相比于之前看的众多韩国佳片,本片确实有点让我失望。想讲的东西太多,又一样都没讲好,按照韩影一贯的套路,此片单独走恐怖片或者剧情片或者悬疑片的道路也会拍的很成功,可他偏偏搞的四不像,以至于既不恐怖又没逻辑,叙事又不完整。
一颗星给戏份不多却演绎精彩的小女孩,一星给我对韩国电影的执着,一颗星给全片的点睛之句,小女孩说的最后一句话“爸爸,我错了”——一句
相比于之前看的众多韩国佳片,本片确实有点让我失望。想讲的东西太多,又一样都没讲好,按照韩影一贯的套路,此片单独走恐怖片或者剧情片或者悬疑片的道路也会拍的很成功,可他偏偏搞的四不像,以至于既不恐怖又没逻辑,叙事又不完整。
一颗星给戏份不多却演绎精彩的小女孩,一星给我对韩国电影的执着,一颗星给全片的点睛之句,小女孩说的最后一句话“爸爸,我错了”——一句普通的话却是男主这辈子听过的最恐怖的话!这句话勾起了男主对童年的不堪回忆,也再次重重地敲开了他心底那扇因放任父亲死于井底所带来的一生的愧疚感而紧紧关闭的心门,所以他爆发了,他失心疯了,他将这个可怜的小女孩掐死了,殊不知,这句“爸爸,我错了”,也是生活在无休止家暴恐惧中的小女孩在生命弥留之际最后一次卑微地求饶,是她12岁的生命里说过无数次的、深深烙在脑海中的一句话,但愿天堂里没有家暴。
可能我对韩国电影的要求太高了吧。
更新剧情相关吐槽。
1. 中间揭秘Debbie为何入狱,我觉得就跟danny为何入狱一样,这些人出狱以后牛到飞起,智商高吧!不然哪有胆识干票大的?所以你给什么理由说她被陷害也好都接受不了,啥意思,智商太高情商就低?
2. 个人不满意对安妮海瑟薇角色最后“反转”的安排。与其说角色“我也不是个傻逼有些地方你们太明显了”倒不如直接说她就是我们一员隐藏角色而已。后面解释啊什么
更新剧情相关吐槽。
1. 中间揭秘Debbie为何入狱,我觉得就跟danny为何入狱一样,这些人出狱以后牛到飞起,智商高吧!不然哪有胆识干票大的?所以你给什么理由说她被陷害也好都接受不了,啥意思,智商太高情商就低?
2. 个人不满意对安妮海瑟薇角色最后“反转”的安排。与其说角色“我也不是个傻逼有些地方你们太明显了”倒不如直接说她就是我们一员隐藏角色而已。后面解释啊什么意思很无聊没有朋友再加上我看穿了所以我也要加入,那前面给两个大魔王看她接受采访和记者打太极有什么意思?你当时不就是暗示这个人不傻吗?结果后面又绕回真傻白甜的设定。
3. 最后镜头你给个男士皮鞋的镜头都好啊!!!居然没有!!!
4. 预告片里扫描钻石那段,i turned it on正片好像没有!!!
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6.6 当天吐槽:
1. 实名感谢hoyts girls night out
2. 开场:为自由一本正经胡扯,洗心革面啦,重新做人啦,回报社会啦【要是都真的电影只有五分钟啊】
3. 请大家不要学她然后去department store骗化妆品啊哈哈哈哈
4. 克鲁尼是来不了我猜不过确实来了一个oceans 11的重要角色 毕竟第三部算是为了他哩
5. 近看她的脸也没僵啊
6. 头发一扎起来我就分不清和ncis里的那个女的了我一定是一个人
7. 姬的不行
8. 海伦娜是不够高哈哈怎么在两个大魔王中间像小鸡
9. 哈哈第九条就献给nine ball吧虽然人家真名eight ball啊哈哈哈哈不其实是莱斯利 一般家长起个老实名字的孩子都不老实 nine ball does hav a big screen face 电影脸妥妥儿的请继续第二部好吗
10. 我从来没吃过subway我就恨一点一点往里加东西烦死了
11. 我特别能理解你母亲都是为了孩子接活儿啊【一个只是有收集爱好的母亲这不就是我吗】
12. 我终于知道car~tee~ei怎么念了我一直念car tee ar 这丫是法语啊原来
13. 要是banksy真的匿名露脸客串多好啊【也许真的在呢反正谁都不认识他】
14. sad love story sad love story 因为爱情~~~不。
15. 偷完往后就感觉慢放了十几倍。。。我们这个电影钱都花在卡司和网红和名流还有衣服上了
16. sad love story indees
17. 哎哟不止一个十一罗汉演员哦
18. 没有彩蛋。没有达蒙。也没有克鲁尼。over
作为一名——游民,而且我多次强调,是,有业,游民,非无业游民,我觉得这二者还是有很大的区别,忙里偷闲从每日的上网睡觉看小说看电影接着睡觉等一项项重要的工作中抽身而出腾出一天时间出门去电影院看两部电影,我希望大家能理解我,这不是一件容易的事儿。先是《少年派的奇幻漂流》,我觉得这个题目就很有问题。乍一看我以为是儿童电影,最多算是一部《地心历险记》水平的奇幻电影,我是丝毫提不起来兴趣。但是作为装逼
作为一名——游民,而且我多次强调,是,有业,游民,非无业游民,我觉得这二者还是有很大的区别,忙里偷闲从每日的上网睡觉看小说看电影接着睡觉等一项项重要的工作中抽身而出腾出一天时间出门去电影院看两部电影,我希望大家能理解我,这不是一件容易的事儿。先是《少年派的奇幻漂流》,我觉得这个题目就很有问题。乍一看我以为是儿童电影,最多算是一部《地心历险记》水平的奇幻电影,我是丝毫提不起来兴趣。但是作为装逼文艺青年聚集地的豆瓣却给了9分的高分也让我十分诧异,作为一名入门级装逼伪文艺青年我深知,给一部儿童科幻冒险电影打5星是一件多么TM丢脸的事情啊!所以,我以我多年的装逼经验推断出,这个电影必有蹊跷,就抱着试试看的心理看了一下。画面就不说了,美就一个字儿,震撼你好几次。我是十分讨厌带3D眼镜的,带眼镜的同学都会懂的,简直是伤不起,但是这部电影看完之后,让我觉得,带了就带了吧,就足以说明画面还是十分精美的。如果这部电影只拍到100分钟,以PI的美满家庭为结尾,那我觉得说他是跟《地心历险记》一个水平线的电影简直就是埋汰后者,那它注定只能6分,最多画面加一分,7分不能再多了,也许可以算是一部动物世界或者人与自然的加强2.0版,李安是赵忠祥的升级版。但让它得到9分的关键我认为就在于最后20分钟的情节反转,一切隐喻若隐若现的浮出水面,一切前面埋下的伏笔让人知道都是有意义的而非故弄玄虚——用高中老师对作文的评语就是,它得到了升华!你别问我它究竟隐喻了什么暗示了什么,我只能告诉你我没看懂,或者说我看了一遍之后,没太看懂,豆瓣有影评把它分析的还算透彻可以去GOOGLE百度一下豆瓣之后找来看看,关于人性啊宗教啊信仰啊都说的挺多。装逼青年都认为看不懂的电影才是有内涵的好电影,或者他俩成必要条件,我也不能赞同更多。因为不懂,才带来思考,带来思考,然后...接着思考,最后是你得到了升华!看过笑过哭过就过去的电影,没什么好留恋的。哭过就过去的电影,《唐山大地震》是个很好的例子。容我记忆出现偏差,当年《大地震》上映的时候,有个人我忘记是不是冯小刚了,说过“看这个电影,不哭不是中国人。”这句话,还说当年进电影院都是给观众发纸巾的,据说上次粗现看电影发纸巾的盛况都可以追溯到90年代催泪大片《妈妈再爱我一次》上映的时候了,所以《大地震》这部电影的效果可见一斑。由于青春年少叛逆心强烈,对于这种“不哭不是中国人”“不顶不是中国人”“不转发不是中国人”的种种善意诅咒我一向是照单全收的,所以《大地震》我强忍着免费领纸巾的诱惑没有去看,至今也没看过。我没发言权。但得益于经常看豆瓣,经常看见一种意见就是这是一部除了过于煽情而把人感动哭了的催泪大片之外,没给人留下什么印象和思考的快餐电影——权当转述他人言论。可能是冯导也意识到了上次《大地震》煽情煽的有点儿过了以至于让人觉得做作,所以这次的《1942》感觉还是挺憋着劲儿的把情绪包裹住——我觉得做的挺到位的,满满当当的电影院有人哭有人笑,恩,挺好的。这电影里不时透着一股冯氏幽默的劲儿,恍惚让人有种当年《甲方乙方》那时候的感觉,但放在这悲剧的大背景下的电影里,就只能说是黑色幽默了,至少我是十分笑不出,最多算苦笑不能再多。我是十分怀疑那些在看过这部电影中最悲戚部分之后为了导演耍的那点儿小聪明而甩的那点儿小包袱以显示导演的小幽默的小桥段还能TM哈哈大笑的人们的大脑是怎么构成的是不是根本就没有沟回,或者说真的把这部电影当成一部放松休闲的娱乐电影了?如果是前者,只能说观众作为人是不成功的。若是后者,只能说导演是不成功的。还是我上纲上线了?原谅我又想起来鲁迅先生当年留学日本时的见闻了。冯小刚觉得只拍喜剧已经不能体现他大师的功底了,以前他是代表普通民众来吐槽这操蛋的生活,现在他觉得应该是他代表来反思的时候了。拍悲剧是很体现功底,问题是,每次的悲剧题材都必须放在一个特别大的社会背景下,就显得导演很不自信。我记得当时《大地震》的时候我就跟谁说过,这种题材,谁拍谁火,谁拍谁票房好,谁拍都能把观众拍哭——这么说偏激了,但也说明,用国民的伤痛来消费国民的眼泪,这种行为本身就没有TM什么技术含量,大导演们一次次用揭伤疤的方式来告诉民众:别TM忘了以前是这个样子滴!顺便再说没事儿我帮你回忆回忆历史给我点儿票房钱就行不用客气,真心是不厚道。我能记起来的,就有《南京南京》《唐山大地震》《金陵十三钗》。这次又来到了1942年的大灾荒,看着同胞被饿死,被日寇的机枪扫死,被国民党的军队打死,作为一名中国人但凡是个人都会悲愤,但问题是,中国历史几千年,被饿死的同胞不计其数,天灾人祸从来就没断过,就拿近代史来说1942年也不是最后一次——你们应该知道我说的是哪次,我实在看不出这部电影可以让人们记忆深刻以至于反思以至于前进的点在哪里。难道仅仅因为这部电影的政治正确性?那真是让人呵呵了个呵呵了的8亿票房了。拍喜剧觉得没劲,拍悲剧你说我故意煽又做作,这次好容易我不煽情了,还是离不开一个国难大背景,我觉得导演也挺没劲的。说悲剧,最近给我印象最深刻的是1948年意大利的电影《偷自行车的人》,黑白电影,两个男主角都是从大马路上拉来的,没有大背景,算起来也是意大利战后重建。但当最后一幕,儿子拉住父亲的手,父亲在人流中留下眼泪的时候我是觉得真的被震撼了。算了说跑题了,我只是想说,一件很小很小的事情也可以让人产生极大的震撼的悲剧效果。最后我想到的一点也是在观影过程中一直萦绕的一个想法,就是人们对新闻或者说是悲剧的一个快餐化的消化模式。这应该算是老生常谈了。微博上经常爆料出全国各地各种悲惨的事件,有些极轰动的,可能会持续好几周甚至引起全社会的大讨论,而有些“小”悲剧,可能上午被转发转发@@下午就没了。这也是消息流动太快的一个后果吧。以至于到这部电影,1942年的大饥荒,究竟能在多大程度上警醒国人给人以烙印,还是有人可能看完电影就觉得,我管你1942年大饥荒我TM现在还欠着饥荒呢。历史是需要反思,但反思历史更大的价值应该是警示现世。前阵子看过的一部电影,《卢旺达饭店》,里面一句对白,一位西方记者说的:“你以为拍下来的东西就会有人看?如此就有人关心这儿的情况?我想不,我想他们会边看电视边说[天哪,那真恐怖!]然后继续吃晚饭。”这种情况何其似曾相识,当我们晚餐时间看着新闻联播里面的巴以冲突和非洲的种族屠杀,我们会说,真恐怖啊,怎么能这样?接下来就还是继续讨论房价的问题了。这难道是我们麻木不仁?我想也许是的,换种装逼的说法,是我们来不及悲伤。所以回过头来看,《1942》的现实意义甚至都不及《金陵十三钗》,而后者在外国人眼中连伊朗的30万美金制作小电影都不及,那《1942》的意义除了撕国人伤疤圈钱以外我也找不到他存在的意义了。若真是想探讨人性的深刻问题,国产片还请放过大背景,大背景的政治与民族因素势必会掩盖影片中人性给人的思考。(日本的《入殓师》就是探讨人性的成功影片,尤其是里面的配乐与风光真的很美,当然还有广末凉子)《战争之王》中也有一句对白:“地球上的人都会在战争中死去。”所以,战争是以上这一切悲剧的原罪,愿世界和平。以上是我看完这两部电影的一些想法,抓紧记下,怕老了忘了。
我不追星,但是也有喜欢的小爱豆,但有时候不能理解饭圈男女为何花费那么多时间和金钱为偶像打Call。这些大大小小男女生(亲妈粉,女友粉,唯粉等等我叫不出的称号etc)脑子里在想什么?自觉百思不得其解,但19年的这部日剧《所以,我就推你了》,却让我稍微理解了他们,哪怕,只有一点点。
我不追星,但是也有喜欢的小爱豆,但有时候不能理解饭圈男女为何花费那么多时间和金钱为偶像打Call。这些大大小小男女生(亲妈粉,女友粉,唯粉等等我叫不出的称号etc)脑子里在想什么?自觉百思不得其解,但19年的这部日剧《所以,我就推你了》,却让我稍微理解了他们,哪怕,只有一点点。
青少年校园喜剧怎么也这么好哭orz我也曾希望自己是父母双亡的孤儿,也曾在窒息的打骂和酒气中被爸爸斥责怎么还不去死。
也许是气话也许不是,但内心曾有阴暗的想法已经是事实。原谅对方和原谅自己都好难,互相原谅甚至和解更是无法想象的画面。我们都在逃避,我们都从来没有直面过这些问题,歇斯底里互相伤害的夜晚好像只要第二天的早上来了,就会变成什么都没有发生过一样,哪怕顶着肿起的眼睛,身体的疼痛
青少年校园喜剧怎么也这么好哭orz我也曾希望自己是父母双亡的孤儿,也曾在窒息的打骂和酒气中被爸爸斥责怎么还不去死。
也许是气话也许不是,但内心曾有阴暗的想法已经是事实。原谅对方和原谅自己都好难,互相原谅甚至和解更是无法想象的画面。我们都在逃避,我们都从来没有直面过这些问题,歇斯底里互相伤害的夜晚好像只要第二天的早上来了,就会变成什么都没有发生过一样,哪怕顶着肿起的眼睛,身体的疼痛,用力过猛的疲惫仍会坐在一起吃早饭上班上学。
直到多年后的今天,身体上的伤早已不痛,可是如影随形的不信任,不安,不爱仍然令我敏感疲惫自我厌恶。遗憾的是我仍在逃避,哪怕疫情期间我也宁愿自己独自解决食物来源问题也要离开家。狼狈,丧。外人看来家庭和睦,小打小闹,餐桌热闹,好像从来只有我一个人是在痛苦假笑。生活的本来面目就是一地鸡毛吗,我无法向前,我自闭了。惹恼所有人,是我轻易就能做到的事。没有人喜欢我也是我已经一直以来已经做到的事。
剧里的大家真的好棒,自信、活力、勇敢,努力做着自己能做的事,即便内心已经破碎却还是在一点点变好。希望自己也能再勇敢点啊,早点走出自闭的泥沼,至少得和自己和解吧。
想到有一年夏天,我刚工作那年夏天,我的两个好朋友来上海看我。
租下的房子不过38平米,他们只能打地铺,从柜子里拿出仅剩的一条被子,宁愿把空调开得低低的,也要裹着小小的被子瑟瑟发抖。
白天我会煞有介事的去上班——刚入职的两个月,什么事也没有,只是从小区走到办公楼的几个路口每天看着那些梧桐树叶晃啊晃啊晃,吹过星巴克的冷气,再踩着高跟鞋一扭一扭的走在地砖上,那些几何形状在热
想到有一年夏天,我刚工作那年夏天,我的两个好朋友来上海看我。
租下的房子不过38平米,他们只能打地铺,从柜子里拿出仅剩的一条被子,宁愿把空调开得低低的,也要裹着小小的被子瑟瑟发抖。
白天我会煞有介事的去上班——刚入职的两个月,什么事也没有,只是从小区走到办公楼的几个路口每天看着那些梧桐树叶晃啊晃啊晃,吹过星巴克的冷气,再踩着高跟鞋一扭一扭的走在地砖上,那些几何形状在热气里都要漂起来。
我丢给他们几张超市卡,假装我工作已经有了钱。他们白天就是去逛超市,买菜,买零食,买啤酒,买饮料,等我回来以后再叫上其他朋友坐在地上吃吃喝喝。他们把我的冰箱装得满满的,甚至连底下的冰柜都塞满了——他们说,给你买了大桶的八喜,可以吃整个夏天。
结果那几大桶八喜,一直到两年后我搬家都没吃完。它们就像一堆纪念品,放在了我对夏天的记忆抽屉里。
我们在38平米的老公房里吃完饭就会出门去,去便利店,去KTV,去桌球房,去街上。地铁轰隆轰隆,公交车闪亮闪亮。我们甚至会坐很远很远的车去城市北边,另一个好朋友家里,那时候上海夜晚的街上还可以看到大排档,然后吃烧烤,喝啤酒,喝得糊里糊涂,又坐在地上,痴痴笑笑。
这个状态没有多久,夏天就结束了。很快该上班的上班,该读书的读书,该恋爱的恋爱,该结婚的结婚,就再也没有了一群朋友可以肆无忌惮消磨时间的记忆。如果不是看到这部电影,也很难明确人生现在的刻度和十多年前有多么不同。一个三十几岁的人,尽管在漫长人生里还可以称作年轻,但再也不会花费太多的时间坐在街边,喝酒唱歌,直到天亮。
于是《你的鸟儿会唱歌》这部电影,与其说看了三个年轻人怎样过一个夏天,不如说他们帮助你感知真正的青春如何。甚至不需要做什么具体的事,恋爱没有什么理由,等待没有什么理由,工作没有什么理由,旅行没有什么理由,纯粹如漂浮在空气中的粒子,想漂到哪里就漂到哪里。
你大概很久都不记得旷工是什么感觉了。柄本佑会告诉你,旷工——一种不需要为他人着想的轻松的感觉——在任何一个夜晚都可以随意发生。只是不想上班,就走到了街上,和朋友一起,继续走了下去。
你也很久不记得怎么愿意等待一个陌生女孩了。原来就是和自己打了个赌,赌这一段时间会不会有好玩的事发生,结果好玩的事就会如愿发生。
尽管青春片是不会被遗忘的素材,但说实在的,青春到底是个什么东西,我看很多电影都没搞清楚。
是谈一场轰轰烈烈的恋爱吗?
是来一场离家出走吗?
是黑白分明的打一架吗?
我认为他们(那些误解了青春的人)忽视了最重要的细节——日常,我们在二十几岁时的散漫和焦虑怎样“平衡地”融合在一起,构成了这个年龄最独特的气质。而这种气质影响了我们对待事物的看法,对待陌生人、长者、比自己更年轻的人、城市、夜晚、自然的种种看法。我们在那里面寻找自己的存在,要找很久,就像夜晚漫长到似乎永远不会天亮。
当早晨的光打开世界时,三个人从KTV或迪厅里稀稀拉拉的走出来。城市都没醒,人也没醒。中年人会惊讶:年轻人你们怎么把时间浪费在这种地方啊!可是年轻人并不在乎:我们有的是时间。我们因为有太多的时间而不知道该怎么面对它,于是我们找了各种乐子:打桌球、唱歌、蹦迪、喝酒、甚至漫无目的的逛便利店明知身上没多少钱。要找到一个细节证明时间并不是什么奢侈的东西——柄本佑站在深夜那两扇玻璃前,从1开始数,数到120。
女孩来了吗?
没有。
数,继续数。
如果这时候有一个像书店大叔那样的人站在身边,你能数到的数字不会超过5。他不仅不允许自己荒唐的把时间蹉跎下去,也不会允许你这样无谓的消磨自己。然而正因为夜晚并不属于中年人,年轻人才有了肆无忌惮的理由,在空荡荡的街道上唱他们想唱的歌。
当白天的光把一切打回原形后,你会发现年轻人是多么疲惫,又多么期待夜晚很快到来。女孩在已经碎屏的还有10%电的手机上迫不及待的约定,男孩在书店心不在焉的把书搬来搬去。
四十多岁的老板说:你知道一本1000日元的书被偷后我们需要卖掉几本书才赚回来吗?
男孩说:我不知道。
他也绝不会在乎。
他就像不在乎时间一样不在乎别人的生计,他自己的生计只要凑合着过,乐子总能持续下去。有时候乐子根本不像我们想象的那么难以得到:你只需在下雨的时候撑起伞,比朋友们慢一步,看他们依着惯性走进雨里,笑声就会开始。
狡黠但没什么坏心的细节构成了这部电影最重要的特质。欢乐并没有想象的那么难,正如染谷将太和女孩说:“那家伙身上有种轻快的感觉。”我想这句话已经是这部电影最核心的情绪。我们的青春,需要什么惨痛记忆吗?不需要,只需要找到那种“轻快的感觉”。
但夏天总会结束。就像我和我的朋友们,该上班的总要去上班,该读书的总要去读书,该分手的要分手,该结婚的也要结婚。有时我都很难想起我们是如何走到了自己孤独而漫长的人生路上,每个人开始处理自己的问题,仿佛那些问题凭空生出阻挡了你继续年轻下去的脚步。但殊不知,有很多问题也是自己这样走着走着便走出来的。
男孩不知道女孩为什么要和她分手。
女孩也不知道为什么喜欢上了另一个男孩。
另一个男孩不知道母亲为什么就把他拖在了老家仿佛永远拖下去。
他很快就忘记了城市的味道,忘记夜晚的味道,他说怎么也想不起来。我不是不能理解。
每个身处夏天的人都会对那热气腾腾抱有永远下去的期望,仿佛夏天不会结束,天会一直炎热下去。尽管炎热让人不安,但没有人讨厌夏天漫长的感觉,因为仿佛只有夏天时间才可以被这样挥霍。因为夏天的夜晚,比任何季节的夜晚都让人亲近,时间可以无限拉长。
把青春比喻为夏天,在二十几岁时以为这样无负担又茫无目的的感觉总要持续下去很久。明明我们也会在等待的时刻偶尔问一下:真的吗?青春真的会消逝吗?
问过那样的问题以后,所做的事情也没有太多变化。依旧唱着歌,喝着酒,趴在喜欢男生的背上,仿佛得到时间之神的眷顾。
我怀念那些美好的细节,夜里街道上空灵的味道,霓虹灯会映出更多的光芒,账单上升的数字让人紧张,冰啤酒的泡沫升腾。香烟迷雾轻飘飘的缭绕,一个又一个吻不经意的发生,酒吧老板娘像你们的老朋友一样等你们来到,你赶着最后一班轨交奔跑在漫长的地下通道。
明媚到有点伤感的情绪不知如何弥漫在了空气里,也许知道有一天总要做出决定,有一天迟早要说再见。有一天夏天就会忽然结束,有一天歌声戛然而止。
无论如何,我将永远怀念那些夜晚。
好的戏剧不会只纠结于两个人的故事,这部戏里面包含着成长、治愈、亲情、友情、爱情、职场……
成长有时候一点都不快乐,反而是痛苦才能令我们成长。
就像舅舅说得,安庆辉在这段关系中的好处多与坏处,已经慢慢成长成为一个男人,有男人的担当。
喜欢林心如饰演
好的戏剧不会只纠结于两个人的故事,这部戏里面包含着成长、治愈、亲情、友情、爱情、职场……
成长有时候一点都不快乐,反而是痛苦才能令我们成长。
就像舅舅说得,安庆辉在这段关系中的好处多与坏处,已经慢慢成长成为一个男人,有男人的担当。
喜欢林心如饰演的角色,虽然不完美,但是懂得去追求,也舍得去放弃,懂得顾全大局,也知道维护自己的原则和底线。人物角色很丰满,因为现实生活就是没有完美的人。
故事虽然是戏剧,但是也贴近生活,生命中出现的人,不是来帮你吃苦,而是共同面对,而弟弟需要时间去长大,不会一秒钟变成天神。
陈凯歌导演的短片新作《淑贞》让人想起他18年的另外一部神级短片《百花深处》。
陈凯歌导演的短片新作《淑贞》让人想起他18年的另外一部神级短片《百花深处》。
男主有点神似陈飞宇,本片中的扮相和表演都像,但是本片却是够烂。情节和讲故事的方法都不是合理的。男主有点神似陈飞宇,本片中的扮相和表演都像,但是本片却是够烂。情节和讲故事的方法都不是合理的。男主有点神似陈飞宇,本片中的扮相和表演都像,但是本片却是够烂。情节和讲故事的方法都不是合理的。男主有点神似陈飞宇,本片中的扮相和表演都像,但是本片却是够烂。情节和讲故事的方法都不是合理的。
男主有点神似陈飞宇,本片中的扮相和表演都像,但是本片却是够烂。情节和讲故事的方法都不是合理的。男主有点神似陈飞宇,本片中的扮相和表演都像,但是本片却是够烂。情节和讲故事的方法都不是合理的。男主有点神似陈飞宇,本片中的扮相和表演都像,但是本片却是够烂。情节和讲故事的方法都不是合理的。男主有点神似陈飞宇,本片中的扮相和表演都像,但是本片却是够烂。情节和讲故事的方法都不是合理的。
今天看完了,她们有人评价是一部剧的延伸版,看到56集,不轻易被抽中感动点的我竟然被这样一部雷剧戳中,有点震撼。当从被命运强迫与亲爱的人分别,到最后的顿悟。阿乐的死也许与小真有关或者无关,但作为仙姑,她的无奈使她必须承受常人无法接受的结果,阿乐的存在也曾带给了她不一样的人生体验,虽然没有完美的结局,但这种美好的结局也值得人感动。我也更加期待我的生命里能够有个阿乐一样的存在,照亮内心深处的暗处,
今天看完了,她们有人评价是一部剧的延伸版,看到56集,不轻易被抽中感动点的我竟然被这样一部雷剧戳中,有点震撼。当从被命运强迫与亲爱的人分别,到最后的顿悟。阿乐的死也许与小真有关或者无关,但作为仙姑,她的无奈使她必须承受常人无法接受的结果,阿乐的存在也曾带给了她不一样的人生体验,虽然没有完美的结局,但这种美好的结局也值得人感动。我也更加期待我的生命里能够有个阿乐一样的存在,照亮内心深处的暗处,无论是否能够一起走到最后。总之比起那些苏玛丽的韩剧,比起那些虐心的故事,这种既不现实也不完美的情节我真的很喜欢。
摄影风格隐喻了曾经不安的心境,也是当下颤抖的暗泣。几乎可以忽略的台词,感情上的视觉传递掌握节奏,也跟观众分享了一个心底的秘密,像午夜清辉里的电波,唤起清澈的梦一样的记忆。是的,就是记忆,阿泽的记忆。划破暗夜的那滴泪带给自己痛苦的畅快。小书只是梦里的倩影。
摄影风格隐喻了曾经不安的心境,也是当下颤抖的暗泣。几乎可以忽略的台词,感情上的视觉传递掌握节奏,也跟观众分享了一个心底的秘密,像午夜清辉里的电波,唤起清澈的梦一样的记忆。是的,就是记忆,阿泽的记忆。划破暗夜的那滴泪带给自己痛苦的畅快。小书只是梦里的倩影。
中国作为联合国五个常任理事国之一,一直承担着着作为一个大国的担当,每年派遣维和部队来履行维和义务,不仅如此,维和部队士兵头戴天蓝色钢盔或蓝色贝雷帽,上有联合国英文缩写“UN”,臂章缀有“地球与橄榄枝”图案。凡参加联合国维持和平部队的人员,必须被送到设于北欧四国的训练中心接受特种训练,以熟悉维和部队的职能、宗旨、任务和进行特种军事训练。2015年4月8日,中国第十批
中国作为联合国五个常任理事国之一,一直承担着着作为一个大国的担当,每年派遣维和部队来履行维和义务,不仅如此,维和部队士兵头戴天蓝色钢盔或蓝色贝雷帽,上有联合国英文缩写“UN”,臂章缀有“地球与橄榄枝”图案。凡参加联合国维持和平部队的人员,必须被送到设于北欧四国的训练中心接受特种训练,以熟悉维和部队的职能、宗旨、任务和进行特种军事训练。2015年4月8日,中国第十批赴苏丹达尔富尔维和部队225名官兵被联非达团授予联合国和平荣誉勋章,授勋仪式在联合国尼亚拉超级营地举行。联非达团总司令梅拉中将以及南战区各部门和各出兵国指挥官参加了仪式。2018年5月18日晚,圆满完成了为期1年国际维和任务的中国第16批赴黎巴嫩维和部队第一梯队的210名官兵乘机抵达昆明长水国际机场。中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利75周年,也是中国军队参加联合国维和行动30周年。基于这样的背景,9月18日,国新办发表了《中国军队参加联合国维和行动30年》白皮书。白皮书称,30年来,中国军队认真践行《联合国宪章》宗旨和原则,先后参加25项联合国维和行动,累计派出维和官兵4万余人次,16名中国官兵为了和平事业献出了宝贵生命。
脸都无法让我忍受这部剧了。
你们的政治是小孩打架吗,有了王牌不藏好,跟敌方大将当着面说我要打你???
拥日之月里的王好歹还有才能的,他哥哥假装谋反自杀也罢了。这里的王从开始到结束就一个样,懦弱纠结,没有半点成长,编剧也不花功夫刻画,大把时间都用来谈恋爱以及让剧中人物犯傻。
况且,谈恋爱也不好好谈,男女主是怎么喜欢上的??男二又是怎么喜欢上女主的???拍了那
脸都无法让我忍受这部剧了。
你们的政治是小孩打架吗,有了王牌不藏好,跟敌方大将当着面说我要打你???
拥日之月里的王好歹还有才能的,他哥哥假装谋反自杀也罢了。这里的王从开始到结束就一个样,懦弱纠结,没有半点成长,编剧也不花功夫刻画,大把时间都用来谈恋爱以及让剧中人物犯傻。
况且,谈恋爱也不好好谈,男女主是怎么喜欢上的??男二又是怎么喜欢上女主的???拍了那么多年言情,不是应该很擅长吗?哪怕弄个讨喜的套路也成啊。
最后两集才开始主线,因为"名正"强行“言顺”,让有王才的狗鸟说服花郎众效忠20集仍是个卵蛋的真兴王。
可笑的是,编剧强行往“反血统”论上拔高主题,全剧却没有很好地点出矛盾,我不知道是否编剧骨子里还是封建思想,硬要弄个双圣骨、兄弟阋墙的戏码。按照剧中刻画的主角形象,他就算是真“贱民”出生的狗鸟,也有资格做王。王侯将相宁有种乎?
在我看来,这剧唯一的优势大概是男性演员比较赏心悦目。可能编剧也志在于此吧,卖卖男色,用虚构的胜利贩卖廉价的民族主义汽水。
她杀≈铊杀(用铊来谋杀)
刘镁≈留美(留在美国?)
刘镁?孙铊?神一般巧合…
费明珠≈残害废掉别人家的掌上明珠朱令!
方琰≈某室友说的都是谎言!
她杀≈铊杀(用铊来谋杀)
刘镁≈留美(留在美国?)
刘镁?孙铊?神一般巧合…
费明珠≈残害废掉别人家的掌上明珠朱令!
方琰≈某室友说的都是谎言!
吴关≈某室友可能真的不知情?
这么明显直白还能上映?
应该能!??终于死了20221130!
听说,范冰冰因为拍这个剧所以被…
请问,2019年能看到《她杀》公映?
但求,有生之年能看到朱令案告破。
否则,家祭无忘告乃翁…
更新于20221206
??《听说你喜欢我》??首播六集连更四天??彭冠英?王楚然,颜值爆表!太上头了!??设定:男女主都是神外医生。男主毒舌比较直,不是很懂爱。女主成长型,有点恋爱脑。??剧情真的太上头了,一口气??6集。现在是凌晨1:24。还是控制不住我的嘴角。彭冠英真的太帅了!啊,老公老公,让我发疯!还有好多眼熟的演员,毛林林(兰陵王里的郑儿),刘芮麟(三生三世十里桃花里的十六师弟)杜雨宸(香蜜里的邝露)等等
??《听说你喜欢我》??首播六集连更四天??彭冠英?王楚然,颜值爆表!太上头了!??设定:男女主都是神外医生。男主毒舌比较直,不是很懂爱。女主成长型,有点恋爱脑。??剧情真的太上头了,一口气??6集。现在是凌晨1:24。还是控制不住我的嘴角。彭冠英真的太帅了!啊,老公老公,让我发疯!还有好多眼熟的演员,毛林林(兰陵王里的郑儿),刘芮麟(三生三世十里桃花里的十六师弟)杜雨宸(香蜜里的邝露)等等。?闪光点:①【插叙转场】的叙事方法,把矛盾剧情处理的刚刚好。可以明显看出女主的成长。剧情是破镜重圆和先婚后爱,所以前期男主没有多爱会显得女主卑微。后来再相逢女主就没有那么恋爱脑了,开始男主耍心机接近。(我看的上一个这样转场的还是沉默的真相。)②整体基调应该是【甜虐】的,毕竟破镜重圆嘛。就是在姨母笑和心疼女主之间来回跳。弹幕上有句话说的超级好“他把满眼是他的姑娘弄丢了。”③彭冠英的【原声台词真的yyds】,他也太性感了吧,啊啊啊。太好听了声音,www,尤其这个角色设定有点拽,awsl?谁懂。女主前几集的英语真的戳到我的耳朵了。俩人演技,【颜值】没得说,声音也好听。④王楚然的演技好好,前期的呆萌和后期的独立都让她演出来了。还有恰到好处的惊慌,受到冷落的失望,和男神在一起的花痴。压一手会火??⑤有的小细节也超级戳人,闺蜜的起哄和颠手的小动作。就很有代入感,一下子就很丰满。??避雷点:①女主前期恋爱脑,她明知道他没那么爱她,还要在一起,为此放弃了出国深造的机会和他结婚。但是她不是无所事事,她选择考研了!②男主不是很懂怎么爱人,没有陪伴,有点严厉。前期没有给到女生足够的安全感,后期没有给到足够的偏爱和照顾。弹幕上有人说讨厌男主了。但是他是为了让女主成长呀,毕竟她是神外科医生。??总结:题材新颖,演技过关,颜值爆表。推荐指数?????
电影《别岁》是一部很特别的电影。岁末和亲友宴饮辞旧称为别岁,用这个词做片名,以为是以温暖、祥和为电影底色,但看过电影会发现恰恰相反,《别岁》是一部关注社会边缘人物的现实题材,用三代人的境遇,投射了大时代的变迁,带给观众反思和回味的空间。
《别岁》讲述的是发生在我们身边的故事。电影聚焦了一个家庭的三代人,周树达是在特殊年代下乡的老知青,在得到返城的机会时,他抛下了妻子和儿子,回到原
电影《别岁》是一部很特别的电影。岁末和亲友宴饮辞旧称为别岁,用这个词做片名,以为是以温暖、祥和为电影底色,但看过电影会发现恰恰相反,《别岁》是一部关注社会边缘人物的现实题材,用三代人的境遇,投射了大时代的变迁,带给观众反思和回味的空间。
《别岁》讲述的是发生在我们身边的故事。电影聚焦了一个家庭的三代人,周树达是在特殊年代下乡的老知青,在得到返城的机会时,他抛下了妻子和儿子,回到原籍北京,过上了高级知识分子的生活,再次娶妻生子,三十年后,周树达再次回到当年相爱相的那片土地,想弥补他曾经犯下的错;而另一边,当年被他抛弃的儿子陈乐,刚从监狱里放出来,但等待他的是妻子改嫁、有自闭症的儿子,和更加艰难的生活,周树达和陈乐就像两条不想交的平行线,各自都有需要面对的难题。
电影有父亲和儿子两条主线来剖析现实,带给观众很多思考和回味。
首先是黑白和彩色,互相颠倒、互为对立。周树达从北京回到当年下乡的地方,其实是有点“衣锦还乡”的意味的。电影中有一场戏,他和当年的老友吃完饭聊天,说自己在北京的老伴儿过世,女儿在国外,说明过着优渥的生活,但偏偏他的戏份都是黑白的;
而陈乐的生活一直没有摆脱困境,他始终生活在社会最底层,周遭也有更多的黑暗和丑恶,他过着黯淡的人生,但他的戏份却是彩色的。电影用色彩表达情绪和氛围是很常见的手法,为什么导演要反其道而行之?
其实色彩的运用,恰恰是故意留给观众的一个暗示。周树达的生活会多姿多彩吗?他当年抛妻弃子,从返城的那一刻开始,妻子和儿子就是埋在他心里的一根刺、是他永远也摆脱不掉的负担,也是他无法放下的牵挂。
需要注意的一点,周树达回去接孙子,和陈乐那条线并非平行时空,而是在陈乐再次入狱之后,那么让他回去的不仅是接孙子的任务,也因为在北京的老伴已经过世,自己终于有了“自由身”,他这一生是怎样过来的?恐怕不会比陈乐好过吧!
再看陈乐,黯淡无光的生活,在他和雅茹相识相知的那段时光里,释放出温暖又耀眼的光芒,这是人性之光也是希望之光,让观众在平静且冰冷的叙事中,找到了一丝暖意,特别感动,哪怕只是为了这一段,也是值得赋予色彩的。
其次是三代人,用错位的人生和下一代的悲剧,诠释了父亲的重要性。中国传统观念里“男主外女主内”在正常不过,因此很容易漠视父亲这个角色的重要性。可能他不做家务、不辅导功课、不怎么跟孩子说贴心话,但父亲仍然非常重要,他通常是家里的顶梁柱,是孩子的第一个偶像,他用宽广的臂膀给孩子安全感,他其实一直参与孩子的成长,只要能给他一个健全的家。
《别岁》里周树达在陈乐的成长过程中是缺席的,这很大程度上导致了陈乐有性格缺陷,他偏执、狭隘、没有父亲的管教从小好勇斗狠,一言不合就喜欢用拳头说话。
更重要的是,没接受过父爱的他,不知道该怎样爱自己的儿子。比如,他不知道自己的儿子喜欢什么,从监狱出来,儿子已经八岁,这八年里他没有参与过儿子的成长,所以匆忙的买了一个遥控汽车,在后续的剧情中,儿子从未玩过这个汽车,说明他并不喜欢。面对儿子,陈乐是手足无措的,他想逃避、不想承认自己的儿子有自闭症,他很畸形的爱着自己的儿子,没能给他及时的治疗和正确的教育,这才有了后面的极端事件。
电影的节奏真好,开始从陈乐满怀希望出狱,到最后持刀再次引发极端事件,陈乐走完了自己又一段人生。这短短的一段时间里他得到了什么呢?一个自己没能力抚养的儿子,感受到不被接纳的冰冷,以及没有办法追求自己权益的世界,电影将很多耐人寻味的细节堆砌起来,一步步将陈乐送到绝境,看到最后,只剩无尽的伤感和喟叹。
最后想给电影的几位演员打call,特别是饰演周树达的袁忠远和饰演陈乐的龚格尔,他们都有着和角色高度匹配的气质和细节把握,比如周树达回到曾经工作的工厂,摸着那些当年很熟悉的机械,回忆、感慨、失落,所有的情绪在那一刻交汇在一起,袁忠远将这复杂的情绪全部展现了出来。龚格尔呢,我和他一起抽过烟、聊过天,是一个再正常不过的汉子,没想到在电影里能把陈乐前期的怯懦、自卑,以及最后的偏执把握的那么好,并且表情上的那些小习惯也如此自然,能看出来是真的用了心。
《别岁》是一部有现实意义的电影,不仅能看到社会边缘人物的状态、时代对人的影响,还有人性、人情,这些都是对现实非常精准的投射。我们常说,电影是源于生活但又高于生活的艺术,那么《别岁》就是一件完成度很高的艺术品,值得去影院接受内心的触动,以及对家庭、父子关系的反思。
我一直觉得自己有点偏向于“反智主义”,相信“天道”,不信狭隘的“人定胜天”,认为这是妄想,自然就在那里,人间所谓的战胜与创造,不过是狭隘的局部幻想,自娱自乐。若放至大的宇宙视野,或许造物主也只能莞尔一笑,有什么好战胜的呢,来去匆匆,皆是自然。然而最近读了一些东西,首先让我对人的“欲望”稍有新的认识。即:欲望的本质是生命力,是存在的可能,是动能,若所有人当真都做到了
我一直觉得自己有点偏向于“反智主义”,相信“天道”,不信狭隘的“人定胜天”,认为这是妄想,自然就在那里,人间所谓的战胜与创造,不过是狭隘的局部幻想,自娱自乐。若放至大的宇宙视野,或许造物主也只能莞尔一笑,有什么好战胜的呢,来去匆匆,皆是自然。然而最近读了一些东西,首先让我对人的“欲望”稍有新的认识。即:欲望的本质是生命力,是存在的可能,是动能,若所有人当真都做到了“了断欲望”“无欲无求”,世间便失去存在的必要和可能。
处理“欲望”的方式,根本不在于将其掌控、理解或克制、湮灭,这样,像刚刚说的,要么世界失去存在的可能,要么则会平添更多的烦恼、痛苦与纠缠,无究无尽。为什么呢,因为欲望的存在本身就是个自然的现象,是一场无尽想象的欲求空间相对于有限肉身形体的悖论,非要强行压制的话,不是痛苦,便是强行扭曲狰狞后的假道学。
“欲望”之所以会引发没完没了的痛苦,要看欲望的性质是有觉知的还是无意识的。有觉知(中国传统观念的中庸之道,相信即是有觉知)的欲望,即会转化为强大的生命动力,可以实现现实的意义与价值;盲目而无知的,即是痛苦的无尽渊薮。
说回这部电影的主题,乘热气球开启早期的气象学。若不是电影有意的文艺渲染与美化,历史上的实情果真如此的话,像男主所说:之所以痴迷于气象(科学)的探索,是为更好地照顾人类生活,我想,如果科学皆能以此初心为“大愿”,那么,这才是科学能够长久存在下去的条件吧。
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