一是擂台比武，接连迎战三位高手，不合常识，导演为了突出主角武功高强，却“画虎不成反而类犬”;二是伏击石黑，好好的伏击却弄得自己狼狈不堪;三是狙击手白痴，放着头头指挥官、机枪手不打，去打喽罗，不是狙击手弱智就是导演笨蛋;四是对待婚姻草率，被疤癞四打伤的老太婆有那么直接、草率，将女儿出嫁并立即拜堂，这堪比现在的“闪婚”！

记得很久之前看过一部主人公骑着摩托车在各个国家游历的动漫，不过只记得他到过一个有着巨大玻璃穹顶的城市，当是感觉情节离奇，就没有继续看下去了。几天前，偶然翻看最近的动漫新番，突然看到《新奇诺之旅》的推荐，本来抱着打发时间的无聊心态看的，可是却一发不可收拾，舍弃了中午的午觉，推迟了下午的重要工作，将十二集的动漫一口气看完。看到弹幕又了解到这部动漫在零几年的时候已经有了最初的版本，又回过头将旧版本的番剧刷了一遍。这才将之前的印象与故事衔接起来。看完之后，心中深深震撼，总有点什么东西想写一下，于是就有了这篇文章。

《奇诺之旅》讲述了一位少女旅行者奇诺与一辆会说话的摩托车汉密斯在旅行中经历各个国家的见闻。这一点其实和《格列佛游记》很像，主人公都是在旅行途中经历了一系列光怪陆离的事情。而这些故事情节又对应着现实社会中的某些现象。

首先使我感兴趣的是故事中对国家的设定。奇诺经历的这些国家与其说是现代政治学概念学上的国家不如说是类似于古希腊和古雅典的那种城邦国家。不过这些国家虽小却拥有各自独特的文明，风俗与科技发展程度。有的国家还处于农耕文明，有的国家却已经走进了信息时代。国家与国家的普通居民之间似乎交流很少，不过还是有交流的渠道，在故事情节中有或明或暗的迹象。第一个交流渠道是旅行者。旅行者就是在各个国家之间游历的人，也承担着向各个国家传递一些世界上信息的作用，所以旅行者在各个国家无一例外地都很受欢迎。奇诺就是这些旅行者中的一员。但是这种借助旅行者的交流是间接的，而且频率相当低。由故事情节可以发现旅行者其实也是非常少的，有些国家几年才有一个旅行者造访。第二个交流渠道就是留学生和跨国商人。例如，在《魔法师的国家》这一章中，那个为造飞机的女工程师留下手稿的便是一位到国外留学的学生，因留学多个国家而积累了丰富的知识。跨国商人在作品中有两处体现，一处是在新版《在云雾之中》篇章中关于摄影师芙特的故事。芙特最早是一个宗教国家的孤儿，被大教宗卖给了无国籍的国际商人。第二处是在老版动漫的《吃人的故事》篇章中。在这一集中，奇诺所救的三个人便是从一个国家出来贩卖他国人口的人贩子。第三个交流渠道就是国家与国家之间的冲突和战争。比如《预言之国》篇章中的两个国家因为预言之书而产生的命运纠葛。《疑惑之国》篇章中拥有先进文明的轮子上的国家和在平原上修建巨大城墙的国家之间的冲突。《和平之国》篇章中世代处于战争状态的两个国家。

动漫每一集几乎都是一个独立的故事，也是奇诺在某一个国家的见闻。这些国家千奇百怪，故事也是匪夷所思，光怪陆离。不过看似离奇的国家和故事背后却总蕴含着深刻的寓意。看完之后不得不佩服作者的脑洞。之前觉得无聊是因为那时的自己仅仅将其看作一个荒唐的故事，而并没有领会其深刻的内涵，所以才会感到无聊吧。

现在看来，这些故事和国家无不是人类社会和历史的一面镜子，那些千奇百怪的国家发生的千奇百怪的事情大部分在人类的历史上都真正发生过。比如那个一切都靠全民表决的国家。这个国家的人民推翻了之前残暴的君主，建立了一个所有事务完全由全体民众表决的国家。他们投票处死了国王、绞死提出代议制的反对者、处死一些反对者，每一次投票便是一次对异见者的血腥清洗。最终没有了反对者，便没有了人民，也没有了国家。这个故事匪夷所思，却是历史上法国大革命的真实写照。大革命中，疯狂的法国民众处死了路易十六，绞死了王后和一大批贵族。雅各宾派上台之后，更是以民主之名，对反对者统统处以绞刑，上演了大革命中最血腥的时期。故事中的这个国家因为恐惧权力被少数人（国王）用来压迫多数人（民众），而让权力完全意义上地属于人民，实际上却让权力成为多数人压迫少数人的手段，最终演化成悲剧。掌握在少数人手中的权力不可靠，掌握在多数人手中的权力就一定可靠吗？回顾历史，这样的事情还少吗？实在是细思极恐。

还有《和平之国》的故事，两国和平的基础竟然是建立在第三国人民的痛苦之上的。两个拥有先进武器的国家长期处于战争之中，后来为了维持和平，两国同意用一场新式的战争（对落后国家的屠杀）来判断胜负。别以为这样的故事离我们很远。一百多年前的中国就是故事中那个被屠杀却毫无还手之力的塔塔部落，而那两个拥有先进文明的国家便是西方列强的代表。这场战争便是八国联军侵华。本来内部矛盾重重的西方世界内部，特别是俄国与日本，在侵略中国这个问题上却达成了空前一致。一个在北京烧杀抢掠，一个在东三省杀人盈城盈野。作为弱者的中国当时却连反抗的资格都不具有。现实中的中国强大起来了，可是故事中的塔塔人却要被两国世世代代屠杀下去。另外，故事中的塔塔部落对落单旅行者的虐杀又体现出人类的一种劣根性。强者以欺压弱者为乐，弱者无法反抗强者，于是便更为残酷地对待比自己更弱的人。这在压力巨大的现代社会难道不普遍吗？家长在工作中受了上司的气，心中不平却又无法反抗，回到家中便打骂孩子。孩子受到父母的无端责骂，心中不平却又无法反抗，便对家中的宠物拳打脚踢。人类不就是这样的生物吗？

除了对历史的隐喻和一些社会现象的反思，一些故事也很有哲理，充满着作者对于人生的思考。比如那个三个铁道工的故事，一个擦亮铁道，一个拆卸铁道，一个安装铁道。看起来大家都在做毫无意义的事情。但是我们在嘲笑三个人的时候，我们与他们又有多少区别呢？我们人类做任何事情，总是想要寻找到它的意义，可是意义究竟是什么呢？

有的人认为有意义来自外部，有意义的事便是对他人和社会有益的事。比如说医生医治好了病人，那么他的工作对他人和社会便是有意义的。一个建筑工人修建了房子给别人住，他的工作便是有意义的。一个工人参与汽车制造的一个环节，汽车可以用来运载货物，他的工作便是有意义的。就拿这个故事来说，铁路建立起来是给人用的，不能用的铁路又有什么意义呢？所以三个人的工作便是没有意义的。似乎我们很有瞧不起三个人的道理，可是，再往深层想想：整个人类社会的意义是什么呢？人类社会对于这个地球，对于这个太阳系，对于这个银河，甚至对其他的外星智慧生命有意义吗？有人能给出一个确定的回答吗？似乎不能。没有了人类社会，太阳系、银河系、宇宙照样存在，人类社会没有非存在不可的理由。从这个层面来说，人类社会对于这个宇宙没有意义。所以对外部没有意义的人类社会不过是大一点的铁道罢了，我们都是这个铁道上的铁道工，从事也都是修修补补、拆拆建建的工作。所不同的是，人类社会这条铁道似乎一直在升级，从石道、铜道、铁道再到信息化道路。可是终究没有人来“使用”这条道路，对于外界不过也是无意义的。如果说，对他人有用便是意义，我们那点自我安慰用的意义，这三个铁道工也有。第一个工人的工作方便了第二个人的拆卸，第二个人的工作又为第三个人的安装提供了材料。这不正是“对他人的意义”吗？看起来这种意义三个铁道工也是一点也不缺呢。整体上无意义，内部之间却互相有意义，我们与这三个铁道工有什么本质差别吗，所以我们有什么理由嘲笑这三个铁道工呢？

如果说意义来自内部，来自对自我的承认。那么人类社会的确有意义，存续和发展便是他自身的意义。每个人的生命也都有了意义，从工作中得到了快乐和满足不就是工作的意义吗？可是这样的话，我们就更要承认三个铁道工的工作了。毕竟他们也都从各自的工作中得到了快乐和意义呢。

所以看似荒唐的三个铁道工的故事不过是人类自身存在的真实写照罢了。我们和他们一样荒唐也和他们一样有意义。

总之，这部动漫的确让我思考了很多，也越来越体会到它的魅力所在。

可能是有所感同身受

当我还在读大学的时候 参加的一个社会实践小组 就是去帮助自闭症儿童的

那时候我的第一个帮扶对象是个挺大的男孩子（大概上初中的年级） 因为父母在外赚钱 所以把他寄养在帮助自闭症小孩的中心

因为他会弹钢琴 正好我也会 所以就让我辅导他弹琴 最后的时候 中心的老师想让我也上台演奏

我真的是因为很久没练了 根本没有拿得出的曲子

所以拒绝了

结果最后那个老师说我是不是嫌弃那个孩子 所以才不表演 但那话是过了很久我才听到 当时觉得挺不是那么个滋味的

后来又去照顾了第二个小女孩

活力四射的 是她的妈妈每天陪着她 很可爱 一点点胖 有一点黑 前几年和她妈妈是有微信的 可能最近几年把我删了

我为人呢又不太爱讲话 也不活泼开朗 但面对这些小孩的时候 我还是很努力的去拉着她们的手 陪着她们

可能他们根本不记得小的时候还有这么一些哥哥姐姐和他们一起玩过 但在那个时刻 却是有意义的

所以在这个时候选择写观后感

其实我已经忘了很多的情节 但我仍旧记得当时看的时候的无限感动

只能说是有感而发的一篇感想

真的很好 真的真的 但是可能只有一些有共鸣的人才能很深的体会到

孩子没有错 大人更没有错 需要给他们很多很多的爱 才能填满一些东西…

心里涌动的情绪，暗暗流淌，好像一段找不到出路的音乐但是又很明朗地在演奏着。成龙哭的时候，我也哭了。故事是倒叙，酩酊大醉无法振作的成龙，街口抢钱的流氓，交织的画面。谢霆峰的出现是一个转机，他一直交代自己的身份是警员编号1667。他就象是随手扶了成龙一把，于自己其实是报小时候的一段恩惠，于成龙则是告别过去，接手未完成的亚洲银行抢劫案。电影刚开始，气氛已相当紧张和凝重。而整部片子一直到结束，都始终有一种淡淡的伤感，带着欣慰的。好人都是好的结局，坏人则非死即伤。警察故事里的女人，即使是主角也只是穿插着推着故事和情感一点点地往前，杨采妮就这样神情安然地从头到尾。演的角色是成龙的未婚妻，她同样做警察的弟弟在那次抢劫案中死去，成龙无法面对她甚至唱着生日歌都有悲哀的不快乐，被吴彦祖套上炸弹时候的平静，到成龙要拆掉那个定时炸弹的时候，她说：我知道我这样问你可能会觉得我很蠢，你爱不爱我？我今生，来世，我都爱你。女人都是需要肯定的，不仅仅在行动也在乎言语，她因为他的一句话没有遗憾并且勇敢。我想我喜欢成龙在这部电影里对杨采妮的感情。隐忍不张扬但生死与共，紧张着她的一切。所以即便到了最后，无数警察半跪下来集体向杨采妮求婚，她微微转过的脸上有大块疤痕，但，与幸福有关了。即便他是个男人，他也有软弱之处。电影开头的围剿行动，兄弟一一遭遇不测并且被绳子吊起，成龙几近崩溃。心理被瓦解的瞬间，他已经没有办法救人，纵然竭尽全力。这次行动的失败变为成龙的阴影，杨采妮问他：想念一个人有得治吗？你说呢。成龙回答有，见到你想念的人。杨反问如果见不到呢？成龙的脸上再次浮现说不出的难过和对自己的无法原谅。也许正因为电影细微地表现了他的内心，才让人更有感觉和懂得，并且希望那种软弱不再，做一个男人应该做的样子。看过环游80天以后，再看新警察故事，已经不能说后者是喜剧。记得看环游的时候，笑个不停，看后者唯一笑的时候，大概就是谢霆峰抓了两抢劫犯，他们问他：“这后悔的悔字怎么写？”他回答：“等你们进去了自己查字典，这样印象会比较深刻。”游园惊梦里吴彦祖是刚出道的青涩，在新警察故事里已经有了比以前成熟很多的表现，棱角分明地张扬，被打以后抹着满嘴的血却一脸快乐着。他的角色是生活在父亲的阴影下的，非常浓重，心理已经不太正常。爸爸是警察，他并未多关心过儿子，更多的是打骂，同样是作为同伙的几个年轻人，亦有显赫的家庭。家庭无法给予他们的，是心灵上的温暖和安慰，于是选择刺激而带有危险的连续银行做案。有些讽刺的是，这些年轻人的结束：唯一的一个女孩子受伤后被所爱的吴彦祖亲吻然后用枪打死，一个看见父母于是选择背弃这场游戏匆匆逃下电梯结果被打死，一个和成龙打斗结果中了同伴的枪大出血但最终放弃了射杀成龙的念头，而吴彦祖举起枪朝向亲生父亲依旧是很讽刺，因为枪里并没有子弹。谢霆峰的消失，出现，勾起的回忆和他始终穿着的外套，还有他始终如一的微笑。各自演好各自的角色，在这个不太完美的世界里。故事，就这样开始了。

之前有一段时间很讨厌家庭题材的故事，一方面是因为个人原因，一方面是看了很多并无法做到“客观”去描述的家庭故事。《小伟》的三段性叙事，其实很大程度上助益了“客观”而又“主观”地去阐述一家三口中的每一位，在自己的故事中，其实其他人都会相对地没自己那么好，但三个视角看下来，在真实性最大化的情况下，还是能够通过三个人主观而又令人稍微抽离的视角去对这个故事感同身受。

也在公映之前看过一遍，成都叢林办的“夏日重逢”企划，当时还对那几个难以调度的长镜头、超现实镜头，还有一看就知道勘得很仔细的景有更多的技术方面的思考，而这次公映与背景近似的两广朋友再看，反而也抛开了对“完成度”（为什么是处女作却完成得这么好）的疑问，而去感受这个故事本身。也可能也是因为在这半年间，生活与世界还是变幻莫测，这次观影最大的感受就是——其实可能在家庭题材之外，最后这个故事所要和解的并非是“家庭关系”，而只是那些并无法在“主观”下察觉到的变化本身。就好像“伟明”与“尾声”衔接的那一场戏，动车匆匆而过，而生活还是会继续。

以前在广州的时候很喜欢去逛天河北的宜家，在没有动力继续往前走的时候，在宜家里看到的家具、摆设，总能让我有种错觉，是在未来的某一刻，也能过上那种如同样板间的幸福生活。刚好这部电影的英文名也叫“ING”，“宜家”和“ING”，白话烂Gag的恰好重合。但其实《小伟》又不是那种幸福的样板间，每一句台词都能在所想要逃离的传统家庭环境下找到近似样本，这种如同被洞悉了过往20多年的人生的冷静视角，反而也能让人找到一种把这种生活当成幸福样板间的心态。

其实人还是有贪欲的，也正因为如此，才会因为无法脱离社会而害怕成为走失的痴呆老年人，才会对自己早已心知肚明的问题产生不理性的疑问，才会在某一次阳光晒下来的时候怀念故乡的阴冷。但本身在生活之中，每一个词语又都不会是单纯的“褒义词”或者单纯的“贬义词”。贪欲反而也会变成一种现实地去爱别人的力量。虽然嘴上说的是“我地咁高你点解会咁矮”、“我似你咁大嘅时候都出来广州打工啦”、“唔好逼上来啦床咁细”，相互折磨是因为相互疼爱，因为可憎所以也可爱。可能广东人的乐观心态也是这样来的吧，“幸好我什么都不是”，所以“幸好我什么都可以是”。

所以即使并没有一字一句在互相阐述着彼此对自己的重要性，而也的确“主观”视角里的自由、束缚和回忆是并无法让其他人真正完全感同身受的，最后的结局，还是在用一种生活态的形式，纪念着每一个对自己重要的人。这样也算是真正和解了吧。

@83版神鵰俠侶終於找到1080畫質高清版了，TVB 在2018年重播這版史上收視率最高的電視劇，並更新畫質到1080畫質高清版！如此一來，更顯得 #陳玉蓮 美貌天下無雙，僅僅是更新畫質，還沒有現在如此進步的梳化〈劉亦菲光眼影就化了11色，令人咋舌〉，陳玉蓮就打趴所有版的小龍女，氣質出塵如仙，美貌天下無雙！當真是從書中走出來的小龍女，真是一個難以超越的版本！如同我之前所說：陳玉蓮在當年，便如今日的劉亦菲一般，是當時的神仙姐姐啊！但看過更新畫質後83版，卻更確定陳玉蓮美貌遠勝劉亦菲，是百年難得一見的美女啊，絕非劉亦菲等眾多小龍女可比的！希望能讓更多和我同年紀，卻沒看過的年輕朋友可以看看：怎樣才是渾然天成，天下無雙的小龍女？那個在古墓中暗無天日，毫無血色，卻艷絕天下的小龍女！跟大家分享：http://www.101yingyuan.net/vod/id54690-2-1.html金庸論經典83版神鵰俠侶：https://www.bilibili.com/video/av53709770/

(文/伏热)

时隔多年，施耐德终于奉上了一部惊艳的，极具个人风格之作——《第一归正会》，不紧不慢，夹杂愤怒，和极度痛苦地对待信仰与怀疑的凝视和内心对话。施耐德的天赋在于他可以顺手拈来大师的标志性手法，杂糅在一起从而展现个人美学。在本片中，他利用建筑和环境来构建他的主题，让人联想起他一贯借用的小津安二郎，并且也借鉴了英格玛·伯格曼的斯多葛式内省。

托勒（主角）的儿子，早年参军不幸在伊拉克战争中丧生，以致于此后托勒开始渐渐游离于自己的信仰。当地集会已经移居到镇上的大教堂，优渥的环境，充满了最先进的宽屏电视和场馆式座位。负责操办第一归正会的250周年重新庆祝的杰夫斯，由腐败和激进的公司首席执行官所资助（并受其影响），后者是气候变化的否认者，他的公司正是这是世界上最严重的破坏环境的企业之一。与此同时，托勒的行为一直受到杰夫斯的掣肘。

托勒，这位长年操劳的神职人员，脸上留有皱纹，他的肝脏长年被酒精所侵蚀，生活缺少成就感。于是，他决定接下来一年不间断地写日记，作为自省的记录，记下焦虑和虚空，并在他完成时烧掉它。当他不卖纪念品时，他不停地喝酒，写作，思考自我存在的缺陷。虽然外表光鲜，但他并不好：他尿血，当他刷牙时，棕红色参杂着血的吐沫粘在牙齿上，镜子里扭曲的脸，一副骇人的，奄奄一息的面孔。他被毒素所蹂躏，慢慢死去，以人类对待地球的方式对待自己的身体。

有一天，虔诚并怀有身孕的玛丽来找他，关心她的丈夫迈克尔最近的精神状态—— 耽于对人性的深恶痛绝而无法自拔。托勒在玛丽和迈克尔这里找到了新的使命——这对夫妇需要他的帮助。（某种意义上，一个信仰者需要他的信徒身处痛苦，扮演被需要的角色。而不是托勒，只会屈从于人类对自我毁灭的内在渴望。）迈克尔是一个怀疑论者和狂热的环保主义者。地球毁灭的推论一直蚕食着他的信心，他不想把孩子带入他将弃绝的世界。托勒本着他的职业本性，解答了迈克尔的所有疑虑，并旋即发现自己陷入不确定之中，于是他开始掉于自问的漩涡之中。

当托勒发现迈克尔的尸体时，瞥见其头部被猎枪摧毁，他的反应并不是一种厌恶或悲伤，而是一种平静的好奇。他被迈克尔的环保主义者的痴迷所吸引。这就好像死者已经在托勒内部重生一样，好像托勒已经找到了一个新的，充满活力的信仰，一个狂热的政治化的信仰。对于圣奥古斯丁基督徒来说，自杀是一种不可原谅的罪。托勒开始在死亡中看到新生。

即使按照施耐德的标准，这部电影也不过是一此贫瘠的尝试——关注精神生活的持久性，对腐败和激进主义的敏感，以及照看他置身的当代美国：地球缓慢中衰老，痛苦和忏悔，以及自杀和谋杀的正当性。

它有点令人反感，有时有着令人赞叹的美丽，且充斥着入髓的丑陋，这一切都包含于施耐德的电影哲学，一个崇拜电影的人的明证。这是一部粗犷并且克制的电影，充满了哀伤，和希望。一丝不苟的构图，像托勒有条不紊的早间生活。

《第一归正会》感觉就像是为施耐德职业生涯的一次高潮应运而生。同样通过使用日记作为叙事工具，它可以追溯到马丁斯科塞斯的纽约梦魇《出租车司机》。这两部电影都使用了一种简练的画外音来阐明一个男人的内心混乱：他的幸福感日益消退，他对周围人的蔑视日益增长，并且将所有愤懑诉诸暴力。

施拉德曾打趣说，尽管他作为一名电影制片人有自己独特的职业生涯，他的讣告中也将会被读到“Writer of Taxi Driver”。通过《第一归正会》，他正在重写自己的遗产，重新探访那些斯科塞斯电影中的原始迷恋。

第一集观感，开头rap劝退；老演员们有老味道，墨海这段非常好；男主人设真的不适合改，虽然我吃屈楚萧的颜，但是他更适合成熟的妆容去演许愿，许一城真不适合他；然后这种剧不适合为了感情戏改剧情，可以有感情点缀，但不能以探宝、鉴宝、古董的背景设定去谈恋爱，大家对这样的剧报这的是看悬疑的，可以是群像戏，可以是男主戏，拒绝花里胡哨的加恋爱剧情。加一星是给老演员和老戏骨们的。看到第五集了，两个大问题，一个是剧情推进过慢，有点拖沓；另一个就是关于配角（几位小演员）的戏份其实以群戏出来更好，没必要单独叙述水时常，其实刻画的并不出彩和印象深刻。但是剧的质感方面还是可以的，稍好于第二部。加0.5分，6.5分。看

到第十四集，行刑那场戏，五脉那几个门主演的真好，各有各的立场和感觉，尤其是李建义和黑子两位老师。

看到第22集了，好喜欢李建义老师演的沈默沈老爷子，骂人不带脏字，骂王老板满天的神佛都没你脸上的金厚哈哈哈哈哈，改四星

道具做的是真仔细，好评。第27集28分50秒，汝窑青瓷碗，足底三支钉烧痕迹??

42集，屈楚萧失声痛哭的时候我脑子里竟然有hs废料，我有罪??

我们的身体不是我们的。是政策的，是未来的，是宗教的，是人类的，但是就是不是我们的。我们如果想要掌控自己的身体，就好似是一个闯关游戏，通关全凭运气。层层关卡越来越难，有的众叛亲离，有的走投无路，有的全靠陌生人的一个轻易的决定。最后医生鉴定为“流产”而不是“堕胎”的那一刻，我深深的放下了一口气，但是回过头想，为何我需要提起这口气呢？为何医院，这个应该给人提供支持和保护的机构，却充满了危险呢？

在影片一开始女生之间对于性的好奇，羞耻，探索，未知，给观众铺垫了1960年代法国对于青少年性教育的缺失。对于青春期的人来说，需要被教育的不只是性的功能和部位，也要教育如何和自己的身体有一个良好的关系，如何正视自己的性欲望。电影里，我们可以看到她怀孕了之后的两次性行为。第一次，我们没有看到过程，只看到事后她坐在房间里一个人哭泣，感觉这一次“自我惩罚”性行为代表着她对身体完全失控的内疚和自责。第二次我们看到了她主导的享受的性的过程，那个时候她已经找到了医生，看到了一丝希望，这一次代表了她认为她即将重新掌握了自己的身体和生命。

在1967年的法国，公共场合讨论避孕措施才被合法化，1975年终于合法了堕胎权。即使这样，早期的避孕措施，也是给女性服用含大量荷尔蒙药片Enovid。服用这些药片不仅会带来眩晕和呕吐，还会提高心脏病的风险。这么多年过去了，堕胎权在越来越多的地方合法化，医院学校也在研究男性避孕措施，即使社会舆论仍然充满教条，女性已经体会到了对自己身体更多掌控权的滋味，也懂得了自己作为人应有的权利。历史总会向前发展，不会倒退。2021年1月，波兰政府重新把堕胎权非法化，这引发了自波兰共产党政府解体以来最大的游行和抗议。就像电影末尾女主走进了考场开始答题，我相信，那些阻止历史向前发展的阶层派系一定会被历史抛弃。

我觉得这部剧应该叫《谢襄和她不争气的兄弟们》，哈哈哈，谢襄一个人扛下了所有，挨骂打架最后连张司令的死都算到谢襄头上，没有谢襄扛不下的雷，哈哈哈。打打闹闹的军校生活挺有意思的，尤其是李文忠洗白之前，太搞笑了。

许凯的顾燕帧简直本色出演，太适合他了。虽然我很喜欢曲曼婷和沈君山，但是他俩戏份比顾燕帧和谢襄多太多了，有时候会有点儿烦。

黄松和李文忠牺牲的时候着实让人难受。

郭教官和霍小玉在一起之后就开始烂尾了。

作为恐怖片界新一代扛把子，温子仁大导演上一部自己拍的恐怖片还是5年前的《招魂2》。

之后的几年里他临危受命，替风雨飘摇的DC宇宙拍了一部《海王》，口碑和票房双双起飞，继续巩固了温导一贯以来性价比无敌的商业鬼才光环。

恐怖片、超英片、商业动作大片（速激7）……这些风格迥异的历练让温子仁得以进化，对电影有了更多元化的跨界探索，于是——《致命感应》就此诞生了，一部崭新的快节奏恐怖动作“超英”片。

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