想说的很多，可能会有点乱。

我很少一部剧从开播追到结束，一般都是播到一半观望一下还不错才开始看，大结局基本上追平。这一次从不确定的开播到中间元旦停更两天再到今天剧终，这大半个月的心情可以说是跟着这部剧此起彼伏。

开播一波三折就不再细说，第一天晚上我看了两集，整体上感觉节奏明快，有套路又

想说的很多，可能会有点乱。

我很少一部剧从开播追到结束，一般都是播到一半观望一下还不错才开始看，大结局基本上追平。这一次从不确定的开播到中间元旦停更两天再到今天剧终，这大半个月的心情可以说是跟着这部剧此起彼伏。

开播一波三折就不再细说，第一天晚上我看了两集，整体上感觉节奏明快，有套路又突破套路，画面很美，演员更美，基本上是这样。第二天看到第十集，比较爽。然后就开始了漫长的挤牙膏式的拉扯。

这次先吐槽。

第一个问题是不得不吐槽的加戏。一集出场一分半这真的太不友好了，明显和前期宣传货不对板，如果是三个女孩，那你前期宣传是在干什么呢，如果是双女主那这戏份你又怎么解释呢（甚至官博每天的画图饼都不加女三）。就算是群像戏那也是不合理的，什么是群像？隔壁欢乐颂，五个女孩各有故事线，哪家的粉丝会争多论少啊，因为剧情丰满戏份合理啊，不管钟情哪一个故事别的故事线也能看下去，这才是群像。而关玥的这条线，在整个剧情中期占比重太大又没什么看头，很影响观看感受。

第二是剧中凌乱的时间线，前两集就出现了先过五月十四号又过五一节，然后后面的时间就模糊了，应该是随着搞事业的戏都被剪掉了（可能是无奈之举）。这部剧中有一个系列就是但凡有手机的戏都会给屏幕特写，然后就出现了这样一个bug。

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电影和原作小说虽然都创作于八十年代，但放在如今，也仍然不失为伟大的现实主义作品。

无论什么时代，对于已婚中年人尤其是中年女性而言，如何平衡事业与家庭都是最大的难题。

片中只用了不到三分钟的时长点到了刚刚过去的十年浩劫，这使得作品远超大约同期的伤痕文学单纯对“极左迫害”的控诉的情绪渲泻。

电影和原作小说虽然都创作于八十年代，但放在如今，也仍然不失为伟大的现实主义作品。

无论什么时代，对于已婚中年人尤其是中年女性而言，如何平衡事业与家庭都是最大的难题。

片中只用了不到三分钟的时长点到了刚刚过去的十年浩劫，这使得作品远超大约同期的伤痕文学单纯对“极左迫害”的控诉的情绪渲泻。

然而正面虽然只一笔带过，却从侧面反应了不少那个时代的“特色”：

比如“马列主义老太太”的灵魂三问：她是副主任吗？ 是主治医师吗？是党员吗？

都不是，为什么？

还有傅家杰四处打电话请求派车送妻子去医院无果。

结尾显得非常草草了之，非常迁强地给了个欢喜收场，但转念一想，待到陆大夫养好病后呢？

估计还是过从前的生活周而复始吧。

剧中几乎全是正面角色，体贴的丈夫；友好的邻里；感恩的病患，哪怕是“添乱”的傅部长夫人，片尾也有自嘲官僚主义的觉悟

于是呈现观众一种巨大的绝望：

所有人都努力，友爱，

生活却仍然如此艰难。

说句丧气话，我觉得这片现实又不现实问题也在这，放如今，陆大夫应该还会遇到：以怨抱德的医闹；要包养她丈夫的有钱小三（据说当年达式常的情书一箱一箱子的收）；刻薄冷漠的邻居大妈；拿父母血汗钱打赏女主播的熊孩子……天哪，我太残忍了，看不下去了。

并不出名 但是挺好看的啊，，，

看完了这结局真是，故意把人都写死了啊，为了张陵成为问道者，东皇菲菲，紫琉璃，铁郎都死了，一定要死了才能顿悟吗？执念哪里影响开大门了？话说九尾狐也不是张给予致命一击，也不是张封印，最后问道者就开个门把幽灵异乡的老弱病残送进新天地，狼帝狼太后都死了，谁来统治幽灵异乡？废了九牛二虎之力问道者就是为了开个门？这就解决妖族和人类的千万年的问题了？

第一次在豆瓣上发长评，献给我最近深深陷进去的一部剧——《俗女养成记》。

最初是听了好友的安利，她说这剧我一定喜欢。我其实之前也看公众号安利过，但是默默看了一眼演员表，发现没有熟悉的名字，还是口音嗲嗲的台剧，犹豫不决。但最终还是点开了第一集。

一集还没看多久，我就

年关到了，不少影视作品赶着元旦档上了，其中包括很多观众心水已久的《神风刀》。

《神风刀》的开端和《四大名捕》里无情的前史有几分像，故事讲述的是年少的水哥侥幸逃过灭门之灾，受高人指点，去长安安身立命，却阴差阳错进了灭门仇人王御史家。

卡司阵容还是很良心的：秦俊杰、关晓彤、宋轶、曹骏，令人惊讶的是，配角里面还有承包一代人假期的《家

年关到了，不少影视作品赶着元旦档上了，其中包括很多观众心水已久的《神风刀》。

《神风刀》的开端和《四大名捕》里无情的前史有几分像，故事讲述的是年少的水哥侥幸逃过灭门之灾，受高人指点，去长安安身立命，却阴差阳错进了灭门仇人王御史家。

卡司阵容还是很良心的：秦俊杰、关晓彤、宋轶、曹骏，令人惊讶的是，配角里面还有承包一代人假期的《家有儿女》里的小雨（尤浩然饰）！以及长得确实非常水灵的酒楼台柱子赛玛（楼佳悦饰）。男主看着脱线，实际上武力值、智力值一直在线；三个女主，一个是两小无猜的青梅竹马，一个是富家千金，一个是让李白拿杨贵妃与之比美的“胡姬”赛玛，让人难以抉择。选角上，像关晓彤这样的熟面孔也在，养眼的新面孔也有，整体偏年轻化，角色都还比较符合观众胃口。不过剧拍的好不好，和演员有一定关系，但没有绝对关系，这个大家也都知道，还是回归剧本看看剧情。

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彼尔既幸运也不幸，既“悲”也“惨”，但本质上是种“悲”。

幸运在于命运无时无刻不在给他铺路，让他完成梦想。

不幸在于彼尔抓不住机会，一次次朝败落的道路走去。

可以说，彼尔是拥有自己的人。行动处于内心的意志。

但也可以说，彼尔的个人意志过于强大，认不清现实。

当个人意志超过社会现实，一意孤行的举动引发“悲”。

彼尔是惨的，

国产公益纪录片《热土之上的我们》记录了大时代背景下，一个个有着鲜明个性的”小人物“们热气腾腾的生活。片名质朴，画风低调，正如纪录片里的那些主人公，只是在尽自己努力做好内心坚持的认为是有意义的事。”公益“是这部纪录片最大的标签，仅凭这个就能够大致猜想到里面会是什么内容，最怕的就是流于表面，有作秀、卖惨的嫌疑。

国产公益纪录片《热土之上的我们》记录了大时代背景下，一个个有着鲜明个性的”小人物“们热气腾腾的生活。片名质朴，画风低调，正如纪录片里的那些主人公，只是在尽自己努力做好内心坚持的认为是有意义的事。”公益“是这部纪录片最大的标签，仅凭这个就能够大致猜想到里面会是什么内容，最怕的就是流于表面，有作秀、卖惨的嫌疑。

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平台供稿 业务豆邮

如今，大数据潜移默化地渗入人们的社会生活之中。

我们无时无刻被大数据监听着窃听着，个人信息、私人交流、购买数据、身体状况，这些私人信息数据造就了我们的数字分身，也被大数据任意的窃取、画像，随之再给我们推送被筛选过的内容信息。

平台供稿 业务豆邮

如今，大数据潜移默化地渗入人们的社会生活之中。

我们无时无刻被大数据监听着窃听着，个人信息、私人交流、购买数据、身体状况，这些私人信息数据造就了我们的数字分身，也被大数据任意的窃取、画像，随之再给我们推送被筛选过的内容信息。

这是一种被默许下的泄密窃密的行为，而且时时刻刻围绕着我们每一个人。

而在上世纪中叶，只有十恶不赦的恶棍才有资格享受这种最新科技的待遇。

比如，便携式录音带的发明应用就和广泛窃听黑社会成员有关。

在上半年，一部以一盘录音带为关键点的低成本悬疑片在国内引发了口碑爆点，这就是美国电影《套装》。

本片由奥斯卡最佳男配角得主马克·里朗斯领衔主演，导演由《模仿游戏》（2014）的编剧及制作人格拉汉姆·摩尔担当，而且《套装》是他编剧转导演的第一部电影作品，也就是他的处女作。

影片故事作为悬疑类型其实并不新鲜，一个螳螂捕蝉黄雀在后的黑吃黑吃黑反转故事。但《套装》作为一部成本仅为500万美元的“小电影”最精妙的就在于影片的呈现方式——单场景电影，或者叫“舞台剧电影”。

开源节流单场景

单场景电影这个概念可以说是一种剧本创作模式，一种节省拍摄成本，优化制作周期的妙法，也是电影业在面对经济萧条危机背景下的不二法门。

比如，在1957年美国第三次经济危机前夕公映的影片《十二怒汉》，以伊拉克战争为背景的《活埋》（2010），还有从意大利电影《完美陌生人》（2016）改编而来的《来电狂响》（2018）都是单场景电影的典型。

而且《套装》更具特色的是利用男装高级定制店这一场景讲述的是二战后芝加哥黑帮家族仇杀的暴力故事。导演格拉汉姆·摩尔作为芝加哥人，对于老家的黑帮传说必定了然于心，片名《套装》（The Outfit）就是一双关语，表面是指马克·里朗斯饰演“英格兰人”的男装定制店，同时暗指芝加哥匪帮传奇“疤面人”阿尔·卡彭主导的同名犯罪组织。

从场景到故事都已悉数备齐，人物自然是穿着定制西装的黑帮成员，他们各方势力在英国佬的男装店作为联络点，互通有无，上传下达，维持着芝加哥地下世界的运作。

一座犯罪都市在这间小小的男装定制店里徐徐展开。

优雅人物

众所周知，在单一场景下，如果角色没有十足的魅力和演技，观众是不会被人物所吸引的，故事自然也会令人诟病。

因此，《套装》请来了英国资深演员马克·里朗斯作为第一主演，他在舞台、电视、电影三个领域都颇有建树，对这种表演吃重的“舞台剧电影”定是更为擅长，也是对他个人演技的绝佳展现。

电影开篇的一段关于男装定制的优雅旁白，也把人物升格到了英伦绅士级别，美妙的老派英语给美式黑帮片增色不少，从中也能看出导演在英式男装定制上做足了功课。

接下来，操着美式口音的黑帮少爷里奇和骨干成员弗朗西斯与“英格兰人”对话中也能感受到主创安排的“英美文化差异”，虽然身着高级定制男装，但张嘴一口“美式土话”，高低贵贱一看即明，颇见戏剧功力。

就如主演“英格兰人”对女主梅布尔说的那样：“他们是顾客，但他们不是绅士。”

迷离悬念“麦格芬”

影片真正悬念就是从联络信箱中的一盘录音带开始的、在战后，便携式录音带还算是新鲜事物，它被广泛运用在窃听黑帮人物收集犯罪证据的工作当中。

导演就在这个背景下，利用这盘没有设备、无法读取的录音带成为了全片的“麦格芬”（指麦格芬手法。麦格芬手法是一种电影的表现形式，它表示某人或物并不存在，但它却是故事发展的重要线索，是希区柯克最常用的一种电影表现手法。），且这盘录音带随着故事进程中几经反转，为人物情节的逆转做足了铺垫工作，这也是影片设计悬念的巧妙所在。

悬念麦格芬之二，就是弗朗西斯对黑帮公子的谋杀，将其尸体藏入箱柜中，利用各种花言巧语蒙混过关，掩盖真相，让黑帮大佬蒙在鼓里。

这一情节明显借鉴悬念大师希区柯克的名片《夺魂索》（1948），在剧本创作上名为“炸弹理论”。

一个空间，一具藏匿的尸体，有人知道真相，有人不知道真相，这就是悬念，一个吸引观众的钩子。而且角色的演绎足够精湛，也就足以令观众信服，从而观众就会被片中人物带着走，让观众觉得人物的行为举止都十分合理，进而忽略细节层面的瑕疵，这就是悬念剧作所带来的魔力，悬疑电影的魅力。

影片中，马克·里朗斯的演技可谓是撑起全场，谈吐不失优雅的“英格兰人”，不认“裁缝”，却总自称“剪裁师”的匠人风度，最后收尾展露隐于大市的“仁心侠隐”，每场戏都能展现人物的多重面向，让观众叹为观止，啧啧称奇。

不必认真娱乐为先

作为单场景电影包装下的悬疑片，低照度的影调风格也是极为复古，颇有当年黑帮经典《铁面无私》（1987）、《好家伙》（1990）的风韵，相信能吸引不少黑帮片影迷。而作为核心卖点的悬疑，也必定会引起众多逻辑控影迷的关注。

不过，我对观众影迷们奉劝一句，看电影不必太当真，尤其是悬疑电影的逻辑，前文已经说了，当人物足够精彩，足够令人信服的时候，在看电影的观众会被角色带走，即便人物做了些反常行为，观众第一时间也不会发觉，这才是电影的魅力所在。

当你走出影院，或复盘剧情的时候，你才会想起故事细节中的种种反常，毕竟电影是人编的，是人拍出来的，不是神拍出来的，有漏洞是在正常不过的事儿了。

不少影史上的名片佳作在故事逻辑上都会有瑕疵，发现电影的硬伤和漏洞也并不能推翻整部电影，不管是这《套装》还是其他悬疑类电影，他都已经是成功的文娱产品了，一部不错的电影作品了。