《爱、死、机》9集:
Ep1:猫猫才是最终奥义
《爱、死、机》9集:
Ep1:猫猫才是最终奥义
这几年,柏林电影节俨然成为了巴西电影的福地,每年都有数量不菲的巴西电影入围各个单元。从2017年的10部,再到今年的13部,巴西电影无可争议地引领着拉美电影的蓬勃发展,从各个领域展现出当今南美洲最大国家的社会面貌。巴西导演卡里姆·埃诺兹(Karim Ainouz)相信大家不会陌生,只因他去年凭借《看不见的女人》拿下戛纳一种注目单元最佳影片,这部作品也来过国内的巴西影展上放映。他此前以拍摄剧情
这几年,柏林电影节俨然成为了巴西电影的福地,每年都有数量不菲的巴西电影入围各个单元。从2017年的10部,再到今年的13部,巴西电影无可争议地引领着拉美电影的蓬勃发展,从各个领域展现出当今南美洲最大国家的社会面貌。巴西导演卡里姆·埃诺兹(Karim Ainouz)相信大家不会陌生,只因他去年凭借《看不见的女人》拿下戛纳一种注目单元最佳影片,这部作品也来过国内的巴西影展上放映。他此前以拍摄剧情片居多,除了戛纳之外,他和柏林的缘分非浅,先后入围过一次竞赛(《未来海岸》),两次全景单元(《中央机场》和《纳吉斯A》)。
这部《中央机场》算是他较少涉猎的题材,叙利亚难民纪录片。乍看起来没有特别大的惊喜,用流水账的形式记录下难民们在这个机场度过的一年多时光。有趣之处在于这个机场前身是纳粹统治时期建成的全世界最大的机场,希特勒当时想以此证明其唯我独尊的地位,这段历史的介绍在影片开头伴随着游客的身影娓娓道出。时过境迁,机场荒废掉而被用作接收偷渡者的难民营。机场与难民营这两者的隐喻是背道而驰的,前者是游客出发和到达的必经之地,承载着喜悦与活力,希望与收获,而后者则是临时的栖身之地,带有寄人篱下的落难感,还充满着无法预知的不安与困惑。
影片没法展现多年前机场辉煌时期的历史景象,却用俯视镜头一览无遗地展示这个改造后的机场,已被一个个盒子般的活动住所而占据。不时传来的女声广播给人仿佛身处机场的错觉,只不过广播里不再是通知旅客登机,而是让难民准时接种疫苗或者提供免费理发等等。这个顺手拈来的细节将这座特殊的公众建筑所承载的历史记忆和当下的实用价值重叠起来。也许导演是在建筑学方面有所研究,前后两处镜头拍摄到在机场外围空地上,当地居民在跑步、玩电动车,甚至野餐,如此设计是有特别用意的。这种休闲的状态和机场里难民营枯燥无望的生活并置,形成极其强烈的对比,两者仅仅隔了一圈铁丝网而已。
导演透过这个公众建筑的地理环境特殊性,逐渐引出更多深层的思考。片中有难民提到初次被送到这个地方看到飞机时,以为自己要被遣送回土耳其或叙利亚感到很害怕。这种错位的幽默感之下掩藏着战争残酷的话题。另一处侧面描写战争的是新年除夕夜,在机场空地放烟花的情景。在难民看来烟花的火光和声音并不欢乐,只能让他们联想到在叙利亚的战火炮弹,以及不堪回忆的痛苦经历。
影片选取了两位难民作为观察对象,一位是即将成年18岁的男青年,另一位是担任医生和翻译员的中年男人,镜头记录下他们在这个难民营度过的每一天。尽管导演选取这两个人物的代表性有所争议,但是透过男青年的画外音旁白,观众从侧面体验到难民在叙利亚的悲惨遭遇,由于战争很多人背井离乡、告别至亲而来到陌生国度重新开始;另一方面,观众也能清晰了解到德国对待难民的态度和政策。德国从人道主义立场给予难民援助和希望,给予他们生存的机会,接种疫苗、学习语言,提前准备好融入社会,让他们在异国他乡看到一丝光明。印象最深的是一位老难民的评价:“德国人是不懂说谎的!”在这个文明进步的国度每个人都是平等的,每个人都有生存的权利和机会,连难民也不例外。
本来是个英雄行动,堪称奇迹,就不要使劲煽情啦。而逃回国,却又被一次次政审,意识形态啊,令人心寒。多年以后,才给了荣誉。唉,爱不起来,也恨不起来。男主有点像泽连斯基啊。空战版《猎杀T34》+德文版《波斯语课》,作为一个苏联红军飞行员,当然就要偷一架飞机越狱啊,最后飞机迫降的硬着陆是真的硬啊,要不是这个英雄飞行员,德国可能真的V2火箭就投产应用到战场了,到时候二战历史就要重新书写了,在苏联这片土
本来是个英雄行动,堪称奇迹,就不要使劲煽情啦。而逃回国,却又被一次次政审,意识形态啊,令人心寒。多年以后,才给了荣誉。唉,爱不起来,也恨不起来。男主有点像泽连斯基啊。空战版《猎杀T34》+德文版《波斯语课》,作为一个苏联红军飞行员,当然就要偷一架飞机越狱啊,最后飞机迫降的硬着陆是真的硬啊,要不是这个英雄飞行员,德国可能真的V2火箭就投产应用到战场了,到时候二战历史就要重新书写了,在苏联这片土地上,这么离奇的事也是真实事件,真的是硬核老毛子。错误会被遗忘,英雄需要被永远铭记,忠于祖国,忠于朋友,真汉子啊!
在他创作哆啦A梦之前也有困惑而不知所作的时期,「ビックコミック」の創刊者小西湧之助对他说,就画自己想画的就行、
「それだけ」
小西还说…
「ナルシズムに近い自分に対する自己依存がなかったらモノは書けないでしょ」
在他创作哆啦A梦之前也有困惑而不知所作的时期,「ビックコミック」の創刊者小西湧之助对他说,就画自己想画的就行、
「それだけ」
小西还说…
「ナルシズムに近い自分に対する自己依存がなかったらモノは書けないでしょ」
因为TV版本完结,藤子被要求画出最终卷。完结之后的单行本卷首,他写道——
「ぼくは、とっても楽しく“ドラえもん”をか きました。みなさんにも、楽しくて読んでいただけたらうれしいと思います。」
“我画的很开心、大家也能读得开心就好了。”
作为创作手法的漫画天生就有亲和力,对创作者也是。(作为比较,在开发游戏的过程中编程写逻辑,我总是恨意满满;但是在画画、一直到把素材填入,都是充满愉快的。(只是眼睛会飞速地成为过劳的器官))
看的时候想,EVA能成为时代现象,是不是因为一个人,作出了他自己的样子,而他自己正是众人的样子。Maybe the art of capturing and translating is called talent.
就算这么说,他的夫人在这部片子中屡屡出现,都是在描述藤子创作的样子。他的生活里似乎只有哆啦A梦——极强的集中力、心无旁骛。藤子有着巨大的收藏(书籍、漫画、电影等等等),他从其中吸收起各种“有趣的片段”然后把它们变成作品。根据此片,他对自己的收藏「全部目を通した」每天早上6点(不管前一天睡的有多晚)都会坐到桌前陪女儿们吃早饭。被女儿启发、被自己启发,却见不到他的妻子(也有可能没有被描述进去)。妻子的角色是典型的日本家庭主妇,丈夫回来了,给他端茶倒水;“有的时候,他回来了,拿着书就上楼去”“是不会给我看一眼的”·……一直就这样,到62岁,在妻子默默的目光中,他倒在了工作台上。
我想,有这样一种口吻,妻子对着如镜的盘子在说话。近乎独白。[1]
她和忙碌的丈夫没有对话、她的生活只为支持另一人。她的丈夫是漫画家、是导演、是研究者、是社会学家……她是没有名字的。(日本女性随夫姓真是太顽固了)
当然有、太多了。
[1]独白是与自我的对话吗?还是对听者所说——这么说起来,听比观看妙,因为看到自己,需要很异质的外在媒介;而听需要自己的头盖骨。是一种不可分割的传导。但是自己听到的又和他人不一样。
转载自:https://www.weidianyuedu.com/content/5318161341117.html
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结合史书来看,华佗之死的责任并不全在曹操。
《三国演义》第78回,曹操邀请华佗为他前来治疗头风病,华佗提出给曹操"开颅医病"的治疗方案,曹操怀疑华佗是要借机杀死他,为关羽报仇;结果华佗落得个被曹操收监拷问,屈死狱中的下场,这也导致他的著作《青囊书》也因此失传。 ……
看了这星期的八集 不管怎么说演员各个方面都不错 有亮点 胡一天路垚的角色跟之前的角色反差很大 推荐给周围的朋友看 他们看了都说演的真不错而且对路垚这个角色印象很深 一出场就让人开心 三土哥对钱很执着 见钱眼开典型的小财迷这是亮点而且每一个案子都能完美的解决是非常值得期待和喜爱的一部探案剧
看了这星期的八集 不管怎么说演员各个方面都不错 有亮点 胡一天路垚的角色跟之前的角色反差很大 推荐给周围的朋友看 他们看了都说演的真不错而且对路垚这个角色印象很深 一出场就让人开心 三土哥对钱很执着 见钱眼开典型的小财迷这是亮点而且每一个案子都能完美的解决是非常值得期待和喜爱的一部探案剧
什么是短剧?美名其曰就是“短”,举前面四集为例。
开头前几秒抛出问题,社会热点,生活司空见惯的问题。
第一集《行李箱》:喜欢占
什么是短剧?美名其曰就是“短”,举前面四集为例。
开头前几秒抛出问题,社会热点,生活司空见惯的问题。
第一集《行李箱》:喜欢占便宜的宿友...
第二集《玩偶》:电影院里不文明的观众...
第三集《修图软件》:渴望变美变瘦的女性...
第四集《卡片》:酒店里发小卡片的男人...
中间部分少铺垫,直接到高潮部分,主人公问题夸张化,到达一个极致的体验。
第一集《行李箱》:占便宜的宿友趁宿友不在打开行李箱,发现有更多贵重物品,欲望被满足。
第二集《玩偶》:两个观众电影院里扭打起来,冲突越加剧烈,掉进陷阱。
第三集《修图软件》:胖女生利用修图软件把现实的自己P得又美又瘦,欲望被满足。
第四集《卡片》:发小卡片的男人走近一间没关门的房间,掉进陷阱。
结尾快速反转,出其不意,情理之中,凸现真正的主题,引人反省。
第一集《行李箱》:宿友掉进了行李箱的黑洞里出不来。
第二集《玩偶》:打架的观众变着了电影里的玩偶。
第三集《修图软件》:胖女生过分追求美丽变成了海报上的美女。
第四集《卡片》:发小卡片的男人成了小卡片上的人。
总结,这类型的短剧创作手法归结为,“适得其反”,将人的欲望夸张化,达到一个极致,最后反弹是伤害自己,前后对比鲜明,这种“落差感”,就是观众的“爽感”。
《翠翠》的原剧本是杨彦岐改编自沈从文的名著——《边城》,乡土气息非常浓厚。
(戏里)老大是个沉默寡言的人(鲍方饰),对翠翠是暗恋,见了面连响都不敢响;老二(严俊兼饰)和哥哥的性格正相反,既活泼又风趣,时时和翠翠来个“月下对口”什么的。戏里有十多支歌,因为词是绝妙的好词,曲又清新悦耳,所以相当流行过一阵子。作曲是叶纯之,作词是
《翠翠》的原剧本是杨彦岐改编自沈从文的名著——《边城》,乡土气息非常浓厚。
(戏里)老大是个沉默寡言的人(鲍方饰),对翠翠是暗恋,见了面连响都不敢响;老二(严俊兼饰)和哥哥的性格正相反,既活泼又风趣,时时和翠翠来个“月下对口”什么的。戏里有十多支歌,因为词是绝妙的好词,曲又清新悦耳,所以相当流行过一阵子。作曲是叶纯之,作词是李隽青,都是个中老手。李先生谢世有年,至今写歌词的大家,据我看还没有几个赶得上他。
隽青先生不只写歌词,还每天躺在大烟榻上陪着李老板(永华李祖永)研究剧本。隽青先生为人特别随和,李老板怎么说怎么是。老板若说煤是黑的,他马上随声附和:“天经地义”。老板说煤是白的,他也跟着改口说:“不是门前雪,就是煤上霜。“接下来的一定是老板哈哈大笑。隽青先生明知老板拿他开心,但一样装傻充愣,若无其事。就在这样打着哈哈凑着趣的日子里改好了《翠翠》的剧本(等于重写)。等油印好之后,老板越看越满意,隽青先生当然也就连连赞好,拍节击赏。你看看这样的剧本谁敢改?好嘛!我就傻小子睡凉炕,全凭火力壮,不只改头换面,简直脱胎换骨。首先就是我出主意把原来叫《边城》的片名改成了《翠翠》。可不是嘛,林黛做了三四年的纸上明星,第一部主演《边城》,什么《边城》?谁是《边城》?当然《翠翠》好了,林黛就是《翠翠》,《翠翠》就是林黛。严二爷(严俊)把这意见交给李隽青,李隽青交给李老板。祖永先生琢磨了半天,吸了两筒大烟都没决定,最后一看烟枪上的翡翠烟嘴:“好,翠,翠好!就叫《翠翠》吧。”隽青先生马上附和:“对,翠好,好极了,就叫《翠翠》吧,太好了,不能再好了。”
翠字当然好了,不然我怎么会和张翠英结婚呢?
(我)再把我的见解(剧本缺少原作里的泥土气息)和李祖永先生讲了讲,他很惊异于我对《边城》原著熟悉之外,对《边城》作者的身世更熟悉。
李老板把枪(烟枪,不是盒子炮)放下之后,闭上眼睛养了好一阵子神,蓦地坐起身,用眼睛盯了我半天:“李翰祥,以前不是我开除侬个,是伊拉开除侬个。现在伊拉全跑了,侬反而转来了。好,不错,侬不错!《翠翠》的本子是我改过的,不过,你觉得不合适,自管改,弗要客气!”
我才不会客气呢!就这样,我大胆地胡删乱改一通。每天把我改好的本子,一张张交给严二爷,他再在上面用笔画横线(每条横线就是一个镜头)。逢到爷爷、翠翠,或者老二的戏和对话,他就眉开眼笑地画得多几道儿;遇见老大的就一板脸,横三竖四地乱画一通。好嘛!原来他把老大的对白全给删了。这也难怪他,因为演老大的不是严家班底儿的,而是刘苏的丈夫、鲍起静的爸爷——鲍方。
这才是天马行空的传统法术奇门遁甲!
作为观众,我觉得特效简陋一点无所谓,即使是一个可以看出有拼接镜头的特效,我还是会被其中创意所吸引,在看似不那么逼真的效果下,是导演在竭尽所能用最好的表现方式,所以全程看得津津有味。就像《巴霍巴利王2》里男女主人公乘坐的带有翅膀的飞行船,那场景令人难忘。而现在的翻拍,只是高清重置版的怪物+极度逼真的场景+生硬加入的感情线,俨然一副无思想拼凑出来的
这才是天马行空的传统法术奇门遁甲!
作为观众,我觉得特效简陋一点无所谓,即使是一个可以看出有拼接镜头的特效,我还是会被其中创意所吸引,在看似不那么逼真的效果下,是导演在竭尽所能用最好的表现方式,所以全程看得津津有味。就像《巴霍巴利王2》里男女主人公乘坐的带有翅膀的飞行船,那场景令人难忘。而现在的翻拍,只是高清重置版的怪物+极度逼真的场景+生硬加入的感情线,俨然一副无思想拼凑出来的尸体。
值得一提的是里面提到的各种富有想象力的人物设定和法术等,其中反派的摄魂射影刀不就是《火影忍者》里鹿丸影子束缚术的原型吗…然后还有幻影分身术…(早知道这是1982年的电影啊!)武指是袁和平,所以打斗部分也是很精彩,尤其是跟罐中人的战斗,以及主角在幕布前扮成小人跟反派的打戏。看来要重温一波牛鬼蛇神的港片时代了~
这是一部平淡得犹如温水般淡而无味的婚姻电影,却是这份平淡又与99%的人如出一辙。
一开场女主就在沙发上痛哭,由于心爱的男人突然不辞而别而且分手的讯息还是过了一段时间才发过来的。很难理解,像她这样聪明、时尚、在男人面前讨好又不强势,明明方方面面都是男人所爱等级极高的女人,怎么会说抛弃就抛弃了呢?!
跟着男人一起的十年时间,为了证明自己不是为了钱才和富翁交往,女主用事业证
这是一部平淡得犹如温水般淡而无味的婚姻电影,却是这份平淡又与99%的人如出一辙。
一开场女主就在沙发上痛哭,由于心爱的男人突然不辞而别而且分手的讯息还是过了一段时间才发过来的。很难理解,像她这样聪明、时尚、在男人面前讨好又不强势,明明方方面面都是男人所爱等级极高的女人,怎么会说抛弃就抛弃了呢?!
跟着男人一起的十年时间,为了证明自己不是为了钱才和富翁交往,女主用事业证明了自身,即使背负着小三、破坏别人家庭的恶名,她想证明自己真心诚意的付出是值得的。
可是男主一如当初离开糟糠之妻一样,抛弃了40岁的女主,躺进了21岁嫩模的温柔乡。
这个选择让女主十年来的付出转瞬化为乌有,同样瓦解了她对真爱的这份信仰。
有一种女人总以为只要在男人面前维持风情万种、明理又有智慧,就能把男人紧紧套牢在身边。
日复一日为了维持身材的节食、专心致志的保养面容,即使这些掏空了她的身体,紧绷的情绪折磨了她的心智,她,仍然愿意为了面前的男人拉上紧绷的拉链,用美好的表象包裹了所有辛酸与压抑。看似拥有一切的女人,内心却无比卑微。
再看作为前妻的玛利亚,重新住进过去一家三口的公寓,如今已被小三布置成时尚精品屋,曾经的温馨早已荡然无存。这个曾经对爱情与婚姻抱着美好梦想的女孩,如今早被生活的考验、婚姻的骤变使她不得不收拾起那一地鸡毛,重新审视面前的人生。
与丈夫分开的十年里面,她一个人抚养着女儿的同时还念了一个文学博士的学历(这时你不得不佩服资本主义),以辛苦却踏实的姿态站稳生活。
两个女人,性格虽然大相径庭,却同样足以堪称女性标杆。也许我们会认为达成这样标准的女性,想必是可以人生顺遂了吧?!然后随着剧情的发展,两位女性的处境却逐渐显露出其内在主权上的无力与苍白。
让人失望的一部电影
——观《环线》有感
这两天,在电脑上观看了陈小春主演的科幻片《环线》。说实在的,这是一部让人失望的电影。
本来就是冲着“科幻”“陈小春”这两个感兴趣的元素才去看的。只是,演员表现平
让人失望的一部电影
——观《环线》有感
这两天,在电脑上观看了陈小春主演的科幻片《环线》。说实在的,这是一部让人失望的电影。
本来就是冲着“科幻”“陈小春”这两个感兴趣的元素才去看的。只是,演员表现平平,剧本也不科幻,构思浮皮潦草,既缺乏情节上的整体架构,也没有细节上的可圈可点。
先说情节。科幻作品,既要有科学,也要有幻想。剧情从一开始就让人感到匪夷所思:地铁为何在那里就停了?为何掉落下去?后来进入生化实验室,情节更是模糊不清了。蜈蚣竟然可以用人体来孵化,后来的孵化室里竟然是双头蜈蚣产的蛋。百度一下,蜈蚣通常在黎明时产卵,卵子为淡黄色,微椭圆形,卵径约为3mm。但是影片中的竟然是这么大的蛋,也太“幻”了吧。
再说演员。陈小春算是主演,但是感觉除了脸庞比较受看,有点古惑仔的味道,也有点大哥范,其他就寥寥了。他的表演主要就是玩深沉,玩表情,缺乏有深度的语言、表情、动作,观后好像没留下什么印象。
究其原因,我感觉剧本的质量问题应该是主要的。编剧对刀哥这个人的定位是怎样的,好像很不清晰。通过影片,只能感觉到他是一个有同情之心的全心照顾异父异母的弟弟大哥。
假如刀哥定位成一个富有正义感的社会青年可能会更好一些,这样就和打工者莫大力、退伍军人高飞等形成正面群体形象,与之相对应的是衣冠楚楚的那几个反面形象,还有三位女性。如果能处理好这几类形象的定位问题,我想,拍出来的影片应该能更有深度一些。
典型的食之无味,弃之可惜,冲着演员阵容及反贪题材,还是有追“剧”的欲望!林德禄半路出家,对他也不能苛求太多,单纯地平铺直叙,流水账式PPT表达,毫无技法可言,前面特写的陆Sir创伤性应激心理障碍症,本以为打埋伏做铺垫,原来也只是一时兴起,想哪打哪。还有一些毫无逻辑的剧情过渡,类似廉政公署在抓人之前肯定是收集证据,而深谋远虑的男主却选择打草惊蛇,所谓的诈下boss,最后成了炸死兄弟
典型的食之无味,弃之可惜,冲着演员阵容及反贪题材,还是有追“剧”的欲望!林德禄半路出家,对他也不能苛求太多,单纯地平铺直叙,流水账式PPT表达,毫无技法可言,前面特写的陆Sir创伤性应激心理障碍症,本以为打埋伏做铺垫,原来也只是一时兴起,想哪打哪。还有一些毫无逻辑的剧情过渡,类似廉政公署在抓人之前肯定是收集证据,而深谋远虑的男主却选择打草惊蛇,所谓的诈下boss,最后成了炸死兄弟…最后结局更是把反贪拍成反恐,请问香港的飞虎队在哪,号称全球最安全的城市居然需要ICAC来火拼恐怖分子,编不下去了就摘掉主角光环,让他们同归于尽,草草收场…黄百鸣肯定想不到反贪系列能够活到2021年,更想不到能有这么高的投资回报率,所以电影的主题曲选了情怀金曲《讲不出再见》,面对遍地黄金,是人都说不出拜拜!只是如此结局,可谓残局,再见,再也不见!
HBO又来搞事情了。带着《投行风云》的腥风血雨。
《投行风云》第二季Industry
HBO又来搞事情了。带着《投行风云》的腥风血雨。
《投行风云》第二季Industry
主演是我爱的小周+我爱的悬疑片=bravo!
剧情上,悬疑部分做得挺不错,跌宕起伏,环环相扣,收获了不少惊喜。每次连舟找“凶手”都能带出一个精彩的故事,同时也可看出该剧的人文关怀。当然也有不足之处,除了人物们经常不沟通就擅自行动以外,对我而言最大的不足是凶手行凶的理由,个人认为太单薄了,不仅没有让人眼前一亮,
主演是我爱的小周+我爱的悬疑片=bravo!
剧情上,悬疑部分做得挺不错,跌宕起伏,环环相扣,收获了不少惊喜。每次连舟找“凶手”都能带出一个精彩的故事,同时也可看出该剧的人文关怀。当然也有不足之处,除了人物们经常不沟通就擅自行动以外,对我而言最大的不足是凶手行凶的理由,个人认为太单薄了,不仅没有让人眼前一亮,反而让人觉得“就这?”,但是找凶手的过程还是很精彩的。
人物上,人物是有成长的,尤其是连舟,更成熟稳重了,也更让人心疼(那么美好而珍贵的青春啊)。在他身上,总能看到即使“绝望”遍布眼前,依旧凭借内心的“希望”走下去的勇气,充满生命力。陈雪这个角色,我也蛮喜欢的。尽管是在男性角色为主的剧,但她并没有一味地充当被保护的附庸角色。她勇敢、善良、聪明,能勇于捍卫和争取自己的爱情,也能为自己和他人解除困境。而尹哲这个人物,就真的……冲动、自大、愚蠢,多年的牢狱生活并没有让他炼就出沉着和理性,反而是经过一次次的盲目自信将自己推入深渊。
演技上,峻纬的表现出乎我意料,个人打7.5分。对于一个非科班出身的新演员而言,这样的表现实属不易。而何晟铭,我想说:他就应该演这样的戏!而不是千篇一律地演偶像剧、爱情剧。但这剧是我第一次听何晟铭原声出演,台词有点奇怪,声音也并不够好听。相比之下,饰演杜军的张经伟要好太多了。当然,杜军演技也很出彩,跟叶曦的感情线也蛮好看。
总体而言,是一部不错的作品。从私心出发,也希望周峻纬能多拍悬疑片哈哈哈~