关于 影像书 JLG 戈达尔
采访人 Fréderic Papon,Nicole Brenez(戈达尔合作者, “影像书” 的考古学家)。
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黄若松 这次在Cannes看了3次 影像书,一次在Lumière, 一次在 André Bazin,一次在Olympia。有个感觉,几个厅里头听到的声音完全不一样,特别是在Lumière厅里头,左边
关于 影像书 JLG 戈达尔
采访人 Fréderic Papon,Nicole Brenez(戈达尔合作者, “影像书” 的考古学家)。
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黄若松 这次在Cannes看了3次 影像书,一次在Lumière, 一次在 André Bazin,一次在Olympia。有个感觉,几个厅里头听到的声音完全不一样,特别是在Lumière厅里头,左边和右边的声音也不同,每个扩音器的声音也不同,这一次感觉声音跟以前有不太一样。影片比之前的片子都要长,多了10多分钟的介绍,还挺惊讶的,感觉对观众还比较友好。
FP 声音是个问题,我有个很不理解的问题,我们是在电影资料馆组织的放映看的,因为影片里头有的地方有字幕,但没有声音,不知道是不是电影院的声音系统跟影片不匹配还是怎么样。你看的时候有这个问题么?
黄 我看的时候也有这样的地方,英语字幕跟声音不匹配,最开始的时候前面讲述一个手指的属性,包括五个感觉,都没有英语字幕,中间有个地方没有声音,但是有字幕。
NB 这次是他新尝试的一个东西,这个片子的字幕是JLG自己做的,所以字幕其实是电影的一部分,跟影片是个整体的,所以有的地方不是完全对应。所以要是要影片的国际版的话,他自己已经有字幕,比如在中国放映,按照这个英语字幕翻译成中文就好了。
黄 所以声音的问题也是一个新的尝试? 我感觉每个厅听到的声音完全不同。
NB 你知道,JLG这次的影片其实要配合一个DJ放映, 按照他的想法,每次放映这个影片都应该现场有个混音师,现场来混音,按照现场的条件和气氛来。就是这次他把整个电影作为一个整体了。
黄 那这个跟做音乐一样啊,我以前去听 Pierre Henry 的音乐会,在他家里头一间房子里,有很多个不同的放音器,每个观众做的位置完全不同,听到的声音也不同,他把这叫做 电声音乐,具体音乐(Musique Concrète)。。。所以这个影片不能在一般电影院放映?
FP 我们开始跟JLG提议,能不能在(法国)电影资料馆的大厅,弄一个空间,长期播放这个影片,但是他不想。
黄 他肯定不会把自己影片被当成当代艺术放进博物馆。
FP 所以这个片子只能在一些活动上做点播放(événementiels),因为他也不想这个片子在电影院上映,这个片子可以说一定不会在院线上映的。
黄 为什么不想在电影院上映呢?是因为他受不了现在宣传发行来控制制作的情况么?反正他这个片子没有演员,没有明星了,没有跟任何现在电影类似的地方。因为剪辑在拍摄之前了。
FP 不知道具体他怎么想的。这个倒是,找资料的工作很大,这个片子的资料量真是很惊人。
黄 其实我也想知道,里头的那些镜头都怎么找出来的,太惊人了。主要是Nicoles B和 Bernard E 是吧?最后一个镜头,康康舞那个,真的是很悲哀吧,基本就是一个自我的一生评价,非常嘲讽,但是感觉他这次态度真的是温和了很多啊。
FP 不像 社会主义影片 的开头一上来就打观众脸。什么都看不懂。
NB 最后这个镜头他也是犹豫了很久时间,我看剪辑的时候,这个地方换来换去弄了5个月,最后才确定了这个镜头。
黄 真的是很悲哀也讽刺。他犹豫什么?
FP 你看了他在嘎纳的新闻发布会?用facetime做的。
黄 看了,非常恶意。
FP 真的是玩了 ( Thierry Frémaux)弗茂 一把。我是想看到从JLG手机那边看现场是什么样子,按他的性格,他肯定用手机录下来了。
黄 他真的是很清楚怎么样去制造不舒适感,怎么样去破坏规则。弗茂站在旁边一脸尴尬,还要保持笑脸。
FP 你看整个新闻发布会会场都需要因为一个iphone重新组织空间和秩序,大家都不知道要站在哪里。整个现场非常无序,这个点子真是很好。
黄 在Lumière 厅看的时候也有这种感觉,我一直不明白,他电影开场时候的千赫信号(1000 Hz)是干嘛。直到这次在嘎纳主厅看这个。才知道,原来大家在影片前,嘎纳台阶的logo过后要集体鼓掌,欢迎影片。随后,影片开始,就听到戈达尔跟大厅里头的观众打招呼,“叮。。。。。。” 非常讽刺。典型的戈达尔欢迎方式。真的,我是这次在嘎纳才感受到这种的影片跟观众的恶意互动。
FP 是的吧,你运气好,在嘎纳看了。
黄 问题是这片子放主竞赛怎么给奖呢?在嘎纳看片有个强烈的感觉,我看了30多部,就感觉有戈达尔的片子和其他人的片子,完全不是一个东西。其他人的片子都是拍一个剧本,故事,慢慢吞吞的,老气横秋。我想这怎么给奖呢?果然先把它从主竞赛踢开,给一个什么特别金棕榈,意思叫他别参与真正的奖项评选。
FP 就是啊,现在竞赛单元都变成一个影片类型了,恐怖的很。旁边有个JLG的片子,这么年轻,这么快,跟其他人的东西完全不搭调。
黄 JLG的片子有点给大家做总结的感觉,每次把目前的世界电影现状总结一下,然后具体的每个例子,我们看其他的片子就好了。
整部片子看下来很难过,我并不喜欢,给四星是因为艺术效果和演员投入,确实是柏林电影节喜欢的风格。
从头到尾的细节,chela躲在门后看买家来买走祖传家具摆设,聚会上的不安和失落,精心地把车上的污渍擦干净,看到angy时的被牵动眼神,chiqui进监狱前嘱咐她开车不要紧张,一个默默坐在副驾驶,一个开着车抽着烟,钢琴被搬动时不小心跳跃出来的音节,还有从头到尾暗蓝绿色调的画面。一件一件被
整部片子看下来很难过,我并不喜欢,给四星是因为艺术效果和演员投入,确实是柏林电影节喜欢的风格。
从头到尾的细节,chela躲在门后看买家来买走祖传家具摆设,聚会上的不安和失落,精心地把车上的污渍擦干净,看到angy时的被牵动眼神,chiqui进监狱前嘱咐她开车不要紧张,一个默默坐在副驾驶,一个开着车抽着烟,钢琴被搬动时不小心跳跃出来的音节,还有从头到尾暗蓝绿色调的画面。一件一件被卖掉的东西好像预示着什么东西正在瓦解,我也说不好瓦解的到底是这对伴侣的关系,还是chela一直以来的舒适圈,或者是别的什么。
压抑得让人不舒服,直到最后chela开着老奔驰离开,网友说这是她在55岁突破自我,那然后呢?她能去哪呢?还是会回来,面对这个只能被有限改变的现状。
想起以前看过的一个西班牙语电影《灵魂的四段旅程》,类似的压抑。
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拜托了!8小时 (2022)
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剧本真的不怎么样 就算演员再好也提升不了观看体验
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拜托了!8小时 (2022)
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剧本真的不怎么样 就算演员再好也提升不了观看体验
感情线也设计的莫名其妙 看得人毫无代入感 更别提共情了
4/10都给主角团了 毕竟愿意演这种烂片他们真的估计挺为难的
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怎么说呢,可能是因为之前看过太多千奇百怪的电视剧了,这部剧最开始没那么多期待,也是看到上了热搜之后才点开看了几集,可能就是没有期待所以觉得剧情还可以啊。
骆秋迟和闻人隽刚开始相遇到第四集感觉对方都认定彼此了,第三集都要有吻戏了哈哈哈哈,还没看过如此清新不做作
怎么说呢,可能是因为之前看过太多千奇百怪的电视剧了,这部剧最开始没那么多期待,也是看到上了热搜之后才点开看了几集,可能就是没有期待所以觉得剧情还可以啊。
骆秋迟和闻人隽刚开始相遇到第四集感觉对方都认定彼此了,第三集都要有吻戏了哈哈哈哈,还没看过如此清新不做作的谈恋爱了,照这个情节发展你俩是不是不超过8集就能接吻了。还有,我怎么总觉得骆秋迟是个古代的霸道总裁,说的话放在现代剧里也毫无违和感,不羁狂放的霸道总裁和我的双面小娇妻?哈哈哈哈哈哈哈哈哈dbq我瞎说的。当然最最最重要的!!!竹马和天降的剧情我可太爱看了,虽然这种剧情小青梅一般都跟着天降跑了,但是修罗场的名场面不能没有我的存在!这几集看下来感觉范世錡和吕小雨的cp感还是可以的~
其实我感觉这部剧真没大家想想的那么难看(我感觉!!我感觉!!!我感觉!!!!)谈恋爱也是那种暗戳戳的关心你,喜欢你,恰到好处,点到为止,而且cp感也有,我是真的可以追下去的!
一星动作,一星演技,一星给热血的青春。可是编剧我就不懂了,为什么死了人警察,学校,家人都不管不问,难道警察没有尸检吗?看不出来是被殴打致死的吗?这部剧的背景时间好像是原始社会,因为就算放在古代死了人也会有人管管。 赵炳奎在走廊打架,为什么只处理他一个人,难道学校只处理打赢的人?还是老师都是弱智看不出来这是一群人打一个。
一星动作,一星演技,一星给热血的青春。可是编剧我就不懂了,为什么死了人警察,学校,家人都不管不问,难道警察没有尸检吗?看不出来是被殴打致死的吗?这部剧的背景时间好像是原始社会,因为就算放在古代死了人也会有人管管。 赵炳奎在走廊打架,为什么只处理他一个人,难道学校只处理打赢的人?还是老师都是弱智看不出来这是一群人打一个。
影片中的鬼子最后全都变成杀人狂,他们比起《南京!南京!》中内疚自杀,充满“西方人性光芒”的鬼子相比,一点也不人性。日本影评人石子顺高度评价这部电影,认为这是一部日本人都必须看的电影。的确,这部片子没有简单地把日军丑角化,作为日本人,影片中的日本人形象无可挑剔。影片中两位日军主角扮演者,是对片子体会最深刻的两个日本人,他们的体会充满了对战争的反思。饰演小队长酒冢的日本演员泽田谦说“平时,日久见
影片中的鬼子最后全都变成杀人狂,他们比起《南京!南京!》中内疚自杀,充满“西方人性光芒”的鬼子相比,一点也不人性。日本影评人石子顺高度评价这部电影,认为这是一部日本人都必须看的电影。的确,这部片子没有简单地把日军丑角化,作为日本人,影片中的日本人形象无可挑剔。影片中两位日军主角扮演者,是对片子体会最深刻的两个日本人,他们的体会充满了对战争的反思。饰演小队长酒冢的日本演员泽田谦说“平时,日久见人心;战争,瞬间见人心。”“通过对间接资料的掌握,设想,我们如果在那样的状态下会怎么做,很自然地就出戏了。其实调整一下思路去想,我也是被害者,如果我不去杀人,我就不能回故乡,这样一来,杀人的行为就合理了。所以我现在能想像当年的军国主义为什么能成功地组合成一个战争机器。因为军国主义宣传了一个虚幻的‘正义’。”