虽说我开始是冲着郭子凡来的\(//?//)\,但是也尝试着去看另外几个,但是羽你同行真的是让我打了退堂鼓(??益?),不过还好事实证明我冲着滑魂来这件事是对的。从季杨杨到杨步凡,我们子凡虽然长的像个花瓶但绝对不是花瓶!!!不过还是希望滑魂可以让那些觉得抑郁症没什么的人正确的认识下抑郁症。
虽说我开始是冲着郭子凡来的\(//?//)\,但是也尝试着去看另外几个,但是羽你同行真的是让我打了退堂鼓(??益?),不过还好事实证明我冲着滑魂来这件事是对的。从季杨杨到杨步凡,我们子凡虽然长的像个花瓶但绝对不是花瓶!!!不过还是希望滑魂可以让那些觉得抑郁症没什么的人正确的认识下抑郁症。
泰剧《倾心相印》完结啦!
有点点高开低走的意思
不过都是编剧 泰剧《倾心相印》完结啦! 有点点高开低走的意思 不过都是编剧的锅 两位演员我狠狠的爱了~ 25集有一幕,加贞受了伤昏迷不醒,谭伯顿情绪化的时候又见到了谭二。与以往意气风发的谭二不同,这次的谭二垂头丧气,眼神悲伤。或许是因为母亲是自杀,又或许是因为破案只能针对一件命案,但救不了不清醒的民众。 25集有一幕,加贞受了伤昏迷不醒,谭伯顿情绪化的时候又见到了谭二。与以往意气风发的谭二不同,这次的谭二垂头丧气,眼神悲伤。或许是因为母亲是自杀,又或许是因为破案只能针对一件命案,但救不了不清醒的民众。 话说这部片子来得就很有意思 树莓派的tf卡坏了 在闲鱼买了张2手tf 卡里居然还有二十来张手机照片和这部电影 照片我看完就删了,拍的都是些天空、花什么的 话说这部片子来得就很有意思 树莓派的tf卡坏了 在闲鱼买了张2手tf 卡里居然还有二十来张手机照片和这部电影 照片我看完就删了,拍的都是些天空、花什么的 这部电影就顺手拷贝在E盘,一直也没动 今天午休的时候打开来看了下,首先我得肯定这部电影的叙事技巧,三条时间线的故事推进在节奏的把控上也还不错。只是看到最后还是觉得故事美则美矣,但是缺乏立体感。男主当时已经算是功成名就了,但是依然被自己的内心所折磨,还是觉得内疚,对于布瑞特的死还是耿耿于怀。这边成名后和发妻是怎么产生裂痕没有太多着墨,那边突然就和主编的女儿搞上了,也没点铺垫,就是感觉,有点生硬。 男主跟每个身边的女孩喊melody真是蠢爆了,但是又好可爱。男主算是外向了吧,还敢去学校播音室喊,光凭这点我就望尘莫及。说到这里想起一个小学时候的一个风云人物C君。C君就是小学就会逃课打架那种坏孩子,但是偏偏成绩又不差,在班上还稳定在5名以前。这家伙当时做了一件牛逼的事就是下河洗澡(在我们学校下河洗澡是坚决不允许的,一直抓得很紧)然后被逮到,在第二个星期一升旗仪式的时候校长要他当着全校做检讨,这孙子做完检讨还顺口表白了某个女同学,卧槽,真的太猛了。靠着这牛逼的手段,C君一下子就成为了我们学校的偶像级人物。所以说艺术来源于生活是没错了,《夏洛特烦恼》里面也有差不多的情节。 一直不是陈坤的粉。但是此剧让我发现他刚柔并济,或腹黑狠心,或妖娆魅惑,或沉稳大气,演员绝对是呈现的冰山一角,而大部分水面之下的东西,能从陈坤的演技中品出宁奕内心的潜台词,能从导演的镜头语言中得到相得益彰的辉映。由此显得宁奕的人设立体,真实可感,从而被他感动。不知不觉,喜欢上宁奕这个角色。 一直不是陈坤的粉。但是此剧让我发现他刚柔并济,或腹黑狠心,或妖娆魅惑,或沉稳大气,演员绝对是呈现的冰山一角,而大部分水面之下的东西,能从陈坤的演技中品出宁奕内心的潜台词,能从导演的镜头语言中得到相得益彰的辉映。由此显得宁奕的人设立体,真实可感,从而被他感动。不知不觉,喜欢上宁奕这个角色。 昨天晚上和发小一起看的,唯一一个在他面前没有任何秘密的朋友。由于工作性质原因,有很多人结识我,但大部分都是利益之交,和他们在一起总要伪装自己,经常会感到压力很大,只有和发小在一起感到无比的放松,一起看恐怖电影成了我俩的最爱。他听说这部电影很恐怖,去网上买了资源,刚要投屏观看,发现南瓜上有免费资源,骂骂咧咧的吃起了水果。 昨天晚上和发小一起看的,唯一一个在他面前没有任何秘密的朋友。由于工作性质原因,有很多人结识我,但大部分都是利益之交,和他们在一起总要伪装自己,经常会感到压力很大,只有和发小在一起感到无比的放松,一起看恐怖电影成了我俩的最爱。他听说这部电影很恐怖,去网上买了资源,刚要投屏观看,发现南瓜上有免费资源,骂骂咧咧的吃起了水果。 这是一部中规中矩的恐怖片,由于家长的疏忽/不关心,甚至是虐待,造就了以女二号为首的恶灵集团,女一的父亲由于深爱自己的女儿,和驱魔人一起携手拯救女儿,最后感化了恶灵,父女感情从归于好,很一般的一部爆米花电影。 感觉河正宇的演技感觉退步了,是我的错觉吗? 明明老子的人生比儿子更爽文! 说实话,冲着爽剧来的观众,看了都觉得憋屈,除了22集在机场虐沐红鲤家人,全剧就没有爽点,太不痛快了! 校园戏份多,靠??开挂,很迪奥。商战情节少且潦草,爽不起来。 感情线枝丫太混乱,爱 明明老子的人生比儿子更爽文! 说实话,冲着爽剧来的观众,看了都觉得憋屈,除了22集在机场虐沐红鲤家人,全剧就没有爽点,太不痛快了! 校园戏份多,靠??开挂,很迪奥。商战情节少且潦草,爽不起来。 感情线枝丫太混乱,爱而不得的初恋,一见钟情的沐红鲤,青梅竹马的王后冬草,还有“命中注定跳河”的蔡姨,还有尬的要死突然cut in line的胡狸,每一对cp都隐隐约约埋了线给了期待,结果全都不了了之。最后红鲤去观音村支教是个什么设定? 本应该是重头戏的商战实在戏份太少也太潦草,简直没眼看,还不如不拍。 超喜欢蔡言之和徐振宏?? 以往的一些剧都是站在女性的角度去写婚姻失败后怎么振作起来,如《我的前半生》。而这部剧站在男性的角度去写的,写了三个不同类型的男人婚姻失败后怎么走出上一段婚姻,也在这个过程中让三人找到和领悟婚姻失败的原因。剧情出发点及故事主线发展少见。男女比例失调。剧中三位男主婚姻失败后都遇到了蒋欣饰演的江小美,大家注意这部剧中大女主只有一位哦,以往的剧中女主、女二、甚至女三、女四都有,但很少写三个男人围绕一 以往的一些剧都是站在女性的角度去写婚姻失败后怎么振作起来,如《我的前半生》。而这部剧站在男性的角度去写的,写了三个不同类型的男人婚姻失败后怎么走出上一段婚姻,也在这个过程中让三人找到和领悟婚姻失败的原因。剧情出发点及故事主线发展少见。男女比例失调。剧中三位男主婚姻失败后都遇到了蒋欣饰演的江小美,大家注意这部剧中大女主只有一位哦,以往的剧中女主、女二、甚至女三、女四都有,但很少写三个男人围绕一个女人来写的故事。 细节禁不起推敲的地方忒多了,说点能看的地方吧。李现确实帅,剧里也没有特意耍帅,全靠镜头特写,不多余,不招人烦,挺好。 大头演的肯定没毛病,就是人物设定和整体剧情太不搭了,但不要怀疑大头的演技。 值得肯定的是唯一的女性角色没有和男主搞恋情,非常难得。但是不搞恋情的另一个小弊端就是她没有作 细节禁不起推敲的地方忒多了,说点能看的地方吧。李现确实帅,剧里也没有特意耍帅,全靠镜头特写,不多余,不招人烦,挺好。 大头演的肯定没毛病,就是人物设定和整体剧情太不搭了,但不要怀疑大头的演技。 值得肯定的是唯一的女性角色没有和男主搞恋情,非常难得。但是不搞恋情的另一个小弊端就是她没有作案动机啊,不知道她这么拼是为了什么。 葛大爷没的说,配给大爷的台词都很有意思。 一个看电影带出的疑问,造假造的多了,师傅会不会就变成专业的了?是从错误的路上走到正确的路了吗? 了解一下导演后,给我第一感觉就是这货简直就是只会圈钱混日子的小演员,以往的作品都是豆瓣评分比较低的小成本,而这次竟然打着老兵旗号怕电影,还是摆脱不了小成本的现实,估计可能靠一些机关集体包场圈钱了,关于这部电影真的非常吐槽,为什么呢? 我是一个军迷,也是一个伪文青,看完这部电影给我一个感觉就是一部小学生教课书形式类,骗骗小学生可以,难道会骗我吗?电影中的老兵一开头如此健壮,真 了解一下导演后,给我第一感觉就是这货简直就是只会圈钱混日子的小演员,以往的作品都是豆瓣评分比较低的小成本,而这次竟然打着老兵旗号怕电影,还是摆脱不了小成本的现实,估计可能靠一些机关集体包场圈钱了,关于这部电影真的非常吐槽,为什么呢? 我是一个军迷,也是一个伪文青,看完这部电影给我一个感觉就是一部小学生教课书形式类,骗骗小学生可以,难道会骗我吗?电影中的老兵一开头如此健壮,真的很少有,还有莱芜战役展览馆老兵参观完后就告诉子女们当年怎么样怎么样,呵呵。那就说说现实中老兵是怎么样的吧,如果一个人拿枪上战场第一感觉就是恐惧,即便是承受得了战火考验,战后士兵会产生生理和心理上的反映,比如沉默寡言,抑郁,暴躁,短暂性失忆等,毕竟战争给人带来的创伤太大了。抛开电影方面的问题,就从这点对老兵的描写已经是不合格了。 其实对于战争片我还是喜欢好莱坞哪些,毕竟很多方面比国内强多了,毕竟国内人娱乐性太强了,一点不尊重历史和现实。 为你钟情,倾我至诚。 这歌词不止为影片中的男欢女爱,还给了里面的兄弟友谊一个完美的诠释。 福水,海胆,沙皮。一个放荡不羁爱自由,一个内敛胆小,一个默默承担奉献。可是,兄弟,不是打架过后怄气就没了的,不是拉拉扯扯几句脏话就消失不见的。你要扣妹,好,给你机会,给你放风,帮你装逼,帮你解决任何麻烦,甚至可以在生命的最后关头,依旧牵挂着你的那一份爱情。 除了兄弟, 为你钟情,倾我至诚。 这歌词不止为影片中的男欢女爱,还给了里面的兄弟友谊一个完美的诠释。 福水,海胆,沙皮。一个放荡不羁爱自由,一个内敛胆小,一个默默承担奉献。可是,兄弟,不是打架过后怄气就没了的,不是拉拉扯扯几句脏话就消失不见的。你要扣妹,好,给你机会,给你放风,帮你装逼,帮你解决任何麻烦,甚至可以在生命的最后关头,依旧牵挂着你的那一份爱情。 除了兄弟,还有三份爱情。从天差地别的6个人,秒变卿卿我我的恩爱小情侣。中间有愚闹,有翻脸,有欢笑,有落泪,有最后的深情挚爱。 当你爱上一个爱你可本就多情的人,分开,生日,撒泼,这些都无法改变什么。更何况爱上了哪有随便就充耳不闻假装不见的那么简单。 根源始终是爱。为你钟情,倾我至诚。 既已钟情,那便倾情好了。倾你所爱的爱情,倾你所爱的友情,倾你所爱的亲情。
这部剧有狗血也有槽点,但在人物塑造和情节铺成上维持着水准。这部剧里的人物跨越多个阶层,有商人、有官员、有富二代、有独居老人、有无业赖皮,所幸的是,编剧并没有用简单的“好”、“坏”标签去定义人物,而是设法展现人性的复杂和多维。
不过,最让我觉得难能可贵的是,导演在以认真、成熟的方式讲故事。
我想先以拉片的形式讲一讲第27
这部剧有狗血也有槽点,但在人物塑造和情节铺成上维持着水准。这部剧里的人物跨越多个阶层,有商人、有官员、有富二代、有独居老人、有无业赖皮,所幸的是,编剧并没有用简单的“好”、“坏”标签去定义人物,而是设法展现人性的复杂和多维。
不过,最让我觉得难能可贵的是,导演在以认真、成熟的方式讲故事。
我想先以拉片的形式讲一讲第27集的片段:
江一楠的老年公寓方案中标后,她和出轨的前夫在曾经同居的酒店,完成了真正意义上的告别。
江一楠站在窗边,陷入美好回忆中,配乐从钢琴变成了更悲伤的吉他声。从回忆回到现实,江一楠看着窗外,对前夫说,“我不恨你了,因为我已经不爱你了。”两人沉默着,镜头逐渐拉远(这镜头构思绝妙,豪华的酒店,前夫看着江一楠,江一楠看着窗外)。
好男人就是我,我就是曾小贤。一直觉得曾小贤不是巨蟹就是巨蟹,一副并不强大的外表,搭配贱贱的招牌笑容,并不自信却不妨碍努力上进的心,内心温柔善良再加上天生的小小
好男人就是我,我就是曾小贤。一直觉得曾小贤不是巨蟹就是巨蟹,一副并不强大的外表,搭配贱贱的招牌笑容,并不自信却不妨碍努力上进的心,内心温柔善良再加上天生的小小敏感和好心。他可以帮你的朋友搬箱子拿包只是为了照顾客人,也可以在半夜空无一人的播音室里安慰一颗又一颗不眠的心灵(尽管收听率为零),他在大年三十帮工友们现场直播春晚,他还有心灵洁癖无法和自己接受不了的女人在一起独处哪怕一分钟,他小心珍视着自己的感情不论是laura还是小菲菲。
他可以吵可以闹,可以打赌可以吐槽,但是伤感情的事他不会做,估计红了脸他还有办法把你哄笑。他的爱情理想:找到一个我爱的也爱我的,敢嫁给我我也敢娶的。就是因为有小小的自卑和一菲实在是太爷们儿气场太耀眼,他不敢走近,却又忍不住关心。他故作镇定像少年一样青涩的把贵宾卡给一菲让她去电视台看百万富翁,一次次答题的时候他一次次看着那个空空的座位心中一次次被失落和挫败感占据。他的手机中,一菲叫“菲”,他挂了她电话不听她解释逃避他认为的现实假装坚强却在表情动作间分分钟透露出隐藏的失望和悲伤,却在他人生关键的转折点上还是打通了她的电话第一句话是你有没有看我的节目。
最感动的一幕是他透过摄影机看到了她的笑和凝望看到了他们相处的点点滴滴,他忍不住热泪盈眶。他的眼神,单纯的像个有些羞涩的孩子,他的神情,却坚韧的像一个男人。还有跆拳道那一集,他哄着一菲吃凉粉,后来收起嬉皮笑脸说出那段心里话,结果第二天他就成了一菲班里的“模范”教材。我一直觉得如果曾小贤不愿意,即使是一菲也是无法强迫他的,毕竟他也是个男人。他在跆拳道馆里叫出fighting的那一刻,我想,能找到一个男人陪着你一起2b,他愿意为了你的理想而努力,是多么不容易的一件事情。
吕子乔,最不靠谱的男人,没有专业特长,没有正当的兴趣爱好,没有正经的工作,脸皮超厚,最擅长忽悠,身边永远不缺女人,只要他想,可是他也是最讲义气最会照顾人的一个。他喜欢美女,却也会为了朋友两肋插刀去勾搭露易丝。
他在找到受了情伤的羽墨,他的开导,那么真诚,是这个男人从来没有展现过的靠谱的一面。他把羽墨当兄弟,带她打游戏发泄情绪,在她帮他把到漂亮美眉的时候拒绝了美女的邀请宁愿陪她喝酒,因为他不会抛下好搭档一个人。
在羽墨因为年龄问题开始实行少妇作息卡片的时候,他二话不说用自己去挑战极限不惜摧残自己的老骨头证明年轻是一种心态。有这样的一个哥们儿,他会永远站到你这边,在你最需要朋友的关心的时候出现,想找人喝酒就可以拉上他去通宵,有什么活动第一个想到你,而且不离不弃。他不会对你有想法,当然你也不会对他有事情。有这样一个蓝颜知己,互相为对方加油奔向各自的幸福去,也好不容易。
当然,这只是电视剧。
吕子乔:挺会躲猫猫的吗,我知道你躲在这儿,出来吧
秦羽墨:你是怎么知道的
吕子乔:其实我不知道,不过现在我知道了…
秦羽墨:不要!
吕子乔:我知道你想说什么,别来找我,让我一个人安静一会儿,我心里很乱,想哭哭不出来,想死不知道怎么死比较痛快,我应该回答你,找到你是必然的,因为大家都在满世界的找你,你想安静会儿,我没有意见,你心里乱很正常说明你还活着,如果你想哭,我的肩膀是免费的,如果你想死,我一定不允许,OK,让我们把这些肉麻的废话都跳过怎么样
秦羽墨:你很吵哎
吕子乔:谢谢
秦羽墨:你们开你们多莫名其妙的慈善晚会,都是因为我
吕子乔:信不信,如果你还不回来,我们 会一直的开下去,直到你康复为止
秦羽墨:我……根本不值得别人这么去做
吕子乔:值不值得不是你说了算,你觉得你为李察德这么消沉,值得吗,我,爱过一个女孩,我们在一起纠缠了很久,每一天都要斗嘴吵架,一起喝盐汽水,直到有一天,她突然离开了,没有留下只言片语,在分别那一天我很愧疚,我知道她留在我身边是个错误,因为我没法儿给她想要的幸福,也许她离开也是个错误,但她必须选择做完一个之后,才能告诉自己哪个错误更知道去犯
秦羽墨:那结果呢
吕子乔:没有结果,人们往往为了逃避一个错误而去犯另外一个错误,既然很多错误无法回避,何必让悔恨埋葬你的人生呢,与其逃来逃去,还不如去面对一个,你说呢
秦羽墨:我不知道该怎么做
吕子乔:问你自己,人的一生都会扮演很多角色,如果你不高兴,你可以把剧本扔了,不过记住,有一份剧本是真正属于你的,千万别丢错了
“我不忍心看到你未老先衰,与世隔绝。”
“我们不可能一口气跳到下一站,过程才是最重要的。”
“我想证明给她看,人老了不是最惨的,心老了才是最可怕的。心老了青春就真的追不回来了。而我欣赏的美女,是不会变老的,因为我不允许。”
这的确是一个大胆的想象,也源于我们人类自古以来就一直在不断询问而没有解决的问题:我们是谁,我们从哪里来,我们又要向哪里去?古今多少智者为其耗尽心智,做出了不同的解答,但这个问题会一直存在,只要人类的心智存在,生活的空间存在,这个问题就必然会尖锐地摆放在人类的面前。而面对自身所处的空间,人类的想象力必然会受到一定的束缚,只有超脱这个界限,从外面观察这个世界,才可能感受到这个世界的真相。从空间几何的角度上讲,低维空间的实体虽然永远不可能理解高维空间的实际概念——因为它是不可“感”的,但是,却是从抽象层次上可“知”的。
回过头来,看电影里,虚拟世界里的人如何能够知道这些真相?如果在没有发生任何外力作用的情况下,理论上当然是不可能的。打个比方,一个人尽可以想象自己所处的世界是一个真实的世界,也可以认为它仅仅不过是一个梦的世界,但在这个世界内部这两种观点都是无法证伪的,就象庄周梦见自己变成了蝴蝶,而蝴蝶又在梦里梦到了庄周,最后无法确知到底哪一种情况才是真实。由于在具体的世界里讨论这个世界本身的真实性是没有任何意义的,从而人无法判断自己当前所处世界的绝对真实性。只有当人从梦的世界醒来,才能发现在那世界里以为的真实其实是幻相,从而知道更高一层次的“真实”。
影片中的主人公,尼欧,也正是在这种场合下,借助了莫斐斯的红色药丸力量,从虚拟世界的梦中醒来,发现自己正赤身裸体,身处在一个巨大的机器工场中的生命胚胎孵养器里,浑身上下插满了与虚拟世界相连的插管——正是这些使得他在虚构世界中生活了二十多年而不自知,而向周围看去,在壮阔的生命基地中,自己原来只是成千上万蒙昧未醒的魂灵中的一个,恐怖的机械手在不停地寻视着,生命在创造出来的同时就已经签约了灵魂的死亡。
这让我不由想起了西方哲学家经常提到的解放心灵的概念,在我们中国古代的哲学中也有感叹“心为形神所役”的观点,在主观唯心主义者的眼中,认为人的心灵的位置应该是至高无上的,我思故我在,脱离了灵魂的存在,肉体的存在就没有任何意义。人类灵魂的伟大就在于当它觉醒后的摆脱束缚、追求独立和自由,在这一点上,虽然自始以来人们采用的方式千差万别,但终极目的却没有什么本质上的不同——你尽可以打败我的肉体,但你却不能占有我的灵魂。
在这种面临人类生死存亡的抉择时刻,是选择清醒的拼争,还是昏昏噩噩地听之任之,可以分辨出个人灵魂的高尚。在莫斐斯的战斗小组中,虽然每个人都清醒地知道这世界的真相,但也存在着不愿继续为之奋斗、而甘愿回到母体奴役下的叛徒,虚拟世界对人的诱惑力是永存的,叛徒对电脑人所说的一番话可以说是非常深刻,“当我吃下这牛排的时候,母体会告诉我的味觉神经它的美味,我可以享受这周围美妙的音乐,在虚拟世界里我可以活得很快乐……”后来他在彻底背叛的时候又说,“在莫斐斯给我的真实世界和母体给我的世界当中做选择,我宁愿选择后者,因为我认为母体比这个世界更真实……”
什么是真实?莫斐斯在带尼欧进入模拟训练世界上的第一课时就这样问道,如果你认为触觉、视觉、味觉、嗅觉所感知的一切才是真实,那么,错!这些都有可能只是电子信号作用于你大脑上某一区域所产生的幻觉,这些幻觉可以做到如此逼真,让你无法通过比较区分这两者之间的区别,那么,你怎样才能分辨真实?——不可能。既然不可能,那么,重要的就不是要find the truth(察觉真相),而是要know the truth(知道真相)。真相是什么,对于不同的世界是不一样的,当尼欧重新回到母体世界去拜见预言巫师的时候,门外等待的孩子在教他用意念折弯汤勺的特异功能时告诉他,“不要试图去用手折弯汤勺,要学会知道真相,真相就是——汤勺本身并不存在。”
一旦尼欧最终领悟到了这点,知道了真相,原先所向无敌的电脑人在尼欧眼中就变成了一堆了然于胸的程序代码,连同他们一齐发射过来的子弹,也一下子丧失了威力。在虚拟世界中,一切都不存在,只要知道了对方的本质即弱点,就不用对它再产生任何畏惧。胜利经过心灵的搏杀,最终是来得简单而又直接的,系统不再做各种硬性规定,未来的世界,充满着各种可能性。
从某种意义上讲,这部片子不仅在商业上是成功的,同时也是饱含深刻的哲学思想的。除了我在上面所提到的有关人的意识本元以及世界真实性的思考以外,片中所描绘的虚拟世界,也有意无意地反映着我们当今所处的现实世界。为了将这两者之间建立联系,影片假想其中的真实世界已经到了22世纪,而虚拟世界则再现了人类20世纪末的景象,这同时也反映了对人类科技未来,特别是一些与人工智能、生命克隆、无性生殖等与人类本身休戚相关的科学研究发展方向的忧虑。此外,片中对于母体虚拟世界的本质表现,也基本上是衍于西方圣经所描述的上帝造人的过程演变而来的,母体第一代的设计,首先是一个没有痛苦的欢乐的世界(对应伊甸园),但人类无法适应,大批大批的死去(对应失乐园),从而第二代母体则设计为表现人类20世纪末的文明(与现实性相对照)。尼欧交给他人的磁盘上写着“哈利路亚”,他与莫斐斯见面的起点在亚当街,都暗示着他的救世主的身份。影片高潮处尼欧在濒临死亡灵魂游荡的一刹那被爱情的感召重新唤醒过来,并获得了超凡的力量,也和圣经上关于耶稣基督受难后复活的传说极其相似。整片在关键处的背景音乐采用的教堂和声效果,包括在尼欧从虚拟世界中醒来时发现自己身处于机械工场的庞大工程之中,以及最后决战过程中轻而易举地抬手拦住飞来的子弹,都让人产生一种神圣的感觉。本片背后所隐含的哲学思想是不能忽视的。
从这种意义上讲,本片的片名《Matrix》可以称得上是意味深长,中文直译过来的“母体”比较贴合原意,而《黑客帝国》的片名则明显是为取悦大众流行因素,与本片的内容和思想性内涵可以说是几乎毫无关系。
《云的南方》是身为诗人与作家的朱文的第二部电影,这部拍摄于2003年的电影获得柏林电影节“亚洲电影促进网络奖”,香港国际电影节“火鸟大奖新秀竞赛”金奖和“国际影评人联盟奖”,
《云的南方》是身为诗人与作家的朱文的第二部电影,这部拍摄于2003年的电影获得柏林电影节“亚洲电影促进网络奖”,香港国际电影节“火鸟大奖新秀竞赛”金奖和“国际影评人联盟奖”,上海国际电影节“亚洲最佳新人奖项最佳导演奖”。虽然都不是重磅的奖项,但也代表了观众,至少是影人对于朱文的肯定。朱文的第一部电影《海鲜》,我也有幸看过,对于以诗歌和小说见长的朱文来说,他的电影自然也蕴含诗意。
《云的南方》讲述了李雪健饰演的徐大勤,退休之后不顾家人的劝阻,执意要到云南去旅游,终于成行。随着剧情的展开,也逐渐交待徐大勤的人生经历和心系云南的原因。影片主要的段落用来描写了徐大勤在云南的遭遇,以及对年轻时生活的追忆。据说这部电影只是在中央电视台电影频道很短时间的播出过,所以我也只找到比较模糊的一版,但这也恰恰增加了整部电影的朦胧之感,尤其是徐大勤到达云南之后的部分,绮丽的风光,穿插的梦境,都使影片别有韵味。朱文自己在采访时说,“《云的南方》和一切怀旧的电影有着严格区分,因为怀旧是来的过于轻易的疏离美感。”我十分同意这样的观点,怀旧如果仅是对过往的滑稽又悲伤的重新忆起,那仅仅是具有一种近似的美感。一个人对过往的记忆,就如同他的身体一样,构成了他的自身。那种与记忆有关的美也恰如与身体有关的美一样,稍显轻易了一点,更大的美也许应是不易达到的,它蕴含在更加广大的未知世界之中,能够远远突破了个人的局限。九十分钟的电影,节奏甚至有些拖沓,朱文看似随意的寥寥几笔,描述几处生活的侧影,如此就把一个平凡的人生活之中喜怒哀乐酸甜苦辣以及背后最丰沛的感情展现了出来,我想这就是诗意的魅力所在。
这样诗意的电影也就有了很多可以联想与解读的空间,这部电影带给我的感想可能和很多人不同,李雪健饰演的角色,使我想到自己的父辈,不仅是父亲,而是整整生于五六十年代的那一代人。曾经有很多年,我觉得父亲这辈人是苍白模糊,毫无个性,甚至是头脑简单的,他们与这个我在成长起来后见到的飞速变化的时代已经脱节。很多时候,我会觉得他们似乎一直以来就是这个样子,未曾经历青春,也不曾怀有理想。而自己与他们之间那道鸿沟,是如此之深,以致任凭时间之类都不可填补的。当然,这样的想法可能与时代无关,很多孩子面对父母,也包括如果以后我有孩子,他可能也会有同样的感觉。不过随着年纪的增加,当我能够理解生活平凡本质的时候,我也就能够开始理解父母一辈人的生活与经历。我们每个人都生活在特定的时代背景之下,童年的教育,青春期的经历,以及成年后的环境,基本塑造一个人看待生活与世界的全部眼光。所谓代沟也许就是基于自己的眼光打量上一代或下一代人的生活吧。面对这种差异真正做到理解与包容是困难的,那是待可追求的境界,能现实达到的也许是知晓与妥协,在此基础之上,辅以感性的亲情的黏合,这可能是种可操作的隔代人之间的相处方式。其实这样的方式甚至可以放任到任何人与人的交往中,与人交往建立关系,是作为群居社会人的基本命题之一,而且这样的关系往往处于动态之中。理想过多,也许显得冰冷;感情过多,又常陷于纠结,能够把握恰当的平衡,是人生智慧的体现。
李雪健在片中的表演堪称出色,虽然稍有程式的腔调,但他似乎略带女性化的语调与动作,恰恰展现了徐大勤的个性与经历。生活在那个时代的人身上,少的是自我与威严,而多的是顺从与和蔼,一如李雪健对宋江的演绎。结尾处的笑中有泪苦乐难辨,也颇有感人之处。
长江天堑的血战之城
正在央视热播的《宜昌保卫战》将视角投向了广袤的长江,讲述了从1938年宜昌大撤退到1943年石牌大战间,在长江边发生的可歌可泣的抗战往事。恰好笔者今夏从武汉自驾经宜昌到恩施,一路江山秀美令人叹为观止
长江天堑的血战之城
正在央视热播的《宜昌保卫战》将视角投向了广袤的长江,讲述了从1938年宜昌大撤退到1943年石牌大战间,在长江边发生的可歌可泣的抗战往事。恰好笔者今夏从武汉自驾经宜昌到恩施,一路江山秀美令人叹为观止,再对比《宜昌保卫战》中的生灵涂炭、国破家亡,实在感慨过去与现在的天壤之别,更引发对抗日将士们的敬意,以及对当下生活的倍加珍惜。
《宜昌保卫战》作为一部全面反映“四保宜昌”抗战历史的电视剧,做到了对历史的真实的还原,因此在其中我们也能发现卢作孚、张自忠、吴奇伟等等一系列重要历史人物的身影,也包括一系列的大小战斗,包括宜昌的大撤退与保卫战,以及其间的拉锯攻防战,包括枣宜会战、鄂西会战等等,特别是大败日军,被誉为“中国的斯大林格勒保卫战”的石牌大战等等,都被详略得当的呈现出来。
因此,《宜昌保卫战》用浓墨重彩,来呈现一次次战斗,那些空中战机的轰炸,水上舰艇的冲击,陆上的伏击与偷袭,大场面小场景纷至沓来,还原度颇高,带领观众再入那个炮火连天、民不聊生的苦难与抗争之地,在这一刻,宜昌,并没有因为被攻陷而成为一座“哀城”,而是在战士的防守与夺城之间,在民众的奋起反抗之间,成为了一座光辉的抗争符号,激励着整个反侵略的战局。
荆楚儿女的智勇双全
在《宜昌保卫战》中串起一系列事件的,则是由徐佳扮演的男一号胡宜生,以及由童蕾扮演的女一号江美云,很明显他们属于艺术加工后的典型性人物,拥有着高度的概括性,他们一个在正面战场奋勇杀敌,一个在隐秘战场屡建奇功,代表了抗日战争双战线上的不朽英雄的两面。
胡宜生的身份很复杂,他的真实身份是中山舰殉难后受伤的抗战伤兵,却凭借个人超强的能力成为江防联络官,并在随后一路抗战中担当重任,屡建奇功。据编剧透露,在最初的剧本构思当中,胡宜生还有一个身份,同样够传奇,那就是属于江湖名号的红旗老幺胡五爷。虽然后来为了故事发展的需要,淡化了这一设定,但却保留了胡宜生身上江湖儿女的那种果敢义气,这种独特的气质也让他化解了极为棘手的江边骚乱,由此成为备受推崇的军事奇才。
身为军统特工的江美云,则是隐秘战场上的巾帼大将,她可以凭借极强的个人能力,同苏联专家瓦西里一起,寻找隐藏在宜昌的日军秘密电台,又可以像男人一样面对枪林弹雨毫不胆怯,这是一个有着钢铁意志的女人,以多变的形象,斡旋于战争的各处,时而旗袍妩媚,时而便装清秀,时而军服冷傲,但一切的一切,都只为心中的救国救民热情而战。
《宜昌保卫战》的故事,发生在长江畔的宜昌城,而胡宜生和江美云,也都是优秀的荆楚儿女,记得胡宜生在剧中曾说:“天生九头鸟,地上湖北佬,我有九条命,死不了”,在整部剧中,他确实也是九死一生,多次挣扎在生死的边缘,甚至有一次连断头酒都喝了,只差一步便会命丧黄泉,因此“胡宜生”这个名字,或许同样有“九死一生却宜生”的感觉,令人感叹抗日义士生命力的强大,而江美云或许也可以理解为江边的如云的美人,不仅外形而且内心,都让人看到战争中的人性闪光,他们是中华儿女特别是荆楚儿女的优秀代表,令人钦佩且动容。
《宜昌保卫战》是著名导演齐星执导的抗战剧,由徐佳、童蕾联袂担纲,主演阵容则包括吕良伟、侯勇、陈小春、许媛媛、施京明、木幡龙等等众多大牌,该剧借宜昌的攻守之战,从性格、情感、信仰等多个维度对众多人物进行了细腻的刻画,为每一个角色赋予了比以往更为鲜活的生命力,不仅着力呈现了一系列抗战民众,还将变节的军统站长朱若愚,以及心有善念的日本战士小林等等,全剧通过历史事件的开阔呈现,展开人性化叙述的视角,引发后人对先烈的缅怀,对战争的反思,从这个意义上讲,宜昌保卫战的血性与艰辛,抵抗与不屈,依然对今天的我们,有着强大的激励作用。
剧情片,我实在看的太少,但是几乎每次看了都要写影评,这似乎是个很矛盾的问题。
关于越南,我的了解几乎全是来自美国人的电影,那自然不会有好的方面了。几乎所有的描述都维持在越共疯狂的自杀性攻击以及美国人的凝固汽油弹上。而来自中国的描述也没有多到哪里去,中越自卫反击战,似乎我们所知道就只有这些,当然,还有越南代工的服装。
影片的第一个亮点
剧情片,我实在看的太少,但是几乎每次看了都要写影评,这似乎是个很矛盾的问题。
关于越南,我的了解几乎全是来自美国人的电影,那自然不会有好的方面了。几乎所有的描述都维持在越共疯狂的自杀性攻击以及美国人的凝固汽油弹上。而来自中国的描述也没有多到哪里去,中越自卫反击战,似乎我们所知道就只有这些,当然,还有越南代工的服装。
影片的第一个亮点居然是小时候的阿桃,不知道从哪里找来的小孩子,确实长得可爱。等长大后,可爱还是没有减少,可惜的就是没有别的加进来,人总是不能这样可爱一辈子吧。一开始还觉得张静初演的有些过了,仿佛看到了李亚鹏版的郭靖一样,当然后来得知她是智障才明白了过来。其实吧,光凭可爱就可以赢得很大一部分的观众了,但要全面获胜,小张还需再多加努力,或许多看几遍雨人会有帮助,阿甘正传也行,暂时想不起来女主角是智障的经典。阿桃活得很不负责任,话说回来,她也没办法负责任。傻乎乎的把一个四十多岁的男人迷的神魂颠倒,其实也不能这么说,阿夏对她的感情很复杂,不能简单的说是爱情,其实一半以上是对阿桃可爱的回报。让阿夏坐了牢,两个打手非死即伤,沙巴老大也被阿桃爆头,看到这一段的时候我居然笑了。可最后,阿桃一个人在那里唱着歌,仿佛所有的事都和她没有关系。有谁么办法,人家那么可爱,又是智障,这两点加起来,完全无敌。
阿桃三次逃走,或许导演起这个名字的寓意就在这里吧。阿夏这个人,怎么说都是老实人,为了阿桃挨了一记老拳,从那个时候,这个老男人就有些喜欢阿桃了。谁说男人要喜欢女人才会付出的,其实真正的情况是付出了才开始喜欢,因为不能让自己的付出没有原因,男人总要给自己的行为找一种解释。阿夏就这么一步一步掉进了阿桃无意设下的陷阱,直到那个夜黑风高电闪雷鸣的午夜,他才落到了陷阱的最深处,差点,差点就占到了女娃的便宜。没什么不好,他喜欢阿桃,他怜惜阿桃。而阿桃呢,却只是因为面前的这个男人像自己死去的父亲,这是恋父情结吗?我不知道,因为我是男滴。
沙巴本质并不好,这个人心狠手辣。尽管导演想把他塑造成一个外刚内柔的黑老大形象,但是坏人就是坏人。阿夏挨的那一枪我们应该料到是在腿上,因为前面已经安排过一个情节了,这里不得不说导演做得好,一个场景完成了两项功能。再说回沙巴,要是能把阿桃娶回去当老婆,那才是一种正常的表现呢。这不是恋童癖,不是说任何年龄段的男人都喜欢“二十岁左右,容貌可人,身材姣好”的女性么,人之常情啦。到最后,阿水告诉阿夏沙巴是想带阿桃回去做干女儿,说实话我吃了一惊。完全没必要这样的,沙巴的反面角色演得挺好,可为什么要在最后将他的觉悟提高到这样的水平呢,难道仅仅就是为了增加悲剧效果?
最后的最后,阿夏听到阿桃的歌声直接越狱了,阿桃站的那个阳台给了快10秒的镜头,那个时候,我就一直在等待那一声枪响呢,可到最后居然什么都没有了,故事直接完了,难道仅仅是为了告诉观众阿桃还活着?或许加上最后一声枪响悲剧效果才更好些吧。
好吧,如果按照导演的设计,按照人物所做的事,那么《红河》中最可爱的人,不是阿桃,不是阿夏,不是阿水,和阿字没关系。而是沙巴。
对,是沙巴。带着那样一种高尚的情怀解救下层人民于水火之中,最后在被人误解的情况下仍然排除万难积极进取,如果沙巴是越共,那他就是党员的先锋模范。有的人的死轻于鸿毛,有的人的死却重于泰山。沙巴,你才是最可爱的人!