你好,对方辩友2一部热血沙雕校园剧,听说看这部剧能学到如何当一个文明的“杠精”(真的巧舌如簧)看高颜值辩论队的励志故事(二三五辩论队的故事)让你哭笑不得于是,我深陷了……观后感:1.我要高举“北方有鱼”CP大旗2.南北“娘们叽叽”3.小鱼化妆,真实了4.剧情很真实,辩题让人深思接下来,让我们一起剧情总结
你好,对方辩友2一部热血沙雕校园剧,听说看这部剧能学到如何当一个文明的“杠精”(真的巧舌如簧)看高颜值辩论队的励志故事(二三五辩论队的故事)让你哭笑不得于是,我深陷了……观后感:1.我要高举“北方有鱼”CP大旗2.南北“娘们叽叽”3.小鱼化妆,真实了4.剧情很真实,辩题让人深思接下来,让我们一起剧情总结
如今的网剧创作越来越脑洞大开了,毕竟作为主要面向网生代观众的内容,必须有足够清奇的构思和桥段才行。《我的女友要上天》从字面意义上来解释,似乎是一部吐槽女友蹬鼻子上脸的故事,谁知道却是另一层的字面意义,沉睡千年的酒妖女友,真的是要上天升仙,这双关语用的,真叫人不说佩服都不行!
假如仅仅只是一个酒妖女友强攻“高冷”禁欲男的故事,也就罢了。偏偏天生呆萌的酒妖虽然早已是千年“老妖”,却是
如今的网剧创作越来越脑洞大开了,毕竟作为主要面向网生代观众的内容,必须有足够清奇的构思和桥段才行。《我的女友要上天》从字面意义上来解释,似乎是一部吐槽女友蹬鼻子上脸的故事,谁知道却是另一层的字面意义,沉睡千年的酒妖女友,真的是要上天升仙,这双关语用的,真叫人不说佩服都不行!
假如仅仅只是一个酒妖女友强攻“高冷”禁欲男的故事,也就罢了。偏偏天生呆萌的酒妖虽然早已是千年“老妖”,却是个一根筋,从未涉足爱河的古灵精怪小可爱,在为了升仙而必须拿下纯阳男的过程中,经历种种魔性故事之外,她却突然明白升仙虽好,爱情更无价的道理,如此一来,故事就有了另一层反转,究竟是升仙还是留在人间与佳人相伴?相信编剧在最后一定会给出另一番巧妙的解读,让酒妖与高冷纯阳男有一个皆大欢喜的结局,毕竟,天大地大,爱情和青春最大!
仅有巧妙的主线人物关系构思,显然是不够的。当下的网剧观众更喜欢从细节中去发现故事的好玩之处。于是一开场,酒妖从坛妖的肚子里跑了出来,相生相伴的酒妖和坛妖一如李大仁和程又青,费尽心机也要帮助酒妖拿下高冷的坛妖,却在一步步把酒妖推向高冷的过程中,发现自己心中对小酒妖也存着那么一份不可形容的情感,于是他摇身一变,从爱的助攻手,变成了拦路夺爱的强大对手。升仙已经不再是终极目标,如何与心爱的人一起逍遥快活做神仙,才是坛妖的目的。相信一定也会有很多观众是站在坛妖这边的,毕竟作为一名拿手绝技是摸头杀的宠妹狂魔,显然比一个懵懂的高冷,更加符合当下女性的心理需求。
如果说仅仅只有这样的三角关系,那你们就太小看编剧大人了。为了顺利接近男主角高冷,坛妖巧用法术,为酒妖设计了一套变男装贴身进攻,只是这套法术有一个小小的纰漏,那就是一遇到水,就会恢复女身。这个桥段是不是似曾相识?没错,正是来自我很喜欢的漫画《乱马二分之一》,不过桥段相似,用法却大相径庭。男装酒妖不仅是成功造出了与高冷的男男CP感来,还吸引到另一位校园女神郝修修的粉色小心心。错综复杂的情感关系,就此展开,魔性却不俗套,激萌却不伤感,总之一切都是青春最好的模样,为了爱情,可以不顾一切的努力,哪怕最终没有结果,也无怨无悔!
另一方面,《我的女友要上天》也不全是无厘头的胡闹,当小酒妖无意中得知自己就是童年时救下高冷的“神仙姐姐”后,相信她会更加理解高冷性格的养成原因,之后也不会再那么强攻硬上地对待高冷。人与人之间的情感,更多是建立在相互的理解之后,所产生的包容和接纳,只有多设身处地为他人着想,才能真正走进别人心里,也才会建立起两个人之间最纯粹的爱情。在一部魔性青春的网剧中,还能有如此真实深刻的人生哲理,《我的女友要上天》的立意显然更高级一些!
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这部片子开始看的时候就觉得哪有自己亲身母亲对自己孩子那么坏的呀,后来才知道不是她亲身的。幸亏女主的继父好,不然女主都被折磨死了。女主的继父后来死了感觉挺可惜的,好人命不长呀。
这里面的故事情节不是特别好最主要就是里面演的不出彩,长大的女主没有小女孩演得好,其实女二不算坏,他的父亲真坏。
整部片子不是蛮好看,太啰嗦了
这部片子开始看的时候就觉得哪有自己亲身母亲对自己孩子那么坏的呀,后来才知道不是她亲身的。幸亏女主的继父好,不然女主都被折磨死了。女主的继父后来死了感觉挺可惜的,好人命不长呀。
这里面的故事情节不是特别好最主要就是里面演的不出彩,长大的女主没有小女孩演得好,其实女二不算坏,他的父亲真坏。
整部片子不是蛮好看,太啰嗦了
以为是一部穿越剧,没想到是一部沙雕爱情甜宠剧!
她与他的前世今生。她的剧本,他来演。
男主套路多多。什么一起许愿呀!总之,撩妹很可以!
然后这种cosplay的梗真的百用不腻。
女主不绿茶,不傻白甜,智商在线。
两个人一起治愈自己治愈对方。
不过中间有那么一点点小虐,完全不耽误我颗糖。唉!甜甜的恋爱呀!我也想要!我最喜欢
以为是一部穿越剧,没想到是一部沙雕爱情甜宠剧!
她与他的前世今生。她的剧本,他来演。
男主套路多多。什么一起许愿呀!总之,撩妹很可以!
然后这种cosplay的梗真的百用不腻。
女主不绿茶,不傻白甜,智商在线。
两个人一起治愈自己治愈对方。
不过中间有那么一点点小虐,完全不耽误我颗糖。唉!甜甜的恋爱呀!我也想要!我最喜欢的就是这种了!入坑不亏的。
看不到一集半的我就不打分,但是我对于这种水平的剧有着不相称的分数确实有些感想,还有点想骂人。
7.1分对于一个网剧来说已经是值得肯定的分数了,我也因此开始看剧。看不到一分钟就忍不下去了。一看评论,哎呦,五分不少。再一看,哎呦,这还是人家为这剧注册豆瓣第一次打分。不少粉丝苦口婆心地劝着后面剧情就会渐入佳境了,我看这语气算中肯,硬着头皮看下去,但真的不明白这角色,这演技,这布景,这剧
看不到一集半的我就不打分,但是我对于这种水平的剧有着不相称的分数确实有些感想,还有点想骂人。
7.1分对于一个网剧来说已经是值得肯定的分数了,我也因此开始看剧。看不到一分钟就忍不下去了。一看评论,哎呦,五分不少。再一看,哎呦,这还是人家为这剧注册豆瓣第一次打分。不少粉丝苦口婆心地劝着后面剧情就会渐入佳境了,我看这语气算中肯,硬着头皮看下去,但真的不明白这角色,这演技,这布景,这剧情,这节奏有什么值得吹捧。我真的一点也看不下去了,它没有吸引我的能力。
真正让我感到生气的是粉丝扰乱评分。虽然我也明白现在更过分的粉丝行为甚至是是水军现象都算是很多见了,虽然我也理解确实有人很喜欢这部戏,但评论里一水儿的五分好评、粉丝滤镜,根本不中肯也不理性。
只有五分粉丝振臂高呼推荐的剧不正恰恰会让很多路人失望么?
真的是因为男二演员才看这部剧的,没想到竟然很有惊喜(指整部剧),女主演员虽然我也挺喜欢的,但因为她演得有些题材我是真没兴趣,所以并不会格外关注。
本文分为林北星篇、张万森篇、展宇篇,共三章
古惑仔系列的电影第一次接触还是在高一十六岁的时候,一路作为学校教育的三好学生标榜的我,自然在班里的男生还痴迷于古惑仔时表示不屑与反感。十六岁的我处于好奇与一丝丝期待开始看古惑仔。
好学生看古惑仔都是既脸红,又心跳加速,看到山鸡的故事这部分,心则完全沉垫垫的了,我不知道是不是所有的看似好学生的外表内心里都住着一个英雄,但是我的内心是这样的,一直期待有那样一个人,
古惑仔系列的电影第一次接触还是在高一十六岁的时候,一路作为学校教育的三好学生标榜的我,自然在班里的男生还痴迷于古惑仔时表示不屑与反感。十六岁的我处于好奇与一丝丝期待开始看古惑仔。
好学生看古惑仔都是既脸红,又心跳加速,看到山鸡的故事这部分,心则完全沉垫垫的了,我不知道是不是所有的看似好学生的外表内心里都住着一个英雄,但是我的内心是这样的,一直期待有那样一个人,他放诞不羁,四处留情,可是却唯独对我不一样,他内心最柔软的部分只留给心里最最在乎和看中的那个人,而我,也唯独只对他的这一片深情有意,山鸡的故事,不就正是这样子的故事吗?骆泳芝知道自己真正想要的是什么,所以她从小就用功读书,希望以后可以出国读书,赚很多很多钱,给妈妈和弟弟买大房子住,山鸡从第一眼见到这个长相清秀漂亮的女孩子就被她迷上了,更何况她还给他取名小鸡,连相识都是那么美好,偏偏又是住在对门的邻居,这种上天注定的缘分就注定了山鸡会说出那句:“不管是谁欺负你,我都会保护你的。”两人一起长大,相互诉说彼此的心事,楼梯间,天台成了他们彼此信任和了解的见证者,岁月慢慢流逝,两人也渐渐长大了...
长大后的山鸡成了臭名昭彰的小混混,每天闲来无事就在楼道上大喊大叫,打扰居民,影片打动人心的一个场景就是山鸡四人每每走到小芝家门口山鸡就怂的拜托大家不要吵那个时候的样子了,最心爱的女人在房间里用功学习,无论是谁,都别来打扰,山鸡在家里偷偷注视着小芝的情况,而小芝无意间抬起头的一抹微笑就足以让他开心上个好久,小鸡长大了,变成男人了,想好面对自己的感情勇敢去追求自己的爱情,可是这两个最为主角未免也太一波三折了,先是小芝跑出个有钱人家的男朋友,再又是山鸡加入黑社会,两人陷入冷战,好不容易两个人说好要一起去澳门从新开始,这时候山鸡又砍了大哥,只能选择跑路,最后还以为两人终于都可以面对自己的真实情感,决定结婚时,婚礼当天又砍人进了监狱,唉,看完整部影片觉得这两个苦命鸳鸯最幸福美满的日子恐怕只有两人久重逢时的少许温情了吧~
最怕浪子有情,可不是吗?山鸡跑路时遇到的打鱼小妹,性格泼辣,活泼爱笑,与山鸡不打不相识,面对这个痞痞的坏坏的大男孩,瞬间便沦陷了,在山鸡的情感空白期里,两人过着普通情侣该有的小日子,打鱼,卖鱼,睡觉,可是小妹终究不傻,知道自己不是那个可以留得住山鸡的人,在山鸡决定要走时也没有做无谓的挽留,只是自己偷偷的留了张小字条给山鸡,要说这部剧里最帅气的女生,除了十三妹出现之外,我觉得这个女孩子给观众恐怕留下的映象更深吧,是她先爱上的对方,哪怕最后对方先决定的结束,她也无怨也不会死皮赖脸的做无谓的挽留,她唯一能做的便是祝福这个男孩子,祝福他找到真正属于他的幸福。
故事的结局两个坐在车里,山鸡幻想两个未来,兴奋的跟芝芝诉说部分,也是充分展现出了山鸡对芝芝爱的深沉,只有在最爱的女人面前男人才会流露出小孩子般满足开心的神情吧,也只有在最爱的女人面前他才会变得柔情似水,打鱼小妹自身也肯定能感觉得到,那时候的山鸡不爱她,山鸡在影片中说了两次的我很想你,那句话听的人大概已经苏到了骨头里了,要一个那么带种的男人说出口的我很想你,该是有多么幸运的事情。
5-6集 https://www.douban.com/note/840808657/?_i=8 5-6集 https://www.douban.com/note/840808657/?_i=8194768l0IwOxU 第四集 https://www.douban.com/note/840107576/?_i=7240413l0IwOxU 第三集 https://www.douban.com/note/839785668/?_i=6662799l0IwOxU 第二集 https://www.douban.com/note/839412411/?_i=5881394l0IwOxU,5881408l0IwOxU 第一集 Everything Has Changed — Meredith Grey 感情这个事吧,真的很有意思。 有时候你会想,你不说,我不说,暧昧着可远可近,可你不知道的是,你以为捅破这层窗户纸,就是爱情,对方却以为没了朋友的外壳,你们就什么也不是了。 残酷吗?这就是现实。 当你一次次的把那些情啊爱啊,在心里辗转反侧的时候,或许你也该想一想,你最好的朋友,是否真的只是你最好的朋友。 感情这个事吧,真的很有意思。 有时候你会想,你不说,我不说,暧昧着可远可近,可你不知道的是,你以为捅破这层窗户纸,就是爱情,对方却以为没了朋友的外壳,你们就什么也不是了。 残酷吗?这就是现实。 当你一次次的把那些情啊爱啊,在心里辗转反侧的时候,或许你也该想一想,你最好的朋友,是否真的只是你最好的朋友。 我今天无聊看了 我一共点进去三次 最后一次我终于一集一集的看完到第四集 觉得还行。 刚刚我看了淑芬的点评 说不好的偏多(我其实只看了说不好的)是我对剧的宽容度太高了? 第一服装 我没有看过原著 抛开原著 我单看这个剧的服装 我觉得挺好看的 我一开始就觉得gxt的服装挺好看 男主的也很好 我今天无聊看了 我一共点进去三次 最后一次我终于一集一集的看完到第四集 觉得还行。 刚刚我看了淑芬的点评 说不好的偏多(我其实只看了说不好的)是我对剧的宽容度太高了? 第一服装 我没有看过原著 抛开原著 我单看这个剧的服装 我觉得挺好看的 我一开始就觉得gxt的服装挺好看 男主的也很好看 比较喜欢男主去深林“找猫”的那件服装 第二颜值和演技 gxt和男主(叫啥不知道)的颜值我觉得是可的 演技我也觉得行 不能说炸裂吧 gxt我目前看到集数我觉得演技是尚可的 没有一直一个表情 也没有很浮夸 有情绪递进 反正对于我来说不出戏就行 男主(没太关注男主说的简略一点)一般 觉得男主表情好像都一个样 但有些部分饰演的还是不错的。 第三剧情 是我喜欢的题材 女主的人设我真的爱 一些片段真的好好笑 仅个人观点。建议无脑式下饭看。严谨看会有很多逻辑不对。 个人觉得是给磊儿喝的,第一,安定放果汁里,可以掩盖药的苦味,如果是给自己下药,一般直接下咽喝水就ok了,用不着放果汁里,除非是不想喝的人发现喝的东西被下药;第二,安定放进果汁后,方一凡去的门口是拿着果汁的,如果是防止父母进来,起码是蹑手蹑脚的过去观察,不可能手里还拿着果汁,所以拿着果汁去防止父母进来太牵强;第三,磊儿给方一凡讲解题目时,方一凡良心发现,不想给磊儿喝,谁知磊儿还是误喝了,所以 个人觉得是给磊儿喝的,第一,安定放果汁里,可以掩盖药的苦味,如果是给自己下药,一般直接下咽喝水就ok了,用不着放果汁里,除非是不想喝的人发现喝的东西被下药;第二,安定放进果汁后,方一凡去的门口是拿着果汁的,如果是防止父母进来,起码是蹑手蹑脚的过去观察,不可能手里还拿着果汁,所以拿着果汁去防止父母进来太牵强;第三,磊儿给方一凡讲解题目时,方一凡良心发现,不想给磊儿喝,谁知磊儿还是误喝了,所以方一凡着急了。但是我非常不爽的是方一凡后续处理问题的方式,就是嘴上说说而已,没有实际行动,起码陪着磊儿一起走,后面看到磊儿站着都能睡着,如果是上学途中骑车呢,确保不会发生车祸,如果是迷迷糊糊过马路呢,确保不会被车撞吗?下面自己看看安定的药理反应:安定(地西泮)具有镇静、抗惊厥等作用。成人失眠、患病需镇静时常用此药。小儿中毒多因误服或止惊时用量过大所致。 安定中毒病人有头晕、头痛、嗜睡、乏力、步态不稳、行走困难、言语含糊不清、反应迟钝、意识模糊、精神错乱等症状,还可有恶心、呕吐、腹痛、腹泻、流涎、视物模糊、尿闭或尿失控等表现。过大剂量中毒病人有血压降低、心跳减慢或心跳停止、呼吸抑制、呼吸不规则甚至窒息、青紫、瞳孔散大、昏迷、抽搐等最后发生呼吸、循环衰竭,还可引起粒细胞减少。 后面剧中磊儿的反应,应该已经是安定中毒了。 说一个24集的电视剧和一个电影里不到10分钟的小段剧情重合,就给扣上抄袭的帽子?我真的是醉了。 不知道为什么豆瓣上一些人,总是带着一副高高在上的心态,连剧情都不看,上来觉得在哪里见过,就直接说你抄袭。完全不管这是在讲什么,这分明就是两个故事好吗?还有鼻子有眼地贴出来了?那好,我也较真一下,我们认真比较一下两个作品。 《未知死亡》讲的是一个带有悲情色彩的复仇故事:善 说一个24集的电视剧和一个电影里不到10分钟的小段剧情重合,就给扣上抄袭的帽子?我真的是醉了。 不知道为什么豆瓣上一些人,总是带着一副高高在上的心态,连剧情都不看,上来觉得在哪里见过,就直接说你抄袭。完全不管这是在讲什么,这分明就是两个故事好吗?还有鼻子有眼地贴出来了?那好,我也较真一下,我们认真比较一下两个作品。 《未知死亡》讲的是一个带有悲情色彩的复仇故事:善良的女主因为救援25名少女惨遭杀害,深爱她的通信公司总裁阿米尔汗也被黑帮大佬击中头部而只能保持15分钟的记忆,于是她只得凭借短暂的记忆碎片来复仇,他在医生的帮助下拼凑出过去的点滴。警察发现他伤害很多人而追捕他,反派也希望除掉他收集的证据……一个悲剧收尾的爱情故事,可以算是复仇+爱情的结合。全部电影3个小时,只有15分钟以回忆视角讲述男女主因为一场误会相识,误会点是男主要在女主的房子上安插广告牌,派人去劝说女主,这个“劝说”恰好被女主的老板以为是在追求她,男主前来找女主问责,发现女主冒充成为了男主的女友。两人在相处中相爱。 如果说这一段和马卡龙有剧作结构的重合,我是认的,但这不叫抄袭好吗? 首先,二者的主题不同。马卡龙是一个关于网红的故事,整部电视剧中,都在围绕着男女主角的线上线下情侣展开,由假情侣变成真情侣,再到线上情侣,围绕网络的真真假假讲了很多,男女主的爱情在网络的真假之中得到了考验;网红就是普通人,有的就是真实(好像有这么一句台词女二说的),一直是贯穿始终的……绝对要比未知死亡中短暂的男女主相遇戏份要丰富。 第二,虽然两者都是“真假总裁”的误会,但马卡龙只有一小段和未知死亡中的15分钟有几个相似的桥段,整体来看却是完全不同的故事,马卡龙把真假总裁的桥段讲了四集,至少俩小时吧,你能说俩小时抄了15分钟?马卡龙要更加戏剧性一些,由女主被误认为总裁骆天一的女朋友、骆天一假冒自己来女主工作室实习,到骆天一在网红宴会上扮演总裁骆天一发表关于网红的演讲,到被男主开除的反派S叔冒充骆天一给女主设局,再到男主不知如何承认自己身份时,名模悦成谎称自己是骆天一被女主识破,全下来这么长你告诉我也是抄的吗? 第三,一个爱情故事,两个人因为什么相遇只是故事的一个要素,重要的是看两个人物的爱情线走向。两个故事完全不是一个走向啊!未知死亡俩人因为误会在一起,就坠入爱河了。而马卡龙中,女主在经历了骆天一扮演骆天一事件后,却要选择分手,因为她是一个拒绝攀附总裁的、有独立事业心的女生(虽然偶尔脑洞大,但是在后面的剧情来看,女主绝对是偶像剧中的智商上线代表),女主策划分手长微博后很久,才又渐渐喜欢上这个土味属性的男主。 第四,男主角的人设完全不同。阿米尔汗是从头到尾霸道的,而我们大卓子扮演的骆天一完全是总裁中的另类,是一个蠢萌的总裁。 而且更重要的是,马卡龙的女主没有死啊!!!!你说一个俩人谈恋爱甜到齁的剧抄袭一个女主死了男主要复仇的电影???我笑掉大牙好伐。 如果剧组真的看过未知死亡(看到第一集的致敬镜头,我相信导演看过),那么,准确来讲,我认为这不应叫“借鉴”,更谈不上“抄袭”,而应该被称为“受到经典作品的启发”。因为—— 我们的阿米尔汗拍未知死亡也是受到我的男神诺兰《记忆碎片》的启发好吗!!!! 故事的主体,或者说是它的大结构,完全抄袭了《记忆碎片》!一毛一样的好吗!阿米尔汗凭借15分钟的记忆复仇寻找女友被杀的线索,《记忆碎片》里盖·皮尔斯也是只能记住十几分钟前发生的事情,为了替惨死的妻子报仇。Transplant surgeons typically transport donor organs by carefully packing them on ice and racing as fast as they can to the recipient. The organ can only survive a certain amount of time until it's placed into its new body. At best, the heart and lungs only have six hours. But recently, scientists have developed machines that can improve these odds. Essentially, certain organs can now travel in a box that continuously perfuses them with nutrients, preserving their viability. This innovation has allowed us to increase the number of organs available for transplantation. And for over 100 000 people in this country who are currently waiting for an organ, it's a chance at a new life. When you get a new organ, you spend your life on medications designed to suppress your immune system so that your body won't reject it. But at least you have a life to spend and a body to medicate. Second chances can feel like an insult if you can't get over what you lost the first time around. Or they can feel like a miracle, like a hard-fought victory. A chance to live the life you've always wanted. ”
在我的出生地——滇东北高原腹地有一个叫坪上的村庄,那时小学操场隔上一段时间就会给村民放放电影,大概是我五、六岁还在懵懵懂懂的时候也加入了露天观影的人群,《大刀记》就是那时露天放映的影片之一。清晰记得,那时听到村里的大喇叭喊着“今晚在小学放电影”的时候,大家那一天都会提早一些吃完晚饭板着凳子就去小学操场占位置去了,还有的人不吃晚饭就早早地占据了最佳观影位置,用粉笔画上标记人站在那里等家人带来吃的和凳子。那是的乡村,电是很奢侈和少见的,大多数人家用的是煤油灯,放电影的时候则多是使用便携式发电机,每每听到发电机开始轰鸣,大伙便停止了打闹嬉戏,操场是那一瞬间突然寂静起来,待电影放映开始后,交谈和兴奋逐渐喧嚣起来。
放映结束后,已近深夜,有星星和月亮的夜晚会明亮一些,更多夜晚的这个时候已是漆黑一片,观影回家的人们三五成群打着手电筒各自散去,有的人一路交谈着电影里的故事情节,有的还在操心地里的庄稼。而像我这样年纪的小孩子,看的只是热闹,那时最喜欢看的电影我们叫做枪战片和功夫片,看完枪战片后的几天,少不了要拿着木枪躲猫猫彼此射杀一番,看完动作片后,小朋友们也常会模仿其中动作一招一式比武交手,又或者是想如何做一把大刀宝剑之类的行走天涯……每每想起那时的情景,感慨的是时间飞一般逝去,长大后的我们各自散落在四面八方,即便是再见面也很难认出彼此姓甚名谁。
幼年看的电影,脸谱化是当时最为明显的影像特征,一个英俊的家伙一露头,不用说准是好人,坏人的坏字仿佛大大地写在脑门上,所以在那个时候我们开始学会了以貌取人,多年后才知道自己曾经是何等的稚嫩和无知,而今再看到山东卫视播出电视剧《大刀记》,竟然诸多往事浮现出来,或许我只是借机重拾童年的记忆以及心境,其实一切早已大不相同。
2014年,有关广电总局对于影视作品最新的审查规定出台后,印发业界内外热议,这对于各个地方台而言无疑又将加强自我审查程度,也使得相关从业者更加小心谨慎地摸着石头过河,《大刀记》这样的剧作一来是在“价值观”和意识形态上是安全的,再则该剧既可以展现山东的人情风貌借此向电视观众营销山东,那么,剩下需要做好的就是在故事和人物性格等具体内容上来做文章了。
电视剧《大刀记》导演赵浚凯曾在山东求学多年更在大学毕业后在中学任过数年教职,直到读研究生时选择影视专业后一脚踏入影视圈便未再离开,从编剧到制作人再转型导演,他参与的剧作中,以山东为背景的并不少,这情结源自是他对自己熟悉的那块土地的深厚情感,这和我写作中会不时写到云南其实是相同的缘由,无非是我们彼此呈现的方式和表达结果不同罢了。
女主:Em (舞者。简称E)
黑发胖Joey:Mike (屋子男主人。演员演过Joe,LEE的男友。简称M)
长黑发眼镜女:Lee(屋子女主人,了解Skype App,MIKE的女友。简称LE)
大龄短金发女:Beth(通灵者。简称B)
大龄白胡子男:Hugh (简称H,B的老公)
皮衣长围巾男:Kevin(Em现任男友
女主:Em (舞者。简称E)
黑发胖Joey:Mike (屋子男主人。演员演过Joe,LEE的男友。简称M)
长黑发眼镜女:Lee(屋子女主人,了解Skype App,MIKE的女友。简称LE)
大龄短金发女:Beth(通灵者。简称B)
大龄白胡子男:Hugh (简称H,B的老公)
皮衣长围巾男:Kevin(Em现任男友。简称K)
圆寸秃顶黑胡男:Amir (Laurie的交往对象。简称A)
黑长发辣妹:Laurie (Kevin前女友。简称LA)
我的分析都是基于两个原则。一:只有出了别墅才会出现时空错位。就是说在同一别墅中,从卧室走到洗手间不会发生时空跨越。二:以故事主线的维度为基础,其他维度尽可能的合并。也就是说,故事主线中依据参照物甲判断人物一不属于这个维度,依据参照物乙判断人物二不属于这个维度,那么在没有明确证据前提下,认定人物一和人物二都是来自于第二维度。
E的手机出现了问题,后来啪的一声,屏裂了。(1分钟50秒)。
B和LE对一个干花装饰进行了一番交谈。E讲1926年芬兰的彗星故事,说了一下平行空间发生后的怪异现象。大概就是不同维度的人会因为某些影响(比如出现了彗星这种)出现在同一时空里,并且每个维度的人都是独立的。就如A维度的丈夫被杀了,但是B维度的丈夫出现在了丈夫A应该出现的时空。接下来各自自我介绍中,第一个矛盾点出现:M说自己是演员,并且主演了LA最喜欢的电视剧,而且他认为LA是瑜伽老师。但是LA说自己是一直在硅谷做事情,并且认不出M。可是大家的反应,对于两个人的这种矛盾认知都认可(8分钟)。一个不大不小的巧合,H的手机也裂屏了。一分钟之后停电,大家点起了蜡烛和蓝色荧光棒(14分钟)。
分析:“蓝色维度”中的E K B H LE A 六个人认知中,M是演员,LA也是硅谷的工作人员。(为区分一个用Blue,一个用blue)Blue维度下的M,认为LA是瑜伽老师。blue维度下的LA,认为M不是演员。大家本来想走两个街区,去向唯一一家还亮着灯的屋子去求救,可是看了下彗星就回来了(A消失过一次,但似乎无关紧要)。这里我们可以认为是三个维度,M来自一个LA是瑜伽老师的维度,LA来自一个M不是演员的维度,剩下六个人的维度中LA是个硅谷工作人员,并且M也是演员,而他们认为M说LA是瑜伽老师,是一种朋友带女朋友进圈子必开的那种玩笑。
到目前为止,大家还都同处于同一维度,既“蓝色维度”。唯一的可能是,LA或者M至少有一个不是这个维度的。
留在屋里的E、K、M、LA、LE、B在屋里讲起了“通古斯大爆炸”,这个时候想起了撞门声。K拿着球棒发现前门没有人,M拿着蓝色荧光棒去检查了发电机,然后来电了。这个时候外边一片黑,只有“蓝色维度”的房子灯亮了。H、A外出归来,H受伤而A拿回了一个白盒子,里边放了带着红色编号的八个人的照片以及乒乓球拍。在外出的过程中H和A中途分开过一次,A认为盒子是H留下的(20分钟)。
第二、三个矛盾点:情绪不稳定的H表示看见了另外一个房子和他们所在的房子一模一样,我们可以叫那个维度为“先来电维度”。从时间来看,两个维度时间差至少是有十五分钟(两次来电的时差)。在一番争执之后,H决定去“先电维度”的房子上留一张便条,正在他写完这张条的时候某个维度的H已经在这个房间留下了纸条,所以K和H拿着一模一样的纸条,导演也给了个镜头表达了这一点,音乐在这个时候诡异了起来(25分钟)。
大家开始给照片上的编号归类LE、H、M编号1,LA编号2,B、E编号4,A编号5,K编号6。第四个矛盾点:此时A发现这张照片是当天拍的,因为图片上他的衣服是他刚买的,可是他意识里还没拍过这个照片,E也觉得图片上的字是自己写的。K、LA、M、E决定进行第二次探险,“蓝色维度”的四个人拿着荧光棒,M发现了自己的房子并且看见了LE在里边。而在回来的时候,这四个人看到了“红色荧光棒维度”里的自己。当他们四个回到房间说到红蓝荧光棒的事情,镜头一直给第一次出去的A和H实像的镜头,其他人都是虚像,并且给了三个荧光棒盒子一个镜头,三盒只打开了一个。(35分钟)
分析:现在至少已经是四个维度了,我们把故事主线的维度叫做蓝色维度。先来电维度和红色维度姑且算作一个,那么在红色维度里大家是在M家聚的餐。以及有一个相对“蓝色维度”之后来电的维度里的H来过“蓝色维度”的H的家贴了一张便条。
蓝色维度:E、K、LE、M、LA、B,一直在屋里没动。A、H外出后回来,但有蹊跷。
红色维度:E K M LA四个人被撞见。
其他维度一:那个维度里的H,过来贴过纸条。
其它维度二:那个维度里的某人,在蓝色维度房间停电时撞过门。
大家想要找到怪异事情的答案,于是H和K去车里拿量子力学的书,引入了薛定谔的猫(TBBT粉和量子力学爱好者一定知道这个)。正常来说薛定谔的猫这个理论中的实验,在实验结束后观测者看到的是一个塌缩的结果,就是在盒子打开前相干效果一直存在,猫一只处于又活又死的叠加状态,而一旦盒子打开,猫必定是生或者死。但是,本片提出了另一种可能,就是当盒子打开的时候,观测结果并不塌缩(本片结尾表达了这一思想)。也就是说有了彗星的这种相干之后,在相干效果没有消失的时候(彗星存在),多个维度的同一人在平行空间相互独立且可以产生影响。但是当相干效果消失后,这种叠加状态依然存在。这也是本片的中心主题。
这个时候“蓝色维度”的M要干掉同一时空其他维度的另一群人。然后大家在讨论中发现,不同维度下的自己会有多种可能状态的离散情况,关键点是可以把其它维度的笔记破坏让他们无法知晓原理。M和K的对话中,我们又得知了B以前和M有过一段恋情,而K认为他们三个人已经冰释前嫌。这个时候,E怀疑B是否把K粉放到大家的食物中让大家产生幻觉,随后B证明只是E管她要了四分之一。矛盾点五、六、七:在厨房,B和E又谈论了一次干花装饰。而一直我们认为第一次停电出去的蓝色维度里的A和H拿出了红色的荧光棒,他们带走了盒子、照片、笔记。M在这段时间外出又回来,K认为M出去了五分钟,但是M认为自己走出去了四十五分钟。(46分钟)
分析:红色维度里的A和H想回到自己的维度,并且带走主线视角维度中的参考系(盒子和照片还有那本量子力学笔记)。而LA、E、M、K,四个人是主线视角维度(蓝色)的,他们一直处在同一空间中。不过他们回到的房子已经不再是之前的主线视角维度了,因为一直在屋子里的B和LE已经换了人。也就是说,至少有两个蓝色维度,在蓝色维度一中也就是一开始的主线维度中,B和LE谈论了一次干花饰品,在蓝色维度二也就是LA、E、M、K遇到红色维度的自己之后回到的那个维度,B和LE是在确认过K粉量之后谈论了干花饰品。
蓝色维度一(主角视角维度):E、K、LA一直还没变。 LE、B和其他某个维度的六个人在一起。A、H未知。M原本还在,但是为了去破坏其他维度的自己,出门已经有五分钟了,预计也会一直是未知了。
蓝色维度二:这里只有LE、B。出去四十五分钟回来的M在喝酒的参考系上没有破绽,但在离开时间上无法对应。
红色维度:A、H已经离开。
蓝色维度三:自称出去四十五分钟的M,只是在喝酒上符合蓝色维度二。
这个时候E已经意识到只有K和LA是原来自己维度的,所以她不让K出去查明真相。K和LA没有意识到M、B、LE不是自己的维度。而M由于已经独自行动过几次,已经知道自己不在自己曾经的维度里了,所以他一开始消极回应E要求看照片的要求,但随后还是配合着拿出了照片。K和LA中间调情,LA也说自己练过瑜伽。然后 二次停电,并且听到车被砸。蓝色维度二里的LE、B,蓝色维度一里的LA、E、K,还有蓝色维度三里的M,六人组出去看车。E和K的对话中,当问及车中有没有损失时有长时间停顿,背景音里出现了一些女人的惊叫,说明在某些维度中八个人已经开始通过极端手段来解决问题了。
然后这个时候,回到房间后。矛盾点八:E和K又谈论了一次戒指。之前某个蓝色维度的H和A又回来了。矛盾点九:他们说自己去了另一个红色维度的空间,然后又逃了出来。不过他们提出了用照片记数字这种事情,LE和B对这个事情没有觉得惊讶。所以,现在可以假定A、H、LE 、B是同一个蓝色维度的,既蓝色维度二。LA、E、B是蓝色维度一里的。大家又掷了骰子来标记照片。B 6、H 3、M 4、LE 6、E 2、A K LA 未提及。矛盾点十:在蓝色维度二里,他们在照片盒子里放的是杯垫而不是之前出现的乒乓球拍。这里,A用计算器算了一下所有平行的可能,超级大的一个数暗示了这是一个超级多的可能性的大杂烩。矛盾点十一,E发现在蓝色维度二之下,用绿色的笔记过记号,并且也看了下H的手机,屏幕是完整的。所以她就稍微问了一下每个人印象中自己的编号。68分钟。
分析:到了这里,我认定的是E刚戴上戒指之后遇到的K不是自己维度的,所以在关于车中有没有物品丢失的问题上两个人都察觉到了差别,E先下手干掉了这个不是自己空间的K。随后回到房间,她又说了一次戒指的事情,来判断一下是否自己回到了合适的维度里(既参考系判断不出来错误的维度)。
蓝色维度一:E、K、LA,三个人一直处于同时空间。E曾用红色笔记录照片数字。
蓝色维度二:LE、B。该维度下其他人已经不在屋内。E曾用绿色笔记录数字。
蓝色维度三:M。意识到自己已经独处一个新维度。
蓝色维度四:A H。H的手机没有坏。
正在大家已经快崩溃的时候,其它维度的M留了一张便条,让这个维度的H知道了自己的老婆B以前和M在一起的这个事情。矛盾点十二,在一段冲突的对话中,A、H说自己之前开盒子看到的随机物品是订书器,LE、B的是烤箱手套,E、K、LA是乒乓球拍(主角视角,蓝色维度一),M是一张纸巾。这也正对应了我之前说的四个维度。大家知道彼此都不是自己曾经维度之后,M对着H说了一句不该说的“睡过你每个老婆”的导火索,H攻击了M但马上被拉开。M和E在一个屋子,H和B在另一个屋子争吵隐瞒前任这种事情,M自我忏悔说是不是自己就是黑暗面,然后一个拿着绿色灯的M冲进屋子打了他(呼应蓝色维度二当中的纪录数字的绿色字体?)。整个事态开始失控,这个时候E又看到了门口有字条,无数中可能的平行空间被导演从暗示变成了明示。主角视角的E路过好多房子,通过屋内的情形以及盒子里的随机物品,告诉大家“这里是超级多的平行空间,超级多超级多”。
E最后选了一个房间(最终维度),盗取了K粉,用计谋把大家都弄了出来。然后用K粉迷晕了”最终维度“的E,让大家出去看彗星的时候,又把最终维度已经被药物弄得没有行动力的E用马桶盖砸晕在洗手间(慌忙中掉了戒指,然后从”最终维度“的E手里拿走了戒指)。
等蓝色维度一中的E再次醒来,一切如常,天亮了。LE在做早饭,B从浴室出现,仿佛最终维度被E亲手杀死的自己蒸发了。H车上的裂纹也预示,这个维度就是E最终选择的维度。当K把她昨天杀死自己时落在洗手间的戒指换给她的时候,最终维度E的来电响起,电影戛然而止。所以,最后这个最终维度里应该至少有两个E。证明了没有塌缩。
总体说,前边十分钟看似絮叨,但是有很多随后参考系以及人物背景的介绍。全片真真是一个尿点都没有。超级超级超级赞。
想要知道更多关于他们的故事,关于那篇佛经,
我觉得要是一部电影引起了你对中国古代故事的兴趣,
让你对中国文化又了解得多了一点,
这就是一个好的讲故事方式。
的确,它有很多的缺点,
有一些莫名其妙没有用处的伏笔、不合逻辑的情节:
当时不是谢春安被神铲邱假扮的镇墓兽拉了出去吗,为什么最后变成了顾烨和任盈
想要知道更多关于他们的故事,关于那篇佛经,
我觉得要是一部电影引起了你对中国古代故事的兴趣,
让你对中国文化又了解得多了一点,
这就是一个好的讲故事方式。
的确,它有很多的缺点,
有一些莫名其妙没有用处的伏笔、不合逻辑的情节:
当时不是谢春安被神铲邱假扮的镇墓兽拉了出去吗,为什么最后变成了顾烨和任盈盈被捆了起来?
神铲邱是怎么和他儿子联系的?难道他二十几年一直住在墓穴里?
钱乙到底男的女的?它被附身了一段时间又是怎么回事?
顾德轩最后摸着虫玉若有所思又是为什么?
而且鲍娜娜为什么要畏罪潜逃?她又没干什么坏事
Anyway,希望能有更多这样题材的讲述方式更好的中国电影
经典转换的电影语法
《唐皇游地府》改编自《西游记》,取了其中的第九、十、十一回内容,而这三回,在“大闹天宫”之后,又在“西天取经”之前,讲述龙王与术士袁守诚赌约,违反天条,被魏征所斩,阴魂不散,引发阻挡魏征失败的唐太宗夜游地府,见识光怪陆离的世界。这一段承前启后,正是唐太宗的一趟地府旅程,才有了后来的水陆大会与玄奘西行。选择这样的一段故事,显然是导演李珞有意为之,按照李珞的说法,之所以看上这一段几乎可以在小说中独立成篇的故事是因为看到了“反映了权力、财富和道德在中国社会里的复杂关系” ,这亦是属于大部分国内独立制作所感兴趣的立足点,在相当有限的制作成本之下,坚持关注当代中国社会的表象运作与内在权力,是一个颇为正常也份属讨巧的选择。而影片放弃了直接取材现实社会,采用剧情片形式重构古典小说,本身就是一次对既有“独立电影”刻板印象的颠覆。
同时,这部建立在名著改编基础上的电影又完全跳脱了对原著的依赖性与“忠实原著”的被动姿态,直接将场景设置在当代中国,甚至明确在当代武汉,片中人物,虽然还是李世民、龙王、魏征、判官,但环境是当代的武汉商场、住宅、郊区,人的基本面貌就是当下的武汉人衣食住行模样。这是出生于武汉的导演李珞对武汉的一次城市空间的影像改造。影片在开头以小人书形式溶进情境,明确宣示这是一个古典的故事,但事实上,它发生在现代。这是《唐皇游地府》最突出的标识之一,片中李世民开会,直接就在一个类似大会议室的地方,然后由李文等武汉本地艺术家扮演的一干人等坐着议事,这一场景是典型的对原著的“去忠实化”呈现,与整部影片的基调相得益彰。魏征受召时正躺在家中躺椅上,后景是正在阳台上忙碌的妻子,整个镜头直接拍出了武汉作为一座正在或已经向大都会转型的城市空间一景,这是千篇一律的商品房中千篇一律的一个房间,与《西游记》或是古典小说的氛围相去甚远。这某种程度上也对被改编的原著场景产生了颇具后现代色彩的间离效果,其形式恰似以现代场景呈现莎士比亚的《无事生非》,而置于中国当下文化生态,《唐皇游地府》的意义与上世纪二十年代的同名电影(余清泉,1927)及七十年代台湾地区的《李世民游地府》(金陵仁,1978)等同题材作品不可同日而语。
在李珞的影片中,全程采用黑白摄影,以现代的自然景致(并非单指自然风景,而是由不加刻意修饰的现代人室内生活空间构成)来呈示本属唐朝的故事。在拍摄龙宫的戏份时,李珞直接将镜头放在了水晶灯四周乱闪的夜总会里,昏暗的背景与漂浮的灯光,替代了传统影视认知上的水晶宫,创造出一个“李珞式”的摩登水晶宫场景;李世民下到阴间,来到武汉市内的商场集群,霓虹灯闪烁,在桥上李世民见到不夜天景象,被导演处理成了光怪陆离的阴府场景,亦在表层影像上积极主动且高姿态地回应了既有的同类古装电影作品,以一种似是而非的感性方式来进行作者化改造。导演本人对此如此陈述:“那个(地府)就在武汉的光谷步行街拍的,确实很光怪陆离,很像地府,你看到那些人,确实跟鬼一样的,当然谁也没去过地府,中国的地府和西方的基督教里的地狱又不太一样,我们可能更加接近世俗的某一方面。我就凭我主观的感受拍的。” 此中,武汉的城市空间塑形被导演用来构成他的“现代唐朝”想象,这种想象包含世俗生活(甚至宫廷空间)的异变,同时亦涵盖了对于神话场景中的“阴/阳”区隔的场景。由于目前涉及中国现当代题材的中国大陆电影中限于政策无法出现真正的鬼神,遑论地府,作为一部没有龙标的影片,《唐皇游地府》以古典小说叙事框架结构出属于当代的城市影像,并将“地府”场景以现世城市空间的一部分加以展示,且在表现李世民所游“地府”的桥段中,“有几个地府的镜头,李珞是在武汉东湖旁几个烂尾楼里拍的,那块地方后来被一个CS实战基地用了,当时在拍时,正好有客人在玩儿。 ‘我尽量不影响他们,管理员也希望我们赶紧拍完走人,因为玩家们打得很激烈,很快就要占领那个房子了。’……电影里看到这几个镜头,环境声里传来一声声枪响。”
这种处理一定程度上贴合了列斐伏尔所谓“进入城市的权利”的关于城乡关系与都市生活的言说语境中,这种自觉性暧昧不明的展示,除了拍摄条件因素之外,创作者本身对于当代城市空间的看法,也被一种源于当下中国城乡差际生态的集体无意识所规定。“空间不仅仅是被阻止和建立起来的,他还是由群体,以及这个群体的要求、伦理和美学,也就是意识形态来塑造成型并加以调整的” ,与当代中国主流商业电影以《大闹天宫》、《捉妖记》等为首的票房大片来比较,《唐皇游地府》取材同样高于现实,但其意识形态或曰空间的影像政治乃是与现实相关的。影片中所在多见的固定机位与看似简陋的现实场景,都在在提醒观众,于经典故事之外,开展着与现代人生活息息相关的主题叙事,正如唐皇去往地府的路,原来是一条高峰时段公交车的拥挤道路,观众需要自行提炼由经典文本来,到世俗现实中去的整个过程的关联性。从表层影像来看,《唐皇游地府》的影像质感比一些独立纪录片略好,但也高不太多,导演李珞坦陈本来是用彩色拍的,后来由于追求小人书质感及涉及历史的距离感而改成黑白,无论如何,总体来说影片的影像表达堪称朴素,而叙事层面,除了需要观众脑补经典形象到银幕上的现实人形中之外,更提供了一个借“游地府”之名审视当下的入口,在此过程中观众不仅观赏唐皇,更将自己化身为现实的唐皇,来审视自我的生活的物质与精神环境。片中李世民的扮演者李文亦是武汉的一位当代艺术家,同时是教美术的老师,其在片尾的饭局上即兴说的话,是将“李世民”身份完全剥离而返回到“李文”的真实身份,这一段被置于整个故事的末尾,颇有跳出整体的间离意味,但事实上,李文即兴所说的话,与整部影片所呈示的地府里各色风物有相当大的关联。影片三分之一都是纪录镜头,而这些立足真实的镜头被纳入了影片的神话叙事体系中去,成为剧情片的有机组成部分,借叙事来呈示世间百态的意图呼之欲出。最后一段话,具有相当浓厚的总结意味,但并非正式作结,因为这一段从内容到形式都非常随性,若以“古典”的电影感知观念来观察,十分游离,这与上世纪八十年代中国“第五代”导演的影片中设置的种种“游离情节” 有所不同,其功能上部分承担了打破主流商业电影全知全能叙事模式、进而承载表层叙事所未能承载的文化内义的功能,但结构上并未能算作影片有机组成部分,鉴于这一段落拍摄实践上的随机性及其事实上构成的对整部影片叙事体系的游离,其可以算作是对这部本身即具备游离性格的剧情片的二度间离,来呈示其作为一部无法在院线上映的“地下”或“独立”标签电影本身的定位及其突破的决心。
超本色表演的角色虚化效果
所谓“超本色表演”,是相对于“本色表演”而言的。纵然斯坦尼斯拉夫斯基很早就提出“角色不过是演员自身的畸变”,而“一个普通人要成为一名演员,最应该解决的首要问题,是解放自身的素质” 更是本色表演的基础,甚至还有“畸变本色”的自我改造过程,但在《唐皇游地府》中的表演,虽然相当程度上是利用非职业演员们的自我气质来进行操作,但与传统意义上建立在专业训练基础上的“本色表演”有所不同,“本色表演”挖掘演员本身性格特征,目的还是为了建立影片本身的角色塑形。而《唐皇游地府》中的表演模式,是一种近乎《我是路人甲》的“本色”状态,意即强调演员本身的固有状态(没有表演训练过程或抛开训练背景),来呈示一种镜头下的自然、朴实与本真。
从《唐皇游地府》中龙王与袁守诚打赌的戏份,已经可以看出,两人虽是针锋相对,但其实互相之间对手戏的味道并不浓烈,很多时候,只是令观众觉得两人在念台词而已。其后李世民、魏征、阎王、判官等莫不如是,魏征在家收到征召一场戏,是最显然的以现实生活休闲状态来代替情节剧的紧绷模式的表演方法,或者说这场戏体现的是一种抛弃了表演的表演,魏征在家休息的场景,与现实中千万人家午后休息的场景并无二致,若说这是用dv直接偷拍下来的演员生活场景,亦绝无问题。
而饰演李世民的李文,在片中的表现,则稍微自然一点,作为李世民这个角色在片中所承担的功能,他需要表现出的帝王风范,被现代背景所消解,这个看上去既像黑帮头目又如私营业主的“皇帝”虽然也紧锁眉头,作出忧虑状,但本质上是一种非专业的“超本色”演出,这种表演在上世纪欧美的一些现实主义电影实践中曾经采用,属于电影语言及观念革新的一部分,在《唐皇游地府》中的表演,则更接近一些实际上具有相当完整剧情的中国独立记录片中主人公的状态,但有所不同的是,《唐皇游地府》是一部立足于完备叙事逻辑的剧情片,在这样的情况下以“超本色”来进行角色塑造,本身即是对影片自身的抽离,这种抽离造成的后果是令本该在银幕上吸引观众达成代入的表演反而加速了观众对角色的认同,尤其是当影片改编自家喻户晓的经典文本的情形之下,对于影片游离的表演的迅速警觉将令观众忽视角色本身的魅力,因为无法在习惯的影视表演范式下观赏角色的行为,这种关注力便会转嫁至影片的故事本身以及影像层面的另类奇观化。角色被不断虚化,正在行走的,是李世民、龙王或袁守诚,其实无关紧要,因为演员本身的姿态仪装并未提供与角色本身关联的明显特质。这样的情形在香港电影新浪潮阶段曾经出现过,在上世纪七十年代末八十年代初,许鞍华的《投奔怒海》、于仁泰的《墙内墙外》甚至谭家明的《烈火青春》中都曾出现过相当极端的“超本色表演”案例,但其基础是所选用的演员本身乃是经过专业训练或具备相当成熟的电影表演经验的,其“超本色”的模式基本上还是在专业表演基础上对表演自身的“缩略”处理。而《唐皇游地府》则是真正的完成了一种对“本色表演”的自然飞跃。
如此,《唐皇游地府》的“独立电影“姿态,以现代空间替代神话场景、用平实镜语呈现名著故事的处理以及对于电影表演的(无奈或有意)的“超本色”塑造,这几个因素所共同呈现的效果便是令“地府”成为影片最突出的影像表意与内涵能指,而“唐皇”则成为书桌后一个平凡的人影,他可以是你身边的张三李四,也可以是其他你所不认识的任何人,一个在通常剧情电影中加魅化色彩浓厚的主角,在《唐皇游地府》中彻底解除明星光环与角色魅力,成为普罗大众,角色亦因此变成情节中的注脚,其本身反而显得无足轻重。这是影片的表演生态所带来的直接效果,虽然并不一定是导演所有意为之,但客观上达成了影片处于当下中国电影生产与市场语境中的独特效果。
诸多评论皆明确指出《唐皇游地府》是一则寓言,其所指显然是当下的中国社会,这亦是面对包括《唐皇游地府》在内的中国独立电影时,评论者惯常采用的论调。而导演在接受采访时所面对针对影片的各种问题,其言说方式与效果本身亦不能与商业电影导演相比,许多地方显得模棱两可、似是而非,这亦是对影片解读中的一大困难。《唐皇游地府》作为一部在当下份属现象级的独立制作,其演员表演模式(或许还称不上模式)本身亦同导演面对公众的姿态一样,有一点暧昧不清的感觉,因其引发的多义性解读可能,亦是同类影片所较难达成的。在同属独立剧情片的《南风》(郑阔、孙扬,2012)中,亦可见到类似端倪,现代电影所期许打破固有情节剧节奏来实现的表演上的惊喜,在这类影片中部分达到,但总体而言,角色/表演依旧是为整体表意服务。作为一则被公认的“寓言”,《唐皇游地府》当仁不让承担了这样的任务,虚化了人物,凸显了一个震人心魄的“地府”,来完成处于“地下”状态的电影叙事美学意义建构。
结语
作为一部相对较具知名度的独立电影,《唐皇游地府》受到包括网友在内的观众热议兼热捧在情理之中,对于片头片末的“小人书”设定,很令笔者想起上世纪八十年代风行的剧照连环画,即是以电影剧照作为连环画主体出版,而今时今日《唐皇游地府》中所展示的关于电影本身的连环画从质感上自然比从前要进步得多,而这种戏谑式的表达方式,一方面浓缩了影片所要表达的内容,另一方面亦将视角跳脱出足以用全知全能方式审视影片本身的高度,这亦是导演李珞自我投射的结果,在接受访问时他曾如此表示:“至于小人书,我觉得这种电影连环画相比其他的漫画书有很强的电影感,因为它的画面就是影片的截图。还有一个原因是纯粹私人的,这一类的小人书在七八十年代的中国很流行。小时候经常看,还是(现在仍然)觉得这是一种很特别的‘看’和‘读’电影的方式,所以在电影里运用了这种形式。” 这样的说法本身信息量就相当有限,因为他并未说清楚,究竟为何采用了这样的拍摄方法。当然,导演也并不能完全满足评论者要求,来阐释演员选用的“玄机”,而只能说是一群朋友一起拍了这部电影。基于《唐皇游地府》是一部同人式的、非商业片的作品,关于影片的空间与表演探讨,本身具有一定的局限性,因应影片放映与接受互动过程的复杂性,这种论述势必会被迫作出调适。然而有一点不变的是,从客观上来说,影片重构了武汉城市与名著背景,令其发散出介于现代与历史、真实与虚幻之间的丰富表意功能,另一方面通过对表演功能的弱化(当然不一定是有意的),达成了对于影片角色本身相对于“地府”能指背景而言的虚置,亦令被认为是讽喻性强烈的背景得到强化。
当然在当代电影观众视野中,从影院观影或私人观影无论哪个角度来切入,作为一部成本极小、野心颇大的“独立制作”,《唐皇游地府》本身所言说的东西其实并不太重要,大家关注的,还是基于作品形式上的趣味性,以及由这样一种表演方式所带来的角色“代出”感,以及也许并没有那么容易被感知的对于日常空间的痛切感知,这是无论如何挖掘影片意义也不能令观众放弃的直观感受。《唐皇游地府》在当下相对可贵的一点在于,它引起了讨论,亦明确了想要表达的态度,纵然这是属于我们习惯见到的固定模式商业电影以外的惊喜或收获,或者其实只是一种惊奇。从笔者本人来说,希望这样脱离了无病呻吟趣味的制作,能够多一些更多一些。
《贵州大学学报》
导演在讲座过程中,几乎全程一个多小时都是各种炫耀。炫耀有钱,家底厚,自己有财有才。唯一正常就是对动画的爱是正面的。基本让我处于安心画画状态(最喜欢
导演在讲座过程中,几乎全程一个多小时都是各种炫耀。炫耀有钱,家底厚,自己有财有才。唯一正常就是对动画的爱是正面的。基本让我处于安心画画状态(最喜欢画画时有说话声音而自己不需要动脑听了。。。。ps开始没多久就很讨厌女主,给我肯定一巴掌过去的 !
看着不久,其实很久——因为我也就是两三天前才知道这个片子,才知道是她主演。本来我对她的电影是不怎么看好的——看过她和成龙的一个电影,还有一部接近三级的片子,感觉她没法成为一个好演员,智力上不够,悟性也没有,很生涩。
这个人,就是徐若萱,我仍然喜欢叫她VIVIAN HSU,因为这是我第一次知道她时的名字。
地球人都知道她曾经是我的偶像,那天和陈小兔聊天,她很
看着不久,其实很久——因为我也就是两三天前才知道这个片子,才知道是她主演。本来我对她的电影是不怎么看好的——看过她和成龙的一个电影,还有一部接近三级的片子,感觉她没法成为一个好演员,智力上不够,悟性也没有,很生涩。
这个人,就是徐若萱,我仍然喜欢叫她VIVIAN HSU,因为这是我第一次知道她时的名字。
地球人都知道她曾经是我的偶像,那天和陈小兔聊天,她很鄙夷地说大多数中年男人的偶像都是她,我不以为耻。这有什么不好?第一次看到她的时候,是初学上网,进的第一个写真网站,里面密密麻麻的照片里就有她一张——不夸张地说,打那儿以后,我对任何日本女优的软性或者硬性照片都看不上了。
还为此干了件露怯的事情——直接给那个网站的管理员留言,要求知道Y更多的情况。当然人家对我这种土冒儿肯定是不理不睬的,后来我上了若干类似网站才发现她17岁就出道,我看到这张照片时她已经名满天下,写真集已经不出了,而是去日本搞了个乐队——不过就算出我也买不起,但我还是把几个大的写真网站翻了个底朝天,搜集了她全部的写真照片,而且是高清晰的版本,总容量超过2G,想想7年前一台电脑的硬盘大小也就8个G。
当然,后来这些照片都找不到了,唯一剩下的,是一个已经失效的连接(估计这个网站已经取消了对她照片的免费浏览),还有朋友帮我制作的一张有她头像侧影的桌面。
其实人都不可能完美的。后来我看过她做电视节目的嘉宾,举止谈吐毫无魅力可言,听过几首她的那个黑饼干乐队,极其糟烂,她的声音沙哑,类似公鸭——后来我在新《射雕英雄传》中听到了另一个公鸭嗓音的美女,已经不那么诧异了,唔,据说她也唱歌了。
还是说回VIVIAN吧。她唱得再难听,演得再生硬,都动摇不了我对她的激赏,只要看到那张她穿着白衬衣的照片,我依然能够找到当年的感觉——哪怕现在她已经32岁了,我仍然记得的,只是她17岁的样子。哦,据说那张照片刚刚被某日本网站评为有史以来TOP100最漂亮写真照片之一,绝对实至名归。
所以我对这个电影本身并没啥期望值,只是跟个老偶像打个招呼。但看过《云水谣》的朋友似乎都变得特别多愁善感,某位甚至引用了张爱玲那句臭名昭著的“低到尘埃里”,我不由得想看看这个电影到底怎样。
昨晚看了,带着一种对哭哭啼啼的预防心理看的,这都是那张海报给闹的,在上面陈坤的眼睛用“双目含愁”一点都不夸张,一个男人的表情能让在下“我见犹怜”实在不多见,那眼睛几乎要滴出水来。
但片头一个悠长而充满艺术细节的镜头让我如释重负,虽然有些模仿的痕迹,但仍然具有相当的感染力。三四十年代的那种优雅安宁很好地表现了出来,色彩和空间感也恰到好处。
陈秋水的扮相的确漂亮——不是英俊,而是漂亮,内子说“那眼皮特别双”。但还好,阴弱没有到女气的地步。整个电影里我一直担心的问题没出现:整个气氛虽然煽情但不萎靡。他演的虽然不是技艺非凡,也还不错了,没有太大的纰漏。
让我惊奇的是17岁的VIVIAN又回来了。MY GODNESS,32岁演个中学生好象不是那么容易的,但我看她就是15、6岁——只要她不开口说话。不过,即便她哑着嗓子哭泣也没啥,为了这张容颜,我挺得住。内子倒是没觉得她特别漂亮,“不就是长得特别清纯嘛”。这个你就不懂了,论漂亮,她不如李嘉欣,不如泽塔琼斯,甚至还不如电影里那个普通话都说不好的梁洛施。她鼻子蒜头,还有眼袋。
可是SO WHAT?我就觉得她凝神而立,笑,或者不笑,都那么好看。
慢慢演着,戏肉就出来了。李冰冰第一次让我感觉演技一流,除了不象个上海人,她浑身上下都是一个那个时代天真的大陆姑娘——金娣的执着和王碧云的是完全不同的,但都那么好。在火车站的哭泣,在西藏医院里的表白,在婚礼上的敬酒,都让人动容——其实知道这不过是电影,可是心里就会想,有女若此夫复何求。她演的部分,是整个片子里最高潮的部分,她把这个任务给拿下了。
这个时候,VIVIAN似乎也完全摆脱了演中学生的青涩。本来台湾戏最拿手就是苦情,但一开始撕心裂肺的分离,都不如中年之后的隐忍和决绝。看着她木然走上楼梯,然后听见她远远的嚎啕,我心想VIVIAN总算演活了一个人物。如果郭富城能够凭借《三岔口》拿到影帝,那么VIVIAN凭中年之后的演技拿金马也未尝不可。
这个片子好看,多亏了几个老江湖高手的帮衬,首屈一指的就是秦汉,不愠不火。归亚蕾也很不错。杨贵媚演秋水的母亲更是老辣——在碧云私自到西螺的那场戏里,她没几个动作,没几句台词,但把场面给撑得满满的。即便梁洛施这样的新手也没什么闪失,毕竟她的角色只是一个药引子,她也没逾越了规矩。
其实,说起来,这个电影情节很简单,但拍得真是好看。明知道那是一种不存在人间的浪漫,但依然会沉迷于那种少年情怀——它太熟悉了,我们都经历过,这样的地老天荒我们都梦想过。
据说我一些男性朋友看这个片子都泪流满面,那么我推荐一下应该不算荒谬。尤其推荐给那些依然有梦的小青年们,毕竟现在除了嘻哈还是有别的东西可看的。记住去电影院的时候带上些纸巾。
这个年头让我们大笑或者愤怒的事情很多,但是能让我们忧伤的事情很少,一个悲剧的童话可能是不多的选择之一。