据说现在的电视剧进入了“大制作”时期——就像电影一样，大投入，大场景，大镜头，加大咖。如果是这样，这部《武媚娘传奇》完全符合。3.6亿的投资，全国近400个大拍摄场景，奇妙的电脑特技，确实将盛唐的美奂绝伦和气势恢宏拍了出来。回头看看港剧，一股小家子气，再也不能不为现在的电视剧骄傲。但是，放眼望去，外在条件臻于完美，人物表演、故事情节却不得不吐槽。其实是对这部电视剧有期待的，但是身边人给我介绍了一下人物后兴致索然——前面的故事简直是《甄嬛传》的翻版，比如，都是皇后故去，都是皇帝深情怀念；都有奸妃，《甄嬛传》里的华妃，《武媚娘》的贵妃，而且都是因为家族势力导致君王不得不宠爱笼络；都有一个善良柔弱但城府深的，《甄嬛传》里的端妃，《武媚娘》里的淑妃，连封号都很相似……好吧，缺乏原创的故事我就不吐槽了，神奇的是，剧情居然一次次挑战人们的神经。如你我所知，强势霸道的美女老板范冰冰，虽然具备武则天强硬的手段和风格，但她一脸的小白无辜善良纯情，实在分分钟出戏，忍不住说，即使你是老板，但为了你的艺术能不能不糟蹋这个角色？要是为了多赚钱，找别人出演或许收视率更高。要是为了艺术，找别人则是成全艺术。断断续续，忍着各种小白阴谋真爱坚持了四十多集，晚上回家看到范冰冰还在跟唐太宗调情，玛尼，才人生涯还没结束？女皇之日遥遥无期啊。虽然你一女嫁父子，我可以接受你跟父子调情，但历史上的武则天在唐太宗时期是非常不得志的，你居然把武则天改成倾国倾城倾父子、读书写诗射箭都一流的超人，而且踌躇满志、太过招摇，我实在要吐血了。上网一查，八十多集，光跟唐太宗就五六十集，你知道地下的唐太宗和李治有多恨吗？终于决定，这样坑爹的电视剧放弃吧，隔壁的江苏卫视虽然也不济，但《何以》的唯美还能让我们这样一群花痴过把瘾。最后说下“大头娘娘和小头皇帝”。要不是被广电总局责令修剪，未必有这样的话题讨论，广电总局对电视剧才是真爱啊，别在那里愤愤不平了，偷着乐吧。

- 踏下心来，认真的去完成一件事情，会有很大的收获，不要总是还没开始结束了。谈恋爱和做事情一样，一如既往的坚持下去，必定会有好结果。- 今天从亚的斯飞回北京的ET604- 这个电影的主题是一个快递员与一个集团女总裁的合约故事- 越是成功的女人，内心越脆弱，只要说出秘密的那一刻，就已经表示要接受你了。在女人面前要表现出强势的一面，表现出自信。时时刻刻保持自信的状态。男人脆弱的一面不要轻易表现，要等对方表现之后，再透露。6- 人要真实。男主如果不敢把叶总痛骂一顿，估计这个工作也就结束了。每一个人对自己的亲人的爱真的很感动，他说到侄子时候，为了侄子而挣钱，但是又表现出无畏。不为眼前所动，不损失原则。- 他说到侄子的时候，刚刚差点流泪。因为我也想有个家，无论在国外还是在国内，能有一个属于自己未来的家。有人等我吃饭，可以依偎在一起看电视，睡觉时候感受彼此的温暖。可以有个孩子，那时候我的感受，会大不一样。我也会因此成长，心志更加成熟。

文｜梅雪风

一

这是近期看过的最为奇妙的电影。

它最厉害的地方， 在于它的设定和人类存在境遇之间的对位关系。从某种程度，它和杨德昌的《一一》有点像。《一一》通过一个家庭中的少年、青年、中年、老年的故事，来讲述生命的复杂又单纯的悖论。而《瞬息全宇宙》，则是通过一个家庭在不同平行空间的故事，来讲述自由与限制之间的难缠的共生关系。它们都相当形而上，但都有着将其日常化的能力，而在这种日常化当中，又都保持了相当清楚的脉络，以及因这种清晰而拥有的穿透力。

要能达到这种设定与表达之间的水乳交融是难的。失败的例子比比皆是。比如同样是平行宇宙，李连杰曾拍过一部《救世主》，它的设定就相当粗糙：只是说你杀死别的宇宙中的自己，你自己就会变得强大。实则，这个概念是大有可为的。如果我们把平行世界的每一个分身，比作你内在的某种禀赋，你杀死每一个分身，其实就是某种程度的自残，你一步步阉割掉自己的浪漫、温柔、正义感等等，为了虚妄的所谓的征服世界，最终成为一个怪物，其实也有着非常残忍而又动人的戏剧性。

一个好的设定，往往是一把更容易去开启我们认知之门的钥匙，但《救世主》完全没有去挖掘这一设定的心理学及社会学上的可能性，于是它也就只是一部简单粗暴卖弄李连杰身手的动作片。

正面的例子也有，比如《骇客帝国》，它的设定就是我们真的被囚禁在梦中。它把我们偶然却又萦绕不去的感受，变成了现实。是回到幽暗如老鼠洞般的真实，还是继续留在这个比真实还真实的虚拟世界里？这是影片中人物所面临的最大选择，这一选择，与我们这些观众在离开影院后在真实世界的感受有着相当的共鸣：我们是应该直面惨淡的人生，还是做一只主动的舵鸟，将头深埋在体制与文化所强加给我们的某种空虚的意义里。

《骇客帝国》，就这样简洁却又深入地将我们对存在的不安以及某种无意识的愤怒，用这样一种设定具像地表现了出来，同时，又有着商业片的爽利与明快。

但《瞬息全宇宙》的独特之处在于，它像《一一》一样，有着相当繁复和庞大的结构，同时这种意涵上的丰富它又能用一种类似于《骇客帝国》似的动作片逻辑清晰地讲出来。这是《瞬息全宇宙》主创的功力所在。

当然，也是这种意涵的丰富与微妙，让它的可看性要比《骇客帝国》要少不少。因为微妙在某种程度上可以被视作重复，越微妙越是如此。当你以一个奇幻片或者动作片的预期去观看时，你对微妙的容忍度也就越低。

二

《瞬息全宇宙》可以说是一首有关自由的哀歌。

平行世界，在这部电影里，可以简单理解为人生的可能性。我们生存在这个世界上，可能性是我们内心必须要禀持的基本信念之一。如果没有这个信念，其实你也就陷入了决定论甚至是机械论，于是将自己的主动权拱手让出，放弃希望的同时也推卸掉了责任。

杨紫琼所饰演的中年妇女伊芙琳，就处在人性可能性匮乏的时间段：她的人生已经过半，她的事业岌岌可危，她的兴趣已被荒废，她与父亲以及女儿的关系，紧张而又扭曲，她与丈夫的关系琐碎而又无趣，而这一切，都看不出能够改善的可能。

这时平行宇宙的出现，让她有了新的生机。

这种可能性会带来新的问题。她会有一种能够逃离的兴奋，但随之而来的，是她对现有生活更高强度的憎恶，于影片中最直接的后果，她对她现有世界的废柴老公越发难以忍受了。

而这种憎恶，会让她更加沉迷于逃离。

无限是能够让人上瘾的，但能让人瘾的事物都是有毒的。它的毒性来自于，无限就意味着没有座标系，你从此丧失了人生长久以来的位置感方向感，你丧失了容忍平常的能力，你在疾速的逃遁与漂流中，开始体味一种与被约束截然不同的情绪——虚无感。虚无对于那些热爱世俗生活的人来说， 是一种无形的毒素，他们会隐隐觉得不对头，所以阿尔法宇宙的丈夫夫威蒙德才说：你开始感到有什么不对头，吃的东西都没那么好吃了等等。

意义的丧失，来源于边界的消失。而这个边界本来是不存在，所以对它的怀疑是致命的。就如同伯格曼的《犹在镜中》姐姐所说的：意识到没有边界是恐怖的（大意）。如同托尔斯泰曾说的：你一旦看过那个黑洞，就再也无法背过身去（大意）。

无论是伊芙琳，还是她的女儿乔伊，在无数次的多重宇宙的旅行当中，都会直观地认识到边界的不存在，于是她们也就会自然地领受生命的混沌与无序：你所谓的苦心孤诣，其实都是偶然在背后操弄。你看到并体验了你的无数个人生，于是单一的人生就不重要了。而这一人生的数量是无穷的，那单一的人生就真的轻如鸿毛。

这时你对单一的人生不会有真正的尊敬，而你又会对无限的人生又心生恐惧。于是乔伊陷入了绝望，这种绝望也给了她力量。因为，无论是亲情还是友情或者人类的任何情感，都不再能够约束她的行为，自然她有了更多的自由和行动力。影片里的超能力就是力量的象征，也是她病态的象征：她在各个世界中无障碍的穿梭，其实也就是她丧失了在现实世界与幻想世界之间界限的感知力。她手里的兵器随意变幻，说到底就是她把幻想当真了，所以无数个意念的变幻在她眼里是实体的变化。

没有了边界，所有的道德也就不存在了，你越过道德的藩篱，外面空茫一片，里面也同样空茫，站在界限之外，就会显得这个边界是多么刻意且多余。而失去了对道德的敬仰，杀戮本身也变得无味，因为快感的重大来源就是对道德的反叛。所以乔伊最后只有无聊和绝望，她真正想的事情只有一件，就是死。

三

但乔伊一定要找到伊芙琳，她要让伊芙琳这个始作俑者也受这无尽的惩罚。这说明她还没有绝望到底，因为真正的绝望是漠然。她希望有人陪葬，因为她无法承受独自上路的孤独。

伊芙琳意识到这一切的始作俑者是自己，但核心问题并非自己缺乏爱，而是源于对自己的不满意， 她不爱自己，于是她像所有的父母一样，将这种不满投射到自己的子女身上。

片中的好几个宇宙，其实是她内心恐惧的象征。

比如那个料理浣熊的宇宙中那个靠头顶的浣熊操纵才能做出大餐的厨师，其实是她对自己无能的恐惧，她在现有世界中的事事强势，其实只是为了掩盖她对家人的依赖，证明自己是操控者。

而当在现有世界中软弱无用的丈夫用自己的方式说服了国税局的审计员时，她才意识到是自己造成了烂摊子，而这一切是靠这个看似无足轻重的丈夫来收拾的。

她意识到这点，才会有了对浣熊宇宙的厨师劝慰：我们每个人都希望别人的帮助，这并不是个可耻的事情。才会在厨师绝望时，放弃主导权，让厨师骑在她身上，用全部的气力将厨师掷向他的挚爱—浣熊。

另一个是热狗宇宙。在这个宇宙中，他们都长着无用而又丑陋的热狗手指，他们互相表达爱意的方式奇异也让人恶心。这个宇宙中她与她的同性恋人的关系，其实就是她对现有世界中她与丈夫感情的评价，可笑、卑微。但它们因为显得可笑，就不能存在么，就不值得拥抱和祝福么？当她意识到她对自我的厌弃时，她才意识到自己爱人的深情，那种从常人看起来让人难堪的深情。

她不再抗拒热狗宇宙的同性爱人，如他们的习惯一样互相吮吸对方的热狗手指时，她才不再在爱上面加上她之前都没有意识到的苛刻条件。

也正是这一点，影片中那些黄暴屎尿屁的桥段不再只是一种恶趣味的发泄，而有如一种禅宗似的棒喝。主创们将那些最恶心的东西与最动人的情感并置，就是为了提醒我们不要陷入庸众那种义正辞严实则冷血的状态里。形式上看起来再廉价再变态的情感，与我们所谓的正常的尊贵的情感并无不同。

而这也是本片导演丹·关和丹尼尔·施因内特的一贯表达，在他们的上一部电影《瑞士军刀男》里， 屎尿屁比这一部更加浓烈，但这种内在的悲悯却一以贯之。那种看似恶心猥琐的背后，其实只是一个可怜人为了寻求一点温暖的本能举动。那种对下三路的直视，倒真有点“道在便溺”“不垢不净”的真义。

正是这种对自我的直视，以及最终的和解， 才让伊芙琳看到了所有人那凶神恶煞表象下的那些空虚。她鞭打那个内心住着个sm小公主的男人的屁股，在那欲仙欲死的疼痛中，他的内心得到疗愈。她将炸弹变成香水瓶，那熟悉的香水味，让那个色老头变得沉醉而憨厚，他不过是个鳏居太久想念亡妻的可怜人。

而也是这种因自我了解而生的洞察力，才让她与女儿的和解变得有了重量，而非一个大路货的故事，为了结局而生造的皆大欢喜大而化之的惯有结局，它是影片严密结构的必然结局：你当你见识到无限的浩淼时，你才会真正珍视局限所带来的稳定感。你意识到我们对生活概念化的期待腐蚀了我们对幸福的感受力后，你才会重新体味那些琐碎的细小却又踏实的魅力。当你意识到彻底的自由，其实就是真正的无家可归后，你就会重新珍惜日常生活里那些令人厌烦的人与人之间的联系。

整部影片的风格，也与影片的表达相得益彰。

它看似是个科幻片，但却在本质上是实打实的伦理片。在家长里短的琐屑讨论中，其实又处处闪烁着看透世事的哲思。影片充满着各种天马行空的想像力，其实内在又像一篇论文一样严丝合缝。它讲到了存在、意义、爱等这个世界上最大的词汇，庄重而深沉，似乎是一个悲观派的哲学家附体，但与此同时，爆菊、性虐等重口味的场面也以一种极其兴高采烈的方式被大张旗鼓的展示着，这时又是一种彻底的孩童似的恶趣味。

就如同影片中乔伊之所以要毁灭世界，只不过是因为缺爱一样，表面与本质的错位是影片主创刻意去追求的风格，他们用这种方式去表现那种龌蹉中的单纯，荒诞中的严肃，愚蠢中的深情，无意义中的深藏的全部意义。

如果说我对这部影片有什么不满足？用力过猛？不是。用力过猛和云淡风轻同样都只是一种风格，风格内部只要自洽都没有问题。

是过于说教，也不是。正如我喜欢杨德昌一样，说教自然会带来干燥生硬，某些转换处硬梆梆缺少润滑，但也正是这种说教欲，才让它有了一种雄辩的缜密，以及要将窗户纸戳破的果敢。要享受某种风格的好处，必然要接受它的缺陷。

真正让我觉得有问题的是，是那个黑洞甜甜圈。别的地方可以充满了概念，唯一这个地方不可以。作为黑洞的核心，它必然有它无法言喻的重量， 它必然是女儿乔伊情感的寄托的地方，它应该是理性不能到达的地方，它必然关联着她对生活的最大希望与失望，对母亲最大的恨与爱。它必然关系到一段记忆，或者是画面，或者是感受。而影片却在这儿放过了它，其实也就是放过了真正的源头，放过了影片中真正最感性的地方。

首发于《GQ报道》

第一集的剧情实在是狗血，何依婷的演技很一般，但还是挺漂亮的；余德丞、罗天宇挺靓仔；胡鸿钧演技比何依婷好，就是长得很一般。太多新人了，还是老演员的演技自然。搞得我想去看原版。

好多次被剧情感动到，林颖彤跑去教堂那里真的是痛哭流涕。这部剧其实还可以，虽然剧情有点狗血老套，但是还是挺吸引人的，唯一败笔就是胡鸿钧，唉，真的是长得很一般，而且在这个剧的造型还很邋遢，不知道妆造怎么想的。

米雪姨真是靓！这剧情真是赚足眼泪，哭死我了。无法接受美女和丑男在一起，而且和帅哥连个kiss都没有，遗憾。十月初五的月光说的原来是Q姨。

又是常见的TVB小人物真情套路家庭伦理剧，不过也把我看得哭得一抽一抽的。其实我也不知道他们的演技到底好不好，因为我都是二倍速看的，比起演技更喜欢看剧情。

其实看完还是很感人的，也挺好看的，真的觉得唯一败笔是胡鸿钧，我真的不懂这部剧的团队为什么想不开要找胡鸿钧来演这个角色。演技虽然还行，我也不讨厌他，但是造型真的很像阿旺，看完我真的想去看原版张智霖洗洗眼，虽然我没看过原版。只能说他是一个非常不符+演技外貌造型都比不上原版的人，也不能怪他，但是要怪团队，乱选人。

去B站看了原版的一些片段，虽然当时张智霖很黑，但也比现在这版帅一百倍，马浚伟有高贵气质，也很白，罗天宇就比较质朴。但是感觉米雪比家燕姐更适合这个角色多一点。原来新版加了双胞胎姐妹的线，万朱莎华的戏份不错，演技也可以，好久没见她演戏了哦。

还有这不就是所有人都喜欢女主的玛丽苏剧情吗哈哈哈哈，我挺buy的。

EP05.这世界上哪有这么多正好？当一个、两个、三个、四个正好凑到一起时，就不是正好，而是必然会发生。如果你到现在还相信是正好，只是你无知或者还不知道，到你需要知道的时候，自然会知道。

EP06.人与人之间的相遇，无论是否出于本意，都必定会在对方的生命中留下一些痕迹，有些痕迹显而易见，触目惊心；而有些痕迹，虽然肉眼看不到，但是久经年月，继续在内心深处，发酵腐烂，那些才是最难以愈合，让人痛不欲生的。

EP08.爱上一个人最可怕的地方是什么？就是会失去自己，你的喜怒哀乐不再由自己做主，而是完全被另一个人牵制着。

EP09.其实我们大多数人都比想象中软弱，面对现实的残酷，有时候明知道这样不对，仍然会因为欠缺勇气，而做出一些既伤害别人，又伤害自己的选择，等发现错了的时候，才会后悔，才会想补救，但是一切可能已经晚了。

糟心的2018年最后一部电影留给《云南虫谷》，但是我不要吐槽儿这部片子，因为影评带给我太多欢乐，哈哈哈哈哈哈哈哈……

建议大家不看电影看影评比较好……

嗯⊙?⊙！

有几个经典镜头还是有所表现，但是冗长的前奏，莫名其妙的元素，类阿凡达又类blahblahbla……

开映前同我老公讨论，如果鬼吹灯要打造《变形金刚》那样婶儿的IP，需要怎样的风格?从原著来看，可能一口油腔滑调的京腔儿，胡八一“哥几个儿”的深厚兄弟情，中国古老瑰丽的墓葬场景……还是可圈可点的，嗯，看完电影……算了，当我没有梳理过……never mind……

真是一个破片儿，口型百分之八九十对不上不说，剧情也沙雕的令人发指。今天陪我姥坐沙发上看了半集，就是双胞胎在一个车站见面相认，然后发现坏人之后，明明坏人根本没有发现两个人，结果他们居然想出互换衣服然后让柔弱不能自理的弟弟引走杀手，换一个身手矫健的警察哥哥逃跑的沙雕情景。真是神tm难以描述……???。结果是弟弟迅速被ko，哥哥听到一个路人大喊‘杀人啦！’，然后就返回现场见弟弟最后一面，听面无表情的弟弟说完最后一句台词：“千万别忘记帮我把党费交给组织……”（忘记上面我的yy，其实说的是帮我报仇），然后哥哥就恶狠狠的把柔弱已死的弟弟往旮旯里一推，自己跑路了……跑路了……跑路了……难道哥哥你忘记你现在已经不是你自己了吗？你现在的身份是个富二代啊我去，跑什么啊你跑……剧情辣眼睛，强烈预警……我得去休息休息，现在神经有点衰弱。

请问gdzj，这种脑残片是怎么过审的，难道是审核的人脑残片吃多了吗？

这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎 这是一坨屎

嗯,算是第一部刚看完就写了评价的 从头看到尾(会打扰到家里人所以没有开声音也没有耳机 开两倍速看的 要不然时间就太久了) 看这个系列之前的好久就听说过也看到过同人的插画啥的(因为太火了...) 然后最近上网找了观看顺序(无剧透)从3的绝望篇开始看的(在之前看了几集1然后有点迷就去找了顺序) OP的颜色是从鲜艳到“绝望”的颜色吧 绝望篇可以说是真的致郁了 日向创和七海我真的爆哭(没有哭出声 就眼泪啪嗒啪嗒的往下掉)上一次看动漫哭好像还是暗杀教室 我真的不理解为什么江之岛盾子喜欢做这些令人绝望的事 后来看到有评论说是因为出自私欲，这样可以让她快乐...折磨千纱老师给她洗脑的那一段太残忍了...后来千纱老师和京助在一起说话的时候我真的太揪心了 京助还相信她...还有逆藏你不能因为喜欢京助就听江之岛的话骗他阿！扣一星是因为超高校级绝望...每次看见她我就来气哼 还有一星是因为看这个真的太折磨人了...自相残杀啥的...七海也是...唉，这个评价只能说是个人观点 毕竟制作的话应该是一部好动漫吧 不知道算不算反映了人性的黑暗面？

在高考后的暑假看过，和你们走过了一个夏天。最喜欢五个人打打闹闹地走过每一站，那些快乐让人心里填满了温柔，记得在月台上唱《借问众神明》的你们，记得忘记拿吉他走了好久又狂奔回站台捡回吉他的你们，记得一起放天灯的你们，记得讨厌大自然的信信，记得讲台语很man的嗖嗖，记得文艺的甜甜，记得孩子气的石头，记得怕高的谚明……