版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：巴塞电影（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10474076这几天，大制作、大流量、大明星的《上海堡垒》，最终以票房1.2亿、豆瓣3分的残酷结局收场。这件事明确告诉大家，中国的科幻之路，没那么好走。就在这时，影院又上映了一部科幻，竟然还是部印度片。印度、科幻？这俩词混在一起听着有点懵。印度片不都是这样的，这样的，和这样的？无尽歌舞+开挂场景吗？这部《宝莱坞机器人2.0：重生归来》，是不是好片先不说，但真的够雷，开挂式的沙雕，给看片的你带来欢乐。1《宝莱坞机器人2.0：重生归来》顾名思义，接续着《宝莱坞机器人之恋》。不过第二部故事基本独立，没看过第一部不影响。故事开场是一个老头，鸟教授，基站上吊自杀。周围是无数鸟儿，这是背景，BOSS诞生。怪异事件开始接连发生，人们的手机出现鸟的画面，然后手机就像鸟儿一样，飞走了！全城所有人的手机，全飞走了！手机去哪儿了？手机去杀人了，手段还相当酷烈。一杀，卖手机的老板，在他家墙上贴满手机，然后疯狂钻进胖老板的肚子，生生把他撑爆。二杀，手机运营商，杀人手段又升级，手机不仅能变基站变路变树，还给他裹上一层手机糠再拧爆，隔壁小孩子都馋哭了。杀人还不够，手机还进化成手机钢铁巨鸟，翱翔天空。？？？手机变着花样杀人也就算了，还能变大鸟？印度编剧不愧是脑洞都开挂。三杀，政府官员，用他镶钻的8848贵族手机，钻进他的肚子里，专门等抢救过程中，先让他窒息死，再开膛破肚，赤裸裸的挑衅。手机钢铁巨鸟的目标，一是手机、二是基站，用手机的人类，也顺便一起杀。为什么手机突然开始杀人？因为手机信号伤害鸟类生存，鸟教授愤怒自杀，死后灵魂能量就能莫名操控全城手机，还附带变形金刚效果。电影前半段，完全是犯罪恐怖题材，加上奇幻灵异色彩，一点也不科幻。直到博士再次召唤七弟出场。七弟是谁？七弟是博士按照自己外形打造的超级机器人，第一部喜欢上博士女友，还黑化乱杀人，之后被拆掉封在博物馆。这次七弟复活后，和由手机、鸟教授鬼魂构成的钢铁巨鸟，大战三百回合，保护全人类。电影一路开挂，故事节奏信马由缰，把爱情、犯罪、奇幻、超级英雄等等元素一锅乱炖。科幻？谁还在乎是不是啊，有了沙雕脑洞，还要啥自行车？2这部印度科幻，最开挂的不是故事，场面才令人目瞪口呆。第一部《宝莱坞机器人之恋》，就已经有夺枪杀人、360度机枪扫射，这种名留影史的牛x场景。《宝莱坞机器人2：重生归来》原名《2.0》，自然是双份沙雕，场景比第一部还脑洞大开。每次战斗场景，就是观众的欢乐时间。第一次对打，七弟初次出场，大战钢铁巨鸟。在大楼如履平地倒飞吸枪射击。第二次，博士和七弟一起去对抗反派。把钢铁巨鸟打了半死，结果巨鸟生了个蛋！变出个手机人，脸上手机屏幕还带智能显示人脸。好不容易打败封存它，结果又被人放出来。这次附身博士，一代七弟就不是对手了，只好放出二代七弟。二代七弟估摸着自己一个也打不过对方，就训练机器人七弟军团，准备群殴。此时全片的灵魂，眼花缭乱的沙雕打斗就要来了！先是名场面再现，360度机枪扫射。然后是升级，五百七弟组成一个魔性十足的机器七弟球，全方位立体无死角射击。鸟受没受伤不知道，场馆里的吃瓜观众估计是死差不多了。钢铁大鸟对战机器人球，七弟成变形金刚，人球能变网变笼子。紧接着手机再次变型，球场中变成手机巨人。七弟也吸附周围的破铜烂铁，变成七弟巨人。两个巨人就开始肉搏摔跤，摔跤时还有点哲♂学的感觉，仿佛大型GV现场。但七弟巨人被暴揍，打回原形。分裂出来的二代七弟，也被许多手机钢铁小鸟虐杀。2代扛不住的千钧一发时，3代微缩版七弟终于来了。这款七弟小机器人可以变成手机，以手机克手机，天下无敌！不说别的，打起来是真的花里胡哨。层出不穷的骚操作，足以让这部电影荣登沙雕王中王。七弟人墙，灵感可能来自摩托战技真实印度摩托秘术3说《宝莱坞机器人》全是沙雕，也不是，它也有思考。比如第一部表面看上去是狗血三角爱情故事，实则也有人类对年老的焦虑、对人工智发展疆界的恐惧，是有关技术的思考。第二部的主题，则是无解的科技与环境难题，具象在手机对鸟类的影响。比如人们对手机和技术的日常性依赖，愈加严重。反派塑造也相当成功，鸟教授是个理想主义者。他是一个弱者，曾经想通过游行、法律、官员来呼吁保护环境，保护鸟类，但都是徒劳。直到他以死亡换来了力量，才报复人类。他的要求注定不能实现，技术是不可逆的，是滚滚而过的时代车轮。他构想用法律规定谁用手机用多久，甚至关闭90%的基站，无异于天方夜谭。科技危害存在，但人类无法因此停止使用技术，因噎废食，只能在有限范围内调整控制，这是个悲哀的悖论。在这儿电影还吹了中国一句，说印度有10家运营商，中国只有三大运营商，真好。电影问题也不少，节奏不行。虽然相比第一部时长大大缩短，甚至连印度片动不动的尬舞都给省略了。但这部将近2个半小时，故事铺排仍然拖沓。说到这儿就得提一句，虽然片长过长，但国内上映版直接给删掉40分钟，不厚道。是为影院多排片考虑，也算给观众的膀胱着想（毕竟不是谁都能顶得住印度片两个半小时起步）。可终归是对电影原创不尊重的行为。毕竟片中没有歌舞，删减也没动各种开膛破肚的血腥场面，倒是把中间像两个机器人的感情进展、反派鸟教授的前史等情节线删掉不少。国内影院引进的唯一优点，可能就是在影院看到3D画面了。这意味着什么？是可以感受到3倍的立体沙雕啊！这片没有多高质量，但看到用不错的特效拍出印度咖喱味魔性脑洞，有种奇特愉悦。想感受这简简单单的沙雕，就去看吧，去体会简简单单的欢乐。本文图片来自网络

我真的很想看郑中基演的正剧，比如大乐师就很喜欢。这部剧真的很一般呀，没有他我看不下去的，很多地方叙述得不好，有那么点意思但又不深刻。但因为我喜欢的演员，我有那么点爱屋及乌，想抛开批判，去看本剧一些值得思考的地方。

人生的悲剧究竟从何而来？

家道中落的富家女只要爱与陪伴，不要钱，她甘于贫穷的生活，她为了那一丝丝陪伴的温暖，什么都不考虑，什么都不要，她是一位极度浪漫主义者，没钱了都还要去看场电影，要不到十万就一分都不要，都被逼至极限了还拒绝妈妈承诺的生活费。她去做妓，也是因为想要丝丝温暖。这样追求爱的人像是海绵，没有给予丈夫理解，没有给予女儿陪伴，也没有给予戏院婆婆和戏院哥哥感激。在女主的角度来看，一切都很正常，但生活在现实中的我们来看，可以找到很多种方法让情况好一些，所以不能理解主角为什么要这样作，后面的惨剧也因此显得无病呻吟、不合常理，这也是本片败观众缘的很大原因。

混混小男人有责任感，重家庭，重承诺，每年生日要给女主过生日，老大说砍人给10万他就信。家庭要他给与陪伴，工作要他远去他乡，要么三个人饿死，要么忍痛离开，然而艰难抉择后也并没有保全小家庭。为什么他没有挣到钱呢？也许他寄了钱回家只是不够，也许是老大根本就没给他多少而混黑道也不容易退出。一个女人的悲剧如果是求爱不得的话，一个男人的悲剧可能就是无力去爱了。他愿意去承担，但生活不是凭意愿的，没有能力承担而强行承担的，最终也依旧承担不起。

毫无关系的路人甲，是一位事业顺风顺水的警察，虽然是孤儿，但有爱他的妈妈，他为何不成家立业？是恐惧自己没有能力创建美好的家庭吗？他因同情daisy几度失职，他怕她也成为孤儿，他在尽力保全她的家庭，但他不可能去控制两个人的想法和做法，最后他因亲手毁了这一切（自认为）而无法面对，他为什么不去收养daisy（不考虑单身男人不能收养小女孩的问题），因为他认为自己是罪犯，无法面对小女孩这个受害者，后来在口供室听到小女孩孤儿时的遭遇，他才明白他的畏惧造成了什么，这是他说他再也不会放手的原因。畏惧让人失去许多能够把握的幸福，但谁能如上帝视角般看清一切，战胜畏惧？

daisy是以上所有的悲剧的结果，但她也有悲剧的来源，那就是无知。她不知道应该怎么做，不知道怎么生存，也不知道生存有什么意义。遇到戏院哥哥后，她说她不想运毒了，她有了生存的欲望。

daisy戒毒所归来，警察也因不再放弃这位可怜的小女孩而辞职了，他自我赎罪了，他给她戴上了发夹，这一刻有了美好的结局，而今后呢？命运的悲剧会顺应习惯而发生，还是会彻底消除？至少在这一刻，因为有了改变，而让今后有了希望。

这是一首关于黄河的赞歌，奔涌不息的河水，渲染出雄浑气势，让人想起宁静主演的《红河谷》，两部影片都在彰显诞育于黄河的精神，让人动容，也让人感怀。

与邵氏武侠、九十年代浪漫武侠相比，这部片子里面隐藏着许多现实的感喟。元代诗人张养浩有首《山坡羊·潼关怀古》说：“ 伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。 ”各路诸侯为了一己私欲争权夺利，最后苦了的是百姓，所以电影里百姓才会被迫反击、仇视官府。黄河大侠的横空出世，是祈求和平愿望的集中显现，他代表着千千万万受苦人站出来对强权说：“不！”。马义是个光辉的形象，与诙谐市侩的车天相映成趣。他与常见武侠片主人公非常不同，心存百姓，剑道只是手段，在电影里车天说是“一心一意”，而在金庸武侠里则表述为：“侠之大者，为国为民。”

大侠与民间的关系可以追溯到战国秦汉以来的侠文化，战国的侠有要报效的君主，豫让、荆轲、专诸等人的行为都不是为己的，而是为了他所依附的君主采取某种行动。汉代的郭解、郑当时等大侠则开始有了独立意识，他们不苟同于当权者，而服膺于一种流行于社会的俗文化，他们是黄河大侠的前身。这些侠客在汉武帝打击侠文化的浪潮中渐渐消隐，其精神却通过各种不同的形式传递下来，最终进入我们面前的这部具有深刻历史内涵的电影之中。

抛却唐末五代混乱的历史背景，这个故事建构的环境清晰可见：一条奔涌不息的大河，河边几座古城，黄土漫天，百姓面黄肌瘦，充满了苍凉、压抑。无论是柳、李，还是段，他们都只为了自己的权势，眼里并没有百姓死活，在这样的绝望中，黄河大侠无意中进入这个死局，仅凭一把剑连斩三王。很显然，电影将侠客的个人力量过度放大，可以看做是黄河精神在个人身上的灌注。

影片结尾，大侠一骑绝尘而去，我却很担心这个世界中的百姓怎么办？留下这么一个权力真空，未曾出现的南面吐蕃、北面回鹘、东面中原王朝皆虎视眈眈，谁又能拯救百姓呢？即便是黄河大侠黄袍加身，不过又走了王朝更迭的老路。在电影世界中的百姓，结局无疑是灰暗的，最后的最后，侠客似乎也不能真正改变什么。

总得来说，部片子的好处就是能超出普通的江湖恩怨之外，延伸到对社会、人生的思考，笔触是那么冷酷，用心又是如此良苦。导演留下大侠的背影，其实也是有意留下了希望。

特效一般，剧情毫无亮点，女浩克变身过程好敷衍，节奏快是不错，但观感真的很差，班纳戏份看女浩克的那段独白应该后面剧集都不会再出现了，还是喜欢暗黑悬疑魔幻风格的剧集（月光骑士就很不错）可能喜欢这种律政喜剧风格的会觉得好些吧，现在只剩下靠客串角色夜魔侠和王维持追剧动力了，如果作为一部普通美剧会打7分，漫威作品打6分

大s俩夫妻看起来有些尴尬，皇上和淳元皇后最自然，应该是最接近生活状态的，福原爱很可爱，全程腻到镜头炸裂！有些镜头俩人腻到我想快进 哈哈哈哈哈！三对夫妻住在一起目前为止没有太多交流，我觉得没交流就没必要在同一地方拍啊，也许是为了节省资源...还是期待后续三对儿会有更多有趣的互动哦。

两个陌生人，都是经历10年以上花花世界的人，哪有那么多的一见钟情，最多是开始的特别一点点。而且许红豆是个旅客，注定就是过客。即使在最开始的时候，因为外貌让谢之遥注意到了，但是他们不是同一个世界的人。就像我们日常不会因为去旅游，轻易爱上自己住店的旅馆老板。在外旅游的时候，游客们其实都是把自己世界封闭了，尝试进入一个其他的世界。

一定是有些事情，促使他们从完全模式到稍微熟识，阿远的故事就是一个这样的契机。同时，他们会因为一些人或者事儿，相互欣赏，愿意讲自己的世界打开一点点，阿奶带来是这样的机缘。

然后，通过谢之遥通过把红豆拉入事业中，红豆才能进入到谢之遥的真实生活，他们才能真正相知相识，而非对于成年人廉价的为色所迷。

基于这样的真实步调，男女主最后才能发展出相互足够铭刻一辈子的爱情。大家不都说现偶剧悬浮吗？为什么悬浮？就是因为大家都是美美美，帅帅帅，场景发生即不真实，也不生活。

有风的设置，估计是期待身为优秀普通人的男女主们在生活化的时间空间按照正常人谈恋爱的节奏来发展出感情，让主角们真正活得像身边的人。

真实又浪漫，才是现偶最致命的吸引。

都是2552年，殖民外星球了，当地武装头头反抗入侵还在拿着ak47战斗？！！！开场外星人打进来用的都是能量激光武器，护甲也是防弹的，这边基地里的却还都是ak mk 加特林这样的武器，还一个个上去送！总之看的很出戏。士官长出场第一个镜头打用的也是能量武器，之后怎么又变成普通的枪弹打了？明明对方外星人护甲防弹，还能打？看的很混乱啊

申明一点：我不反对女主为了正义揭发男二杀死太后的阴谋。但女主即然敢于亮剑反丈夫就应该敢作敢当敢承担一切后果。不能失败了就卖惨装无辜！（更别说我这是爱你，是为了你好，这和杀你全家是爱你一样搞笑！）现代女性如果不能承担自己所做作为的一切因果，还谈什么平等呢？

首先，灭全家的说法不准确，男二其实是顺者昌逆者亡，女主妹妹，女主妹夫，女主二叔全家不仅好好活着还加官晋爵了。可见，只要顺着男二帮他办事好好听话就会给赏。

第二，按剧情确实是女主害死了自己“全家”（这也是我对编剧很无语的地方，实在不明白她是黑男二还是黑女主）。

按剧情顺序是：

1、太后太医突然死亡九王找男二发飙被男二软禁。

2、女主不顾禁令非要去见九王，两人交换了对太后太医之死看法，一致认为是男二杀人灭口。女主打着道德旗号要去质问男二（匡正男二），九王劝女主如果不行你就保自己就行了，但女主不听劝）。

3、女主去找男二各种指责加道德绑架。男二警告女主为了家族别作了，老实一边呆着（也算先礼后兵了）。

4、女主不顾男二警告，也不顾肚子里的孩子非要娶调查太后太医死因。

5、男二终于下定决心灭女主家族了，但却还是留下女主。

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不否认男二不会让女主家族永远掌握河运，但不让女主家族掌握河运和要灭女主全族不是一个概念。女主在知道太后被杀后还一味刺激男二，怎么作死怎么来导致男二下决定灭，这确实是女主的害死了全家。

另外，杀全家只留下我，这算爱吗！

1、这算真爱！

2、只是不属于玛丽苏标准的真爱。

3、如果是皇帝的做法，这叫洪福齐天，你赶快抓住机会保住你自己，你家族才有复兴之日。

4、中外许多皇室婚姻就是如此。

5、没有玛丽苏光环别做梦了，能灭你全家的男人肯定不会对你有怜惜的（玛丽苏小说的矫情别当真）。