昨晚看到12集,看到王新老师,为王新老师精堪的演技点赞??棒棒哒,王老师每部剧都那么认真,期待我心深触后面王老师带给我们的惊喜!也期待王新老师最近新拍的戏《痕迹》,期待痕迹也早点播出,从“铁血使命”的刘成开始喜欢王老师,后来《向着炮火前进》刘建功等等似乎都是正面角色,这次反面角色,更期待王老师的精彩表演
昨晚看到12集,看到王新老师,为王新老师精堪的演技点赞??棒棒哒,王老师每部剧都那么认真,期待我心深触后面王老师带给我们的惊喜!也期待王新老师最近新拍的戏《痕迹》,期待痕迹也早点播出,从“铁血使命”的刘成开始喜欢王老师,后来《向着炮火前进》刘建功等等似乎都是正面角色,这次反面角色,更期待王老师的精彩表演
柄本好像和每位合作女演员都挺有cp感,想到之前的“无须知道”,就靠柄本和吉高的感情戏支撑。
这部剧集也一样,柄本的无谓,滨边的无辜,奇妙碰撞。虽然目前看是男主+女二(泷本),但还是关注男女主发展感情线。
3星都给cp
另外,这部剧集
柄本好像和每位合作女演员都挺有cp感,想到之前的“无须知道”,就靠柄本和吉高的感情戏支撑。
这部剧集也一样,柄本的无谓,滨边的无辜,奇妙碰撞。虽然目前看是男主+女二(泷本),但还是关注男女主发展感情线。
3星都给cp
另外,这部剧集美女还挺多,第2集的未婚妻和女助理都挺漂亮。
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看过了很久,今天忽然听见“时间过了那么久,依然关心你的下落”。又闪现出了我追剧时的感受了。
1,想做袁莱那样的女生,优雅大方,独立可爱,遇见喜欢的人就勇敢去追。
2,每个在大城市默默打拼的徐辛颐,为了自己的梦想,不管别人说什么,努力用实力证明自己,你们都是最棒的。希望每个人都能收到幸福。
3,看见丁昂和徐辛颐出车祸,我哭了,丁昂的去世,对徐辛颐来说是致命的
看过了很久,今天忽然听见“时间过了那么久,依然关心你的下落”。又闪现出了我追剧时的感受了。
1,想做袁莱那样的女生,优雅大方,独立可爱,遇见喜欢的人就勇敢去追。
2,每个在大城市默默打拼的徐辛颐,为了自己的梦想,不管别人说什么,努力用实力证明自己,你们都是最棒的。希望每个人都能收到幸福。
3,看见丁昂和徐辛颐出车祸,我哭了,丁昂的去世,对徐辛颐来说是致命的打击。转折的结局是遗憾也是高潮。
4,故事中的三对,兜兜转转十年,终于在一起了。在剧中我看到了不怕爱,勇敢爱和珍惜拥有的。
好奇心使我点开这个片子,第一集没看完使我关掉这个片子,高考这么重要的是为什么非要说我有急事,而不能说我要去高考……
然而,过了几天,在追完另外的剧的时候,没事干就又点开了这个片子,往后看看,剧情也挺好,没有傻白甜女主,配角CP也很棒,叶子和朱硕也很搭,不过东方要是能和叶子CP也是8错。
开头真的很重要啊!要不是闲来无事,这些宝藏女孩和男孩就发现不了了。
好奇心使我点开这个片子,第一集没看完使我关掉这个片子,高考这么重要的是为什么非要说我有急事,而不能说我要去高考……
然而,过了几天,在追完另外的剧的时候,没事干就又点开了这个片子,往后看看,剧情也挺好,没有傻白甜女主,配角CP也很棒,叶子和朱硕也很搭,不过东方要是能和叶子CP也是8错。
开头真的很重要啊!要不是闲来无事,这些宝藏女孩和男孩就发现不了了。
电影为剧场版,请先观看前两季,否则将严重影响观感。 剧情续接第二季结尾,希尔达一觉醒来发现自己与小巨魔Baba交换了身体,妈妈Johanna发现后誓要找回女儿。而希尔达必须利用勇气与智慧重返家园,揭示真相并拯救特洛尔堡。他们也活着,也爱着,也恨着。我们要学会接纳陌生的他人但是,世界很复杂,陌生人不总是好人,正因为他们充斥的爱与恨很强烈
电影为剧场版,请先观看前两季,否则将严重影响观感。 剧情续接第二季结尾,希尔达一觉醒来发现自己与小巨魔Baba交换了身体,妈妈Johanna发现后誓要找回女儿。而希尔达必须利用勇气与智慧重返家园,揭示真相并拯救特洛尔堡。他们也活着,也爱着,也恨着。我们要学会接纳陌生的他人但是,世界很复杂,陌生人不总是好人,正因为他们充斥的爱与恨很强烈
虽然《雪暴》是崔斯韦的处女作,但他之前是一个很优秀的编剧。从这部作品里也能看出剧本的缜密和用心。
茫茫雪野中,上演着充满着人气的一幕幕戏剧斗争。悬疑、对峙、紧张的氛围从开头一直到结束,人的争斗无休无止。
每个人都在思考着自我利益最大化(如果警察因为道义而不杀死反派也可以视作利的话),像是一局多人牌局,饶有趣味。
虽然《雪暴》是崔斯韦的处女作,但他之前是一个很优秀的编剧。从这部作品里也能看出剧本的缜密和用心。 茫茫雪野中,上演着充满着人气的一幕幕戏剧斗争。悬疑、对峙、紧张的氛围从开头一直到结束,人的争斗无休无止。 每个人都在思考着自我利益最大化(如果警察因为道义而不杀死反派也可以视作利的话),像是一局多人牌局,饶有趣味。 第一幕:王康浩和老二的对峙 这是几年前拍的?他们,一口东北味的老奶奶,满口外语的高龄混血老奶奶,丧失部分语言能力说不出话的时候就叫妈妈的阿姨,个子高高有点疏远女儿的老爷爷,喜欢骑摩托车有好几个男朋友以及一个先生的老奶奶,对共产党充满仇恨有些迫害妄想症的老爷爷,还有几个依旧在世?他们大概率不会记得有这样的一次拍摄,也大概率不会记得生命里最后的那点时光。他们也都曾是宝 这是几年前拍的?他们,一口东北味的老奶奶,满口外语的高龄混血老奶奶,丧失部分语言能力说不出话的时候就叫妈妈的阿姨,个子高高有点疏远女儿的老爷爷,喜欢骑摩托车有好几个男朋友以及一个先生的老奶奶,对共产党充满仇恨有些迫害妄想症的老爷爷,还有几个依旧在世?他们大概率不会记得有这样的一次拍摄,也大概率不会记得生命里最后的那点时光。他们也都曾是宝宝,是一个家庭的最年幼的生命,是全家人的快乐源泉和幸福指望。终究一点点长大,一步步变老,变老也是在变小,变成了和小孩一般,没有了记忆,没有了思维逻辑,所以说越老越像小孩,唯一不同的是,在小孩身上可以看到无限的希望,而在老人身上只有衰老与更衰老,没有了任何盼头,只是希望自己能多尽一份孝心,然后在某一天看到他们安详的离开这个世界。 我的姥姥也是得了阿尔兹海默症,但是我对于她的记忆只停留在了初期,那时候她只是丧失了记忆了,自己做过的事情不记得,身边的人也都不太认识,包括她的儿女和我。后来就是开始无缘无故的哭或者笑,还会无端的骂人,不知道吃喝拉撒睡,然而这些我都没有太深的印象了,因为后来我就很少接触到姥姥,即使有时候回家,也只是在刚回去的时候去她的房间看一眼,停留的时间很短,之后也不太会经常去,很多的事情都是从我母亲的口中得知的。现在想来,自己当初为什么没有多一点耐心,多一点对姥姥的关心呢?要知道姥姥对我可是格外的疼爱,即使我是外孙,相比较于孙子,我能明显感觉到她爱我更多一点。每每想起,自己内心都充满了愧疚,以前对这个病不了解,以为是姥姥是故意的,后来才慢慢知道,她也是身不由己,正如母亲说过的,她不是不想睡觉和休息,而是心里难过。。。而我当时为什么没有多一点耐心。。。 树欲静而风不止,子欲养而亲不待,子女向来都是来讨债的,这话不假,然而看到电影里的儿女,我的心是温暖的。之前想过绝对不会把父母送到养老院,如果有一天他们不幸,生活不能自理了,绝对不会请保姆,要自己亲自照顾。我知道那个时候到了,你跟父母的缘分也就快到了。生而为人,可能一辈子连一件事情也做不好,但是这件事情不能不做好。 在褒贬不一、玩票性质的好莱坞讽刺电影《凯撒万岁》之后,科恩兄弟的自编自导的电影《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》(The Ballad of Buster Scruggs)再次回归到他们所发挥稳定的西部主题之上。 电影虚构了一本名为《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》的古旧故事集,讲述了六篇长短不一的故事,而每一篇故事的开头都以一副插画作为引子,从情节上看并无连续性和关联性, 在褒贬不一、玩票性质的好莱坞讽刺电影《凯撒万岁》之后,科恩兄弟的自编自导的电影《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》(The Ballad of Buster Scruggs)再次回归到他们所发挥稳定的西部主题之上。 电影虚构了一本名为《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》的古旧故事集,讲述了六篇长短不一的故事,而每一篇故事的开头都以一副插画作为引子,从情节上看并无连续性和关联性,但却集结了一切耳熟能详的西部元素:酒吧决斗、银行抢劫、畸形艺人、沿河淘金、荒漠迁徙和土著威胁。无论是奇幻怪诞的传说,还是多愁善感的天不作美,或者是血腥厮杀的暴力争斗,每一个故事都在通向同一个终点:死亡,而每一个通往死亡的历程都经历着命运无端的捉弄和玩笑。 故事中的那些角色,也都仿佛是从经典西部电影中走出来的典型人物。第一个故事中的巴斯特是一名枪艺高超、身手不凡的牛仔,在决斗中屡战屡胜,还把一名手下败将的故事编成歌谣传唱,却转眼死在一场新的挑战中;第二个故事《打中锅盖》里,詹姆斯·弗兰科扮演的银行抢劫犯在侥幸逃过绞死和印第安人的突袭之后,却又难逃第二次审判的命运;第三个故事《饭票》中,无手无脚只有躯干的少年靠朗诵卖艺为生,最后因为不再能吸引观众而被一只会数数的鸡而取代;第四个故事《黄金谷》中,民谣老炮Tom Waits所饰演的淘金人在寻找金矿的最后关头遭遇埋伏并绝地反击;第五个故事《不安的女孩》更是一个完整的科恩兄弟的故事——原本跟随兄长前往俄勒冈的待婚女子遭遇一系列的变故,兄长离世、雇工漫天要价和蓬马车队长的求婚,然而故事却无意向浪漫而充满希望的结局发展。最后一个故事《遗体》,则记录了一架通往神秘旅店的马车上,两名赏金猎人与三名普通乘客——一个法国人、一个猎人以及一个老妇人回顾人生的对话。 每个故事的长度并不允许人物有呈现复杂性格和成长“弧光”的空间,他们或贪婪或谨慎、或残忍或坚韧,或愚昧或自负,但始终没有呈现出性格的动态变化,而是按照某种秩序按部就班地履行自己的人生轨迹。人物形象的夸张和性格流动的遏制,将他们钉在辽阔无垠、徐徐展开的西部画卷中,成为一个个渺小而凝练的符号,在亘古荒凉的峭壁险滩和无边无际的荒漠中前进,在孤零零地伫立在沙漠中的酒馆、银行或是旅店中穿行,在宏大画卷的轨迹和规则之中,生命的无常犹如突如其来的印第安人,毫无规律可言地打乱秩序,破坏审判、拓荒和迁徙。渺小的个体在不可捉摸的外力中被抛掷席卷,无法逃脱早已命定在脖颈上的绳索。电影的视角也由此并不参与其中而从感同身受的主观中抽离,成为无常命运的冷眼旁观者,仿佛是在纷繁复杂的世界上空盘旋着,自上而下凝视着蛮荒的西部宇宙。 从讲述故事的方式到故事情节本身,从人物刻画到起承转合的方式,科恩兄弟都极尽复古之能事,从声色意境上来还原近代民间故事集的真实质感。他们刻意以 “巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣”的歌谣为名,则让这本虚构的故事集看起来充满了民间色彩,像是众人口口相传的歌谣被记录成册时,被随意地用第一个故事命名了整本书。电影还运用插画作为引子,在电影的色调上极力还原版画般的浓烈饱和,并在每一个故事结束时,借以模拟阅读的效果,将故事结尾以书面文字的形式呈现在观众面前。 在虚构了一本故事书的同时,科恩兄弟也在建立一部闭塞而经典的西部神话。与那些运用西部主题讲述当代故事的电影不同(《三块广告牌》、《赴汤蹈火》和《猎凶风河谷》等),科恩兄弟摒弃了关注于人性弧光和社会指向的好莱坞主流叙事,转而强调了创作的这重虚构性,而以虚构的书、虚构的读者、虚的诞生出这些故事的环境和口口相传的隐形作者群体,来斩断剧情伸向现实的触角,从而在形式和内容上向古典主义进行了一次彻底而完整的回归:俯视人类个体的渺小和生命的残酷寓意,仿佛圣经故事般的启示;贪婪、固执和残酷的品行又像是莎士比亚笔下的人物典型;而怪诞神秘和阴暗邪恶的气息,隐隐闪现着弗兰纳里·奥康纳式的乖张。 然而,科恩兄弟在叙事结构和形式上的古典转向,却恰好借助于的西部电影的经典外壳,和已深入人心的经典叙事内涵,运用自己独特的影像修辞将西部电影的意义来衍生出更为个性鲜明的外延,讲述的却依然是人类存在这一亘古不变的主题。 巴斯特·斯克鲁格斯刚用歌谣纪念完前一个对手的死亡,转而他的灵魂就要为自己的死亡进行弹唱;第二次被架上绞刑架的强盗临终前正对上美丽少女的一瞥,这一眼中所包含的浪漫的传奇的冒险的无限可能都转瞬即逝;林肯著名的《葛底斯堡演说》在躯干少年慷慨激昂的诵读中显得尤为荒诞——“我们要在这里下定最大的决心,不让这些死者白白牺牲”,而少年本人却为了未尽的演艺事业成为了一只鸡的牺牲;金矿偷袭者悠然卷烟享受不劳而获的胜利时刻和孕育着婚姻和家庭未来的俄勒冈,都暗藏着平静背后的不期而遇的杀机。 而最后一个故事,更是以赏金猎人抓获犯人的诱饵调侃沉浸电影故事的观众:“他们总是把自己和故事联系起来,我们总是喜欢听自己的故事,但只要故事里的人物是我们,又不是我们,特别是结局不是我们。”此刻赏金猎人的对话对象仿佛不是对座的三位旅人,而是电影银幕前的观众,那架永不停止的马车似乎也载着观者前往宿命的终点。科恩兄弟在这部电影中对传统西部电影的致敬和戏仿,也更是建立在虚妄离奇的黑色基调和亦真亦假的梦幻时刻上,达成与观众的共谋。 某种程度上,《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》有点像科恩兄弟对自己的西部系列的总结陈词,从主题上来说,它并没有超越导演在《老无所依》中所奠定的对于死亡哲学的感悟,也依然延续着《血迷宫》、《冰血暴》中那种熟悉的徒劳无益和机缘巧合,它又回归到《逃狱三王》中歌谣与喜剧中和的微妙讽刺中,在黑色幽默的揶揄、世事无常的沉重中游刃有余,举重若轻。 在被政治、文化和种族等等问题所撕裂的好莱坞电影工业,题材、立场和对社会现实的指向也越来越成为衡量一部电影的重要标准,而最近几年关注尤甚的几部电影不约而同都有着高调主张和现实批判。曾经拿过奥斯卡金像奖的科恩兄弟在题材选择、结构秩序上对于传统的回归,也许可以看作是兼得娱乐和深度的坚持,以及对时下创作模式的回避。 BBC又开始生产独白剧了。 2017年,出品了一部专攻LGBTQ题材的《酷儿们》,8集20分钟8种诉说,讲述了英国百年来LGBT团体的生活群像; 2018年,BBC又出品了一部全女性阵容8集15分钟的独白剧《点滴:女性人生百年瞬间》,让你听见她的声音。 BBC又开始生产独白剧了。 2017年,出品了一部专攻LGBTQ题材的《酷儿们》,8集20分钟8种诉说,讲述了英国百年来LGBT团体的生活群像; 2018年,BBC又出品了一部全女性阵容8集15分钟的独白剧《点滴:女性人生百年瞬间》,让你听见她的声音。 今年,BBC又来惹,带着12集40分钟的独白剧《新喋喋人生》,时长加长,讲述更广阔更复杂的人生。 《新喋喋人生》 Alan Bennett's Talking Heads 朴敏英的新剧,一开始是柳演锡来了,感觉两人的组合还挺养眼的。过了一段时间换成高庚杓了,感觉没那么配,因为对演员不讨厌想着还是要追的。等到预告出来后……朴的脸有点太瘦了,而男主也一下子过壮了,之前看他和徐贤演的私生活还是挺瘦的,总之就颜值上来讲,两人都降级了。 颜值不够,演技来凑吧,毕竟都追到第8集了,这剧情也 朴敏英的新剧,一开始是柳演锡来了,感觉两人的组合还挺养眼的。过了一段时间换成高庚杓了,感觉没那么配,因为对演员不讨厌想着还是要追的。等到预告出来后……朴的脸有点太瘦了,而男主也一下子过壮了,之前看他和徐贤演的私生活还是挺瘦的,总之就颜值上来讲,两人都降级了。 颜值不够,演技来凑吧,毕竟都追到第8集了,这剧情也是怪怪的节奏,不是对主角有点其他感情一般追不下去。朴的人设还是可以的,属于美强惨,实际上男主,哦包括男二都是,童年的回忆都不美好。女主虽然结了十几次婚,却搞不懂自己的心意。男主一开始带点悬疑人设,后面就越来越搞笑了,重度社交障碍,看他和同事交流,尴尬到要快进,却又点无奈和搞笑。男二的话有点中二,有点傲娇,性格实际上还不错,对自己好的人他也会对别人好,只是财阀家族让他很纠结。 因为喜欢一些搞笑的情节,一些人设上的反差萌,还有那只神奇的不认主人的猫,对其他一些奇奇怪怪的地方就忽略了。轻松地看着剧,心动的地方让人很心动。然后符合韩剧的一贯套路,每集结尾总是安排得很好,让你很想追下一集。这不第八集结尾没啥好讲,安排女二出现了。4人对峙的画面就很精彩,让人期待下周。 男二:这是要和我结婚的人 女主:惊 女二:看向门口,那是和我结婚的人 女主:眼睛瞪得更大(外面下雨了,闪电的光照在脸上) 男主:没有讲话。眼神看到女主(怎么还和男二在一起)看到女二(她怎么出现了)再看回女主坚定的~(预告男主把女主带走了,而且貌似两人终于要互相坦白了,车内kiss) 哎,如果《爱情公寓》只是小抄,就简单抄几个梗,我会觉得无所谓的,我甚至会给5星好评,因为这部剧光看内容,确实是神作,虽然剧里年轻人的生活方式比较西方化,但是确实给我带来快乐了啊,而且用美剧里的几个好笑的桥段也没啥不好的,不影响剧情就行。但这TMD竟敢整集照搬啊,不是简单借剧梗,而是照搬故事线啊,甚至台词都一样的啊啊啊,卧槽真是可怕,汪远和韦正,我真是服了。。你们怎么就能忍得了呢?(`?ω?′ 哎,如果《爱情公寓》只是小抄,就简单抄几个梗,我会觉得无所谓的,我甚至会给5星好评,因为这部剧光看内容,确实是神作,虽然剧里年轻人的生活方式比较西方化,但是确实给我带来快乐了啊,而且用美剧里的几个好笑的桥段也没啥不好的,不影响剧情就行。但这TMD竟敢整集照搬啊,不是简单借剧梗,而是照搬故事线啊,甚至台词都一样的啊啊啊,卧槽真是可怕,汪远和韦正,我真是服了。。你们怎么就能忍得了呢?(`?ω?′)??我看这部剧看了好几年,刷了3、4遍都不止,当年我甚至认为这是可以和武林外传比肩的作品(我要向武林外传道歉)。后来我听到了“抄袭”的风声,我是极其反感的,我认为那是不可能的。或许只是有些情节和风格比较相似而已,借鉴一下,不能说成抄袭啊!但当我看了《老友记》、看了《生活大爆炸》、尤其是看了《老爸老妈的浪漫史》之后,我TM彻底惊了,这真的不是“风格相似、个别情节类似”而已,各种非原创故事线、美剧整集照搬...还有汪远和韦正以及个别演员对这事的态度,我真的感觉很讽刺。 我爱过,但我的爱太少,敌不过它抄得太多。 如果你不知道它抄袭,或者觉得它抄袭得并不严重,请关注b站up主『残狼之卑』;挂一个视频链接在这:http://www.bilibili.com/video/av6109320 很偶然的机会打开了这部剧,因为我是在已经更到28集的时候开始看的,所以观剧感受可能和追剧的人不同,例如从弹幕能看出来追剧的人可能嫌有的地方墨迹,但是我就感觉还好哈哈。 这部剧说是《朋友》姊妹篇,所以刚开始大家都在猜叶晓文和米佳的身份,最后结果揭晓的时候有可能会让人感觉“就这?”,其实我感觉这剧是从后面开始好看 很偶然的机会打开了这部剧,因为我是在已经更到28集的时候开始看的,所以观剧感受可能和追剧的人不同,例如从弹幕能看出来追剧的人可能嫌有的地方墨迹,但是我就感觉还好哈哈。 这部剧说是《朋友》姊妹篇,所以刚开始大家都在猜叶晓文和米佳的身份,最后结果揭晓的时候有可能会让人感觉“就这?”,其实我感觉这剧是从后面开始好看起来了,它讲高阳叶晓文金贝贝等几人的校园生活和成长经历,经过种种,最后大家都得偿所愿。故事框架流畅,感情层次也是水到渠成。貌似看到有人嫌弃狗血(恶婆婆?百里追夫?),但是我看得很开心哈哈哈哈哈哈。看完之后我又从头开始刷了一遍,发现之前漏了很多细节,这剧细节做的特别好,例如高阳的QQ名第一集就有呼应,吴迪寶和米佳第一次谈话就能看出来米佳不在三班,还有后面硬币在高阳和叶晓文之间的传递等等,经得起深究。总得来说,这剧蛮不错,我挺喜欢。 p.s.有没有人能把这剧炒火,我想看各路太太产出! 这剧播的时候我记得是跟着爸妈一起看的,也许这种带点家庭、狗血的剧他们都会看两眼,可是雷人的剧情以及空洞的演技还有那违和的配音让我没法看下去,我爸妈比较搞笑的是他们是边骂边看,有时候生气了也会换台看看别的,后面再换回来看,我也是醉了,对这部剧怎么说呢,女主是个智障人设,人设的原因总是表现处无辜感,独自抚养儿子长大当然很辛苦,可就是太蠢,让人着急,贺军翔呢,以前也是偶像剧小生,也是红过的,也许是 这剧播的时候我记得是跟着爸妈一起看的,也许这种带点家庭、狗血的剧他们都会看两眼,可是雷人的剧情以及空洞的演技还有那违和的配音让我没法看下去,我爸妈比较搞笑的是他们是边骂边看,有时候生气了也会换台看看别的,后面再换回来看,我也是醉了,对这部剧怎么说呢,女主是个智障人设,人设的原因总是表现处无辜感,独自抚养儿子长大当然很辛苦,可就是太蠢,让人着急,贺军翔呢,以前也是偶像剧小生,也是红过的,也许是为了转型才接这片的吧,but我要说转型失败,剧本应该再挑挑了,夏平安是个爱情事业双双受挫的人,贺军翔不痛不痒的演技实在没法让我感到共鸣,表情太少了,最最讨厌的就是大智那对,他媳妇是全片最大的智障,蠢得要死,当然大智也一样,怪不得能凑一对,里面演的比较好的是毛林林的周语晨,是个很有挑战的狠角色,为了自己目的不惜一切手段,一星给她,一星给我曾经喜欢的贺军翔,献给我的青春。
97年时候的李若彤,不知道是什么样的影响力,但是小龙女在大陆 当时那个红啊,如果此片当时能在大陆上映,票房一定不错。
97年,黄老师同时还有部古惑仔.....但在这部片子里,整个感觉都收敛的不行,生活里的不羁,工作时的专注,都诠释
97年时候的李若彤,不知道是什么样的影响力,但是小龙女在大陆 当时那个红啊,如果此片当时能在大陆上映,票房一定不错。
97年,黄老师同时还有部古惑仔.....但在这部片子里,整个感觉都收敛的不行,生活里的不羁,工作时的专注,都诠释的很好,不得不佩服黄老师的演技。。。。。
可能也正因为如此,整个片子下来,小张在前半部分,都沦为配角,黄老师抢戏很严重,直到黄老师牺牲了,......小张才慢慢走出来.....看的人会觉得片子没有主干,岔枝不少....
片名叫G4,可三分之二的前半段,都是SB,
张鸿安暗恋陈法蓉,
陈法蓉喜欢小张,
小张喜欢小龙女
唐文龙也喜欢小龙女......
黄老师坚持单身主义....
黄老师的女朋友不惜出墙来让黄老师紧张,以求一个名分......
作为一个警匪片,在匪的编排上 ,没有逻辑性,不完整,薄弱,
在 警的安排上,更注重 感情的描写....
所以,此片 应该是 披着警匪片外衣的 爱情虐心片.....
PS,此片的悲苦调性,也铺垫了 林超贤 导演以后的线路,以证人,线人为代表的,角色都以悲剧收场。
年轻的袁咏仪好瘦,没胸更别提沟;小宝很黑,加上尔冬升拍片时拮据的经济情况,怀疑没擦粉就来上镜。画面是香港的老街,老房,故事如同清水煮鸡蛋,透着一股淡淡的香,却给你全世界最简单最稳定的营养。这就是片子为什么能在当时的香港大红大紫。
片子很受用,其中的箴言那么清晰,教你好好去生活,有了生命便什么苦难都不害怕。片子也很公平,爱情亲情兄弟情,不纠结不彷
年轻的袁咏仪好瘦,没胸更别提沟;小宝很黑,加上尔冬升拍片时拮据的经济情况,怀疑没擦粉就来上镜。画面是香港的老街,老房,故事如同清水煮鸡蛋,透着一股淡淡的香,却给你全世界最简单最稳定的营养。这就是片子为什么能在当时的香港大红大紫。
片子很受用,其中的箴言那么清晰,教你好好去生活,有了生命便什么苦难都不害怕。片子也很公平,爱情亲情兄弟情,不纠结不彷徨,相互进行彼此交错,给你最真实最质朴的生活。
爱情在凌乱的夜市摊上发芽,在掉了漆生了青苔的老房生长,在50块钱的戒指里生出美丽的花。此情可待成追忆,只是当时已惘然。我喃喃地不是怕你不爱我,而是怕我太早离开这个世界,来不及享用你的爱。
此刻不矫情不做作多言语,片中情深看罢你能懂。
如果人生最坏只是死亡,生活中怎会有面对不了的困难。
蔡琴辛晓琪万芳杨宗纬前仆后继唱此歌,深情款款拼命置身于其中,我想应该想要表达百般温柔和不舍,那才对得起与生命相竞速的爱。
我只是想不通,满大街《新不了情》嗡嗡闹,这些所谓歌者到底在想什么。声嘶力竭若能唤醒沉睡的爱,那我好言相劝,真别在大晚上唱,喊魂似的让活着的人更难受。
整体剧情还是让人很有感 觉的,反而是结局总是给人烂尾了的感觉,也许是导演想故意制造悬念,可是前边持续高潮,结尾这么低调有点无法接受的感觉。(勿喷)
剧情格式也统一了,每到结尾的时候我想大家都可以关了视频自己想了,因为简直是一模一样。
加
整体剧情还是让人很有感 觉的,反而是结局总是给人烂尾了的感觉,也许是导演想故意制造悬念,可是前边持续高潮,结尾这么低调有点无法接受的感觉。(勿喷)
剧情格式也统一了,每到结尾的时候我想大家都可以关了视频自己想了,因为简直是一模一样。
加油!
絮絮叨叨的家庭琐事,夫妻间的情感危机,不烦不躁,看的舒舒服服。阿部宽这样温柔的老实丈夫,天海女王大人就不要不满意了吧[偷笑]。叔还知道上料理班学做饭,发现老婆要不要自己了还寝食难安的简直不要太可爱。
也可能霓虹人的木讷不善沟通的个性,片中的夫妻危机说实话,真不是啥大事。把一对
絮絮叨叨的家庭琐事,夫妻间的情感危机,不烦不躁,看的舒舒服服。阿部宽这样温柔的老实丈夫,天海女王大人就不要不满意了吧[偷笑]。叔还知道上料理班学做饭,发现老婆要不要自己了还寝食难安的简直不要太可爱。
也可能霓虹人的木讷不善沟通的个性,片中的夫妻危机说实话,真不是啥大事。把一对过了大半辈子的中年夫妇之间的矛盾表现的像是情窦初开的少男少女,是这部影片极可爱的地方。婚姻生活没有谁对谁错,就像丈夫说的,这种“温柔感”,要比追求凡事正确要重要的多。
伯格曼的《婚姻生活》上映后导致离婚率上升,而本片传达出的脉脉温情,应该会给很多处在婚姻的迷茫困顿之中的人们以信心吧。
前几天有幸看了您呕心沥血、几十年磨一剑、亲自导演的《西风烈》,让我对您的佩服之情油然而生,可以说这是本人看过的最有科学、最有亮点、最有特色、最有品位的影片。
说到讲科学,导演,我最佩服您的就是这里,您让我们知道了地球为什么是圆的。在您的戏里,几个演员不管是开车跑,骑马跑,还是用腿跑;不管是往相反的方向跑,还是没事到处乱跑。总之一句话,他们总是能同时跑到一块儿去。原来地球真的是圆
前几天有幸看了您呕心沥血、几十年磨一剑、亲自导演的《西风烈》,让我对您的佩服之情油然而生,可以说这是本人看过的最有科学、最有亮点、最有特色、最有品位的影片。
说到讲科学,导演,我最佩服您的就是这里,您让我们知道了地球为什么是圆的。在您的戏里,几个演员不管是开车跑,骑马跑,还是用腿跑;不管是往相反的方向跑,还是没事到处乱跑。总之一句话,他们总是能同时跑到一块儿去。原来地球真的是圆的啊!
说到最有亮点,当然是影片开头那段。导演,在这里我又不得不佩服您,您这部影片本来就让我们很刺激,您在里面还加入了三级情节,虽然经过模糊处理,但我还是觉得这是您影片中的亮点。
说到最有特色,导演,我为您抱不平了,在影片里插播广告您才是始祖啊,以前我还以为只有冯小刚之流才会呢。当然,由于您的影片太刺激了,广告我一个也没记住,在此本人深表遗憾。
说到最有品位,导演,您确实品位太高了。旁边有个美女老是问我:他们怎么老是不停地跑,一会儿跑上山,一会儿又跑下来,一会儿又跑进山洞,一会儿又跑出来,没事就乱跑个不停。还有警局那段,吴镇宇同志明明已经冲进去把警察制服了,自己又出来了,然后又用一大群马偷偷进去,进去了呢,又无缘无故跑出来,最后不知为什么又有事没事地走着玩,突然被一个受伤的跑龙套躺在板车上打死了。我也很想回答这个问题,但这正是我想问她的,这只能说导演,您的品位太高了,这么刺激的影片弄得我们都没看懂。竟然还有些没素质的人说要退票。
导演,您下次再导个什么的,一定要通知我啊,没空我一定去看。
《夜半歌声》可以被称为一部地道的作者电影,阴郁、冷峻的基调秉承了马徐维邦导演的一贯风格。而且,在那样动乱的年代能够造成万人空巷的社会轰动,让观众要颤抖着欣赏、流着冷汗赞誉不绝,都归功于马徐维邦导演对于恐怖元素的巧妙运用,他渲染恐怖气氛的能力在
《夜半歌声》可以被称为一部地道的作者电影,阴郁、冷峻的基调秉承了马徐维邦导演的一贯风格。而且,在那样动乱的年代能够造成万人空巷的社会轰动,让观众要颤抖着欣赏、流着冷汗赞誉不绝,都归功于马徐维邦导演对于恐怖元素的巧妙运用,他渲染恐怖气氛的能力在当时的电影界是无人能及的。
美工出身的马徐维邦被誉为“东方郎却乃”(郎却乃是好莱坞著名演员,以擅长化妆各种形象而著称,有“千面人”之誉”), 非常善于运用造型和布景演员的化妆和服装都是导演亲自设计指导的,甚至连宋丹萍毁容后恐怖的妆容都是由马徐导演亲自用蜡油一点一滴塑造的。因此,片中的几个经典人物造型:面目恐怖神出鬼没的宋丹萍、驼背瞎眼的守门人、披头散发的霞妹、苍老的老嬷嬷……成为了吸引观众的一大亮点。丹萍的黑色长袍、霞妹的一袭白衣堪比神怪故事中“黑白无常”的造型,对比强烈,两个封建社会的牺牲品形成了一双极具悲情意味的象征造型。同时,剧院的设计和内部构造也能看出导演的良苦用心,在新剧团初来乍到的一场戏中充分表现出布景带来的恐怖效果:在幽暗的灯光中,守门人缓缓打开门,引领他们一步步前进,主观视角慢慢推进,镜头摇摇晃晃,狭窄的长廊好像怎么也走不完,拐角处似乎随时会出现些什么,破败的楼阁、随处可见的蜘蛛网、遍地的老鼠、房梁上悬挂的面具和帷幔,无一不让人感觉毛骨悚然。与之相比之后几版的《夜半歌声》虽然在技术上有所提高,演员造型更逼真了、剧院也变得华丽颓美,但是在对于影片的帮助上远不及从前。
马徐维邦导演有一双“慢手”:这一方面是说马徐导演拍电影时要求严格、锱铢必较、从不挑拍、经常重拍,导致电影的进度总是很慢;另一方面则是赞誉他对于作品严谨精细的态度,每一个镜头都慢慢琢磨,绝不糊弄。为了等一片云,马徐导演可以带着全局组等18天,为了斟酌布景设计,片场的一草一木几乎都被马徐导演抚摸了一遍。正是基于这样的态度,《夜半歌声》中的每一个镜头都充满意味,也许粗糙、也许有些在现在的拍摄技术中略显生硬,但是在三十年代中国稀缺的恐怖片中,它们足以使影迷瞠目结舌。单是电影开头简简单单的几个镜头就已经将萧瑟、凄厉的气氛营造了出来:惨白的月光被乌云遮盖,古老的剧院看上去荒凉冷清,镜头慢推拉近剧院大门,一个破烂的招标启示看上去十分扎眼,仅仅十几秒种,一个骇人的又充满神秘色彩的故事环境就展示给观众了。影片中还大量的运用空镜头,表现月、枯藤、浮萍、波涛、乌云、雨夜,在表现歌曲意境和人物心境上起到很大作用。与此同时,马徐导演还十分擅用光线和阴影。在表现宋丹萍的人物形象时,第一次出现就是以影子的形式,一方面制造悬念、留足神秘感,另一方面就是表现恐怖气氛,而且他之后的多次出现也多是一半在亮光中、一半在阴影里,这也暗示着他躲藏隐蔽的身世和内心。
除去画面感,《夜半歌声》的另一个重要元素就是音乐。由田汉作词、冼星海作曲的三首电影插曲《热血》《黄河之恋》和主题曲《夜半歌声》也随着电影的热映风靡一时。音乐和音效在电影中起到了迎合剧情、烘托氛围的作用,尤其是几段争斗的场景中,配合着相应的音乐,不禁是观众的心随之一紧。
影片《夜半歌声》作为当时少有的恐怖片在当时应该是备受争议的,但是之所以还能够得到一致的好评,也归功于它对于反封建主题的深化。借古讽今,再加之《热血》、《黄河之恋》的歌词充满革命味道、斗志昂扬,使它走在了革命的大潮中,正好顺应了大趋势。而且,影片中充满了对于黑暗丑恶的人性进行了抨击和警醒,用恐怖片的手法深挖恶势力扭曲的内心和旧社会牺牲品的惨痛遭遇,这应该才是最恐怖的地方吧。
《夜半歌声》的成功不是意外,在它之后出现的各种版本都未能在恐怖效果上超过马徐导演。即使是最著名的是1995年由香港导演于仁泰执导,张国荣、吴倩莲主演的版本,虽然演员的表演精湛,技术也有所突破,但是侧重点放在了对两人情感的细腻表现上,逐渐脱离了恐怖片的躯壳。所以说,1937年的《夜半歌声》无论在当时还是现在,都是一个值得把玩和研究的经典。