我是在看完电影回家的路上，才突然记起某人也曾对我说过近乎一模一样的话，然后便在公交车上止不住的流泪。也许他都不记得了，而我若不是看了电影，恐怕也不会想到。
其实之前在看完小说的两三个月内，我根本看不得任何与《匆匆那年》相关的东西，只要一看到，就会控制不住伤心难过。所以网络剧没看，这部电影原本也不计划看的。但是最近实在太喜欢彭于晏了，才下定决心走进电影院的。
整部电影删减了很多旁支人物和情节，我觉得反倒将陈寻这个角色美化了不少。按照小说来讲，他就是一个地道的“渣男”，但是在电影里我却对他没有了那么多的恨意。倒不是因为彭于晏的原因，而是故事主线更多的突显了他与方茴的情感，特别是那个他扔下篮球，对跑过来的方茴说“他后悔了”的画面。只这一刻，我觉得我对陈寻所有的怨念都削减了。
看电影，就像回顾自己的青春时光。对于我们北京的80后来说，这些场景又何尝不是我们亲自经历的日子呢。只可惜紫龙翔已经关张，所以轮滑的片段应该是选择了首钢体育馆吧？但是又有谁会不记得踩着座椅画黑板报呢？又有谁不会高唱《还珠格格》的主题曲呢？只是当我们渐渐从幼稚变成熟，当年那颗躲在校服下暗暗喜欢某人的心，是否还一如往昔呢？那个我16、7岁喜欢上的男孩，因为我忘了初心，而没能得到始终。
赵烨对陈寻与方茴感情的总结用了“命运”两个字，但是我却更觉得是他们没有尽全部的努力。陈寻说过：他努力了。但是努力与用尽全部的努力却是两个概念的事情。其实作为一个成年人来看，如果方茴不是因为她脆弱敏感的性格，也许与陈寻的分手只不过是成长道路上轻描淡写的一笔。沈晓棠的出现代表了太多人的不坚定，而生活本来就是在摇摆中不断做出抉择。
张一白对青春爱情题材电影的把握还是很有感觉的。很多画面拍摄的都挺美，特别是方茴醒来走向阳台迎着朝阳那里，我喜欢极了。而且他对于方茴的出现，反复强调阳光下那张年轻美好的脸，也处理的很到位。那群男孩子全部转脸看了过去，不就是少时的大家最真实的写照嘛。
整部电影中，我对倪妮的印象最好。她可以说是最贴近原著形象的，简单普通的姑娘，却轻易敲开了两个大男孩的心。而最后一个镜头，她回眸一笑，又像丑小鸭长成了白天鹅，完美蜕变。不知道是不是因为《黄飞鸿》同期上映，彭于晏在演轮滑馆群架的时候，我怎么有种他黄飞鸿变身的错觉？跳戏严重啊。与其他演员相比，不得不说魏晨的演技真的还需要不断提升。也许他唱歌不错，但是演戏方面和其他人一比就看出差距了。郑恺和张子萱的表演都中规中矩，符合角色需要吧。但是一听张子萱这北京姑娘张口说话就亲切的不得了。至于陈赫，你真的是来搞笑的呀。话说我对苏凯也是很有好感的好么，被你这么一演，哎，说多了都是泪啊。
王菲的《匆匆那年》着实做到了锦上添花，天后就是天后。而作为插曲的《鸭子》《想大声说爱你》《当》《信仰》都是熟悉得不能再熟悉的歌曲了。作为客观公正的天秤座，我会给这部电影打3星，但是它带我回顾了自己的青春，所以我不得不再给它加1星。
看完电影整理衣服的时候才发现，围巾被自己的泪水弄湿了一片，但是整部电影又有好多的笑点。仔细想想，有笑有泪的日子，才是青春嘛！
那个和我说过“我们除了没有孩子，其他什么都有了”的人，不管是后来的开始，还是最终的结束，我想说的也是方茴在课本里写下的那句话——不悔梦归处，只恨太匆匆。

       绝处逢生的江湖，有情有义的江湖人。刨除3d也是好故事。龙门里面可圈可点的东西太多，才让人忽略故事本身的，比如陈坤的妖孽，素容的亮点，大小姐的霸气，技术的给人的赞叹的视觉效果，色彩绚烂等等，甚至是每个人的皮肤都纤毫毕现。有人脸上有坑，有人脸上有包哦。。。

       观影第一遍忽略剧情的人太多了，甚至有人说看不懂，说故事没有龙门客栈好。那先回答我3个问题。第一，素容为什么会到龙门客栈。第二，这部戏的主角到底是谁，抛开戏份说，灵魂是谁。第三，风里刀和顾少棠是什么关系。弄懂了这三个问题，就会比较激动了，也不会去和新龙门客栈的故事去比较了。一个是直白一个是暗藏玄机。故事性我更偏爱龙门飞甲。
      
        第一个首先就不好回答，我直接写答案。
  
      其实，你解释好了素容这个人物的来龙去脉，你才能真正看懂这个故事。但我相信，看过的人对这个问题都有点糊涂，素容的目的性好像不强。至少我出影院的时候就有人问这个问题。素容是四个宫女中的一个。是逃跑的一个。但，是不是宫女都是雨化田一人说了算。在完结之前，大家就先入为主了。大家都被这个如水的女人固化了角色。其实她就是一个杀手。一个西厂的暗人。杀手本是是冷酷的，能出色完成任务的，没心的人。但是，她最后对凌艳秋表现出来的，诸多眷顾，比如骗凌离开，这个对杀手来说其实就已经动情了，要凌离开是要救她，也是不愿意跟她正面冲突的表示。这种爱不一定是情爱，是周迅让她感受到了被爱，那种关爱。是她以前人生没有感受过的一种奇异热血。而且这段绝对没有别的阴谋。因为周迅是高手，一旦离开她的视线她是很难控制，就是完全失去掌握的。这对杀手来说是危险的。这不是有些人说的，是为了去掉一个高手，其实就她的心机和武功，杀周迅是易如反掌，这是有心算无心，一杀一个准儿。但她没有，这样做确实是放虎归山的。所以，她 是违背职业道德做了一件尊重内心的事情。她杀凌艳秋的时候，她说了，武功比他们高，计谋比他们高，为啥她就是捅不死周她，还是那个情字，这次是手下留情。她说，你明明已经走了，为什么还会回来，说明她是极其不想她回来的，不想和她正面为敌的。她对凌艳秋说的话，虽然很厉，但看得出表情是痛苦的。所以，她内心是愧疚和挣扎的，她杀她是愧疚，但杀不死是对不起杀手这个职业的，所以她内心痛苦。她返回杀赵怀安，一路布下陷阱，其实只是阻止他们回来，并没有杀人的心，这里可见她已经有怜悯之心了，不再是个冷血杀手了。但她对赵怀安说的话：我就是来帮凌艳秋杀死你这个负心汉的！这句是她本心。她确实觉得赵怀安负了凌艳秋。也确实替凌艳秋不值。另外她自己愧对凌艳秋加上违背了职业道德的双重压力，就把所有的压力释放在了赵怀安
这里，所以她眼神是特别的凶狠！。在戏里，她 就这一次显露了蛇的本性。补充一下 ，有人问，素容恶狠狠的通了艳秋那么多刀，不像是手下留情的样子啊，高手下刀讲求稳准狠，你们看到了狠，看到准头了没？表说捅那么多刀都不在要害，哪怕就一刀捅进去，握住刀柄一转，里面内脏全碎了，不死都不行。可她没那个动作，纯杀手手法她没用。


 第二个问题，这部戏的灵魂是谁。我的答案----雨化田。

  是老爷让雨化田当了主角，不是指戏份，是说，所有人物都在被雨化田牵着鼻子走，包括万贵妃，包括东厂，包括赵怀安，只有那伙冒险家是他的意外，他也间接死在了这个意外里。他野心很大，大到他自己都不晓得他要什么。他武功很高，高到他对赵怀安这个东西厂的煞星到了痴迷的境地。野心大，所以才在西厂坐稳就去东厂砸场子。砸的漂亮，他也有能力砸。他安排了假宫女上演追逃戏。当时西厂一对人马出来，我就咦了一声。我说，抓一个小宫女，为啥要那么兴师动众。后来我想明白了，当时，那队人就是要赵怀安看见的。西厂的标志，西厂的杀气。要让侠士自己去找答案，侠士自然就现身。素容在水里丢荷包，不是丢，其实是在引西厂人注意。并不是一开始我们理解的，丢掉宫里的标志，要丢早丢了。其实就是留信号。当时已经有人在铁锁上了，自然会救她。大家都知道，西厂的人也看到了。当然，当时当差的西厂人是不知道这些幕后的。但素容知道，所以，她下手了，结果她钓上的是假赵怀安，当她发现这个假赵怀安很可能就是当年的金镶玉的时候，但她还是按照计划一步一步把他们往龙门引，不要以为是凌艳秋把她带去的，其实当时的情况看，最安全的地方就是出关，出关必经之路就是龙门，所以是素容设计了他们都集结到了龙门。当然素容是雨化田设计的。这就是为什么陈坤对赵怀安回去驿站感到很有自信。因为他才是什么都知道，还有，素容在厨房外又一次掉荷包，这个就不用解释了吧。。。依然是信号，告诉主公，我们到了。这条蛇，从来不会主动要求，只会默默引导。比如，她骗周迅离开。她没有对周迅说，这里真危险，我们走吧。而且设计，让她迷乱心绪。凌艳秋嘴上说，我知道你们不是这种人，但事实上她还是受刺激了。

   
雨化田想借杀赵怀安上位，这是很明显的动机，是野心的一面，所以他费尽心机，倾尽人力来做这件事。西厂的大当头，二档头，甚至他本人亲赴龙门。有句话：你们东厂管得了的事，我要管，你们东厂管不了的事，我也要管！他正在实践他的诺言。

为啥我又说他痴迷赵怀安呢。在他心目中，万贵妃就是个工具，东厂是群废物，只有赵配做他的对手。他的痴迷表现在，赵邀请他去飓风里面打，他去了。赵要在地宫里和他殊死一战，他居然是让素容先走，可见他对何赵的决斗是有多么大的兴趣，或者说，权利财富，都不再能满足他了。他就是要赢赵怀安。否则这两个地方解释不通。他是个高手，不仅仅是功夫的，还有心智的，他是个真正位高权重的，心机深成的人。他不会不知道，进入飓风的危险，如果是个算计的人，是不会做这么没有把握的事情的，只能说明他对这场对决很有激情，非常期待。同理也解释了他为什么叫素容先走，这是完全不合逻辑的问题。任何传统反面大boss，在最后一定是让小的挡路，他先走到安全的地方，再回头来算账的。所以才有坏人活千年的说法。坏人都惜命得很啊。他们都懂得留得青山在不愁没柴烧的道理，可是两次他都选择了义无反顾，哪怕他知道赵完全就是和他玩儿命。基本上，有雨化田才有龙门飞甲，没雨化田就只有一群冒险家。

  那群冒险家的线索是比较清楚的，不用多分析了，唯一没交代的是，店里的伙计是大小姐的手下，还是大小姐纠集的江湖人。这个我要再去看一遍才能弄明白。

本片的亮点，真情。
两条线，第一条很清楚，就是死心塌地的凌艳秋和不想拖家带口的赵怀安的追逐恋情。

第二条，风里刀和顾少棠-----小混混和大小姐。小情侣青梅竹马问题不大。因为这个时候他们都年纪轻，有在一起过，有分手过，有分手后一起做生意，这个时间周期是太长了，如果不是青梅竹马解释不通。他们的感情显然不是过了就算的感情，有亲情在里面。

大小姐应该是去关外接风里刀的，因为不放心他一个人，风暴要来了，所以她要把他安全带回来。回到客栈的一场戏，很直白的表达了她的醋意，这个不难看到吧：“好臭，我吃不下去了，臭死了，我要去洗洗。”她就是这样表达醋意的。这就是爱意本身。小混混在布鲁度跳到身上的时候，眼睛就一直无辜的瞟大小姐，可见他是怕大小姐多想的。可他就是个张无忌的性格，对谁都好，都不得罪，都讨喜，讨多了就讨厌了，至少大小姐是觉得他这点很讨厌的。在老板例举大家都
不能陪风里刀去的时候，只有顾少棠说：“风里刀是靠嘴吃饭的，功夫实在是。。。”嘴巴里面是贬低，其实是担心，是在帮风里刀找借口，要么别去，要么找人陪他去。老板那句话太明显了，你有危险我们一帮人冲进去，傻子都知道那是不可能的啊，江湖这点事，到时候一刀下去，死就死了。所以，只有大小姐是真担心他安危的，只是她用贬低他的方式。打耳光不用说了，这是大小姐第一次直白的面对她对他的感情，她有感而发，所以打了这个负心汉，至少当时的顾少棠是觉得风里刀是负心汉的，当时他们都年轻。。。如果她心里没这个人，就不会有那么一巴掌。看吧，她就是这样表达感情的一个人，如果不了解她的人，早就被她气死了吧，可风里刀不，他就喜欢，他虽然委屈，但他好这口。皇宫里，她扑过去大喊一声，闪开，结果半招她就成了雨化田的人质了。为啥。因为，她对他的保护已经成了条件反射了。对于雨化田，她明知自己是以卵击石，她也义无反顾。其实风里刀和顾少棠在雨化田手里，都是一样的不堪一击，谁都知道。所以，她对他的爱是由心而外的，她甚至自己都不知道，所以最后她说，我留下，他们会回来的，我想等她明白了，自己要什么，说不定会和凌艳秋一样离开龙门。所以，几年前的赵怀安和凌艳秋，就是今天的风里刀和顾少棠。所以才有，周迅说，你迟早会和我一样的。

如果说大小姐对小混混的爱是很铁不成钢，是出自本能的保护，那么小混混对大小姐的爱就是包容，和毫不掩饰 的关心。大小姐从来口不对心，他无所谓。对他冷嘲热讽，他顶多是撅个嘴。对他打耳光都只能捂脸而已。大小姐的任性在他这里都化成了绕指柔。可最后布鲁度出来的时候，问了一句，我们真的还要回去吗？他想都没想就回答，当然，我们不回去少棠怎么办。没有坚定，没有强硬的语气，只有自然的脱口而出。所以，他对大小姐不是义气，而是责任。少棠其实也是他的一部分，根本不用跟任何人比轻重的。最后布鲁度跳上他的马，其实他是意外惊诧的，他希望的是少棠跟他走，所以才有那个惊诧的表情。但少棠的脸是坚定的，坚定到他无法开口阻止，所以他才说，我等你。就“我等你”三个字，已经就天荒地老了。爱是尊重，是包容，是等待，是忍耐，这就是小混混。他们从没说爱，但爱意浓浓。少棠对混混是有误会的，所以少棠心里才会一直有那句话：等到风景都看透，也许你会陪我看细水长流。混混其实心里是有她的，但以为她真的追求理想，也就一味的谦让，他们的感情一直不坦白。少棠的口头禅：江湖人只谈买卖不谈感情。小混混当真了。对小混混来说，别的女人都是好妹妹，少棠是自己的一部分。虽然最后咫尺天涯。。。所以，我理解了，微博有人说，如果有续集，主角必是李宇
春，因为她有爱，有真爱。

其实这里面每个人都爱恨分明，哪怕是纠结的爱意。雨化田对赵怀安是纠结的爱意，素容对凌艳秋是纠结的爱意。少棠和小混混是明明白白的爱意，只是小混混在等少棠自己明白。

布鲁嘟的人物设计其实是游离于主线情感之外的，所以更类似于当年金镶玉的角色，是主线之外的惊喜，如果当年你只记住了一个金镶玉，记住了分羊的伙计，那你这部估计也就只记得住影片的特效了。必定错过更多风景。徐克的江湖，没有道理只有故事，细节精彩锋芒甚至可以盖过故事本身，幸亦不幸也。



整部影片还有我特别喜欢的武打部分，江湖理念太强了。确实不是一般人能随便拍的，尤其喜欢众人进洞，飞镖开道的场景，分秒必争，飞镖开道，没有对白，没有明星，但是我最喜欢的一个设计。动静相宜，节奏很好。特效没啥好描述的，必须看imax。我回头会再去比较一次普通3d和2d，看看区别，这部imax太强大了，清晰度，色彩，场
面。
  

唯一可以挑剔一下的是飞甲的年代，不应该是3年后的龙门，如果我没记错的话，里面对白说，3年前金镶玉烧了龙门客栈远走他乡。但其实新龙门客栈发生的年代是1457年，于谦死的那年。而现在的万贵妃，是死于1487年。除非此万贵妃非彼万贵妃，但显然人物设计就是史书上那个万贵妃。求高人解答。

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黑格尔说，“史诗——事实就是一个民族的传奇故事、书或圣经。每一个伟大的民族，都有这样绝对原始的书，来表现全民族所特有的原始精神。在这个意义上，史诗这种纪念物简直就是一个民族所特有的意识基础。”从《山海经》、《水经注》、《楚辞》、《史记》、《吕氏春秋》、《淮南子》等古典文学中记载着盘古开天辟地、女娲补天到神仙创世神话、英雄的奉献神话、炎黄争霸的君王神话，英雄的形象积淀着一个民族的生活智慧和生存勇气。由张纪中执导，谭凯、韩东、朱晓渔、秦雪主演魔幻史诗巨作《战神蚩尤》，以厚重的历史感讲述上古时代九黎部落酋长蚩尤的成长故事。可以说，这部描写男性英雄主义的电影《战神蚩尤》，完美地展现了英雄主义的悲歌与赞歌，那是一种对于人性、对于自由，对于希望的追求与颂扬。

“战争一旦沾了艺术，它便成为一种审美的占有物。由此，道德的批判往往从属于审美的判断，公里屈服于视听。”《战神蚩尤》预告片以“战”开篇，以史为序，也就难免会在视听与美术方面下足功夫，不然只能沦落到令让诟病的尴尬境地。当然，从影像的风格和效果而言，虽说还达不到《指环王》系列和《哈利波特》系列的超高水准，但却是中国魔幻史诗电影中“新”的里程碑。影片历时一年半的时间，处理特效，将远古的地理风貌、洪水、冷兵器，以及上古魔兽等逼真的还原，可谓是中国银幕之上，又一次视听盛宴的到来。不管是片中，蚩尤大战鳄鱼的场景，还是“闯鬼门，驱魔怪，驰骋疆场，为部落存亡浴血大战”，都无疑书写了一种男性神话——这源于内心的声音。

英雄母题，可以说是《战神蚩尤》的主体。在影片中，主人公蚩尤（谭凯饰）演绎了一个上古时代的中华民族英雄并开始面对三足鼎立所造成的纷争，而保护赖以生存的盐田，以及复仇的冒险之旅。在这个故事中，蚩尤背负着一个部落的责任，他需要以自己的领导力捍卫这一片土地，获得生存。面对盟友突枭部落的倒戈背叛，面对最佳勇士鬼魅死在了突枭首领“烈”的刀下，面对“懦夫之子”的称呼与戏谑，蚩尤以英雄般的姿态，顺势出击。这一路的抗争，让他不断的成长，时而暴躁，时而忧伤，时而惶恐，时而不安，而一股男性的英雄情怀便不自觉的在蚩尤心灵成长。最终，他带领着自己的部落，完成了使命，也完成了自我的救赎。正如片中所言，“恐惧从来与我们无关，坚守内心不变的信念，面对所有流血的未来，用鲜血书写我们的历史……”

战争场面和激动人心的爱情故事，是一种血腥背后的润滑剂，正如《勇敢的心》中华莱士那动人心魄的一声“自由”成为观者心中永恒的定格一样。电影《战神蚩尤》的爱情故事，并不像《勇敢的心》，也不像斯通的《亚历山大大帝》，而是一种具有莎士比亚著名的悲剧《罗密欧与朱丽叶》的爱情关系。影片中的蚩尤与突枭首领烈的女儿千阳（秦雪饰）爱情，联系着两个家族仇恨——九黎部落与突枭部落——注定了一场风波。当然，作为战争中的佐料，爱情还是完成了一个影片叙事的同时，也塑造了一个有血有肉，灵活灵现的战神蚩尤，并构成了一个完成的上古神话世界。我们透过这个世界，以更为宽广，更为仁慈的心，看到了生命的意义，“赋予文本以更广的内涵与更深远的意义”。

中国魔幻史诗电影虽然目前发展还不成熟，存在着各种问题，但作为已经席卷全世界，在影视界几乎占据半壁江山的一种类型，还是值得中国电影人深思。或许，张纪中的《战神蚩尤》给我们树立了一个新的“标杆”，这不仅仅对于电影本体的制作的态度，还在于对视听语言，宏大的主题、叙事结构等的探索与追求。

当阿拉丁召唤出关在神灯中的蓝色精灵后，精灵承诺可以帮助他实现任意三个愿望，同时又告诫有三样东西无法实现：
　　
　　一，帮助他杀人
　　二，让死去的人起死回生
　　三，使一个人爱上他
　　
　　可见，自《一千零一夜》之前，“我爱的人不爱我”就早已成为继死亡之后困扰人类的最大苦恼之一。千百年来，无数智者都在试图揭示爱情的神秘，从而彻底破除人类这一巨大苦恼。时至今日，人类却不得不承认，我们依然对“爱情”这种东西所知甚少。
　　
　　《女人不坏》里的周迅做到了神灯精灵无法做到的事情，神奇地发明出了一种人造的费洛蒙，可以对爱情造成立竿见影的效果，这种科幻元素令广大女性心生向往的同时，却引发了一系列新的困扰：商人将它无耻地用做合同谈判的秘密武器，成功地诱使英俊多金的方中信爱上了相貌平庸又自私俗气的女秘书；携带费洛蒙的女孩引发的追求者造成了严重的垃圾污染；原本相爱的两个人因费洛蒙的介入而差点各奔东西。
　　
　　无论费洛蒙这种东西它到底是什么，不论它是否能够被发明出来，它所带来的危害恐怕会大大地高于它的益处，甚至比克隆技术还要更加值得警惕。
　　
　　因为从人性的角度讲，人在本质上都是自私的，所有的人每天做的都是为自己在谋取利益。适用于人体的费洛蒙一旦被发明出来，那就意味着将会被推向市场（除非个别国家想做为军事武器）想想看，都会是些什么人在打费洛蒙的主意：
　　
　　那些想要拆散别人的小三们，那些唯利是图者，还有各种各样动机不纯的人·······对，也许你要补充说：别忘了，可还有那些抱着简单想法只是安安心心找个人来爱自己的普通人。可也别忘了，一旦能够选择的时候，绝大多数人都会去选择最好的，而不会像善良的你一样只选择最“适合你的”，甚至会有很多人因为虚荣甚至各种各样原因，不会将药物只适用于单个个体身上，最后引发的结果将是什么？所有的女人都去找金城武吴尊木村拓哉了，非要在他们身上用药，然后这些个可怜的帅哥就废了，见了所有的女人都要爱，所有的女人都可以拿去用····然后个子低相貌过于爷们有怪癖口臭的同胞们就要遭受感情危机了，怎么办？大家都去求助费洛蒙去吧，结果弄得一团糟，天翻地覆，搞不好还会引发一场费洛蒙战争！
　　
　　那么好吧，有人会说，不会立法，限制使用啊？那咱们看看，这又会是怎样情景：
　　
　　费洛蒙被限制使用了，想要搞到它就会付出很高的成本，然后那些既得利益者，手中掌握着军权、财权、各种权的人就会来霸占这些东西。爱情将会变成只能供强势人群享用的稀缺资源，到那时候咱们的社会就不止是贫富不均了，就连爱情都将形成霸权。（当然，不用费洛蒙依然会有这种征兆，不过进程显然要缓慢的多）即使立法，那也行不通，为什么呢？你得先研究一下制订法律者的身份，他们毕竟是强势阶层选出来的，就算是美国这样一个高度发达的法制社会，也会出现一些像“辛普森杀妻案”这样的让强势人群钻漏洞的典型，更何况是中国这样一个几千年人治传统的“社会主义国家”。
　　
　　所以怎么办？费洛蒙还要不要制造了？我的答案是最好不要。不要巴望着现实生活中会有太多“泛泛”那样的女孩，那是不可能滴。“泛泛”不屈不挠的精神值得钦佩，但是她利用费洛蒙留住爱情的做法，不单是值得商榷，而是根本应该杜绝！
　　
　　从三亿精子的菲尔普斯中衍生出的我们身上独一无二的费洛蒙，如果它真能决定爱情归宿的话，当然应当珍稀。即使就算如此我们也不要忽略掉一个事实，那就是能够遇到配对费洛蒙的几率到底有多小？我相信能遇见生命中真爱的应该只会是人群中的少数。所以真的不要巴望太多费洛蒙带来的奇迹。况且费洛蒙的说法实际上还远不足以解释爱情的问题。
　　
　　很多人都有过日久生情的经验，如果说费洛蒙能够变质的话，那所谓的一见钟情的可靠性就要大打折扣了。费洛蒙也解释不了男人为什么会同时爱上两个以上女人的成因。况且费洛蒙的实用性真的尚未明晰，想想看如果它真的只有一种唯一的配对方案的话，那我们岂不是要办身份证登记似的建立起全球所有人民的费洛蒙标签吗？不这样的话，我们靠什么依据来寻找另一半，而且到那时候，谈恋爱起码会损失80%的乐趣。
　　
　　然而，编剧郭在容在制造“泛泛”这个人物出来的时候，却激起了观众们的极大认同。我有时候在想，这到底会是什么原因。不单单是周迅的个人魅力，我想：
　　
　　也许是太多的人在爱情的世界里寻觅的精疲力尽了，这一切，我们与“泛泛”感同身受。我们不断把对一个人的温暖转移到另一个的胸膛，再让上次犯的错反省出梦想。为了一个迟到的约定，我们不知守候了多久。任何烛光都照不出爱情的答案，因为恋爱不是温馨的请客吃饭，而是一个个不眠长夜以及痛彻心扉的抉择。我们曾经在床单上铺满花瓣来期待一个天长地久的承诺，到头来却往往落得形单影只孑身彳亍。
　　
　　然后有一天我们结婚了，我们找到真爱了吗？
　　
　　不能奢望于费洛蒙，也不能不被歌颂爱情的电影感动。
　　
　　不懂得它深沉的苦痛，就无法确知它的甜蜜。
　　
　　当我们在寻寻觅觅患得患失的时候，我们也在丰富着生命和爱情本身的内容。每一个成熟的个体都必须拒绝对所谓真爱偏执的坚守，如果你只是一再得斟酌、彷徨、犹豫、怀疑，你就会沦为比“剩男剩女”更加可悲的实在。你永远要说服自己相信、忍耐、折衷出一个无限接近的可能，从而把握住那可贵又可叹的点滴幸福。如果你已做到了这些，所谓配不配对的费洛蒙又有什么意义呢。
　　
　　说服自己你是快乐的
　　
　　这是我们必须面对的人生。