我最近极其爱国、爱党。
《革命者》在微博上、豆瓣上的宣传可以说很尽力了,观众自发唱《国际歌》、张颂文老师的采访、以李大钊先生为主线的故事,这些都让我对这部电影非常期待。
然而昨天看过之后,失望到极点产生了一股怒气:别夸了! 我最近极其爱国、爱党。 《革命者》在微博上、豆瓣上的宣传可以说很尽力了,观众自发唱《国际歌》、张颂文老师的采访、以李大钊先生为主线的故事,这些都让我对这部电影非常期待。 然而昨天看过之后,失望到极点产生了一股怒气:别夸了!我党革命之艰难,李大钊先生的伟大,甚至张颂文老师个人演绎是否到位,剧组是否努力或用心,都和成片是否优秀没有绝对的关系!
这就是一部少儿向的中二剧,厂方的目的就是卖玩具,瞄准的客户群就是10岁左右的小朋友。小朋友喜欢,剧三观又正。
想起自己中二时期的少年往事,回家马路上苦练环游地球打到头…
现在才看的成年人就别打分了吧。
怀念我那个断了线的悠悠球,还有那辆奥迪双钻牌的四驱赛车,宠物小精灵的集卡册…(捂脸)被不良商家坑钱的童年
代表一下童年的自己,打个4星吧2333
这就是一部少儿向的中二剧,厂方的目的就是卖玩具,瞄准的客户群就是10岁左右的小朋友。小朋友喜欢,剧三观又正。
想起自己中二时期的少年往事,回家马路上苦练环游地球打到头…
现在才看的成年人就别打分了吧。
怀念我那个断了线的悠悠球,还有那辆奥迪双钻牌的四驱赛车,宠物小精灵的集卡册…(捂脸)被不良商家坑钱的童年
代表一下童年的自己,打个4星吧23333
在《星辰大海》这部电视剧里面,刘涛饰演的简爱可谓是一个创业届的天花板,不得不说,刘涛的演技进展其实真的不大,但是,作为一个专注于剧情的博主,我们还不是不要看人家刘涛的演技的问题了,不得不说,电视剧里面,刘涛饰演的简爱简直就是外挂中的外挂,但大家千万别被电视剧给忽悠了。
在《星辰大海》这部电视剧里面,刘涛饰演的简爱可谓是一个创业届的天花板,不得不说,刘涛的演技进展其实真的不大,但是,作为一个专注于剧情的博主,我们还不是不要看人家刘涛的演技的问题了,不得不说,电视剧里面,刘涛饰演的简爱简直就是外挂中的外挂,但大家千万别被电视剧给忽悠了。
小叮当虽然是僵尸但从无害人之心,和人类幼崽是一样的 但他比人类幼崽可怜,因为他还那么小就已经失去了生命。小叮当和小女鬼玩耍那段,让人心碎??。他还只是个什么都不懂的小孩,他也想玩游戏 追赶好玩的东西,想要朋友,和小女鬼的那段错过的童年欢乐,终究只是瞬间,失去了。小女鬼和红球(月亮)消逝了,他也只能回到了现实,现实是他已经不可能再拥有那些。小叮当听到挂表的音乐直接回去找表了,被抓进笼子里那可怜
小叮当虽然是僵尸但从无害人之心,和人类幼崽是一样的 但他比人类幼崽可怜,因为他还那么小就已经失去了生命。小叮当和小女鬼玩耍那段,让人心碎??。他还只是个什么都不懂的小孩,他也想玩游戏 追赶好玩的东西,想要朋友,和小女鬼的那段错过的童年欢乐,终究只是瞬间,失去了。小女鬼和红球(月亮)消逝了,他也只能回到了现实,现实是他已经不可能再拥有那些。小叮当听到挂表的音乐直接回去找表了,被抓进笼子里那可怜。他妈妈在笼子里抓住了,本来还在挣扎,但看到了儿子在外面,选择了放弃挣扎。小叮当全家人都被自私的警官和道士化为灰烬,这样的小叮当他们仍然不放过。忍心险恶,生命可贵 善良亦然更可贵。
虽然艰难,但是独立奋斗的女性,很可爱…这部剧自己是首先看完的第二季然后回过头来补得第一季,所以第一季的故事反倒比第二季记忆更加新鲜…六集故事,每集穿插的小案件之外主要是女主父亲被杀的案件贯穿整季,毕竟是因为女主父亲过世,她不得不出来支撑家庭也是这个原因她可以继承父亲的侦探所开始自己的一番事业…女主父亲生前是退休警探然后转行做的私家侦探,而现在的探长公爵是女主的青梅竹马,所以女主从小耳濡目染父
虽然艰难,但是独立奋斗的女性,很可爱…这部剧自己是首先看完的第二季然后回过头来补得第一季,所以第一季的故事反倒比第二季记忆更加新鲜…六集故事,每集穿插的小案件之外主要是女主父亲被杀的案件贯穿整季,毕竟是因为女主父亲过世,她不得不出来支撑家庭也是这个原因她可以继承父亲的侦探所开始自己的一番事业…女主父亲生前是退休警探然后转行做的私家侦探,而现在的探长公爵是女主的青梅竹马,所以女主从小耳濡目染父亲的行事风格以及自己的兴趣促使其不需要太多犹豫就想要继续父亲的道路,虽然无论是父亲在世时候,还是公爵探长现下的态度,甚至是自己家中看着她长大的女佣,对于女主的选择都并不乐观也并不是很支持…甚至很多人觉得她就是闹着玩儿…总的来说,第一季故事脉络清晰(此时此刻窗外有一只怀孕的猫在闲庭信步)女主虽然坚定却又不固执,懂得什么时候服软并不是一味的标榜自己是独立女性,也不是一味的喊口号却又一窍不通,恰恰相反,女主的独立是建立在对于自己深刻的认识之上的,自己很好奇她这样的性格是如何形成的,但是当下来看,这样的女性独立女性觉醒才真的让人容易接受也让人佩服,而她身边的人呢,无论是自己的青梅竹马,还是其房东投资者,还是自己家看着自己长大的女佣,甚至是停尸房的法医,虽然对于女主的行为并不是完全赞成,却也不是一口否决,相反的都是一种"我不赞成你的想法但是我不会阻止(绝对阻止)你的行为",这样的态度已经是弥足珍贵的了呢,个人评分8.1分,推荐指数四星半。
“鄉村 生活” 這兩个詞 一種是家鄉 另一種是記憶生活。
其實从很早就開始期待我們村上線,紀錄片的開頭以動漫的形式和悅耳的大自然聲音,,把我們代入這場愉快的鄉村之旅。有童趣 、有純真、有汗水、有豐收、有快樂、有鄉愁、最後是有希望……
从第一集開始村子裡的甜蜜蜜再到麥小登与麥田,最讓我感動的一句話是:祖祖輩輩,歲歲年年,麥田是守村人的希望,也是年輕人
“鄉村 生活” 這兩个詞 一種是家鄉 另一種是記憶生活。
其實从很早就開始期待我們村上線,紀錄片的開頭以動漫的形式和悅耳的大自然聲音,,把我們代入這場愉快的鄉村之旅。有童趣 、有純真、有汗水、有豐收、有快樂、有鄉愁、最後是有希望……
从第一集開始村子裡的甜蜜蜜再到麥小登与麥田,最讓我感動的一句話是:祖祖輩輩,歲歲年年,麥田是守村人的希望,也是年輕人的鄉愁。
作為九十年代末的我們很幸福,國家這二十年多的發張是迅速的,也讓我們的爺爺奶奶,爸爸媽媽們忘記當初是怎麼堅持生存下來的了。只記得小時候很苦,現在很幸福。
春天播種希望,秋天收穫果實。 大豐收的年歲,父輩們喲嘿喲黑的臉對著太陽笑,比一比誰更燦爛。結果可想而知,祇有越來越黑,越來越開心。那是農村我們一年的收入來源,不用擔心孩子的學費,一家人伙食的問題。
看完紀錄片,才覺得小時候的事情歷歷在目,大人們天未亮就起來忙碌,家裡的老牛也不能睡懶覺~而我也要哭著从被窩起來……後來老牛賣了,兔子窩丟了,豬圈拆了,沒有雞鴨鵝了~陪我們到最後的狗狗也去世了,我再也沒有睡過小時候的那張床了。
如今科技創新結合農作物,減少人工成本,提高效益。从解決溫飽到提倡健康生活。時代在變化,可我們初心不變,在不与社會時代脫節的情況下,回歸農村,找回真我,帶動農村農作物經濟發展是我們這一輩年輕人該做的事情。回歸生活,回歸大自然母親的懷抱。
回首過往,我的農村已覺得是上輩子和下輩子的事情了,很多的物是人非。當我回去已經是一個小大人了,是可以在我們村提出新想法的新青年了。
此時,寫完這篇觀後感后,我搖下車窗看著回村的路越來越近,家鄉的味道越來越濃烈,那是炊煙味、那是米飯香。這時我不再是坐著出租車上哭的小姑娘了,是要回家吃飯的小朋友。
嘿,你看那是我們村~我家
落水者这部戏我觉得讲的最核心的关系就是法律和人性的关系,其实也就是规则和底线的关系。
通常我们以为规则和底线是一个东西,但是我不这样看,我觉得规则就是外界或者社会给予个人的一些行为准则和规范。比如说像法律这样,就是一个社会最大的规则。
但是底线其实是来源于每个人
落水者这部戏我觉得讲的最核心的关系就是法律和人性的关系,其实也就是规则和底线的关系。
通常我们以为规则和底线是一个东西,但是我不这样看,我觉得规则就是外界或者社会给予个人的一些行为准则和规范。比如说像法律这样,就是一个社会最大的规则。
但是底线其实是来源于每个人的内心,也就每个人心中人性的标尺和道德的标尺。在落水者这部戏中,我们可以看到很多关于法律和人性,规则和底线的博弈,引发了很多争议,包括对人物的一些看法,这正是这部剧宝贵的地方:对于每一个人物,其实我们每个观众的看法都不尽相同,都会有很多的思考,各自都有线索和理由,我觉得这就是这部剧比较有嚼劲,比较有后劲的地方,这是我最喜欢看到的有层次,有深度,多侧面的作品。
乔绍廷,他和旷北平是不是同一类人?在我看来他们俩不是。虽然乔绍廷也有逾越规矩的地方,旷北平也有追求相对公平的时候,但是我觉得在我的心里,他们的底线是不一样的。
乔绍廷的底线就是两个,一个是关于真相。真相,在乔绍廷这里是不容亵渎的,他一定要追求的是揭示真相,而不是掩盖真相。第二个是所谓生命平等的权利,就是在生命的权利上面人人是平等的。
除此之外,他可能会在其他方面,会逾越某些规则,或者说是他会不顾及别人。但是在生命的权利上,我觉得他是非常尊重每一个人的。
但是旷北平的底线并不是这样,他底线其实比较像中国传统式的,注重亲疏之别。也就是他爱的人,他的兄弟,他的血亲,他的恩人,他会保护,当然可能也会利用。比如说他和严裴旭可能就是一个互相帮助,互相利用的关系。还有就是他和她的女儿,就是那个所谓德志所的前台,他们之间的也是这种混杂着利益和亲缘的关系。
最后乔绍廷追问旷北平:你怎么知道我拿到了你和邹亮的录音?这段他们俩的对话就特别能够突出不同的底线:乔绍廷为什么要问那一句话?因为乔绍廷非常想要旷北平承认真相,但是旷北平是不可能向他屈服的,因为这也触碰了旷北平的底线:就是要保护他的女儿。他是绝对不会松口。我觉得这个这一幕特别妙。
还有当洪图问乔绍廷为萧臻这么做值得吗?乔绍廷回答:你也值得,为了我身边任何一个追求和实现的人都值得。
这就说明了乔绍廷和旷北平不同,他是不会为了亲疏远近区别对待所有人,他可能更依据是否有相同价值观。
另外,旷北平可以为了自己的利益,为了自己所爱的人,或者自己亲近的人,罔顾真相,构陷他人。但乔绍廷,他逾越规则是在得到真相的层面,并不涉及去伪造去构陷别人的这个层面。当然,除了他构陷他自己那一环。这就是两个人极大的不同。
至于说乔绍廷会不会真的为了他自己相对公平的理想丢掉自己的底线,就是所谓对真相的支持和对这个生命权的这个尊重。我不会打包票说不会,因为人都有逾越自己底线的可能,但是从目前这个剧里面看起来,他并没有去逾越自己内心的这两个底线。
再说后期乔绍廷“冒进”的表现,我其实对乔绍廷是不是真的准备逾越萧臻所不允许的底线是存疑的。
首先:乔绍廷是不是真的能够威胁到韩彬?我非常疑惑:他即使猜到了韩彬是防卫挑衅,但证据呢?他有吗?那里是监控录像盲区,他拿什么威胁?他也知道韩彬不会就范吧?所以我更倾向于他去威胁韩彬,提出不可能的条件,并不是真的寄希望于韩彬能给他监控,而是向韩彬表达一种情绪:你小子不是什么都能吗?你不是喜欢在危险的边缘试探吗?那你也帮在绝境中的我搞搞呗。
接下来他和萧臻的对话,我觉得两个人是有误解的,萧臻只是在说她担心的,并不见得完全就是乔绍廷打算去做的,说到越界,两个人话赶话,其中有很多情绪的部分,还有乔绍廷想解释被萧臻打断的部分,后来就完全被金义电话打断,所以他俩这个架是没有吵清楚的。乔绍廷到底是不是在认真威胁韩彬,似乎成了一个悬念。
当然萧臻可以这样认定,观众也可以不惮以最大恶意揣测乔绍廷。
但,我倾向于不是认真威胁,因为没有证据无法真正威胁,如果乔绍廷手里真的有韩彬确切的犯罪证据,他再去威胁韩,那我百分之百认为乔绍廷确实在威胁。
或者从隐喻层面来说,这个事件相当于在表达乔绍廷被逼到绝境,就差临门一脚时一种急切的渴望,恨不得哪怕违法也要去获得胜利的渴望,然而,这个渴望最终被现实(没证据,无法真正威胁到)所限,被良知(萧臻)所规劝而悬崖勒马了。
乔萧后来为了录音的事情,在前台面前演戏,乔绍廷一定要把录音交给向阳支队等等,很多萧臻和乔绍廷对话都在重复之前他们为了威胁韩彬的事情吵架的过程。
第一场真吵架,萧说:我以为你是不会变的。这确实是萧失望的真心话。
第二场假吵架,乔说:人都是会变的。那么这句几分真假呢?
戏亦真,真亦戏,我觉得这里编剧是留了很多空间去让人想象的。
再说说结尾的一幕和韩彬干杯,官方解释是跟魔鬼交易。
于是大家解读就是乔绍廷要彻底黑化了,要变成和韩彬一样的人了,但,跟魔鬼交易一定要变成魔鬼吗?
跟魔鬼交易典故来自于歌德的《浮士德》。
浮士德把灵魂卖给了魔鬼,在世界上纵情享受欲望带来的快乐。
但享受欲望并不是浮士德的全部,而只是他去探索真理的一个环节,后来他又经历了对政治,对古典美的追求,最后经历了天使的拯救结束全篇。
其实浮士德的故事隐喻着乔绍廷的人生,也隐喻着韩彬和乔绍廷的关系。
浮士德上下求索真理,也干了不少规则以外的事情,也满足了自己的欲望,他的一生其实就是人类探索的一个隐喻。
那么乔绍廷呢?其实也是所谓法律人不断探索,不断冒险的一个隐喻,也许有时候会逾越规则,有时候会冲动,有时候会经历黑暗,但对真相和公平的执着始终在。
韩彬这个人物,我觉得他是有双重身份,一个是剧中人,一个是作者。
后一个身份,在最后一幕之前,其实通过乔与萧的对话已经揭示了这一层意思。
所以最后一幕,除了所谓跟魔鬼交易,我觉得最重要的隐喻是韩彬作为作者,自上而下俯瞰他的主人公——乔绍廷在欲望中载沉载浮。
同样,作者作为人类的一员,心中也会有黑暗的力量涌动,这些不可遏制的攻击与破坏的欲望,就通过韩彬之手加以实施。而这部分的韩彬,和乔绍廷联手,似乎是作者某种黑暗欲望,或者是一种潜藏的愤怒的表达。
至于乔绍廷会不会最终因为跟魔鬼交易变成魔鬼,还是像浮士德一样,历尽千帆,终得圆满,就留给每一个观众自己脑补万字小作文吧!
毕竟一千个观众也可以有一千个乔绍廷。
我历来都很缺乏音乐的能力,无论是鉴赏和天赋,十分的五音不全,对于很多音乐有很强的免疫,几乎无法听懂韵律的抑扬顿挫,更多的时候我还是关注歌词,认为歌词的内容往往可以反映出心境,比如张雨生的《自由歌》,“我不想受束缚只要自由自在/政治是什么/民主怎么做/看你服气不服气/五十一比四十九”;抑或者陈奕迅的《爱情转移》,“短暂的总是浪漫/漫长总会不满/烧完美好青春换一个老伴/把一个人的温暖/转移到另一
我历来都很缺乏音乐的能力,无论是鉴赏和天赋,十分的五音不全,对于很多音乐有很强的免疫,几乎无法听懂韵律的抑扬顿挫,更多的时候我还是关注歌词,认为歌词的内容往往可以反映出心境,比如张雨生的《自由歌》,“我不想受束缚只要自由自在/政治是什么/民主怎么做/看你服气不服气/五十一比四十九”;抑或者陈奕迅的《爱情转移》,“短暂的总是浪漫/漫长总会不满/烧完美好青春换一个老伴/把一个人的温暖/转移到另一个的胸膛/让上次犯的错反省出梦想”之类的。尤其对于古典音乐那就更基本没有任何鉴赏能力,甚至听不懂喜怒哀乐。于是乎,很多的音乐剧电影,比如爱尔兰的《曾经》,我就不怎么看得下去。而我的一个同事,似乎很有文化那种,不仅可以很认真的看完,而且还可以听完,他觉得特别美。但是这个电影却给我了不同的感觉,很棒的故事,很好的音乐。我看我还是适合这种有歌词内容的音乐,可能就好像过去的写诗一样,喜欢言之有物,不是无病呻吟。
看到这么幸福的一群人,总想给他们赋予赋予一种理念,很多时候甚至有种羡慕他们的感觉。白天出海捕鱼,水天相接,傍晚回来,歌舞升平,仿佛生活都是这样的美好,这样才是生活。而我们这样在城市中学习工作生活的人仿佛失去了很多,忙忙碌碌中失去了应该有的’慢慢‘。我的爷爷奶奶现在还在种地,日出而作,日落而息,除了农忙,其他的时候更多的是闲聊唠嗑的家长里短,相对清闲。我的爸爸妈妈已经在外面工作了,就是上班上班和上班。妈妈工作不开心,工资不高,我极力的劝她去回去种地,她说,就算在城市中扫马路也不回去种地。这种表达,我想是很强烈。我惊讶之余,表达了自己想回去种地的想法,觉得种地原生态呀,‘能够找回自我’,‘农民的那种朴实’等等,但是她说那是因为你没有种过地,你不知道那种辛苦。我想想也是,都在羡慕农村的时候,又有多少人真正了解农村的生活呢?
在我生长过程中,正是中国小农经济崩塌的时候,因此在我记忆清晰的年岁,已经很少那种全村的集体活动了,伴随着小农经济的崩塌,可能那种中国人特有的归属感也在瓦解。离家那么久,无论去到哪里都觉得是过客。因此看到电影中,Cornwall的人保持了自己的特色,特别的觉得美好,总想着如果自己生活在那样的一个地方是多么的好呀,和朋友打鱼、和朋友喝酒、和朋友变老。我之前看过的一本书《Agent Garbo》,里面就有一句话“Lugo was the kind of place where people died in the bed they'd been born in,”。电影中的那种和谐相处也是我,也许也有很多在外奔波的人,的想法。很有“少小离家老大回”之感。但是思虑深远一下,其实就看到这种想法的幼稚性,我们只看到了别人的诗和远方,没有看到他们的苟且。我们向往的这种生活,可能恰恰也是当地的年轻人想要努力摆脱的。这个电影,更好像是我们那远去的故乡,我们怀念,我们心往,但是真正的让我们生活在那里,又不是一个不同的场景。
我和我的爷爷表达过很多次,希望他帮着守住老家的土地,想等我老一点回去种地。爷爷说,不要种地,他这辈子种的够够的。我一开始说种地不是挺好的吗?他直摇头,可能他五十多年的面朝黄土背朝天的日子,已经让他恨透又有些不舍这土地吧。爸爸妈妈他们种地有十几年,也是丝毫没有再去从事农业生产的心思。只有我这种没有吃到苦头的人才会这么想。我想如果很多人也像电影中捕鱼的话,三五次玩一玩还好,如果一辈子的捕鱼,那就太够了。我有一个亲戚,是医生。他和我奶奶说,就算他儿子要饭也不要让他从医了。他是个农村医生,他说,无论刮风下雨,一个电话你就要过去。他也是不想再让自己的孩子从事这样的一个职业。当然,我想他说的也是气话,真的没有工作了,可能还是会默许孩子从医的吧。我又何尝不是如此呢,虽然我还没有孩子,但是我想着,怎么也不能让孩子接着做科研。似乎总是有那种感觉,如果孩子不从事让自己吃了一辈子苦头的工作,他们就会更好。
电影可能有些激起了我的乡愁,因此故事感染我了。音乐也是很漂亮。之前差点就去爱丁堡工作了,准备在海边找一个房子,没有春暖花开,但是也有面朝大海。虽然电影的海边场景和我的家乡差距很远,但是那种原生态,那种和谐,确实和我的家乡如出一辙的。在看电影的同时,何尝不是在设想自己在经历着和自己现实不同但是和自己理想更近的一种生活呢?
教你“超度”旧时光
教你“超度”旧时光
“我们不是为痛苦的父母找孩子,而是为有困难的孩子找最好的父母”
整部电影的核心价值观用上面这句台词足以概括。“孤儿”这个片名看似沉重悲伤,但影片本身并没有以苦大仇深的色彩来定基调反而处处洋溢着脉脉温情融融暖意。
故事中的小宝宝虽然一出生就被生母弃养,但他并没有沦为真正意义上的孤儿,从医院护士到社会护工再到养母,几经辗转,备受呵护,即使失去了生母的爱,依然能够得到社会
“我们不是为痛苦的父母找孩子,而是为有困难的孩子找最好的父母”
整部电影的核心价值观用上面这句台词足以概括。“孤儿”这个片名看似沉重悲伤,但影片本身并没有以苦大仇深的色彩来定基调反而处处洋溢着脉脉温情融融暖意。
故事中的小宝宝虽然一出生就被生母弃养,但他并没有沦为真正意义上的孤儿,从医院护士到社会护工再到养母,几经辗转,备受呵护,即使失去了生母的爱,依然能够得到社会制度强有力的人身保障与细心照料,最后被托付于一位能够给予他真爱的母亲手中,一个环节扣着一个环节,往前走的每一步都被充分考虑什么才是最好的。 这种完善的流程才是一个国家在儿童福利保障上做到的最大最优最完美的程度。
作为观众的我从头至尾无需为可爱宝宝的未来挂心,因为电影中所表现出来的领养审核制度非常严格又不失人性,它的一切考虑都是从孩子出发,同时也从侧面告诉我们为人父母应该具备怎样的素养。不论遭受多少挫折都不能消沉下去,要学会调整自己的状态,重新确立目标振作起来,积极向前,以乐观不屈的姿态迎接一切挑战,不将负面情绪影响甚至转嫁到孩子的身上,以真心真爱去关怀孩子,这样即便是尚不懂事的小婴儿也是能够感受到那份真挚与柔情的。
事实上电影里真正叫我揪心的反而是那位八年来始终不放弃争取领养孤儿的母亲。经历了不能生育,失败婚姻等种种痛苦的这位女性没有坠入颓废而是学会了自立自主,满怀希望,坚强地生活着。这样的人,即便不能拥有自己亲生的孩子,她也会成为一位很棒的母亲。这里我必须赞叹一下饰演这位母亲的演员,表演得实在太好了,将一位期待多年终于达成夙愿的人那种惊喜到不敢置信以致语无伦次紧张兴奋小心翼翼快乐到几乎手足无措的种种细腻情绪都完美演绎出来,甚至当在观看时我都看不出她的表演痕迹,仿佛站在面前的确实是现实生活中实际存在的女性。同身为母亲,对于这种将新生命拥入怀中的幸福与感动我是深有体会的,所以才格外认同这位演员的表演。
电影的另一个亮点是我们的小主人公,由一位一周大的宝宝和两个月的宝宝分别饰演,毫无疑问的本色演出,说服力满满不说,还超级无敌可爱,为这本身就很温馨的电影又增添了不少治愈分。
看完电影后必须说一句法国的这种收养审核制度很合理也很人性化值得借鉴,同时也让我更为感谢上天给了自己为人母的资格,想想这个世界有那么多苦苦等待小天使的父母,我们又岂能轻易将这份天赐的义务与权力抛弃呢。
最后,愿所有的小天使们都得到亲人的爱,所有的父母都找到他们的小天使。