第三季新加进来的那个金发美女，着实看着让人厌恶！处处针对机器人，尤其看到第三集的时候，实在忍不住了！这个女的能去死吗，简直太讨厌了，不明白为什么强行塞入这个色色，不明白为什么强行塞入这个色，不明白为什么强行塞入这个色色……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

如果说第一部二龙湖爱情故事给人意犹未尽的感觉，那这一部就只能说遗憾了。

剧中两个搞笑人物换了演员，第一部的赵德柱和二迷糊，从外形和气质上一看就有戏。这部两位演员只能说不适合这两个角色，或者说第一部先入为主了。从男性观众的角度讲，如果这部戏没有春花极具诱惑力的“眼神”，基本是看不下去，或者说和其他广大农村题材剧一样乏味，闲暇时打发时间还是可以的。

东北农村题材剧还得是土生土长的东北演员来演，这部剧土味和乡味还是有的。只是剧情上没有突破，还是老掉牙的农村发展、创业。

最近看了古灵精探和古灵精探b，在看b的时候明显感觉到剧情和人物设定都不如第一部的时候细腻，尤其是人物方面设立的多少有点失败。有些凶杀案还表大于里，存在着小小的bug，凶手设定也没那么立体。看了下导演和编剧果然是大换血，唉……看很多人说b比第一部好看呢，不知道有没有人和我是一样看法！

想没想到我躲开了《BBB》上下曲，没躲开《梵天神器》。印度这真是跟我们的二创作者过不去啊，人家明明要做五分钟看完一部电影，他一部电影三小时，想五分钟说完真是太难了。

《梵天神器》讲的是爱是世间最强大的武器，描述了一个火英雄从懵懂无知到会用打火机点燃圣火能力，最后终于明白爱的真谛，可以无中生有点燃生火，成为新一代可持续性能源的故事。通过这个故事你可以看到《复仇者联盟干灭霸》（电影开篇前五分钟就讲了一个类似的故事），《国家宝藏争夺战》（寻找三块碎片就差不多是这个风格），《哈利波特学魔法》（学校在喜马拉雅山顶，风光美如画）等等精彩片段。

很久没看印度电影，今天看到新闻说《梵天神器》要拍三部曲，决定找来看看，一看之下大惊失色。

先说说优点。印度宝莱坞的制作水平还是很精良的，动画特效，配乐摄影，导演编剧演员都保持了一定的水准。画面很优美，歌舞也不错。

再说缺点。影片时间太长，这不知道是不是印度电影的习惯，动不动就两三个小时，一般人真坐不住。故事逻辑有点乱，讲的是一个神话故事，背景是现代，可是魔法战斗里带手枪是怎么个意思呢？守宝英雄竟然被手枪打死了，这真是难以理解啊。再一个就是关于这个魔法体系，完了之后真是完全不能理解，各种混乱。虽说歌舞不错，但是动不动就尬舞真是有点接受不了。剧情切换有点随意，本来是要去找第二个守宝英雄，结果小夫妻两竟然像度假一样边玩边找。

最后就贴几张图说明一下吧。

【详细】

14751883

很多人都没看懂，就瞎评论评分。真可怕

如果豆瓣分数都是这种人评出来的，打算换平台看评分了。

整部电影人物形象塑造，情节喜剧张力挺好。后期剧情发展不确定，吸引人并让人猜测，正是好电影必备的元素。前期摄像机靠近向前走男主的背部，转场到类似构图，说明去到另一个地方。前期在酒吧，男主对女妓女说fck off时，他们早就计划好暗杀犯错了的jade（这点是看到最后才反应过来的??一切都在掌握中）各种物件及布景推动情节发展，如手铐暗示危险。所有人物及性格都在影响剧情的发展。

白人导演把李小龍描写成一个嚣张鲁网的武痴功夫佬，把他未成为明星前的故事描写。来，卻刻意隱藏他与白人妻子的恋爱事蹟，反而感情线落了在白人男（搞不清那白人洋角色是否真的男主角）身上，戏份最多。黄武僧被打造成武术高手和李小龙的启蒙老师，也是一个没有性欲的功夫佬。那个夹在两个功夫佬的年轻白人成了英雄救美的英雄，獲得东方美女的赢家。典型美加媒体和电影里洋老外的fantasy, 把亚裔东方美女描写成想学英语、崇拜欧裔白人的特征，刻板化stereotype亚裔男性。最后在码头那一莫，长发中国美女挽著白人男主角的臂弯，向中国和尚道别那段特别长和刻意，暗讽中国东方美女都崇拜白人和被white men白人洋汉支配征服。我不明白为何中国资金老板为何会容許这种悔辱自己、助长白人男性嚣张自大的情節发生在自己投资的电影里？还是这些拿公款的投资者CEO本身智商见识不高、或是在中国大陆土生土長所以对欧美老外常在电影里耍的辱华小把戏毫无概念？（外国长大的华人都看得来）

摄影老师在课堂播放，慢节奏缓抒情的片子，虽然不是我的爱好向,课后大概率不会主动看…

打9/10分1 选择萨特 存在主义自我意志通过自由选择体现 其实人一直有选择的自由，只是因为条件限制供选择的条目不定而已。有人为错误辩解：我没选择啊 只能这样了。不选择也是一种选择。比如他也有誓死反抗的选择2美年轻穿旗袍的Eva 穿护士装学西医的Eva 怀旧的镜头 古街道 古朴的中式家具 西装 中医 针灸 草药3 伪善？把流传数年家业卖了， 拿了钱赠予已故同事的妻儿 ，只为了所谓换班的“愧疚”？我说：“伪善？”“如果是伪善就不会拿真金白银了 ”：真善？“真善就不会卖祖宗家业了”“他需要认同感 ”我顿了好久，有点像Kitsch 为了认同感 为了自我崇高 。之前我以为的刻奇是没有行动的表面伪善，其实kitsch也应该包括行动。4终极问题：人生的意义是什么？亚男 山伯 奉献慈善的女中医

《西游记之大圣归来》的票房大卖带动了华语动画风潮，让人们看到有质量有创意的华语动画，一样能够创造出真人大电影的爆棚级大卖，目测2015年底到2016年又有一大波华语动画强势来袭，《龙在哪里？》就是其中野心勃勃的一员。影片瞄准中国人标志性的吉祥物“十二生肖”这个大IP，用类似于《麦兜》的温润南派动画风格作包装，打造了一个人类小女孩同十二生肖寻找失踪的“龙”，从而在天界重新举办的生肖排位赛中，帮助十二生肖保住生肖地位同时拯救世界的冒险故事。贴近生活令人倍感亲切的动画场景打造、大量拟人化的逗趣生肖动物形象、轻松诙谐的喜剧风格、真挚动人的友情和亲情表达，共同形成了本片的丰富而独特的看点。

在故事层面，《龙在哪里？》将天界十二生肖同人类小女孩主人公巧妙地结合在一起，共同展开寻龙冒险。天界要重新举行生肖排位赛，而此时十二生肖中实力最强的“龙”却不见了踪影，于是猪仔、羊妹、老马哥作为先头部队下凡寻找龙，他们携带了一片能够提供线索的龙鳞，结果龙鳞被笨手笨脚的猪仔搞丢，却意外被人类小女孩小珍捡到。小珍正经历家庭失和的困扰，严厉泼辣的母亲经常责骂她和父亲，让她产生了离家出走的念头。而当寻找龙鳞的生肖们出现在小珍面前的时候，她突然意识到这是个离家出走的好机会，于是她骗生肖们说她知道龙在哪里，想趁机让生肖们带她去游乐场玩。但半路上生肖们的死对头蟑螂和面善腹黑的凤凰暗中捣鬼，导致他们经历的一系列变故。结果小珍的谎言被拆穿，龙鳞也被凤凰抢走。后来善良的生肖们原谅了小珍。而小珍决定也用自己的聪明才智帮助生肖们，从而拯救因生肖失衡给家庭和世界带来的灾难。终于生肖们依靠小珍的手机定位救出了被凤凰囚禁的龙，于是生肖们火速赶往生肖排位赛现场，在战胜了凤凰和蟑螂的阻挠后，十二生肖终于保住了生肖的地位。从故事上不难看出，本片走的还是典型的儿童动画路数，简单直白，善恶分明，情感也十分单纯真挚，向小朋友们传达了邪不胜正、团结一心的正能量。

《龙在哪里？》在动画方面的艺术特色在于，虽然用到了“十二生肖下凡”这个神话设定，但整部影片的画风并非天马行空、奇幻瑰丽的架空模式，而是采用了贴近现实、贴近生活的偏写实模式。片中小珍生活的家庭场景、马路街道以及田野风情，无论是景观还是人物都跟我们的日常生活别无二致，街边的标语、报栏等细节也有浓郁的生活气息扑面而来，让人看了倍感亲切。还有诸如仙二代、翻墙、手机定位等带有典型的当下时代气息的词语来拉近与观众的距离。十二生肖的性格定位也并没有太多仙气，既不会法术也没什么强大的超能力，而是充满可爱亲切、个性洋溢的世俗气息。猪仔就像你的某个笨手笨脚的呆萌小弟，羊妹就像你的某个萝莉外表、御女内心的女同学，老马哥就像你的某个乐观开朗、卖帅耍酷的老大哥，每个角色都是“生肖面孔人类心”，喜怒哀乐、情绪思维都与人类别无二致，只是经过萌化的3D生肖形象包装，而显得更加可爱罢了。片中的大反派蟑螂的形象则被设计得十分诡异恐怖，浑身上下由各种丑陋的物件拼接而成，简直就是个蟑螂版的木乃伊，这种又丑又可怕的角色在儿童动画中还是比较少见的，也体现出影片创作者某些恶趣味的重口味倾向。整部影片的喜感不是那种时时让你笑翻的无厘头恶搞类，而是那种令人被轻松愉悦感包围的温馨类，再加上由台湾音乐人打造的多首好听的主题曲和插曲，从而让整部影片充满乐观与阳光。影片还将生肖中的奶牛和猛虎凑成一对，居然毫无违和、情趣十足，也属于脑洞大开喜感发挥哦！

个人认为，本片最令人印象深刻之处是情感表达有着同类动画片没有的真挚感与深度，不惧揭开真实家庭生活中的情感阴暗面，点出中国家庭情感沟通中普遍存在的问题，从而对家长们发出关注儿童情感健康、营造幸福家庭的呼唤。片中小珍的母亲是生活中常见的那种“母老虎”家长，虽然持家的重担一肩挑，但性格却蛮横霸道、无理取闹，对小珍的爸爸百般羞辱、对小珍管教严厉，正是这种失和而压抑的家庭情感状况，才让小珍产生了离家出走的念头。虽然这种家庭情感问题在片中被归因于“生肖失衡，天下大乱”的设定，但现实意义不言而喻。

（文/杨时旸）

伊斯特伍德带来了这部《骡子》，在影迷圈内备受赞誉，但据说在美国影评界却颇受苛责，苛责的内容是关于这个老导演对于种族的态度。是的，这个故事看起来像个奇情的社会新闻，原本的真实事件更像一桩都市怪谈，具有天然的戏剧性，狗血又鸡血，一个年入耄耋的老人为毒贩运送毒品，最终律师以老年痴呆症为由，只服刑三年。但被化作这部电影之后，伊斯特伍德的呈现中，耸动的走向被削弱了，反倒是“种族”议题成为了确实实打实的暗线，无处不在，并不抢戏，但时而闪现一下，让人印象深刻。

“骡子”是句黑话，贩毒集团内部用来指代那些帮自己运送毒品的司机，老导演亲自上阵出演了这个角色，通篇佝偻着腰，动作迟缓，但仍然有年轻时顽固不化的样子。这个老人原本是个园艺师，自私自利，惹得全家人不高兴，已入暮年，生意赔得一塌糊涂，房子即将被拍卖，只剩下一辆可能和自己年龄相仿的旧皮卡，这个当口偶然接下了一个活计，帮人运送一个旅行袋，这个从未吃过罚单的白人老头轻松上路，拿到了丰厚的报酬。从此，他开始成为了“骡子”。

从外部形式去看，这是一部公路片，一个老人开着一辆破旧卡车完成一桩生意，然后鸟枪换炮买下一辆崭新的车，一次次在高速路上游弋，任风吹拂稀疏的白发，哼唱起年轻时的歌，当然，它还有一些悬疑设置和警匪对决的片段，但在这些之下，这个故事更多的却涉及了一些隐秘的主题，比如种族，比如亲情，比如对时间、苍老、死亡和陪伴的思考。某种程度上说，《骡子》像是《绿皮书》的另一面，同样开一辆车上路，同样遭遇关于种族的点滴问题，但有关种族意识的表达，一个直白明确，一个隐晦曲折。老人之所以被毒贩选中，从表面看是因为他的年纪，因为他从来没吃过罚单的驾驶技术以及谨慎，但实际上，深层原因是因为他是一个白人。这一点，故事中从未明确地交代，但通过一个又一个细节不停地进行提点，一群墨西哥裔的毒贩之中，一个白人老头颇为显眼，但放置于路上，一切就都不一样了，警察拦截可疑车辆的重要指标就是少数族裔的司机，他们看到这个白人老头开着一辆价值不菲的皮卡，谁也不会说些什么，即便缉毒犬吠叫，警察的第一反应竟然是对老人说着抱歉，努力将狗拽走。老人其实没有什么族裔偏见，更多的时候他只不过本能地沉浸于旧时光，他下意识地对黑人叫negro，对一群“拉拉”叫小伙子，如果说，这些都是在写历史性的种族/性别偏见的遗迹，那么一次对于危机的化解，则更能反映当下种族问题的强烈，警察拦下那两个墨西哥毒贩恐吓、讯问，而老人轻易地解了围，在眼皮底下大大方方地打开后备箱，毒品就放在那，警察看都不看一眼。这电影就这样把一切种族梗都埋进细节，细细掩盖。

《骡子》其实是个很难归类的电影，有人能从其中看到对自由的渴望，老人一生从未被什么牵绊，伴侣、儿女、金钱或者其他，浪荡不羁，年老上路，依然潇洒自如；有人从中看到温情，一个浪子回头的结尾，病床前的陪伴，最终没有再度错过的见证，一生兜兜转转，画了巨大的圈，还是回到了家人身边；而同样有人看见社会批判，还有人看见某种琐碎的生活哲学，早餐桌边的叙谈，或许是这个老人最真诚的一番话，讲述关于自己的悔过和希冀。

导演伊斯特伍德已经将近90岁，这部片子中不可否认有垂老的气息，那些因为更切近暮年而带来的温和叹息与最终和解，但很多时候，还是在平静之下，冒出一处突兀起来的芒刺，尖锐的、幽默的、嘲讽的，也不大张旗鼓，藏匿在生活的转角处，等着观看的人慢慢拾取。

真的纯纯烂片 浪费了这么多好演员……拜托下次这些演员拍戏之前好好选本??????

坚持着看了20集了 实在是撑不住了 对不起???♂????♂????♂?

还没看的赶紧逃吧

警察都和智障一样啊怎么，看了二十集最大的感受就是浪费了我这么多时间 我干点啥不好…

节奏太慢了，这个节奏不适合拍悬疑剧，有种故意拖延的感觉，看着太难受了，还有有些整容脸演员…能不能别再用了…

【详细】

14501468

他是一个私生子，他生下来就被父亲所唾弃。他像个奴隶一样被自己的父亲驱使鞭笞，而他的兄弟姐妹们却被父亲爱如珍宝。他日复一日地过着这悲惨的生活，直到他真正的"父亲"——克劳斯发现了他，从那天开始他终于脱离了父亲的枷锁。他被克劳斯当亲儿子一样对待，在和克劳斯家人相处的过程中，他爱上了克劳斯的妹妹丽贝卡，然而极度疼爱妹妹的克劳斯不希望丽贝卡又因为感情受到伤害，于是克劳斯每次看见他俩在一起亲热就会愤怒地上前去阻止。在丽贝卡被封印和被转化成吸血鬼的选择面前，他选择了后者，这不是因为他不爱丽贝卡，而是太爱丽贝卡了，他希望通过永生来和丽贝卡彼此陪伴。变成吸血鬼以后，他没有丢失自己的本性，没有变得像克劳斯那么嗜血，他还是那个善良的男孩，他是一只有原则的吸血鬼。他违背了克劳斯的心意，决心去参军保家卫国。在战场上，他极度饥渴，身旁的战友衣服染满鲜血，他可以抑制住自己想要吸血的强烈冲动。克劳斯带着鲜血和美女来找他，他毫不犹豫地拒绝了克劳斯，因为他想要和战友们血洒战场，不想做一个逃兵。只能战友们渴望获得他的吸血鬼能力，他说只能吸食敌人00不能吸食自己人的血，这是他与战友们的约定，后来战友们在被转化以后牢牢地遵守着这份约定。他是一个讲义气的吸血鬼，是活的最像人的那个吸血鬼。在丽贝卡解除封印之后，他每次与丽贝卡亲热时被克劳斯发现总会被克劳斯生气地教训。经受着相见不能相爱的折磨，他想要摆脱克劳斯，他想要和丽贝卡开开心心地相爱，被爱情冲昏头脑的他选择了和丽贝卡一起把迈克尔引到这座城市里来迫使克劳斯离开。戏剧性地是迈克尔来的那天，克劳斯终于想通了，决定同意丽贝卡和他在一起。这是他的第一次背叛，是一次错误的背叛，背叛的原因是权力和爱情。克劳斯和丽贝卡他们逃离新奥尔良后，马歇尔建立了自己的帝国，他用一些规则来约束这里的吸血鬼和女巫，三个群体在这些规则下有序地生活在一起。直到有一天，他被告知女巫们通过生祭四个小女孩来完成丰收仪式，对小孩有怜悯之心的他救下了戴维娜，他将戴维娜藏了起来，发誓保护她不受女巫的杀害。从那天开始，女巫们和吸血鬼的关系紧张起来，女巫们为了赶走马赛尔，完成丰收仪式，吸引来了克劳斯。克劳斯来到这座城市，破坏了他的规则，他迫于克劳斯的残忍弑杀放弃了自己的领导政权。克劳斯发现了他和丽贝卡的所做所为时，愤怒到想杀了他和丽贝卡，最终却还是没能下得了手。克劳斯让他滚出他的视线，但他依然渴望着夺回这座城市，他一直在等待着这个时机的到来。后来由于种种因素，他和克劳斯又重归于好，他也渐渐抛下了对统治这座城市的念想，一心一意地帮助克劳斯消灭敌人。在以利亚和芙蕾雅以戴维娜的生命为代价拯救迈克尔家族时，他的信念崩溃了。他曾经对那个他视作为女儿的女孩说：他会始终保护她的。然而，这一次，以利亚打碎了他拯救戴维娜的念想。他喝下了文森特给的血清，但他没有很快地作出决定是否变成那个让迈克尔家族畏惧的恶魔，他想要的是克劳斯他们逼迫他变成那个恶魔。在与克劳斯的对峙中，他咆哮着说迈克尔家族没有将他当家人看待，迈克尔家族永远考虑的只是自己的利益。他因为被父亲唾弃连名字都没有，克劳斯给了他一个名字——马塞勒斯，从他背叛克劳斯开始他改名叫马赛尔。在以利亚叫他马塞勒斯的时候，他愤怒的说自己叫马赛尔，他是真的失望了，是真的悲痛了。在以利亚毫不留情地掏心那一刻，他的心是冰凉冰凉的，他证实了自己的想法，变成了那个残忍的恶魔。这是他的第二次背叛，是一次正确的背叛，背叛的原因是伤害。他是马赛尔，一个被克劳斯拯救又残忍杀害的小男孩。