被同学安利来看的,她喜欢蒲巴甲,但是我却沉迷于大少爷朱一龙的盛世美颜!我真的对大少爷这种翩翩公子深情款款默默付出的人设没有任何抵!抗!力!啊!这剧情可以说非常狗血了,我们大少爷也是很倒霉了,被带了绿帽给别人养娃也就算了,奈何女主从始至终都瞧不上他真的很迷!而且女主人设也不好,我喜欢蓉妹,但是这个人设是什么鬼啊很想分分钟打死她啊好吗。而且剧组服装有毒,五颜六色的深紫鹅黄葱绿玫红居然出现
被同学安利来看的,她喜欢蒲巴甲,但是我却沉迷于大少爷朱一龙的盛世美颜!我真的对大少爷这种翩翩公子深情款款默默付出的人设没有任何抵!抗!力!啊!这剧情可以说非常狗血了,我们大少爷也是很倒霉了,被带了绿帽给别人养娃也就算了,奈何女主从始至终都瞧不上他真的很迷!而且女主人设也不好,我喜欢蓉妹,但是这个人设是什么鬼啊很想分分钟打死她啊好吗。而且剧组服装有毒,五颜六色的深紫鹅黄葱绿玫红居然出现在一套衣服上,真的是很辣眼睛了,还好男主大少爷的衣服一直画风正常可以安慰本颜狗的心了!不是大少爷这狗血淋头的剧情真的不想给三星啊哭
最后一个故事是本片的“题眼”。
这部电影的形式非常像贾樟柯的《天注定》和达米安·斯兹弗隆的《荒蛮故事》。《天注定》和《荒蛮故事》都是由几个故事组成的一部电影,每个故事虽然独立,但却有相同的内核----失控与复仇。因此每个故事都是其他故事的注释,组合起来完成故事主题的阐释。
最后一个故事是本片的“题眼”。
这部电影的形式非常像贾樟柯的《天注定》和达米安·斯兹弗隆的《荒蛮故事》。《天注定》和《荒蛮故事》都是由几个故事组成的一部电影,每个故事虽然独立,但却有相同的内核----失控与复仇。因此每个故事都是其他故事的注释,组合起来完成故事主题的阐释。
看完影片来评价,很客观的说,作为春节档影片这部片子不是相声段子堆积的作品,也不是郭麒麟的个人秀。最起码影片让我在影院开心笑了,现在的社会就是颜值即正义,原本看脸的世界就是漂亮机会就多!小岳岳那张看着就想笑的脸碰上林志玲可以说是最大颜值差了,如果父亲是整容医生都无法改变他的颜值,那也只有投胎了~逻辑没错啊!贾玲、于谦的出演都是演技在线的,尤其是于谦的演技完全盖过了宝强和大鹏。吴秀波饰演的名医可
看完影片来评价,很客观的说,作为春节档影片这部片子不是相声段子堆积的作品,也不是郭麒麟的个人秀。最起码影片让我在影院开心笑了,现在的社会就是颜值即正义,原本看脸的世界就是漂亮机会就多!小岳岳那张看着就想笑的脸碰上林志玲可以说是最大颜值差了,如果父亲是整容医生都无法改变他的颜值,那也只有投胎了~逻辑没错啊!贾玲、于谦的出演都是演技在线的,尤其是于谦的演技完全盖过了宝强和大鹏。吴秀波饰演的名医可以说是我比较喜欢的一个片段,大姑娘小媳妇追星,医生见到一个男患者和见到救星一样的开心,最后终得所愿但是还是验证了颜值之重要性。虽然小岳岳也没有和志玲姐姐牵手成功,这一点或许是郭老板比较现实的一点,而最后范冰冰的出场,实在是意外之喜!虽然影片一直想扭转大家对于人的关注要看内心的观点,但是看脸这个事实刻画的确实蛮深刻的~就是不能忍说我丑!也许真的是很多人内心的痛点,郭老板想拍好电影还需要努力,才不枉各位明星各种下跪刷脸出镜啊。
死亡的推定究竟到底是脑死亡还是心脏死亡?这剧对于死亡的界定的不同真真切切的理由是各人心中对于逝者最强烈的感情寄托的不同。小女主六岁因为溺水导致脑死亡,但是心脏却还没死。日本法律推定脑死就是死亡,当小女主送到医护室的时间在法律和科学上已经去世了,但小女主的妈妈对于小女主的死亡时间的界定是三年后睡梦里小女主的托梦告别(谢谢妈妈为了维持她的身体做出的努力,她也表达自己的
死亡的推定究竟到底是脑死亡还是心脏死亡?这剧对于死亡的界定的不同真真切切的理由是各人心中对于逝者最强烈的感情寄托的不同。小女主六岁因为溺水导致脑死亡,但是心脏却还没死。日本法律推定脑死就是死亡,当小女主送到医护室的时间在法律和科学上已经去世了,但小女主的妈妈对于小女主的死亡时间的界定是三年后睡梦里小女主的托梦告别(谢谢妈妈为了维持她的身体做出的努力,她也表达自己的身体也为自己的生命力也努力了三年,但是脑死没办法弥补,就只能和妈妈说再见告别),而小女主的爸爸认为小女主的死亡是心脏停止跳动的那一刻,那么小女主自己在心脏捐献的那一日才真正死亡,但是心脏为另一个小男孩重新创造了生命,也由另一个小男孩重新带来了心脏的跳动,那么小女主的推定死亡时间就会无限延长。科学和法律对于死亡的界定,出于对人类自身的共情,当我们失去意识,没办法思考、社交,没办法去和其他人类产生牵绊之时,我们就已经死亡。小女主妈妈对于死亡的界定更多的像是玄学,失去心灵感应和牵绊的那一刻才算是死亡,所以小女主在妈妈的眼中又活了三年多。我想东野想要表达的是对于死亡的界定,大家都有自己的看法,不必统合,互相尊重就好。小女主的妈妈坚定的认为,人不仅大脑有意识,心脏有记忆,身体会说话。而大脑更像是高级生物的标准,而不是出乎直觉的牵绊,当我们和挚爱的人失去心灵感应的那一刻,才能算是真正的告别。不管失去心灵感应之前,我们和他们是在用大脑沟通,还是用心脏沟通,还是用四肢沟通,我们都在相互传递着生命力和爱意。我想活下去,我想让你活下去,这个时刻的界定交给法律或许太不近人情,最有权利说话的还是真正在意逝者的人,连霍金都解释不了“爱”这个词在宇宙中存在的原理,法律和科学所界定的逝者只是形式上的逝去,但实质上的判定,不如交给那些玄学。
在灾难面前人性的自私赤裸裸的表现出来,无论是博士,科学家,士兵,都是如此。但导演表现的还不够入骨三分。全篇仅仅围绕救还是不救来展开,冲突点显得不够。博士,科学家,士兵的过往铺垫不够,导致煽情或者情感宣泄的时候显得不够入骨三分。宇宙硬科幻不够突出。电影还阐述了一点,在大自然面前人类是多么的渺小。你救与不救都无法改变现实。最后结尾算是导演的
在灾难面前人性的自私赤裸裸的表现出来,无论是博士,科学家,士兵,都是如此。但导演表现的还不够入骨三分。全篇仅仅围绕救还是不救来展开,冲突点显得不够。博士,科学家,士兵的过往铺垫不够,导致煽情或者情感宣泄的时候显得不够入骨三分。宇宙硬科幻不够突出。电影还阐述了一点,在大自然面前人类是多么的渺小。你救与不救都无法改变现实。最后结尾算是导演的点睛之笔,耐人寻味。看上去是一个大团圆的结局,但实则不是,且是否想表达在一个小圈子里呆久了,人性是否会扭曲?这个孩子是谁的?为什么明知道地球已经恢复了,还不回到地球上?种种都显得空间站是幸存之地也是绝命(人性)之地。(暗呼电影名字)
一集上瘾,作为户外爱好者更加有带入感,will作为明星,也是户外素人的视角引导甚至可以说代替观众,在各类探险家的带领下,像是在完成'遗愿清单'般的探索火山,深海,沙漠,峡谷等常人无法触及的边缘地带,每一集中,will都在替观众重建世界认知,而他也不仅仅是旁观者,参与且乐在其中,无法想象大自然的神奇有如此惊艳。
一集上瘾,作为户外爱好者更加有带入感,will作为明星,也是户外素人的视角引导甚至可以说代替观众,在各类探险家的带领下,像是在完成'遗愿清单'般的探索火山,深海,沙漠,峡谷等常人无法触及的边缘地带,每一集中,will都在替观众重建世界认知,而他也不仅仅是旁观者,参与且乐在其中,无法想象大自然的神奇有如此惊艳。
影视级镜头非常大气,人与自然的大场景画面很有张力,试听盛宴。
强烈推荐导演的2部电影:梦之安魂曲,黑天鹅
第一集:声音
盲人探险家带队,进入声音世界,大自然的音乐创造超乎想象。
Voiello念悼词的时候我突然就哭了起来,he is the world that suffers,作为轮椅上的残疾人,Girolamo不能享受常人所拥有的一切,voiello描述着一个健康男孩充实的生活,游泳、散步,这些常人所能做的他都做不到,但他仍然笑着,不管发生什么事情,他只是倾听,大笑,但是他同样也是幸福的,有另一个朋友的陪伴,我羡慕他。我也为自
Voiello念悼词的时候我突然就哭了起来,he is the world that suffers,作为轮椅上的残疾人,Girolamo不能享受常人所拥有的一切,voiello描述着一个健康男孩充实的生活,游泳、散步,这些常人所能做的他都做不到,但他仍然笑着,不管发生什么事情,他只是倾听,大笑,但是他同样也是幸福的,有另一个朋友的陪伴,我羡慕他。我也为自己悲鸣。
从2017年陪伴着我四年时光最爱的美剧之一终于落下帷幕。感谢Selena Gomez带领团队监制下以校园青春暴力主题的剧集反应现代社会下年轻人角度省与悟现象根源心理。
Hannah自杀,Bruce误死,Monty冤死,Justin病死(另第一季支线Jeff车祸离世,Clay曾经最好的挚友)。男主Clay目睹太
从2017年陪伴着我四年时光最爱的美剧之一终于落下帷幕。感谢Selena Gomez带领团队监制下以校园青春暴力主题的剧集反应现代社会下年轻人角度省与悟现象根源心理。
Hannah自杀,Bruce误死,Monty冤死,Justin病死(另第一季支线Jeff车祸离世,Clay曾经最好的挚友)。男主Clay目睹太多死亡和生死离别,承受太多压力逐渐黑化已在第四季中得了抑郁焦虑症,甚至人格分裂记忆缺失。前面四集搞得跟恐怖片一样节奏有点拖拉,万人迷Alex真的是本剧人生赢家最后成功掰弯收获全剧所有男配,Winston这个新角色在本季描写故事并不多,他和鬼Monty跳舞那段真的超级感人,他真的很爱Monty(两人绝配!),为了寻找Monty的真相转校到自由高中。第八集才是本季中正式高潮片段,渣女Jessica和Clay带头全校罢课打????。其实真的很希望结局能停留在第九集的毕业晚会就好。。可是每一季总会安排一位角色死亡。。看的我真的好难过啊,妈的编剧你怎么可以这样写啊我要寄刀片给你就不能给大家Happy ending吗!!真的超级心疼Justin的身世,在他刚刚变好的情况下有了新的家庭,兄弟,情人,大学,就悄悄得了HIV黯然离世,也很心疼Clay,他接受不了巨大冲击跑出去马路边和警察里大闹情绪崩溃,年纪轻轻面对太多痛苦了。最后结局返场了前两季的老角色还是挺感动的,最后还有Hannah的镜头,首尾呼应的磁带,因为磁带,那群人结成最好的友谊,大家毕业后也各奔东西,Clay坐上了Tony红色野马汽车前往新的生活。
生命并没有我们想象的那么漫长,别把时间浪费在争吵,赌气,猜疑上。趁现在还来得及去见你想见的人,去做你想做的事,去过你想要的生活,永远不要等到明天。
真的,无论发生什么事,继续走下去,撑过去,选择活下去,因为就算在最糟糕的一天,也有爱着你的人,世上还有新的音乐等着你来听,还有你未曾见识的东西,会让你得到最好的惊喜,尽管在最糟糕的一天,生命依然精彩绚烂。
等待《江照黎明》更新的日子里,看完了《今生有你》,又看完了《老闺蜜》。五位主演: 王馥荔,潘虹,宋晓英,许娣,吴冕 - 排名按照年龄顺序由高到低。这是什么神仙组合,居然看到五位影后的联袂合作,有生之年啊。看到影评中各种吐槽剧情的不合理、剧中子女饰演者的不合适,演技不行、颜值忒低,骂编剧、骂导演,骂得那叫一个酣畅淋漓。骂得倒是没错,确实剧情是有拉垮的地方,时不常就让
等待《江照黎明》更新的日子里,看完了《今生有你》,又看完了《老闺蜜》。五位主演: 王馥荔,潘虹,宋晓英,许娣,吴冕 - 排名按照年龄顺序由高到低。这是什么神仙组合,居然看到五位影后的联袂合作,有生之年啊。看到影评中各种吐槽剧情的不合理、剧中子女饰演者的不合适,演技不行、颜值忒低,骂编剧、骂导演,骂得那叫一个酣畅淋漓。骂得倒是没错,确实剧情是有拉垮的地方,时不常就让人想翻几个白眼。嗯,我没想寄刀片,因为寄不过来,太费刀片了,哈哈。年轻演员初看也不够给力 - 但是,先别急着被劝退,耐心看下去,不说渐入佳境吧,的确会有所改观。特别是包蓓蕾,第一眼: 哟,这个女演员是不是太不好看了。看着看着,角色人设+演员演绎,足以让人忽略对她外貌的第一印象而越来越顺眼,说"整容式演技"似乎有点夸张,但确实体现了演技比外貌重要这个不争的事实。然而但是,所有被吐槽的内容,在这部剧中其实,都 - 不 - 重 - 要!这是一部由五位年龄跨度从62岁到72岁不等的女演员主演的剧,她们以如此高龄出任领衔,她们的演技宝刀未老,她们即便容颜迟暮但是依然状态饱满很敬业,她们从角色到演员都在展示什么是真正优雅从容地老去... ... 这才是重点啊!剧中涉及到了现实中方方面面的话题,亲情,友情,爱情,健康,病痛,家庭,事业,公益,这所有的关注点,归根结底,都是对待生活的态度,如何选择,没有对错,只有结果。剧终时身患绝症的艾琳只身留在香格里拉,何尝不是生者对待死亡的一种浪漫希冀? 尊重并珍惜生命,在质不在量。这部剧本身带来的正能量远远大过了内容,如果60岁70岁还可以在自己擅长的领域绽放光彩,那40+又有什么理由可去抱怨呢? 与其呼吁不公平,不如安排好自己。年轻是优势,但年轻并不是唯一的优势; 不再年轻不可怕,可怕的是没有了心劲儿。不要说也就是这么一部剧启用了老演员做主演,至少,有了一个开始。
我记得以前看这一部剧,开头就量劫持法庭人质,然后有个女卧底出来救场。但没记得剧名是什么。只记得演那个女卧底的好脸熟。后来知道这个演员叫钟嘉欣,也查到是这部剧,但看了开头,还以为又是警校里泡妞的故事,就没看下去。又过了很久,想起女主的名字钟韦恩,再次搜到了这个剧名,才知道这个开头让我错过了很久……
我记得以前看这一部剧,开头就量劫持法庭人质,然后有个女卧底出来救场。但没记得剧名是什么。只记得演那个女卧底的好脸熟。后来知道这个演员叫钟嘉欣,也查到是这部剧,但看了开头,还以为又是警校里泡妞的故事,就没看下去。又过了很久,想起女主的名字钟韦恩,再次搜到了这个剧名,才知道这个开头让我错过了很久……
看完前两集,觉得一人之下动漫最大的优点就是打戏,别的真的不敢恭维(前两季也是这样,老毛病了)。除了打戏之外的地方用俩字概括最恰当:偷懒。表情偷懒,所以不够张力,不够自然。动作偷懒,所以有些地方毫不遮掩地用图层平移来糊弄。细节偷懒,所以细节都交给oped和静止的背景(这些地方作画量少,或重复用率高,如此投入显得“性价比”高),然而最应该精致的、动漫的主体,人物,却僵得像木偶。这里特指打戏以外,
看完前两集,觉得一人之下动漫最大的优点就是打戏,别的真的不敢恭维(前两季也是这样,老毛病了)。除了打戏之外的地方用俩字概括最恰当:偷懒。表情偷懒,所以不够张力,不够自然。动作偷懒,所以有些地方毫不遮掩地用图层平移来糊弄。细节偷懒,所以细节都交给oped和静止的背景(这些地方作画量少,或重复用率高,如此投入显得“性价比”高),然而最应该精致的、动漫的主体,人物,却僵得像木偶。这里特指打戏以外,前两集中只有打戏是真精彩。我甚至都能猜到制作方的心思:这场打戏一旦做不好,必是全网吐槽,所以这块大山必须翻。然后呢?占时长更长、交代剧情更多的人物日常对话和动作,可能因为“观众大概会觉得这些普通场景不用那么精致吧”之类的偷懒思维,就被无情地砍掉了成本。这除了动画工作人员或制作方不愿意啃硬骨头的态度问题,更有当下2d国漫成本忸怩、地位尴尬的扭曲现状。
我现在最希望的就是游戏赶紧开服,多赚点钱贴补一下这个全靠打戏carry的尴尬状况。漫画的缺憾,动漫已经补上很多(如打戏),但漫画的神髓,动漫差得太远。路漫漫,希望制作组一直愿意上下求索。在国漫里已经不错了,但世界上不是只有我们一个国家。红脸不少,我就来当个黑脸吧。
不评价和原著的契合度,纯粹从剧作品的角度来评价。
一般来说,电视剧主要看演员和剧本,电影主要看导演和运镜。但是这部剧却给了我电影一样的质感。然后发现韩青导演还兼了总编剧,可以这么说,韩导个人对这部剧作品的贡献度是相当之大的。
先说整体制作。运镜拍摄都是电影质感,动态的镜头很多,对各种场
不评价和原著的契合度,纯粹从剧作品的角度来评价。
一般来说,电视剧主要看演员和剧本,电影主要看导演和运镜。但是这部剧却给了我电影一样的质感。然后发现韩青导演还兼了总编剧,可以这么说,韩导个人对这部剧作品的贡献度是相当之大的。
先说整体制作。运镜拍摄都是电影质感,动态的镜头很多,对各种场景的展现给人一种更饱满更真实的感觉。道具也很讲究,用的都是真枪。第二集实验室爆炸那个镜头,是真的炸!不是特效!而且那场戏女主刚从爆破点旁边走过去就炸,说实话挺带感的。还有很多场戏都是真烧真炸,能不用特效就不用特效。
尽管现实里邱泽的情史有各种传闻,但他的演技,真的 从谁先爱上他的开始,到最后一次的温柔,再到现在让我揪心的郑义男,好希望他能幸福,好喜欢邱泽的演技啊,好喜欢这样默默陪伴、真心帮助、看破不说破,到了不得不说的时候,说的干脆,不拖泥带水,但是连背影都那么悲伤,隐忍、安静、智慧如他,新男神!写完看到第六集转变后的他,三观碎了??????为了庾龙介就要写成这样吗?不开心啊
尽管现实里邱泽的情史有各种传闻,但他的演技,真的 从谁先爱上他的开始,到最后一次的温柔,再到现在让我揪心的郑义男,好希望他能幸福,好喜欢邱泽的演技啊,好喜欢这样默默陪伴、真心帮助、看破不说破,到了不得不说的时候,说的干脆,不拖泥带水,但是连背影都那么悲伤,隐忍、安静、智慧如他,新男神!写完看到第六集转变后的他,三观碎了??????为了庾龙介就要写成这样吗?不开心啊,她喜欢武树和成功无关啊,所以是你要彻底和过去告别吗?可是你本不是一个贪心的人,你的工作有很多的机会成功,突然改变的原因到底是什么啊?3月2日,从9到10,原来男生也有这么好看这么长这么浓密的眼睫毛啊,对我而言就像行走的荷尔蒙,没有一处不好看的,他听到消息失神,他忍受责骂坚决收拾处理,他还是用一贯直白的处事方式,告诉她人回不来了,但是挡住一半的花洒,他在河边说悲伤这件事本来就不会随着时间消失,你要开始学习适应,悲伤就像吃饭睡觉打豆豆一样,成为生活的一部分,此处背景音乐特别好听,他在星空下打电话,那个构图那个感激某人懂得体贴的谢谢你,像一个太懂事总是隐忍考虑照顾别人的人终于有人疼惜有了一丝温暖,那个女友有像丽香一样的懂事和善良,爱他懂他也有幻想害怕的一刻,也有功利化世俗化的一刻,而他从来都看的非常清楚,当贷款出事他坚持不向不公妥协,山坡上喝酒的侧颜和背影,此处路灯变成莫奈的画好特别,草地上躺倒好想扑上去,清晨决断后的背影,从外面走回公司那一段真的是太有气质了,而失利后走出长长办公室的那一段路,无奈甩着牌子,表情落寞的走着,头右侧若有所思,眉头紧锁挠挠头长出一口气,侧脸右看让右侧的光照出他满心的愤懑和倔强,行云流水,每一桢都是教科书式的表演,真的是看呆我了,膜拜。穿白衬衣的男人最好看,能把一件白衬衣穿的这样,还有修长的不时揉眼镜的手。在这座城市遗失了你很好听。3月23日,15、16。越来越喜欢牟珍妮了!这是最烂的分手理由吗?是的,讨厌这样的自己,想知道你的一切。在你面前,我那么卑微,又想掌控你的一切。对不起,让你那么不快乐,这不是你的问题,我们当朋友比当情人好!牟珍妮真帅,把自己刻在郑义男心里了,现在的郑义男是真的信任她、爱她、感激她,只是她再也撑不下去了,那个半夜偷看文件泣不成声的女孩不想做如此讨厌的自己,智慧如她,此时舍得放手,真正不易。看她开车离去后,义男深邃的眼神有泪在眼眶打转,侧头回转后看天看右侧远又渐近,不敢相信的皱眉,一切太快了,在他完全爱上她后突然离开,他没办法接受,但是也不知道该怎么办,不想让她更为难难过他只有沉默,整个眼神的流转好动人。牟珍妮真是丽香一般的女子!24,其实要的就是一个难过时能陪伴度过的人,无关爱情,无关性别,至少有个人,陪你哭逗你笑,看你复原,多好。
从小就喜欢成龙的动作片,小时候看过《我是谁》,现在,就在刚才,又重温了一遍。当然,每一遍的感触都是不同的。小时候看的时候,感觉除了成龙以外,所有人都是坏人,成龙要把坏人全部打到。看到成龙被坏人打就很沮丧,看到成龙把坏人打的落花流水,心情就莫名的好。小时的全部注意力都在打斗上了。而随着年龄的增长,重看这部电影又有了不一样的体会。
从小就喜欢成龙的动作片,小时候看过《我是谁》,现在,就在刚才,又重温了一遍。当然,每一遍的感触都是不同的。小时候看的时候,感觉除了成龙以外,所有人都是坏人,成龙要把坏人全部打到。看到成龙被坏人打就很沮丧,看到成龙把坏人打的落花流水,心情就莫名的好。小时的全部注意力都在打斗上了。而随着年龄的增长,重看这部电影又有了不一样的体会。
其实预告出来的时候我的心里真的咯噔一下啊,毕竟伊坂幸太郎是我非常喜欢的作家,而这部电影的原著《瓢虫》(中文译名《疾风号》)也是他十分不错的一部作品。果然,当我看完预告后我错乱了——为什么每个选角都和我脑海中构想的完全不同啊!
后来出了资源后还是看完了全片,作为(应该是)最有资格愤怒的原著党,我反倒觉得可以接受
其实预告出来的时候我的心里真的咯噔一下啊,毕竟伊坂幸太郎是我非常喜欢的作家,而这部电影的原著《瓢虫》(中文译名《疾风号》)也是他十分不错的一部作品。果然,当我看完预告后我错乱了——为什么每个选角都和我脑海中构想的完全不同啊!
后来出了资源后还是看完了全片,作为(应该是)最有资格愤怒的原著党,我反倒觉得可以接受,而且还可以好好聊聊电影对于原著的改编,或许还可以视作对如今类型片剧作的一条新赛道的探讨。
1.首先注意到,评论区很多人印象最深刻的就是电影中的角色塑造。打斗过程中不忘劝对方与人为善的瓢虫、托马斯小火车迷蜜柑……这些杀手形象不再像传统类型片中那样凌厉严肃,而是有着各自鲜明的带有喜剧意味的性格特征,他们的存在本质上也为剧作增色不少,很多笑料就在这种角色的碰撞间产生。
在这一方面,电影对原著的取舍可谓是有优有劣。它为瓢虫增加了从心理医生处接受了治疗,于是始终希望和对手沟通打开心结的设定,我觉得这一点就十分巧妙。原著中的瓢虫仅有十分倒霉的属性,他像是被动被卷入到了这场混战中,无时无刻处于一种“我是谁我在哪我为什么要这样做”的懵逼状态,这一点在小说中可以很好地由内心独白展现,却不适合搬到银幕上,因此电影对瓢虫话唠属性点满的角色展现,我觉得是一个亮点。
至于杀手双胞胎,电影保留了蜜柑喜欢托马斯小火车的人设,但有趣的是将兄弟俩的性格做了对换。柠檬在书中的设定是热爱文学,在愤怒的时候喜欢大段大段地引经据典,属于在平静的外表下隐藏杀意的类型,而蜜柑则更咋咋呼呼。电影做此改编,我认为最重要的还是出于类型片剧作设计的考量,柠檬英国绅士的外表和张口就来的粗口,以及蜜柑一本正经地介绍托马斯小火车里的角色,都有一定的反差感,更加具有外显的喜剧效果。于是对这一对,我的评价是无功无过。
还有一个安排上的不同,也让我有些可惜的地方就是,电影中对于木村爷爷派去保护孙子的杀手没有过多笔墨展开,而在原著中则是单独为他开辟了一个视角,当然,不是片子里面的护士,而是一个在前三分之二一直在一个十字路口看绿化带的普通男人。直到王子送去的杀手到达位置,他来到杀手身后,将其推到疾驰的汽车前面,伪造成一场交通事故后事了拂衣去,我们才能发现他以怎样的角色参与到了这场混战之中。在原著打打杀杀进行到最激烈的阶段,忽然插入一处有些莫名其妙的,他望着绿化带发出诗意感叹的描写,就像是为整个高速前进的故事踩了一脚刹车一样,读起来也别有趣味。
2.而到了王子这里,我觉得便是改编的重灾区了,这一点可以结合它的故事设置好好地聊一聊。
原著和电影都采用了相同的高概念,就是“如果一群杀手在不知情的情况下,上了同一辆列车”。原著对这一高概念的展开是为一个主题服务的,也就是瓢虫一直在抱怨的,命运的无常。因此,到了最后也并没有什么幕后BOSS,只是这些人一次偶然的相逢罢了;而电影的剧作改编显然还是受到了类型片框架的局限,认为一定要为这一连串事件设置一个合理的原因,因此选取了“黑帮老大为了亡妻复仇决定把所有有关的杀手召集起来一起干掉”的反转,很cliche。
当然,这样的安排是可看的,也为这部电影增加了原著最后所没有的大场面,比如列车脱轨这种,但问题就出在了王子身上。在电影里,她被塑造成不受父亲重视,因此登上列车找棋子替她复仇的角色,而在原著中,他(没错,原著是个男生,不知道电影为什么要做此改编,硬蹭性别议题?)的角色显然要更加有深度一些。
他对木村并没有目的性的要求,仅仅是希望证明自己能够操控一个大人,甚至让他陷入崩溃,而他参与进这场杀手的混战,也是出于这种在智识上高人一等的优越感。他游走在每一个杀手之间,向他们每个人都会提出一个问题,“为什么不可以杀人?”这一点其实像是对尼采主人道德的一个通俗文学化的展现,每个杀手的回答不尽相同,而他每次都会对回答嗤之以鼻,更加坚定自己的优越感,他认为既然自己比他们清醒太多,因此杀人也是完全合乎情理的行为。为了剧作的强行收束而浅化这一角色的可挖掘点,让他成为一个纯粹的反面角色,我认为是这部电影的可惜之处。
3.既然谈到了主题表达,其实我认为有一个角色的处理十分让我惊喜,就是里面向瓢虫复仇的豺狼。在原著中,他只是一个没有过多笔墨的小混混,和瓢虫有过过节,认出瓢虫后向他挑事阻拦其下车,而在电影里,竟然单独为他开辟了一个视角,交代了极为丰富的前史,我觉得虽然这种设计可能是为了与后面复仇的草率失败形成反差的喜剧效果,但这正暗合了伊坂幸太郎许多作品中的一个主题——每个人都可以成为主角。
在伊坂的《瓢虫》和前作《蚱蜢》(中文译名《杀手界》)中,每个人视角均是严格地轮流出现,没有什么严格意义上的主人公,在他的处女作《华丽人生》里更是如此,四段视角几乎没有交集,每个人都是那一天的主角。这样的设定,我觉得真的是有着浓浓的伊坂味。
4.最后,在结构安排上,虽然同样采取了多线叙事,但并没有和原著一样,用多个视角相互补充展现同一事件,而这在原著中则是一个很大的亮点。比如柠檬追踪瓢虫来到列车最前端,瓢虫找寻逃脱的方法时,便首先采用了柠檬步步紧逼的视角,我们跟随他来到最后却没有发现瓢虫的身影,接下来再转到瓢虫的视角讲述逃脱的经过。这种写法很好地在故事进行的全过程都始终保持着一定的紧张度,我能够理解编剧做此取舍的原因,但这也让剧作失去了一定的精致感,变得,嗯,更像是一部动作类型爽片了。
总结
其实动作类型片发展到现在,似乎已经进入了另一条赛道,不再是硬汉特工或高科技比拼,更多的是暴力血浆与喜剧的融合,从特工片里的《王牌特工》,到超级英雄片里的《死侍》,甚至韩国也有巴掌侠马东锡的《犯罪都市》,再到这一部,我们都能看见,动作类型片似乎不再高大上,而是致力于视觉上的鲜明冲击,或许在这个追求短平快刺激的时代,这种类型片的火爆,也能为我们带来某种启示。