女都是缺乏安全感的,这其中有诸多原因,我认为解决的关键,是双方能足够重视自己所做的承诺,也许只是简单的:“我会记住周年纪念日,”或者“我下次会和你好好说,不再冷战,”。把这些日常许下的承诺,努力的做到了,让双方都看到彼此的诚意,能感觉到彼此的付出,那么相互之间自然会有安全感,这也是男女主角最后能走到一起的原因。
对我来说,这是一部好电影,不熟悉演员的场外,觉得演的都好,也没觉得剧情有什么无法解释的硬伤。在现实生活中被物欲烦扰,有部电影,能让我暂时进入一个新的世界,一个可能此生都无法企及,只能仰望的世界,思考宇宙的边际,飞船在星空中追逐,多维度空间,千奇百怪的外星生物共同生活,美轮美奂的画面,逼真的仿佛就是未来。
而能看到这一切,都要归功于吕克贝松,片尾,吕克·贝松特地打上“献给父亲”字样,吕克·贝松的解释:“我10岁的时候,父亲每周都会去书店给我买漫画《星际特工》的画册。在我准备这部电影时他过世了,但我听说天堂也有一块很大的银幕,希望我的父亲能在天堂看到我拍的《星际特工》。”
这部电影刚开场我就特无语,编剧导演有正确价值观吗?男女主角在饭店大吃特吃还开了人家一百多年的酒,结果没钱买单撒腿就跑还似乎很快乐浪漫?????这是犯罪啊朋友!真的特想吐槽这一点,后面初一在商场偷衣服鞋子难道好吗…这样不道德的事情,万一小朋友看到觉得很酷去模仿怎么办???还有,为了营造初一有超能力做无名英雄去火里救人什么的我看的都替导演尴尬,就算是烈火英雄也应该各方面都正直,勿以恶小而为之人家
这部电影刚开场我就特无语,编剧导演有正确价值观吗?男女主角在饭店大吃特吃还开了人家一百多年的酒,结果没钱买单撒腿就跑还似乎很快乐浪漫?????这是犯罪啊朋友!真的特想吐槽这一点,后面初一在商场偷衣服鞋子难道好吗…这样不道德的事情,万一小朋友看到觉得很酷去模仿怎么办???还有,为了营造初一有超能力做无名英雄去火里救人什么的我看的都替导演尴尬,就算是烈火英雄也应该各方面都正直,勿以恶小而为之人家三岁小朋友都会的道理一群成年人还不知道。虽然是电影,但我就爱上纲上线(别杠,杠就是你对)
曾经有那样一个时代,有那样一批人物。他们那样地想着,那样地活着。他们守护、在意、体现的精神、传统、风骨,至今仍令人所赞叹折服。而顾维钧正是这样一批人物中的一位。他是中国近现代史上最卓越的外交家之一,北洋政府和国民党政府时期外交界的领袖人物,被誉为“民国第一外交家”。纵观其一生,唯有赞叹:从惊讶开始,以赞美告终。
曾经有那样一个时代,有那样一批人物。他们那样地想着,那样地活着。他们守护、在意、体现的精神、传统、风骨,至今仍令人所赞叹折服。而顾维钧正是这样一批人物中的一位。他是中国近现代史上最卓越的外交家之一,北洋政府和国民党政府时期外交界的领袖人物,被誉为“民国第一外交家”。纵观其一生,唯有赞叹:从惊讶开始,以赞美告终。
Shameless 每一集都很高能,但是第十一集!Frank 淡定的剪掉Debits 的脚趾甲那一段简直核能!看得我兴奋到都颤抖了! 感觉第十二集每个人最终都会messed up ……从Carl 为了那个小神经病不去军校、Fiona 快把房子赔给那个工人、Lip和女服务员复合……就可以大概看出来……然而不管结局是真善美还是继续hopeless,这都是我最爱的《Shameless 》最后,致那
Shameless 每一集都很高能,但是第十一集!Frank 淡定的剪掉Debits 的脚趾甲那一段简直核能!看得我兴奋到都颤抖了! 感觉第十二集每个人最终都会messed up ……从Carl 为了那个小神经病不去军校、Fiona 快把房子赔给那个工人、Lip和女服务员复合……就可以大概看出来……然而不管结局是真善美还是继续hopeless,这都是我最爱的《Shameless 》最后,致那些给一星觉得肥皂无聊的人:fuck you bloody mother!
又土又可爱~男主不是神经病,是中二病~太好笑了~女主太废柴了点…这感情也太质朴了!除开男女主戏份的故事是另外一个,表演风格都不一样,感觉只看cut就好!男主拿一把吉他清唱竟然还挺好听!歌好听~年轻人的恋爱真是可可爱爱~现在演员这么卷了,为了一个角色,读三国志、读战国策、请历史系高材生讲课、到大学专门学习、还反复写角色分析?所以这么卷一点都没分给过偶像剧?齐超唱的新歌不是男主清唱给女主的么?这
又土又可爱~男主不是神经病,是中二病~太好笑了~女主太废柴了点…这感情也太质朴了!除开男女主戏份的故事是另外一个,表演风格都不一样,感觉只看cut就好!男主拿一把吉他清唱竟然还挺好听!歌好听~年轻人的恋爱真是可可爱爱~现在演员这么卷了,为了一个角色,读三国志、读战国策、请历史系高材生讲课、到大学专门学习、还反复写角色分析?所以这么卷一点都没分给过偶像剧?齐超唱的新歌不是男主清唱给女主的么?这剧最大的bug是一个历史系的高材生怎么可能去做娱乐圈的助理…其实还是一个女强奴的故事,女主太厉害,一个人抵得上一个团队;她爸更厉害,一个人就是一个制片方,男主真是捡到宝!就女方这条件,男主公司还不抱紧大腿?男主公司真是傻啦吧唧!男女主的爱情明明是很工业糖的,硬是拍出了真挚的感觉!
10集过后剧情开始滑坡,翻来覆去,啰啰嗦嗦,可爱度也下降了。
17集开始剧情终于向前走了!
这个剧其实对于偶像、演员相关还是有些探讨的,就是拍的太土了!
虽然有打歌嫌疑,但男主唱歌的确不错!
朱大壮好像张鲁一…
潘朵和由熙是剧集特定中二病组合!
太中二了!!!
从头中二到结尾!反派部分全部可以跳过,都不是一个风格!
结局就是告诉大家:我们就是一个中二的剧哟!
歌好听,人可爱,又土又可爱,剧情轻松基本不拖沓,竟然在中二里看到了成长,虽然感觉结局在涮观众,算了吧,这是近期唯一一部基本没快进的,加一星当奖励!
2022-7-13-
19:28
断断续续,一口气从24集看到56集。
很好。
下次在看了。真的是精彩。
我都不带快进的。
每次跳过前面的两分钟,
实际正片15分钟左右,
直到看到54集开始前面有16秒的可口可乐的广告,
这个真的是太逗了。
这么穷的吗?
连个赞
2022-7-13-
19:28
断断续续,一口气从24集看到56集。
很好。
下次在看了。真的是精彩。
我都不带快进的。
每次跳过前面的两分钟,
实际正片15分钟左右,
直到看到54集开始前面有16秒的可口可乐的广告,
这个真的是太逗了。
这么穷的吗?
连个赞助商都没有。
为什么要140个字才能发表评论呢?
我只是想记录一下,
此刻我看完了这个剧,
就是单纯的想记录一下自己看完了,
一场疫情让全世界都看到了武汉之所以被称为英雄的城市的原因。这里的人民坚韧、不屈、有大局观、有牺牲精神。疫情最肆虐的那几个月,是每个武汉人的努力,支撑住了这个城市。城市的意志,就是人民的意志;城市的精神,源于人民的精神。12月26日全国上映的《江水无声》,用电影的方式呈现了一个武汉家庭里真实发生的故 一场疫情让全世界都看到了武汉之所以被称为英雄的城市的原因。这里的人民坚韧、不屈、有大局观、有牺牲精神。疫情最肆虐的那几个月,是每个武汉人的努力,支撑住了这个城市。城市的意志,就是人民的意志;城市的精神,源于人民的精神。12月26日全国上映的《江水无声》,用电影的方式呈现了一个武汉家庭里真实发生的故事。这个故事能让我们感受到武汉人的精气神,能让我们以小见大,感悟英雄的武汉是由无数个不平凡的普通人组成的。 (本文删节版首发幕味儿微信公众号) 《同义词》不好懂,场景独立,情节荒谬,形成观影的巨大障碍。它显而易见的一层内涵指向身份认同,甚至欧洲现在的难民问题:要挤进那个高大上的文化,你还要放弃多少? 但本文不在宏观层面讨论这些,而想提供另一个观影视角:关注镜头语言的多义性,不将《同义词》看成一个第三视角的叙事,而看作一个充满想象力的主观文本。它绝不是对一个先行主题(移 (本文删节版首发幕味儿微信公众号) 《同义词》不好懂,场景独立,情节荒谬,形成观影的巨大障碍。它显而易见的一层内涵指向身份认同,甚至欧洲现在的难民问题:要挤进那个高大上的文化,你还要放弃多少? 但本文不在宏观层面讨论这些,而想提供另一个观影视角:关注镜头语言的多义性,不将《同义词》看成一个第三视角的叙事,而看作一个充满想象力的主观文本。它绝不是对一个先行主题(移民问题也好,文化冲突也好)的反复絮叨。当观众将约亚夫的故事简单地视为一场四处碰壁的逃离和对“文明社会的虚伪”的批判时,事实上也只是将约亚夫视为一个提线木偶。而影片最中心的设定是,约亚夫是一个对文字极有天赋,极为敏锐的人。他能用陌生的词语组织出有画面感、感情和力量的故事,而小说家埃米尔却淹没在文字里,写着陈词滥调,词语在他手里恹恹没有生气。 影片使用大量第三人称主观视角,摄像机跌跌撞撞地跟着约亚夫,一会儿紧跟着他的长腿,一会越过肩头胡乱张望街景。这固然有传达初到巴黎初用法语阶段内心好奇和冲动之意。但更多细节似乎允许了更具主观性的解读。影片开篇,约亚夫进入一个空荡荡的大房子。大房子为何空荡荡的?当他走出浴室,以滑稽夸张的姿势摔倒时,是真的如此摔倒,还是这一幕已经过文学夸张?让我们设想约瑟夫在写作中,或在回忆中,像个埋藏在大房子里的幽灵,不动声色地观察那具名为“自己”的身体的慌张丑态。 几次在塞纳河旁的会面,都是双方呆板地走进画面,镜头呆板地停留在侧面,人来车往,塞纳河化身为前影像时代的机械舞台,人物的呆板对话犹如背台词。强烈的舞台感暗示了窥视的视角。 埃米尔和卡洛琳是否存在?还是约亚夫的想象?想象他们年轻、美丽、有同情心、格调高雅,想象他们一个因为没经过社会毒打而缺少创造力,一个则欲望爆棚,随时随地都能激情发作。埃米尔和卡洛琳——法国——不是别的,正是约亚夫欲望的投射。片头,约亚夫赤裸地摊在浴缸里,宛如《马拉之死》。埃米尔和卡洛琳出现了,解救了他。这是一次新生,还是想象的起点?此后,穿制服的以色列大使馆工作人员,妖娆的夜店女郎,都是脸谱化的形象。约亚夫在纸醉金迷的夜店人群中爬向我们时,仿佛在舞台上爬向观众,同我们互动。 镜头在主观视角和客观视角间的摇摆不再指向对观众之凝视的挑衅。它招呼我们走进一个真假难辨的文学世界。约亚夫一直在讲故事,主动讲故事。讲给谁不重要,只是讲述这件事本身要有一个听众,假想一个也可以。影片正是这样从西红柿肉酱面的鸡毛蒜皮渐渐进入一个又一个仪式:拍摄色情录像,窥私的仪式;上移民必修课:建立共同体的仪式;音乐会:涤荡的仪式……淫秽和高雅是同义词。仇恨和热爱是同义词。以色列和法国是同义词。 接近尾声时,约亚夫再次经过圣母院,周围依然空荡荡。他抬头,镜头狡猾地绕着他摇了一圈,构图中圣母院高耸不见顶,仿佛下一秒就会笔直地砸下来。随后猛然切到大全景,约亚夫渺小如蚂蚁。此类断裂充斥全片。客观视角和找不到主体的主观视角间的错位使意义漂浮了起来,观者在这一漂浮中不得不开启思考,因为他无法代入约亚夫,也无法单纯代入路人甲。他无法代入一个确定的主体,只好随着每一个镜头、每一个情境一起漂来漂去。 赛义德在《东方学》的开篇引用马克思的话“他们无法表达自己,他们必须被表述”来概括东方主义:“东方”被视为一个不具有时空流动的静止体,僵死地在西方对其的表述中成为“东方”。《同义词》构筑的情境则是,外来者主动用一种异国语言表达自己,试图建立新的自我。影片给人的观感似乎是,随着异国语词不断蚕食母语语词,约亚夫的自我认同逐渐消解,直至崩溃。但是,如若主体本就为空,自然也无从消解。 当约亚夫用用连珠炮般的各种贬义词形容以色列时,我们无法分辨约亚夫是通过构成的句子来学习词语,还是以学会的词语表达他的以色列的体验。但我们无须分辨。学习语言即是将自身构建于一个符号体系之中。连珠炮式的同义词构成了一个处于漂移中的能指链。每个同义词构成了一个能指,他们的关系并不是由一个主体“以色列”,或“法国”来决定的。相反,能指间任意的秩序才构成“以色列”或“法国”。并没有一个作为不变主体的法国或以色列去承纳这些同义词。约亚夫仅仅是用法语的能指链取代了希伯来语的能指链,他欲望的法国并不存在,他无所适从。他必须不断行走在巴黎的街道(或者任何地方),嘴里吐出一串串同义词,不断消解,不断建构,周而复始,无从逃离。 拍摄色情录像一节,拍摄人要求用母语描述感受。坚决讲法语的约亚夫只好向资本低头,用希伯来语嘶嚎。此类录像的观众期待真实的反应而非表演,将欲望投射到异域男子的肉体之上。约亚夫看似成了欲望的客体,其实也只是能指链上的一环。 表面上看,以色列是一个“给文明以岁月”的文明,而法国则是一个“给岁月以文明”的文明。实则,两个文明并无本质差别。倒不是因为法国社会拒绝约亚夫所以法国是“坏”的。现实地讲,即使约亚夫只会说两句“你好”、“再见”,也有可能当个kebab小哥什么的,进入路人见面互相致意的和谐中。约亚夫漂泊的内核在于,他不能接受的不仅是强制兵役,而是作为一个符号体系中一环的生命。他追求的超出时髦的概念“自由”,“浪漫”或“左岸”,而触及溢出其外的可能性。他用身(强力冲撞)和心(文学创作)对抗之,一路拼杀。 我们当然可以将约亚夫结尾处的撞门视为他的失语,因失语被迫回归身体之力,我们也可以解读为约亚夫从未失语,他文学化了一切,来了一出撕破法兰西伪善面纱的脑内小剧场。这种颠覆和不确定性正是《同义词》影像的魅力。赫克托尔可能本来只是在阿基琉斯阴影下的名字,但当荷马写他绕城九圈、不再逃避、迎接死亡时,他成为约亚夫的英雄,文字构建的丰富意义漂浮了千年。相似地,当投射出约亚夫这个形象的拉皮德导演,用文学语言探讨语言的诡计,用影像冲撞影像的权威,进而将观众也抛进这场漂移时,电影便为哲学思考提供了可能性。 转自看完发的微博 我是很不喜欢也不太会去看这种片子的,还有最近在看的《不完美的她》,一方面因为会有点害怕,一方面是太深刻看完会头疼…果然看完头疼了[允悲] 一共四个故事,感觉最后一个和第一个最贴合剧的名字。第一个遥控器的故事,会让我想起我和我妈对抗的岁月,她对我也是那么严厉,甚至想让她看一看问问她如果当时她有遥控器会不会用…现在长大了依然逃不出用我妈的思维来衡量自己的 转自看完发的微博 我是很不喜欢也不太会去看这种片子的,还有最近在看的《不完美的她》,一方面因为会有点害怕,一方面是太深刻看完会头疼…果然看完头疼了[允悲] 一共四个故事,感觉最后一个和第一个最贴合剧的名字。第一个遥控器的故事,会让我想起我和我妈对抗的岁月,她对我也是那么严厉,甚至想让她看一看问问她如果当时她有遥控器会不会用…现在长大了依然逃不出用我妈的思维来衡量自己的行为,会想这样做我妈觉得对不对?我妈会不会伤心?可能我永远也做不到让她满意。但是她现在也开始接受,父母要承认你的孩子只是一个普通人的事实。 整部剧中,父亲的角色都是缺失的,都在讲母亲对孩子的教育。其实一个家庭中,爸爸爱妈妈,孩子才会懂得爱。看的时候一度觉得很悲观,沉浸在里面无法自拔。 从22岁到24岁,虽然只有短短两年,但身边的朋友都开始陆续结婚。想让自己坚持住,如果没有想好,就不要结婚,结婚了也不要生小孩。一个人的时候面对的都是无形的压力,一旦结婚生了孩子,这些无形的压力都会变成有形的,无法逃脱。 整体来说,就像“不做亏心事,不怕鬼敲门”,奉劝大家不要做错事。 男主是个富有的银行家,因前妻在家中溺死,一直接受调查但是无果,处于精神崩溃边缘。带着新妻子和孩子租个新房子,想在新环境下修养。 但是这个新租的房子很古怪,门非常多,男主晚上关灯,从10点半关到凌晨3点,自己却不自知时间过了 整体来说,就像“不做亏心事,不怕鬼敲门”,奉劝大家不要做错事。 男主是个富有的银行家,因前妻在家中溺死,一直接受调查但是无果,处于精神崩溃边缘。带着新妻子和孩子租个新房子,想在新环境下修养。 但是这个新租的房子很古怪,门非常多,男主晚上关灯,从10点半关到凌晨3点,自己却不自知时间过了这么久。客厅内部比外部宽5英尺。 (如果,我住这样房子,我会先打开每个门,看看后面是什么。。。) 其实第一集就很劝退,因为看不来那种雌竞戏码。 第二集也很劝退,因为金高银全然不是美女却是美女角色…… 抛开这些,还是看了下去。 有人会说,柔美还是做了具雄的第一位啊,FINALLY。但这个应激一位有意义吗? 其实第一集就很劝退,因为看不来那种雌竞戏码。 第二集也很劝退,因为金高银全然不是美女却是美女角色…… 抛开这些,还是看了下去。 有人会说,柔美还是做了具雄的第一位啊,FINALLY。但这个应激一位有意义吗? 在处理爱情、友情的关系里,具雄模棱两可的态度才是最大的隐患。 剧情里,具雄知道柔美前男友爱情长跑7年最终劈腿收场的事情,柔美却从不知道具雄曾经是世伊的舔狗,以为是世伊单方面对具雄的纠缠。 所以到最后,柔美从别人嘴里听到既往史,信任的崩塌,治愈自己需要从旧日美好回忆里重塑。 具雄由始自终,从没有对柔美坦诚相对过。却理直气壮地觉得自己没有做错,甚至觉得自己已经在能力范围里做得最好了。 然而鱼与熊掌,你具雄凭什么兼得? 既要前十年暧昧对象对你事业鼎力支持,又要现温柔女友善解人意,呵,真是可笑的男人。 但最终要对这段感情的结果下结论的话,就是没有沟通的爱情是不会开花结果的。 具雄把自己的情感永远放在第一位,所以柔美生气,他自己先更生气。女友的体贴,比起他的自尊心他的体面,根本不值一提。 然而人无千日好,花无百日红,人生起伏不定,男女交往需要爱支撑,更需要相互依靠。一对基石想要稳固,承重之处需要相互分享。不是只有男生需要被需要,女生也在关键时刻需要被依赖。 最后,具雄和柔美,不分手不是韩国人。 看过真不是一般的差垃圾中的垃圾,本来没有豆瓣账号的,但是真的是太差了,我妈妈天天在家看我没电视看只能跟着看,什么傻逼剧情啊。看过真不是一般的差垃圾中的垃圾,本来没有豆瓣账号的,但是真的是太差了,我妈妈天天在家看我没电视看只能跟着看,什么傻逼剧情啊。看过真不是一般的差垃圾中的垃圾,本来没有豆瓣账号的,但是真的是太差了,我妈妈天天在家看我没电视看只能跟着看,什么傻逼剧情啊。看过真不是一般的差垃圾 看过真不是一般的差垃圾中的垃圾,本来没有豆瓣账号的,但是真的是太差了,我妈妈天天在家看我没电视看只能跟着看,什么傻逼剧情啊。看过真不是一般的差垃圾中的垃圾,本来没有豆瓣账号的,但是真的是太差了,我妈妈天天在家看我没电视看只能跟着看,什么傻逼剧情啊。看过真不是一般的差垃圾中的垃圾,本来没有豆瓣账号的,但是真的是太差了,我妈妈天天在家看我没电视看只能跟着看,什么傻逼剧情啊。看过真不是一般的差垃圾中的垃圾,本来没有豆瓣账号的,但是真的是太差了,我妈妈天天在家看我没电视看只能跟着看,什么傻逼剧情啊。看过真不是一般的差垃圾中的垃圾,本来没有豆瓣账号的,但是真的是太差了,我妈妈天天在家看我没电视看只能跟着看,什么傻逼剧情啊。看过真不是一般的差垃圾中的垃圾,本来没有豆瓣账号的,但是真的是太差了,我妈妈天天在家看我没电视看只能跟着看,什么傻逼剧情啊。看过真不是一般的差垃圾中的垃圾,本来没有豆瓣账号的,但是真的是太差了,我妈妈天天在家看我没电视看只能跟着看,什么傻逼剧情啊。 这部电影,对法国年轻人来说巨好看 ,问题是中国人来看这部很多点不懂因为没法国文化这个文化背景,也没看过palmashow的短片。也必须对法国历史有一定程度的了解。 我觉得可以说这部电影代表现代法国的幽默。 这是一个会中文的法国人的意见,在法国长大了,现在在中国留学。 90年代出生的法国人就是跟palmashow一起过青年的。 这部电影,对法国年轻人来说巨好看 ,问题是中国人来看这部很多点不懂因为没法国文化这个文化背景,也没看过palmashow的短片。也必须对法国历史有一定程度的了解。 我觉得可以说这部电影代表现代法国的幽默。 这是一个会中文的法国人的意见,在法国长大了,现在在中国留学。 90年代出生的法国人就是跟palmashow一起过青年的。
其实个人认为,如果将这片完全归类到恐怖片里有些可惜,但是很明显的,片里有许多非爱好者不能接受的镜头,也不可能归入正常的剧情片一类,纠结啊。
我看恐怖片的目的,其实单纯的就是追求一种最低级的感官刺激而已,看的最多的也是致命弯道或美式丧尸片等纯血浆片,但是奇怪的是,一旦在片中看出了些别的东西,反而比在正经八百的看优秀剧情片中看出的一些感悟要印象更加深
其实个人认为,如果将这片完全归类到恐怖片里有些可惜,但是很明显的,片里有许多非爱好者不能接受的镜头,也不可能归入正常的剧情片一类,纠结啊。
我看恐怖片的目的,其实单纯的就是追求一种最低级的感官刺激而已,看的最多的也是致命弯道或美式丧尸片等纯血浆片,但是奇怪的是,一旦在片中看出了些别的东西,反而比在正经八百的看优秀剧情片中看出的一些感悟要印象更加深刻。
本片的恐怖表现手法上还是很新颖的,至少我没见过相同的。那就是一个人去翻看漫画,然后突然发现漫画所画的跟自己当下的场景竟然完全一样,情况开始诡异起来,随后这个人又发现,漫画所画的竟然是自己做过的绝对不会有第三者知情的不可告人的事,到这里为止的设定还是很带感的,只是可惜总觉得这种带感的设定挖掘不够,不如像死神来了那样,就是将一系列机械巧合来干掉一个人的设定彻底发扬光大,最后我们就可以欣赏套路亚系恐怖片中受害者是怎样被半吓半害的弄死了……这一块可以给4星。
本片的具体恐怖镜头算是中规中矩,无非是突然出现的鬼脸,恐怖场景后主角被吓醒,用几个造型恐怖的鬼怪来杀人等常用套路。这一部分可以给三星半。
本片的剧情是个亮点,悬念制造成功,情节曲折多变,完全可以媲美以悬念情节的精彩度见长的悬疑片、惊悚片。而作为可以拯救一部恐怖片的最关键的结尾,也是震撼人心,完全满足”结尾出人意料“的优秀恐怖片要求。这一部分不多剧透了,总之剧情足以满足故事党的要求,强烈推荐大家观看。这一块4星起步。
最后就说道这部电影在我心中直接提上5星的部分了,那就是导演所要传达的思想。很多恐怖电影只有一个功能,给人感官刺激。当然,如果这方面做得好的话,也可以是很优秀的片子,比如我很喜欢的死神来了系列,德州电锯系列及咒怨系列等。但是本片的导演显然野心更大,想要传达一些东西。
显而易见的一点,就是人性中的黑暗。影片中所有主要人物,都为了自己的利益而有过重大过错,有些是主动犯下的罪恶,有些是对自己过失责任的逃避。因此女主在影片快要结束的部分,环顾观众说,所谓鬼故事,其实是藏在每个人心中阴暗处的,那些自己犯过,却又不敢承认的或大或小的罪恶的反应。每个人心中不都藏有这些罪恶的故事吗?其实,这种表现人性皆恶的阴暗面的电影很多的,算不得出彩,真正出彩的是下面要说的。
最终所有主要人物几乎死完了。为何死完了?其实他们都是死于人性的阴暗面,犯下罪恶,然后被报复。最终,大家全死了。只有一个人活了下来,女主。但是女主心中的恶,是属于BOSS级的,她在所有人物中,是最黑暗的那一个。她为了自己利益,不惜利用相信自己的瑞贤;为了自己的利益,不惜杀害阻挡自己瑞贤抢夺瑞贤的能力;为了自己的利益,她不惜放出怨灵报复,对瑞贤喊出”我干嘛管别人被杀?反正不是我亲手杀的!“
但是女主活了下来,发了财,因为她害死的人是瑞贤。可以说,一开始女主帮助瑞贤并和瑞贤情同姐妹是真心的,但是当自己有利可图时,瑞贤就完全变成了一件利用工具。别人被害死后,都变成了面目狰狞的厉鬼,一心的报复害死自己的人,只有瑞贤被害死后,仍然是那幅清纯的模样,当和女主相遇时,她只是微微的一笑,流下了一滴眼泪。只有瑞贤宽恕了女主,而害了人而未被惩罚的女主,成了最终的人生赢家。
这岂不是导演揭露一个社会现象吗?人们都是在互相的提防、利用、伤害,那些真正的善良者却仅仅承受着痛苦。当一个足够幸运又足够狠毒的人遇上这些善良的者时,他们可以毫无成本的利用、伤害善良者,最终最狠毒的人就会登上成功的王座。现实中那些光鲜的成功者,是不是在成功的道路上都犯下过这种罪呢?
我想问,当你遇上了一个善良的人,你只要利用他并用他作为垫脚石就可以成功,而且你可以毫不担心他的报复,你会怎么做?
国产鬼片的高产低质一直是难争的事实,《怨灵》依旧仍是续写着一出将恐怖片拍成搞笑片的神片传奇,各种无脑奇葩事自也是层出不穷,最后以一梦为解的结局更顿让人哑口无言,人做梦呢!想梦啥梦啥,还需给你讲何逻辑?导演编剧这手自作聪明真是玩的极好。
不可否认电影以梦为解,立足人性的角度确为不得见真鬼的中国式鬼片开辟了一条新的探索之路,这自也比某些已然玩烂的神经
国产鬼片的高产低质一直是难争的事实,《怨灵》依旧仍是续写着一出将恐怖片拍成搞笑片的神片传奇,各种无脑奇葩事自也是层出不穷,最后以一梦为解的结局更顿让人哑口无言,人做梦呢!想梦啥梦啥,还需给你讲何逻辑?导演编剧这手自作聪明真是玩的极好。
不可否认电影以梦为解,立足人性的角度确为不得见真鬼的中国式鬼片开辟了一条新的探索之路,这自也比某些已然玩烂的神经病,装神弄鬼的老梗稍有新意,但《怨灵》也就仅限于此,有着一个较为中肯的蓝本上,作为一部恐怖悬疑片就成片看依旧是一出不见悬疑天雷滚滚的演绎,如若说开篇面对车祸的见死不救被怨灵附身还勉为难的能糊弄过去,那高速上车坏了居然不打救援电话,还敢推车走?服务站居然会空无一人要钱有钱要东西有东西,若是没看开始估计还以为是世界末日的片。诸如此类,电影从开篇到结束所发生之事就全无正常世界观的常识认知,一梦做解解万因的结局,倍觉是被涮了一把后,还硬要在强喂你口所谓的心灵鸡汤。
电影主打的中韩合拍就成片看更不过是个聊胜于无的噱头,其中作为主演的韩国演员洪秀儿更像一个会旁白的花瓶,而所谓参演的《女高怪谈3》本就仅是一部尚算合格的作品,更何况洪秀儿在电影中也就仅仅只是位女配四镜头寥寥的配角,除此之外再难见此片究竟还有何韩国合拍片的痕迹,电影本预想韩国范的金玉其外,却不曾想以这般无言以对的剧情作态弄人早已是败絮其中,韩国经念的好也是靠人自身多年的努力,别老想着将自已的电影攀上什么所谓的国际化,真正夯实剧情,拍好电影,而不是什么所谓的打造外国噱头,方才是最靠谱的事。
奇葩梦一场,恐怖悬疑片的佳作绝非这般滥竽充数的奇葩事,而是以入木三分契合逻辑的恐由心生,以梦做解或能化其微瑕,但不能以此为借口挑战观众的常识底线。(转载须注明:原作者梦里诗书)
这段完全是真实的。
然后是片尾。康宜穿过走廊回到自己房间看窗外的烟火。随后门铃响起,弱智弟弟阿基开门,声音嘈杂:父亲和阿平仿佛再次出远门回来了。其实
这段完全是真实的。
然后是片尾。康宜穿过走廊回到自己房间看窗外的烟火。随后门铃响起,弱智弟弟阿基开门,声音嘈杂:父亲和阿平仿佛再次出远门回来了。其实我们知道这2个人已经死了。这些都是康宜假想出来的。问题是幻觉从哪里开始的呢?我猜测是从她进入房间那段开始。在穿过走廊这个过渡时,片头的吉他声又响起了。其实这是预示后来与片头相似的剧情。康宜看到烟火的同时,幻觉中他们回来的门铃叮当作响,所以烟火可能也是幻觉的一部分。另外从康宜看烟火房间到迎接的门口也并没有过渡,说明在房内看烟火和门口迎接父亲和男朋友是整体的,不是两个段落。所以段落是从走廊开始的。
张作骥很神奇地把一个那么虚幻的剧情连在一个全黑的那么写实的镜头后面,效果也自然。
每部电影都有省略的部分,有些喜欢省略经过直接表露结果,有些讲经过省结果留悬念。张作骥很明显省略了康宜在失去亲人后的痛苦。这个“抑”的做法在电影最后会有“扬”的效果。她怎么难过的呢?有个画面是康宜雨天收衣服,男人的衣服,仔细看才发现是已经死了的阿平的衣服。可以猜测是帮派小弟随手仍掉阿平的生前衣物,康宜悄悄收了。还有后来阿基玩电话说,阿姐一直哭一直哭都不跟他玩。张作骥和侯孝贤不但都喜欢在饭局上浪费镜头,<美丽时光>里也很很多一大家子吃饭的镜头,而且他们对煽情都有天生的敏锐的克制力。
表达痛苦最强烈的当然是片尾的幻觉。试想下,仅仅穿过走廊那断断几十秒,一个女孩子都要靠幻想来稀释生活中的悲哀,那是因为她已经毫无寸铁没有半点实力和现实抗争,她只好另谋出路给自己安慰。尤其是片尾和阿平的哈拉,晓得为阿平连日的失踪编排理由:阿平去花莲了。一段可能刻骨铭心的感情其实已经被死亡草草收场了。
另外也很喜欢这部电影的对话部分,象是阿麟和康宜的争吵是反复性。
“你为什么不接我电话”“不想接啊”“为什么不想接”“我不在啊”“你不在?”“对啊我不在啊”“阿基说你睡觉,你不在喔”“就是不想接嘛”“为什么不想接”……………………
这段其实挺好笑的。现实生活中的吵架就是无里头,想到什么说什么的。现在想想,很多电影里很有条理很华丽的吵嘴其实挺失真的。