对于制作成本不高的网大来说 在有限的成本下能拍成这样 很不容易,把网大提升到了新的水准。目前市场行情决定网大还不可能有着院线电影的预算,但是欣喜的看到在逐年进步,以大片的要求要求网大是不公平的。就像打拳击,羽量级和超重量级怎么打?对于观众来说,网大和院线电影付出的成本也不同。
总体编剧还是可以的,节奏紧凑,结尾反转,剧本还能再打磨的更精细一些。特效不错,镜头运用在网大也属
对于制作成本不高的网大来说 在有限的成本下能拍成这样 很不容易,把网大提升到了新的水准。目前市场行情决定网大还不可能有着院线电影的预算,但是欣喜的看到在逐年进步,以大片的要求要求网大是不公平的。就像打拳击,羽量级和超重量级怎么打?对于观众来说,网大和院线电影付出的成本也不同。
总体编剧还是可以的,节奏紧凑,结尾反转,剧本还能再打磨的更精细一些。特效不错,镜头运用在网大也属于一流,公子向北走的选曲很棒!
男女主对于设定的人物形象演绎到位,女主人物性格设定有争议,但女主表演本身没问题。作的女孩有人喜欢有人不喜欢,各有所爱罢了,男主的演绎更佳。期待续集。
在假期里的这两天闲暇时间,又把2004年的老剧《斗鱼》(第一部)翻出来重新看了一遍。已经31岁的我,回头再看,自然是有了一些不一样的感触。大部分时间都平静观剧,但有几次却依然忍不住泪目......
我知道我看的并不是什么梦幻圆满的偶像剧,贯穿剧集始终的,
在假期里的这两天闲暇时间,又把2004年的老剧《斗鱼》(第一部)翻出来重新看了一遍。已经31岁的我,回头再看,自然是有了一些不一样的感触。大部分时间都平静观剧,但有几次却依然忍不住泪目......
我知道我看的并不是什么梦幻圆满的偶像剧,贯穿剧集始终的,当然有美好懵懂的青春,但更多的,是血淋淋的现实,是惨烈的生命波折与成长......
郭品超,蓝正龙,张勋杰,三位男主演的身高、颜值都是很OK的。安以轩,陆明君,也都把角色塑造得很好。当年大家虽然都很年轻,但都贡献了或许稍显稚嫩但却认真有诚意的表演。还有一些其他角色,比如辉叔,裴父的演员,都是老演技派了。包括老鼠、阿豹等反派角色,演员确实演出了那种阴险狡诈、卑鄙无耻,让人代入感很强啊。
在评论开端,我认为把评论者的评价标准先摆出来是有必要的,很多评论大相庭径相互攻讦不是因为他们对同一个问题有多么不同的创见,反而是讨论到最后并不在一个讨论系中,从而白费许多力气。豆瓣的从圈子化走向大众化是真的,大众传媒之下的自媒体崛起引领的评论风潮变化也是真的,这也是为什么对这部片子打五星的原因了,从中庸向黑猫白猫转变之后其实评分档值已经不重要,你要是有一点感兴趣不妨真的就打个五
在评论开端,我认为把评论者的评价标准先摆出来是有必要的,很多评论大相庭径相互攻讦不是因为他们对同一个问题有多么不同的创见,反而是讨论到最后并不在一个讨论系中,从而白费许多力气。豆瓣的从圈子化走向大众化是真的,大众传媒之下的自媒体崛起引领的评论风潮变化也是真的,这也是为什么对这部片子打五星的原因了,从中庸向黑猫白猫转变之后其实评分档值已经不重要,你要是有一点感兴趣不妨真的就打个五星。因为只要有一点点让人不不快,恐怕一星就很难避免了。而两相平衡,分数反而更接近作品的真实水平。这是自己的评价标准,若觉得不喜欢文章倒不必看了,只需在下面点个没用就罢。或者根本不用理睬,直接骂一句“装什么逼”即可。
现代喜剧往往追根溯源古希腊时代,毕竟人家有三悲三喜六大剧作家。然而中国的喜剧情况却复杂得多,有人以《史记》中的“优孟衣冠”追到与古希腊同期的春秋时代,但是先秦的巫覡、俳优,一以娱神、一以乐人,多以音乐、调戏为务,与后世戏剧还是有差别的。至汉以后,间演故事才比较接近,最早可能要追到北齐代面、唐歌舞戏。(王国维《宋元戏曲史》)这是戏曲,而喜剧则又是另一个问题。中国传统戏曲悲多喜少,甚至有人怀疑根本不存在所谓喜剧,喜剧更多是保留于悲剧之中而诞生出一种叫作“悲喜剧”的类型,这种形成与特定的历史人文环境有关,所以我们现在看到很多喜剧往往喜欢用悲剧的底子,虽说用的是西方戏剧的理论,但是情感的根基应该是传统自有的。
中国现代喜剧的类型很多,形成的背景不同,各种地理环境自发形成的喜剧氛围也不相同。而从近二十年来的荧屏喜剧(喜剧电影)来看,港台喜剧的影响力和占有率是极大的,其中以周星驰演、导的电影为代表的喜剧是一个重要的类型,对内地的喜剧创作影响很深,《十全九美之真爱无双》应该说是接近这种类型的。(其实这种说法不确切,忽略了影视创作的继承和嬗变,不过为了称道方便粗糙地采用这种讲法)
《十全九美之真爱无双》从制作团队来看应该是以内地为主,但是却包有许多港式的幽默因子,在对接受过长期港式喜剧熏陶的内地观众眼中应该比较熟悉。我们简单地阐述其中几个方面:
1.乱入
没明白这部电影评分是刚刚及格,对于洋我来说,这部片子除了各大品牌的软广告,还有剧情进度有点慢,没有刺激的惊险镜头外我觉得都还是好的,尤其是故事的价值观讲的还是很明白的。
在没有隐私,一切靠着精准计算的社会,人是冷冰冰的,眼睛看到的世界可能被抹杀被篡改,真真假假,很难分辨,经历过的事情失去了价值。一切恍如梦境,忽忽悠悠的。
其实这种片子看的挺恐惧的,会想到很多现在的人,
没明白这部电影评分是刚刚及格,对于洋我来说,这部片子除了各大品牌的软广告,还有剧情进度有点慢,没有刺激的惊险镜头外我觉得都还是好的,尤其是故事的价值观讲的还是很明白的。
在没有隐私,一切靠着精准计算的社会,人是冷冰冰的,眼睛看到的世界可能被抹杀被篡改,真真假假,很难分辨,经历过的事情失去了价值。一切恍如梦境,忽忽悠悠的。
其实这种片子看的挺恐惧的,会想到很多现在的人,成为手机奴隶,大部分的讯息都是由互联网传输,人们没有隐私,没有生活,没有沟通,大家把自己封闭起来,分不清现实与虚幻,忘记了最初的自己
琳为什么要去自首?她深知教育与考场的潜规则,深知“就算你诚实这个世界依旧会欺骗你”,她身处潜规则其中,被规则利用的同时也利用规则。她倔强地说“我有什么错?”如果她仅仅是看到父亲的包容和爱而感到愧疚,这理由完全不足以支持她去自首。到底是什么让琳背叛这些潜规则?
第一次作弊,琳发现考卷和格蕾丝的辅导题一模一样,数学老师说“明知自己成绩不好,还不找我补课的同学,这次别想及格。”她有一种
琳为什么要去自首?她深知教育与考场的潜规则,深知“就算你诚实这个世界依旧会欺骗你”,她身处潜规则其中,被规则利用的同时也利用规则。她倔强地说“我有什么错?”如果她仅仅是看到父亲的包容和爱而感到愧疚,这理由完全不足以支持她去自首。到底是什么让琳背叛这些潜规则?
第一次作弊,琳发现考卷和格蕾丝的辅导题一模一样,数学老师说“明知自己成绩不好,还不找我补课的同学,这次别想及格。”她有一种被欺骗的感觉。她第一次感受到这个世界的不公平,也第一次触摸到考场潜规则。或许是出于气愤,或许是出于义气,她把答案写给了格蕾丝。这是她第一次与以学校为代表的“教育”抗争。
随后,本告诉她学校的每个人都交了择校费,这让她更加感到自己受了欺骗。转学之初她认为自己已经用能力为自己争取到了权益,可没想到优秀如她依旧要交高昂的择校费。琳觉得她被学校欺骗了,她不再相信教育。于是她爽快答应了本的条件,开始枪手之路。
琳对学校彻底失望,她利用自己的聪明才智发家致富,她不觉得自己有错——就算有,也是学校有错在先。教育考试制度对有钱人来说不过一场游戏,而她,充其量也只是他们买的一个外挂而已。
班克的出现则是一个意外。班克单纯,努力,相信教育,相信自己能考自己的努力改变命运。他对教育考试制度里的暗流漩涡一无所知。他的人设恰好是琳的父亲对琳的希冀,而琳则把这种希冀转嫁于班克。也许正是因为这样,琳对班克有了不一样的感觉。她自己不相信教育,但她希望班克相信。这一点从她模拟审讯时帮班克说话、直播前帮班克整理仪容等等都能看出来。她喜欢上了班克。因为他的单纯,因为他在纸上写“小心他抄你试卷”。她在被班克举报牵连之后,误以为班克是为了争奖学金,那一刻她失望又气愤。
即便是被父亲狠狠教育,琳依旧不觉得自己有错。她接下了STIC考试的任务,这次,她提到了希望拉班克入伙。
琳为什么要在这提到她的死对头班克?她自己明明说了,“他不可能参与。”因为这是她一个邪恶的想法。清高的班克不可能与她为伍,她希望班克也能被她拉下水,如此一来,班克就不能再因为她作弊而厌恶她。她要让班克变得和她一样。在得知班克凄惨的境遇后,琳火速找了班克谈判。她又紧张又期待。最终班克向生活屈服,她得意地说“早知道这样,你开始还装什么装。”这是琳的恶趣味,是她心里的小恶魔。她就是想看班克不得已放下清高,与她为伍。当班克无奈地摇头时,她心里简直爽翻了天。
然而,在知道一切都是本的设计之后,班克也对这个世界产生了怀疑。他看到了世界的阴暗面,看到了有钱人的翻手为云覆手为雨。本可以轻而易举毁掉他的所有努力。他终于相信,这个世界真的只是有钱人的游戏。琳虽然想拉班克下水,却不想完全毁掉他的清高和单纯。她对本的手段非常气愤,甚至想取消计划。然而班克却不同意了,他明白钱才是一切的主宰,他需要得到这笔钱。这时的琳隐隐感觉到了班克的改变,可惜为时已晚。
班克临时加价,这让琳措手不及。她不敢相信单纯的班克会这样做。她发短信质问班克,可此时的班克对这世界彻底绝望。他只想赚更多的钱,只有钱能够让他有安全感。
琳为班克的牺牲十分难过,她忍不住自责,是自己毁了班克。爸爸问她“男朋友在哪”,她痛哭失声。原来的班克可以顺利毕业,可以拿奖学金去新加坡,一切都是因为她。她后悔了。她和格蕾丝断绝联系,不去拿她应得的钱,这都是一种赎罪。
班克约琳洗衣店见面,琳为洗衣店的焕然一新感到高兴。她对班克依旧有隐隐的期盼,而这正是令她倒戈的原因。班克提出合作做枪手,这让琳彻底崩溃。她宁愿将自己的钱全部让给班克。但班克的清高单纯已经彻底消失,只剩下一身的市侩与狡猾。琳意识到自己彻底毁了他,她痛苦万分。更糟的是,班克用作弊来威胁她,并拿出格蕾丝和本做砝码。这让琳彻底清醒。班克已经彻底改变,而且,从始至终,班克都没有喜欢过她。
琳对班克的情愫彻底灰飞烟灭,为了让班克死心,她选择自首。她信奉自己的一套黑暗规则,她将父亲给予自己的、清高的希冀转嫁于班克。可当班克被自己亲手毁灭,她终于肯承认,自己错了。这套黑暗规则会毁灭太多清高少年的梦想,会让世界更加不公平。这不是她想的拯救贫穷少年的捷径,这是保护有钱人特权的辅助。
很多人说希望结局是男女主角双宿双飞,如果班克对琳也有好感,不用作弊来威胁琳,琳不会去自首,也许可以做一对考场上的雌雄大盗。可是班克已经被琳带入黑暗世界,他身上没有了琳想要的清高单纯,琳还会喜欢他吗?还会继续奉行自己的黑暗规则吗?
冥冥之中,早已有了答案。
我吐槽的点主要是剧情上:
1. 不合理。首先,三个凶手的性格转变太快(突然变成诡计多端阴森恐怖的杀人凶手)。最致命的是作案动机和目的太弱了,就因为欺负了女主所以搞这么一大出好戏杀人(就算是欺负了女主也不至于死吧)?更不要说连累这么多无辜的人。最搞笑最后余生最后置秦俊杰的角色于死地,那些狠话,笑死,他们根本没啥
我吐槽的点主要是剧情上:
1. 不合理。首先,三个凶手的性格转变太快(突然变成诡计多端阴森恐怖的杀人凶手)。最致命的是作案动机和目的太弱了,就因为欺负了女主所以搞这么一大出好戏杀人(就算是欺负了女主也不至于死吧)?更不要说连累这么多无辜的人。最搞笑最后余生最后置秦俊杰的角色于死地,那些狠话,笑死,他们根本没啥仇好不啦?
2. 无效情节太多,不多说了,其他评论都有。30多集,前大半部分完全三条线,谁和谁都没关系一样,怎么追下去?
3. 李梦和邓家佳的拍摄手法截然不同。前者素颜上镜(这个赞一下),毛孔皮肤颜色黑眼圈高清得一清二楚。后者十重滤镜+ 厚妆。怎么回事?
4. 这里我感觉赞一下秦俊杰演技,有种“臭男人”的直男味道,而不是单单在耍帅。李梦也挺自然, 当然说她角色不讨喜,确实不大讨喜。
看片子的时候特别不屑,电影版毁了我记忆中华二维的大头儿子形象,并且故事是很传统老套的中国儿童电影。
但是访谈的时候,导演说儿童电影的难处在于受众来到电影院需要越过重重关卡,父母腾出时间,一家人带孩子到影院,颇具仪式感;并且他们的受众是失声的,不会在豆瓣打出五星,不会写出电影评论,但那一部电影对他们的影响却会是
看片子的时候特别不屑,电影版毁了我记忆中华二维的大头儿子形象,并且故事是很传统老套的中国儿童电影。
但是访谈的时候,导演说儿童电影的难处在于受众来到电影院需要越过重重关卡,父母腾出时间,一家人带孩子到影院,颇具仪式感;并且他们的受众是失声的,不会在豆瓣打出五星,不会写出电影评论,但那一部电影对他们的影响却会是极其深刻的。
动画电影无法做到成人和儿童都兼顾,明显我们和儿童的笑点都不一样,前一次改进过的大头儿子过于成熟,许多小孩儿都看哭了。的确,小孩是最单纯善良,他们会相信大头儿子的爸爸不要他了,他们会直接地在影院放声大哭。也会在大头儿子克服困难时,冲到银幕前。 儿童电影只属于儿童的,需要柔软又善良的剧本。以成人的眼光来评判,过于不妥。
至此,我愧于初看电影时的鄙夷。大头儿子是我儿时的动画片,现在又成为这一代小孩儿的动画。编剧说,经过调研市场下沉,集中在三四线城市,那些小孩童年没有皮克斯、没有超人,甚至一整个班级里没有人进过电影院,仍旧是大头儿子陪着他们。作为一个国产经典ip,更经典的是他无微不至的父爱,亲切的父子情。这是留守儿童集中的二三线城市里,很多的小孩就感受不到的,他们通过动画片学会如何去爱。
打下四星,很难过,不只是为中国动画电影,更是那些只能看到大头儿子的小孩 。当然,这个电影的完成度也有70分。虽然技术分只至及格,但也比昨天看得好太多啊。
这个标题和接下来的内容没有关系:W. H. 奥登在《贞女与发电机》中提到的对人的意识的三种认识方式:
1)对于自我的意识,自给自足,拥抱在体验的联合体中意识到的一切。……2)关于超越的意识,关于自我犹如旁观者面对自身和外部世界站在一旁。……3)自我关于自身的意识,与自身进行斗争,渴望转变自身,实现其潜能。……
然后有:
这个标题和接下来的内容没有关系:W. H. 奥登在《贞女与发电机》中提到的对人的意识的三种认识方式:
1)对于自我的意识,自给自足,拥抱在体验的联合体中意识到的一切。……2)关于超越的意识,关于自我犹如旁观者面对自身和外部世界站在一旁。……3)自我关于自身的意识,与自身进行斗争,渴望转变自身,实现其潜能。……
然后有:
假如第一种方式是绝对的,……在这样一个世界中,语言只由专名构成,这些专名与词典上的意义不一样,而具有神圣的音节,魔法师将取代诗人,其任务是发现与说出真正有效的符咒,它可以迫使不存在的事物进入存在。
在这部动画里面,男主桐人一如既往地来到了某个虚拟世界。抛开具体的设定不谈。这个世界的住民使用一种不参杂外来语的日语,而作为网瘾少年的男主使用的猩猩日语充满了外来语与网语。每当他在语言中使用这些词汇,都会造成听者的疑惑。动画的另一个设定是:该虚拟世界与早前的VR网络游戏有历时上的联系,男主很快就发现依照以往的游戏习惯,他用日式英语喊出的“咒语”,在这个世界也是行之有效的。男主自然知道这些“咒语”在字面上的意思,而这种“咒语”在本世界被称作“神圣语”,住民既不能也没有想象过可以把它们gloss出来。很自然的推论:这个世界将对于自我的意识作为认识的绝对方式。没有任何证据表明这个世界有诗的存在。只有在这个世界中魔法才是有效的。最后,按照设定:除了男主之外,这个世界的住民都是纯粹的意识的人工造物。
开局牛逼哄哄的零号文件,第一集聂远为了拿到文件,差点给炸死。龟龟,悬念十足啊,我说这个剧可以啊。但是转念一想,既然所有人都不知道这个文件原来是个小姑娘,那是不是送走她也不会被人察觉?也不用搭上我党优秀地下工作者陈烈不是?编剧这完全就是硬凹剧情反转,制造冲突,但是想过脑子没有,这剧情就是不合理好不好。
仿佛你去问路,别人告诉你,向前走右转弯,然后再右转弯,然后再右转弯,然后再右转弯
开局牛逼哄哄的零号文件,第一集聂远为了拿到文件,差点给炸死。龟龟,悬念十足啊,我说这个剧可以啊。但是转念一想,既然所有人都不知道这个文件原来是个小姑娘,那是不是送走她也不会被人察觉?也不用搭上我党优秀地下工作者陈烈不是?编剧这完全就是硬凹剧情反转,制造冲突,但是想过脑子没有,这剧情就是不合理好不好。
仿佛你去问路,别人告诉你,向前走右转弯,然后再右转弯,然后再右转弯,然后再右转弯。你踏马直走行不行?
虽然套路 但是真的好甜 有两个镜头真的少女心爆棚 part1是男主在party将女主的皮筋绑在手上 仿佛昭告全世界she is absolutely my girlfriend! part2是在浴池 男主:“如果我跨越整个城市去买你喜欢的东西 这意味着...” oh 太撩了叭!!片中最喜欢的一句话大概就是 i had a crush on u.翻译大概就是我曾经热烈却羞涩爱过你 可以说无敌贴
虽然套路 但是真的好甜 有两个镜头真的少女心爆棚 part1是男主在party将女主的皮筋绑在手上 仿佛昭告全世界she is absolutely my girlfriend! part2是在浴池 男主:“如果我跨越整个城市去买你喜欢的东西 这意味着...” oh 太撩了叭!!片中最喜欢的一句话大概就是 i had a crush on u.翻译大概就是我曾经热烈却羞涩爱过你 可以说无敌贴切了
安德森的电影在剪辑方面是我最欣赏的,从来不拖泥带水、语言画面和故事天衣无缝的契合、感觉没有一分钟的浪费。不过安德森在导演了犬之岛、尝试了动画片的风格之后就有些走火入魔了,电影的画面越发向虚拟化和布景化发展,一味的强调视觉效果。他果然在这部片子里展现出不一般的效果,特别是黑白彩色之间的切换、还有把城市风光用背景板来制作,很多场景有那么一种舞台剧的感觉,在一个
安德森的电影在剪辑方面是我最欣赏的,从来不拖泥带水、语言画面和故事天衣无缝的契合、感觉没有一分钟的浪费。不过安德森在导演了犬之岛、尝试了动画片的风格之后就有些走火入魔了,电影的画面越发向虚拟化和布景化发展,一味的强调视觉效果。他果然在这部片子里展现出不一般的效果,特别是黑白彩色之间的切换、还有把城市风光用背景板来制作,很多场景有那么一种舞台剧的感觉,在一个虚构的狭小时空里、反而给了演员充分的发挥空间,我感觉几位老戏骨飙戏的异常开心。也不是说这部影片的故事讲的不好,起码第一个小故事就很精彩、在我看来安德森仅仅拍了三分之一的好片。语言本来是安德森的强项,如同滨口龙介的影片特色就是看似啰嗦其实很值得玩味的台词,毕竟滨口导演是东大文学系毕业的。安德森在早期的几部片子里的台词都有非常工整精致和诙谐的,法兰西特派里完全丢失语言表达上的美感,甚至影响了观众对影片的理解。从整体上讲,安德森的艺术特色是语言、剪辑和构图上的对称统一,如果其中某一个元素不到位、会影响整部影片的观感。法兰西特派里的剪辑依旧凌厉,构图上更不用说、简洁和高对比度在视觉上给人以极度的舒适感,唯一的遗憾是对话的苍白无力。即使如此我还是佩服导演的调度能力,这么复杂的故事线和时空跳转的急转身,安德森统统放进去了。我期待安德森三角形的下一次成功。P.S. 蕾雅·赛杜最近红的不成样子啊,我心目中的女邦德在片中大胆出演,果然美的一塌糊涂,我觉得第一个小故事完全可以让她和边境杀手的那个男主演丰富成一部大片,可惜了。
读日本作家东野圭吾的小说《彷徨之刃》。20世纪90年代的日本,经济停滞社会发展止步。社会灾难频繁爆发。焦虑、惶恐的人们把注意力转移到社会安全问题。这种社会背景下成长起来的青少年对于社会中出现的各种问题没有辨别能力,更多的是主观认知,家庭教育的缺失也助长了认知上的扭曲。表现在青少年身上冷漠、自私,无所畏惧的人性一览无余。而这一时期的日本,真对少年犯罪重视程度没有跟上少年犯罪率的攀升。这一弊端也
读日本作家东野圭吾的小说《彷徨之刃》。20世纪90年代的日本,经济停滞社会发展止步。社会灾难频繁爆发。焦虑、惶恐的人们把注意力转移到社会安全问题。这种社会背景下成长起来的青少年对于社会中出现的各种问题没有辨别能力,更多的是主观认知,家庭教育的缺失也助长了认知上的扭曲。表现在青少年身上冷漠、自私,无所畏惧的人性一览无余。而这一时期的日本,真对少年犯罪重视程度没有跟上少年犯罪率的攀升。这一弊端也导致了青少年对于犯罪后所要承担的后果没有足够重视。《少年法》的不完善,也成为了青少年犯罪的不稳定因素。它的制定没有给被害家人公平的回馈。让充满正义感的人们有口难言,让义愤填膺的被害家人走上了复仇之路。小说《彷徨之刃》就是在这样的社会背景下创作出来的。它讲的是长峰重树之女长峰绘摩在观看烟火后彻夜未归,父亲长峰心急如焚向警方报案,几天后绘摩的尸体在河边发现。在警方调查中,长峰接到匿名电话,说出罪犯地址及出行轨迹。接到电话的长峰半信半疑,但出于对杀害女儿凶手的憎恨和复仇的心态长峰还是到了指定地点。在那里长峰发现了自己女儿被害的真相,仇恨的怒火再也没办法让他平静下来,复仇之剑指向罪犯……。
从剧情来说:毫无新意,且女主人设拉垮,从制片到编剧再到演员,大家什么时候才能懂这个傻白甜傻逼人设已经不吃香,能不能给大家传输一些有脑子的有内涵的东西从演技来说:女主长相不评价,这尼玛什么演技,双眼无神就不说了,连基本的表情管理都做不好,大一新生怕都比她强。男主也是,什么时候该给反应,什么时候该给什么样的表情,完全没意识,真的怀疑你们在学校里到底学没学表演 。还有其
从剧情来说:毫无新意,且女主人设拉垮,从制片到编剧再到演员,大家什么时候才能懂这个傻白甜傻逼人设已经不吃香,能不能给大家传输一些有脑子的有内涵的东西从演技来说:女主长相不评价,这尼玛什么演技,双眼无神就不说了,连基本的表情管理都做不好,大一新生怕都比她强。男主也是,什么时候该给反应,什么时候该给什么样的表情,完全没意识,真的怀疑你们在学校里到底学没学表演 。还有其他一群人,浮夸且做作,导演你坐监视器前你不难受吗?还是你就在瞎几把糊弄,这也能过?这些演员你们看自己演戏的片段在你心里不难受吗?真的觉得这样的成绩在你们心里能过关吗?从选角来说:真的瞎子也能看出男女主没有cp感,而且女主一看就感觉大了男主十多岁的感觉,这不像姐弟恋那种能让人磕,这看起来像在跟阿姨恋爱。谁他妈愿意跟一个阿姨谈恋爱啊?从造型来说:既然女主发际线高,造型你踏马能不能就别把人家额头的头发编起来,然后还要再涂一层发际线粉,真的是服气,这个造型是怎么过得,大家都瞎了吗?实在是不想吐槽了,我不是很懂为什么要花钱花力拍出一部垃圾,身为一个视频文化的传播者,应该传给大家有内涵的有思想有文化且能有意义的东西,应该深知自己肩上扛着许多责任,别在拿着投资者的钱瞎几把乱搞,瞎几把糊弄了,观众不是傻子,资方也不是冤大头