动漫前期爽文拍出来还怪有意思的。后期确实疲软很快,反派出场救赎剧情有些一塌糊涂。可想而知第二季不反转的话,后面剧情就是且行且走收后宫龙傲天的完全翻版。但三王子设定戳中我,使我成为了坚定的婚约党orz,本篇抠一下三王子在动漫里的糖。单纯抠糖自用。
说明 本文纯粹站在动漫角度仅供三王子股圈地抠糖自萌用,抠糖自萌用,抠糖自萌用。请勿ky。
一 人物设定①性格及硬性设定↓反差
动漫前期爽文拍出来还怪有意思的。后期确实疲软很快,反派出场救赎剧情有些一塌糊涂。可想而知第二季不反转的话,后面剧情就是且行且走收后宫龙傲天的完全翻版。但三王子设定戳中我,使我成为了坚定的婚约党orz,本篇抠一下三王子在动漫里的糖。单纯抠糖自用。
说明 本文纯粹站在动漫角度仅供三王子股圈地抠糖自萌用,抠糖自萌用,抠糖自萌用。请勿ky。
一 人物设定①性格及硬性设定↓反差萌 外表小天使的腹黑抖s 拥有金发碧眼的正派男主外貌。
这已经是第二次看米花之味了,这次注意到特别多的细节,很有趣,无论是从导,到编,再到摄影和演,都处理得很细腻。
最想说说表演,女主的表演非常纯熟稳重。高级的电影表演方式不需要大开大合,真正厉害的是面部和肢体细微变化的处理,尤其是眼神。这点她完成得出色,表演方式是绝对的亮点,跟那些俗气的电视肥皂剧表演或者很多艺校出来匠气的套路完全不同。
第一次看电影就觉得女主气质不一般,
这已经是第二次看米花之味了,这次注意到特别多的细节,很有趣,无论是从导,到编,再到摄影和演,都处理得很细腻。
最想说说表演,女主的表演非常纯熟稳重。高级的电影表演方式不需要大开大合,真正厉害的是面部和肢体细微变化的处理,尤其是眼神。这点她完成得出色,表演方式是绝对的亮点,跟那些俗气的电视肥皂剧表演或者很多艺校出来匠气的套路完全不同。
第一次看电影就觉得女主气质不一般,美得高级。后来看报道以及主创的映后交流才知道女主是北京人,而且十几岁开始就在海外读书。本科竟然是伦敦政经的!感叹的同时,也惊讶她能把这样一个和她本身环境天差地别的角色完成得这么好。补充一句,拍这部电影的时候,她才26岁,能够表现出一个母亲的质感,实属不易。
完全被圈粉!如今烂片还有垃圾演员泛滥的电影市场太需要新的血液。为英泽打call!
Cannes场刊+豆瓣评分之低让我差点放弃去看这片。。。
放在今年这样的戛纳亚洲片全面爆发的大年里,纯论电影本身的质量和深度确实要向其他三头六臂的主竞赛入围片道歉的。。。但不知道是不是预期过低,看完之后居然觉得观感不错,对于发挥稳定的滨口龙介出圈在即深感欣慰!之所以豆瓣评分如此之低我觉得应该是广大网友把生活中对绿茶婊的痛恨无逢转移到这部片上wwww
故事剧情无疑是荒唐
Cannes场刊+豆瓣评分之低让我差点放弃去看这片。。。
放在今年这样的戛纳亚洲片全面爆发的大年里,纯论电影本身的质量和深度确实要向其他三头六臂的主竞赛入围片道歉的。。。但不知道是不是预期过低,看完之后居然觉得观感不错,对于发挥稳定的滨口龙介出圈在即深感欣慰!之所以豆瓣评分如此之低我觉得应该是广大网友把生活中对绿茶婊的痛恨无逢转移到这部片上wwww
故事剧情无疑是荒唐走调的,导演开门见山的在片头第一幕就铺好了这个都市寓言的基调。asako空洞的眼神、东出昌大的鸡窝头、没有调的口哨和路边点爆竹的青年,乍看是日式青春恋爱,实则处处渗透着刻意营造的“非日常”。
剧情的几次大转折完全由男女主两人的主观意愿驱动,男女主行动范式难以捉摸毫无逻辑。这种突如其来的,完全由情感操控的冲突和转折则可能正是是寓言式叙事的强化,直接点明了影片唯一的主题“爱情/感性的反复无常”。为了放大男女主感情的“非理性”,加入了死党CP的男二女二。对照组CP在初期看似同样不可理喻,但随着剧情的发展在磕磕跘跘中最终回归于合理日常。男女主一边表面上保持同样的合理轨道,另一边则在一系列偶然和非日常事件(地震、重逢、远游)的催化下酝酿不可见的风暴,并最终引爆这段看似坚固的两性关系。
东出昌大在电影里分饰鸡窝头和大背头两个版本的男主,但电影的应为翻译却叫《Asako 1&2》,显然导演眼中本体分裂的其实是见异思迁的女主asako。她从头到尾摇摆不定,在感情抉择的重要节点往往依赖偶然(地震)和感性(车中对话)作决定。影片最后的30分钟平均每10分钟就来一次180度大变脸,也是难怪广大观众没有一点点防备看得一脸懵逼。即便是这样,在电影结束前的最后5分钟,不管这对drama king/queen作了多少妖造了多少孽,最后东出昌大开门把猫塞进asako怀里两个人又一起站在阳台瞭望门前的溪流时,作为观众的我还是难以抑制“望有情人终成眷属”的同理心。理性上知道这段感情已经无论如何不可能再回归正轨,可感性上还是原谅了影片前2个小时的各种荒唐离奇。连作为观众的情感转变也是如此没有章法,又更何况是恋爱中的青年男女。
不得不承认的是滨口龙介可能仅凭一部作品就相当漂亮地完成了从实验独立制作到商业文艺片的转型。电影和前作饱受赞誉的《Happy hours》在故事类型上相去甚远,但叙事风格上不仅继承了前作流畅隽永的日影优点,同时也在剧情矛盾更丰富的本片里看到了更多匠心独运的镜头设计,后段男女主的驾车和追逐戏类似阿巴斯的远景镜头吊足胃口。我更赞赏的是不同于多数亚洲青年导演,滨口龙介专注在日常生活和成人情感的主观表达,大大方方地坚守在中产阶级的创作舒适区里没有在题材下多余的心思。本届同入围本届戛纳主竞赛的亚洲代表《小偷家族》和《江湖儿女》都极富亚洲地域色彩,直指社会矛盾,相比之下情感清新小品的《夜》能以如此小格局受到福茂的主竞赛入围赏识也算是惊喜。
近年日本新生代导演拍主流文艺片的环境越来越差,冲田修一在国际上迟迟没能遇见伯乐,以为要开始冒头的内田英治也越走越偏。希望目前为止都顺风顺水的滨口龙介搭上四肢愈合的顺风车多拍片赶紧出圈!!
没看之前被别人说是个神神道道的小女孩乱跑的故事,后来终于看了完整的,小女孩确实神神道道乱跑,中二又讨人嫌,最后的巨人对决中二到尴尬值爆表,但我却意外的很喜欢她,那种不加任何掩饰看透别人内心最脆弱的部分然后残酷的揭发出来,为了保护自己脆弱的内心而不惜伤害所有靠近她的人,但是对于自己内心的困惑却用自我欺骗出巨人的故事来逃避。
而我之所以喜欢她也是因为她的真实,也许是我从她身上看见了自
没看之前被别人说是个神神道道的小女孩乱跑的故事,后来终于看了完整的,小女孩确实神神道道乱跑,中二又讨人嫌,最后的巨人对决中二到尴尬值爆表,但我却意外的很喜欢她,那种不加任何掩饰看透别人内心最脆弱的部分然后残酷的揭发出来,为了保护自己脆弱的内心而不惜伤害所有靠近她的人,但是对于自己内心的困惑却用自我欺骗出巨人的故事来逃避。
而我之所以喜欢她也是因为她的真实,也许是我从她身上看见了自己的影子,那个中二对决和各种中二设定,尤其是那把中二锤子确实出自一个十几岁小女孩所能想象的范畴,认真而荒谬。
最后小女孩选择不再逃避后转变太大而略显不自然,巨人的特效不予评价了。
另外我看了评论区,深深感到评论大概也都像这部片子里的那些人吧,有能理解觉得这是中二外表下的成长的,也有完全不理解觉得神经病的。
先说一下:我半夜气到来写影评,写了1000多字要发的时候,豆瓣说发不了,我的评论全都找不到了,我无语…好歹给我留着草稿,我上别处发去啊!豆瓣什么操作?
我要吐槽的有以下几点:
①人设立不住
女主人设,我简直无语,一个江南书香世家的知识分子诶!!她会为了自己明明不喜欢的人拼命吗??这么拎不清轻重的吗??强行制造误会不解释清楚,救命!一个书香世家的人设会不
先说一下:我半夜气到来写影评,写了1000多字要发的时候,豆瓣说发不了,我的评论全都找不到了,我无语…好歹给我留着草稿,我上别处发去啊!豆瓣什么操作?
我要吐槽的有以下几点:
①人设立不住
女主人设,我简直无语,一个江南书香世家的知识分子诶!!她会为了自己明明不喜欢的人拼命吗??这么拎不清轻重的吗??强行制造误会不解释清楚,救命!一个书香世家的人设会不知道夫妇一体吗??明明都结婚了,也知道自己对男主的感情,还不管不顾的去救男二??编剧脑子有??吧!想把女主写成倔强有自己的思想,那你也不能把女主写成圣母吧??天天喊着要男主信任她,她自己做的事儿能让人信任吗?气死我了!好好的大家闺秀给写成这样…无语这种强行降智的行为你跟我说她是书香世家的知识分子??
男二人设,更气,拜托!他可是一个参加青年社的人诶!那样一个热血有抱负,一心想要为家国找出路的青年团体诶!你给人写成小三???啊??而且人他明知女主只拿他当朋友,还爬人家墙!?Are u kidding me?脑子里只有情情爱爱,救命!能别侮辱青年社,青年团体吗?我无语!后面还给人强行黑化???编剧去看看隔壁《觉醒年代》里的青年是什么样子再回来写剧本吧!不了解就别乱写,这不仅是对那个年代的亵渎,也是对自己作品的不负责!如果你说 啊男二就是这么一个人!我就只能呵呵了!
女二,男主她妹等一众人全是为了剧情虐而虐的工具人,你让我怎么相信一个留学法国的开明女人,就算不开明也见过世面的女人,会不管不顾自己父亲的性命、事业,还支持他老爹造反???合理吗?合理吗??就算她爱男主爱得要命,也不至于不管不顾自己老爹吧!!救命这是什么绝世疯批啊?还有金督军说信任萧家就信任,说不信任就不信??(wjs老师你为什么要接这种剧??本来第一集我就准备弃了,想着有老戏骨我才坚持看下去,期待能给我惊喜!结果气个半死)花擦有毒吧!
②剧情强行为虐找虐,拜托,我无语了为了硬虐强行把剧里所有人写得跟没有智商没有脑子一样!这是一个成年人写得出来的剧本吗?我甚至怀疑是小学鸡写得!毫无逻辑,上一秒还在吵架,下一秒就和好了!你让观众怎么想!!民国不是因为这些降智行为才虐的好吗?
③民国背景
我真的会谢!!民国诶!!那样一个英雄辈出,烽火连天,动荡不安,凄惨黑暗的年代,有人站出来为国家寻找出路一心想救国,有人家破人亡,有人纸醉金迷的年代!!你乱写乱编,请尊重那个年代好吗?不了解历史背景就别乱写!“那个黑暗的时代,各派人士使尽浑身解数想要救这个衰颓的国家,他们身处时代洪流,被裹挟向前,望不到前路,他们不知来路如何,竭尽全力去救国,慷慨赴死!一批又一批的人前赴后继只为了护卫山河,保家卫国。”引用《十二年故人戏》!这样的年代请不要亵渎它!特别是男二人设,气死我了!有抱负的青年给写成小三?只知道情情爱爱?我无语!
民国之所以总是悲剧,是因为被卷入乱世的身不由己,无可奈何,那个年代有热血的英雄气节、有发奋图强的报国理想、有刻骨铭心的爱情,是乱世枭雄,烽火佳人,是硝烟四起,挣扎于乱世的人们为家国找出路的时代!!这是战争带来的时代悲剧!
民国的爱情是“身负山河,心付卿”—《十二年,故人戏》是“白衫,蓝裙,不知名姓,黄昏好风景”是“因缘负伤共床枕,愿求佳人渡此生”是“误你青春,悔不当初”—《一把青》小说《十二年故人戏》里我看到了一群人为家国找出路,看到了外出留学的沈奚等青年的志向,看到了她和付三哥身处乱世却仍陪伴的细腻感情!感受到了他们在大背景下的无奈!《一把青》我感受到了不管是什么人都不想打仗,只愿有安稳的生活!看到了时代的悲剧!妻离子散!看到了飞行嫂们每天焦心丈夫盼望丈夫归来的心情!看到了年少时不能遇到太惊艳的人!这是乱世之下的情感,好的结局就是副师娘,不好的就是小朱青的结局(呜呜呜)
“民国最浪漫的不是爱情,是走出黑暗的并肩同行”不管是爱人还是共同努力奋斗的战友,同志!
就算你不想拍的这么家国理想,你好歹也得拍出“乱世逢佳人,相悦容易相守难”的感觉,而不是为了虐硬虐好吗??一点时代的悲剧无奈都没有!全是各种人的作!不理解就不要打着民国的旗号乱写乱拍,浪费好演员,浪费观众的时间!我甚至担心这会影响那些心智不成熟的青少年,形成不好的三观!
我这一分是给窦骁的,全剧做的最正确的就是请了窦骁,我因为各种剪辑和民国氛围感还有他俩cp感才入坑的,谁知道被气个半死!!但凡编剧有脑子都不会写出这种不切实际的剧本,无语!
以孩子视角切入 贯穿了三代人的生活 这点其实蛮好 每个小镇都是社会的缩影 架空的设定很新颖 虽然里面中国人依旧那么爱碎言碎语?? 片子五章回有些冗长 一些镜头重复出现 旁白也过于啰嗦 其实可以处理的更好 但最后癞子准备离开四眼跑来追他的那一幕突然看哭了 大概是想起了自己也没法回去的小时候吧 PS 从小到大都没见过这么多老鼠 这个电影里看到了 老鼠大概有什么隐喻含义吧 还有暴雨 太无知了没太
以孩子视角切入 贯穿了三代人的生活 这点其实蛮好 每个小镇都是社会的缩影 架空的设定很新颖 虽然里面中国人依旧那么爱碎言碎语?? 片子五章回有些冗长 一些镜头重复出现 旁白也过于啰嗦 其实可以处理的更好 但最后癞子准备离开四眼跑来追他的那一幕突然看哭了 大概是想起了自己也没法回去的小时候吧 PS 从小到大都没见过这么多老鼠 这个电影里看到了 老鼠大概有什么隐喻含义吧 还有暴雨 太无知了没太懂导演想要表达啥 还有老鼠 暴雨到底是有什么含义 欢迎大家来给我指点
去年11月看完《她们的名字》,主要讲的是一个职场精英、一个全职太太、一个社会萌新在面临职场和生活困境的重要节点,一路携手披荆斩棘的故事。
我最喜欢的角色是白冰饰演的全职太太任多美。除了演技很好,气质很棒之外,在处理自己的婚姻生活中,智慧地处理丈夫可能出轨的事,以及最后找到自我,
去年11月看完《她们的名字》,主要讲的是一个职场精英、一个全职太太、一个社会萌新在面临职场和生活困境的重要节点,一路携手披荆斩棘的故事。
我最喜欢的角色是白冰饰演的全职太太任多美。除了演技很好,气质很棒之外,在处理自己的婚姻生活中,智慧地处理丈夫可能出轨的事,以及最后找到自我,活出自我的一面,真的深得我心。
的确,女人在处理家庭琐事的时候,不应该意气用事,不应该太冲动!想好自己是还想要还是不想要,再根据决定去化解问题,挺值得学习深思的。其实又有几个女人愿意在外面看老板脸色辛苦搬砖呢?只不过现实让女人不得不有自己的一份天地,才不会被社会和时代所淘汰,有自己的自身价值,才有可能有个与之相匹配的如意郎君,从而才有可能更好的经营家庭,培育好自己的孩子,也不至于有朝一日被背叛后,踉踉跄跄、一无所有的不知所措~
补一个点:别小看职场的小绵羊,也不要相信职场里有纯友谊!那是因为还没有利益冲突,所以存在所谓的友谊,一旦有利益冲突时,估计就变成“人不为己 天诛地灭”了吧~
第一,它没那么搞笑,但缝的还算严密;
第二,它的道理是会让你会心一笑的;
第三,属于主旋律,尤其是可以猜到的黄车军团驾到,符合剧情,看的四平八稳的来个爽;
第四,没有知名明星,但他们演的不差;
第五,如果这片是有更好层级的导演编剧演员加持,就可以参照心花怒放之类;
第六,四星,一星是鼓励,这样的小成本电影值得鼓励;
第七
第一,它没那么搞笑,但缝的还算严密;
第二,它的道理是会让你会心一笑的;
第三,属于主旋律,尤其是可以猜到的黄车军团驾到,符合剧情,看的四平八稳的来个爽;
第四,没有知名明星,但他们演的不差;
第五,如果这片是有更好层级的导演编剧演员加持,就可以参照心花怒放之类;
第六,四星,一星是鼓励,这样的小成本电影值得鼓励;
第七,那些把钱投在卖腐卖肉的人,分一丢丢给这种片子不香么?
第八,片名有点不取巧。
前几集的部分看得真是火大,也许Camille还有表现出放不下和不舍,但是Gabriel已经很明显不喜欢Camille了。与其撮合“好友Camille”和一个喜欢自己的人复合,为啥不劝好友放下这段感情算了。
如果知道劝不动,至少别在Camille尝试和别人搭讪or开心的时候打断吧,万一别人能够借酒消愁or获得真爱呢?
<前几集的部分看得真是火大,也许Camille还有表现出放不下和不舍,但是Gabriel已经很明显不喜欢Camille了。与其撮合“好友Camille”和一个喜欢自己的人复合,为啥不劝好友放下这段感情算了。
如果知道劝不动,至少别在Camille尝试和别人搭讪or开心的时候打断吧,万一别人能够借酒消愁or获得真爱呢?
然后项目丢了又去怪Gabriel...
要不就真撮合然后坚定一点和Gabriel保持距离,要不就不要插手别人复不复合。
结局也很搞笑,自己下决心后不先想着和男友解释分手,反而先去和Gabriel告白。
天啊,剧情合理些吧,女主能不能不要那么惹人烦。
再吐槽下这种内卷的美国人...
很同意一条评论
“Madeleine这个角色出现就是为了告诉你:看,一个比Emily更烦人的美国人出现了。”
哪怕每个人都在提醒Emily周末不加班,Emily还是坚持自我地在周末在Party上讨论公事。。。
拜托,你打交道的是一年有四分之一都在休假的法国人哎!
第一季的文化冲突刚刚好,第二季这种明知冲突硬要冲的行为真的很烦。
近两年,中国开始渐渐有多起了悬疑,侦探类的影视剧,特别是今年两大网剧《白夜追凶》和《无证之罪》分别在两大平台上线,口碑都好的不要不要的。还有这两年的院线电影《烈日灼心》,《心理罪》,《记忆大师》这些片子都慢讨观众喜欢的,不过这个《暴雪将至》虽说片子有些沉闷,但不是精彩,且虽同为追凶悬疑却并没有让追凶成为主角。说句话,这片子也许不会分数很高,但我喜欢。
近两年,中国开始渐渐有多起了悬疑,侦探类的影视剧,特别是今年两大网剧《白夜追凶》和《无证之罪》分别在两大平台上线,口碑都好的不要不要的。还有这两年的院线电影《烈日灼心》,《心理罪》,《记忆大师》这些片子都慢讨观众喜欢的,不过这个《暴雪将至》虽说片子有些沉闷,但不是精彩,且虽同为追凶悬疑却并没有让追凶成为主角。说句话,这片子也许不会分数很高,但我喜欢。
关于《暴雪将至》最能被人拿出来说的自然是段奕宏又拿了影帝,这个演员是早在《士兵突击》和《我的团长我的团》中就已经被大家认识的老戏骨,有些人可能还在更早些时候孟京辉的戏剧舞台上见过他。这次人家又拿了影帝,对其演技没必要在做多余的恭维式的评价。让我更喜欢的到恰是这部电影,关于导演也是编剧董越有意无意之间在这部电影中所表现出来的那些事儿。
绕远一点,先从百年前的英国说起,额,或者近一点先从前几天刚上映的阿加莎·克里斯蒂老奶奶的经典之作《东方快车谋杀案》说起吧。这两部片子档期在中国里的很近,这两个故事背景在相差很远,但这两个故事刚好是悬疑侦探类小说的两个典型类型。看过侦探类小说不多的人也许会觉得《暴雪追凶》这样一个故事的结尾不落俗套,其实不然,这样的结尾(我就不剧透了)在有了上百年类型文学的侦探小说中早就有过相似的,只是结果没有段奕宏(老余)那么惨。
阿加莎·克里斯蒂是前辈,名气也是享誉全球的自然要先说她。这位老奶奶,被称为英国推理小说界的女王,因其著作等身。说等身是委屈老奶奶了,对其稍有了解的读者都知道,人家写的小说集加起来可以有100多本,还有十几二十部戏剧舞台剧,笔者曾经在一家旧书店见过她的中文翻译全集,两个书架全放满了,并在那里,成了一面墙。
后来侦探小说看的多了,发现像阿加莎这样的小说家可以再推理小说里单独分成一个子类,就是将推理故事单独做成一个文字游戏,或者文字迷宫,让所有人去猜,作者和读者基本上出在同等的信息量上。对于那些写这些推理故事的人阿加莎来说,这只是一些文字组成的迷幻技巧,就像魔术师的手法,总是有办法能变出新花样,而且涉入越早的人能变出的新花样越多。再后来,翻书翻到侦探推理故事内部的子类越来越多,但对这类小说的兴趣反而越来越小也就看的少了。
阿加莎·克里斯蒂算是在侦探小说流行上升期开始写作的,自然有很多机会变花样,就像现在流行的那句话一样,风来了猪都能飞起来。更何况阿加莎奶奶可是一只顶聪明,顶博学的黑乌鸦呢。到了后来,这样的风格在各地流行开来,在美国有个叫范达因的还专门编写了侦探小说写作规则“范达因二十则”,上面写了各种建议推理小说家不要做得事情,那些规则写的就够有意思的,这里不细贴出来有时间可以自己去买书看看。在日本还有一个坂口安吾的还在报纸连载小说的同时向读者发出挑战新,谁能在小说结尾之前说出凶手和正确的推理过程还有奖励。
前段时间看到网站到处有阿加莎奶奶的经典作《东方快车谋杀案》新电影海报,却着实提不起兴趣,一来,小说我看过,且作案手法离奇至今难忘 。二来一大帮自称原著党的人在口诛笔伐,还他们原本的名侦探波洛。三来,这类耍花招为主的故事总有个缺陷,看过一次,未必会再有第二次兴趣。比起这个新瓶装旧酒的外来片,倒是同档期《暴雪将至》更能提起我的兴趣。它走的完全是另一个方向,简单的来说,阿加莎写的很多(非全部)小说是把推理悬疑本身当做目的,《暴雪将至》这类故事就是将推理,悬疑这些因素仅仅当做表达的手段。二者比起来,前一类节奏更快,看起来更有娱乐性,就连笔者中学时候的数学老师都会开口和笔者借侦探小说看,还点名说想看日本本格派某位作家的,但后一类往往更耐读一些,毕竟除了悬疑花招还有很多别的可看,可以慢慢琢磨,有很多关注社会问题的作家会喜欢走这类路子。
《暴雪将至》这部电影里有很多东西都让人看到能够觉得很重要,但最重要的不是杀人案件,不是悬疑凶手是谁,更不是江一燕为啥没床戏,而是情绪,《暴雪将至》很好的释放了那个年代底层人的情绪。片中每个有必要被人记住的人物都有着自己的情绪。老刑警的情绪是厌恶,颓废,疲倦。江一燕的是挣扎,最后绝望。李警官的情绪,是对老余的不耐烦。就连那个杀妻的下岗工人也有明显的情绪,他是疯狂的。
最变态的就是老余(段奕宏)他的情绪是兴奋的,亢奋的。当老队长问到他,厂里有没有什么失踪人员的时候,身为该厂保卫科科长的他,反映出来的情绪不是低沉,失落,也没有觉得自己失职,是打了鸡血似得问,“死的是不是他们厂的。”更无须提他片中余下的那些行动,在正常的警察制度之外,他的动作很多是多余的,他所做过的事儿和盘问过的人,多为警察早已排除在外和调查过的。这些都是他在已知道的,对于现场的线索,他很明白的和自己徒弟说,“警察早就翻过好几遍了,他们还能留给你。”他其实潜意识里知道自己的位置,只是不甘心。
推理悬疑故事,警察,侦探这些都是现代社会的产物。现代化的社会理念认为社会是一个理论上应当完美运转的大机器,以前的人喜欢比作时钟,现代的人喜欢将其比作计算机,我们都管它叫机制或者体制。人就是组成这个机器的零件,或者说螺丝钉。有人重要不可随意更换比如一国首领,有的零件不重要,有的螺丝钉甚至让人觉得多余或者捣乱。但理论总归是纸上谈兵,真到了实际上谁也说不准,再好的机器也要有人修,有人给他换零件,警察机制就是专门维持机器正常运转的纠错机制。
社会终归不是机器,人也终归不是零件,总是会有情绪,有喜好,有欲望,且一切受其支配,而并非那个按钮开关。这个时候,侦探悬疑类故事反而成了一种很有能量的表达方式。在这个片子里,导演董越用永不改变的潮湿阴冷的天气和片中每个人的情绪反应表达了他对那个时代下工厂改制的理解,余国伟。余下的“余”,多余的“余”,国家的“国”,伟大的“伟”。反过来念,“伟大的国家里多余的人。”余国伟只是片中这群人的代表,在片中因为一点点表现的机会而挣扎,亢奋,努力的想做一个不多于的人,一个有利于体制的人,但是体制不要他,体制让他“摆好自己的位置。”体制冷漠的告诉他,他打扰办案了。
相比起他以及片子其他人物所表现出来的情绪,那个连环杀人案的真凶是谁,叫什么还真的有那么重要吗?那只是那个时代下,诸多被认为多余的人中的一个,他们压抑着被自己的欲望所捆绑无法解脱。这是悬疑类故事中,这一派所能做到的,也是它们比纯粹的玩弄文字迷宫所更耐看的地方。
有帅哥,有美女,好几个名人呢,咋就这么点人评价呢?
我觉得吧,小成本电影就该把故事讲好,比如驴得水,而不是用来请明星。这个电影基本没剧情,更别提什么内涵了。不过3星也是可以的,因为宋智孝吧。如果是大制作,剧本再琢磨琢磨,也许会更好,当然,演技什么的,陈耗是真用心了,可也就那样了吧,宋智孝和大卫贝利是真没用心。
有帅哥,有美女,好几个名人呢,咋就这么点人评价呢?
我觉得吧,小成本电影就该把故事讲好,比如驴得水,而不是用来请明星。这个电影基本没剧情,更别提什么内涵了。不过3星也是可以的,因为宋智孝吧。如果是大制作,剧本再琢磨琢磨,也许会更好,当然,演技什么的,陈耗是真用心了,可也就那样了吧,宋智孝和大卫贝利是真没用心。