短短的剧集。以因故离家十八年的不良老大杨白熙回到家乡,开始的一段有些奇妙地故事。故事以现实时间为线,穿插着过去的回忆,一方面展现着新人生的开始,而另一方面则揭示了过去的迷团。为什么离家出走?女儿的父亲是谁等等?现实性的故事喜剧性比较强,特别是三个"爸爸"的情节很令人开心,而过去的回忆片断则颇为令人感动但又有些难受。杨白熙真是个坚强而又有些凄凉的女子。作品感觉还不错,整
短短的剧集。以因故离家十八年的不良老大杨白熙回到家乡,开始的一段有些奇妙地故事。故事以现实时间为线,穿插着过去的回忆,一方面展现着新人生的开始,而另一方面则揭示了过去的迷团。为什么离家出走?女儿的父亲是谁等等?现实性的故事喜剧性比较强,特别是三个"爸爸"的情节很令人开心,而过去的回忆片断则颇为令人感动但又有些难受。杨白熙真是个坚强而又有些凄凉的女子。作品感觉还不错,整体来看算是温馨的亲情加爱情故事。
很多人能成为军迷,不能说童年没有受到这部有飞机坦克的动画片的影响。更何况在上世纪八十、九十年代,在国产动画片中除去《黑猫警长》,可能就算这部动画片的战斗场面宏大而扣人心弦了;而且还涉及到“正义战胜邪恶”、“保卫人类和平”的剧设......
很多人能成为军迷,不能说童年没有受到这部有飞机坦克的动画片的影响。更何况在上世纪八十、九十年代,在国产动画片中除去《黑猫警长》,可能就算这部动画片的战斗场面宏大而扣人心弦了;而且还涉及到“正义战胜邪恶”、“保卫人类和平”的剧设......
(本文首发幕味儿微信公众号)
我们对历史剧期待什么?史书惜墨如金的记述是骨架,文艺创作者以现代人的现实观照和想象力往其中注入血肉,相隔千年的人物因而有了灵魂,历史事件的逻辑也由是明朗,因而金声玉振,芙蓉泣露。
(本文首发幕味儿微信公众号)
我们对历史剧期待什么?史书惜墨如金的记述是骨架,文艺创作者以现代人的现实观照和想象力往其中注入血肉,相隔千年的人物因而有了灵魂,历史事件的逻辑也由是明朗,因而金声玉振,芙蓉泣露。
我们想看活生生的人,以及他们如何生存,如何在互动中构建了一个个历史事件。合情合理、逻辑通顺是我们的期待。金手指和玛丽苏不应属于历史剧。历史本身就是最好的剧作家。这是《大秦帝国》系列前三部广受好评的原因,也是第四部《大秦赋》引起争议的原因。
(省略两段讲前三部一波三折的)
(省略几段讲开头还行的,可在分割线后看到)
但随着剧情渐渐推进,问题暴露出来了:剧情注水,逻辑不通。我们无从得知是为了注水而逻辑不通还是因为不通而显得注水。前两部均在40集左右讲述了20多年内的事,第三部则以40集囊括了秦昭襄王超长待机的50多年。而《大秦赋》的体量达到了惊人的78集。但篇幅长不是原罪,剧本混乱、自相矛盾才是大忌——
如第二集公子傒闯国狱被拦住,要开打时说私斗可耻。这里呼应商鞅变法的规定(请自行默念第一部商君那句“私斗可耻”)。之后公子傒悻悻离开。这个细节似乎说明秦法对王公贵族也有较强约束力。
但之后我们会发现,公子傒还将无数次跳出来争权又无数次因为经不住推敲的原因(如赵姬几句话的劝说)铩羽而归。对比第二部结尾,惠文王嬴驷深知季君的危险,但为了稳定危机四伏的局势保证他死后顺利过渡,还是隐忍不发。
历史告诉我们,夺储是你死我活的事,无论如何蛰伏谋划,一旦动作失败,不可能全身而退删号重来。而《大秦赋》里的公子傒却能一次次妄动后继续妄动。阵仗不小,逻辑不妙,仿佛只是为了设置一个个小波折而过家家。
(省略两段讲秦楚关系的,可在分割线后看到)
而编剧对于王-太后关系的狭隘想象,随后由嬴政一句惊掉下巴的“寡人不做第二个昭襄王”暴露出来。昭襄王-宣太后,庄襄王-华阳太后,嬴政-赵姬这三对母子在这里被简化为同一种抽象的“太后独揽大权”关系,历史剧的外衣之下悄悄潜入了宫斗剧的内核。
我们从宫斗剧那里期待爽。但我们对历史剧期待更多。以秦武王嬴荡举鼎绝膑而死这一历史事实为例:《芈月传》里的嬴荡是个被母亲宠坏的蠢萌大胖子,自不量力举鼎而死。这样单薄的人物是为了给大女主芈月开金手指。
而《纵横》里的嬴荡固然也有勇武好斗的一面,其举鼎却是政治行动——展现实力,震慑六国。而其临终前的“得游巩洛,死生无憾”一语,更令这个出场没几集的过渡人物有了灵魂。
笔者认为,《大秦帝国》系列里,创造得最好的人物,是第二部《纵横》里由富大龙饰演的秦惠文王——这位秦孝公后承前启后的秦王,在《史记》里着墨不多。仅有的记述也以攻伐和外交为主。
而《纵横》里则赋予了他完整的人格:为缓和新贵旧老间的矛盾而车裂恩师商鞅,两情相悦的王后在新婚当日刺杀自己,兄弟情深的弟弟嬴华战死,心有灵犀的宠妾芈八子也被迫离秦出质。在秦国一步步强盛起来时,他作为一个人也逐渐被孤独吞噬,煎熬于仇海,最终疯癫而死。“未见君子,忧心如醉”。
而《大秦赋》的核心人物秦始皇则出现了偏差。播出以来,先是40岁的张鲁一出演13岁的少年嬴政的形象偏差为人诟病,随后“要和吕不韦浪迹天涯”这一桥段更令人大跌眼镜(当然,这个锅可以推给编剧)。
其实,秦始皇的形象不只有一种。《秦颂》里那个用权力机器绞杀了六国也无情绞杀了挚友和爱女的秦始皇(姜文饰),《英雄》里那个以血止血心怀天下的秦始皇(陈道明饰),还有最近被网友们疯狂怀念的《秦始皇》里阴鸷又激昂的少年嬴政(翁斐然饰),他们代表了秦始皇这个人物和这段历史所能被投射的丰富可能性。
但《大秦赋》里的秦始皇,到现在为止还是个性格模糊的角色。他一会儿是因为宫中流言而崩溃要和吕不韦浪迹天涯的脆弱少年,一会儿是胸怀大志的激昂少年,一会儿是因为母亲受辱而暴起杀人的暴走少年——仿佛第一集还强调的秦法成为一纸空文。
这是现在流行的套路——主角一定要经历磨难了解父母苦心从中二少年成长为五好少年,至于他的名字是秦始皇还是宋仁宗,并不重要(是的,《清平乐》里的宋仁宗也是这个套路)。
《大秦赋》播出时,微博曾放出一张秦孝公(侯勇)、秦惠文王(富大龙)、秦昭襄王(张博)和秦始皇(张鲁一)“七世同堂”的宣传物料。
这张合成图中,秦孝公持重而望远,富大龙意气风发、气吞山河,张博隐忍老辣,到张鲁一这里,画风突变,仿佛一位慈祥地主。他中气不足的台词和波澜不惊的眼神,在三十集后,依然让人很难分辨他饰演的嬴政是几岁了。
而《大秦赋》里其他演员的表演都可圈可点:辛柏青饰演的嬴异人堪称是对庄襄王这个在位仅三年的“背景板”的一次正名。以往影视作品中他总被一笔带过,甚至写成见色起意被吕不韦玩弄的可怜虫。
《大秦赋》里把他刻画得持重、隐忍和深情。段奕宏饰演的吕不韦则活脱脱是奇货可居的投机者嘴脸。在听到继位仅三天的安国君去世的消息时,他在几秒钟内演出了震痛、狂喜继而掩饰三个层次。
这也是近年来历史剧普遍掉入的陷阱:用心的服化道、若干演技精湛的戏骨,燃烧的经费,和一个差强人意、时而七零八落的剧本。《大秦赋》剧本的问题是,它努力想要回答“为什么是秦国”的问题,却忽略了情节的合理性和人物的完整性,最终呈现的效果是:在内部,中二少年嬴政被教做人,在外部,凡是秦人都深明大义。
《大秦帝国》系列之所以广受好评,是因为它其实讲的是一段“我们眼中的秦史”,是当代对“崛起”的想象。秦孝公的变法图强,商鞅的以身殉法,张仪的士为知己者死……都投射了我们对于现实的想象和期待。
也许历史上的张仪、苏秦只是逐利的纵横家,但不妨碍观众欣赏《纵横》里张仪因知遇之恩而生得一身“魏皮秦骨”。而六国君主也不会被贬低——敢出阴招但嫉贤妒能终于人才尽失的大魏王,认清现实仅图百姓安居不做他想的“棋王”韩王,励精图治胡服骑射的赵武灵王……
每个人的每桩事都有其自洽的动机,而又有其不得已之处。在这些行为的合力之中,有了这段“奋六世之余烈”的故事。“敬这大争之世,敬这小酌之时。”——我们观看一段荡气回肠的历史,然后回归琐碎的现实生活。而《大秦赋》对这些复杂性的宫斗剧式的简化,不禁令人怅然。
——以下为开播第一天的细节整理,之后越来越差就弃剧了——
邯郸之围,攻城战展示了守城方如何用投石机对投石机,战车如何倒进壕沟,攻城塔如何被守城方用绳子勾上去然后拽倒,而非一般电视剧里的攻城场景——无脑冲无脑爬无脑被射下。赵国胡服骑射,秦赵军事水平领先其他五国多矣。
公子异人出逃被追杀一段:骑射手环形阵。
吕不韦中箭后查看箭,发现是标准化生产,箭的三个部分都有统一规格,可以更换零件,于是断定为秦箭,继而判断是秦宫内的对手派人追杀。《复活的军团》里详细讲解了秦在武器生产方面的标准化程度,这是其他六国无法做到的。
公子傒随身的戈,仔细听每次落地和使用都有沉甸甸的声音,参考老三国里凤仪亭一段董卓用方天画戟扔吕布扔到廊上的声音。剧组有心了。
雪山镜头:长安八景——太白积雪六月天。
赵国火德,着红。秦人着黑衣等就不提了。
——第二集——
公子傒闯国狱被拦住,要开打时说私斗可耻——商鞅变法的规定(自行默念第一部商君那句“私斗可耻......”)。之后公子傒悻悻离开,说明秦法对王公贵族的约束力。
异人拜见华阳夫人,先唱楚曲以讨好,是因为华阳夫人的楚国背景。——秦楚关系(外交和内政互相影响)是秦统一过程中很值得玩味的一个方面,昭襄王之母芈八子是楚人,昭襄王后也是楚人,安国君的华阳夫人也是楚人,一般猜测史书中毫无踪影的秦始皇皇后也是楚人,并因此从史书中消失。第三部《崛起》中也涉及到秦楚关系:昭襄王在范睢的提议下让王后(楚人)所生的倬太子出质魏国,结果死在那里,可以视为是昭襄王翦除宣太后势力的一个操作。
TBC
这算是一部良心的民国剧吧,人物情感细腻,复杂,演员演的蛮好的,而且男主还蛮帅的,这种悬疑剧,我还蛮喜欢看的。
这部剧跟我之前看的有点不一样,男主的设定是腹黑狼辣的,不过更像一个快意恩仇的剑客,这算是一部复仇剧吧,不过看起来并不沉重,语言还蛮幽默的。这个剧情看下去,好像个个都是嫌疑犯,但又不像凶手,剧情环环相扣,扑朔迷离,本以为事实已渐渐浮出水面,却又越复杂难解,真的太烧脑了,特别
这算是一部良心的民国剧吧,人物情感细腻,复杂,演员演的蛮好的,而且男主还蛮帅的,这种悬疑剧,我还蛮喜欢看的。
这部剧跟我之前看的有点不一样,男主的设定是腹黑狼辣的,不过更像一个快意恩仇的剑客,这算是一部复仇剧吧,不过看起来并不沉重,语言还蛮幽默的。这个剧情看下去,好像个个都是嫌疑犯,但又不像凶手,剧情环环相扣,扑朔迷离,本以为事实已渐渐浮出水面,却又越复杂难解,真的太烧脑了,特别赞
那天她说好要来,我挂上电话后随便点了点电脑上的天气预报,显示那天有雪,从鲁中这块地辐射,可能大部分要下到靠鲁西那段,就没再跟她约。但到那天,周一,她刚进来屋一会儿,天上就开始密密撒雪,她在屋里叫我别光看雪花,雾后雪一会儿就会凉上身,我梳好头前又笑着看了会儿就进来,那时她那只大手正手扶额头,标志性地露出外人看有点瘆人的微笑
那天她说好要来,我挂上电话后随便点了点电脑上的天气预报,显示那天有雪,从鲁中这块地辐射,可能大部分要下到靠鲁西那段,就没再跟她约。但到那天,周一,她刚进来屋一会儿,天上就开始密密撒雪,她在屋里叫我别光看雪花,雾后雪一会儿就会凉上身,我梳好头前又笑着看了会儿就进来,那时她那只大手正手扶额头,标志性地露出外人看有点瘆人的微笑,沉浸在自己世界,我看着她身后那块冬天里冰凉的银大理石墙,心想她也能在这前边照旧感到些美好,手就掉下来了,摸到棉服口袋的凉梳子,挺感谢她,什么时候还总想着我,就静静走到厨间,为她准备碗喝的。乒乒乓乓杯盘声中听见股幽幽的声音,我一听就放下刚拿走开的咖啡,视线再低点,上里边摸摸她最爱喝的岫茶。往里添水有些讲究的,泡一冲,倒一冲,泡一冲,吹吹,侯大茶子披离,就想待会儿要从刚才那阵隐声里开始谈问,就想到她刚才的话,心底感到点甜蜜,端着热气腾腾的茶水,脚底摩着地面,哗哗地过来了。
近到这屋,耳边才见雪变雨声,淅沥淅沥,溜着叶尖,滾过边枝,下坠地面,有点凄冷。她见我小心翼翼地放稳杯子,眼睛迅速一掠升,我看到了但没说什么,她收了收纵笑,和蔼起来,你想好这次要写什么了么?
我没想到她眼光一抬出这么个鬼点子,差点逼我忘记想问的,还好,我只一看她过目难忘的样就又想起来,赶紧追问,上次那个男人是最后一个了?我看着她我忘情,她立刻目中无人起来,像男人修长的大手再次扶上宽額,下唇微薄的寒酸的嘴又圈成杏子,我就又看到她洁白牙齿,我这时最好只听。但看着看着她想说前的发力——双眉斜掉,杏眼睁深,嘴连同鼻子都迅速滑到一个时间筐,那个筐不大但吃透她,再不露网眼的。我嘴无意识动了动,话到嘴边又回去了。就这样我等时可听到外边雪可能变大,因为匝地已没有声音,想挪挪身看看最终白雪可亲可敬的模样,可她的脸的魔力诱使住我,我后来陆续听到雪中小鸟叫,像是只雀啄地,又听有个不远水塘滴水声后发现自己还坐在原地。
这时我终可听清她正想要说的话,我记得非常清晰,她说最近她在公号上看到位比较特别的插画家。怎么?又該不会是个台湾人吧?她理都不理我朝地上笑,人总归是要进步的,不一定非得眼意着作家,画家都是比较细腻的人,有时看久就被有点吸引,想给一人说说。
说说?这样说还不能认定这是下一个的。
没有上个和下个的说法,根本没有,只是一种感觉。既不靠近,但不能忘,也可能过段时间就过去。
我想起自己杯中茶要凉,挫身儿喝了口,醇香窜身,像到了热带雨林而不是在黄山巅,就回头瞟了眼沙发跟桌上旧杂志,封面正是巍巍华山,觉得缺了点什么。没想到再回头她看见,接上话,就像华山一般的人还是没几个的。
我那时真被她这句震着,面上不说,心底忽地想到昨晚睡前,因为身体难受辗转反侧时想着的一个人。只这一次是她不知道的,但我打算等她走后,有太阳地再想。然后她像看到我的阳光,终于顺畅地打开话席子,她说每天我忙一上午后喘口气了看各个文艺公号,有时特别想看的没药花园它不是每天都有怪案,出现这人的那公号是新近才关注上的,好像是每天来点碎碎画。我这个人不特别喜欢插画,老也想踫到这么一种时候,就是猛的,猛的……那个时候你头疼了。我接上说了,她微微侧了侧头,最长的头发就流到了微微在张的手掌心,她顺便一眯眼就过去头,好像在她眼里的那人还在原地。就是,有时,画先画出来了,奔到你前头,羊肠小道什么的都不用一步步挪,画撒下来太阳,嘣到个森林,有时你就见到你以后才想见的那天,油画国画的都表现不好。
那个画美,就一个色儿:桔黄。有个穿白麻丝儿衣的中年女的,坐在索车厢子,她旁边有个白色的狗。高索道下都是顏料,榄绿树像蜡,香槟树像海里鱼,更多是滴蜜似的黄树,就有一棵参天之高的绿松,也刮不动搅蜂蜜阵中的树群。白衣服在厢斗子里闭上眼呼吸,远远的天上挂个桔红太阳,你感觉这是深秋。她很闲啊,到这林地,一个人没有。从这开始我有点想知道画后边的人,但是接下十数张都没这张有意思,忽地就刷到了个人像,后来知道这就是作者。画面也是拍在深秋11月,是他神态。她点起头来,加深着记忆。可能我身上也还有这种——他依恋着看到镜头。依恋?你可是,我看你早出来了的了。她脸色就浅下去,眼睛中出现的光消失,可能又是我擦灭了,就提了提嗓儿,她恢复成熟笑容,就是就是啊。眼朝窗外,那里刚才先晴出去了,有些叶子上有阴影,地上往天上蒸发湿气,阴影就不给常见。见到底没什么可看,她半闭着眼端茶,慢慢双手捂住杯子,热气使她很感恩,怕周边听到似的呼了口吁气,我还是听见了。
如果是你你打算从哪入手?我没任何被突袭之感,手中杯稳稳地,想到她刚才并未给我说全,就又在想喝进一口热茶了,嘴到边上,特别圓滑,热气太盛,触着口腔皮火燙,低眼就是一陀蜜色,缱绻的花被气流催着,缓缓旋转,我听到自己的声音说,那是种什么顏色呢?
她突然在看窗户外头,直到她再说话,我才转头看到她正在看窗户,从我这边只能见她小半个眼角,都是惊恐,怎么了?外边!她指着玻璃。玻璃上有了层小霜,那是霜啊。不是外边!
外边近处是棵香椿,蜈蚣叶上都是水汽,更远处有个静湖,却覆盖层薄雪,像霜,那已经很远了,之间的没什么可看物,她都记了有百遍,这又怎么让她这么惊恐?
蜈蚣!刚才有条真蜈蚣。就从你窗户台子上,走,慢悠悠,不冷么。
那是什么顏色,你说的那种。哦也没特别新奇配色,就是挺留人儿。他穿着件落伍的褪蓝牛仔上衣,背后是冷色,凋落空旷。
她那天说到四点人才走,我抓不太住她润色几遍的黄色,它只让我想到若干年前还是半截的我写的剧本,有一节似乎挺靠近。我就把草草划拉的这张图,她点过的画中人的脸,都星星点点的,记在个本本上。
有一天我重打开这个本本时外边太阳走过来,整个覆盖,我人全部趴在了纸上,看着我右手刷刷刷刷写字,冬季阳光撒到我左手整个手背,我吃惊地看着由我写下的,今天的和那天的,出现了英文,十月。画的线条逐渐厚实,太阳生重影,黑色、蓝色、黑色、闪眼的蓝,蓝,蓝!我低着头,头发半遮盖脸,也试出有花色映上来,走开走近,我像发恨,摁实炭笔,写完的字很长时间不干,太阳在上边挪挪腾腾,吸干。我累了,支起头来的俩手里都是头发。眼外所有的太阳都进来了,照着墙上装饰木栏,有几声小孩喧闹丢过,以后再就没有声音。我眼中的黄淡的,这么静我想给她打个电话了。
聊着聊着又说起画,她连连问我几遍我写好没有,还是又卡在想上。我没邀请她再来看这段特别好的太阳,以前她第二天来就是这个时间段,她这次也没等我这句,就说实在没有用处就放过去,也可能最终只是春节再聚首可谈的资料,就只容我轻谈谈的了,她最后说。
电话放置了很长时间,我都在做饭,只是有多放了个鸡蛋,我就又端着盘子坐在屋中惟一有太阳的桌子边,特别舍不得,我差点说出这句,塞进口火腿碎饭,头似抬不抬地,点到点静飘着的空气然后落一落,就又想起要抬,还是抬起点,又够不到什么,就又吃了口热饭。
想写那个韩国小姐姐,她看上一人,那人早多年死了,然后每天放大到投影去逐幀观察他。
窗外依旧安静,太阳有时落影在窗户上像下无声雨,再看看也不知道是哪投过来的怪形状。玻璃上的脏巴巴和外界隔绝,太阳正射角度下世上只有这屋子一个人。
我认识他时他死了18年。那时我21,他42。我头回见他他大约38岁,我刚认识他就比他大了一岁。他在荧幕中说,人在40岁左右说的话和20岁左右是不一样的,我听了离他又近一步。非常靠近,就是这种惟一感觉,大约是从第三四集开始,到最后谢幕,我都是依恋,无限的,这在以往少有。有时我想想,我再想想,我看的时候给其他人说都没透露半点,我在看着他脸时,会慢慢发现些东西。那人后来说他真是稳我却感受很久,很长一段时间了。有时他很疲倦,灰黑眼皮不能睁全,小而划圓的嘴一?,和头顶如瀑卷发相遇,仁慈海汩汩在涌。这时你正守荧幕,能怎样呢?面对这种流动,他身子是岿然,涌动无声的、滂渤如海的、润物细密的情柱。他不算得高,如我站到大海前,呼啸的海水卷高他的长发,也高不了我一头啊。我以前偏爱大个子,再认识他又纠我回到20年前,我在认认真真认一个人。只一天晚上,我执意让被窝里的人猛烈地想这个人,我发现在灰色的眼里他开始像一个人,再不能回来的一个人!
我记得很清楚我未跟任何一人提起过这个梦前梦。但是还要有一天她仍会再到这屋,那就应还是周二。她再来时牵来一条狗,我真不知道該怎么办,能怎么办,她以最好朋友身份,夹进来个极其危险的生物。而且她说她这是为我挖空心思想出来的,这屋里没有人,她一再强调。她说话时,喝水前到厕所,饭后朝窗外突然看出去,她到小半露台赏太阳,我都无不加紧留意那条狗。然后我听见她笑我穷酸,用了赏字,我梢了她一眼接着落到狗,也发现是这么个样。狗倒有狗样,导盲狗,眼睛圓,耳朵塌,白身子乖乖的。以后等她回到沙发再把狗用绳拴到关上的门锁上,我才逐渐地镇定。打破了一些气氛,我看着眼前巧克力热奶根本想不起从她进屋我们都在说些什么。说了什么?大家都开始沉默,屋子很静,狗发了几个哨音后消失了,开始听得见一个水后咂嘴声,然后是我的,后来表钟都听不到,不知打哪滴到个硬纸板子上颗干水珠。我听见摩擦沙发皮子的涩涩声,里边静掺着我删除那个男画家了。我的眼前他又出现了,只在大玻璃上一咣就没有,而后我想接她话了却听她继续说,那都是一瞬间的事儿。这种话我过去在听,这会儿继续出现我也在听,后边就听不见了。
你就别写那种顏色了。我又听到了她幸好说出的这句。那条狗她走时就留下来,陪了我几天。
那天过后,很多天我还在能晒小半身子的小圓桌上写点东西。
那天过后的俩周,我好闲时蜷起腿,窝到那间飘窗台,那里可晒大半天太阳,狗它也老实,我就让它愿待哪是哪,很长时间我都见它也好圈起长条身子,最后团在有太阳的地上,一动不动就是半天。太阳熹到我半身,我胳膊,我脸,只头顶往上没有,那里是窗框。黑的阴影底,斜着砍过发际线,在尾巴上蹲了个香炉影。我眼睛被射眯,温溶浆渐渐移,身子开始软了,左眉峰几撮碎头发闻出烘烤味道,有一会儿试着燙人,但眼原地挪不动。窗外即远方,一条大街上黄光遍地,一棵地树如同偶然栽到这个世界。天地没有界线,仿佛有张臂膀,正在张开,像大鹰,然后你想看到那张脸却没有,但底下世界都是他的。
某年会被想起的人
地方很黑,海和他之间是张简陋木桌,未刷漆。海是伸过手到桌中央,早看见他,不是海的盼人,因此手是最后停住,眼可迅速瞥到右,那里还是一团漆黑。海坐到这桌前大体识得有些像但不是,像被突然浇头凉水,深刻滋味让海尝透,就想早离。可那只手轻飘飘过来,从海被桌冰凉的腕背探,四个长大指头一貼桌,如同海豹钻海没有动静,倏就垫高海的小手,温暖的软手,海转眼忘了刚才,带点回溯、带点终于感动、带点想出来的泪一回,看着他的像认识的脸面,见他说你啊,这种病……
海起床后是那只灰色的宽床。毛线狗子昨天晚上嗜睡,也不知怎么攥成球在海被子外,海看看,再看看,就撑床压单子的一路滾下宣腾腾热床。
今天該做三条进口大带鱼,煮锅鸬鹚蛋,烹二十段短肠,炸俩个鸡蛋,饨一海碗拉面。
架好相机。
煎带鱼切作三块,一块平一块摆,鱼入锅呯油,满鱼镶却金花太阳。摄像未照到平静的脸,调整,从低位,银色带鱼变厚,三条高速公路平整无人泛起溶浆,海站俩道间等城际公交。有时海略一张头,更远处是海的故去亲人,在走,永远走不到,海靠的加油站前风哨滾滾。相机上海容面平淡,眼睛从9点开始由左边眼睑出现了点淡灰色,袋子还未有。
鸬鹚蛋特别滑,特别喜庆,温水稍一逗锅,立如温泉上跑乒乓,都朝黑敞锅子边边偎,海过来它们狂轰滥炸,个个挤着笑脸,原先的粉蛋呲成白蛋,海用露眼细铲舀动了,蛋蹭上铁即咆哮,最后挖住沙锅顶喷的开水柱。海关关火,鸬鹚吸到铁铲圈圓圓,光在那快死掉的绿油菜子好像……海弯头找到相机回放,删除,再来遍,画面上绿中朵朵桃花,海从上面听到些久远声音,都是满屋子找不到的小孩子,童年的事。
20段肠掀来掀去,上了油,塌进油,金光遍地,貼粘俩张大太阳:鸡蛋。回放了,海在巨硕金色鸡蛋里找到位胖人,她还只坐着,在海一生中可绕俩条道到一个终点的其中的拐角。那时有三个人,但海感觉有20个,从鸡蛋后边有互通的旧屋道,一个窜俩个,三个打通四个,出来就守了胖鸡蛋后身,少走不少。
最后放到中间点缀的是个木碗子,海刚听触桌的“钟”声,想到应该读成贼的一声,那个子。这时电话响,海再站起,屋里恒温,脚底如揩油般肉接地,无声接听,见是父亲,说不成几句,还是决定缓缓,这周就不见面了。
眼袋却在享用热腾腾的饭时生成,每次抬头都是俩儿,灰灰的,让海显得特别看破眼前。
海要买到诸时令海鲜要穿街走巷,走提供给海点愉悦,但海在车上,无非也就是混混而过的众彩。一会儿在灰上画画绿,在灰上抹道惊人的赤红,在灰玻璃上穿越电流般的金色是最多的时候。
下车到鲍鱼铺,是最近的路,海每年要买十回,每月至少到这挂彩鱼番的铺儿十回。大姐认识海,海不愿称呼她大娘。原是大姨的大姐每天看海的背影常常在人最少的时间,有时是早上,有时已接近凌晨11点,那时不管是夏是冬,天都很开始播撒恶意,逼人的冷。大姐特别想在看海前劝劝怎么老穿那身不厚的,可海走路往往很快,唿就过去了,留下了长阵的淡香,大姐抹抹眼角。
关上车门到虾仁小店,中途可见到一俩个禿头,三个非常美丽干活泼辣的中年女的,女人一年中会可有一次或两三次机会吧猛地和将走到面前的海对视,发现海和吃播中形象趋同,个子不高,没用滤镜。有时车门关的重,海走到倒数第四家虾店子还记着,等海安慰自己多看眼肥胖有致的虾圓,那种沥进车玻璃槽的潮气,海将回车后感到的自责搞混,此刻披到虾皮皮儿,像是煮了一气,变了点微红,海啈笑笑朝朝主人,他也认识性地稍一点头海就过去了。
海整年逛海鲜市场的时间并不多,可一年一年移不动一点海对最后一间中铺的喜爱。有俩人可并肩走的水泥道子,那扇高门每次打开人多人少都有声該镐油儿的轴音,所有的鱼壳子虾壳壳子都是片灰绿,海来一次回一遭海边,听见静静上潮,看见母亲在落日下,听见了母亲,她还在远处给海照相,看见海光看手中掉沙傻笑,听见种重石堕沙堡的闷声,现在那块松绿石头还沉。海一闻到母亲身后照太阳海面的咸腥,那块石头忽地会压到海心脏部位,海再就听不到非常熟悉非常温暖的石头那边她的声音。
海一年中吃鱼的次数不多。有时很巧,吃到第六回时就想出出门,然后重复,下一个第六回再开开门,方圓七八里是海经常能看看的小危山,倒可见个小湾子,透透海气儿。海骑小黄车,太阳下禿岸子边锁扣清脆,海非常开心,非常地开心,海的长头发飘流,永远地晚,在面圓脸后晒着金色太阳碎线。海在黄色上,头发镶金,黑色人嵌蓝色海,慢慢张大嘴,在人们該听特别喊声时是纸片人,特别标志,特别唯美,一个圓嘴,没有声音,脚底狂等上来的踏板子。
有松有湖有海有沙有芦苇。
海有车有风有潮有太阳。
父亲月中打个电话,有时没带钥匙就在月初,经常在月尾喋喋不休,海听着时候多,说话时候少。
海停播了段时间,海并没创造更好的主题,反而看了几本子旧书,找几部老的电视剧看,吃播流量悄悄下滑。
海发现了个人。
我离开旧式打字机想拿过那张剧照,只是走开了手,人安稳仍坐在转椅中,回来等摊正片子,眼前有棕色的桌,黑色的键盘,绿杯子,剩下的什么都没有,我脑子一片空白。我看到的是张帅哥脸,和长的头发。他举起电话以后说的话在下边如同凝固在池塘中的蜜:姨妈,我是燕青。她可是很想见见你。我有些醉,他的神态安详,脸色已经有不详之征兆,那时大家谁都不知,我看着想这字出神,他的眼神依稀沉浸,有一只眼忽然发了光,剩只眼浸在回忆中。
我感到浑身不自在,看望书橱,看望白色地瓷砖,看望这屋惟一小窗,发现并不再有太阳后我才试着自己手上的冷都集聚到指尖了。我非常想念她,挂了个电话,告诉她我的小龟死在了昨天。
她家到我的不远,半小时内我看着照片发楞,他怎么就死了?在她满以为听我倒苦水时我沉默着想昨天中午那个哗——猛拉的走廊窗,那龟硬了,眼睛抠搂,从四楼到楼底一直未改变直线,砸到地面。微风悄,远处传来车轮声,她在念那个吃播小姐姐的故事。
那就是这个人喽?
我在眉心一皱,反不认了她般,路过她眼到那双温暖的黄黑面皮上的眼。他在,他仍然在,他在在的时候被人轻飘飘说就也是这么个人。我心一横提议要不去逛逛菜市场,她鬼机灵都在眼,用眼揭穿我。没想到是天意,那天菜市闭门整顿,光有鱼市人流不息。
一进潮湿的鱼市场,她不停地憋笑,哦哦地一路点我,不时在刀鱼、鲜黄花、偏口和顶篷下滴露水间频频回头,我都是摇头。我想跟她解释解释,这种海滨鱼市和她的不一样。但我只刚想到就想起某年另一长摊非常湿的空气里的咸味,但那都是走远再走远的事了。
走过了反而出了家异样的鲜花店,真是异样!鱼里钻着花,鲜嫩的黄玫瑰。她竟买了一个单枝儿,老板细心地说这代表着纪念。我知道。她又把她那股子慣性抖给了老板。然后我们就走到了越来越人少的街上,她换过手掏出根细烟,递了递我,尝一尝,能发蓝烟,蓝色的烟,真的!她竟为这点小事惊奇,那眶眼睛我以前见的不多,不想让它掉地上,就接过来。
蓝烟前是灰的,停停袅袅,我随烟上升目光。你可不要描述,以前在你文章里见遍了已经。没有,我说。那龟变样了么?最后她才问。我接着篓进口凉饭,呛了咽听道:这么激动?!她轻轻地吃惊,等着我收嗓,我把手一戳桥上石,冷踫冷,缩回去,在咳嗽中只说嗯有点吓人。
接着我就听见桥底水流,有跳鱼声。不是也过了几冬了么?她的声音特别冬天,我收了收身,烟雾就往她那边跑,浑浑间我又看到那张黄脸,脉脉等着电话那头。可能,不是今年,那天晚上我放到窗跟……算了!一只龟而已。早晚都还是要走掉的。这时不论她手还是我手,烟都剩下不多,我们准备着告别的话,却顺着桥头边往前,下班的人很多,车尾的五彩灯渐渐如同天上晚霞,有车还是相当危险,亏她利索,我替她吃着惊看她那件黑风衣,裙边一点折都没有。她丢了句,还是不要这样写好。
嗯?她回过头来满脸是笑,都带了点诡异,早晚都还是要走掉啊,她最后说。
她回着头走路,一道上我都是主要看她后身。夜色逐渐靠近那只乌龟紧闭的枯死的眼,寂死凄怆,而后见到那盞灯。她就在这里说了刚想好的分别话儿,我看着她上了车,一关车门就回头上楼,到了11层发现走错了楼栋。
到家我就发讯息,说好下回不要再把我当小孩子,让我送上她整整五回作为回报,她都笑着答应。
我和她流过的这一天时间,她没给了我好的建议,让我想到龟,想他,她没给我好的建议,像以前至少可以提示我再在哪开始。我陷入电脑壁纸他的眼中。王霄啊王霄,你到底是谁呢。
某年会被想起的人
她发现那人后不到一月,小龟死掉。她有相当长的时间守着太阳下的死尸看书。龟常在每天太阳最暖和时候挖挖不锈钢壶壁。指甲搔铁,过去有她的朋友常捂耳朵说简直受不住,她不,她看着书晒太阳。其实那天龟就不再有这事,她在晒太阳。现在她想是不是就是那天晚上改变位置,窗户下梢的风太溜,裹盖的破抹布縫钻进钻出,第二天变为龟壳。
有时会想起龟眼。她用干芦苇点点塌到黑绿眶子里,一对儿骷髅,看多了就夹了点害怕,最后往外扔时不好出,她垫块塑料袋子整壳拿到手里,挺冷冷地扔到绿地。
一个月前,她不在乎长茄子和圓茄子的区别。渐渐模糊,有时想做点软的,又不想太踫多了软软的鲍鱼,手头底下净是干菜,奶油菜、巴儿菜,丢过来推走,摊着细长豆芽子想这就像昨天。挑开长茄子绿萼进沸锅,滋拉滋拉越看越怪,回头就踫桌外圓茄子,铲子回到锅底,硬踫硬,她再回头看看大圓茄子。
一俩周都不踫肉,桌桌菜,素着上,素着下,一盘吃俩頓。播出暂停,手上钱够,掉钱差不多再开。年龄一过,电视上净男欢女爱,看都不看,踫巧点到个预告,看个中年男人吼着一人上战场,一人湿泥裹面,干土中驾马车,跳半空扔炸药,她笑过。茄子不再有鱼味,时间从茄子里倒退,别人经常在餐盘里品尝到的刮净水份,儿孙的、祖辈的、头顶暖灯的,她这边照旧是软塌塌茄子,如同纯净水,和她对视。
她以后每天只看欧洲足球,看上俩个意大利球员。后来猛烈截图,从留下照片中发现阿氏深沉,米氏纯真。回到录像,逐帧发觉阿氏不经意间爱怜米氏,那一整晚感到甜蜜,屋子里偶尔会有悄悄笑声。狗子为食儿躺胳膊,有时是拿勺手,有时跑到这边,架起蹄儿求。她在看拉队对卡队。她在看拉队对米队。她在看拉队对威队。她在看拉队对国队。她在看拉队对罗队。她在看拉队对维队。后来她开始认识撒丁島,在那有个球队。想想是否是在島上练球。后来她不断认识朝气美艳男脸,她还有二三十张阿氏米氏静态动态的,她感觉不到麻木,但总像麻木,一张张覆盖,说到底都是些大个子,有时哐啷站到绿地,她空洞的眼更加空洞,眼和嘴不知是引力还是宾服,统统下坠。后来她发现她自己常想,有这么个大个子究竟有什么用,她在逐渐远离世间秩序,把规定好的行规和个人爱好相混,渐渐发觉他们的总归是他们的,照片守在电脑也是他们的身子,和自己根本无关紧要。
但她最终还留着。
那些天晚上她梦到一个地方,穿越些群像,他们都坐在墙边,拉帮结派,傻笑。她奔到暗昏昏的屋中惟一一个窗子前,直到两脚像远离火山喷发似的踏地声到达窗户下边水泥墙,都带着高于别人的把握,我穿过了这间屋子。她平常练舞,身姿矫健,撑窗见地缩腿叠肚,扑到沙地,俩手从半窗中高度靠近撑杆跳运动员,没有任何接触,手和窗框里只是风,吹风的沙,她浑身掉落到软塌塌沙滩。那浪纯绿的海仍叠边卷花的涌,到处塞人,拿橡胶圈的妇女,红圈,推着小孩儿朝家族大溜走的男人,挤到块儿奔笑不止的圣女堆,黄紫米白,没有小伙子,她很肯定。她十分惊叹着纯绿色海浪,十分欣赏。一波一波啤酒沫子不压边,纯绿浪不吃它,不遥不走,俩俩前进。这是纯绿的海!她有一会儿不是拼命但相当细致地想,这种世间根本不存在的绿色。只每回刚望到以前,纯绿色的浪更加带劲,越来越绿,有时泛清,她相当沉浸,相当被渲染,开始闻到依稀老物,一点温暖。纯绿色的浪有规格,在滩涂边上打转。她感受眼以上嘴下边新鲜的空气,那些人仍然高兴,仍然圆满,小孩子嗷嗷叫,女人呵呵呵,胖男人哑嘿嘿。她剔除人盯纯绿色的浪,浪流如上演独幕剧,掀起高的压不灭矮的人,黑色的人、红色的人、米黄的人,纯绿色的浪比之深,比之美,比之远远迷宫,远远深邃,远远魅惑,远远深沉,远远高大,吃不进一个。她离纯绿色的浪还是远。
醒来后楼底又有人儿搬家,一月里至少第五回,她搓着不醒的眼想。
这次来的车仍然不算大,我被不响的刹车声打断,丢下笔我就开始想,要怎么让她踫到那个人来得随便点,不做作。但是我想起了她说的那个画了,马上发讯息,大致提醒后等着。结果吃完午饭收到了59分钟的语音。她反复强调你怎么想的就从哪开始写,我没记得说过,但她恰巧都能和我未说想说的相证,太神奇了。她回忆,那种黄色自然而然傾泻过来,车斗中人那天是巧了来到空无一人的索道广场,付完票就坐到干净车厢。斗子起初缓慢抬升,她逐渐看到点寒冷的绿松,车开途中擦过到松顶,往前就是那片黄,是霎那间一齐出现,不是一棵,不是笔直数得过来的,是密密的,一下子从夏过秋,涮得就昏黄,造成观者和车中人的短视,但无恶意,十分炽诚,十分包容,完全打开。恒长的记忆,以前的美好和暂时现实正面相撞,黄的样水细流到人,流过手,流了身躯,金光闪闪,缕缕金、细飒飒,窗子不是隔阖,傾刻的闪念是接口,就这么流进来的。
我听来听去都在金黄中想,从前我在哪是不是也见过这种。声音停了我倒跳听,才知道她又在第52分钟一过想再来看看我了,我回不回绝呢。
第三天我在落雨玻璃后的咖啡桌上想,她现在是我最后一个朋友了, 还是给她发出了邀请。她是月底会计,月中总有点小空,一会儿就坐到了我对面,我们对视着互相喝咖啡。看不了半天互相笑挤开眼光。啊行了啊,你就是那个吃播小姐姐。不不,绝对不是。你都用了绝对。心跳了?小宵——我终于在屋以外叫了她名,她就看了窗外。这时循环小厅内的音乐流到桌边被我听到,我忽地发现,这种梦开始的乐器特别适合王霄,就沉进去。燙金的太阳浮浮摇摇飘到青色海面,四面八方照过的大太阳兜底,当燙金一有危险,将踫冰凉海了,所有太阳吸收了小块小块的金子,整只海都是金色,那乐器类似种小管,上下浮标。我视线随柱水掉落地槽,正发光的红灯管,显示周二的英文,我就问了,你看不看吃播?嘿!她笑喷,眼都没朝我就回答我哪有空。你有空盯着插画愣神。咳我们还不都一样,找个替代现今还是容易,不这么像其他事,那么难。眼见话题接着严肃,我看她也喝得差不多,就和她收包走出门,打算在店外小草坪上走走。
你那个剧本怎么样了。再不要提,一直在,在断。还写不写。想写,但怕笔头了。老这种练习到什么时候。什么时候?我突然看到了眼前的那棵榆树,看了看,她就没再等回答,慢慢地走。
快到车站,我问她忘了那个男人了么。她反问哪个,我就放心了,继续可听她说说会计审核,打算再考个证,说说过年庆不庆祝,在哪庆祝,你到时来不来。我说我要是能写完就准备来,但那时风大,她没听清,重复了声不准备?夜色中看上我眼的目光有了点意外的悲伤。怎么了你?我笑着往前拥了拥她衣服,下回穿着厚点。大家就开始道别,各自回了家。
某年会被想起的人
她发现了那人。
她就不打算再找他年轻时演的电影,听说那都是在做坏人。
她在贴吧看见他邻居,说位阳光的人,一身军装,遥遥姗姗走近,她又想可以再找来对比对比,但要选段时间。现在她把有他的时间都录下来,有时一天一个,有时一天两个。有时录完了,她又倒回来再录遍,这种情况目前出现在俩集。一个她发现他急切劝慰女儿的眼里有她母亲,等完那段灯影,是对泪眼,到最后都没让流。她趴到荧幕跟前仔细观察,越看越像,亮晶晶的,泪随眼外人走不花,亮晶晶的。一个是女儿正在犯病,头上发卡慌乱地撸,他放到床上最后的动作,俩指缩回揪状,像放到汽泡上头,极其轻柔。她盯着紫色旋转楼梯,他的手轻地、猛地张开,那时他女儿奔进去,他像抓住一片瞬间会离开的云彩,打开的手掌里是风,最后像华丽指挥家,找到了她的背,嘴里滑出了个——噢!
她连录至少两遍。
以后她做过的荒唐事还多,买来投影仪,把他放大到真人,看墙,看眼,看人。她可能会发现他某次开门很急,带来些风。她可能会被发现,他有回上楼太匆忙,一只手不知往哪放滑落下来。她可能会继续发现,他头发每次都能细观,特别干净。她更可能发现些别的,比如他不喜欢摆谱女强人,他每回儿用单手摸女孩的头特别像长辈,比如,他穿大红不太好看,那时他已皮黑,比如他应该把穿那件藏青衬衣的时间拉长,比如,他计算他整剧表现英武的时间不大于慈爱相貌。她总可以再发现点什么的。
我计算错误,我第一次知道有王霄这人是38岁,王霄这部剧拍摄时是38岁,而不是39岁,我也不是39岁才认识的王霄。
我以后在王霄吧中找到些资料,是找到些的,但有人后来陆续地说有造假出现,我一半相信,一半不信。
完成这篇的倒数第二天,写字时间一完,存入盘退回壁纸,王霄身穿藏青衣,身形宽广,手拿电话神态安祥,内底配词姨妈我还是很想见见她。我看着他左边正发着光的眼,心里说尽量做一些,不死就做一些,就像你在剧中那样,怎么会一样呢,都在做无用功。这里边有时是我,有时就是王霄,都在里头。
一、总论
跟八笔be扣一星。我也想多看看八笔的村庄和细胞们,八笔的嘿咻细胞没有出现呢奇怪。八笔的心动不能怪他,这不是他的主观和理性能改变的;他爱柔美,他选择柔美,只是柔美不再爱他了。爱情里哪有那么多对对错错呢?用直线球攻破柔美心门的八笔,不是柔美的爱情细
一、总论
跟八笔be扣一星。我也想多看看八笔的村庄和细胞们,八笔的嘿咻细胞没有出现呢奇怪。八笔的心动不能怪他,这不是他的主观和理性能改变的;他爱柔美,他选择柔美,只是柔美不再爱他了。爱情里哪有那么多对对错错呢?用直线球攻破柔美心门的八笔,不是柔美的爱情细胞主动选择的,所以一旦出现他对别人心动的情况,柔美会断然分手也就不奇怪了。你对我的心动可以发展到如此,你对她的心动未尝不会,所以八笔感慨“如果柔美像我相信她一样的相信我会怎么样呢?”。其实在柔八恋中,柔美对小熊的行为,哪一个现任能毫无波澜的接受呢?交换性别想一下会不会更上火呢?对新人的心动与对旧人的恻隐之心,哪个容易接受呢?归根到底是八笔爱的多些,多得多些。所以八笔说“分手这句话对你来说真是容易啊”。
二、刘八笔其人
1.为什么八笔是个纸片人?
这个问题我百思不得其解,原作初见也是纸片人,对此也没有任何解释,只好从和前任小熊的对比入手做出一些猜想。
先说答案:八笔整个人在外貌形体上不是会让柔美心动的类型,即柔美见到八笔没有眼前一亮“这个人很不错啊”的这种感觉,不是她会主动欣赏的类型。
同样是没有实现的爱情,不论是小熊还是八笔其实都不是柔美的理想型。小熊是因为身披可爱青蛙外套(韩国青蛙一词好像是专门用来形容性格单纯、感情上青涩的类型)而走进了柔美的内心,八笔则是用直线球砸开了柔美的心门,虽然方式不同,但都不是输对了密码。但柔美第一次见小熊时,小熊不是纸片人,而且柔美在提起小熊的时候,总会觉得他令人怜爱,而对八笔则没有这种感情。为什么呢?
周国平《人生答案之书》中认为:“你和一个人接触,一开始是有一个直觉的,这最初的直觉往往是准确的,是你的性情和全部经验发出的声音。”即拜伦所说:“爱情里的第一眼就是千里眼”。在这第一次见面的短暂的不到1秒的时间里,其实你已经动员了所有感官,给你对面的这个 人下了个定义,我想不想和这个人做朋友?我喜不喜欢这个人?我想这个人做我的男/女朋友吗?非常想、也不错和一点儿也不想。
初见时,柔美对小熊的评分大概属于也不错,而对八笔的评分可能是一点也不想。八笔虽然是公认的帅哥暖男,在女性中间很受欢迎的类型,但对柔美来说无感就是无感。这也是为什么八笔在公园问路时,柔美初见八笔就是个纸片人。对柔美来说,八笔是一个各方面条件都很好的追求者,但不是让她第一眼就心动的人。
监制刘伟强。
就像片头黑板上的字:童话故事。这就是个童话,残酷的成人童话。
儿童时期目击爱爱场面会有心理阴影吗?
各种边缘人通过一把枪来串联,但有点散乱,看得不够爽,流于表面的猎奇。
老是出现那缸观赏鱼,是不是除了鱼缸中的鱼导演就找不到别的物品来做比喻?笼中的鸟,一只仓鼠,一条蜥蜴……都比鱼来得新鲜点。
老毛的画像。
监制刘伟强。
就像片头黑板上的字:童话故事。这就是个童话,残酷的成人童话。
儿童时期目击爱爱场面会有心理阴影吗?
各种边缘人通过一把枪来串联,但有点散乱,看得不够爽,流于表面的猎奇。
老是出现那缸观赏鱼,是不是除了鱼缸中的鱼导演就找不到别的物品来做比喻?笼中的鸟,一只仓鼠,一条蜥蜴……都比鱼来得新鲜点。
老毛的画像。
邓公的画像。
“人民快递”已经不存在了吧?都是顺、通们的天下了。
特别鸣谢刘德华、余伟国(刘德华的同学曾经的好拍档,共同主导“亚洲新星导”出品了《疯狂的石头》)、陈果。那个年代,这样的艺术片,也只有刘德华会支持。
黄真真居然还做了次女主,不过没什么存在感。
毕国智的《海南鸡饭》有点印象。
演员多是导演、编剧等幕后,大概省成本使然。
导演林华全更多是做摄影。
在一个平等的世界里,男人在家打毛衣带小孩,不再被叫做娘炮,只要他喜欢就可以。
女孩打篮球剪短发,不再叫做男人婆,只要她高兴就成。
喜欢开放性生活的女人不再被抨击为荡妇,公交车。
喜欢同性的人,也不再被排斥为恶心,不可思议,有病。
愿意组建家庭的人,可以用心爱护对方,尊重对方,互相坦诚,互相照顾。
不愿组建家庭的人也没人笑话单身,没人
在一个平等的世界里,男人在家打毛衣带小孩,不再被叫做娘炮,只要他喜欢就可以。
女孩打篮球剪短发,不再叫做男人婆,只要她高兴就成。
喜欢开放性生活的女人不再被抨击为荡妇,公交车。
喜欢同性的人,也不再被排斥为恶心,不可思议,有病。
愿意组建家庭的人,可以用心爱护对方,尊重对方,互相坦诚,互相照顾。
不愿组建家庭的人也没人笑话单身,没人逼迫你结婚。
在那样一个世界里,自由和爱是人与人之间的主题,每个人都有属于自己的个体色彩。(摘自某公众号)
我们需要的是平权,而不是什么男权女权。
春天,樱花盛开的季节,虽然短暂,但是主持人赶上了。兼六园,里面那个太白的品种,本来是日本的后来绝迹,现在的这一棵1923年来自于英国,真是奇妙的缘分。园子里的松树要人工去掉去年的松针…一棵树需要60个人完成,不得不说真是闲的,这是创造了多少就业机会。还有蹲在地上给苔藓除草的女工,在我看来这很整齐了,这太密集劳动了。采访专家问为什么京都这么喜欢花园,专家说因为这里有山有水,比较适合,这理由站不
春天,樱花盛开的季节,虽然短暂,但是主持人赶上了。兼六园,里面那个太白的品种,本来是日本的后来绝迹,现在的这一棵1923年来自于英国,真是奇妙的缘分。园子里的松树要人工去掉去年的松针…一棵树需要60个人完成,不得不说真是闲的,这是创造了多少就业机会。还有蹲在地上给苔藓除草的女工,在我看来这很整齐了,这太密集劳动了。采访专家问为什么京都这么喜欢花园,专家说因为这里有山有水,比较适合,这理由站不住脚啊,我觉得其实是缺啥才想拥有啥。大觉寺的大池塘,天气适宜的时候,湖上歌舞升平,在源氏物语里有描述过。主持人很好奇为啥大树上都捆着很粗的绳子,祈祷保护用的。三千院是另外一种风格,高大的树木,茂盛的苔藓,以及点缀其中的菩萨石像,主持人说仿佛走进了一座教堂。高台寺,这里是枯山水。东福寺,说这里石头的放置方法当年引起了轩然大波,说怎么能这么放呢?我这种外行毛都没看出来,说石头放置的角度有严格要求,但是如今这个也成为经典了,模式就是用来打破的。主持人十年之前来过这里,他一直记得花园的一角,近处是棋盘一样的石块和苔藓构成的图案,越往远处,图案渐渐消失,融入到森林之中,这真是对于生命消逝融于自然最好的诠释。支持人还体验了一把石匠的感觉,好奇心真是让人热情高涨,如果是Lucy估计也得这么干。详细介绍了茶屋外面的花园,不要有艳丽的花朵以免分心,小路曲折崎岖难走,就是为了让来着专心,去除杂念。还体验了一家特别有趣特别的树上茶屋,我严重怀疑这么小的地方,摄影师和主持人是怎么同时在里面呆的下的。主持人体验了下花道,就选了一种樱花,大刀阔斧的剪,剪到老师忍无可忍说,我希望你别再剪了。主持人还是很有自知之明的,老师夸他,他说老师实在是对我太客气了。秋天,枫叶红的时候,主持人穿着同一套衣服围着同一条围巾又来了。还是兼六园,还是那些松树,这次是为了防止被雪压断枝条,要竖起高杆垂下多条绳索,每条绳索都要系到树枝上,共800棵树需要500个人,真是闲的…那些除草的女工还是同样的装束同样的位置继续除草。对了,这些松树还要用大量的木桩把他们支撑起来,长成人类想让它们长成的形状,这不就是大型盆栽吗?你们就不能让松树自由的生长吗?二条城,为了迎接天皇到来,专门在园子里风景最好的位置剪了房子,如今已经不存在了。六义园,新崛起的武士阶层建立的,直到1938年才向公众开放。树上有围的稻草垫子,是为了吸引害虫冬天过冬,然后春天的时候就可以取下来烧掉,自然除害方法。1910年日本的公园在美国引起轰动,同时国外的人在国内建造英式花园,里面有90多种玫瑰,其中一种黄色的是二战以后一位将军命名的,叫Peace。苔玉,这么精巧的小植物,够费劲的。无邻庵,借景远山,使得这个园子比实际面积4000多方要大很多。芙蓉园的盆栽,主持人又上手了,这个比较擅长。足立园,主人原来是底层人物卖炭为生,发达以后为了放自己的收藏品建造了这个园子,综合了日本各种园林的特征,是日本最漂亮的园林。观赏不能进入园子,只能隔着玻璃观看,仿佛是流动变化的画。西方贵族收藏各种名画装饰自己的家,东方日本由于太缺少空间了,只能在细微处着手,包罗万象,荟萃其中。
最后拍卖这一段好魔幻现实主义,都已经是抢了,最后还要喊价三次,还要假模假样走程序,真是讽刺。这让我想起国内房地产开发,早几年的土地拍卖有异曲同工之处。土地拍卖很多套路讲究。其中有一种情况就是土地在拍卖前需要先收回储备再政府手上。早几年政府没有钱收地搞储备,就会让开发商来做,开发商各种强取豪夺把土地收回政府手上,政府在以走过场的形式,低价拍给开发商。跟电视里
最后拍卖这一段好魔幻现实主义,都已经是抢了,最后还要喊价三次,还要假模假样走程序,真是讽刺。这让我想起国内房地产开发,早几年的土地拍卖有异曲同工之处。土地拍卖很多套路讲究。其中有一种情况就是土地在拍卖前需要先收回储备再政府手上。早几年政府没有钱收地搞储备,就会让开发商来做,开发商各种强取豪夺把土地收回政府手上,政府在以走过场的形式,低价拍给开发商。跟电视里真是一模一样。太讽刺了。
2022犯罪电影《承包商》
美国有独特的承包商制度,很多枪支、设备包括雇佣兵都可以作为承包资产来出售,美国电影中许多牛逼的罪犯都是退伍兵,再因为当兵训练了兵器与搏杀技术、侦查与反侦查、审问与潜入,以及形成一种特定的服从和团队文化,配合起来更容易
至于为什么要犯罪,几乎无一例外的都是金钱
2022犯罪电影《承包商》
美国有独特的承包商制度,很多枪支、设备包括雇佣兵都可以作为承包资产来出售,美国电影中许多牛逼的罪犯都是退伍兵,再因为当兵训练了兵器与搏杀技术、侦查与反侦查、审问与潜入,以及形成一种特定的服从和团队文化,配合起来更容易
至于为什么要犯罪,几乎无一例外的都是金钱!
房贷车贷教育费可以逼着一个人走上自己不想走的道路,而不完善的体系以及缺少除战斗以外的社会生存能力,那么犯罪就成为了一种高收入、高风险的存在,一个任务的回报可能就让3-5年吃喝不愁,所以巨利之下,如果给钱还爽快,那么即使很有警备心的人也会放弃怀疑。
可是就像那句话一样:所有最暴利的生意都写在了刑法里
杀人抢夺资料就是主人公所在的承包商团队要做的事情,3-4人规模,专业的武器,通讯,包扎工具,以及必要的安全屋,三人战术小队可以做到多少事情?这就是一个故事的开始。
结果遇到队友和上级的背叛,让自己成为替罪羔羊,还遭到围杀,这事搁谁身上不难受,不想复仇平反呢?
开车,枪战,威胁,取证,都是一套犯罪片的核心逻辑,再以主人公旺盛的精力,侦查力,伪装能力,在逃亡路上迅速思考和作出反应的能力给观众带来一种感受,我靠,原来这就是训练过的人类和没训练过的自己之间巨大的差异。
好的犯罪片特别强调冲突,内部矛盾冲突,情感冲突、认知冲突、人员冲突,外部威胁冲突,坐在一个高位上的人打着一个接一个电话,花费着巨大的资源,派出一只接一只的队伍,在巨大压力下企图把所有搞事的人都抹平,事实上我们都知道是搞不定的!
笼子里的百兽之王斗不过笼外的野兽,这是为什么呢?
一个字,野!2个字,搞大!
野外的人不守规矩,可以肆意安排,让你摸不着头脑,抓不到人,白白浪费资源
第二就是逼急了就把事情搞大,借助周边的环境让高速追逐、枪战这些不可能在公众面前公布的信息全部展露,从而制造社会压力,跟笼子之中的人制造民意舆论和新闻曝光,让本来不被关注的事情快速被高层关注,制造成层层的牵绊,让他们内斗,从而减少对自己的压力。
资金+资源+资料三个方面的优势对决干不掉一个资深的顶级玩家!
所以现在大家知道了一件事,凡是能在一个领域玩到绝顶高手的存在,都是非常可怕的,因为这些人掌握的规律、思考方式、对人性的洞察、对环境的利用都已经达到了最大的发挥,善于从不利局面中取得优势局面,保证自己的最终取胜,这是一套综合博弈学。
因此,如果你想成为一个恋爱、情商、赚钱、工作的高手,一定也是类似的逻辑,我们探讨不同的强者哲学,看看他们背后用了什么思维、哪些事情、哪些支撑来促使他们达到现在的局面,然后让自己复制,也成为一个自己领域里的高手。
3星,好于我的预期。女魔头并非那种传统高壮大恶人,而是看似人畜无害温柔老太,但就是凭此骗的别人信任帮助与解除防备,开始都没有拿她当根葱,但都被她用阴招毒害了。还巧设陷阱,不惜血本, 专门引诱善良爱多管闲事的圣母裱小妹下手。两位闺蜜女角颜值很高,没有一点擦边路,也很赏心悦目,娱乐看看很不错。
3星,好于我的预期。女魔头并非那种传统高壮大恶人,而是看似人畜无害温柔老太,但就是凭此骗的别人信任帮助与解除防备,开始都没有拿她当根葱,但都被她用阴招毒害了。还巧设陷阱,不惜血本, 专门引诱善良爱多管闲事的圣母裱小妹下手。两位闺蜜女角颜值很高,没有一点擦边路,也很赏心悦目,娱乐看看很不错。
如果你了解过那个年代,你不会说这部电影看不懂。如果你生长在那个年代,你不会说这部电影不好看。昨天把手机送去换电池,师傅说要等四个小时后来拿,我跟A君百无聊赖地吃完午饭,临时起意去看电影,在1点到4点之间的片子翻了翻,突然看到了段奕宏的暴雪将至,当即决定就是他了。四点多从电影院出来,心中有太多压抑,上豆瓣寻找共鸣,令我惊讶的是除了少数几篇长评让我感同身受以外,其他的要么只是点到即止,要么就是表
如果你了解过那个年代,你不会说这部电影看不懂。如果你生长在那个年代,你不会说这部电影不好看。昨天把手机送去换电池,师傅说要等四个小时后来拿,我跟A君百无聊赖地吃完午饭,临时起意去看电影,在1点到4点之间的片子翻了翻,突然看到了段奕宏的暴雪将至,当即决定就是他了。四点多从电影院出来,心中有太多压抑,上豆瓣寻找共鸣,令我惊讶的是除了少数几篇长评让我感同身受以外,其他的要么只是点到即止,要么就是表示对这部电影的不理解,说它是中国版的杀人回忆,说剧情拖沓冗长剧情崩坏,说其实一切都是余的一场梦等等等等。我突然意识到,并不是所有人都经历过那个年代,并不是所有人都可以在这部电影里找到自己的影子,并不是所有人都真正看懂了这部电影。本来想昨天写一篇长评,但看到很多人都说这部电影模仿杀人回忆,段模仿宋康昊,于是回家后找了资源(我之前只看过经典场景图解分析),看完后我甚至怀疑我跟他们是不是看的同样两部影片。因为在我看来,这是完全不同的两部电影,是的,完全不同。我承认情节上都是连环凶杀案经过一段追寻最终不知凶手确切身份,但精神内核是完全不同的,而我想说说我从暴雪中看到的是什么。影片一开始,准确地说是回忆一起开始,也就是余国伟骑着边三轮出现时走过的场景,我就眼睛一亮,这场景太熟悉了,我悄悄跟A君说(大家轻喷,当时我们坐在前排角落,前后左右没有人,说话也几乎是用气流声,应该没有影响到其他人的观影体验),“这像不像我老家那个地方”,一向不怎么认可我的异想天开的A君看了十来秒,也悄声跟我说“这就是在你家那边拍的吧”。直到湘D的牌照出来,我跟A君说,这居然是在衡阳拍的,有可能是在锡矿山,你看连房子都很像,后来当场景逐渐增多,我跟A君更正到,哦不对,锡矿山是娄底的,这是衡阳的水口山(因为我们有个公司在衡阳,但一直服务水口山,所以我一直以为水口山是衡阳的,其实是永州的……如果有小伙伴对这两个地名相当熟悉,那我们是同行哈,哈哈哈哈哈)。如果你也跟我一样,从小是大型国企厂矿子弟,你也跟我一样住过电影里出现的筒子楼,走过类似的三厂汇聚的街道,儿时也在追击凶犯时的钢铁架和停满着火车车厢的轨道玩耍,你也会跟我一样从电影中看到很多熟悉熟悉的人,想起很多往事,看到最后完全忘记了电影外面套着的犯罪悬疑片的外壳,因为你知道,这部片子讲述的根本就不是连环凶杀案,他真正要写的是那个时代和那些人。预警,下面肯定有剧透。开头设疑,说实话我心里一直更好奇的是余国伟为什么会犯罪被判十一年,而不是连环凶案本身,其实影片一开始对于凶杀案就已经作了弱化处理,除了余国伟有意无意地套张队的信息和自己取得的进展以外,没有更多的案件信息,故事的中心是余国伟这个人以及他身边的环境,紧紧围绕这个中心展开叙述,没有任何多余情节(《杀人回忆》则是完全围绕案件本身展开,也没有多余的情节,如果仅仅是因为案件相似就把《暴雪将至》往《杀人回忆》上套,那你就会看到冗长拖沓甚至觉得有很多可有可无和莫名其妙的情节。)我小时候生活的地方是跟电影设置的环境几乎说是一模一样,这种国有大型企业都是一个具备完整功能的小社会,一般依托某一大型矿产而建,离真正的城市有一定距离,医院学校百货大楼一应俱全,水电都是自己处理,大致分为采矿区、生产区、生活区三部分,生产区里好几个大厂,基本上是一个完整的生产链,和水电这种保障生产的工厂。我小时候住在生产区的职工宿舍里,学校在生活区,每天去读书都是跟着年纪大的孩子甚至独自一人跨越两个区域回家(住采矿区的更远),一般都不走绕远的大路,而是穿梭在不同的厂之间,超最近的路走。我们会经过电影中一直出现的泥泞道路,区域之间还有跟电影里一样的杂草丛生的荒地或田地,会在停满火车厢的铁轨追逐嬉戏,而铁轨旁就是震耳欲聋热火朝天的几个有两三百高的冶炼高炉,对,跟电影里几乎一模一样的高炉,它们象征着上个世纪50-80年代的辉煌。我父母那一辈大多是抵职进入厂区的,很多都是像我爹那样,十五六岁就开始了工人生活,他们习惯了国家负责一切的生活,生老病死都由国家和厂子兜着。他们习惯了这种“安定”的人生,直到改制的到来。我记不清具体是几几年了,我们那个地方应该比电影时间更靠后一点才改制,父母那一辈人都笼罩在下岗、内退、提前退休、买断、两不找的改制阴影里,离婚潮开始爆发,也有过规模不小的DL,甚至还有群体一级一级地SF,但最终,在时代的大潮面前,谁都无法挽回局面,所有人的铁饭碗被打摔得稀巴烂。这就是余国伟所处的时代背景,而我父母跟余国伟是同一年出生的人,我作为一个非直接当事人在懵懵懂懂的年纪见证了那个时代的恐慌,脱离了集体的统筹安排,所有人都不知道明天该干什么,不知道自己能做什么,大家都很茫然,每个人都陷入极度的不安当中,没有什么再就业安排,没有什么有力政策保障生活,整个矿区的小社会结构崩塌,犯罪丛生,XD人员剧增。也有思维活泛的少数人率先冲出去抓到机会从此开始新的美好人生,接着就是茫然不知所措的人随大流南下或者东去打零工,然后就是游手好闲者靠着父母微薄的退休工资和自己偷鸡摸狗勉强过活,还有一些人不愿从体制内的梦里醒来,想要重新进入体制内的人,比如余国伟。他是渴望进警队的,他的皮夹克和边三轮是当时派出所标配(小时候是边三轮的常客,倒不是我小时候犯什么事,因为有个很喜欢我的亲戚在派出所),他一开始跟警队说话时我还以为他们就是同事,他从张队那里学一些破案技巧,拍现场、做推理、引嫌犯,带着警察的正义和清廉。余国伟是聪明的,厂里逢贼必抓,堪比神探,他的能力不是浪得虚名,他有准确的判断力,他具备一定的犯罪学心理知识,他并不是漫无目的装模作样的碰运气,也能通过几句话和动作就能识别出这个人是传闲话还是真的凶犯,他做的事也都在一步步推动剧情的发展,事实也证明,他的推理和引诱办法很快就找到了真凶,只是说阴错阳差也好,命运的安排也好,他没有抓到凶犯,他甚至都不知道其实就在那一天他就终结了这个连环凶杀案。余国伟是单纯的,他不与工厂里的人同流合污,他努力上进,对待工作尽职尽责,他在讲台上的发言在现代人看来会觉得是套话是假大空,我却不这么认为,我相信他是发自内心的想为工厂做出贡献,想干好他的工作得到上级的肯定,特别珍惜他的那一纸荣誉。他相信只要努力就会有属于自己的精彩,他单纯的认为只要他抓到凶手就可以像隔壁厂老马一样进入体制,有更稳定的工作,就可以在动荡惶恐不安的大环境中重新找到生存的意义与价值。余国伟是自私的,他真的只是想破案为受害者讨回公道吗?并不是,他是想通过抓到真凶立功后调到体制内。所以他只是自己琢磨案情,自己带着徒弟抓凶手,单方面的套警方关于案情的信息,而并没有把他掌握的线索告诉警方,甚至在他跟凶手打斗中脱下了对方的一只鞋这种宝贵破案线索,他也没有告诉张队。事实证明他的自私也害了他,如果他不是一意孤行地要自己抓凶立功进体制,而是把鞋子和线索都告诉张队,那么他当天就会从警方那儿得知,被他抓的那个人在他翻越小坡的时候,正好被两辆车连撞给撞死了,还上了报纸,只要一起等着DNA结果就知道到底是不是凶手,说不定凭着他手上那只鞋还可证明是他先一步找出了犯人,在警队捞个协警职位都有可能,不会有后续的一切,他还可以看一眼凶手的长相。余国伟是矛盾的,他看着照片上清纯的燕子就想到利用她想引出真凶,但他应该又是喜欢燕子的,所以他更觉得对不起燕子,他内心在挣扎,他不碰燕子我觉得可能怕碰了燕子就不更忍心拿她做诱饵。他说他愿望实现了第一个告诉燕子,是想没有任何包袱地跟燕子在一起吧?他内心应该还背负着对徒弟的巨大愧疚,虽然影片没有明确表现出来,但徒弟的死促使他进一步走上一定要抓凶立功的疯狂之中,在他看来,他这个被组织被时代抛弃的人,要想重新找到人生的意义,要想没有包袱的跟心上人在一起,要想弥补对徒弟的愧疚,只有一个解决方法,那就是在警方之前亲手抓到真凶,立功后进入体制内。如果没有那场车祸,第二天余国伟去工厂门口盯着一个个出厂的人员,说不定他还真会找出头天跟他打斗过的那个人,前面提到过他站工厂门口看一眼下班的人群就知道谁在厂里干了坏事,后面这个情节呼应,只是真凶已经死了,他是不可能找到的。他在那个时代中已经丢失了自己的存在意义,师徒之情也好,爱情也好,随着那个时代的潮流一同离开了。关于大家争论地很多的保卫科劳模的事情,我特意致电我爹,得到如下信息:我爹厂里虽然没有保卫科,但有护厂队(跟电影里保卫科其实性质一样),护厂队人员的工作其实有点像对社会“闲散人员”或老弱病残照顾性的安置,不产生任何经济效益,加上“可能”也做过跟电影中一样监守自盗的事,在厂里甚至在整个矿区这个小社会里都是被轻视的一类人,也就解了我心头一大疑惑,就也许就是为什么余国伟明明有能力还低三下气跟警方打交道但警方仍然很看不起他的原因。至于评劳模,那是完全不可能的,劳模都是一线优秀工人(比如我爹这种,哈哈),甚至厂里的机关人员和领导们都不能评劳模的。但如果为厂里做出了突出贡献,有可能会评一个先进个人什么的(虽然我爹他们也没评过护厂队)。不在体制内的人可能不太清楚,劳模、先进生产者(或集体或班组,下同)、先进个人、安全先进个人、优秀D员(或集体或组织)都是不同的荣誉,而且荣誉分量是有区别的,虽然当时表彰时可能奖金或物资不多,但可能涉及到年底奖金、工资调整数额的差别。按照余国伟的经历来看,有可能破格评选个先进(尤其可能是安全先进,比如我们单位年年安全先进都有司机)。影片中有个细节不知道大家注意到没有,就是燕子打开余国伟的笔记本的时候,首页写的不是奖给劳动模范,而是写的奖给先进个人,这个荣誉名称在现实中是绝对不可能弄混的。我不知道是导演无意中混淆了上述几个荣誉名称,还是故意埋下了这个伏笔解答最后看厂老人似真非真的话语。但毕竟电影没有给出明确的答案,你只要有理有据,随你如何解读余国伟与守厂老人的对话都可以。我个人更倾向于都是真的,余国伟在上台之前也说,跟以前不一样,这次好像不是真的(还是说像做梦一样,原话我记不清了),他也知道劳模不可能颁给保卫科,所以最后的对话我认为有三种可能:第一种可能是余国伟其实只是评选了个先进,但他幻想或记错了他被选为了劳模(劳模是工人所有荣誉中的最高荣誉),但他领奖发言还有舞台设施故障是真的,如果整个上台领奖讲话都是幻想,导演应该不会还特意给镜头给台下工友以及台上领导和秘书的反应和故障解释(如果是幻象,那这些镜头非常多余)。第二种可能是我根据两人的对话推测的,老人说1997年没有评劳模,在余国伟的反驳下,老人又说当年谁还有心思评劳模。可能因为当年改制大潮带来的迷惘和恐慌占据了人们的内心,大家都不记得当年是否评了劳模,只记得下岗失业了。或者你说没人认真工作也好、说没心思评劳模所以选出来的劳模不被承认也好,老人的话本身就有多种解释的可能,而且当年余国伟在厂里抓贼厉害连警队都知道他的名声,如果这个老人真如他自己所说是这个厂里的老职工,怎么会不认识他,所以老头说的话本来就有点似真似假的意思。第三种可能就是余国伟跟老头说话时提到了一句,自己一开始在保卫科后来调到了车间,去了车间就是一线工人,评劳模不是不可能的,至于一起喝酒嘛,也没说喝酒的人都是保卫科的呀,科科。但另我印象更深刻的是,无论是真是假,余国伟引以为傲的荣誉除了他自己根本没人在意也没人记得,他听完老人的话,瞬间泪目,他曾告诉他徒弟,人喜欢回到自己得意的地方,他回到了他曾获得工人最高荣誉的地方,想从过去找到一点信心好重新开始,结果又被守厂老头击个粉碎。我认为这部电影里是没有多余镜头的,甚至为了紧靠中心,还特意删去或弱化一些情节,比如余国伟神勇抓贼(徒弟一句话概括),与燕子如何相识(两句话交待),为什么这么能抓贼(余在车上一句话隐约透露),徒弟的后事处理,燕子死后余在什么心情下如何抓的宋勇,甚至连环凶杀案的作案手法、被害人具体信息、案情进展、警方发现DNA并且比对了车祸受害人这种一般犯罪悬疑片的关键情节都用两三句带过了。但是这部电影有很多其他的镜头,比如筒子楼杀人事件,比如反复出现的街道和工厂,比如表情冷漠迷茫的工人群像,比如审讯盗贼,比如电视里一直播报的是工厂生产效益、工厂改制、工厂拆除的新闻(我记忆中新闻没一个跟凶案有关,我当时还期待电视新闻披露出更多案件进展情节),用三四分钟的时间来拍一群人面无表情地沉默地看着旧工厂被爆破拆除。所以很多人说剧情冗长拖拉,说一些场景和人物出现得莫名其妙,那是因为你的聚焦点在连环杀人案上,而电影真正要表达的主题——那个时代背景下的一个小人物想通过自己的努力获得人生的意义、价值、精彩,最终是一场空,他被时代的暴雪给彻底淹没了。余国伟到底疯没疯?并没有,他只是被现实彻底击垮了。他其实也知道宋勇不是凶手,虽然他一直在找证据希望他就是(但他真的不是像杀人回忆里朴警官一样只会暴力逼迫嫌犯认罪,我觉如果硬要说像的话余国伟更像徐警官那样的人),他把希望都压在宋身上,燕子死后,他彻底认清了这个现实,他用尽了一切办法,都没有再找出那个凶手,他对徒弟和燕子的死的愧疚,对自己的失败,对未来失去希望,对时代抛弃他的不甘与愤怒,这一切的一切让他绝望,他一下一下捶下去,也是对命运大门一下一下的叩击,可怜的是,命运始终没有对他敞开新世界的大门。有其他长评的小伙伴提出了张队的三问,问时代,问人心,问未来,每一个都没有答案。那样一个特殊的年代,每一个人都不知道答案。十一年后余国伟出狱,说过退休后就回北方老家的张队一直留在养老院等着告诉他真相,在患病前还不忘留下信,这是时代留给余国伟的最后一点温情。交待连环凶杀案凶手的结局,是对这部影片犯罪悬疑外壳一个完整性的处理,余国伟一直在追求的那个答案原来早在追凶的那天定格,同时也暗示着他最后的希望彻底破灭,而真凶到底是谁,长什么样子,作案动机已经不重要了,电影根本就不是在讲那个案子。文中最后以白字交待了08年的雪灾的湖南灾情,然后故事结束。很多人觉得导演故意卖弄,我一开始也觉得不解,晚上睡前突然想到,这是不是就预示着余国伟最后的结局,余国伟的信念和希望葬送在上一场暴雪将至时,在这下一场暴雪将至时他的肉身也将随之被毁灭,他再无生的希望,也许就这么冻死在了08年的冰灾中,成为受灾人数中那个冰冷数字分之一。(插一段:从我自身的角度过度解读一下最后的场景,90年代是国企改革是第一场雪,是余国伟和我父辈那一代人的暴雪,08年ZY下发了《关于深化行政管理体制改革的意见》推进事业单位深化改革,是第二场暴雪将至。十年前大家还想着从破碎的国企铁饭碗跳到事业编这个稳固的铁饭碗,没想到十年后,事业单位这个铁饭碗也要被打破了,我父母一心一意让我挤进他们眼中代表着稳定事业体制内,结果没想到我又遇到了跟他们当年同样的境地,这也是为什么我对这部电影如此感同身受的原因,因为大家都认为电影只是描述二十年前,但事实上如今还有人在面临同余国伟一样的境地,是不是很悲哀?暴雪到底象征着什么呢?它只是余国伟一个人的暴雪吗?它只是一个时代的象征吗?不同人看感受真的不同。不过托某省改制失败(非官方宣布)的福,现在我省很谨慎对待改革,我这场暴雪还没下下来。)这个故事从头到脚都是灰暗的,即使有徒弟对师傅信服和跟随甚至死前忏悔,即使有燕子对余国伟的爱,即使有张队为了告诉他真相的等待,仍然无法冲破浓厚得令人窒息的压抑而给人带来一丝温暖。时代造就的悲剧通过余国伟和他身边有着同样面孔的底层人物的命运摆在你面前,加上观影者自身的经历,现实残酷得根本难以接受。我觉得里面唯一有个bug就是,凶犯穿着工人同样的衣服鞋子在下雨天出现在下班时的冶炼厂门口,逃跑时又对冶炼厂的高铁架很熟悉,那他应该就是这个厂里的人,厂里的人都是相互认识的,有人失踪应该很快就知道了,查一下工人档案至少会跟宋勇一样有一张带相片的简历表,车祸都上报纸了按理说不太可能谁都不知道他是谁。如果要过度解读,可能是那个时期,人人惶恐不可终日,自己的明天都不知道在哪里,已经没人去关心与在意谁失踪谁车祸谁死了。影片中有三个挺有意思的呼应,分别是余国伟的边三轮坏了,余国伟坐的警局的车陷泥里动不了,余国伟坐上的大巴车坏了,我个人解读成,时代的车轮始终都没有打算带他往前走,他被余下了,剩余的余,余下的余。《暴雪降至》影评完。另起一行,啰嗦的话:不知道为什么,影片越看到后面,我眼前闪过的不再是段奕宏那张强烈存在感的面孔,而是我身边一个个亲人的面孔,特别是想起我爹,那个十六岁就参加工作三十多岁被买断工龄的人,曾经也在厂里意气风发,年纪轻轻当上了车间主任,他也曾坚信只要努力就可以实现在工厂里一步一步往上走,他有着可以决定工资表上某些数字的权力,却在其他车间主任都在做手脚捞油水的时候选择两袖清风,他后来当过“守厂老头”,卖过废品,当过协警,当过保安,当过搬运工,当过送货的,当过私人矿山的炼制员,他也曾努力与时代抗衡,努力为他不公待遇讨一个说法,努力在被放逐的社会里找寻自己的位置,但仍然找不到一条出路,兜兜转转将近二十年过去,最终也只争得个有可能在55岁同意他办理退休的政策。好在他不是孤身一人,我母亲提前退休做起了小买卖,我也逐渐长大成人自给自足顺便还能贴补点家用,他自己也通过打零工勉强度过了那一个灰暗的时期,而跟他一样的人比比皆是。他们都比余国伟幸运,但时代的命轮同样在他们身上留下了不可磨灭的印记。余国伟站在礼堂里跟老头对话后眼泪在眼睛里打转的那一幕,让我想起另外几件事。我不记得具体是零几年了,放假回家听到那些生产区的厂子要拆掉的消息;再后来有一年暑假回家,回到生产区时,那里已经是残垣断壁围着的大片大片的空地,荒草丛生,曾经的辉煌好像梦一场,让人分不清究竟是否真实存在过;再再后来,我参加工作了,有一年夏天同小伙伴逛街无意中路过一个很小的私人美术馆,在其中一个展厅里,全是当年老厂区的素描(其实也就十来张),我看到象征着厂区最辉煌的最高冶炼高炉,眼泪一下子就涌出来,喉头在哽咽,我努力克制自己,让眼泪只在眼眶里打转,在那副最大的素描前愣了片刻,然后转身快速走出展厅,去找小伙伴汇合,好像什么事都没发生。余国伟是一个时代的缩影,他集中了那个时代很多人的悲剧特性,他有着那个背景下普通人身上所具备的品质,善良、单纯、弱小、自私、迷茫,并不是没能力,但却是没有方向的努力。从身上身上看到了我爹的影子,看到了我叔舅姑姨的影子,看到了我儿时在车间穿梭时那些叔伯阿姨的影子,我甚至能看到我自己的影子。观影回来我一路上絮絮叨叨跟A君说了很多,我跟他解读这这个电影里大大小小的场景,每个伏笔的体现,每个人的意义,我说这部影片拍得太深刻了,没有一个多余的镜头,甚至没有一句多余的话,前后很多呼应都能对上。它把我直接拉回了那个年代,让我又想起年少时那些灰暗的场景,却让我又联想到现在的社会。我说我实在不懂为什么豆瓣上还有那么多人觉得这部片子不好,我们出电影院的时候还有7.3,现在只有7.2了,真是气死我了。然而,A君认真地望着我,说:“我不像你一样出生和成长在那样一种环境,每一个场景每一个人物都熟悉到起鸡皮疙瘩,我看不太懂,有些情节没有你的解析我甚至都觉得莫名其妙,像我这样还知道你老家的人尚且如此,更何况那些对那个时代没什么了解的人呢?这部片子如果真如你所说,能过审应该是剔除了很多明面上的东西了”我想了想确实是这个理,于是我打算来豆瓣上写这篇影评,不为别的,只想告诉一些人,请你们相信国际A类电影节评委的眼光,他们不是普通人群更不是傻子,也不是一两个人根据个人喜好就能决定谁获奖谁不获奖,也请相信只靠段奕宏一个人的演技是无法成就他这个国际影帝的荣誉的。任何影片都有它的直接受众群体,不在直接受众群体里的人初看一部影片如果看不懂很正常,但对于这样一部有着国际大奖的影片,如果存有怀疑的态度,咱们可以在评论区或讨论区通过友好的提问大家一起来探讨,而不是简单粗暴的去否认在另一部分人眼里十分优秀的电影。最后我奢求这部电影的分数再往上涨涨,虽然7分也不算太低,但我总觉得这部电影真的不应该只有这个分数。不知道如果带我爹去看这部电影,他会有什么感受。说不定跟评论里某个小伙伴说带他妈妈去看的反应一样,只有一句评论:这部电影实在是瞎扯,哪有保卫科能评劳模的。可能最后的最后,感动也只有我们自己。