johnny充满愤怒。他酗酒,打野炮,家务不做,对牲口不上心,对他奶奶尤其是对他父亲爱搭不理。牛犊不成活,父亲让他承担过错,他在父亲离开后狠狠地踢了牛犊尸体一脚,那是对父亲和生活的愤怒的投射[projection],是对责任的拒绝。这是johnny的行为表现。因为这个儿子各种不上心还误事,父亲只好给他找了个短工。此时一条线索拆成了两条,一条是johnny与家庭的关系与互动,另一条
johnny充满愤怒。他酗酒,打野炮,家务不做,对牲口不上心,对他奶奶尤其是对他父亲爱搭不理。牛犊不成活,父亲让他承担过错,他在父亲离开后狠狠地踢了牛犊尸体一脚,那是对父亲和生活的愤怒的投射[projection],是对责任的拒绝。这是johnny的行为表现。因为这个儿子各种不上心还误事,父亲只好给他找了个短工。此时一条线索拆成了两条,一条是johnny与家庭的关系与互动,另一条是johnny和gheorghe的关系与互动。
把gheorghe带到拖车后,johnny甩门甩不上,说shitehole。意指这个困住他的家庭、这个穷乡僻壤约克郡就是一个他无处翱翔的屎坑。他和父亲相互不给好脸色,一个希望儿子干活用点心,一个干活偏偏不用心以示愤怒----儿子认为父亲想当然地用子女的责任束缚自己,所以儿子千方百计的反抗是想让父亲领会到儿子的责任不是理所应当,他仍然料理牲口则是希望父亲在情感上负债。如果johnny丢下不幸的家庭,他自己则会在情感上负债,会生活在对家庭的愧疚之中。或者生活在愤怒中,或者生活在愧疚中,这是johnny的心理困境。在牲口房里johnny宿醉醒来一幕,父亲指责johnny酗酒误事,后者反诘说喝点酒怎么了我除了干活还有什么事情可做这鬼地方鸟不拉屎…没人管我想什么…(每天累死就是)因为你这个鬼样子(what else am I meant to do apart from work like? There's fuck all else goin' on round here, is there?...no one gives a flying fuck what I think...cus you are fuckin' fucked),这是他内心愤怒的直接脱口而出。通过gheorghe偷窥的视角,可以看见父亲训斥johnny而后者似乎顺从的样子。但这个矛盾不可能通过这种一方压制否认另一方的方式得到解决。
johnny和gheorghe两个人设有多次对比,主要集中在农场情境中。johnny站着不干活,一副阔少爷的样子,这是他伪装的样子,像他朋友那样出入酒吧谈笑风生,而不是放牧牲口。gheorghe修围栏、接生羊羔,是一个短工应有的样子,他做事一丝不苟。第一只羊难产的时候,johnny说,救活了也长不好的。gheorghe不予理会,一顿CPR把那只羊羔救回来。johnny看见眼前这人对操蛋人生如此上心便觉不是滋味----他习惯的方式是通过误事来表达愤怒,而不是默认并适应生活现状----johnny就说随你便吧。这幕既是放牧生活的普通记录,也是一个个体世界观的隐喻。这只羊羔就像留守青年johnny自己:难产几死的羊羔/出生在不幸家庭的johnny;即便成活也长不大的羊羔/混吃等死永远落于同侪身后的johnny。gheorghe看了眼前这个充满愤怒又有些幼稚的年轻人,把羊羔抱紧给暖,这是提前的隐喻,这个温柔的罗马尼亚人温暖一只羔羊就像温暖一个冰冷的心灵。第二只羔羊难产而死,gheorghe剥下他的皮给第一只难产羔羊裹上让它去吃死胎母羊的奶。这是在两人一夜野炮之后,两人不再是雇主与短工的关系,而添加了一层友谊一层炮友关系。gheorghe同时让johnny意识到这片山丘比后者感知的要美好(it's beautiful, but it's lonely here, no?),包括之后johnny跟随gheorghe跑去看凛冽早春英格兰的丘陵之景。johnny已不再排斥gheorghe的行为方式和生活态度。gheorghe看见那只被救下来的羊羔有了存活的保障而笑,johnny因为认同gheorghe对羊羔的爱意而笑----gheorghe愿意去温暖犹如羊羔的johnny,johnny认同了这种沉默认真的爱意。johnny伤手一幕,他从拒绝gheorghe拉他的手到顺从,后者强拉硬拽抚慰伤口,那是在对johnny说有人会心疼他、愿意抚慰他。两人的第一炮和在牲口车里johnny和实习生的打炮并无二致,johnny主动提供服务,无论是top还是blowjob,形式都是纯粹的发泄。但第二炮中,gheorghe近乎强迫倾向地触摸johnny并要求johnny触摸他,他拉住后者伸向自己阳具的手,把它拉近自己的脸颊;他抚弄johnny的身体,引导后者的手抚摸自己。这看起来是并无任何稀奇的前戏,但比之第一炮和牲口车野炮,这炮多了肢体的亲密接触----不是有如拥挤公车上两件肢体无意的触碰----而是在性欲的引导下、在性欲释放之前,对性欲(或者说爱意)的一种表达,是一种联结的建立。一夜欢愉后的清晨,gheorghe用手指轻轻刮弄johnny的小腿,在医院里,前者用手指轻轻刮弄后者的手指。这象征一种存在、同在、联结、支持。gheorghe终于温暖、连接了一颗冰冷的拒绝他人的心。一夜欢愉后的另一个细节是gheorghe舔舐johnny的手掌旧伤,呼应上一次吐口水,强化爱意的表达。再之后两人共用浴缸、裸体靠坐扯淡罗马尼亚语的ferma oaie,身体和自然接触相拥意味着情感的紧密。特别值得一提的是,johnny希望gheorghe能在自己房间做爱,但gheorghe执意要回到拖车。后者在拖车中等来了不快的johnny,一阵撩拨johnny笑逐颜开。场景的决定权是一种权势关系,此处的权势关系已经表明最初被johnny轻视的gheorghe现在不仅已被johnny接受而且可以明显引导后者。另外,拖车与房间的对立,是一种“外”与“内”、“他”与“我”的对立。(cf. 最后一幕拖车被拉走,gheorghe关上大门,“他”与“我”最终变成“我们”(we/us))。
医院一幕,johnny坐在病重的父亲床边,缓缓伸手去握住父亲的手指,表达自己的同在、联结、支持----即他对父亲的爱----听到奶奶进来后他把手缩了回来,此时他仍羞于表现一个充满感情的自己,他维持着一个愤怒的、拒绝人的形象。医院里回来的johnny回到畜栏一幕,被一头牛挤了一下,斥那头牛说,get out of the way, you useless piece of shite. Gheorghe马上制止说,hey hey, it's not her fault。他走到johnny面前看着他,帮他铺草料。此时的johnny仍然没能处理好他对父亲、家庭、生活的愤怒。医院里奶奶让他承担家庭责任,酒吧里gheorghe让他整顿家业,这种责任----以及这种责任所意味的废弃出入酒吧谈笑风生的梦想----让johnny再次退缩,和那个实习生又打了纯粹泄欲的野炮。从gheorghe到来后就没有酗酒的johnny在这一幕中又酗酒了,这是退行[regression]。
气走了gheorghe,迫使johnny要么做出改变要么一如既往。但一如既往那种行为模式----即以误事表示反抗的模式----相比和心上人一起生活、像心上人那样生活,显得不再有吸引力了。johnny在房车里拳打脚踢发泄愤怒,此处的愤怒不指向父亲、家庭或者生活,而是他自己----他以往吊儿郎当喝酒误事,对父亲奶奶一张臭脸,气走了心上人。johnny穿上gheorghe的毛衣,这不是缅怀[mourning],不是放下,而是他的愿望甚至执念----他选择做出改变。父亲检查johnny工作一幕,johnny拿出酒瓶又放回去;因中风而致使语言能力受损的父亲询问他,他也不再爱搭不理给脸色。为父亲洗澡的时候,他主动选择替代奶奶为父亲洗澡。此时johnny已经做出了改变。父亲把手搭在johnny手上说thank you,这是父子的感情联结,并且是父亲对儿子付出的一种承认----并不是没有人理会你怎么想的,我能感受到你的付出。此时父子和解,johnny与父亲、家庭、生活的矛盾得到修通。johnny推他父亲去吹风并告诉他自己要去找心上人的时候,父亲说你要扔下这个农场和我不管吗(th' farm? me?)johnny说I'm coming back。此时很可能父亲已经从无意发现避孕套的奶奶口中了解到儿子与短工的基情,说 make you happy? 他希望johnny快乐,又不得不留他下来照顾自己。johnny放弃他像同侪一样谈笑风生的美梦,打算找回心上人留在家里照顾农场,这是双方都接受的相互妥协。至此,johnny的心理困境与行为问题基本都得到了解决。gheorghe这条线索就像一个催化过程:他让johnny学会与人建立感情联结、表达情感,同时让他愿意放弃美梦而留守农场:他的到来促使了一个人与周围世界和解。但完美的结局还差最后一小步----找回心上人----所以他对自己的愤怒也能最终化解。接下来就无甚曲折了。johnny轻易获得gheorghe的新雇主地址,在那个现代化农场,gheorghe问what do you want,johnny听见俩姑娘路过还犹豫着,gheoghe以寡言和面无表情迫使johnny说出心里话,东拉西扯后哭成个泪人的johnny终于不再羞于表达自己的爱意,此处一个细节是gheorghe伸手去拉johnny的手,johnny甩开他说no, leave me, I'm fine----这是在宣告说,你用温柔治疗我的疗程已经结束了,我现在已经做出了改变,我已经不是一个只能被拉手、舔舐的孩子,我也可以拉别人的手、舔舐他们----I want us be together, I won't be a fuck any more... I wanna be with ya,这是gheorghe希望听到的承诺[commitment]。完。
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从这个角度看,本片并不是《断背山》的英国版。世俗阻力弱化,个人生活困境与心理阻力强化。性吸引取向并不是重点,尽管是重要的催化剂。影片甜蜜,是因为两人终成眷属,改变过程太过顺利;但甜的有层次、甜人心脾、可堪回味,是因为心理困境一波三折地被修通。电影的深度,无非社会文化深度与心理深度。本片在于后者。虽然很多平评论似乎在前者上甚为纠结。
Janis真是个feminist,有着自己的事业,工作时勾搭上人类学家,成功说服对方到家乡战壕进行考古发掘,给那里的战士遗骨寻亲安葬;和人类学家激情f**k,意外怀孕,满怀爱意与期待地生下女儿Cecilia,果断地和男人摊牌、分手与和解;做完亲子鉴定发现女儿并非亲生,经历短暂的惊慌与自我怀疑之后,迅速换掉号码、回归工作 、重建生活,做一个坚强的单身母亲;对
Janis真是个feminist,有着自己的事业,工作时勾搭上人类学家,成功说服对方到家乡战壕进行考古发掘,给那里的战士遗骨寻亲安葬;和人类学家激情f**k,意外怀孕,满怀爱意与期待地生下女儿Cecilia,果断地和男人摊牌、分手与和解;做完亲子鉴定发现女儿并非亲生,经历短暂的惊慌与自我怀疑之后,迅速换掉号码、回归工作 、重建生活,做一个坚强的单身母亲;对爹不疼娘不亲、惨遭强奸怀孕“丧子”的Ana鼓励关心爱护备至。(呜呜呜这么有魅力的一个女性,难怪换了发型、意欲新生的Ana会去找她、依恋她、为她吃醋,看着倒像是一个让人心酸的恋直姬!? )Janis的生活一直在向前,母系也好,父系也罢,无数个平行时空里,她就是那个母亲的代表,凝聚着人心,对母亲父亲、祖母祖父、曾祖母曾祖母一代代的故事念念不忘并且骄傲言说,赋予自己的孩子他们的名字。坟墓里是祖辈也会是我们,无论历史会被怎样记录,它都不会保持沉默,被销声匿迹的她/Ta们,总会留下存在过的证据,等待被发掘。
在传统概念里,我国有着四大名著,分别是《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》。
其实在早些年,《聊斋志异》与《儒林外史》曾与上述四部小说共称为“中国古典文学六大名著”。
在传统概念里,我国有着四大名著,分别是《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》。
其实在早些年,《聊斋志异》与《儒林外史》曾与上述四部小说共称为“中国古典文学六大名著”。
在整个漫威MCU电影体系中,最为特殊的一支就是《雷神》这一系列。由于开发较早,《雷神》的前两部电影在不成熟的风格摸索之后显得非常荒腔走板。肯尼斯·布拉纳执导的第一部电影在人物和戏剧张力的塑造上是成功的,但却留下了几个重要隐患未能解决。其一,作为标题人物,克里斯·海姆斯沃斯的形象和表演没有问题,但傻大个的人设缺乏足够的魅力,就像个真人手办一样令人兴趣缺缺,这也使得汤姆·希德勒斯
在整个漫威MCU电影体系中,最为特殊的一支就是《雷神》这一系列。由于开发较早,《雷神》的前两部电影在不成熟的风格摸索之后显得非常荒腔走板。肯尼斯·布拉纳执导的第一部电影在人物和戏剧张力的塑造上是成功的,但却留下了几个重要隐患未能解决。其一,作为标题人物,克里斯·海姆斯沃斯的形象和表演没有问题,但傻大个的人设缺乏足够的魅力,就像个真人手办一样令人兴趣缺缺,这也使得汤姆·希德勒斯顿的洛基能够立显拔群;其二,神域阿斯加德的描写是绝对失败的,肯尼斯·布拉纳将其高度舞台化的做法使这一充满潜力的外星(封建)世界成了空白如纸的背景板(同样的问题在《异人族》中更为致命),让雷神这一角色还没有立足,就打发到地球小镇谈恋爱去了。这一问题在续作中依然没有改观,整部电影就在零星几个场景之间疲于奔命,没能够建立起一个统一的,有生气的世界观。
而在经过了十数部电影的摸索后,迪士尼-漫威体系也终于逐渐收窄了创作的突破口。系列早期电影中起到点缀和调节气氛的喜剧桥段,在第二阶段的《银河护卫队》后反客为主。相比隔壁《X战警》将变种人题材玩出新意玩出花,漫威的创作者们反而急于将摊子收缩,从个人冒险硬改为无限宝石争夺战,致使电影的故事线索和人设遭到破坏,以大量喜剧内容加以填充,讨得观众欢心。在整个MCU电影系列中,最具可看性的那几部往往都和无限宝石没什么关系(《钢铁侠》《美国队长2》),也没有那么热衷于逗乐观众,有着相对严肃的主题讨论。
这就使得《雷神》系列的未来方向变得有些尴尬了。在两部并不成功的电影之后,是接着走凹造型的拧巴外星莎翁戏,还是向外星小兄弟学习如何逗逼无下限呢?
漫威选择了后者,于是MCU再度精神分裂了。
挂羊头卖狗肉的事情,凯文·费奇和漫威都不陌生。《钢铁侠3》用满大人把所有观众涮了一把,《雷神3》依靠补拍变身喜剧,让《复仇者联盟2》定下的严肃基调成了明日黄花——片名里搁着《诸神黄昏》又如何?千万人死全家又如何?玩的够high不就得了?
当然不行。
超级英雄的形态是与时俱进的,从罗宾汉到现代漫画英雄,匡扶正义,维护社会秩序的义举从劫富济贫演化成了对抗法外之徒灭世之灾。但超级英雄之所以为超级英雄,并不是因为他们有过人之处,能人所不能,而是因为他们身上所承担的相应社会责任。彼得·帕克被蜘蛛咬了并没有让他成为蜘蛛侠,真正让他成为纽约的好邻居,是本叔叔让他意识到自己身上所承担的责任。而涉及他人生死的责任之重大,足以改变一个人的灵魂(《内战》漫画中的Speedball)。但在迪士尼-漫威体系下(尤其是喜剧过载的非乔斯·韦登/罗素兄弟电影),卡通化的世界观为超级英雄们卸去了这一重社会责任,滥用暴力漠视生死,高度娱乐性和匮乏严肃性,让整个MCU变成了超能力者狂轰滥炸的游乐场,也与观众拉开了足够的“安全距离”,而这是非常危险的。
漫威电影当然可以凭借脱离现实而实现娱乐和商业上的成功,但脱离现实从来都不会让一部电影成为一部好电影。
这个爷爷也太过完美了,整个就是一个豪侠,还是文武全才的那种。武就不用说了,身手了得,胆气过人,敢于一个人杀进黑社会组织并造成两人死亡,而在最后甚至还把枪给弄来了。加上其黑吃黑对方的上亿元,也就难怪奶奶说:不知道谁更像黑社会。可是爷爷还雅气十足,不仅手巧,做牢时靠刺绣赚钱,并且唱得一曲好歌,而且显得交际广泛,带着珠子去参加高级聚会居然落落大方,真是个全才。可惜的是,现代社会是不允许这种人存在的
这个爷爷也太过完美了,整个就是一个豪侠,还是文武全才的那种。武就不用说了,身手了得,胆气过人,敢于一个人杀进黑社会组织并造成两人死亡,而在最后甚至还把枪给弄来了。加上其黑吃黑对方的上亿元,也就难怪奶奶说:不知道谁更像黑社会。可是爷爷还雅气十足,不仅手巧,做牢时靠刺绣赚钱,并且唱得一曲好歌,而且显得交际广泛,带着珠子去参加高级聚会居然落落大方,真是个全才。可惜的是,现代社会是不允许这种人存在的,爷爷算是个典型的“侠以武犯禁”的人物,虽然他似乎在保卫家乡父老,但手段过于旧式,于是还是被关了十三年。所以最后爷爷的死去也许有着象征意义,古代的豪侠在现代社会已经成为包袱,还是光辉地死去为好,毕竟难以想像爷爷老得动不了的情形。
这个故事其实很明了,就是兄妹三人如何继承父亲酒庄的故事。
酒庄是资产,法国的遗产税最高高达百分之四十五。电影里算出来要交50万美元的遗产税,他们兄妹三人没有那么多现金。怎么办,无非要么凑钱交了,要么卖了酒庄交了。二姐想酿造出属于自己的,不同于爷爷和爸爸的酒,所以不想卖,大哥的生活重心在澳大利亚,想卖,但是女朋友和儿子要和他分开,他也不知道卖还是不卖。老
这个故事其实很明了,就是兄妹三人如何继承父亲酒庄的故事。
酒庄是资产,法国的遗产税最高高达百分之四十五。电影里算出来要交50万美元的遗产税,他们兄妹三人没有那么多现金。怎么办,无非要么凑钱交了,要么卖了酒庄交了。二姐想酿造出属于自己的,不同于爷爷和爸爸的酒,所以不想卖,大哥的生活重心在澳大利亚,想卖,但是女朋友和儿子要和他分开,他也不知道卖还是不卖。老三当了上门女婿,想主持岳父家的酿酒事业,但岳父直说他不是那块料,指派他搞搞农家乐算了,他也不乐意。
解决方法不是一蹴而就的,起码经历了一年时间。
首先,二姐在全家通力协助下酿出了佳酿品质的红酒,证明了自己的本事;第二,老大的女朋友儿子回归,关系缓和,老大要重返澳洲,法国不是生活重心;第三,老三和岳父挑明了不喜欢对方。因此,老大的办法就是把自己澳洲的存酒卖掉,凑钱把遗产税交了,老二老三要付给老大那份地的租金。我想,一个酒庄应该每一批酒都不会全都卖完,也不应该卖光,卖光了就没法各个年份的酒勾兑了,也可能会失去好酒的标杆样本。老大要凑几十万美元,自己澳大利亚的酒庄存货很可能要全都卖了卖一大部分,这是个巨大损失,而且贷款没付完,他需要法国老家的酒庄给他现金还按揭。老二证明了酿酒实力,可以生产产品卖酒,因此老三也搬回来了。
兄妹三人的决定其实就是不卖资产,靠经营。
看勃良第那样子,很少有酒庄会出售葡萄园,因为他们只会酿酒,葡萄园挨着葡萄园,都是父子相传,要想扩大规模,只能是某个年代谁谁家倒霉破产出售,才有机会得到好的葡萄园,否则不可能卖。
手工酿酒,应该算是农副业,那么大一片地才每年一点点产出,其实不划算,但也没办法,他们只会这个技能。岳父也想赚钱,策略就是开农家乐。
所以,资产最好不出售,掌握技能才是根本。
在诺兰都没法创造票房奇迹的后疫情时代,雷德利·斯科特老爷子放下身段,把一个雾霭沉沉的异星故事直接甩给全网用户。无神论逃亡者的异星殖民史诗,人造人与保守派宗教后裔的文明冲突史,还有啥比这个更过瘾的吗?
科幻迷翘首以盼的Sci-Fi 版《权力的游戏》似乎近在眼前,你只有一个HBO max 帐号,或者几个进度条的距离。好多观众被紧
在诺兰都没法创造票房奇迹的后疫情时代,雷德利·斯科特老爷子放下身段,把一个雾霭沉沉的异星故事直接甩给全网用户。无神论逃亡者的异星殖民史诗,人造人与保守派宗教后裔的文明冲突史,还有啥比这个更过瘾的吗?
科幻迷翘首以盼的Sci-Fi 版《权力的游戏》似乎近在眼前,你只有一个HBO max 帐号,或者几个进度条的距离。好多观众被紧凑的第一集惊艳到了。异星,孕育,离奇死亡,宗教惨杀前史,以及最后母亲化为Necromancer 的暴走。星光、雾气、废墟,最后血浆满屏,似乎除了双膝跪地给出五星之外没有其他选择。
他毕竟是雷德利·斯科特啊,导演了ABCDE,定义一个时代的人。雷老爷子放下身段来拍网剧,对那些玩手办的,圆环套圆环的,可不是降维打击?
并没有这样的好事。
IMDB 上第1集Raised by Wolves 获得了8.7的高分,而第10集The Beginning 带着刚刚出炉的热气,分数已经跌到了7.2,无限逼近一部庸作。
这个锅,后面几个工具导演能力平庸,自然要背一部分。可马丁斯科塞斯《大西洋帝国》与大卫芬奇《纸牌屋》同样是放养的孩子,两部剧集第一季可都是封神的评论。
Raised by Wolves,它糟心的中文译名《异星灾变》已被吐槽无数。甚至一季过后,任何「灾变」都未发生。相比之下,关于罗马建城「母狼乳婴」明确的指涉,即对应片中的两对错位的关系——被AI 抚养长大的Campion,以及被伪装父母的无神论者Caleb 和Mary 保护的Paul。同样错位的关系,还有母亲Lamia 体内被植入的胚胎,以及Tempest 被教会高层在休眠之中强奸怀上的孩子。
可以看到,片中所有的「孕育」与「抚养」的关系,几乎都存在错位和扭曲。它合理的译名似乎应为《异种》(叫《异星异种》海因莱茵迷会和我拼命)。
狼与人类,AI 与胚胎,非血缘关系的父母与儿子,最后则是非自愿的受孕。这种拧巴的情节让我突然开了一个脑洞——
对于雷老爷子,Raised by Wolves 是否也是一个影像工作者生涯之中,「异种」一样的存在?
文本上,第一季与其他科幻作品海量互文和各种语焉不详,给粉丝留下了巨大的解读空间。这种「不明觉厉」很大程度上维持住了口碑,否则,以s1 的质量,各个平台的分数可能更惨。
第一季的剧情上有大量奇怪的科幻子类型杂糅。地球上的前史是个战争片,虚拟空间与AI 桥段有赛博朋克味道,而异星部分,则是传统家庭伦理片的换皮。甚至Tully 的鬼魂也为它增加了惊悚片的成分。这种「叠罗汉」的背后,是海量加入的「新设定」。
母亲洋葱一样的身份一层一层揭开:照料者、战争机器、被修改阵营的战争机器、胚胎容器;如此复杂的命运发生在同一个人神上,内容已经足够撑起一整季的。而生活了12年的星球,则会准确地在密特拉教飞船来临的那年,才发现之前给孩子吃的食物受了辐射沾染,然后类异形生物突然袭击,对热带的探索突然提上日程,鬼魂开始侵扰每个人。那抬脚就能满天飞,没有任何天敌侵扰的12年里,母亲到底在忙什么?孩子会睡觉,会成长,当然死掉一些之后也没那么费精力了。您请两天假飞去外面走一走看一看不好吗?
一切问题集中出现,危机层层叠叠,未知嵌套未知。剧情峰回路转的字里行间,其实是充满算计的四个字,「编剧手法」。
大量的新设定,不断的POV视点转换,让观众的注意力始终处于统合大量信息的紧张状态。印象里只有第五集,母亲在虚拟空间中,与改造者的感情戏用了比较大的篇幅,其余的集数全部是大量切片式平行剪辑。这种「信息过载」让普通观众醉心于情节上的过山车,而目的很简单——
在影像语言上,最大程度的简化。再说难听点,就是偷工减料,糊弄事儿。
稍微抽离一点剧情,数一数第一季中有几个场景,会发现,真是少得惊人啊。大量情节发生在虚拟空间、父母搭建的村庄(包括田地、主屋、圆形房间、仓库几个场景)、密特拉教飞船废墟这三个地点,最多再加上一个多面体的神秘建筑。路上途经沙漠、树林、荒原,道具组都省了。我们看到的就是,在A点吵一架,在B点一场枪战,路上还要拉拉扯扯地讲一些并不会被执行的大计划。角色一直要处理眼前最紧张的矛盾,而从没有长线、大型的行动——因为过于单一的视觉元素支撑不起来。
所以本剧中,你看不见《权力的游戏》那种罗织缜密的大计划,没有陌生行星奇异景观和生存难题,更缺乏宏大的科幻命题,那种渺小人类与无垠时空之间永恒的张力。为什么没有这些?很简单,省钱。抛开剧集给你预设的宗教梗(相信我,真的一点儿都不深刻),故事绝大多数矛盾都是几个人类和仿生人之间,互相殴打,争风吃醋,你怀疑我心仪他,我痛恨他钟情你。多人在线4K 密室逃脱,一个一个死配角,几个主要人物在三四个地点反复横跳,找道具,救孩子,杀仇人,活脱的一部宫斗戏。
「信息过载」的另一个问题就是台词密集。演员几张嘴,所有事情都要聊出来。结果就是一部本应很多动作元素的片子里几乎没有动作设计,从头到尾都是在说话。母亲你是仿生人啊,进了虚拟空间还要用你的人造声带感叹几句「啊这个地方我似曾相识」是为什么呢?作为一个至高科技结晶,话痨程度和我家扫地机器人差不多了。
所有剧情靠聊出来、吵出来,伴随着让人视觉上很容易疲劳的近景和面部特写。除了那些根本不算数的超大远景山脉空镜头,这剧一半的镜头量都是贴着人脸拍的。前两集老雷掌镜,尚有一丝科幻片节操存在。后面彻底堕落到网大水准。
当然,稍微为团队找补一下。可以看出来这个剧组没什么钱,而且还要老雷用一些奇观性场面为前两集打下不错的观影基础。最终效果是,前两集应该花掉了多一半的经费,后面大家只能因陋就简地过日子。下雪的天气特效都只敢拍近景,雪花飘向镜头都能感到一种CG 素材库的廉价感。场景自然是能复用就复用,对话能多说就多说几句。加上多拍一些孩子跑向远方,反打父亲母亲失落的表情,每拍摄一秒的素材,都是经费在燃烧的声音。
最后,去掉了视觉的新奇,替代以过量的文本,这就是所有电视剧的套路。很多人对老雷「电影感」的期待彻底落空。整整一季下来,真正用试听语言叙事的,可能只有Tully 鬼魂的一些恐怖片桥段。其余的,只有各种手伸进仿生人身体,配合黏糊糊的音效这些小小伎俩。
当然,太多的新设定展示,太少的有效剧情,也造成了这个故事根本不可能有个阶段性的收尾,甚至最后一集抛出了最多的变数和设定——工程师,尼安德特人,飞蛇。虽然让观众有了一点把几个剧情点统一解释的希望,但……谁知道第二季什么时候来呢。
总结,一部10集的预告片,给我的感觉就是Kepler-22b 行星上那些幽深的巨坑,digged by Ridley Scott。
熟悉雷德利·斯科特的科幻电影,都不会对仿生人的概念陌生。《银翼杀手》中,鉴别仿生人要通过复杂的问题设计和虹膜测试;《异形》第一部中,直到仿生人死亡,其他船员才意识到公司放了个仿生人在他们中间;到了《普罗米修斯》和《异形:契约》里,法斯宾德所扮演的大卫,以创造自己的造物主——人类的身体为容器,创造了新的子民,也就是最早的异形。此时,大卫拥有终极的、造物者的理性,已经是一个接近或试图成为「神」的存在。
雷德利斯科特的仿生人,本身就不遵循严苛的科幻设定。他们拥有极高的拟真度,可以在绝大多数场景与人类无二,用逆天的运算能力模拟各种人类情绪和行为。《普罗米修斯》《异形:契约》中的大卫,作为韦恩集团最完美的仿生人产品,已经成为了完美的人类形象——无尽的体能,超强的恶劣环境适应性,永不衰老,以及强大的判断力与冷酷的执行手段。区别于常人的特征,可能正是这种绝对理性的完美。
但大卫对于被自己杀死的肖恩博士(《普罗米修斯》女主,在《异形:契约》之中被发现已经死亡),似乎存在超越了仿生人常规感情,生发出一种依恋。仿生人感情的边界,一直是老雷刻意模糊的地方。此时,似人而非,这种模糊性成为了他很多创作之中(特别是《银翼杀手》)最大的张力所在。但这种模糊性与高自由度,某种程度上已经成为了《异形》系列很多剧情问题的根源。而在Raised by Wolves 之中,误解与滥用达到了灾难的程度。
本剧之中,父亲与母亲却有着大量囿于人类情绪的表达。母亲对于孩子数次发火,暂且强行解释为对人类抚养环境的模拟。孩子去世的悲伤,也可以理解为「任务失败造成的低价值感」。这些都是简单、直观的感情活动。但在虚拟空间中,爱上改造自己的程序员是怎么回事?对于爱情、交媾这些无比复杂的生物行为,两排输出口长在腹肌上的杀人机器,真的可以理解吗?
更夸张的是父亲。作为一个服务型机器人,不好笑段子播放器,父亲会说出「你与其他人曾经交配这件事,让我感到诡异地被他人取代了。」这样的台词。父亲这个角色,他在部落之中的角色并没有「丈夫」的层面。为了父亲这个可以被成为「嫉妒」的,看似简单的情绪,他的数据库里应该有人类一整套婚姻家庭伦理,以及无比复杂的心理过程和文化层面的上下文。请问,这对于一个保姆机器人有什么必要吗?人类的人工智能发展,何以走上了这么一条不归路,造出了一群内心戏过于丰富的AI?
第8集中,母亲与医疗机器人闲谈时有一句台词,「我与我的同伴有时会受到一些非程序冲动的影响。」它成了这部剧里所有AI 设定的遮羞布。但是,对于这种非程序冲动的来源,剧集是完全不予交待的。
当然,我们能看到其中也有非常工具化的仿生人出现——医生、战士、服务人员,他们都没这么高的丰富性。虽然也都意外的能聊,起码还在常识范围之内。对了,密特拉教全员在荒野的夜晚要被冻死的时候,我分明看到人造人也裹着毯子发抖。剧组对老雷的电影都没有吃透:《普罗米修斯》里的大卫,可是从来不戴氧气面罩的。
整个设定里从来没有说过,仿生人分三六九等,比如母亲是Necromancer 和高等仿生人,而船上的医疗机器人则是便宜货、低配版本。那么更像人的、高配的仿生人,与人类和低配的、工具化的仿生人之间的关系,向哪个族群更加去寻求认同,其实也是非常值得探讨的方向。罗宾·威廉姆斯的《机械管家》就是这个方向的尝试。
本作中,至少看起来,父亲在归类上是一个服务型的、普通的仿生人。可父亲内心戏丰富程度一点不比母亲差。被刷机之后,恢复系统速度比我手机开机还快。如此儿戏的剧情,你让我怎么和父亲母亲这种主要角色共情?所有武器打不死,被人刷了底层系统也可以恢复回档。两个情绪化的、接近「超人」的角色,生硬刻意地表演机器人刹那的表情变化和程式化行为逻辑,给我最尖利的感受就是,做作。
我看到有打出差评的网友评论,什么年代了,科幻片里的机器人还要做一男一女,明摆着找事儿。我无比同意这个观点,而且比他更进一步。我觉得除了某些特定用途之外(哪些用途自己去想我啥也没说),为人类服务的智能机械,就不该是人的样子。我家的扫地机器人和声控灯,都比这片子里任何一个塑胶衣服包裹的角色有科幻质感。
雷德利·斯科特式的仿生人设定,是他科幻架构的基石之一。我个人的意见是,可以不喜欢,但看他的电影,接受这个强设定就好了。但Raised by Wolves 之中,对于仿生人能力边界的无限拓宽,让这部剧失掉了科幻类型上,故事成立最基础的合理性。
仿生人只是核心吐槽的点,其他的难以尽述。比如虚拟空间对于万事万物过于精细的记录,不符合常理(有这种技术,最先到来的应该是《黑客帝国》的剧情);再比如Necromancer 过于不符合空气动力学的飞行方式,几乎无尽的能量来源,如果母亲有这种能力,那十二年间,这星球应该早就改造成新波士顿了才对。
遇事不决量子力学,风格跳跃虚拟世界,画面老土追求复古。时过境迁,对科幻类型创作套路的嘲讽已如骤雨。如今的科幻受众根本没有那么好糊弄。恒星际航行时代的人类还在使用步枪,广谱抗生素可以治疗辐射病。此类科幻神剧,还是没有下一季比较好。
前面的批评似乎太尖刻了?抱歉,看到自己喜欢的导演沦落至此,心中除了难过更多是愤怒。雷德利·斯科特的影像和世界观被如此粗暴而无趣地延展,我认为是非常大的遗憾。特别是,此剧明显意味着《异形前传3》继续拖更。Mr. Scott,您已经83岁,拜托请去做那些真正有价值的事情啊!
本作的核心矛盾——宗教与无神论的二元对立,我前面似乎完全没提。是的,不是我瞎,我看到无数的剧评和分析文章都在疯狂挖掘这个点,里面有多少终极思考,人文关怀,对人类社会的警示和预言之类,我觉得——大可不必。整体科幻世界观的失衡,让这种看似宏大的矛盾设定,注定是空洞而矮化的。极端罗马化的宗教和极端斯巴达化的无神论群体,无非就是欧洲史的照搬而已。
这个故事或许能深刻,或许也可以宏大,但叙述的切口过小和科幻观上的先天不足,让它的第一季疲态尽显。拖沓、套路、角色动机不明、行为无意义。可能它是一部宏大的殖民史诗前奏,可能巨蛇飞向天空会带出整个星球热带圈的真正冒险,那么——追加投资吧。看看目前整体还没滑坡的口碑,能不能让S02 的手脚放得更开一些。
本作唯一令我比较欣慰的就是,雷德利·斯科特固有的Cult 元素,在电视媒体上,一般受到了空前限制。特别对于分级制度严格的国家,会严重影像剧集订阅数。可本作似乎在这方面一直没什么顾虑。第一级就有各种脑爆死亡加直接爆成血浆的屠戮场景,后面各种重口戏份也一应俱全。母亲失控下的一段舞蹈,甚至让我想起了成人科幻歌舞片《血液机器》(Blood Machines, 2019) 的桥段。当然,很多肢解和暴力的戏份是针对仿生人的,这是否能从设定上规避审查不得而知。但看到母亲把手伸进腹腔里,耳机中响起那些酸奶一样白色液体令人不快的摩擦声,我还是能感受到了一些雷德利·斯科特Cult 美学的遗风。
说一个让我印象深刻的情节。
第四集Natures Course 里,父亲捕获了一个类似异形的生物(姑且就叫它异形好了),关在了谷仓里。母亲将这个异形交给父亲处理。父亲不知脑子哪根筋搭错,要训练几个孩子们狩猎的能力,打开谷仓,拿着一根削尖了头的木棍,要求Campion 和其他几个孩子亲手刺死异形,以此学会狩猎。孩子们开始拒绝,父亲循循善诱。双方你来我往,争辩不止。
这期间,谷仓的门一直开着。那个爬90°悬崖不费吹灰之力的异形就蹲在谷仓里,看着双方吵架,没有逃跑,没有袭击,甚至一个镜头都没有。表达它存在的,就是背景里一直有一个它的声音在叫,叠在父亲和孩子你来我往的争辩上。
看这段的时候我有一种奇怪的情绪。后来我发现,大概是一种奇特的天人感应,或许开普勒22b这颗星球与我灵魂发生了共振,我奇迹般地带入了那个异形的感情。我非常明白它的心情——
你看着两拨傻逼聊天,一拨是人,一拨是人造人。一个个都是话痨。你也插不上话,你只能坐在那有点悲伤地看着他们慢慢说完,不许跑,只能嚎两嗓子,等着其中一个傻逼下定决心,你就被一根削尖了头的木棍子扎死。
当然它比我可怜一些,它连快进的选项都没有。
我一直都有一个奇思妙想,要是让动物当一次间谍会是怎样的古怪剧情呢? 可当我长大以后,认为这简直是天方夜谭,最多在电影中演演罢了。直到它们付诸实践了全过程??????在2017年,英国人约翰?唐纳突发奇想,让人制造了一批模仿动物或自然事物且仿真度极高的摄像机,并带领一系列拍摄人员远赴非洲,北美,澳大利亚甚至南极等地,用这些高仿相机拍下了一部经典巨作—《荒野间谍》。而那些相机则直
我一直都有一个奇思妙想,要是让动物当一次间谍会是怎样的古怪剧情呢? 可当我长大以后,认为这简直是天方夜谭,最多在电影中演演罢了。直到它们付诸实践了全过程??????在2017年,英国人约翰?唐纳突发奇想,让人制造了一批模仿动物或自然事物且仿真度极高的摄像机,并带领一系列拍摄人员远赴非洲,北美,澳大利亚甚至南极等地,用这些高仿相机拍下了一部经典巨作—《荒野间谍》。而那些相机则直接潜入所拍的动物群体中,成为了名副其实的间谍。在这部纪录片中,我看到了那些家喻户晓的动物不为人知的一面:凶残丑陋的鳄鱼竟然能和娇柔可爱的水鸟打成一片, 成为邻居;黑猩猩虽然是动物,但在他们的群体里却有着严格又不可逾越的社会等级界限 ,一旦逾越便会受到严厉的惩罚;海獭虽然是有些落后的鼬科动物,但却像灵长类动物一样聪明,知道用石头砸击贝壳来吃里面的肉。而这些动物最不可思议的就是他们竟然有人类的一面:他们有着像人类一样伟大的母爱;有牺牲精神,愿意为保护自己的群体而付出生命;不管是不是同一物种?都能建立起深厚的友谊,互相帮助;当然,有时也会目中无人、狂妄自大,这也必然导致了自己的失败。这部纪录片淋漓尽致的体现出了动物们奇葩、惊奇、不为人知的一面,同时也引起了我深深地反思:我们人类自认为对这个世界了如指掌,可事实证明,我们连日日夜夜陪伴我们的动物都不了解,又怎能说掌握整个世界呢?还有,在片里,人们普遍都不太重视的动物们的生存环境却引起了我的注意:阿德利企鹅所处的南极大陆上的冰雪,不正在一点点的消融吗?海獭所处的太平洋,不也正是在一点点的上升海平面,即将淹没沿海城市吗?这些不都是人类破坏生态亲手造成的吗?来吧!迷途知返还为时不晚。 只要所有人一起努力,一起恢复,一起创造,我们就能让地球重返青春,重展风貌!别把地球毁在自己手里,除非你想毁了自己的话!
其实对我来说,本片题材不错,氛围营造还行,两段叙事也穿插有序,属于看得过的片。
但看完之后总感觉憋着一股劲,没个释放点。
想来,除了人物塑造并不抓心讨喜之外,大概就是逻辑问题稍多了些。
评论中有些朋友说这是文艺片,不必太计较BUG。但我觉得,对于
其实对我来说,本片题材不错,氛围营造还行,两段叙事也穿插有序,属于看得过的片。
但看完之后总感觉憋着一股劲,没个释放点。
想来,除了人物塑造并不抓心讨喜之外,大概就是逻辑问题稍多了些。
评论中有些朋友说这是文艺片,不必太计较BUG。但我觉得,对于一个故事来说,悬疑也好,文艺也好,即便是无厘头,在剧情上也要以“合理”为第一原则,否则其他全部免谈。
提几个我眼中的问题吧。
1,日记本
“我很抱歉没有为你们抗争,我当时没有足够爱你们来阻止这件事的发生,我每天都在想你们,但我知道有一天我会在天堂见到你们,因为上帝是仁慈的,他听到了我的哭喊,宽恕了我”
“我很抱歉没有为你们抗争,我当时没有足够爱你们来阻止这件事的发生,我每天都在想你们,但我知道有一天我会在天堂见到你们,因为上帝是仁慈的,他听到了我的哭喊,宽恕了我”
我基本一年只看一个内地电视剧的普通观众,就奔着朱迪和小徐去看的,给我整个蒙古初恋啥情况!!!徐12岁就进宫了,和朱迪青梅竹马谈恋爱三年,可以说他俩去北京前很顺利,就不能甜甜的拍一拍日常吗?朱迪去了北京后已经去搞事业,戏剧需要冲突,不是让你捏造冲突。??????真tm无语。而且朱迪激烈抗婚朱迪初恋朱迪和徐先婚后爱,朱迪自己知道吗?
我基本一年只看一个内地电视剧的普通观众,就奔着朱迪和小徐去看的,给我整个蒙古初恋啥情况!!!徐12岁就进宫了,和朱迪青梅竹马谈恋爱三年,可以说他俩去北京前很顺利,就不能甜甜的拍一拍日常吗?朱迪去了北京后已经去搞事业,戏剧需要冲突,不是让你捏造冲突。??????真tm无语。而且朱迪激烈抗婚朱迪初恋朱迪和徐先婚后爱,朱迪自己知道吗?
1、事情的起因,前程死的莫名其妙,1个当过老师,搞企业这么多年的人,像个傻子一样,签订1个莫名其妙的合同,什么叫买股票,不管涨跌,保底30的收益啊,还不如直接写民间借贷呢。既然有合同,为什么不去法院呢?不管合同是不是合法,王都要赔钱。莫名其妙
2、钱程死了,他们去银行查的账户明细不带走的? 看一眼就完事了,几分钟就弄明白了吗,拿回去慢慢看啊。后面都说了,账户的钱都打到王的公司去了
1、事情的起因,前程死的莫名其妙,1个当过老师,搞企业这么多年的人,像个傻子一样,签订1个莫名其妙的合同,什么叫买股票,不管涨跌,保底30的收益啊,还不如直接写民间借贷呢。既然有合同,为什么不去法院呢?不管合同是不是合法,王都要赔钱。莫名其妙
2、钱程死了,他们去银行查的账户明细不带走的? 看一眼就完事了,几分钟就弄明白了吗,拿回去慢慢看啊。后面都说了,账户的钱都打到王的公司去了,这也查不出来吗。还有马世才都要被咬死了,还不让开枪,看着让咬死,这警察太吊了。
3、那个公司老总的股票6000万都不值,就是个小市值的上市公司,那个炒股的郝小强有1个亿了难道还拉不动吗,而且有必要出个虚假消息吗,拉不就完了。公司配合出利好消息都是用来出货的。最重要的是,公司要拉伸自己股价,都是和机构合作,谁会找个1毛钱都没有的骗子合作,还先帮忙解决300万的债务。这个精明人设的老总不符合啊。
4、再说假药通没通过药监局审核,警察去药监局问下不就知道了,难道警察不知道药监局的大门在哪里吗。
5、银行行长举报,首先不说王凯演的警察以什么理由将1个上市公司老总带回来的,有必要在门口碰见吗。在说了,就1个举报谁,笔录都没做,别说上市公司老总了,一条狗都带不回来吧。
6、王凯也说了就1个普通民警,也不能直接升副支队长,他们局长白村衣,最少副厅以上,刑警支队就是副处或者正处,副支队长就是最差也是正科,还能跳级任职吗。你把王凯前期设置成1个中队长也好啊。
7、时间我没看错应该是2007年吧,不是1997年吧,搞的像97年一样,07年到08年,股市好像有一波大牛市吧,还市场经济刚开始搞,警察都不懂,要学习,编剧你是记错自己编的时间了吗。而且经侦95年就成立了好吧。
没办了,都是快进看的,准备弃剧了!1颗心给胡军,1颗给王凯。
《神奇乐园历险记》点映好评如潮 欢乐暖心圈粉无数由美国派拉蒙影片公司出品的好莱坞合家欢冒险动画巨制《神奇乐园历险记》将于4月19日登陆全国各大院线。日前,该片进行了全国36城近百场的点映,收获了家长们和小朋友们的一致好评。孩子们喜欢片中无所不有的梦幻乐园,可爱又活泼的小动物们。家长们则表示这部电影寓教于乐,片中小女孩的创造力、想象力以及领导力都对小孩子的成长具有教育意义。
《神奇乐园历险记》点映好评如潮 欢乐暖心圈粉无数由美国派拉蒙影片公司出品的好莱坞合家欢冒险动画巨制《神奇乐园历险记》将于4月19日登陆全国各大院线。日前,该片进行了全国36城近百场的点映,收获了家长们和小朋友们的一致好评。孩子们喜欢片中无所不有的梦幻乐园,可爱又活泼的小动物们。家长们则表示这部电影寓教于乐,片中小女孩的创造力、想象力以及领导力都对小孩子的成长具有教育意义。
rt
至少和当下女高生木村优香那个案子有关系
所以她吃不好睡不好?
动机是她不堪压力又想谋求正义公平?
男主回忆自己盯着染血的双手看 虽然也很可疑 但他俩和12年前的案子可能没关系 都太小了
她前男友不止一次感叹男主“有勇气” 看来他喜欢勇敢坦率的人 什么锅配什么盖 麻酱做出什么都不奇怪
时间线是2018年 故事要讲到
rt
至少和当下女高生木村优香那个案子有关系
所以她吃不好睡不好?
动机是她不堪压力又想谋求正义公平?
男主回忆自己盯着染血的双手看 虽然也很可疑 但他俩和12年前的案子可能没关系 都太小了
她前男友不止一次感叹男主“有勇气” 看来他喜欢勇敢坦率的人 什么锅配什么盖 麻酱做出什么都不奇怪
时间线是2018年 故事要讲到现在 估计女主也没伏罪
那这剧和10年前麻酱那部 高校入试 就一样
也想听听大家的脑洞~
春节看完了《slow horses》。翻开评论才发现好多人在争论这部电视剧的名字翻译成“流人”是否妥当。接下来,说说我自己的看法吧。就个人而言,我之所以看这部电视剧的原因有二,原因一:流人这个剧名十分吸引我,特别想知道为何叫流人。原因二:封面的男主看上去很有沧桑但又透露着一丝神秘。这两点足够吸引我去看这个电视剧。而且在看了一两集后,也明白的流人的意思,针对
春节看完了《slow horses》。翻开评论才发现好多人在争论这部电视剧的名字翻译成“流人”是否妥当。接下来,说说我自己的看法吧。就个人而言,我之所以看这部电视剧的原因有二,原因一:流人这个剧名十分吸引我,特别想知道为何叫流人。原因二:封面的男主看上去很有沧桑但又透露着一丝神秘。这两点足够吸引我去看这个电视剧。而且在看了一两集后,也明白的流人的意思,针对剧名有种恍然大悟的感觉。在看完最后一集,流人们为了自己心中的价值,选择追捕嫌疑人并冒着生命危险保护嫌疑人,坚持自己当初选择成为特工的初心。流人虽然流人,但是流人其实很留人(性)。
纪录片制作组跟随上海消防的虹口、宜昌两个消防站,与58名一线消防员同吃同住同出警,为我们展现了消防员工作与生活的各种日常。八集里,我们随着镜头看到了或是惊心动魄或是啼笑皆非的各种警情,除了或大或小的火警之外,跳河的、跳楼的,卡住的、被困的,帮110破门,帮120搬人…真的哪里有需要,哪里就有119。当然,也更宁愿他们出些“琐碎”的警,而不要火里来,烟里去。
纪录片制作组跟随上海消防的虹口、宜昌两个消防站,与58名一线消防员同吃同住同出警,为我们展现了消防员工作与生活的各种日常。八集里,我们随着镜头看到了或是惊心动魄或是啼笑皆非的各种警情,除了或大或小的火警之外,跳河的、跳楼的,卡住的、被困的,帮110破门,帮120搬人…真的哪里有需要,哪里就有119。当然,也更宁愿他们出些“琐碎”的警,而不要火里来,烟里去。第一视角的火场过于压抑,消防员们的呼吸声过于沉重。希望他们每个人都出入平安!
除了“围观”他们处理警情外,屏幕外,我们也和蒋队高站一起“监督”大家训练,看着这群年轻的小伙子们挥汗如雨;和指导员一起,关心他们的方方面面。和“老表”一起在离队的时候哭的稀里哗啦;和大景一起吃学习的苦。还时不时要担心一下老高的心脏、老吴的脚;吃着一盆又一盆汪班长、小王、老覃的狗粮,脸上还不自觉的露出慈祥的微笑。
最后一集能接连恭喜大景金榜题名,“瞎子”喜获千金,真的热泪盈眶。他们在为人民付出一切的时候,也在收获属于自己的幸福和快乐。
他们的付出当然远不止于此,也有更多的“他们”在生活的各个角落守护着我们。期待有更多的关注与记录,期待更多有关英雄的故事,他们的故事应当为人所知。
致敬所有的勇气与付出!