因为参加的这场《扬名立万》的公映时,送了一张明信片,忍不住映后研究了起来。
没想到这幅画的作者欧仁德洛克罗瓦竟然是让·雅克·路易·大卫(其画作《马拉之死》)的徒弟,看来这师徒两人都很擅长描绘死亡。
因为参加的这场《扬名立万》的公映时,送了一张明信片,忍不住映后研究了起来。
没想到这幅画的作者欧仁德洛克罗瓦竟然是让·雅克·路易·大卫(其画作《马拉之死》)的徒弟,看来这师徒两人都很擅长描绘死亡。
看过国内不少纪录片,很多导演为了让角色的表现更有冲击,故意让拍摄对象按剧本摆拍,虽说拍出来的东西不至于过分虚伪,但总让人感觉矫揉造作,让整个片子不断透露着半纪实半编撰、在镜头下摆拍的味道;在看这部片子之前,我不认为处处摆拍是纪录片应该大量采用的方式
直到
看过国内不少纪录片,很多导演为了让角色的表现更有冲击,故意让拍摄对象按剧本摆拍,虽说拍出来的东西不至于过分虚伪,但总让人感觉矫揉造作,让整个片子不断透露着半纪实半编撰、在镜头下摆拍的味道;在看这部片子之前,我不认为处处摆拍是纪录片应该大量采用的方式
直到在b站发现纪录片《惟有香如故》,我才知道,那是尬的问题,原来就算在纪录片里,镜头下演绎的故事也可以如此生动且真实合理
导演将观众带入了一个全新的第三视角,精心琢磨出来的人物表情、言语、内心os,宛如亲身体验般展现在观众面前,故事里没有主视角、也没有路人,看的时候就好像,每个人物和事件都是按照史料和逻辑语言自动生成的,可以任意切换镜头,没有刻意,没有生硬,同屏数人的角色脸上 细致入微的刻画让人叹为观止
或者说,导演只是用史料和人性编写了一套分析算法,用AI式的第三视角在旁观着人类的历史
(PS:这片子配套推广真是稀烂,宣传平台根本不懂内涵啊 比如浪淘沙那集刚上线的时候b站给的封面标题是个啥啊(恼
太慢了 。阮真真这个角色的性格反应相比起她的身世来说有点拖延了,虽然很多次表现她并不像表面看起来的一样迟钝,但相对于这样一段紧张感较强的生活或者故事来说,她的反应更像是从小就养尊处优的人,而不是经历了被遗弃、抱养、隔代抚养等等坎坷的人。谭深的故事交待得有些隐晦,父亲好赌、家境不良和代理案件失去控制之间的关系太过隐蔽,而在经历了一次失败的案件代理之后他所发生的改变应该是也被略去了,所以观众不容
太慢了 。阮真真这个角色的性格反应相比起她的身世来说有点拖延了,虽然很多次表现她并不像表面看起来的一样迟钝,但相对于这样一段紧张感较强的生活或者故事来说,她的反应更像是从小就养尊处优的人,而不是经历了被遗弃、抱养、隔代抚养等等坎坷的人。谭深的故事交待得有些隐晦,父亲好赌、家境不良和代理案件失去控制之间的关系太过隐蔽,而在经历了一次失败的案件代理之后他所发生的改变应该是也被略去了,所以观众不容易感受到他这个人物设定的一些偏激的性格成分。男女主的感情线在前半部剧里面也很微妙,显得谭深的好感发生得有些突兀。两人决定合作之后的故事突然发生了快进,让前半部剧情显得更加拖延和缓慢了。这个案件本身应当属于比较纯粹的经济案,许攸宁的死并没有交待清楚是犯罪集体的蓄意谋杀还是他在工作操盘失败后的自杀,幕后“老板”究竟是陈秘本人还是他的上级也缺少交待,剧情重点落在了男女主的感情发展而非案件揭露上应该说还是很令人遗憾。回到标题,编剧组在这个故事中选择了感情线作为重点,应该说是一种避重就轻的选择,这个选择导致剧情视角很低,导演的镜头其实大部分是属于阮真真的第一视角,观众在看的时候需要根据自己的生活经验和知识补足这个事件中的隐藏部分,就会导致观影感受极大程度地受到主观背景知识多少的影响,对于这部剧的实际受众——相对较为年轻——的人群来说,是有一定的困难的。然而,就算是着重表现的感情发展线,这部剧也留了很多空白给观众自行补充,就导致很多时候观众都容易一头雾水。
个人认为,这部剧有点想要爱情和悬疑两手抓的意思,但是好像都没太抓好。
随意看的一部剧,但是很有当年大学时候的感觉,很真实又充满希望,是一部特别不错的青春电视剧。每个主人翁都是独立的存在,都不是完美的人生,都有自己或多或少的缺点,也有自己不同的闪光点。已经离开大学生活5.6年了,说实话,虽然我的大学存在太多遗憾,觉得自己高中最后太破罐子破摔了,最后勉强读了个大学,上学期间也没有为了学习变得勤快,感觉还是浪费了不少时间。但是还是会存在很多青春记忆,很多夜里还会梦见
随意看的一部剧,但是很有当年大学时候的感觉,很真实又充满希望,是一部特别不错的青春电视剧。每个主人翁都是独立的存在,都不是完美的人生,都有自己或多或少的缺点,也有自己不同的闪光点。已经离开大学生活5.6年了,说实话,虽然我的大学存在太多遗憾,觉得自己高中最后太破罐子破摔了,最后勉强读了个大学,上学期间也没有为了学习变得勤快,感觉还是浪费了不少时间。但是还是会存在很多青春记忆,很多夜里还会梦见这些日子。懵懂的进入大学校门,羞涩的认识新室友,全身黑了不像自己的军训,第一次参加的爱心组织活动,同系同学们一起外出游玩森林公园烤肉还吃到不熟的肉,和室友一起快乐的追剧日子,一起去中了奖的草莓音乐节和好声音演唱会,第一次和好朋友一起追喜欢了多年的偶像,第一次在KTV唱歌到通宵,第一次为了生活在寒风瑟瑟中兼职,第一次看着室友和男朋友天天电话吵架等等生活,现在还是最怀恋。这么久时间过去了,回归现实,社会,它真的很残酷,你没有好的背景没有好的学历,真的会把你的不努力和做的错误选择带来的坏结果展现的淋漓尽致,甚至你都一度想放弃人生,但是又无可奈何。就想着,人生,一辈子也就这样了,一辈子就只能为自己的错误选择买单,时间久了弥补完了,也许你会觉得可以好好更加努力过人生了,也许你会觉得好了该结束了。可是每每看到别人的青春活的这么精彩,自己的人生又充满不甘心。看了这部电视剧之后,我好像又找到了一点点想奋斗的初心,也许,可能,我会变得越来越好吧,为了自己,也是为了家人,为了未来。是时候该做出改变和坚持一些事情,而不是瞻前顾后,怕自己做了还是没成效的先打击自己。这部电视剧希望后面的剧情都不错。
《3年A班 从现在起、大家都是人质》,看到这个名字的第一反应是——中二,再看一下主演,嗯…菅田将晖,影帝的话应该不会拍出沙雕剧????看了第一集,原来是黑暗系教师,再往后看…啊,他饰演的老师才配得上教师这个称谓…
3年A班发生了其他班级都没有的暴力欺凌事件,最好的朋友选择了沉默,班里同学的种种恶意和诬陷,让原本阳光美好的游泳天才少女景山澪奈选择了自杀…
《3年A班 从现在起、大家都是人质》,看到这个名字的第一反应是——中二,再看一下主演,嗯…菅田将晖,影帝的话应该不会拍出沙雕剧????看了第一集,原来是黑暗系教师,再往后看…啊,他饰演的老师才配得上教师这个称谓…
3年A班发生了其他班级都没有的暴力欺凌事件,最好的朋友选择了沉默,班里同学的种种恶意和诬陷,让原本阳光美好的游泳天才少女景山澪奈选择了自杀…
校园欺凌事件是当下社会非常严重的问题,不像成年人的犯罪,校园内的种种恶行面对的对象是要接管国家未来的人,在价值观扭曲的环境中成长起来的少年,长大后会有什么作为?如果一个班里、一个学校全是恶人,该怎么办?是不惜奉献生命去教化?还是将其扼杀在萌芽期…
事实上,哪怕是成年人也不能称之为一个完整的人,不具备完整的人格,只是年龄到了这个阶段而已,一味的逃避甚至作恶也不觉得良心不安,自私自利每天戴着虚伪的面具,思想早已停止在幼稚阶段不愿成长,有些人得了些利还沾沾自喜的教育他人,这种扭曲的价值观,真令人感到绝望…
而《3年A班 从现在起、大家都是人质》中的班主任飒,却以另一种方式让全班同学得以重生。对于同学间的互相推诿和指责,飒用相当极端的方法让他们正视自己犯下的卑劣错误,切身体会受害者的痛苦,不再逃避、勇敢承担,全班学生终于了解到成长需要克服逆境,跨越自己所体会的负能量,人性的凉薄也好卑微也罢,这些学生不再人云亦云,有了独立的思考能力,学会了善待他人,去分享观点,自此,不再懦弱的活着。
这样的老师是称职的,师者,传道授业解惑,如同神职者,抱有慈悲的心,用生命来守护人性的底线,这样的老师教导出的学生,毋庸置疑是拥有完整人格的真正的人…
本剧是光明版的《告白》,导演、编剧、拍摄都非常出色,但由于理想化的引导性太强,缺乏了些许的真实感,《告白》之所以深入人心,就在于它的真实性。毕竟人性太复杂,需要多少这样的好老师才能让社会的黑暗面不再那么张扬啊。另外,菅田将晖自从演了荒野后打斗动作越发精湛,被第一集那个窝心脚惊艳到了,大部分演员是年轻一代,演技也在稳步提升,一部部好剧的训练当真重要,新的黄金时期就快到了。
看名字和海报根本没往「萨尔曼 汗」身上想,否则估计早看了,必定「小萝莉的猴神大叔」给我的印象还是不错的;
刚开场那一段「苏丹」骑车小摩托走在乡间小路非常舒服的音乐与视觉,很简单,但很舒适;
一个演员是否揣测了角色,是否认真对待了,看两部片子你就能从他的眼神和一举一动中察觉出来;你不认真或者肤浅理解角色,结果,哼哼;
前大半部分感觉很多点都欠点火候,这是我在
看名字和海报根本没往「萨尔曼 汗」身上想,否则估计早看了,必定「小萝莉的猴神大叔」给我的印象还是不错的;
刚开场那一段「苏丹」骑车小摩托走在乡间小路非常舒服的音乐与视觉,很简单,但很舒适;
一个演员是否揣测了角色,是否认真对待了,看两部片子你就能从他的眼神和一举一动中察觉出来;你不认真或者肤浅理解角色,结果,哼哼;
前大半部分感觉很多点都欠点火候,这是我在其他印度影片中没有感受到的,不知道为什么会有些许不到位的感觉;
人生两次从零开始的决心并顺利实施,只能说不是常人的人生;
苏丹开始参加格斗大赛算是回归了印度影片的正轨,苏丹的必杀技向印度传统跤法的致敬让我想起了「传奇的诞生」里的贝利对“任加”踢法的致敬,在这点上值得尊敬;
谁都能想到最后的结果,但你还会为之雀跃,某些点还是会一瞬动容;
确实比不上「小萝莉的猴神大叔」,因为故事结构太多的体育题材影片运用过了,在这些影片中肯定难以与「洛基」、「摔跤手」或者「百万宝贝」抗衡,但是已经足够完整;不难看出印度最近些年对女性位置的逆袭工作,无论从该片还是「摔跤吧爸爸」,还是「厕所英雄」、「嗝嗝老师」、「炙热」均能感受印度的细微变化;
但是确实需要正面面对的还是,印度的现实社会和电影中的最少有三十年以上的差,保佑印度能加快脚步;
这部剧立意不错,提醒大家防沉迷。我个人不觉得很恐怖,最恐怖的就是这个文不对题的标题了哈,标题档确实是网络一大通病。但是夺命的不是直播而是当事人的心鬼,手机说这锅我不背,充其量是网络唤醒了这种心鬼,看女主这么平凡地有点畜牲的状态,我对网络这个狭客说,我谢谢你为民除害了。
说她对家人不关心,这和家人本身没关系吗?别绑架年轻人,家
这部剧立意不错,提醒大家防沉迷。我个人不觉得很恐怖,最恐怖的就是这个文不对题的标题了哈,标题档确实是网络一大通病。但是夺命的不是直播而是当事人的心鬼,手机说这锅我不背,充其量是网络唤醒了这种心鬼,看女主这么平凡地有点畜牲的状态,我对网络这个狭客说,我谢谢你为民除害了。
说她对家人不关心,这和家人本身没关系吗?别绑架年轻人,家里气氛那么压抑,每个人都各有心思,每个人都有事不说,到头来怪别人不关心家人,这种顾影自怜的心态很容易从上一代延伸到下一代,如果再加上上一代的情感需求又比较强,这种落寞和安静毫无疑问会影响到下一代。姐弟俩一动一静都是外化,本质上一模一样,只在乎自己的小小世界。所以最后她妈妈死在了大厦里,只能是种瓜得瓜。
姐弟对妈妈隔离这事居然毫无波澜,确实很畜牲,但这种麻木也是这个家塑造他们的,哀其不幸,怒其不争。
这种麻木也延续到了他们的交友上。对一个刚被潜规则的朋友,居然能说出Merry Christmas,躲避交流,出现异样之后也没有向好朋友吐露心声,而是继续自我否认麻痹自己。其实生活中这种汉子婊是很多的,她们比绿茶更大的危害在于会给人截然相反的预期。绿茶只是利用了人性的弱点,大多数人即使心里什么都清楚,也愿意被她们牵着走,其实心里已经作了最坏的打算。但汉子婊的可怕在于,她们的变卦叫釜底抽薪,一旦被人认清的时候,对别人的打击是毁灭性的。因为当汉子婊的门槛很低,所以生活中这种“平凡无害”的人出现频率并不低,直到周围的人哑巴吃黄连。
男主如果死了就说明他们离真相不远了,不然为什么在那关键的时候派人杀死他,也同时说明爱上自私的人会让人变得不幸,另一方面也表明网络侵害具有外部性,不沉迷也被害死了;如果没死,这个伏笔毫无必要,毕竟没死的受益者并不讨喜。
这个片子也讽刺了韩国演艺圈和网络的黑暗,所以我觉得最大的讽刺是是出品人的名字,他不正是各种花边潜规则新闻的常客吗?我只知道和他一起经常出现那个,靠"打高尔夫球”红到现在,结局是换了肾续命,所以这一位现在算是赎罪吗?
最后,一切非正常人的行为都是原生家庭埋的根,种瓜得瓜种豆得豆吧。
就是个人柱力,导演的工具,现实里除了内心一切都要重新开始。
家庭:当给大哥的家族公司填窟窿,还被大哥不理解,最后还得奶大哥重拾生活。
事业:用自己的话说是头羊,根本不敢想去做狼能干的事儿,最后和想成为野兽的女主产生共振,丢掉事业被迫改行。
感情:和其他方面一以贯之的不成熟,只清楚自己喜欢的类型,无法负起责任,只好做个玩一夜情的单身汉,还是可怜的被吴羽玩弄,
就是个人柱力,导演的工具,现实里除了内心一切都要重新开始。
家庭:当给大哥的家族公司填窟窿,还被大哥不理解,最后还得奶大哥重拾生活。
事业:用自己的话说是头羊,根本不敢想去做狼能干的事儿,最后和想成为野兽的女主产生共振,丢掉事业被迫改行。
感情:和其他方面一以贯之的不成熟,只清楚自己喜欢的类型,无法负起责任,只好做个玩一夜情的单身汉,还是可怜的被吴羽玩弄,心里当对方的女友,结果人家结婚把自己甩了毫无防备,自己就是个用心棒内心被对方看的清清楚楚。33岁夹在30岁的醒兽女主和36岁的御姐吴羽之间,自己喜欢的不喜欢自己,还要被刚传授人生经验的想成为野兽的妹妹牵手共同进步,哪一天自己的脚步慢了又会被抛弃。
可见就是为衬托完美cp海司夫妇和女主升级打怪的辅助。
参考:和女主一样做一头醒兽,除非把的人生捋顺否则一切都根基不稳。
相比对这几年层出不穷的各种浮夸的手撕鬼子子弹打不死的抗日神剧,《打狗棍》算是抗日剧里面的一股清流了。至少没有过分夸大打鬼子的人的能力,这些打鬼子的,比如戴天理,会流血会受伤。但是还是有一些情节我觉得稍微夸张了,就是那图鲁从部队逃回热河那里,他发现儿子再哭,老婆在被他之前那个好手下欺侮,一怒之下他朝那男的扑过去咬住他的脖子,像吸血鬼一样把人的脖子差点咬断。个人觉得夸张了点。
相比对这几年层出不穷的各种浮夸的手撕鬼子子弹打不死的抗日神剧,《打狗棍》算是抗日剧里面的一股清流了。至少没有过分夸大打鬼子的人的能力,这些打鬼子的,比如戴天理,会流血会受伤。但是还是有一些情节我觉得稍微夸张了,就是那图鲁从部队逃回热河那里,他发现儿子再哭,老婆在被他之前那个好手下欺侮,一怒之下他朝那男的扑过去咬住他的脖子,像吸血鬼一样把人的脖子差点咬断。个人觉得夸张了点。
近来在看过《终结一吻》后,整日沉迷山崎贤人无法自拔???后来知道这部剧里有旺仔夫妇就兴冲冲地看了。(虽然看了后发现他俩没有半毛钱关系)不过看完之后实在失望,我知道是简单的纯爱片,但不想竟如此看不下去。
刚开头时还是不错的,为了和小团体有点共同话题,女主谎称有男友并在大街上拍了男主照片,然后两人假扮情侣。这一段我还是蛮投入对后面很期待的。
近来在看过《终结一吻》后,整日沉迷山崎贤人无法自拔???后来知道这部剧里有旺仔夫妇就兴冲冲地看了。(虽然看了后发现他俩没有半毛钱关系)不过看完之后实在失望,我知道是简单的纯爱片,但不想竟如此看不下去。
刚开头时还是不错的,为了和小团体有点共同话题,女主谎称有男友并在大街上拍了男主照片,然后两人假扮情侣。这一段我还是蛮投入对后面很期待的。
然后一下子女主表白了,我其实有点懵。也不是一下子了,中间还有很多,只是。。。我走神了。。。吗?因为看进度条走了一大段,但怎么就表白了呢?我回忆了一下刚刚发生了什么,男主生病了女主照顾,然后我竟然想不起别的了!!!⊙▽⊙行吧怪我的没认真看,但中间真的没什么重要剧情啊啊啊无聊的很。我想女主跟我一样看脸嘛,拍男朋友照片大街上这么多人偏偏看到山崎 也不管别的拍了就跑。
先不论之前的那个,之后的才是真的无语,后面大概就是女主告白失败约会失败街上孤单一人,然后男主良心发现真爱找到女主最后牵手。这么简单的剧情竟然拍了一个小时!二十分钟已经超级够了!以至于每当我以为快完了的时候进度条竟然才稍稍过半,在我以为要玩了的时候他才走过三分之一。
其实开头时我给这部片子打了三星半,后来把那个半去了,后来看完之后结尾部分我愤怒地打出两分以表示我对山崎贤人随意地把自己的盛世美颜浪费在这种狗血脑残片子上的愤怒??但后来还是山崎的盛世美颜让我看看给它加了一分。毕竟是颜控,我也只是来看脸的,也没想看出个啥,要是片子好算意外收获了,这么想想也就平静下来了。
这部剧直面了人们的约炮心理。
桃江为什么在同时有5个炮友的情况下还能说出:“万一他觉得我是个轻浮的女人”这样的话呢?
桃江爱的只有A,又为什么和另外四个不爱的男人纠缠不清呢?
她性经验丰富却看上去很纯洁,总是人畜无害,战战兢兢的样子。明明是连备胎都很难算得上的炮友角色,却还是期
这部剧直面了人们的约炮心理。
桃江为什么在同时有5个炮友的情况下还能说出:“万一他觉得我是个轻浮的女人”这样的话呢?
桃江爱的只有A,又为什么和另外四个不爱的男人纠缠不清呢?
她性经验丰富却看上去很纯洁,总是人畜无害,战战兢兢的样子。明明是连备胎都很难算得上的炮友角色,却还是期待着成为A的正牌女友。
很多时候剧里并没有表现出桃江多么喜欢性爱,可她却习惯于找男人约炮。
才出了两集,桃江这个人物的感情史和家庭背景尚未交待。不难看出她是个依赖型的女生,追求的不仅仅是短暂温存,约炮倒更多地被用来填补她的空虚与孤单。
约炮会不会约出感情,当然会,如桃江爱上了A君。
女人总得矜持一些,即使在转正无望只能被当作炮友的情况下,还是保持着微笑,说没关系的。
男人出于各种各样的理由需要约,但生理性无疑是主导的。男人会把性和爱分得很清楚,对炮友该做什么,对正牌女友又该做什么。
男人喜欢纯洁的处女,有时是出于自尊心,为糟糕的床技找借口。也是为了某种掌握感,女人始终是被动的,或者说至少得装作被动。
如果男人同时与多个女人纠缠不清并被发现,男人只需用他温柔的目光和拥抱,就足以麻痹女人,表演一副其实最爱的还是对方的戏码,瞬间营造出浪子回头的形象,女人甚至会开始感动。
其实男女约炮刚开始就不是站在一个级别上的,两性关系在约炮这件事情上不存在角力。男性superior主导着整段关系的走向。女性如桃江嘴上说“性爱真是不用花钱的合理爱好”,但她也在为约炮行为控制左右着,满抽屉的性感内衣是她的盔甲,男人会突然发来简讯约她,有时连生理期也无法拒绝。她没有征服男人,她被约炮本身所控制。
性和爱在她这里也是分开的,她渴望的是爱,却只能通过性寻找模棱两可的爱意和无需承诺的温柔。
虽然她知道性不是通往爱的途径,但孑然一身没有别的选择。
缺少选择时卑微是必然的。
喜欢一个不喜欢自己或者已经不喜欢自己的人真的是一种煎熬和折磨,仿佛在一起的时间都是偷来的。
美玉和大卫一起去旅行,我一点都没看出来甜蜜,只看出来大卫的心意阑珊和美玉的兴致勃勃,因为不爱大卫对美玉感兴趣的事物都不感兴趣,上车就睡觉,而美玉就像一个迷妹全方位的给大卫照相,她难道不知道将来留给她的只有伤横累累。在酒店的第一晚,大卫大概觉得将来迟早会
喜欢一个不喜欢自己或者已经不喜欢自己的人真的是一种煎熬和折磨,仿佛在一起的时间都是偷来的。
美玉和大卫一起去旅行,我一点都没看出来甜蜜,只看出来大卫的心意阑珊和美玉的兴致勃勃,因为不爱大卫对美玉感兴趣的事物都不感兴趣,上车就睡觉,而美玉就像一个迷妹全方位的给大卫照相,她难道不知道将来留给她的只有伤横累累。在酒店的第一晚,大卫大概觉得将来迟早会分手所以不能做,而第二晚是美玉的主动,想要他们的第一次旅行是完美的,也许就是因为知道这可能是第一次也是最后一次,爱上一个人就是这么盲目吧。回到香港,大卫就一直回避美玉,在公司,感觉大卫一看到美玉对自己热情一点就怕的要死,既然如此,为何不能做到潇洒的分手,去追求自己所爱,即使会像美玉一样受伤。
玛嘉烈和洛奇在一起好像再也没有发自内心的笑过,似乎是充满了内疚感,玛嘉烈一直在说变化在说人是会变的,而洛奇一直在说已经找到喜欢的了为什么要变,这是两个人生观不一样的人。看到洛奇做早餐,把牙刷牙膏被子放置整齐,真是像极了多年后的大卫,玛嘉烈又重新喜欢上了一个像洛奇的人,也许玛嘉烈就是想要爱情开始时最美好的样子而不要生活。在一夜温存后,洛奇从玛嘉烈家出来,在车内深呼气,就知道他一定是看到了照片,在克制自己。而玛嘉烈于大辉也不是那么顺利,因为大辉比玛嘉烈还要贪图新鲜,比如让不会开车的玛嘉烈开车。他们之间彼此是有感觉的,而玛嘉烈做错的就是打电话到电台,从甜蜜到生气,她不应该去试探底线。咖啡店老板已经说过大辉最渴望的就是红,现在大辉事业刚刚有点起色,也有了很多粉丝,也许是女粉丝居多,却还在电台问大辉身边有没让他有感觉的人,我想大多数人都是不会承认的。
这几集一直让我联想到吴克群的一首歌《越爱越难过》,“但你还拖拖拖拖到什么时候,如果要走却又为何停留,请你别拖拖拖大声的说出口,请你要痛就痛给我个快活……”,其实我想说有时候这种决定并不一定要对方来说,当自己为之努力过付出过还看不到回应,那么就应该转身离开,去追寻各自的幸福。
因为没接触过这个系列剧和他的小说。所以从这一部开始看秦明剧,觉得还是挺好看的。没有对比就没有伤害吧。当然恋爱情节我都是快进过去的。
想谈的不是剧好不好,而是想探讨一下剧里的几个主人公的悲惨命运可不可以被避免或者社会能做什么事情?
按照戏里交代,杀人犯的儿子好像都要被带到福利院。而福临医院的其他孩子会欺负杀人犯的孩子。这里面有几个问题:
1.是谁泄露了孩子有
因为没接触过这个系列剧和他的小说。所以从这一部开始看秦明剧,觉得还是挺好看的。没有对比就没有伤害吧。当然恋爱情节我都是快进过去的。
想谈的不是剧好不好,而是想探讨一下剧里的几个主人公的悲惨命运可不可以被避免或者社会能做什么事情?
按照戏里交代,杀人犯的儿子好像都要被带到福利院。而福临医院的其他孩子会欺负杀人犯的孩子。这里面有几个问题:
1.是谁泄露了孩子有个杀人犯的父亲?
2.杀人犯的孩子应该是无辜的吧,而且因为身世那么可怜,不应该受到更多的保护和关爱吗?为什么社会会任由他受到别人的欺负?秦明的父亲,只是因为不在身边也被欺负。也没人来保护他。这些在现实生活中真实存在的事例有多少?还是说这就是全部的现实?那我们的社会不是在培养很多天生注定的扭曲的人格吗?
3.一人犯罪,全家受牵连的制度是否合理?
当年导演大人东剽西窃、粗制滥造的千古神作《汽车人总动员》凭借着那个挡住人的轮子成功地骗取了583万的票房,同时对国产动画界造成了无法弥补的恶劣影响。事后他那嚣张跋扈的态度(矢口否认自己抄袭,还说质疑自己的人是新时代的汉奸)将国产动画的脸丢出了全世界。
如果导演您在世人的唾骂之下隐姓埋名,惭愧隐忍也就罢了,你他妈居然还有这张脸再来个《汽车人总动员2》。有句古话叫吃一堑长一智,观众们
当年导演大人东剽西窃、粗制滥造的千古神作《汽车人总动员》凭借着那个挡住人的轮子成功地骗取了583万的票房,同时对国产动画界造成了无法弥补的恶劣影响。事后他那嚣张跋扈的态度(矢口否认自己抄袭,还说质疑自己的人是新时代的汉奸)将国产动画的脸丢出了全世界。
如果导演您在世人的唾骂之下隐姓埋名,惭愧隐忍也就罢了,你他妈居然还有这张脸再来个《汽车人总动员2》。有句古话叫吃一堑长一智,观众们都不是傻子,一个人不会重复掉到同一个粪坑里,你导演想再一次骗钱敛财是完全不可能的。所以我奉劝你导演大人回头是岸,不要再做这种损人利己还丢尽国家颜面的肮脏勾当,洗心革面重新做人。如果你看了我写的这篇文章之后还想一意孤行,那我只想说我去年买了个表。
不知道你们各位观众意下如何?
中年百合情侣的日常。温吞但非常真实细腻,情感总是伴随着年纪慢慢沉淀,生活那么压抑,唯有爱才是唯一的解药?? 人到中年,身材走样,债务危机,生活平淡且无聊,人生已经失去了目标。和恋人之间毫无激情,在一起凑合过日子,会被年轻的肉体吸引。所以说中年危机和性别、性取向无关,只和年龄有关。 其实主角换成异性恋简直就是身边的故事了。
中年百合情侣的日常。温吞但非常真实细腻,情感总是伴随着年纪慢慢沉淀,生活那么压抑,唯有爱才是唯一的解药?? 人到中年,身材走样,债务危机,生活平淡且无聊,人生已经失去了目标。和恋人之间毫无激情,在一起凑合过日子,会被年轻的肉体吸引。所以说中年危机和性别、性取向无关,只和年龄有关。 其实主角换成异性恋简直就是身边的故事了。 顺便推荐下我的公众号:小赵电影 ,可看剧
作为当代最重要的小说家之一,斯蒂芬·金的作品中自然不会缺乏野心——尤其是在《黑暗塔》上。一套八部的系列主体,编织着史诗般的正邪战争,整个宇宙已知和未知的命运命悬一线。这样一个体量庞大的奇幻世界,甚至是能够比肩《指环王》《基地》的伟大著作。而这也是此类文学作品大多被认为是“改编不能”的原因之一——仅在《黑暗塔》这个项目上,在过去的十多年里,就有不少好莱坞电影制作人想把它搬上大银幕,其中不乏J·
作为当代最重要的小说家之一,斯蒂芬·金的作品中自然不会缺乏野心——尤其是在《黑暗塔》上。一套八部的系列主体,编织着史诗般的正邪战争,整个宇宙已知和未知的命运命悬一线。这样一个体量庞大的奇幻世界,甚至是能够比肩《指环王》《基地》的伟大著作。而这也是此类文学作品大多被认为是“改编不能”的原因之一——仅在《黑暗塔》这个项目上,在过去的十多年里,就有不少好莱坞电影制作人想把它搬上大银幕,其中不乏J·J·艾布拉姆斯和朗·霍华德这样的顶尖人物。而随着电影终于制作完成,我们也真正地意识到,诞生过《指环王》甚至是《哈利波特》的21世纪初,编剧的力量实在是太过强悍了。将海量的素材整理出适合影视化的层次,并且在敢于大胆重塑的同时,而不破坏作品的魅力所在,这是一项具有非常挑战性的任务。而对于《黑暗塔》这样繁杂的作品,《权力的游戏》式的电视化处理,才是更好的改编方式。而当电影项目已经尘埃落定,又没有办法获得足够强大的剧本支持时,最可行的方法是半原创——这大概也是丹麦导演尼柯莱·阿塞尔所选择的方式:从浩若烟海的《黑暗塔》材料中,将作品的代表元素编织到新的故事中,以使其能够满足一个半小时的叙事要求。尽管这样做难以满足原著读者的需求,但对于普通观众来说,显然要更容易消化。然而真的是这样吗?《黑暗塔》纷繁复杂的世界设计,恰恰是这一系列最诱人的元素之一。而这一要素的简化和砍掉,远要比《指环王》放弃迈雅和第三纪元的设定,《权力的游戏》放弃石心夫人要更为严重——因为没有了这些内容,电影版的《黑暗塔》就不再是《黑暗塔》,而是任何一部涉及多元宇宙时空穿梭超能力大战的冒险大片了。这显然不是我们想要的《黑暗塔》。一部改编电影没有了其原著的精神,甚至没有了能与其他同类电影加以区分的独特之处,还能算得上是一部好电影吗?显然不能。文学改编电影在任何一个国家的电影市场中都屡见不鲜,但如何将文学这种艺术形式转化为影像,又如何在改编过程中兼顾艺术与商业,才是真正应该重新学习和体会的地方。《黑暗塔》电影谈不上老司机翻车:伊德瑞斯·艾尔巴和马修·麦康纳的表现没有问题,叙事和节奏上也没有什么问题,但世界构建的失败,模式化的情节和特效表现,显然是配不上《黑暗塔》,或者任何一个有着续集开发潜力的系列首作的。要知道,这已经是索尼影业在半个月内第二部让人感到失望的院线电影了。《表情奇幻冒险》高度公式化的故事让人提不起精神,严重创意缺乏的视觉设计昏昏欲睡,更不用提丧心病狂的app植入:首当其冲的竟然还是微信气泡狗。索尼动画部门奇葩的美学设计已经不是一朝一夕的事情了,而真人电影死磕低俗喜剧和烂俗大片的taste,要更加令人发指。一言蔽之,真正值得怀疑的不应该是索尼的制作能力,而是审美和品位。我们感谢索尼在喜剧创作上的坚持不懈(这也是索尼系喜剧唯一有价值的地方了),但在陈旧的电影语言备受观众摈弃的今天,索尼急需开发新的吸引点,而不是剑走偏锋和怪锋,妄图投机取巧。在索尼的身上,我们看到的是多年来观众和片方对电影创作的共同纵容,放弃了电影的内洽与合理性,怎么舒服怎么来,怎么爽怎么整,在这种唯利是图的思维影响下,产出的结果自然是极具破坏性的,也断然是难以取得除了商业利益以外的任何价值的。电影除了艺术属性,的确有着商品属性。但只有建立在艺术属性上的商品化,才是电影百年的源源动力。知其然而不知其所以然,知其所以然而偏不为之,哪个更可怕,不言自明。