作者:戛林纳提醒:本文后面涉及情节剧透,想好了再读细吧,谢谢!
今年戛纳的第一部爆款,毫不意外的来自这个大导演!刚刚看完,
作者:戛林纳提醒:本文后面涉及情节剧透,想好了再读细吧,谢谢!
今年戛纳的第一部爆款,毫不意外的来自这个大导演!刚刚看完,就忍不住打了5星。
菜刀老头代表的是利己的现实主义者、保守派。后来变成男主脑中的声音,多代表人性自私的一面。
宠物女代表的是利他的浪漫主义者、但不是自由派,更接近改良派。变成男主脑中的声音后,更多的代表的是理性的发声。
亚裔女,含义很复杂,既暗喻了宗教上的圣母,主动下沉底层“牺牲自我利益”去寻找“孩子”,算是血腥版玛利亚。另一方面,又代表了激进的革命先锋,并不被保守派、改进派所认同,甚至
菜刀老头代表的是利己的现实主义者、保守派。后来变成男主脑中的声音,多代表人性自私的一面。
宠物女代表的是利他的浪漫主义者、但不是自由派,更接近改良派。变成男主脑中的声音后,更多的代表的是理性的发声。
亚裔女,含义很复杂,既暗喻了宗教上的圣母,主动下沉底层“牺牲自我利益”去寻找“孩子”,算是血腥版玛利亚。另一方面,又代表了激进的革命先锋,并不被保守派、改进派所认同,甚至认为她的“孩子”不存在是个纯粹搅乱制度的疯子。另外她也代表了命运与变数——即便你知足的呆在你的那个阶层,依然有外来事件和力量让你失去本就不富足的生活。
绳子黑人队友,代表理想主义者,很像各个历史事件里的“学生”,简单、真诚、觉得凭借一己之力可以改变世界,但也容易被骗被煽动。其次,也是跨越阶级的人,但面对上层阶级关闭上升通道后,选择推翻这个游戏规则。
轮椅老头,扮演的智者的角色,一眼看过去仿若甘地再世,其建议也非常具有“非暴力,不合作”的几分神采。而提出“信息”这个建议则是对应的男主他们应该有自己的政治诉求,虽然变革本身掺杂着暴力,但与纯粹恐怖主义的暴力宣泄不同之处,就在于暴力和混乱是阶段性手段而不是目的。
每个进入监狱坑的人带的东西,代表了他的为人、社会属性、职业或阶层。
综上所述,男主开始代表的是知识分子理论派,偏自由派,对应现实差不多就是中产或知识中产,受过良好教育有一定社会地位但不是顶层分配者。被现实鞭打了几回合后上升到了6层变为决策层,成为了真正的舍身取义的革命家和社会实践家。
升到第六层然后下沉的过程中:
拉屎的第五层代表了占据资源却耽于声色道德沦丧的权贵阶级,可对标故宫大G女。
前50层,男主只是要求他们放弃一顿却被各种拒绝的人,代表了在变革中不愿出让权益的既得利益阶层与团体。(实例太多说了要被封号)
50层之后,就是韭菜大赏,有遵守男主新制度的拥簇者(只吃自己份量);有沉湎于娱乐麻痹自己的人(泡在游泳池里等别人扔西瓜才去吃);也有借机讨要更多的投机者(与男主一伙言论争抢);还有想窃取gm果实的强盗(与男主他们大打出手);甚至更多在男主他们出现之前就已经进行了自我消灭的人。
而愈往下愈悲惨,说明制度的不合理造成的悲剧,不是个人的善恶选择或道德的约束就可以避免的。
最后出现的小女孩,那个亚裔女本不该存在的“孩子”,对应的是先锋者不被当下所理解的追求。而男主所要传达的信息,是舍身取义的“义”。
这个“义”是什么,各花入各眼,每个人都会有自己的见解。我的理解是人性所存的最后一丝善意,剥去财富、阶级、种族、外貌这一切之后,生为生命平等活着的权利。
男主走下餐台,意味着享受革命果实的,是未来是下一代。变革的漫长往往需要一代人的牺牲。也对应耶稣为众人牺牲自我的宗教寓意。
对我而言比第一季好多了呢,不再是空虚的纯后宫萌豚番。
一方面惠的心理描写丰富了起来,第一季为了凸显类似三无的“路人女主”特性导致性格刻画相当缺失,而第二季中得到了不错的表现。(另外,从英梨梨和学姐踏上逐梦之旅之后,惠将伦也放在了首要目标一事来看,不愧是真.main heroine呢)
另一方面,英梨梨和柏木英理的身份之间的斗争是很不错的剧情。在我看来本季除了延续了第一
对我而言比第一季好多了呢,不再是空虚的纯后宫萌豚番。
一方面惠的心理描写丰富了起来,第一季为了凸显类似三无的“路人女主”特性导致性格刻画相当缺失,而第二季中得到了不错的表现。(另外,从英梨梨和学姐踏上逐梦之旅之后,惠将伦也放在了首要目标一事来看,不愧是真.main heroine呢)
另一方面,英梨梨和柏木英理的身份之间的斗争是很不错的剧情。在我看来本季除了延续了第一季制作游戏的主题外,另一个关于“creator对于自身的定义,判断,要求”的新主题刻画的还算不错。因为暂时还没有看剧场版,不知道后面的剧情,但我想当期待英梨梨和学姐结束试炼归来后和伦也的重逢。
第三,弱化了出海和冰堂这两个没什么价值的女主角的存在感,反而使更多的笔墨能够着于更关键的地方。(此处指两人作为原后宫团成员的身份弱化,不包含出海作为英梨梨的对手来对剧情进行推动一事)
但是不得不说,抛弃后宫番男主滤镜,伦也的所作所为就是个渣男呢,有的人和东西他真的配不上....(当然配不配得上不是我说了算的,这就是爱吧ww)
还有一点想吐槽的,波岛伊织从最开始的“混圈婊(同人贩子)”到第二季中也能为朋友为妹妹甘心付出的变化过程完全没有逻辑,作者是吃书了吧hhhh。不过把大反派的角色交给“偏执的创作者”朱音的话,观感上还ok啦。
或许作为工程背景有点过于偏执 但是这片子的整个故事线都基于bug 都不用和其他科幻片进行横向比较 仅和prometheus纵向比较就远差一截。观影的时候如下几个问题不断在脑海里翻滚,让人不解。1. 在prometheus里面的考察队都知道去一个新的星球都要穿着防护服,完全隔离空气。在covenant里面,探险队大摇大摆的在异星环境下自由呼吸? 如果穿了防护服,估计这个剧情就完全没法展开了。
或许作为工程背景有点过于偏执 但是这片子的整个故事线都基于bug 都不用和其他科幻片进行横向比较 仅和prometheus纵向比较就远差一截。观影的时候如下几个问题不断在脑海里翻滚,让人不解。1. 在prometheus里面的考察队都知道去一个新的星球都要穿着防护服,完全隔离空气。在covenant里面,探险队大摇大摆的在异星环境下自由呼吸? 如果穿了防护服,估计这个剧情就完全没法展开了。但是穿防护服这个最最最最基本的概念,人过了十年就进化到不需要防护服了吗?甚为不解。2. 休眠舱起火烧死舰长。这也是我看过这么多科幻剧电影里面最稀奇的。休眠舱的等级在这个舰艇设计学中应该是安全系数最高的部分。你可以造成事故将人窒息或者将人冻死,或者意外弹开让人苏醒。但是起火这个最低级的安全事故,竟然突发也是大笑特笑,这不就变成丧葬厂了吗。况且这个电影的视觉设计为什么比prometheus差那么多,连休眠舱都丑了那么多。3. 关于人工智能,虽然我还是不了解david 和Walter到底算是什么 机器人生化人?但是就目前的人工智能设计理论来说,机器人三法则还是普遍遵循的,所以最基本的第一法则不能伤害人类或者因为不作为而造成人类伤害应该是存在的。例如wald救人的时候丧失了自己的左手。因此David屠杀工程师以及人类这件事是它的神经学算法出问题还是因为原型机bug?David竟然还问Walter为什么愿意牺牲自己的左手??????黑人脸 作为现在科学中最基础电脑,一个固定唯一的物理地址都是必须的,是区别一个设备与另一个设备的最基本特质。所以David和Walter竟然要靠女主的反间判断区分两个的区别我也是醉了。mother在Walter登入舰艇的时候就应该提示非记录设备登入的提醒的,人不能区分电脑也不能区分??? 蛤 这个世界观里的电脑只有David是智能的其他全是傻子吗。这个电影里的电脑如果有生化危机里的red queen一半称职估计这样的结局也不会发生。 这个世界不是2095年开始吗 那时候电脑都不用Wi-Fi了吗全靠嘴问吗?作为生化人的人竟然不能主动获取资源信息而必须使用人类的方法进行通信?这是什么设计理论。两个生化人的沟通竟然必须和两个正常人一样?难道不应该是我airdrop你相关信息吗 我的新技能给你下载个补丁包你就可以吹箫了吗 竟然还要你来吹我来动这样污。不解 不能理解 设计的倒退 为了剧情就可以设定这样不合理的桥段吗。还有一个特别明显的bug 明明Walter是新david那么多型号的生化人,它可以自愈自愈自愈。基本上不用十分钟,你明白我的意思了吗,但是在舰艇上Daniels竟然眼睁睁的看着生化人自己往脸上钉钉子还跑上去帮忙订,况且自己还用钉子扎了那么个洞,看不到吗?omg看到那一刻女主就应该醒悟了好吗,还用躺进棺材里面才发现吗。4. 飞上太空这件事情真的还是蛮严肃的,我相信无论今天还是百年后的世界。那么多protocol定出来是做什么。一个殖民飞船因为几个crew投票因为不想回去睡着了 所以就更改目的地??? 蛤要是在地球上都可以叫做政变。他们的任务就是把人员运输到目的地。谁给他们的权利决定上千人的归属?去个探测的殖民星球他们都要进行模拟很多遍才可以出行。随便一个未知星球就可以不戴呼吸设备登陆?wtf。看到一个坠毁的飞船不用物理扫描仪就擅闯?prometheus可都不是这样的啊。还有那个生物学家取样,啊哈哈哈哈哈哈他们是不是没有去过现在的生物实验室。2100年生物学家取样用塑料的针管区养?蛤 黑人脸?所以编剧没见过取样器吧 跑题了 火星救援里面讲宇宙飞船为了防止火灾严禁任何点火的设备。所以过了几十年后人类竟然没有灭绝明火香烟这个事物反而能让人将香烟和打火机带到外星球去撒尿点火?很多影评都说这个电影里的队员都是傻子,其实殊不知傻的是编剧把一切不合理不科学的想当然的放到剧情里。还让一帮人想神一样的摩拜。细节不合理就导致剧情压根不可能发生,科学就是第一哲学。以后看电影不能带着脑子去,看到教你吹箫这件事笑笑得了。
卡梅隆与一众好莱坞大导,编剧,作者,
影评人等科幻领域从业者的促膝长谈。
从外星生命、外太空、怪物、黑暗未来、
智能机器、时间旅行六个主题如数家珍讲
述划时代科幻作品的创作背景初衷与内涵,
卡梅隆与一众好莱坞大导,编剧,作者,
影评人等科幻领域从业者的促膝长谈。
从外星生命、外太空、怪物、黑暗未来、
智能机器、时间旅行六个主题如数家珍讲
述划时代科幻作品的创作背景初衷与内涵,
以及先锋小众科幻作品的启蒙和影响。
卡梅隆在对谈中有着极强的表达欲望,
以至于他总是在别人下一句脱口而出时猜对并抢先说出那句话。
斯皮尔伯格作品其实一直在书写家庭主题。
卢卡斯坦诚《星战》只是太空背景肥皂剧。
《终结者》的点子是卡梅隆梦见一具铬合金骨架从火里走出。卡梅隆在《太空漫游2001》上映当年去影院看了十几遍。
卡想拍《侏罗纪公园》却被斯皮尔伯格近水楼台,他坦言会拍成《异形》那样的吓人限制级,不过斯皮尔拍成全家向也不赖。
斯皮尔在现场用喇叭配了恐龙的叫声。
美国战后一代在某种意义上是最幸福的,
他们身逢科幻电影喷薄的黄金时代,
海量优质科幻作品都爆发于五六十年代,
毋庸置疑从小浸淫于充满想象力的科幻沃土,能激发人们心底的好奇心和探索欲,
直接推动人类文明的科技进步。
斯皮尔伯格说,他还是孩子的时候,正是恐惧激发了他的想象力。
卡梅隆说,很多电影都是以梦境或噩梦开始,引出童年时的恐惧。
反观国内的一些家长整天担心自己孩子学坏检举文艺作品的尺度,可谓极致温室。
《哥斯拉》体现了对核武器袭击的恐惧,
怪兽反映了他们被创造时期的时代心理。
怪兽非常适合以肉体形式体现抽象概念。
《我是传奇》曾被施瓦辛格霸占近十年,在威尔史密斯百般恳求之下才让出。
施瓦辛格在《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》对谈中说,我多希望穿越时空,回到过去告诉自己:我不会拍《大力神在纽约》哈哈。
以下是一些摘录和随笔:
“人类的故事总是探索,随后是殖民和剥削。我们一直这样做。”
“世界构建,在潘多拉壮观的森林里,你能看到的所有植物,即便只有半秒钟的镜头都有一个英语名字,一个拉丁学名,一个纳威名,还很有可能有两页纸的生态设定,介绍这个植物是如何繁衍的,纳威人是如何使用它的。”
卢卡斯:“如果没有拍这类电影,去告诉人们,这是一次探险,一定会特别有趣。你觉得人类会傻到乘坐宇宙飞船去火星吗?那儿除了红土,什么都没有啊。肯定不会。这类作品的理念,就是一种探险。”
《侏罗纪公园》:山姆·尼尔坐上直升机去努布拉岛,他的安全带两端都是母扣拉不到一起,于是他就用安全带围着腰打了个结,这就是整部电影的寓意,生命自会找到出路。
我们能看出规律吗?早期原子科学家,现代人工智能科学家,所有人只看到了锦绣前程,好的一面。就像《西部世界》海报上说,难道哪里会出错吗?这会让观众激动起来,因为他们可以看到出错的地方。
斯皮尔伯格:“好的科幻作品是警世寓言。”
雷德利:“人工智能具有极大的潜能,既美好,又危险,发明者常常沉溺于自己的成果中,而不去关心实际产生的后果。这就是问题所在,当人工智能摆脱人类的控制时,危险就随之到来。有了人工智能,就必须对其有所限制,你的手必须随时准备拔掉电源。每时每刻,绝不放松。”
基努里维斯:“为何时间旅行如此有趣?因为有谁会不对过去好奇呢?有谁会不对未来好奇呢?”
卡梅隆:“如果某人从未来回来改变情况,那我们是不是都是时间线上的傀儡。”
卡梅隆:“《终结者2》的女主在桌子上刻下:没有命运。她被告知可以改变未来,但那是否只是一个幻想?我们是不是在一部已经拍好的电影里,胶片早就在某个地方卷好了,你可以随意快进或倒退。但结局永不改变。”
《比尔和泰德》主创:“在取景地的麦当劳排队在前面的几个孩子看起来吊儿郎当的,我们就想,就是这些小伙子该演《比尔和泰德》,那些晚些时候,我们见到了基努和亚历克斯,正是麦当劳排在我们前面的小伙子。”
《土拨鼠之日》:困在时间循环里的好处在于,我们能从不同的角度审视自己的生活。这也是电影的一个好处,特别是科幻作品,因为它即刻就能让你置身于不同的时空。
《神秘博士》:更换主角的方式就是博士重生,内核其实是死亡的主题。
诺兰:“望远镜就是一台窥见时间的机器,如果从更远处望向最小的那颗星,你看到的是更加遥远的过去,理论上你可以造出性能更强的望远镜看到很久远的过去。就时间而言,你在回望过去的同时也在看向现实世界,就在这间屋子里,你环顾四周,就是在回顾时间。”
卡梅隆:“理论上太阳可能已经在七分钟前熄灭了,而我们还不知道。因为光传递到这儿,是需要时间的。”
科幻从不是用于预测未来,而是选择未来,它关注的是我们现在所处的世界和我们想要去的方向。
由衷地,我比较艳羡的是他们文化里能形成如此纯粹的讨论氛围。一群某种意义上改变了世界的翘楚们围坐在一起,非功利地出自热忱,像孩子,像诗人,像哲学家一本正经地脑洞大开探讨科幻与未来的诸多想象与思考,脚下换个土地和场景,可能就被说成是“胡言乱语和不务正业”了。
然而正因为有了这样的土壤存在,才有了一切的萌发。
这部剧我并不认为有多麽好看,这是真的,题材要是出在前些年还好,但他出在了今天,正剧也许很吸引人,但他偏偏只是个番外,还是一个没有正剧前提下的番外,如果有一个完整的结构也就罢了,可是剧情发展之快,让人来不及联想。
其实本来想给三星,因为演员再加一星,这里每一位演员值得肯定,也许看的不是故事不是颜值,而是对待工作的那份认真,对自己梦想的那份执着,我认真看了前面八集,一点不敢快进,期待
这部剧我并不认为有多麽好看,这是真的,题材要是出在前些年还好,但他出在了今天,正剧也许很吸引人,但他偏偏只是个番外,还是一个没有正剧前提下的番外,如果有一个完整的结构也就罢了,可是剧情发展之快,让人来不及联想。
其实本来想给三星,因为演员再加一星,这里每一位演员值得肯定,也许看的不是故事不是颜值,而是对待工作的那份认真,对自己梦想的那份执着,我认真看了前面八集,一点不敢快进,期待后面的剧情,希望后续有惊喜
杨德昌曾说:虽然压力或紧张是生活里很不好的一个部分,但是那也是让生命延续的重要原因。这个才是人生。
这一句话俨然成为了“中国台湾新电影”在某一个层面的注脚。上个世纪80年代,在一批海归派电影人的带动下,台湾电影开始聚焦都市中的平凡家庭,将中产阶级的焦虑以及中年危机的城市通病,当作时代
杨德昌曾说:虽然压力或紧张是生活里很不好的一个部分,但是那也是让生命延续的重要原因。这个才是人生。
这一句话俨然成为了“中国台湾新电影”在某一个层面的注脚。上个世纪80年代,在一批海归派电影人的带动下,台湾电影开始聚焦都市中的平凡家庭,将中产阶级的焦虑以及中年危机的城市通病,当作时代命题,从而打破电影作为宣传工具的旧文化形态,拉开艺术反省时代的序幕。
2007年,杨德昌去世。他的挚友侯孝贤说了句:“杨德昌走了,他带走了台湾新电影。”其实侯孝贤忽略了一个传承者、同样是海归派的张艾嘉。
悲伤致郁的片子
让我想起韩国电影《我们的幸福时光》
同样是冤案 同样是绞刑
同样是生而为人很抱歉
但不同的是
电影里的男主角最后竭尽全力不想死
而该片的女主角却无言以对一心求死
电影的最后是肆虐的痛哭
该片的最后是哑然的隐痛
因为害怕再被抛弃而宁愿蒙冤被绞死的女主角
悲伤致郁的片子
让我想起韩国电影《我们的幸福时光》
同样是冤案 同样是绞刑
同样是生而为人很抱歉
但不同的是
电影里的男主角最后竭尽全力不想死
而该片的女主角却无言以对一心求死
电影的最后是肆虐的痛哭
该片的最后是哑然的隐痛
因为害怕再被抛弃而宁愿蒙冤被绞死的女主角
明明有这份决然 却奠基给脆弱
明明到最后一刻手心还攥着樱花
却从内心深处否决了花期再至的可能……
哎 越写越沉郁 就此打住 今夜上海微凉 晚安
(最后表扬一下妻夫木 演技不赖 也颇有眼界地促成了该片)
我不认为失踪好几个人没有警察开始调查,我一直觉得老美警力挺OK的啊,不比我朝强一万倍,这么个老太婆,不会武功,没有特异功能,没有缜密的思维,就靠着无赖搞事情?
PS高手!
全片唯一出现个警察就是告诉女主,老太婆在街边看她是没有任何问题的,其他没有任何建议,也没有告诉女主如何保护自身,如何取证。警察也没有对潜在危险人物进行背景调查之类的。
没有监控,老太婆搞
我不认为失踪好几个人没有警察开始调查,我一直觉得老美警力挺OK的啊,不比我朝强一万倍,这么个老太婆,不会武功,没有特异功能,没有缜密的思维,就靠着无赖搞事情?
PS高手!
全片唯一出现个警察就是告诉女主,老太婆在街边看她是没有任何问题的,其他没有任何建议,也没有告诉女主如何保护自身,如何取证。警察也没有对潜在危险人物进行背景调查之类的。
没有监控,老太婆搞了那么多女的,也没监控查到人去哪了,我是不信的,就在天朝你也不可能做到啊!
最后有个男的,是女主他爹的朋友,去老太婆家里想找看看女主在不在,就那掉以轻心的样子,就不像是个去戒备犯罪分子的,就这素养还去救人,去送经验的吧!
硬伤太多,全片快进,我觉得对这种电影,快进才是对导演的尊敬。
戏文的开端是才子佳人初相见,一眼万年。风华正茂九老板,登台即博满堂彩
戏文的开端是才子佳人初相见,一眼万年。风华正茂九老板,登台即博满堂彩
我生活在悲伤与愤怒中,有时候眼神直溜溜的盯着你,眼里满是愤恨和怒火,这感情针对的是我身边的环境,对我加以控制的家人,让我想要逃离的工作,被迫面对的无能为力的自己,而不是特定的你,这表情被他人看见了却说我令人害怕,明明是你们造就的魔鬼。————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————
我生活在悲伤与愤怒中,有时候眼神直溜溜的盯着你,眼里满是愤恨和怒火,这感情针对的是我身边的环境,对我加以控制的家人,让我想要逃离的工作,被迫面对的无能为力的自己,而不是特定的你,这表情被他人看见了却说我令人害怕,明明是你们造就的魔鬼。————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————
文/笑意
公众号:抛开书本
最近由于疫情,只能云报道国际电影节了。在今年的 文/笑意 公众号:抛开书本 最近由于疫情,只能云报道国际电影节了。在今年的东京电影节,我在线上的媒体放映看了入围今年“东京首映”单元的华语片《无生》。 影片讲述了一个阿赖耶村的猎人与儿子在山上失散后,一直留守山间等待儿子生还。十七年后沦为乞丐的猎人在山脚下拾到一弃婴,由此串起了一群人的因果轮回,山上的乞丐、药铺的老板、失足的少女、襁褓中的婴儿,他们的命运被某种契机拴在一起,挣扎在极乐中,等待着涅槃,每个人的选择将彼此的命运彻底改变…… 它是一部很有意思的处女作长片,更像一个佛学寓言,无常与悲痛所铸成的执念,无意中又酿成另一个悲剧。非线性叙事,多个事件因果的串联经过了一番巧思,结构比较完整。后半段随着“真相”的呈现,情感也慢慢舒展开来。女孩在冰川上奔跑那一幕,时间仿佛凝滞了,让我想到深田晃司《员弁市》中的逆流瀑布。确实还是一部挺有潜力的作品。 我远程连线了导演石梦,和她聊了聊她这部电影的创作历程与佛学哲思。 很多人都不喜欢黄晓明版的杨过,可是我觉得这个杨过还是演到我心里了。杨过不是一个玉面小生,而是一个充满浪子气息的痴人。他的邪气,他的感情,都是坦坦荡荡。很多人说晓明演的用力过猛,但是我觉得杨过在青年时期,就该是这个样子,无拘无束,桀骜情深。陆家庄重逢,绝情谷相认,终南山成亲,这几场重头戏,黄晓明把杨过还是演活了的。我最为感同身受的一场戏,就是郭芙用冰魄银针误伤杨龙二人后,杨过眼神中的绝望不甘与 很多人都不喜欢黄晓明版的杨过,可是我觉得这个杨过还是演到我心里了。杨过不是一个玉面小生,而是一个充满浪子气息的痴人。他的邪气,他的感情,都是坦坦荡荡。很多人说晓明演的用力过猛,但是我觉得杨过在青年时期,就该是这个样子,无拘无束,桀骜情深。陆家庄重逢,绝情谷相认,终南山成亲,这几场重头戏,黄晓明把杨过还是演活了的。我最为感同身受的一场戏,就是郭芙用冰魄银针误伤杨龙二人后,杨过眼神中的绝望不甘与强忍的愤恨,让我的心似乎也拧在一处隐隐作痛。刘亦菲所饰演的小龙女,更是不用说。很多人都觉得刘亦菲是颜值达标,但是,我想说亦菲的演技真的是没得说。小龙女的情绪不会像杨过那样大起大落,她似冰雪,但却柔情善良。亦菲在剧中对于小龙女神情的把握,可以说让这个角色变得鲜活,这不是随便摆个面瘫脸就可以做到的。 这部剧不知道反复看过多少遍了,很多场景台词,都刻在脑海中难以抹去了。不知不觉十年过,回首已非少年。 这是更名为北马其顿之后的这个巴尔干小国,继《暴雨将至》后第二次进入奥斯卡视野,且破纪录的一下拿到最佳纪录长片和最佳国际电影两项提名。前年,倒也有过关于中国高定设计师郭培的一部纪录片《明黄禁色》,代表新西兰申报过最佳外语片,但并未获得提名。 《蜂蜜之地》记录了巴尔干山谷里一对老母女安静的终时守候。母亲几近失明又半身不遂,每一次伸张都像是将要了老命般痛苦而吃力;女儿年过六旬,迄今未嫁 这是更名为北马其顿之后的这个巴尔干小国,继《暴雨将至》后第二次进入奥斯卡视野,且破纪录的一下拿到最佳纪录长片和最佳国际电影两项提名。前年,倒也有过关于中国高定设计师郭培的一部纪录片《明黄禁色》,代表新西兰申报过最佳外语片,但并未获得提名。 《蜂蜜之地》记录了巴尔干山谷里一对老母女安静的终时守候。母亲几近失明又半身不遂,每一次伸张都像是将要了老命般痛苦而吃力;女儿年过六旬,迄今未嫁,常年从树林里刮取天然蜂蜜,以换取微薄生活来源。早自二战后,南斯拉夫和土耳其就开始了人口互换,而母女俩就是始终没搬走的土耳其人,甚至于整个荒芜的村落里也就只剩下她俩和几只猫,与外界唯一的联系,是女儿偶尔去首都斯科普里的集市上卖蜂蜜。一家可能是阿尔巴尼亚裔的牧民吵闹着闯入,山谷喧嚣着愉快起来,也从生产资料到生产方式上产生矛盾。始终更懂蜂巢规律的女人注定是这儿的主人,也注定被山谷永远束缚。牧民离去,这个被世界遗忘的角落里,依然只剩下两个老妇和几只猫,以及四季交替中亘古不变的山谷声响。这种有着民族学背景的生活流记载,也是中国独立纪录片的常见题材和景象。当然,北马其顿的制片人拍得更精致、清晰,并饶有诗意。对于看惯了欧亚文艺电影或新闻题材纪录片的学院评委,这类纪录或许给他们一个陌生而新鲜的异域吧。 热爱工作,忠于职守,无私奉献,不求回报。 但是,生活的重压,微薄的工资,不能晋升职称,一家四口挤在那么小的屋子,连张书桌都要轮着用。生病需要救治时连110都打官腔,对于医生真是悲哀。 片子还有位官太太,又威压,又利诱,声声“我的同志哟”。不过,演得真好,入木三分。 现在这种既有正能量又有批判的片子太少了,希望越来越多。 热爱工作,忠于职守,无私奉献,不求回报。 但是,生活的重压,微薄的工资,不能晋升职称,一家四口挤在那么小的屋子,连张书桌都要轮着用。生病需要救治时连110都打官腔,对于医生真是悲哀。 片子还有位官太太,又威压,又利诱,声声“我的同志哟”。不过,演得真好,入木三分。 现在这种既有正能量又有批判的片子太少了,希望越来越多。 主演在我这有滤镜。但是还是忍不住想说,剧情太沙雕,槽点太多。最大问题,节奏太快,逻辑极端,除了主要角色,其他人物极其扁平,全部都是工具人。不像是一个完整的剧集,省略太多需要铺垫介绍的信息。典型的能力不足,靠快进来提高信息密度。主打权谋的剧剧情过于弱智。首先讲开头,噩梦开头,一个人在那敲城门,看到这肯定都以为这是假的,这就是噩梦内容。后边你告诉我这是三年前的事?都是真实发生过的?那你开头那段以 主演在我这有滤镜。但是还是忍不住想说,剧情太沙雕,槽点太多。最大问题,节奏太快,逻辑极端,除了主要角色,其他人物极其扁平,全部都是工具人。不像是一个完整的剧集,省略太多需要铺垫介绍的信息。典型的能力不足,靠快进来提高信息密度。主打权谋的剧剧情过于弱智。首先讲开头,噩梦开头,一个人在那敲城门,看到这肯定都以为这是假的,这就是噩梦内容。后边你告诉我这是三年前的事?都是真实发生过的?那你开头那段以真充假有何意义?花里胡哨的,没能力搞复杂就简单交代不好吗。编剧的清奇大脑无法理解,完全不讲逻辑。本剧普通情节无逻辑,高潮情节过于巧合。高潮情节前铺垫太少,转的过急。人物还没熟悉,就开始情节。第一回合,围绕太子冠礼展开。齐王的计策简直沙雕,正常人谁会想出来这?原点处逻辑就崩了,后边再精彩也没用。齐王扔个讨伐卷轴,跟太子有什么关系?靠一个不知道哪里来的卷轴,谁会当真?里面的内容能作数么?就算是真的又能怎样?无凭无据的太子就是不承认,谁能多说?卷轴能当证据吗?一干皇帝大臣,关注点也有问题。首先想到的不应该是安保吗?这可是皇宫,连个守卫都没有?被人混进来还当着所有人的面丢了个未知的东西??管事的是不是该斩?进来的是刺客怎么办?皇帝大臣怎么跟个没事人似的?而且两个内人过于巧合哈,一个母亲,一个女儿,他妈女儿还不认识母亲,女儿还被齐王欺骗感情,编剧还能不能更无厘头些?为啥不认识?没提,为啥母女俩都在做内人?也没提,这不典型的工具人,角色单调,像个没有灵魂的木偶,用完即扔?欺骗母亲的过程也是搞笑,两人谈论故意让母亲听到。让母亲告诉太子。太子也是个沙雕,真想反杀直接派人预先埋伏不就好了,居然让大家往城墙看???看不到能怎么样,看到了又能怎么样?既不能证明你清白,也无法表明是你指使,能想出这种计策的齐王简直沙雕,理他作甚?母亲居然还有机会偷偷溜上去,到底在干啥?直接带人埋伏人赃俱获不好吗?还有太子掉包卷轴,是不是傻,你在做什么无意义的举动!!???全程瞎几把编,熊出没都比这剧有逻辑。后边的反转又反转继续侮辱智商,从头到尾人物沙雕,剧情都和闹着玩似的。精美的制作,沙雕的剧情。听说编剧还是原作者?还是法律专业研究生?亲自操刀改编?恕我直言,这本书能火除了词藻华丽,扒去表面的粉涂的胭脂,一无是处。逻辑硬伤,华丽的词藻,偏僻的生词,做的再认真,和孔乙己有什么区别?不就是在像众人解释茴字的四种写法
还记得里面有个一开始盛气凌人的金凤
还有一个一直很温柔善良的薇薇
还有一个小男孩
贝贝是因为他们的帮助从研究所里逃出来,然后去了长城等外星人。。
印象最深的是片尾那首歌
没有电的贝贝和好朋友们一起拍手跳舞
然后外星人走了
当时觉得,外星人背影挺落寞的。也许他没有朋友吧。
年幼的我,被几个小伙伴
还记得里面有个一开始盛气凌人的金凤
还有一个一直很温柔善良的薇薇
还有一个小男孩
贝贝是因为他们的帮助从研究所里逃出来,然后去了长城等外星人。。
印象最深的是片尾那首歌
没有电的贝贝和好朋友们一起拍手跳舞
然后外星人走了
当时觉得,外星人背影挺落寞的。也许他没有朋友吧。
年幼的我,被几个小伙伴的友情深深感动。
原来好朋友,就是要这么做的。