王晶＋张卫健＝收视良药，王晶自从在电影市场找不到存在感后就开始转攻内地的电视剧市场，毕竟电视剧的门槛低些，而目前的形势还算红火！一年流水线两三部地生产，而且每部都取得了一定的成绩！这当然和其选材有关，但最重要的是沿袭了其电影创作上的一些重要“心得”，便是群星璀璨耀银屏，只不过由大屏幕换成了小屏幕！按目前形势上，在观众产生审美疲劳之前，王晶势必还可以在内地的电视剧市场再捞几年油水。而张卫健前几年贵为内地电视剧片酬一哥，羡煞内地一些所谓大腕们，可惜其千篇一律的表演技巧加上愈发浮夸的肢体语言，已让很多人消化不良，甚至于以往的一些铁杆迷也对其心灰意冷。因此，这两年张卫健的屏幕曝光率开始骤减！尤其在《小鱼儿和花无缺》的表现遭观众痛批以后，我想张一哥同学也该歇一歇，认真反省反省！这部《A计划》虽然还是典型的张王配胡闹，可这次在取材方面抛弃了武侠名著改编的老套路，转而打起了经典电影的歪脑子，当然这种事王晶也不是第一次干，如《小宝与康熙》便严重抄袭周星星的《鹿鼎记》，而这次则借着加勒比海盗的东风，再翻炒一回成龙大哥的同名经典动作片，事前又大肆宣传要打造中国海盗传奇，起到了推波助澜的良好效果。王晶这回非常把龙哥的电影版巧妙地拉伸扩张，特别是第一集的“打海盗”及续集的“民国政治风云”有机结合，打造了一个比较结实的创作基础，让张氏的表演风格可以尽情地挥洒，而张卫健也是稍微收敛了其过于做作的坏毛病，更有责任地搞好动作和笑料这两道主菜。这部电视剧绝对可以算是张卫健这四五年来的最佳创作，让人很自然地重新燃起对其的信心，希望他能朝这条正确的路稳当地走下去！首次在电视剧挂帅主演的王大胖表现也算可圈可点，还有那一套煞有介事的螳螂拳，足够其在幕前吃尽豆腐。而这次王晶在女主角的选择上也是独具慧眼，阿娇在文戏方面还是一如既往地温柔长情，在武戏方面也是大展所长，把击剑耍得很有剑锋，看来其在独闯电视剧市场的前途也是相当光明。而剧组的真正女一号是刘园园扮演的海盗女，可爱之余让人顿生怜惜之心，而且看起来和张卫健的CP也挺搭，有很好的化学反应，打心底喜欢这小妮子，同时也非常看好她的演艺前景。

写于2007年6月3日

因为从事法律职业，所以能够看到一些常人平时看不到的文件。在看本片之前，我刚刚看了一份有限合伙企业合伙协议，找我的那位投资人投了一百万到这个企业去，结果投资到期后本金没有回来。

合伙企业 的投资是投向一部电影的，叫《荒腔走板》，主演好像是还是陈建斌，是蒋勤勤的老公，据说说拍片挣钱挺敬业的。还是因为兴趣，我除了大概知道几部日本电影外，对于现在国内的电影既不太看也不想了解。这本片子到底拍了没有或者拍了啥时候能够上线放映。影视投资之前挺热的，我记的在支付宝上还有一个投资的选项。

之所以提到这个，是因为我在合伙协议的附件里看到了一部电影的拍摄周期，60天而已。二个月的时间，一部电影就要杀青了，之后就是后期制作的问题。

我想，中国电影的拍摄应当是同国际接轨的。那么日本电影的拍摄也不例外，它的拍摄周期应该也不会太长，不可能拍个一年或者两年。许多能够分出四季变换的镜头自然也会有道具组的一份功劳。

既然是这样，《四月的长久梦》应当是在夏天拍的。：），在电影里确实除了夏天的镜头之外，好像也没有其他的镜头。

在一个炎热的夏天，一个女孩辞别过去的恋情，迎接新生活的开始。

第一镜头：女孩接到恋人母亲的来信。过去依然围绕在她的身边。

最后镜头：女孩听到广播里向她告白过的男孩向她道歉，她开心地笑了。

老套的故事！

但是日本电影，不就是讲述平平淡淡的生活吗？我在看《鳗鱼》时，太太就跟我说，日本这样的电影就是讲一些不知所谓的生活琐事，然后就突然完了，让人怅惘在那里。

好在，女孩的笑脸还是让人愉悦的，至少那将是一个段更美好的恋情。听说日本人老年人的离婚率挺高的，但是看着电影日本老夫妻白头到老，相濡予沫，真的很羡慕！

日本人喜欢在影视剧里讲童话，同时在纪录片里讲现实。这两种对照着看，真的挺窝心的。但是不管怎么说，我喜欢其中泛出来的平淡的味道。

人生何必一定要成功？有吃有穿不就好了。像女主明明有教师证，却宁愿在拉面店打工，微薄的薪酬也就是勉强能够生活罢了。但是很开心啊，在鲤鱼节时穿着和服去看花火，有人伴在身边就是最大的幸福！

浴衣真的挺好看，尤其是那种人淡如菊的姑娘穿更是一道风景。

在看原著和电影时，我一直在想的问题是，到底是什么原因导致Leda拿走了娃娃。在书中，有一处电影没有的展现的Leda的心理描写，发生于这一行为之前。

“Or the voices, yes, especially the voices that mother and daughter attributed to the doll. Now they gave her words in turn, now together, superimposing the adult’s fake-child voice and the child’s fake-adult voice…But no, I felt an unease as if faced with a thing done badly, as if a part of me were insisting, absurdly, that they should make up their minds, give the doll a stable, constant voice, either that of the mother or that of the daughter, and stop pretending that they were the same.”

吸引Leda目光的母(Nina)女(Elena)对着娃娃说话，母亲的孩童声音和孩子的成人化声音都被附加于娃娃身上，这种不和谐使得Leda不安，她认为并在心里坚持娃娃应当拥有一种同一的声音。

为什么娃娃拥有同一的声音如此重要，以及娃娃是什么？在海滩上，大的威胁来自于电影中得到强化的男性帮派的粗俗，暴力，和凝视。而直击内心的是这种暴力也复制于母女关系中。混杂的、互相模仿的女性声音失去了边界，女孩将成长为没有出路的年轻母亲，一具性凝视下的身体，而年轻的母亲孩童般的声线则显示其当下险恶处境及早熟的母职扮演之荒谬。她们在男性掌控的粗俗世界中的关系是权力的争夺关系，一种病态的相互折磨。强加于娃娃的声线是将这种母女关系具象化。借由这一纽带，Leda不仅回忆起自己与女儿的关系，而且因这一不和谐的破绽重温了对于划分明晰的母女权力级别及身份的维持的失败。她所想要维持的有文化，有身份，有学识，从容镇定，独立的姿态，以及女儿成人离家后因获单身自由而重具有性吸引力的身体，都在这一不和谐破绽下被瓦解。女儿不会成长为成熟独立的女性，母亲也不会得到解放和出路，一切并不是随着岁月向前而正向前进式地发展。正如书中Leda的顿悟，“ a mother is only a daughter who plays.” 她以为已放下或逃离的处境重新回归。一具身体可以拥有两种声音，正如作为女儿，自我，和母亲的界限并不明晰。Leda又一次不再是作为一个独立的女人，而是某种母职功能存在。这种功能的失败蔓延至定义其整体。一切社会阶层攀爬的努力和文明的表象不堪一击，从稍稍破绽就可瞥见一切仍是由暴力和无理性笼罩的深渊。Leda的边界感受到了威胁，与远远逃离的低阶层家庭背景和残酷世界中失势状态的曾经溶解在一起。

拿走娃娃的缘由因此是多层次的。首先，这是她针对男性恶意所带来边界感消失的反击。Leda本是来到海滩悠闲度假。Nina和Elena所属的男性主导的大家庭却粗鲁地侵入了静谧的海滩。在书中，他们操持的地方口音刺激着Leda的神经，使她联想到那不勒斯郊区的暴力和粗鄙，以及其与母亲失败的关系，这是她毕生致力于逃离和划清界限的地带。电影中，英文的共同操持使得方言的象征削弱，但仍有痕迹，而这种粗鄙的暴力更多由行为展现。初始，男人们开着快艇，快艇锋利地划破平静的水面和其象征的平静。渐进，群体中的女人和孩童在男人对所有物的宽容和’庇护’下对其他人进行指使和羞辱，这种矛盾在电影院中上升到顶峰，Leda的反击呈现十足无助。拿走娃娃，是剥夺这一群体所庇护的脆弱所有物之最脆弱成员，造成的动荡遍及整个群体，是一种复仇。

其次，拿走娃娃也是一种惩罚和重赋权。惩罚女儿，也惩罚曾作为年轻母亲的自己。在Leda的回忆中，孩子并不是纯洁的，而是近乎于邪恶的存在。会毁坏其Leda幼年珍视的娃娃，对无辜的身体进行摧残和标记，会怀着纯粹又无辜的恶意打她，会拖累她的学术生涯，使她失去自我，失去身体的魅力，使她再次陷入无法挣脱出身之困境的热潮。在海滩上她被年轻的母亲Nina吸引，是在其身上看到自己年轻时无助的身影。在其凝视下，这具身体极富魅力。电影中，在Leda与其的短暂社交中，这具身体拥有着强烈的同性吸引力。然而这具身体的行动随时由其女儿的需求所定义，又被其所处的男性大家长家庭所限制，呈现无助之姿。沙滩是其失败展演和发挥魅力的有限舞台。另一方面，Nina与Leda的女儿年纪相仿，她透过其姿态也对叛逆敌对女儿作关联。因此，可以说Leda从沙滩的母女看到了女儿的幼年和成年两个阶段，而不仅仅是将母亲看作母亲这一身份。Nina占据女儿与母亲的双重身份，如同娃娃（Nani与Nina的字母位移和对照）。拿走娃娃，是重访Leda与女儿的旧时关系，并重新通过剥夺玩具的形式幻想这一关系之主导。这种破坏性的重赋权也曾以Leda出轨的形式实现过。在与有学术声誉和地位的教授Hardy的外遇中，与其说是重拾激情和爱的能力，不如说是透过上位者的凝视和这一关系产生汲取上其权力的假象。获得上位者的认可和爱，进入学术界，远离家庭，远离母职，树立自我的身份和边界成为可能，但这是困难且煎熬的，甚至羞耻的。现在，只需拿走绑定年轻母女的娃娃并带入年轻母亲身份就可以实现母女关系中的赋权。女儿的精神支柱被抽离，只得陷入无助与无理性，而年轻母亲虽然心焦于娃娃踪迹不明，却不再需要陪女儿过家家，因为道具之不可寻。因此年轻母亲拥有了更多精力抒发自我之苦恼，散发年轻的魅力,并建立新的社会关系，与Leda交谈，与Will（文中的Gino)调情。但同时，Leda曾离开女儿对她来说是煎熬和自责的。影片中，透过她对Nina的凝视，可见后者之不成熟。语言粗俗，竖中指，对女儿忍无可忍的脏话，对婚姻关系的背离，浓妆严密，衣着暴露。拿走娃娃使得Elena高烧不退，Nina的生活更为焦头烂额。Leda借此对Nina母职的过失进行惩罚，但同时也是对其自身在与女儿关系中的不称职进行惩罚。再者，借由对于他人关系的操纵，使得Leda获得了一种去性别的赋权。她旁观一切，却掌握了事件的核心，这种感受是平常生活中需掩饰和不可得的。

最后，拿走娃娃是解放。在电影和书中都有一场景，及Leda在偷走的娃娃口中先是发现了脏水，而后又在清洗过程中发现了蠕虫。天真无辜的娃娃口中爬出蠕虫，如同片中和书中Leda屋内的一盘被赠送的美丽如静物画的水果，表面魅力无暇，内在已经腐烂。这可看作平淡体面生活充满肮脏和危机背面的隐喻，也可看作一个体面个体不为人知的黑暗秘密。但蠕虫又不止于此。蠕虫是一具女性身体的产物，如同婴儿寄生于母体。Nina和Elena在沙滩上将娃娃作为共同的孩子抚养。而被赋予性别的娃娃则继承了这一性别和母职，在原书21章Leda与Nina的对话中可知，Elena决定让娃娃同其姑姑Rosaria一样怀孕。蠕虫则是娃娃孕育的孩子。被寄生与可惧的寄生正是母体与孩子的关系。这种敌对及黑暗的关系很多时候成为母女关系的主导，打破理所应当的爱的滤镜。拿走象征有孕育能力的母体的娃娃并帮助其清楚腹内脏水及蠕虫，也是对Nina和Leda自身从母女关系和母职中进行解放。

在书中，清除蠕虫的篇幅（22章）为：

“ I should have noticed right away, as a girl, this soft reddish engorgement that I’m now squeezing with the metal of the tweezers. Accept it for what it is. Poor creature with nothing human about her. Here’s the baby that Lenuccia stuck in the stomach of her doll to play at making it pregnant like Aunt Rosaria’s. I extracted it carefully. It was a worm from the beach, I don’t know what the scientific name is: the ones amateur fishermen find at twilight, digging in the wet sand, as my older cousins did four decades ago, on the beaches between Garigliano and Gaeta. I looked at them then spellbound by my revulsion. They picked up the worms with their fingers and stuck them on the hooks as bait; when the fish bit, the boys freed them from the iron with an expert gesture and tossed them over their shoulders, leaving them to their death agonies on the dry sand.

I held Nani’s pliant lips open with my thumb while I operated carefully with the tweezers. I have a horror of crawling things, but for that clot of humors I felt a naked pity.”

由此可见，Leda想到童年时期男孩子们用类似的蠕虫作饵钓鱼，并在此刻摒除对爬行软体动物的恐惧而对其产生了一种纯粹的同情。被用作饵的蠕虫此刻使得Lena想到了母亲这一身份下的她和Nina。她们都在男权社会和家庭中作为一种功能而非独立个体而存在（这书中17章，Leda提到这点“How foolish to think you can tell your children about yourself before they’re at least fifty. To ask to be seen by them as a person and not as a function. To say: I am your history, you begin from me, listen to me, it could be useful to you”）。拿掉蠕虫，解救的不仅是娃娃，也是蠕虫本身，是解除相互纠缠的关系。

娃娃主导了Leda海滩上诸多事件的推进和发生，也主导了其情绪的变化。在小说最后，Leda向认为能同她产生共鸣的Nina坦白是自己拿走娃娃并被刺伤并踏上归途，也意味着她的痛苦虽说并不是女性和母亲独特的体验，但仍然得不到包括其他女性在内的人的理解。在男性主导的世界中，她仍需独自面对自我的羞耻和苦难。她逃离被暴力和粗鄙充斥的海滩，如同逃离一个微缩的糟糕世界。

人们常说男子汉大丈夫当有所为而有所不为，意为有的事是必须做的，有的事却是绝对不做的。干该干的，不干不该干的。越来越文明的21世纪，讲究的是男女平等，所以男人所追求或者具有的性格魅力或者处事魄力逐渐被女人们吸收而成为新鲜而又有活力的特质，让新时代的女性更加的鲜活动人。因此，穿越到古代的女汉子们都成了香饽饽，总能排除万难，把所有危难化于无形之中，更像磁石般地把古代的男人都紧紧吸住，收割男神收到手软，并为之赴汤蹈火，放弃妻妾成群乃至三千佳丽，集万千宠爱于一身，从一而终，总之，是个古代男人，只要遇上穿越过去的现代女孩子都得修炼成情圣。一连看了几部穿越剧，如《双世宠妃》，《太子妃升职记》，《调皮王妃》等等，赵丽颖拍的《楚乔传》和《知否》原著也是如此，女主都开了穿越的挂，所以过程和结局大同小异。掰着手指算算这些穿越女，我发现最喜爱的女猪脚是《调皮王妃》中的尹晴柔（虽然我挺遗憾地觉得这个剧除了女主长得好看和讨喜外，其他人的颜值和表现都差强人意，呃，那个双双还不错）。

尤其当尹晴柔说出标题中这句话的时候，我对她真是喜欢至极，嗯，要是我是男生，我一定要追求这样的女孩子。尹晴柔道出此话的情景是这样的：这个调皮王妃从三王爷府中溜出来逃婚的路上，正彷徨得不知所往的时候，遇上一个汞中毒而被人们误认为“被诅咒”的村庄，她在进村和不进村的选择上不知所措，最后自言自语了一句“小女子当有所为有所不为”后，勇敢地走进了那个人人避而远之的地方。最后尹晴柔用在现代学到的科学知识帮助村民们解了水银之毒，拯救了那些可怜的人们，赢得了大家的称赞和尊重。说这句话的尹晴柔人正是如此，做该做的，不做不该做的，从不拖泥带水缩头缩尾，从不嗟嗟叹叹伤春悲秋。她的所作所为印证了人言一致。首先看她的有所为。第一点，喜欢就上。我个人最不喜欢那种自虐的方式去表达爱，明明爱得要死，偏偏要藏着掖着，把自己折腾得人不人鬼不鬼，被自己心爱的人误解，最后让第三者趁虚而入。尹晴柔是个直率的女孩子，喜欢或者不喜欢都坦露出来。她第一次见到三王爷的时候是穿越醒来之时，也许是因为平时总爱做稀奇古怪的梦，也许是因为脑袋被摔糊涂了，她竟然以为自己是还在睡梦中。看到玉树临风的某王爷，这个花痴少女竟然口水直流（苗韵桐扮演的王爷颜值实在不敢恭维，这个只能从剧情来意会，呵呵），心想反正在梦境中，做了啥也不丢人，一边说“有便宜不占王八蛋”，一边上前利索地朝美男的唇上波了一个。连梦都如此豪放，问你服不服。后来经历种种，尹晴柔终于被某爷的真心追求给感动了，特别是愿意降低身份向她求婚的举动，直接上前给爷一个热情的熊抱，她的落落大方与某爷的扭捏作态形成了鲜明的对比。影视不乏以牺牲自己以保存爱人性命这样的桥段，看起来很感人很悲壮，但是我个人不甚喜欢，其结果往往导致活着的人一直在内疚和思念之中，痛不欲生。尹晴柔差一点点也为了换取独孤芫的解药给某爷献出自己，不过幸好她最后想通了，宁愿跟心爱的人幸福地度过仅有的一年也不要痛苦地分离一辈子，这是她有所为的性格使然。第二点，为社会献出多一点点爱。一个讨喜的人一般会具备一个最基本的特点，就是有爱心。尹晴柔是一个很有爱心的人。除了上面说的拯救汞中毒村庄，她所到之处，就像带来春风，能让枯木长出新芽，冰块传出温度。后宫狡诈刻薄的秋公公，一向来不受人巴结，却被尹晴柔用灵巧的小手和暖袋把他变成了亲爷爷般慈祥的老人家，连某爷都另眼相看。伪情敌杜嫣然初见她的时候处处刁难，还处心积虑要把她从某爷身边拉开，但是在被父亲逼婚的时候，竟然是尹晴柔伸出援助之手解救她于水火之中，最后消除芥蒂，成为好友。本来盘算着嫁给王爷时能得到机会让几个同伴穿越回现代，可是因为感情上的不能容忍放弃了出嫁后，虽然自己不打算走了但是没有始乱终弃，冒着生命危险帮助伙伴们去到宗祠穿越回去。这就是尹晴柔为人处事的有所为。再说她的有所不为。第一点，不接受逼婚。一个人，无论男人或者女人，都应该有自己的原则或者底线，就是有些事情是不能做的坚决不做。按照电视剧的意思，某爷的颜值是绝代风华，世上无双（意会，意会），而且王爷是嫡出皇子，智勇双全，前途不可限量，最最要紧的是王妃之位正虚位以待，种种表明，努力向着它上位绝对是非常明智的选择，荣华富贵，尊贵的皇后之位，那是至高无上的。但是这个来自未来世界的明星小助理却要说不，原因很简单，姐不喜欢你，没感情基础，还有那个庭院深深深几许的传说也不是闹着玩的。因此，逃之夭夭方为上策。第二点，对情敌不忍让。无论是现实生活还是戏剧表演，手撕情敌往往是观众最热情高涨的时候。尹晴柔在某王府经历了两次手撕情敌。但是跟我们常见的撕法略有不同，尹晴柔没有一哭二闹三上吊，也没有撕衣服扯头发拍裸照，而是不战而屈人之兵。无论是《太子妃升职记》还是《调皮王妃》，情敌中都有传说中非常典型非常难以对付的小白花，其特点是柔弱无比，楚楚可怜，你用眼瞪她一下都能晕倒的角。遇上这样的情敌，无论你有多强悍都只能无能为力，眼睁睁地看着她蹭在那个他的怀抱里发酵。剧中的阿广对小白花的描述最为经典：“晕倒的技术简直炉火纯青，想什么时候晕就什么时候晕，不差毫厘。”而对晴柔的责怪更加入骨：“你呀，也学着点，别老坚如磐石，推也推不倒。”其实，小白花胜在弱，却也输在弱。晴柔什么也不做，不攻击也不忍让，但是最后某爷却还是选择了她，正是因为她健康的身心魅力，这是小白花们永远够不着的。男人，可以因为女孩子病弱同情或者关心，但是比起面无血色，口臭熏天，有气无力的病体，现实生活中谁不更向往神采奕奕，春风满面，活力四射的女子；比起要劳心劳力寸步不离的孱弱女人，谁不更喜欢能照顾自己，生龙活虎，还能帮助自己一二的健康女人！第三点，就算爱也不能放弃原则。爱要努力争取，这是对的，爱要有所牺牲，这也是对的，但是爱绝对不能以放弃原则为代价。晴柔作为一个现代人来到封建社会，封建礼仪也就罢了，那是面上的东西，但是要嫁给一个古代男人必须要接受他妻妾成群的规矩绝对不能接受。对这点不接受，她做出过抗议两次。第一次是当某爷当上了太子，独孤芫告诉她太子当上皇帝之后必须遵从三宫六院这个规定之后，她就决定不要这门亲了。第二次是当某爷冒着生命危险上到山洞去表白深情，并誓言旦旦后，晴柔毅然跟他回去，决定和那个封建制度抗争一番。在小白花被皇帝冷落了N久终于自讨没趣地退出情场跑去出家后，晴柔才满心欢喜地穿上了嫁衣。但是没多久，那些食古不化的老头子就开始向皇帝进谏，说皇帝后宫空虚云云。晴柔啥也不说，只让秋公公叫皇帝去睡书房（跟现代的跪榴莲壳是不是有异曲同工之妙？），皇帝慌得马上让那群进谏的臭男人们一个月内不准跟妻妾同房，后来再没有人敢吱吱歪歪。是啊，谁怕谁，反正宗祠那玩意一打开姐有的是退路。

（首发于 今日头条号：天涯小鸟movie）

偶然间看到一部网剧，讲述五代十国，一名穷苦人家的女子七雪（李一桐 饰）被父亲卖入青楼，阴差阳错地进入了一个专门培养女杀手的地方——姽婳城。

姽婳城仿佛遗世独立，然而又实实在在存于现世之中。那里瑰丽而清雅，静如世外桃源，却又阴气森森。

那里等级分明，除了城主，还有一位绝杀，两位天杀，十三位地杀。

言及此，想必很多人已经猜到这部剧的名字，没错，就是半明半寐的同名小说《媚者无疆》。

【详细】

9547495

1 已经沉稳了整整三季的地狱犬为何突然瞎跑？高山反应导致狗大脑缺氧了么……

2 B1宁可拿个小手枪和几只AK对射，也不捡被他打死的敌人的AK和弹夹，我也是服了。要说开始是怕AK的枪声引来敌人，那么至少你可以先捡起一把敌人的AK先背上吧……

3地狱犬明明就是一条腿受伤，还可以活蹦乱跳的跑，B1非要抱着它缓慢的移动……

4 说了半天A130空中炮舰，结果愣没出现一个镜头，预想中的炮舰地狱式空中扫射当然也没有了，剧组显然是被砍预算了

5 那个端着重机枪的恐怖分子，在洞口没有遭到任何攻击，自己就挂了

6 三个小队，空中还有侦查设备，愣没确定那个营地中有几处重武器，车载机枪都没发现，这尼玛……

7 恐怖分子头目，在战斗发生了长时间（R队先开战，接着B队他们又打了那么久）都没想到要撤离，这……

8 后来恐怖分子头目终于想到钻山洞跑了，但是他尼玛不从山洞快速撤离，在山洞里瞎转悠，等着B队来追他，这……

9 B1胳膊都炸出一个洞来，输了一会液还能继续战斗，有没有搞错啊我的神

10 战斗结束回到基地，能不能找人把B1脸上那两个大口子缝针缝上啊，B1就一直带着脸上的大口子到处转

看来疫情真的把这个剧组搞的比较乱，有点想弃剧了……

看了一遍再看第二遍，第一次看的时候坦白而言就只是觉得搞笑，习惯了港式幽默会觉得很有味道。

但是就对剧情也还是半懂不懂的看下去，直到最后还有不明所以的思考。直到今天二刷才算彻底有了较为深刻的认识。

《浮华宴》果然是很浮躁奢华。从刚开始的场景布置便看得出来了，戏剧化的舞台，夸张的语言动作，让人仿佛置身于其中。为了即将开始一场盛大又隆重的订婚典礼而隐隐兴奋。可是就在大家都努力准备时，一位不速之客出现了。

一个自称是探长的男人，带了张照片，一本日记，称一个女人在2小时前饮用大量消毒药水自杀身亡，一尸两命。接着逼问男主人，再而是女儿，再而是订婚男，千金女，女主人，最后是他们的儿子。

整部片子从开头起就很有意思，不仔细看还不懂它的意思。

以小见大。

男主人的自私，爱财如命剥削工人，

女儿的娇纵任性让可怜的人又失去工作，

订婚男的贪恋让可怜的女人看到假象，

千金女的刁蛮让人感到气愤，

女主人的冷漠和无情让人无语唏嘘，

儿子的懦弱无能让人感到心寒。

这是一个看得到每个人自身的问题所在的片子。

只要看两遍基本上就明白了事件的来龙去脉。本片不入烂片之流，只能说是港式特产，个人认为较之许多国产片子已经算是佳作有余。对香港电影有兴趣的朋友可以在这里面看到许多童年回忆，当然也有感慨。

影片是改编版为了上映，故事有些许不同但本质不变，都是为了揭示人性的丑陋和缺失。

其实最后贾探长说的那句话很有深意，也是预示为结尾做了铺垫，一切又再次循环。“根本就没人知道自己做错了什么。”然后就消失在画面中。让人醍醐灌顶。

直到最后才会明白原来人性在浮躁的社会和愈加奢侈的物欲生活中是多么扭曲和抽离。一切的一切都太过于不可捉摸，溢于言表。

我想只有真正看完的人才会有自己最深刻的感触吧。而这种感触只可意会不可言传。

希望港式电影能继续发扬，一定会一直支持，一直观看。

谢谢大家点开这条影评。

当号称“史上最强地球环保委”的哥斯拉于5月31日登上大银幕的同时，DC漫画中最具环保精神的另类超级英雄沼泽怪物也在DC宇宙流媒体平台上正式上线了第一集。

在曾经带领DC电影宇宙开启新篇章的温子仁指导下，《沼泽怪物》可以说不负众望，一上线就获得了无数业界媒体和观众们的一致好评。

那么，这部带有R级暴力、不适场景与弥漫恐怖气息的低成本电视剧之中究竟有什么过人之处，能够有这样的口碑反响呢？

【详细】

10219377

目前这剧宣传力度不大，我还是希望好剧能够得到更多人看，为什么说这剧是好剧呢，首先，这剧的男主张翰与女主阚清子的演技都在线，张翰在剧中的霸道总裁形象很好，女主也演出了阮曼君的坚强与独立，最重要的是剧情好，剧情紧揍够吸引人，画面唯美浪漫，配乐好听，张翰与阚清子都很赏心悦目，这剧情挺不错的

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：Libey玛格与海（来自豆瓣）

来源：https://www.douban.com/note/795963462/

这个系列要是它愿意，可以无止境的拍下去，成为世界上最长的剧集。因为实在是太优秀了！每一集除了有意思之外，还有温情，动不动就把我看哭，把《007》和《碟中谍》这种甩100条街。故事里都是平凡人，不是那种特工级别的牛人，但是可以把他们变得很特别，这才牛B。

这里面有许久未见的徐若瑄，妆有点重，淡妆的时候还是女神级别的颜，笑起来还是一如既往的甜。她就算打酱油的话也太不勤劳了吧。

穿《KILL BILL》的黄色连体衣去香港游船饭店饮茶实在是太有创意了。以后一帮人去旅游，一起穿个主题装，多有趣。已经看到国内朋友们去唱K搞主题趴了，竟然还是西游记趴，下次回去我要扮德利奥佩的拉。

江口洋介变化不大，就是笑起来皱纹夹的死苍蝇了。在这个系列里，他是反派，看起来是挺蠢的。

伤心的是，这片子里既有三浦春马，又有竹内结子。不知道是不是他们最后的作品，看到还是会难过一下的。

套娃式剧情永远都不过时，你以为你看到的和你看到的和实际上给你看到的，都不是一回事。编剧不仅用脑了，还用心了。不得不点赞。

出的点子真是高级。搞个冒充的，揽尽天下英才，留一个最讨人喜欢的。大智慧啊！

本以为李嘉诚老先生已经是遗产分配的最佳典范了。这里提醒一下老干妈，花钱去咨询一下。不然再下去，她还没挂，厂就被两个儿子玩散了。

总之，推荐推荐推荐！

加一星给题材吧，对法院还算比较熟悉。后期剪辑节奏掌握得不好，每一集主题没区分开，案子中间穿插讲解旁白和说教很让人出戏而且时长也不固定。每次被告人或当事人陈述的时候真的完全不用特意配煽情的背景音乐和单独的采访，整部总给人一种很用力想展现“可恨之人必有可怜之处”、“道德与法律冲突”的感觉，其实完全没必要，庭下采访很多时候只是给了卖惨机会，真正的证据和事实只有法官知道。看完觉得整部重心有点偏掉了，有点过于强调法庭上原被告对抗，而忽略了法官在整个案件背后的努力。

其实一开始看的时候很担心过多暴露法官的隐私从而影响人身安全，毕竟这几年恶性事件也不少。但又想到或许普及法官工作日常让更多人了解也不错，对职业有比较立体的认知也有助于大家互相理解。

不过这一部感觉创作者似乎给预先设了框架，而剪辑就拼命往这框架里去凑。其实没必要，相比《巡逻现场实录》、《守护解放西》、《119请回答》同类型观察纪录片，其实可以多拍一拍法官对疑难案件的讨论、周末年末的加班等与工作相关，但又生活化的一些场景，形象可以更完整立体一些。

ps虽然名字是法官，但法院里法官助理、书记员这些一般在案件办结里起重要作用的辅助也可以提一提吧，法官也不止在法庭上啊，难道是法官办公室不让拍摄吗??

二胎好 二胎妙

大儿高考二儿到

女儿争当扶弟魔

为赚保险忘高考

生女何如生儿好

弟弟吸血乐淘淘

全中国到底能有几个不争当喉舌的文艺工作者？光洗脑育龄女性生生不息还不够，还要洗脑非育龄女性放弃自己的教育自己的未来扶弟最光荣吗？林.史上最惨高考女主.妙.陪读家庭食物链底层.妙

全中国到底能有几个不争当喉舌的文艺工作者？光洗脑育龄女性生生不息还不够，还要洗脑非育龄女性放弃自己的教育自己的未来扶弟最光荣吗？林.史上最惨高考女主.妙.陪读家庭食物链底层.妙

全中国到底能有几个不争当喉舌的文艺工作者？光洗脑育龄女性生生不息还不够，还要洗脑非育龄女性放弃自己的教育自己的未来扶弟最光荣吗？林.史上最惨高考女主.妙.陪读家庭食物链底层.妙

你最近是不是很不想动脑筋？

我是。

脑子思考的时候就觉得自己要压抑死了，觉得累到无法自拔。这是比跑马拉松还要累一百倍的事儿。所以呢，稍微需要智商的电视电影，我在休息的时候都不太看不下去。

所以最近看到三部电视剧，恰好来自亚洲三地。三部剧巧得很，都拥有一个同样的设定，简单粗暴到让我觉得编剧可能也不想动脑筋。

中国代表队选送：《白发》。

这是根据网络小说《白发皇妃》改编的电视连续剧，现在编剧真的很图省力，买个网文，又有固定粉丝群，又有宣传点，又省得搞原创累死累活。

电视剧说的是一个国的公主要和另外一个国的王子和亲，怎么有点《东宫》的味道。这个王子呢，从小就有童年阴影，所以导致无法触碰女人。

对，你没有看错，男主就是这么一个变态设定。只要碰到他衣服一个小指头，不管这位女性多么弱不禁风，都会被他拳打脚踢，然后直接飞出去。

但是，但是，重点来了！男主不能被所有女人碰，可是唯独女主碰了他没事。

简不简单？粗不粗暴？这就是“命中注定”，这就是“缘分”，这就是“天作之合”。

电视里只要男女主角见面就会有女主不小心要摔倒的戏份，然后男主立刻抱住，然后四目相对转圈圈，然后背景音乐起。平均一集两三次吧，我主题曲都要会唱了。

韩国代表队选送：《初次见面我爱你》。

这貌似又是漫画改编，剧情有点像《金秘书》和《内在美》的集合体。

男主呢，当然是雷打不动的高富帅人设，女主是他的秘书。男主用秘书有一个规律，那就是一年之后必须换。女主呢，每天累死累活却面临着被开除的命运。

转折来了，有人袭击了男主，导致他小时候动过手术的脑部有一个位置受到了损伤，于是，他患上了脸盲症。就是看谁的脸都是一团雾，认不出任何人。

但是，但是，重点来了！他的眼睛看谁都看不清脸，可是唯独能认出女主。

简不简单？粗不粗暴？这就是“命中注定”，这就是“缘分”，这就是“天作之合”。

当然，和我们国剧相比，韩剧还是给出了一定的解释，说这种病呢，面对某些特定的物品或者气味等等可能会失效。女主就是因为从早到晚地穿着一件红色线衣开衫，所以能被男主一眼认出。果然，她脱了开衫，男主就不认人了。

日本代表队选送：《可以不可以》。

漫改作品，又叫《别扭合租房》。

女主是一个平庸人设，三流大学毕业，找不到工作，又被前男友甩了。她只得从男友家搬出去，经朋友介绍进了一间合租房。

哪知道在合租房里，她遇到了她的初恋对象，也是初夜对象。

对，这部片子是走“开污”路线的。

她的这个初恋，也就是本剧男主，是一个人气小说家，算是强者设定了。可是，他最近有一个隐疾，就是“不举”，导致他身心俱疲、绝望沮丧。

但是，但是，重点来了！只要他和女主一接触，他的隐疾就能完全消失。

简不简单？粗不粗暴？这就是“命中注定”，这就是“缘分”，这就是“天作之合”。

于是，善良的女主为了治好他的病，为了让他能重新顺利地写出小说，开始走上了“献身”之路，当然结果我猜绝对就是收获甜甜的爱呗。

以上三部剧是不是拥有同样的套路呢？编剧现在是不是也厌倦了，不想再累死累活给男女主编理由让他们相爱，直接就把“独一无二”这个梗抛出来，你们爱信不信吧，反正他俩就是一定要在一起的。

然后，撒狗粮吧，赶紧的，累了。

电影说，阿信去练体操的原因是一只脚长一只脚短，也就是俗称的长短脚。在我看来，《翻滚吧！阿信》的问题不在于哪只脚长、哪只脚短，影片的症状也不是什么剧本好导演烂，更不是演员好技术烂。综合看来，它在许多方面都存在有短脚问题。比短脚还严重的是，它没有去做自己，而是去学别人。东西是别人的，看在眼里，学着很容易。说来也是，林育贤导演啊，这世上，做自己最难。这部影片有如发霉过期的劣质三明治，那励志、帮派再到励志的故事解构，就好似三明治的粗糙做法。只是它用料低次，手艺糟糕，产品还过了保质期，怎能入口？无论励志还是黑道，林育贤都拍得新意寥寥，细节处理不着轻重。面对老掉牙的桥段，莫名其妙的行为逻辑，导演偏偏还沉浸在那种自嗨的情绪当中，无法自拔。“想哭的时候就倒立，那样眼泪就不会流出来”，十年前《流星花园》的狗血台词都被拿了出来，真当观众全是花痴女生了。无怪乎很多人觉得，当阿信在黑白两道的支持下，重练体操，那就推翻了之前表述，柯宇纶的惨死也变得极为可笑。而从彭于晏到陈汉典，剧中人物好像不小心走错了片场，又胡乱做戏，演将了下去。《翻滚吧！阿信》会让人想到很多部电影，《艋舺》到《马拉松》等等，结果横竖来看，它惟独没有老老实实去做好自己，我们也无法理解阿信这个人物的心理和情感动机。就这点说来，导演不仅判断失误，更有点太贪心了。如果把矫情等同于真诚，把烂俗看做热血，那么，《翻滚吧！阿信》好像会投一部分人所好，就像女生看到彭于晏狂露胸口肌肉，两眼猛发光。有人说，再怎么样，《翻滚吧！阿信》都是无毒无害的绿色产品。浪子回头的故事，积极向上的主题，刻意营造的怀旧感，一如既往的台湾风土人情，它应该被原谅。更何况，林育贤还贡献了哥哥的真人真事，诉说那永不消失的成长伤痛。就连主创阵容上，他和其他新导演用的都是同一拨人，其心可鉴。但是眼下电影有这么多，观众不应该连好坏都分不清了。如果导演愿意接受为什么的问题吐槽，随便想想，整上一百个都不算难。为什么落跑到原谅处理得像儿戏，为什么人在楼下了还不去见CALL机少女一面，为什么别的模仿对象不选偏偏选了去年票房大热的《艋舺》……剧作上，《翻滚吧！阿信》完全断裂，前面和中间不搭，中间和后面不搭。即便前后相搭，那也只是一个平平无奇的励志故事。同是跟体育运动的题材挂钩，片子全然没有《听说》那样好玩，更没有《练习曲》的清新范。演员上，彭于晏除了肌肉身板，一无是处，他延续了台湾年轻男星一贯的哭鼻子演技，可惜还哭得特难看。柯宇纶自甘沉沦，林辰唏莫名其妙，陈汉典白赚了个有势力的老爸，从《艋舺》穿越而至，徒劳一场。我对台片一向包容偏爱，评论时会尽量扬其长、避其短。倘若林育贤是九把刀一样的长片首作，《翻滚吧！阿信》拍成这样，情有可原。只是，导演五六年前早已成名，现在还混迹个这般模样，拿“翻滚吧”做旗号，底气实在不足。想到林育贤前两部剧情长片的失败状况，看来也绝非意外偶然。或许，对林育贤来说，意识到自己没才华，那才是最可怕的事情。【东方早报】