个人觉得TVB的演员演技没有问题,到是觉得这部剧最大的问题在于编剧,价值观出现了极严重的问题。而且极不尊重历史,哪有几个丫鬟敢对老爷夫人这么做事的?为自己的私欲把一个大家族搞成这个样子…要知道明朝初期对贪官污吏惩治是非常严格的,如果这么搞的话,他家就算不是满门抄斩,也应该是把姥爷的头砍了,就算你是戏说,也不能搞得这样
个人觉得TVB的演员演技没有问题,到是觉得这部剧最大的问题在于编剧,价值观出现了极严重的问题。而且极不尊重历史,哪有几个丫鬟敢对老爷夫人这么做事的?为自己的私欲把一个大家族搞成这个样子…要知道明朝初期对贪官污吏惩治是非常严格的,如果这么搞的话,他家就算不是满门抄斩,也应该是把姥爷的头砍了,就算你是戏说,也不能搞得这样
9号秘事走到现在,已经不仅仅是反转。第一集是戏剧,第二集是自白,第三集是结构,第四集呢?
女主送男主拼图的时候,男主说反正他们从来不出门。这说明以前从没发生过因为出远门男主要帮Agnes提前作准备的情况。结果女主破天荒地说要去巴黎旅行一周,去the city of light。然后她马上说到暗房,貌似无心地问男主是多少年前建的。女主希望他从那里“上来”——三重意义:最直接的是不要
9号秘事走到现在,已经不仅仅是反转。第一集是戏剧,第二集是自白,第三集是结构,第四集呢?
女主送男主拼图的时候,男主说反正他们从来不出门。这说明以前从没发生过因为出远门男主要帮Agnes提前作准备的情况。结果女主破天荒地说要去巴黎旅行一周,去the city of light。然后她马上说到暗房,貌似无心地问男主是多少年前建的。女主希望他从那里“上来”——三重意义:最直接的是不要老在暗房里待着,回到她身边;身体上up;精神上摆脱那个暗黑世界,回到the world of light。男主慌张地奔向暗房时,女主又貌似无心地说了很多话:不希望回来时候有东西死掉,可以参观地下墓穴等等。她计划7天6夜的旅行,不动声色地把密室里的Agnes饿死,希望以此挽回男主。她安排重温婚誓也是想挽回他。然而,男主此时的心思已经都在暗房里。他不想让Agnes活活等死,但又无法承受直接把她放出来。于是决定把钥匙攥在手里摔死,好让女主发现钥匙,然后发现密室。只有自己死掉才能把Agnes救出来同时不用面对这个局面。当女主发现男主最终如此抉择,她知道她再也无法挽回他,于是以其人之道还治其人之身。
最后年轻夫妇再次登门时女主拼好拼图又把它毁掉以及之后面对他们还有Agnes时心如死灰的怅惘,可能也不是因为发现自己的丈夫是monster,而是为了她心心念念的像拼图中那样全家人一起出行的幸福画面最终只能由自己毁掉。她想不明白的不是为什么丈夫是这样一个人,而是为什么她就是无法挽回他的心。婚誓在女主心中和整个故事线索中都是举足轻重的。
女主当着Agnes的面说如果不是预订了旅行如果不是男主摔下去就不会发现她可能是撒谎,因为她原先计划的是饿死她。Agnes说当时应该放着男主不管让他流血流死,说明女主发现男主摔下来时就拿了钥匙把Agnes放出来了。然而正常情况下发现摔下来不是应该赶紧叫救护车吗?说明女主直接在男主昏迷的时候给他包扎然后锁起来了。
回到开头,男主拼解谜拼图的时候,女主靠在冰箱上的神情也很奇怪。另外细思恐极的是,九年前男主告诉女主他把Agnes解雇赶走了,然后Agnes就凭空消失了,说明男主此时已经准备好了密室,甚至可能是为此才改行当摄影师来用暗房掩人耳目。这么大的工程都是在女主和Agnes眼皮底下完成的。
刚好最近看了好几篇毛姆写类似女性爱恨心理的短篇,尤其是《赴宴之前》。人心真有意思。
(1)剪辑是很精巧的,场景的转换都有很巧妙的连接点。
(2)大表姐的气质就真的很贵气呀,演啥都很贵气。
(3)但是!讲真,现实中是绝对不可以出现大小姐自身有严重的利益冲突,还堂而皇之地当控方这样的情况的,totally unethical. 无论再过多少年,只要查出来大表姐的真名加上剧
(1)剪辑是很精巧的,场景的转换都有很巧妙的连接点。
(2)大表姐的气质就真的很贵气呀,演啥都很贵气。
(3)但是!讲真,现实中是绝对不可以出现大小姐自身有严重的利益冲突,还堂而皇之地当控方这样的情况的,totally unethical. 无论再过多少年,只要查出来大表姐的真名加上剧里说的大学辅导员主动报警,事情真相还是会败露。那时候男主再怎么罪加一等已经不重要了,大表姐的职业经历有污点才是严重的代价。她目前没事,只是因为结局是无罪,对方律师和男主老婆没有动力去翻案或者彻查。但是将来怎样谁都说不准。不管怎样,大小姐决定办这个案子真的很不明智,不爱护自己的羽毛,现实中应该不可能出现。
(4)另外,男主老婆的转变实在太生硬了。大学时代人的价值观已经定型了。大学时不做reading,作业偷懒,投机取巧,男友明显有问题也完全不问清不追究就直接给他做alibi的女生(男主想说,但她主动选择不不听。在她心里正义和公平远没有所谓的“信任”“忠诚”和袒护男友重要),怎么可能十几年过去发现当时的男友现在的老公以前撒谎过、强奸过,就突然调转船头对老公的态度来了360度转变?是,老公是撒了谎,伤了她的心,但是出轨的谎言她接受起来并无障碍啊?还信誓旦旦地说自己能明白跟丑闻比起来她和老公共同建立的生活和养育的孩子更重要。为啥加个两次强奸,她就突然心态大变?何况事发前他们还一直恩爱有加,也不是长期有矛盾啥的。girls help girls是很好,但总不能背离基本的人性和惯性吧。
说实话,几个配角还是挺好的,主演水平不敢恭维,实在看不下去,剧情不合理,拖拉,莫名其妙,道具能省就省了,请有点严谨做派,还宣传和大江大河打擂台,中间差了一个太平洋都不止,还玩什么玩啊,好好拍戏,少搞点虚的,中国电视剧任重道远啊,还是希望多一些正午一样的,能沉下心来拍戏,演员就是演员
说实话,几个配角还是挺好的,主演水平不敢恭维,实在看不下去,剧情不合理,拖拉,莫名其妙,道具能省就省了,请有点严谨做派,还宣传和大江大河打擂台,中间差了一个太平洋都不止,还玩什么玩啊,好好拍戏,少搞点虚的,中国电视剧任重道远啊,还是希望多一些正午一样的,能沉下心来拍戏,演员就是演员
我想看这部电影很久了,找了很久都没有找到资源。但是断断续续我一直记得这部电影,时不时就是想找来看看。可惜,因为不是大片,所以很难找到。而最近我终于找到了,并看完了这部电影。我心心念念想看这部电影的原因,是因为在网上看到导演说创作这部电影的初衷:导演李军林曾经坐绿皮火车过年回家,因车票紧张,没有座位,于是在过道里蹲了一晚上,同在一起的旁边是一个干瘦的老头,坐在自己
我想看这部电影很久了,找了很久都没有找到资源。但是断断续续我一直记得这部电影,时不时就是想找来看看。可惜,因为不是大片,所以很难找到。而最近我终于找到了,并看完了这部电影。我心心念念想看这部电影的原因,是因为在网上看到导演说创作这部电影的初衷:导演李军林曾经坐绿皮火车过年回家,因车票紧张,没有座位,于是在过道里蹲了一晚上,同在一起的旁边是一个干瘦的老头,坐在自己的蛇皮袋上,里面是棉被,五十多岁起来像七十岁的人,粗糙的手指头缠着一小块纱布,渗着暗红血渍。他没有手机玩、也不抽烟,旁边是乌烟瘴气的烟草味道和来来往往的呵斥声,只是默默地沉思状态,李军林和他攀谈起来,问他是哪里人,他说他是邵东的,以前是老师,民办教师,教了三十年的书,后来没得教了,只好跟村里人出来打工,搞铁路护坡。那一刻,李军林肃然起敬,心里非常难受,想象两人如果在一个地方的话,自己肯定会是他的学生,他也会是自己的老师,一个威严的老师,透过他面部轮廓,能想象他拿着教鞭在教室里踱来踱去、扯着长长的声音背诵古诗词的样子。李军林觉得要把他写进电影,这就是李军林创作《一个人的课堂》的初衷。这个初衷特别打动我。走南闯北,我也接触过很多人,我也见过很多人三十岁了,四十岁了,可能五六十岁了,才走出农村去打工的人。比如我的父亲,在36岁的时候才出门打工。而这些人,很多人在出门打工之前,都是一辈子待在农村的,人生的所有的技能和生活经验,都是来自农村的。比如我们现在30多岁了,也许以为自己的一辈子已经定型了,自己的知识水平,认知水平就到此为止了,足够应付自己下半生的生活了。但是社会的大变化,被推着走,还是尝试着走出了农村,来到城市打工。而自己的人生,仿佛一切都要重来。甚至很多人连普通话都说不了,用手机了也不会打字。但是为了家庭还是要艰难的走下去。而这些人在进入城市之前的生活,会是怎么样的呢?又有怎么样的故事?这部电影讲的是:一个乡村代课老师宋文化,一直在在山区小学代课逾20年,艰苦的教学环境没有让他放弃,即便是没有编制的工作,他依旧乐此不疲地做着。可是,落后的教学环境,家长的质疑,让生源逐步流失,最后课堂里只剩下一个学生——唐明明。唐明明自幼命运多舛,被亲生母亲抛弃,父亲又不慎从13楼摔下,面对着一系列的家庭变故,年迈的奶奶无钱治病,父亲工资无从讨要,热爱学习的唐明明与老师宋文化之间发生了感人至深的故事。我看了豆瓣的影评,很多人都觉得故事里面老师演的很假,故事不真实。但是,我也是留守儿童,我们村还有很多留守儿童。这样的故事和人物,却是很真实的存在的。我见过学校从几百个学生的学校,慢慢的变成只有个位数的学生,最后只能撤校。我也听过有留到最后的几个学士,也必须要面对是否转到镇上去读书的抉择。我也看过做了近一辈子的代课老师,还在不断考试来争取加入编制。这些在一个小山村里是很平常的存在的故事。最近几年国家富了,对农村的照顾比之前好了很多。时代的变化,也总是会落下几个走在后面的人。正是最基础的乡村教室,能够教育好一代又一代的留守儿童,才让他们看到希望,这些走在后面的人,才会尽量的跟上时代的步伐。我们的国家才会更有希望。
值得一看的电影,女人最想要的是什么?历经千年有什么是恒久不变的?如果你有随心所愿的三个机会,你最想要的是什么?从精灵的经历看到不同女性在不同时代下的觉醒和变化:【剧透,建议先自行看电影再看】
1.女王哪怕拥有权力和能力,也期望被真正的征服,代价是被取下与生俱来
值得一看的电影,女人最想要的是什么?历经千年有什么是恒久不变的?如果你有随心所愿的三个机会,你最想要的是什么?从精灵的经历看到不同女性在不同时代下的觉醒和变化:【剧透,建议先自行看电影再看】
1.女王哪怕拥有权力和能力,也期望被真正的征服,代价是被取下与生俱来的东西,和最忠诚的拥护者。
2.为爱所困的女仆,原本以为在王子庇佑下,可以改变自己的生活,但最终王子的政权败落成为她引来杀身之祸。明明自己有能力许愿得到安全,却偏偏想找到王子的路上,惨遭暗杀。
3.没有人天生嗜血,长年征战的小王子变成了恶魔,他们母亲为了延续帝王的力量,让一个王子长年征战变成嗜血恶魔,一个王子为了繁衍长年囚禁变成种猪。嗜血王子一开始用酒精麻痹自己,后来,找了全国说故事的人,企图让他分散精力,滥杀无数个讲故事的人的后,遇到真正能讲到灵魂去的老者,他爱上了老者,但老者的死去以后,王子从此像被抽空了一样,一蹶不振。如同这个世界上再也没有了那个独一无二能治愈自己给自己爱的人。
4.被囚禁的女性发明家,从被金屋藏娇放在一个阁楼里发明各种有趣的东西,对比像人偶一样的对待婚姻,从未知道自己的暴躁是来自灵魂自由的呼唤,那个时代如果她是男人,她的发明足以提前改变世界,但只是因为她是一个被卖到一个家族做妻子的人,丈夫不懂她,每每都是踩着她的书糟蹋她。当她通过精灵体验过这个世界尽情遨游在知识海洋里的幸福后,自我的觉醒,让她无法接受这种拧巴的生活,她困在牢笼里,却失去了逃离的勇气。寻找自由和自我觉醒是有代价的,她原本想许下第三个愿望的时候,精灵制止了,因为精灵爱上了她,精灵担心,她许下第三个愿望,会打破他们现在能在一起的关系,精灵的爱,成为了她另一个牢笼,这一笔,她崩溃咯,她选择了遗忘精灵,原本有机会实现自由的精灵,被重新禁锢在自己打造的瓶子里,并被自己最爱的女人遗忘了
5.最后遇到了女主角,原本无欲无求的女主,从小觉得只要不要有什么期待,就不会失望,离婚后既不希望和任何人有任何更进一步关系,也对这个世界没有任何的愿望。在听完了精灵所有故事后,羡慕女发明家能得到超于权力女王更多的爱,人类的智慧和对于未知渴望,对于创造的能力,比空中楼阁的权利和金钱更有魅力,当你拥有智慧且能实现的时候金钱是追随你而来的。她羡慕了,也希望能拥有精灵的爱,期待能和他分享,这个世间的所有乐趣。许下了第二个和精灵相爱的愿望,一直没有许下第三个愿望。精灵也没让她失望,陪她一起经历人类文明短短数百年的科技进步带来的神秘力量,和努力屏蔽着这个世界所有繁杂和纷纷攘攘,每天在脑里如同无法关闭的躁音,常人哪怕片刻都无法接受的躁音,努力去适应持续被干扰的电波,和选择去看看听听去感受这个社会的神奇。
但最终依然不堪负重,从不睡觉的精灵,在一天也倒下了,几乎化成灰尘。是的,电波如此繁杂的社会,并不适合他生存。他需要宁静的地方,他需要自由,女主的爱,成为了另一种囚禁。他也愿意为爱,接受消亡。
最后,女主最后一个愿望,是放他自由,自由穿梭在他希望去的地方,这时候,瓶子碎了。囚禁三千多年的诅咒打破了,精灵自由了…
刚刚看到第六集。
抛开过度保护这个主题,加穗子其实挺幸福的。
加穗子有爱她的父母,父亲有不错的工作,母亲也将家庭琐事处理的井井有条。他们的家虽然不大,但是加穗子有自己的房间,有一套套配色可爱的衣服,这点和初君的一身黑简直是强烈反差。而且加穗子的父母从来都是希望她健康快乐,没有工作就转而学起了新娘课程,而不是像表妹小线一样被寄予厚望要出人头地。
父亲的父母虽
刚刚看到第六集。
抛开过度保护这个主题,加穗子其实挺幸福的。
加穗子有爱她的父母,父亲有不错的工作,母亲也将家庭琐事处理的井井有条。他们的家虽然不大,但是加穗子有自己的房间,有一套套配色可爱的衣服,这点和初君的一身黑简直是强烈反差。而且加穗子的父母从来都是希望她健康快乐,没有工作就转而学起了新娘课程,而不是像表妹小线一样被寄予厚望要出人头地。
父亲的父母虽然懒散,但总会偷偷给她塞钱,在这里爷爷从不会说“加穗子等你明天来我再给你零花钱吧”。母亲的家人总是喜欢聚在一起,彼此亲近到直呼名字。大象外婆纵容兔子外公各种无理取闹,但从不会埋怨或者嫌弃;外婆也将家中发生的大事小情全都看在眼里,温柔的包容,设身处地的劝解。姨母们都有各自的家庭与生活,但她们也都爱着加穗子,从不会对她的不谙世事冷嘲热讽,反而一直都认真的回答着她的所有疑问,还为她的恋爱出谋划策。
当然任何东西都不可能会完美无缺,这样的家庭也开始出现各种各样的矛盾。但加穗子已经二十二岁,这样的变化已经不会影响她的本质了。加穗子可能是傻了点,这样极端的具有代表性的弱智人设也正是电视剧的矛盾需要,但是那双大眼睛真的既单纯又善良。她有一双被爱滋润的眼睛,眼里只看得到善良;她也有一颗被关爱着长大的心灵,心里只想着对所有人好。被爱着长大的孩子,总是有着清澈的灵魂,她不去计较自己的得失,而是想着希望能让所有人都感受到爱,就像她家人给她的那样。
遇到初的加穗子也是幸福的,这样一个像是不良少年的男孩却看到了她的好,让她见到了不一样的世界,渐渐帮她成长了起来。这不正是那句话:遇见对的人,是要让彼此都能成为更好的人。
很高兴看到了这部剧,我还想知道加穗子是不是能开成一朵独立又美丽的花。
都市爱情剧《芳心荡漾》由秦岚、蓝盈莹、郑合惠子主演,开播两天后,火速霸占了网播收视的榜首位置。
这部剧有点特别,整体观感可以概括为五个字——“华丽狗血风”。
笼统地表现为,用《猫和老鼠》的方式打开都市爱情剧的既视感,《芳心荡漾》算是拿捏了。
都市爱情剧《芳心荡漾》由秦岚、蓝盈莹、郑合惠子主演,开播两天后,火速霸占了网播收视的榜首位置。
这部剧有点特别,整体观感可以概括为五个字——“华丽狗血风”。
笼统地表现为,用《猫和老鼠》的方式打开都市爱情剧的既视感,《芳心荡漾》算是拿捏了。
具体表现为,音乐不背景;狗血不抓马;爱情不悬疑。
有的观众喜欢,称(赞)其为新的尝试;有的观众不喜欢,称(呼)其为新的作妖尝试。
引述一下18集,袁不解的一大段台词。
“那些所谓的正义公道,你追求的,你信仰的,如果放到别的地界,还应该是大家可以拥有的,但这里是江城,在这里,是不应该存在的。张单,武芳芳,邵凡,他们哪个人的悲剧是可以避免的?我们是救过不少人,所以呢,你知不知道在这块战火连天的土地上,每天又有多少人会躺下?一个人杀了另一个人,他就是罪犯,你可以给他铐上手铐,把他关进大牢。但是在这里,一个人杀了一
引述一下18集,袁不解的一大段台词。
“那些所谓的正义公道,你追求的,你信仰的,如果放到别的地界,还应该是大家可以拥有的,但这里是江城,在这里,是不应该存在的。张单,武芳芳,邵凡,他们哪个人的悲剧是可以避免的?我们是救过不少人,所以呢,你知不知道在这块战火连天的土地上,每天又有多少人会躺下?一个人杀了另一个人,他就是罪犯,你可以给他铐上手铐,把他关进大牢。但是在这里,一个人杀了一万个人,会被全民奉为英雄。你不觉得自己很可笑吗?这里是江城,没有什么绝对的黑和绝对的白,一切都是混沌一片,你想做的那些事情,你想对这个城市的改变,只是你的自欺欺人,这个城市容不下天真,容不下理想,你要么就被同化,要么就被抛弃。善良的被欺骗,高尚的被埋葬,这里没有什么对的战胜错的,恶意永远会被更大的恶意所吞噬,而你的信仰,在这个城市,就像纸糊的一样不堪一击。”
故事通过郁郁寡欢的男主Johnny和外甥的相处,以及男主对青少年们关于人生的采访,两条线相互穿插支持,展开了一场对人生的讨论(巧的是跟早上刚看完的《我的姐姐》主线设计上有许多相似之处,但相比之下这部的处理和完成度就高太多了)
男主Johnny代表着我们这些已经在生活中迷失的大人,失去了生活的乐趣,也无法分辨自
故事通过郁郁寡欢的男主Johnny和外甥的相处,以及男主对青少年们关于人生的采访,两条线相互穿插支持,展开了一场对人生的讨论(巧的是跟早上刚看完的《我的姐姐》主线设计上有许多相似之处,但相比之下这部的处理和完成度就高太多了)
男主Johnny代表着我们这些已经在生活中迷失的大人,失去了生活的乐趣,也无法分辨自己的情绪和内心。在姐姐因姐夫心理问题而离开时,他接下来照顾外甥的人物,从几天到几个礼拜。通过和外甥的相处,他逐渐也建立起了诚实面对自己的所有情绪的能力,并真正成长为一个“没有丢失生活真谛”的成年人。
电影最聪明也是最诗意的地方则在第二条线,对孩子们的真实采访:孩子才是拥有人生真谛的人,对于生活对于爱对于孤独的理解,句句见血。而我们成年人越活越束缚,活成了个精神和情感上的残疾人,却自以为比孩子懂得多,要去教育他们。全片主旨用圣经的一句话描述,最清楚不过:马太福音18:3节:耶稣说:“我实在告诉你们:你们若不回转,变成小孩子的样式,断不得进天国。”
除剧本外,导演视听语言更是运用自如,Robbie Ryan的摄影没得说,一向自然又高级,大小两演员演技也是牛逼到不行,加上剪辑配乐,真的是场享受。
更难得的是,相比其他很多类似抽象又宏大的主题,导演把深度、韵味和真挚的平衡把握的特别好,没有炫技,也没有要给世界展现“我掌握了世界真谛”(像是Benedetta和Mother!都有这毛病,反而影响了观感)。总之,今年最爱。
其实说实在的,这部电影的爱情线并没有那么明朗,男主和女主的邂逅也很老套,而且还没有过多的接触。
女主频繁相亲,“父母之命,媒妁之言”从来都是亘古不变的,女主为了让父母放心,最后准备和一个互为结婚为目的的人结婚,幸好她的朋友明白她,并及时找来男主救场,最后就是美好的一幕啦。
那个美国小姐姐很漂亮,而且为人处事也很好,只是有点叛逆。
其实说实在的,这部电影的爱情线并没有那么明朗,男主和女主的邂逅也很老套,而且还没有过多的接触。
女主频繁相亲,“父母之命,媒妁之言”从来都是亘古不变的,女主为了让父母放心,最后准备和一个互为结婚为目的的人结婚,幸好她的朋友明白她,并及时找来男主救场,最后就是美好的一幕啦。
那个美国小姐姐很漂亮,而且为人处事也很好,只是有点叛逆。
一次看完了将近八个小时的纪录片,大量之前没有公开过的片段让我看得十分过瘾。这次看完Get Back也让我对每一个成员有了新的看法。
和以前一样我还是最喜欢Paul,我觉得我跟他真的很像。在整个计划中只有他一直在带着大家往前走。Epstein去世之后大家没有了“家长”,都变得很散漫,Paul很想督促着大家把这个
一次看完了将近八个小时的纪录片,大量之前没有公开过的片段让我看得十分过瘾。这次看完Get Back也让我对每一个成员有了新的看法。
和以前一样我还是最喜欢Paul,我觉得我跟他真的很像。在整个计划中只有他一直在带着大家往前走。Epstein去世之后大家没有了“家长”,都变得很散漫,Paul很想督促着大家把这个project做好,所以不可避免地会说一些不中听的话,但George和John反而会对此产生抵触情绪,搞得大家都挺难受的。
在Rooftop Concert唱Dont Let Me Down 的时候John忘词了,Ringo和George都在旁边笑,但 Paul却笑不出来,表情很凝重,等John想起歌词才笑得出来。
I‘ve Got a Feeling 在录音室里录了很多遍都录不好,制作人Glyn都觉得OK了,但Paul就是不满意。反而最后在天台演出的那个版本是最好的一次,包括George的那段吉他solo也很好,最后这个版本也收录在了专辑里面。
各个细节都可以看得出来Paul真的是一个对自己很高要求且很自律的艺术家。他永远是我的榜样。
John也是一个天才,但是真的太散漫了。以前和Paul一起搞创作,质量真的太高,但和小野洋子一起之后就走了另外一个路线。每个人审美不一样,我还是喜欢他之前的作品。
George也很有自己的想法,可是在Lennon- McCartney组合的光辉下没有了自己的创作空间,他想要退出也是情有可原。
Ringo还是一如既往的可爱,每一次排练都准时到场,性格也很好,真的很让人暖心。虽然不怎么说话,但是能看出来他对这个乐队也有很深的感情。
黑人小哥Billy的加入让整个乐队有了新的活力,他进来之后整个乐队的气氛都变得不一样了,那一手电子钢琴真的给很多首歌曲都注入了灵魂。太牛了。
一开始在Twickenham彩排真的太难受了,大家天天都在吵架,根本排不出曲子,后面搬到Apple Studio真的好了很多,又是一个孟母三迁的故事,一个好的地点真的可以改变很多东西。
最后真的很感谢导演Lindsay-Hogg。一开始也是他提出了很多建议,去北非演出的点子我太喜欢了,可惜最后没能实现。在整个project中他也给了很多建议,作为一个只比John大几个月的同龄粉丝,是他鼓励着他们四个一路坚持下去。
最后的Rooftop concert他也真的准备得太好了,哪怕在演出当天他都还不知道Paul想不想上去表演。十个机位,安排现场采访,hidden camera,真的牛,作为一个摄影爱好者真的太崇拜他了。
自此,Beatles的每一张专辑都过完了50岁生日了,相关的活动也都已经结束。粉丝们的下一次狂欢会是什么时候呢?虽然不知道到那时候还会不会有现在这么多喜爱Beatles的人,但肯定要算上我一个。
抗日喜剧不好写,能达到这个水平很不错了,很接地气。抗战时大部分人参加打鬼子都是循序渐进参加的,不都是一开始就大义凛然,所以看似喜剧,实则通过喜剧淡化了当时小农意识下参加抗日的局限性。加之刘烨、张涵予和黄渤三位大咖主演,更添笑料。虽说脱离现实,但大多都是以讽刺并带有喜剧色彩较浓的形式展现的。拍抗战剧要有史实典故为依据,又不乏喜剧色彩,更要主题鲜明,人物性格各异并不乏历史的真实性为精神,既能感觉
抗日喜剧不好写,能达到这个水平很不错了,很接地气。抗战时大部分人参加打鬼子都是循序渐进参加的,不都是一开始就大义凛然,所以看似喜剧,实则通过喜剧淡化了当时小农意识下参加抗日的局限性。加之刘烨、张涵予和黄渤三位大咖主演,更添笑料。虽说脱离现实,但大多都是以讽刺并带有喜剧色彩较浓的形式展现的。拍抗战剧要有史实典故为依据,又不乏喜剧色彩,更要主题鲜明,人物性格各异并不乏历史的真实性为精神,既能感觉到历史的真实、残酷,又能在欣赏的同时饶感兴趣中受到教育和启迪。当然,作者、导演还有演员的挑选要做到精益求精,力求神似,方能称得起:一部值得观看的好片。
有评论说,《咒》给观众下咒,看了晦气,不开心。这原本是不值一驳的说法,但渐成气候,我就大概说几点:1.思想沈查,归根到底,就是查“晦气”,只是这个“晦气”往往不作用于观众,而作用于桶治者,让他们不舒服,不利于稳腚,自然就要消灭掉,所以,若反对沈查,就不能承认有所谓“晦气”,否则,台下喊自油,上了台就搞砖制的中国文人陋习就不会消失。2.生活中的所谓晦气,都是建立在真实之上的,比如门口挂个死羊,
有评论说,《咒》给观众下咒,看了晦气,不开心。这原本是不值一驳的说法,但渐成气候,我就大概说几点:1.思想沈查,归根到底,就是查“晦气”,只是这个“晦气”往往不作用于观众,而作用于桶治者,让他们不舒服,不利于稳腚,自然就要消灭掉,所以,若反对沈查,就不能承认有所谓“晦气”,否则,台下喊自油,上了台就搞砖制的中国文人陋习就不会消失。2.生活中的所谓晦气,都是建立在真实之上的,比如门口挂个死羊,钱里夹张冥钞,但电影是假的,就失去了产生晦气的基础,而且,许多人注意不到的是,看戏时的我们也是假的,是所谓文化意义上的完美观众,对故事的观感并非是自己的观感,而是作为文化产物的假性自我的观感,这就是看《雷锋》《阿甘正传》《泰坦尼克号》受感动那么多人,也没出几个雷锋阿甘杰克的原因,假对假,逢场作戏而已,真有晦气还好了,顺藤摸瓜,要么能除外魔,要么能除心魔。3.晦气本身就是个伪概念,万事万物逃不出因果律,深信因果,心存正念,就算倒霉,也绝不是所谓“晦气”的原因,要么是自己有缺陷或思虑不周,要么是某种考验或消业,都跟看不见摸不着的“晦气”无关。总之,就不要产生“晦气”的概念,不要起差别心,这样就不会把人生不顺的锅甩到“晦气”上,反而错失解决自己问题的契机。