本季第一集和最后几集照应 对峙时Roy老头说拿出Ken你的best shot 最后Ken逼宫两回都败了 当时第一集Roy还说你是要哭么 最后一集Ken哭的稀碎
我为什么厌烦只关注Ken的观众……(我蛮关心他)
第一集主要围绕让Marcia进信托基金 Greg母亲的电话透露 是Marcia引Greg来老头生日 目的是什么?是为了让Roy老头能借Greg威胁Shiv 暗示
本季第一集和最后几集照应 对峙时Roy老头说拿出Ken你的best shot 最后Ken逼宫两回都败了 当时第一集Roy还说你是要哭么 最后一集Ken哭的稀碎
我为什么厌烦只关注Ken的观众……(我蛮关心他)
第一集主要围绕让Marcia进信托基金 Greg母亲的电话透露 是Marcia引Greg来老头生日 目的是什么?是为了让Roy老头能借Greg威胁Shiv 暗示能动摇Tom在娱乐部的地位 迫使Shiv签字(详见棒球场单独谈话) Tom也不傻 看他开始对Greg的态度就知道了(豪门女婿会傻么?)同时父女聊了Shiv回来的职位 要媒体部最高权 聊了Tom
Marcia看了一眼文件袋说的那句放屋里去 没有一件礼物放屋里了 所以Roy说这事才是生日礼物
Roy老头和Rome聊 Ro直接开出条件 讲Frank当时在加州对自己的控制权太大 谈自己项目 老头当时就让Frank告老还乡 让Ro当COO
Ken原以为可以顺利上位 也就是不看就签的原因 而Roy专门在收购时找Ken 一是亲自看情况 二是这时签字算猝不及防 为保顺利Ken了事的心理成分大 生日时被过河拆桥 也就是Ken说被摆了一道的真正原因 Ken即刻在棒球场拉拢Ro和Shiv提出自己是CEO 两人权低under him的原计划 Ro和Shiv当场回绝 因为Ken被打压 自己胜算都变高
Conor不是英国毒舌妈生的 争家产和活着哪个比较要紧
然而在飞机上 Shiv和Ro还是拆了Roy的桥
Greg想定下工作这事 也扮猪吃虎地聊了自己祖父 在车上他讲过如果自己祖父找他接手股份的话
Ken在离开上飞机的时候放不合的消息 本来是收购谈判用的 以显示自己有意夺权 结果Lawrence收到的是Roy病倒的消息 收购成功 Ken还假装看手机以为是自己的消息唬住对方 恍恍惚惚
第一集是最浅显易懂的 因为铺垫和伏笔以及错综复杂的人物关系还没起来
要拍就不要搞一群SB来改编!不要搞一群SB来演!不要搞一群SB来导!擦!黑头发的小雪?你家女娲石是黑色的?你家小雪非洲来的?要看的先打一星再看!欢迎无脑雇佣水军来喷你们这些没有青春期 出生即衰老的水军是不会懂得天之痕对于那代人的意义的同时,向天之痕致敬,向至今仍怀缅天之痕的那一代玩家致敬,向那个年代真诚的单机游戏制作商致敬,向domo致敬.
要拍就不要搞一群SB来改编!不要搞一群SB来演!不要搞一群SB来导!擦!黑头发的小雪?你家女娲石是黑色的?你家小雪非洲来的?要看的先打一星再看!欢迎无脑雇佣水军来喷你们这些没有青春期 出生即衰老的水军是不会懂得天之痕对于那代人的意义的同时,向天之痕致敬,向至今仍怀缅天之痕的那一代玩家致敬,向那个年代真诚的单机游戏制作商致敬,向domo致敬.
看了这么多年的TVB警匪、喜剧片,我发现一个现象,就是TVB的行政人员大部分都逻辑混乱,还有说正事之前他们觉得有必要说一些很冷的笑话来活跃气氛。
裘胜交通事故为例:律师非要搬出之前的丑闻,他的目的我可以理解。但我不理解的是,编剧为什么觉得被告一定要在与案件不相关的问题上,一定要澄清自己?那可是在法庭上,都是专业的行政人员
看了这么多年的TVB警匪、喜剧片,我发现一个现象,就是TVB的行政人员大部分都逻辑混乱,还有说正事之前他们觉得有必要说一些很冷的笑话来活跃气氛。
裘胜交通事故为例:律师非要搬出之前的丑闻,他的目的我可以理解。但我不理解的是,编剧为什么觉得被告一定要在与案件不相关的问题上,一定要澄清自己?那可是在法庭上,都是专业的行政人员。 一个简单的“不是”,就可以回答是不是在报复问题,非得歇斯底里的丧失所有的理性。
当然,女性在这种时候丧失理性,我还是可以理解的。 但是如果一定要搞清楚这件事,可不可以另起一个诉讼来解决呢? 而且这个时候,为什么所有人的逻辑都乱了。两位警官都要去把跟案件不相关的事情调查清楚,是不是怕裘胜忘了,然后让所有人都知道她的糗事?
把她妈都带到同事面前,这是怕一个同事女性的性丑闻传得不够广吗?
另外我发现,TVB中的各行政部门之间办事,是不是一定要讲人情、搞裙带关系?
这么不专业的行为,会让观众怎么想?
如果本就愤世嫉俗的平民百姓,知道了政府人员都是这么处事的,他们会不会对政府,对社会更加不满呢?
如果政府工作人员,给人的印象是逻辑混乱,总是把个人情绪带入工作,真实世界的人又会怎么样呢?
感谢豆瓣~所以看见了这部剧。看了几篇剧情分析的,都写的超好,我从选角开写吧。最近在看晋江文,虽然不是故意的,但是找的几部小说都恰好都在晋江上发表的。都是霸道总裁爱上我的套路,但是还是有硬核,比如前两天看的《莫负寒夏》,商战还是写的挺精彩的,看完之后又搜了墨大别的小说,以前看过《他来了请闭眼》什么的,正好看到《你和我的倾城时光》,女主还是《莫负寒夏》里男主的妹妹,看了两章发现以前就看过只不过记
感谢豆瓣~所以看见了这部剧。看了几篇剧情分析的,都写的超好,我从选角开写吧。最近在看晋江文,虽然不是故意的,但是找的几部小说都恰好都在晋江上发表的。都是霸道总裁爱上我的套路,但是还是有硬核,比如前两天看的《莫负寒夏》,商战还是写的挺精彩的,看完之后又搜了墨大别的小说,以前看过《他来了请闭眼》什么的,正好看到《你和我的倾城时光》,女主还是《莫负寒夏》里男主的妹妹,看了两章发现以前就看过只不过记不住名字了。然后重点来了,竟然拍成了电视剧,女主赵丽颖还凑合,男主那个颜值气质 ……心好痛,硬生生打断了我看一下电视剧的念头。近几年IP剧大热,随手拽个流量小生小花就拍,然后结局就是毁毁毁。这些年台剧的偶像剧光辉不在,内地的粗制滥造就点击量好多亿,好几年没用豆瓣了,昨天突然想起来上了一下就看见top1的这部剧,简直是对内地IP剧的吊打!刘以豪简直就是从小说里走出来的霸道总裁,之前挺火的电影《比悲伤更悲伤的事》,虽然没看,但是看见预告就觉得这个男演员好帅,当时觉得可能是发型不错吧,现在看短发更帅啊!!!昨天看推荐的海报,就是冲刘以豪和郭雪芙两个演员才看的,结果剧情真的是太晋江文了!终于以后看小说有脑补的男主形象了~~~
然后再说下剧情,好多人觉得毁三观,如果是以前的台偶剧,光是玛丽苏剧情+偶像脸,可能许多人就弃剧了,而《我们不能是朋友》不会,它会直击许多成年人灵魂扣问:婚前遇到soul mate ,你要么?就像三年前的《奢靡》,我感觉到了台偶剧的成长,及台偶像演技的成长,这对我们这代看着《流星花园》长大,现在大多成为少妇的人,是一件好事,台偶剧从以前亚洲偶像剧的大佬的地位,被韩剧、内地IP剧的冲击后,这种形式的剧我很喜欢,只不过能不能再打开内地市场,就是命运了~
一条肤浅的剧评,完毕??
个人觉得比1好看。整个故事更成熟些,内容简单又丰富。温馨热闹又搞笑,有几处的创意不错。胡巴和天荫夫妻俩人思念重逢的几处都哭了。剧情有些劈叉,专注一条线深入讲也许更好,屠四谷这条线其实可以作为单独的故事来讲会更丰满。否则相当于天荫一家和屠四谷笨笨的故事各讲了一半。每个人的表演都很棒。梁朝伟真的老了??,不过还是帅的,配音找的不合适、音色不好听。
个人觉得比1好看。整个故事更成熟些,内容简单又丰富。温馨热闹又搞笑,有几处的创意不错。胡巴和天荫夫妻俩人思念重逢的几处都哭了。剧情有些劈叉,专注一条线深入讲也许更好,屠四谷这条线其实可以作为单独的故事来讲会更丰满。否则相当于天荫一家和屠四谷笨笨的故事各讲了一半。每个人的表演都很棒。梁朝伟真的老了??,不过还是帅的,配音找的不合适、音色不好听。
(这剧评是根据我的短评修改添加后的结果。我写短评时添加了一堆标签但发布后不知道在哪儿看我添加的标签也不知道短评的标签有啥用,于是便写个剧评求玩豆瓣玩得久玩得比较懂的小伙伴在这剧评下解答一下我的疑问,顺便想扩展一下我的短评也就是我的吐槽然后用剧评的形式发出来想着可以更容易让更多人看到并一起讨论一下。)
看了下短
(这剧评是根据我的短评修改添加后的结果。我写短评时添加了一堆标签但发布后不知道在哪儿看我添加的标签也不知道短评的标签有啥用,于是便写个剧评求玩豆瓣玩得久玩得比较懂的小伙伴在这剧评下解答一下我的疑问,顺便想扩展一下我的短评也就是我的吐槽然后用剧评的形式发出来想着可以更容易让更多人看到并一起讨论一下。)
看了下短评就觉得很离谱。日本动漫从1968年永井豪在集英社的《周刊少年Jump》这杂志上连载他的第一部长篇漫画《破廉耻学园》开始的“昭和男儿”的主动好色到21世纪“平成废物”的被动享受“福利”(“幸运色狼”),这些是一直经久不衰并且在不断进化的,说明观众和市场就好这一口。这漫画于2017年开始在集英社的少年Jump+这个网络漫画平台上连载(前面有提到《破廉耻学院》和集英社,这里也有集英社,莫名感觉集英社和少年漫躺着中枪了,好惨。很好奇短评里的敏感的各位如果知道了集英社的少年Jump+的原创连载作品包括《终末的后宫》会怎么样),那时候豆瓣上关于这类少年漫画的短评没像现在这样充斥着各种女拳话术和用基于女拳思维和其价值观构建的评判一部动画的标准对动画以“一刀切”式的态度来破口大骂或者批判吧?这些来看日漫的新观众们操着“媚宅”、“媚男”、“男凝”这些本身带有立场和偏见和贬义的词把短评变得同质化,变得充满居高临下的道德批判和讨论一些跟剧本演出作画配乐完全无关的点,很多还上升到女权思想和时代和业界和主流和市场和是否过时……说不好听一点,这番下面的短评区给我感觉跟油管上的政治相关的视频和这些视频下面的评论一样像粪坑一样恶臭不堪。很多人说时代变了作者还在提供“福利”跟不上时代了……你们说这话是基于现在2022年国内的舆论环境(豆瓣微博这类的)来说的吧,现在日本tv动画的受众一定是你们这么想的吗?在2017年,漫画里有“杀必死”我感觉很普遍,当时空警察不可取……觉得不满别只在豆瓣上骂好吧,上推特骂才能多少影响到业界。再者说,大众艺术本来就是多少带点三俗的,短评的各位道德和精神洁癖的动漫婆罗门们与其在豆瓣大肆批判唇枪舌战不如去多买买你们所认为的没有所谓“男凝”、“媚宅”、“媚男”之类的高雅动画(严肃向的?女性向的?具体不太清楚)的BD试着改变下市场的流向,这样更实在。在少年漫画改编的动画下看到这样的短评区让我想到了路人和圈外人批判饭圈,直男批判腐圈的类似管得宽的行为。在以少年为受众的少年漫画改编的tv动画下,这短评区可够女尊女本位唯女性视角为中心的……这就是现在的豆瓣!我本来以为现在看番的能理解少年漫是什么以及这番是不是少年漫,看来是我高估了。
大风刮过山岗,黑压压的鸟群飞入夜空。像极了孟超逃亡的八年,栖居于破烂的巢穴,本可以在浑浑噩噩中度过余生,却还是飞蛾扑火般向往光明。我整体的色调都是灰蒙蒙的,下着雨,像谁在哭,又像谁的灵魂在徘徊。我不知道孟超在说自己因为杀死侮辱姐姐的村霸而逃亡的故事是什么心情,我只知道他在和闻晓雨,蓝莓一起吃饭时,眼底流露出的,是对光明,对亲情的向往。他为什么愿意舍身去救闻晓雨呢?他说,他生活在黑夜里,他想让
大风刮过山岗,黑压压的鸟群飞入夜空。像极了孟超逃亡的八年,栖居于破烂的巢穴,本可以在浑浑噩噩中度过余生,却还是飞蛾扑火般向往光明。我整体的色调都是灰蒙蒙的,下着雨,像谁在哭,又像谁的灵魂在徘徊。我不知道孟超在说自己因为杀死侮辱姐姐的村霸而逃亡的故事是什么心情,我只知道他在和闻晓雨,蓝莓一起吃饭时,眼底流露出的,是对光明,对亲情的向往。他为什么愿意舍身去救闻晓雨呢?他说,他生活在黑夜里,他想让晓雨在白天里好好活着。我仿佛看见一朵野花,就算自己快要被暴雨撕裂根茎,还是要努力直起身子护住旁边的同伴。孟超最后被掩埋于爆破的废墟下,也许数年后,当人们像发现晓雨爸爸一样发现他时,这又会是另一个故事。终场灯光亮起,我只是看见两束光相互交错,在雨后冲向天空。孟超,你的灵魂会春暖花开。
我想说如果你只是看了前四集给了差评的话,那我无话可说,因为我也是差不多的感觉,剪辑和配音说实在话都挺出戏的。但当你耐心再往后多看几集,就像我一样,你就会发现这部剧的用心良苦。
我想说如果你只是看了前四集给了差评的话,那我无话可说,因为我也是差不多的感觉,剪辑和配音说实在话都挺出戏的。但当你耐心再往后多看几集,就像我一样,你就会发现这部剧的用心良苦。
从为了航天事业隐忍付出的妻子们,到怀揣梦想万里奔赴NASA的贫穷墨西哥父女,到为了不让同事职业生涯终止弄断自己手臂的女航天员,到儿子出事妻子坚强扛下隐瞒滞留月球的丈夫……太太太太太主旋律了,还有一些意识形态上的私货,看得不是很愉快。
看到女宇航员计划那一集的时候还是有惊喜的,特殊事件带来女性地位上升,看似公平到来背后的种种不公平,真实有层次。
越到后面反而越落窠臼了。
从为了航天事业隐忍付出的妻子们,到怀揣梦想万里奔赴NASA的贫穷墨西哥父女,到为了不让同事职业生涯终止弄断自己手臂的女航天员,到儿子出事妻子坚强扛下隐瞒滞留月球的丈夫……太太太太太主旋律了,还有一些意识形态上的私货,看得不是很愉快。
看到女宇航员计划那一集的时候还是有惊喜的,特殊事件带来女性地位上升,看似公平到来背后的种种不公平,真实有层次。
越到后面反而越落窠臼了。
每一次的开头部分,都极具真实感和生活气息,让人恍惚中以为这些人真实存在过,每个人的表演都让角色深深刻入了他们的骨子里,这也是香港许多演员只靠那几个角色就能深入人心的原因。好比有些人我们可能永远也不知道他的名字,但是一看到那张脸我们就会会心一笑:是他啊。
去国外必出事准则在这一部依然应验,不过不同的是,这一部一同出去的大佬太多,所以是国内出事
大概是乌鸦的表现很多人喜欢
每一次的开头部分,都极具真实感和生活气息,让人恍惚中以为这些人真实存在过,每个人的表演都让角色深深刻入了他们的骨子里,这也是香港许多演员只靠那几个角色就能深入人心的原因。好比有些人我们可能永远也不知道他的名字,但是一看到那张脸我们就会会心一笑:是他啊。
去国外必出事准则在这一部依然应验,不过不同的是,这一部一同出去的大佬太多,所以是国内出事
大概是乌鸦的表现很多人喜欢,所以给张耀扬又设计了一个戏份多的角色吧,文质彬彬乌鸦哥,用反差来刺激观者印象
基哥这个宝藏人物真是看一次笑一次,哪边不对他倒向哪边,次次跟主角团对着干却依然跟主角团关系好,怎么作在洪兴还是老前辈,做事之前都要问一下他的意见
山鸡和浩南的争执也很真实,矛盾性很合理。体验过当大哥幸苦的陈浩南不想让山鸡一样陷进去,向往当大哥权势的山鸡想要满足自己的野心与欲望。陈浩南把自己的想法强加到山鸡头上,告诉他自己所认为的好与坏并影响他的行为。山鸡认为陈浩南在干涉自己的人生,自己的行为自己的想法不需要陈浩南去安排。两人关于英昌小吃店的分歧也很好的展现了两人认识上的矛盾。
这一部的关键支线就是李嘉欣,从底层守法平民的角度辩证的看待古惑仔,相当有教育意义。李嘉欣在我看来真的不比黎姿差,在香港美人团里,李嘉欣的颜值真的独一档。如果从我个人审美看,王祖贤邱淑贞什么的还都得靠边让让。
路边强奸良家妇女,这种事情主角团一行人肯定不会做,所以他们会上去阻止。这些事第一部的时候也讲过。所谓古惑仔,在圈内的无法无天在他们的逻辑中都是可行的,在观者看来也是可以理解的,嫖妓,砍人,都不会去伤害平民百姓,你自愿入了这个圈子,我们就默认你是混黑社会的,那么你就要承认混黑社会的后果。
“你是古惑仔,你以为你是黄飞鸿啊”
这就是古惑仔中的江湖,古惑仔中的善恶,也许在他们看来没有善恶,但是对观者来说,这就是评判正反派的标准,而不是对主角团不利之人就是坏人,这样的设定就过于儿戏了,这样一来,古惑仔或许会火,但是一定不会经典咏流传。
美眉理论,等美眉→争老大,倒是说到了点子上。山鸡失落后的一次谈话,陈浩南同意了山鸡当堂主,山鸡也认为了争老大才是乐趣所在,不管是为了安慰自己还是真的这样认为,两个人都退了一步。一人一步,刚刚好。
陈浩南教学生,也算是名场面,这一段也算是古惑仔的经典救赎场面了。
大飞真是个好大舅子,可惜还是阴不过重生的斯文乌鸦哥。大天二殒命后,情感处理的很好,李嘉欣看到陈浩南哭时的表情,那一段演绎真的很让人动容。
那是普通人望着看似无情的黑社会,那也是平凡人生望着有情有义的古惑仔。
落魄的时候李嘉欣跟在后面,太令人动容了。
不管别人如何评价,这一对两人,是我认为整部古惑仔中情感处理最为细腻的一段爱情,也是感动到我的一段情感。我相信许多人觉得山鸡的爱情故事动人,无非是因为那一句话“你知不知道,你是我这辈子最爱的女人”。这种标志性的东西的外壳形式,其永远大不过真正的内涵内容。
可惜这一段的后续稀烂,匆匆完结,甚至可以说断档,这也是香港快餐类电影在许多细节上不注重导致的一种特别的特色。
包皮真是个成事不足败事有余的人,他可能就是二十年前的基哥吧……
没想到的是跟张耀扬一起,肥尸的戏份变得更多……
吴君如在这一部里极其出色,这真是一个优秀的演员
斯文耀杨最蠢的大概就是最后被剧本杀吧。能偷偷走掉,非要出来送头。这里要扣很多分。
要是有一个水平不错的武指,整个古惑仔系列肯定会更上一层楼的……可惜了。
“何止印黄书啊,三级片男主我也做过”黄秋生如是说……
#耀眼的你啊#
剧其实还可以,只是没什么流量。从镜头画面和台词都看得出来,导演和编剧都是用了心思的。演员们的演技也非常不错,刘以豪的实力还是有的,可怎么就是接不到好的资源啊。好喜欢看殷桃和任重飙戏,看着好好玩。这部剧看下来就是平平淡淡的,有些情节拉得很长,比如说女二那个职场霸凌就贯穿了整部剧,挺没意思的,拖
#耀眼的你啊#
剧其实还可以,只是没什么流量。从镜头画面和台词都看得出来,导演和编剧都是用了心思的。演员们的演技也非常不错,刘以豪的实力还是有的,可怎么就是接不到好的资源啊。好喜欢看殷桃和任重飙戏,看着好好玩。这部剧看下来就是平平淡淡的,有些情节拉得很长,比如说女二那个职场霸凌就贯穿了整部剧,挺没意思的,拖得太长也就缺乏了冲击力,所以不爆也是有原因的。但是值得一看!
在尝到了《金刚:骷髅岛》的甜头之后,哥斯拉续集彻底抛弃了加里斯·爱德华斯从《怪兽》里练出的看家本领,在保持了顶级特效和摄影的同时不再让巨兽们隐藏在烟雾之中,同样是毁天灭地,这部续集没有拘泥于人类的主观视角,在近乎剥夺了人类角色在怪兽电影中惯有的主观能动性和长篇废话的同时,把视角还给了真正的主角们。
作为改编日本IP的美国电影,《哥斯拉2》是一个值得骄傲的范本,这比不久前上映的大侦
在尝到了《金刚:骷髅岛》的甜头之后,哥斯拉续集彻底抛弃了加里斯·爱德华斯从《怪兽》里练出的看家本领,在保持了顶级特效和摄影的同时不再让巨兽们隐藏在烟雾之中,同样是毁天灭地,这部续集没有拘泥于人类的主观视角,在近乎剥夺了人类角色在怪兽电影中惯有的主观能动性和长篇废话的同时,把视角还给了真正的主角们。
作为改编日本IP的美国电影,《哥斯拉2》是一个值得骄傲的范本,这比不久前上映的大侦探皮卡丘可强了不少,而且就原IP来说,也没有出现IP内容内部的分裂,尤其对于中国观众,除非死忠哥斯拉迷,谁会去把之前还看得到基多拉背上牵引线的二十几部特摄片都看上一遍呢。
然而《哥斯拉2》爆满的诚意就如同其毁天灭地的视觉特效一样,在还原度以及致敬性改编(霓虹核爆的内涵反转)上,我是看不到任何一个死忠粉会不开心的理由,哥斯拉进行曲一出现我心脏病都快犯了好嘛!氧气毁灭者,红莲哥斯拉,基多拉的起源论,各种系列经典元素都被呈现在了大银幕上。
我之前看到有位影评人给出低分,认为哥斯拉失去了原有的内涵,而且这部追求顶级视听的混战已经失去了怪兽片的意义。这点我非常不认同,因为怪兽片本身的定义就不该这么狭隘,哥斯拉在本土系列中所扮演的形象也一直在演变,它没有定格在战后日本核恐惧止步不前,这本身就证明了这一形象有适应不同社会环境和观众心态反映出的创作需求的能力。金刚被搬到越战承载反战主题的时候也没看您这么跳啊。
即便是站在系列电影创作的角度上看,回归第一部的手法也是不可能的,从艺术和商业角度上看都是极不明智的。所以我不愿意称之为“怪兽宇宙”,这个名字更应该给那个失败的环球暗黑宇宙(而且是它原本该有的理想状态),“巨兽宇宙”才是更准确的,在这个世界里人类才是附庸,融合了远古传说的神秘主义世界观才是正途。
我很难想象在一部把华盛顿活生生给毁成一片海的巨片之后还能呈现怎样的惊喜,骷髅岛靓仔有多想退出群聊,我现在就多期待续集哈哈哈哈哈!按照这个思路,巨兽宇宙的惊人起源,制造基多拉的外星文明,氧气破坏者搞出来的戴魔,对付美国哥斯拉的华为机械哥斯拉(屁啦!)都是有可能的啊!
总之,最大最亮的屏幕,最好的音效,这才是你们打开这部电影的正确方式,如果时间允许,非IMAX或杜比影院不看!不过话又说回来,这部续集就属于那种拿着大钱拍小众电影的感觉,看评价就基本明白,粉丝向还蛮强的,你问我我当然推荐啦,但就是,你不爱看也正常,别赖我,而且不喜欢的话千万别来告诉我,我尊重每个人的喜好并不代表我乐意2333333
我妈妈我小姨我全家长辈们最爱的岳丽娜主演的《我来自北京之铁锅炖大鹅》,看的全家笑哈哈,岳丽娜也太厉害了,这样的女人要真来当干部真绝了!
立刻!马上!
这句台词已经成功变成了我妈的新口头禅,这部电影真有毒
东北喜剧不少,东北重工业之一。但是个人而言,已经审美疲劳了,各种快手上的老铁,说着一样的段子,耍着一样的机灵,而且大部分都是男性。东北喜剧里的女性是什么样
我妈妈我小姨我全家长辈们最爱的岳丽娜主演的《我来自北京之铁锅炖大鹅》,看的全家笑哈哈,岳丽娜也太厉害了,这样的女人要真来当干部真绝了!
立刻!马上!
这句台词已经成功变成了我妈的新口头禅,这部电影真有毒
东北喜剧不少,东北重工业之一。但是个人而言,已经审美疲劳了,各种快手上的老铁,说着一样的段子,耍着一样的机灵,而且大部分都是男性。东北喜剧里的女性是什么样?你品品,都是坐在男人旁边附和、递个东西、发个牢骚,还得被男人骂没见过世面、乱出主意搅局。
《铁锅炖大鹅》这部东北喜剧,一堆喜剧演员和喜剧桥段,气质却完全不一样了,里面岳丽娜演的梁田是来东北扶贫的第一书记,入乡随俗、因地因人施宜,算半个东北人了。那脾气不输纯东北女人,那眼界不输东北爷们。为了扶贫风风火火,这个角色塑造的极为亮眼、表演上节奏张弛有度、形象上气质行为统一,厉害了,不枉我妈讲她视为偶像。
她在里面干了什么?当地的大鹅养殖突然失去了订单,她顶上来给老百姓担保,坚定的责任心;大鹅售卖困难,她想到了直播带货,亲自上阵“扮丑”,全村老少爷们被带动起来,这强大的内心和与变通的思维;手下兄弟自卑的离开心上人,被她一顿臭骂鼓动勇敢追求真爱;……一个独立的女人、一个强大的好干部,接地气、有人气,很久没有这么真实生活气、又不low的东北女性喜剧角色了。好看!
老铁们,不是广告,优酷有看!
蔡导的电影,总是以凸显个体的孤独感与畸形的社会现象作为极端人际困境的表达。封闭的室内空间与长镜头,将卡夫卡式的荒谬与内心世界的神秘融合于多重内框之中,将人物置于现代社会的牢笼里。而性、物质、自我与精神的交错和冲突正是证明肉体存在的唯一方式。
电影聚焦于世纪末集体焦虑下发生的灾难;在今年新冠肺炎的衬托之下,显得
蔡导的电影,总是以凸显个体的孤独感与畸形的社会现象作为极端人际困境的表达。封闭的室内空间与长镜头,将卡夫卡式的荒谬与内心世界的神秘融合于多重内框之中,将人物置于现代社会的牢笼里。而性、物质、自我与精神的交错和冲突正是证明肉体存在的唯一方式。
电影聚焦于世纪末集体焦虑下发生的灾难;在今年新冠肺炎的衬托之下,显得格外应景。人们拒绝搬离家园,即使他们的居住地即将沦陷。雨水永无止境地倾泄,象征着情绪的决堤。感染者的行为如蟑螂一般,可是公寓居民的苟活却分明是寄生虫豸的写照。卷缩在属于自己的阴暗角落里,与世隔绝。
即使面对世界末日,缺乏交流与理解的新人类仍需要一个契机来真正改变自己。水的意象总是为欲望提供外露的媒介,潮湿的天下使混凝土腐烂。楼上的泄漏严重干扰了妇女的日常生活,水管工在小康家地板上开凿出一个大洞,然后消失。男人和女人轮流堵住洞口,破坏对方的努力。他们俩似乎都不愿放弃这种特殊的人际关系。在一系列的磨合中,洞开始具有近乎神话般的意义。结尾聚光灯的投射彻底净化了荒芜的肉体,使这种独特的情感联结成为末世的救赎。
值得注意的是,超现实的浪漫歌舞与人物的潜意识完美契合。在本就光怪陆离的现代社会,一场大疫又提供了幻想的土壤。偶然性根植于其中,结出爱与希望的果实。镜头语言上,建筑空间的驳杂与失调不仅未让影像陷入混乱与失序,反而成为切割身体空间的视域。视野的缩小使观众得以更加关注于空间中的人物行为。
在社会高度原子化的如今,离群索居者,如不近乎神灵,便会沦为野兽。回首二十年,蔡导不免为世界做了场预言。而看似发达的社会却仍旧摆脱不了天启的轮回,某种程度上,它再一次洗條了我们的罪恶。