(有一定剧透)之前宣传片看到李相日X广濑丝丝,男二又是横滨流星,我就想着是一定要看的。今天中字一出来晚上也看了。先说两个半小时确实有点漫长,但并不是多余的漫长,在李相日的细腻与这个故事本身的特质下,两个半小时也算是合适的体量。
先说故事,本身不算一个特别有叙事性的故事。我之前不知道《流浪之月》的凪良就是《美丽的
(有一定剧透)之前宣传片看到李相日X广濑丝丝,男二又是横滨流星,我就想着是一定要看的。今天中字一出来晚上也看了。先说两个半小时确实有点漫长,但并不是多余的漫长,在李相日的细腻与这个故事本身的特质下,两个半小时也算是合适的体量。
先说故事,本身不算一个特别有叙事性的故事。我之前不知道《流浪之月》的凪良就是《美丽的他》的凪良,刚刚知道了以后我就明白了。我看《美丽的他》两部小说的时候也有同样的感受——这个作者是不擅长写故事的。她擅长非常细密、非常晦暗,脆弱到只能被彼此触碰、朦胧到必须彼此共谋的心理描写。外界人物的常识与主角两人的认知处于一种极为失衡的状态,美彼也好,流浪之月也好,主人公都是天然认为“自己不会被外界理解和接受”。这种病态放在《美彼》是被局限住的,因而可以成全为爱情的倒影;但这种病态放在《流浪之月》所设置的社会环境,并附加了生理上的缺陷与阴影时,事情就变得无法明辨是非、无法用道德与公德去判断。
对于这种缺乏故事性,但是人物塑造极强的小说原作,电影改编就会成为导演、剪辑及演员的炫技。(根据一些对小说的评价)李相日把原作佐伯文与更纱去动物园被警察发现,改成了在夏日水边游泳时更纱被警察带走,然后把这个场景一再运用于片中无数次分离与相聚的闪回。在镜头语言上,这是极为精妙的设置,不仅在于气氛的渲染——少女的湿发、泳衣、浴池、池宥一再暗示着最后抹唇边番茄酱的含义。松坂桃李脱掉裤子展示佐伯文下体的举动其实并不突兀,被触碰嘴唇的少女白鸟玉季的眼神立刻连接成年女性广濑丝丝趴在赤裸睡去的佐伯文身边依恋的眼神,就能够说明这两个人的关系。他是不是恋童癖,或只是在试探是否自己真的就是性无能——她从女童时代直到现在都心知肚明,并心照不宣。这就是两个人的共谋,并不为什么胜利。可能就是“如果你现在要我死,那我就死”或者“无论如何,我就是想和你在一起。”
男主角与女主角都是心理上极为病态的人,电影并没有强化周围人的“恶意”——因为在正常的伦理标准看来,周遭的世界无论如何也没有做错任何事。因而,男女主角两人与他们的关系也就不值得同情——但不是所有世间的存在都可以被区分对错,在不伤害周围的前提下,互相怜悯并产生依恋的主人公打捞了彼此,也挫伤了彼此。到结局他们能够一起流浪,已经是成年人的两者作出了对他们而言最幸福的选择,即使在道德与义理看来他们已经是不可容忍的潜在犯人。
有些电影不是为了叙事或抒情存在的,而是为了展示、尤其是展示边缘性的痛苦。我觉得《流浪之月》在这一点上已经做到了非常好。但这并不是一部非看不可的电影,甚至并不是一部可看性高的电影。这两小时我哭了一桶纸也不是因为别的,纯粹是它展现的技术太过高超,广濑丝丝的所有表情和肢体强到大杀四方。
说说感觉差点劲儿的:松坂桃李并没有我想象的那么好。佐伯文这个角色确实应该是克制的,但松坂桃李的肢体语言让我觉得过度到僵硬的程度了。横滨流星做了很大牺牲,但还是有很多漫改电视剧的表情演法,其实就他的长相,不做什么表情就很有电影感了(而且这个角色在故事里被削弱了太多情节,这本来也是个心理有大问题的人,却没有多少展示。女主角更纱与他之间的关系更是表达得单薄如纸,这两个人应该有一些病态附属的纠缠才对)。
说说特别好的:音乐。音乐确实是氛围感电影的第一加分项;子役白鸟玉季,可能子役就是天然的有戏感,能从眼神中让人凭空添付一些欲言又止的话;广濑丝丝。海街日记出道的时候就已经可以说灵得出类拔萃,演了几年漫改演到有点无聊,这次一看,演技已经强到了不可言喻的程度。她确实适合演这种内心复杂,脑袋聪敏,在善恶界线上模糊徘徊的角色。这片子是很难拿奖了,但是广濑丝丝在《流浪之月》里的表现,我是想不出来在这个岁数有几个女演员能演到这个水平。
《天舞纪》
直说了,本人杠精一个,看得惯的请看,发表意见;看不惯就走,别和我BB。我这个只是单纯吐槽,不是专门写给你们看的,所以看不惯的直走右拐,别来我这BB,谢谢。
关于这部剧,个人看法;
首先我要肯定的是我喜欢这部剧
《天舞纪》
直说了,本人杠精一个,看得惯的请看,发表意见;看不惯就走,别和我BB。我这个只是单纯吐槽,不是专门写给你们看的,所以看不惯的直走右拐,别来我这BB,谢谢。
关于这部剧,个人看法;
首先我要肯定的是我喜欢这部剧的片头曲和尾片曲,尤其开头曲以水墨画的形式呈现,每个画帧都很唯美,清新,而且曲子也很配这个开头,让人感觉就是唯美且富有灵气。
再一个就是人物造型服饰方面都挺好,而且场景布置的可以说是非常精致了,一些个小摆件都特别好看。许凯饰演的男主角李玄造型也很符合人物性格,洒脱放荡,一股潇洒公子哥的感觉扑面而来,可以说是非常帅气,衣服也很华美且种类繁多。
但是一部剧真正要看的是剧情与人物塑造。
说起剧情,很老套了,一看就是女主角卧底,潜伏到男主身边伺机杀了男主,然后光复蛮荒,报仇雪恨。没什么新意可言,这部剧其实挺搞笑,新奇的笑点往往能使人更有看下去的欲望,但这部剧有的笑点虽说好笑却脱离了实际,毫无逻辑,例如有一个片段是大皇子要被册封太子,他怕男主李玄捣蛋破坏它的册封大典,于是假扮成一个 “宫女”。其一,他是皇子,代表着皇室的威严,怎么能假扮成宫女?这有失体统,一个在皇宫里长大受着皇室教育且即将被册封太子的人,若是被宣扬出去即将被册封为太子的大皇子居然扮成宫女,那损失的不仅仅只是他个人的颜面,而是整个皇室的颜面与权威。
然后是各种 A 例如一开场,女主用法术伪装样貌进城,但因为进城需要验证身份,要照御虚镜(一种可以照出人真实相貌的镜子),而她的法术却不能抵挡御虚镜。这个就很难以理解了,十年之约,最后一任圣女受重命伪装进城唤醒龙皇,这是一件严肃的事,它事关整个蛮荒的兴亡,这么一件重要的大事,开始居然连一点准备都没?只知道进城需要盘查行李?盘查行李和照御虚镜是一个连起来的程序,若是蛮欢的人能探出要盘查行李又怎会不知要照御虚镜? B 女主不知道该怎么办,磨磨蹭蹭支支吾吾的,看着就给人一种很可疑的感觉,士兵逼着女主去照镜子,在这千钧一刻,男主出现。男主李玄因为一直想出城,假装得瘟疫而死的人借机逃出城外,刚好碰上女主被盘查,被女主识破,向众人道出真相,趁着守卫追拿李玄的时候趁乱入城。在李玄被追回之后,守城士兵竟然没有追究女主?若是平常也罢了,但这个时候是人族生死危机的重要时候,难道不该加强防范严查入城之人?且女主一开始支支吾吾的想蒙混过关的可疑样子?若是守城士兵不看重也就罢了,可一开始守城士兵是很强势很严格审查入城人身份的,这就说明了士兵的严谨态度。那没有追查的举动就很不合理了。
接着,男主因为女主苏犹怜破坏了他的出城计划,对女主进行报复,他把女主绑到酒楼客房的凳子上,在她脸上涂抹蜂蜜,让蜜蜂盯她的脸。结果男主离开没几步就退回去解了女主的绳索,护她不被叮咬。…………简直令人无语,若不是女主苏犹怜破坏了他的计划,他差一点就可以出城,而且他李玄是出了名的混世魔王,被一个丫头整了,这肯定让他怀恨在心,所以后来的 报复就很正常,可他最后还是后悔了,又退回去帮了女主 这就让人无语,李玄身为混世魔王,在城里整过得人肯定不会只女主一个女的,怜香惜玉?不会,男主父亲朝廷大官,那么他见过的貌美女子肯定不少,女主又不是什么倾国倾城的容貌又怎会使得李玄怜惜?只能说:“难道这就是传说中的女主光环?”显然,逻辑这种东西在男女主身上是没有的。
而后,女主形象简直没有智商可言,女主很有能力,吃苦耐劳,有毅力有胆魄,但是身为蛮荒最后一任圣女,怎么智商这种东西都没有的?有人刺杀她和太子,太子说是李玄派的杀手,女主就信了,回去报复男主。其一,太子和李玄敌对了那么多年,他首先想到是李玄要刺杀他很正常,但女主本身和男主又没什么致死的深仇大恨。而且李玄可以说是救了女主好几次了,既要杀她,又何必救她?其二,要说和女主有仇的最大嫌疑难道不是曾经处处陷害她的崔翩然?而且当时被刺杀的时候她和太子都在,为什么幕后主使就一定是想杀女主或者女主和太子两人?难道就不能是想杀太子,而女主只是因为刚好和太子待在一起?毕竟这个太子的身份摆在那。然后女主收到一封信别人说“好像”是李玄给她的,让她在XX阁等他。她就信了然后跑去赴约?送信的都说了是好像是李玄,又没说就是李玄。而且他们在同一个学院,离的又不远,为什么李玄要送信约她见面?她就没怀疑过送信的人是谁或者是送信人的动机?简直蠢得无可救药。
然后槽点众多,唉…………
2018/5/21
写下我的感受:
今天才看第一集,整部片子的镜头语言以及转场过渡,构图、色调、场景设置,只想用“美妙绝伦”来形容。
2018/5/21
写下我的感受:
今天才看第一集,整部片子的镜头语言以及转场过渡,构图、色调、场景设置,只想用“美妙绝伦”来形容。
热血青春,虽然现在看有些中二些。终极三部曲,这是我看的第二部,我知道它槽点满满,可我就是喜欢,也会重温,大东好帅,想喝珍珠奶茶,想有一帮小弟,想有一个身材火辣而又武力值爆表的班导,想拯救世界,幻想我的父母是不是隐藏的绝世高手,而我在外面打天下?????????哈哈哈!可能这些剧已经很少人去看,但我还是很喜欢,推荐!
以上
热血青春,虽然现在看有些中二些。终极三部曲,这是我看的第二部,我知道它槽点满满,可我就是喜欢,也会重温,大东好帅,想喝珍珠奶茶,想有一帮小弟,想有一个身材火辣而又武力值爆表的班导,想拯救世界,幻想我的父母是不是隐藏的绝世高手,而我在外面打天下?????????哈哈哈!可能这些剧已经很少人去看,但我还是很喜欢,推荐!
以上
刚刚看完第二集就发现第三集更新了,我真是太开心了。
我还是为是《逃亡法医》,是中堂先生那一挂的,结果是天才医生伊藤学那一挂的F
哥哥是有恋妹吗?怎么还要吃男朋友生日礼物的醋?
童颜巨乳的马场富加美演的记者真是很飒了,有一种反差萌呢!
甜凌虽然第一眼不太惊艳,但却是越看越帅,要走男屌丝风格了
用斧子砍手就像人体种蘑菇的感觉,还有,用酒
刚刚看完第二集就发现第三集更新了,我真是太开心了。
我还是为是《逃亡法医》,是中堂先生那一挂的,结果是天才医生伊藤学那一挂的F
哥哥是有恋妹吗?怎么还要吃男朋友生日礼物的醋?
童颜巨乳的马场富加美演的记者真是很飒了,有一种反差萌呢!
甜凌虽然第一眼不太惊艳,但却是越看越帅,要走男屌丝风格了
用斧子砍手就像人体种蘑菇的感觉,还有,用酒真的可以消毒吗?那个锈迹斑斑的斧子不会有厌氧菌吗?
我
一开始看还在想虽然设定夸张了一点,但有第一个故事挺有悬疑感挺刺激的,虽然男主被要求去照顾女主很玛丽苏,但是看在罗予彤范世琦我都挺喜欢的份上就忍了,竟然还有人说男女主太丑了 我觉得还可以呀。然后就被啪啪打脸,除了第一个故事之后之后二十多集要不谈恋爱推拉,要不就是讲主题大案,问题是主题案可以一眼看到头,还大量篇幅渲染,感觉看完的我浪费了好多时间也没有获得快乐。个人认为恋爱推理剧就这个设定应该很好
一开始看还在想虽然设定夸张了一点,但有第一个故事挺有悬疑感挺刺激的,虽然男主被要求去照顾女主很玛丽苏,但是看在罗予彤范世琦我都挺喜欢的份上就忍了,竟然还有人说男女主太丑了 我觉得还可以呀。然后就被啪啪打脸,除了第一个故事之后之后二十多集要不谈恋爱推拉,要不就是讲主题大案,问题是主题案可以一眼看到头,还大量篇幅渲染,感觉看完的我浪费了好多时间也没有获得快乐。个人认为恋爱推理剧就这个设定应该很好编啊,女主用能力男主用经验和警察身份一起破案,然后侦破一个个小案,发现尽管被害人和凶手以及作案手法动机各不相同,但是在被害人体内都检测到了x物质,每一案两集左右,最后一个大案四集,这样不香吗,还是制作方编不出来那么多案子,那就别做悬疑剧啊,或者直接把这剧缩减为六集八集的,也比灌水口碑好啊。因为悬疑剧情的缺陷,以及男女主相处的灌水,不得不让人把目光放在男女主身上,从而发现男主真的油腻啊,女主从小被警察局抚养寄人篱下,十八岁了还这样矫揉造作,男主照顾女主,他们就产生爱情?are you kidding,男主就因为女主对他好一点以及女主哥哥对他好就喜欢女主?女主因为男主像哥哥一样照顾他就喜欢男主?真的无法理解磕不起来。比起这对更喜欢医生和沐晴那对,虽然也很格式化,但是沐晴工作认真,谈恋爱笑起来有种冰美人融化的感觉,的确是甜的。
总之,明明是因为罗予彤和范世琦看的剧,看完只觉得浪费时间,并且败光了对罗予彤npc的滤镜,以及对范世琦可惜不是你的滤镜,希望之后能看一部好剧
如果不算《妖猫传》的话,这是我看的第二部阿部宽的电影。
整体看下来这部剧是比较日常诙谐的,没有那么多揪心的地方。之前看的一本书上说,男人事业上的中年危机在35岁之后会出现,那么家庭上的中年危机,应该在孩子离开家之后吧。
中国中年夫妻的困境和日本的中年夫妻差不多。许多夫妻为了不影响孩子高
如果不算《妖猫传》的话,这是我看的第二部阿部宽的电影。
整体看下来这部剧是比较日常诙谐的,没有那么多揪心的地方。之前看的一本书上说,男人事业上的中年危机在35岁之后会出现,那么家庭上的中年危机,应该在孩子离开家之后吧。
中国中年夫妻的困境和日本的中年夫妻差不多。许多夫妻为了不影响孩子高考把积压的矛盾一拖再拖,等孩子上大学之后提交离婚申请。面对着一个没有血缘关系的人27年,不知道那是怎样一种体验,毕竟我来到这个世界也还不到27年。我希望结婚很久之后,双方也还是能在对方身上找到闪光点,时间会让一些事像是理所应当,但没有任何一件事的发生是理所应当的。
如果厨艺培训班那位太太的老公没有在泡澡的时候被送进医院,事情的发生将会是什么走向呢。人随着经历不断增多,看待异性的眼光也会发生改变。从情窦初开时的青涩懵懂到中年之后可以很快速地开始一段关系或是结束一段关系,这是好是坏,我不知道。
宫本和他妻子在停了电的火车站中借助微弱烛光说的话,让我流了很多眼泪。宫本的话很委婉,很别扭,那也足够了。我现在回想起来我18岁时说过的话,可能会尴尬地起鸡皮疙瘩。有很多话可能只在年少时才说得出口,因为只有在年少时才真的以为只要自己足够努力就可以永远把一切定格在最美好的那一刻。
没有什么事情是不变的,我自己也时刻在变,有时候朝着好的方向变化,有的时候朝着不知道是好还是坏的方向变化,我自己也无法控制。
在时刻变化的世界和自己中,如果能找到一点不变的东西,就已经很幸运了。
“我是奔着吃烤鸭来的,结果你端了一只烤鸡,我知道你这烤鸡做得可好了,也许比那烤鸭还精致,但是我今天来吃的就是烤鸭……我觉得现在大部分的观众的评价来源于期待值错位。”
尽管花费了比第一季更多的心思和心血,《河神2》的播出却没有预期中火热。对于这部蛰伏三年交出的作品在市场上的遭遇,导演田里有着清晰的认知。
“我是奔着吃烤鸭来的,结果你端了一只烤鸡,我知道你这烤鸡做得可好了,也许比那烤鸭还精致,但是我今天来吃的就是烤鸭……我觉得现在大部分的观众的评价来源于期待值错位。”
尽管花费了比第一季更多的心思和心血,《河神2》的播出却没有预期中火热。对于这部蛰伏三年交出的作品在市场上的遭遇,导演田里有着清晰的认知。
《饥饿站台》的明喻、暗喻太多了,而且很多都能在现实生活中找到相应的例子。
表面上“监狱坑”好像和我们没什么关系,实际上它讲述就是我们的故事。
最可怕的不是那些荒诞的现象,最可怕的是那些荒诞的现象能和现实生活一一对应。
地球就是一个巨型的监狱坑,我们每个人都处于其中一层。
最初格伦 《饥饿站台》的明喻、暗喻太多了,而且很多都能在现实生活中找到相应的例子。 表面上“监狱坑”好像和我们没什么关系,实际上它讲述就是我们的故事。 最可怕的不是那些荒诞的现象,最可怕的是那些荒诞的现象能和现实生活一一对应。 地球就是一个巨型的监狱坑,我们每个人都处于其中一层。 最初格伦只知道监狱坑至少有132层,因为狱友崔马格斯在那里呆过。 后来他听前监狱坑工作人员伊莫古里说这里一共有200层,然而第4个月他们却来到了第202层。 格伦大致算了一下,得出结论一共有250层,但其实一共有333层。 铁西在沈阳的西南,艳粉在铁西的西南。这里曾经是为皇家种植胭脂的地方,由此得名,在日伪时期是城外设的砖窑,解放后村子划归沈阳市区。它的名字始终是这个区一系列工业化的街道名保工、重工、启工中的异数,恰因为它处在城市边缘,几百米外就是铁路。在双雪涛的小说中,离艳粉没多远就有煤山、矿场、高粱地。 现在艳粉街已经变了样。像整个铁西一样,厂房推倒,平房推倒,艳粉新建起商业区和叫“春江花月”“ 铁西在沈阳的西南,艳粉在铁西的西南。这里曾经是为皇家种植胭脂的地方,由此得名,在日伪时期是城外设的砖窑,解放后村子划归沈阳市区。它的名字始终是这个区一系列工业化的街道名保工、重工、启工中的异数,恰因为它处在城市边缘,几百米外就是铁路。在双雪涛的小说中,离艳粉没多远就有煤山、矿场、高粱地。 现在艳粉街已经变了样。像整个铁西一样,厂房推倒,平房推倒,艳粉新建起商业区和叫“春江花月”“水调歌城”这样的名字的花园小区,万科楼盘旁边还有几栋老旧住宅楼,墙体密嵌米粒大小的灰色晶石,是八十年代的印记。 王兵纪录片《铁西区》的第二部分就名为“艳粉街”,记录下1999年棚户区拆迁期间居民的漫漫等待。无所事事的年轻人在街上闲逛,那是属于东北的浪漫,在历史钦定的未来长期空洞中挖出的一个调情的小洞。年轻人摆脱学校管束,享受青春,并不知道未来不给予他们位置或方向。歌手艾敬也在这里长大,她这样唱七八十年代的艳粉街,“我的童年家住在艳粉街,那里发生的故事很多,我没有漂亮的儿童车,我的游戏是跳方格。” 民谣的悠扬曲调和聚焦于女孩身体与长发的MV掩盖了艳粉街的历史。艳粉是城市最落魄的角落,只有大路是柏油的,平房前都是土路,两边是垃圾和雪堆,雪融后一片黏脚的泥泞。 沈阳像大部分中国城市一样总在重建中。不同的是,它的重建以否定自身的方式完成。工业区全面转型为住宅商业区,原本得名于“沈水之阳”的城市把重心向沈水以南,如今的浑河南岸迁移。大型公共建筑频繁爆破。1988年建起的五里河体育场长期是辽足主场,2001年时国足在此出线世界杯,体育场获得了全国性的名声,又很快被炸掉,2007年,浑河南岸建起了“五里河奥体中心”,媒体报道把其造型形容为水晶皇冠。爆破是一种象征性动作,炸掉一个个来自“近历史”的标签,到河的另一边去立起一座空城,仿佛可以新生,推掉那些来自于社会主义阶段的重工业和破产负担,推掉政府的腐败标签,推掉污染、历史、旧人口。 “北国情调”有时纯净美丽、有童话性,有时寒冷逼人,诉说几乎暴虐的身体经验,但都是清澈的,仿佛宁愿待在冰雪中也要拒绝腐化,无论腐化人的力量是暧昧情绪、算计、还是消费主义。北方以北的人没有那么关心微细的权术与控制,一张饭桌上各怀鬼胎的暧昧那种世情。哪有一顿饭吃那么仔细的,不如打一架,不如想想关于树的事,比摆弄身边那几个活人有意思。门外冻土,自然严酷,自然比生活大,生活也没那么密密匝匝,而市民社会里那种琢磨人简直是变态的乐趣。又亲近又疏远的距离感,是拥挤的消费性市民城市里的关系,是远于北方的。 在东北,有一类人很拼命地要与低俗相区分,努力走去更高更清澈的地方。这几乎是种地域性、文化性的特异追求,少数人硬要与周围的暴力、粗粝、和非理性相区分,培养自己的敏感,几乎以此为自我认同的部分。就仿佛因为见过泥泞也见过寒冷,自己心里想靠近一些理性而诗意的、清澈而思辨的东西,像在马蹄踩踏之前。煤灰搅拌之前的雪。这类人中的一些渐渐由于命运或者选择远离东北,但一辈子硬要执拗地不俗气。 王小妮、迟子建这些东北作家,不像池莉、方方、王安忆关心市井和市民生活,她们偏要写一些纯美严肃的东西,笔下没有那种很世俗的扎了根的长久平安,以算计和拌嘴作平安和繁荣杠杆的市民日常生活。整个东北,想不出一个写市民社会、家长里短、算计的作家,和北京天津上海武汉广州完全不一样,总是有点像萧红,有点悲悯,有古怪的宗教感,没烟火气息——也都不打扮,和张爱玲完全两路人。 冬天在这里成为一种概念,是定义了这个地方性质的季节。春天是冬天之后道路泥泞的日子,夏天是与冬天相对的日子,秋天是迅疾的前奏,暖气上水,心里石头落地,冬天来了。 在地流亡感”正是典型于东北国企改革过程与城市空间变迁历史的情绪。历史被否定,身份认同的核心被抽走,居民成为历史的侨民。可惜如今,大众文化对东北的叙述也往往回避其工业历史,反而强调它作为移民社会的性质和底层人口“闯关东”的历史,就仿佛这里的人口是简单的为生存而来的自主经济人。人存在的正当性、自身与地方之间的关系被抽薄成像是风吹来种子,偶然降临在一块地方。 当国家主张直线前进的历史观,2016年比1996年更接近历史发展的顶点(表述为更接近民族伟大复兴的梦想),城市的社会主义工业历史成为错误和合理遗迹。非常恰切地,纪录片《铁西区》第二部分《艳粉街》的英文翻译是残余,Remnants。被抽空后,人成为历史的遗留物,镜头前尚不知自己被甩在后面的年轻人在街上有一搭没一搭地打情骂俏。现实中似乎一切都变了,又似乎一切都“差不多,只是差了一些”。人们以不得已挤出的勇气,和“生活总不会就此结束”的笃信继续过日子,生活总不会就此结束吧孩子还小,国家总不会就此不管吧毕竟它不是骗子。 国家所给出的解决方案是等待上一代人,等待被定义为冗余又缺乏消费能力的人老死,下一代人成长起来承载新的结构、经济、文化。 恐怖片可能在很多人内心的定义是不一样的,比如《闪灵》《驱魔人》一类,和《恐怖游轮》一类,和《午夜凶铃》一类等等,很多种类,在不同人心中可能有几类都算不上恐怖片。这里当然不作说明,也说不清。 就单说我自己而言,我觉得能让人大声尖叫的,吓到人跳起来的,算是恐怖片该有的样子。 那这部电影自然是非 恐怖片可能在很多人内心的定义是不一样的,比如《闪灵》《驱魔人》一类,和《恐怖游轮》一类,和《午夜凶铃》一类等等,很多种类,在不同人心中可能有几类都算不上恐怖片。这里当然不作说明,也说不清。 就单说我自己而言,我觉得能让人大声尖叫的,吓到人跳起来的,算是恐怖片该有的样子。 那这部电影自然是非常不错。 对于《墓地邂逅》而言,该片说是致敬,参考,抄袭。好像都说得通。但就效果而言,比《墓地邂逅》确实好了不少。 逻辑严密,演员不出戏,该有的紧张氛围也足够,我觉得是一部够八分的恐怖片。 阳曰旦是一位闻名京城的画师,每个人都对他赞不绝口;粉蝶是一位刁蛮任性的公主,每个人都对她害怕不已。有一天,这两个人相遇了,是缘分把他们牵在了一起,在相互吵闹中,浑然不知有种叫爱情的情愫在两人之间萌芽。 阳曰旦可以画出粉蝶公主在跳舞时的内心想法,粉蝶公主在跳舞时本就感觉自己是一只蝴蝶,而阳曰旦刚好将蝴蝶跃然纸上,粉蝶公主觉得他们之间有一种隐隐约约的联系,为解开谜团,他们相约一起去和 阳曰旦是一位闻名京城的画师,每个人都对他赞不绝口;粉蝶是一位刁蛮任性的公主,每个人都对她害怕不已。有一天,这两个人相遇了,是缘分把他们牵在了一起,在相互吵闹中,浑然不知有种叫爱情的情愫在两人之间萌芽。 阳曰旦可以画出粉蝶公主在跳舞时的内心想法,粉蝶公主在跳舞时本就感觉自己是一只蝴蝶,而阳曰旦刚好将蝴蝶跃然纸上,粉蝶公主觉得他们之间有一种隐隐约约的联系,为解开谜团,他们相约一起去和自己都有关系的蓬莱山寻找答案。 粉蝶公主本是一位仙子,而阳曰旦却是一介凡人,虽说仙凡有别,但爱让他们敢于尝试,却遭到爱慕粉蝶仙子的蜂王的破坏,甚至想取阳曰旦的性命。 结局是美好的,只有有爱,无论多大的困难,都可以携手战胜。 从没想过通灵鬼神这样的题材可以大大方方的走上大荧幕,而且以一种这么积极友好的方式温暖人心。其实每传达一种价值观都是危险且困难的,希望尽可能普世,为大家所接受;更希望可以不只是普世,可以引发人们不一样的思考。如果以此为标准,我真的对《通灵少女》这部湾湾的小剧,情有独钟。 1. 对于未知而陌生的事物,我们总是首先找到害怕它的理由。敬畏神明,或是惧怕鬼神,可能只是惧怕我们的内心。 从没想过通灵鬼神这样的题材可以大大方方的走上大荧幕,而且以一种这么积极友好的方式温暖人心。其实每传达一种价值观都是危险且困难的,希望尽可能普世,为大家所接受;更希望可以不只是普世,可以引发人们不一样的思考。如果以此为标准,我真的对《通灵少女》这部湾湾的小剧,情有独钟。 1. 对于未知而陌生的事物,我们总是首先找到害怕它的理由。敬畏神明,或是惧怕鬼神,可能只是惧怕我们的内心。 虽然自己即将步入而立,兜兜转转也游遍了小半个地球,却仍旧发觉所知所学,仍不够让自己的人生自给自足。剧中其实有很多处都感觉隐隐刺中内心,可能就是自己所缺少的某块重要的拼图吧!我们迷信鬼神、迷信社会法则、迷信更多感觉超越自己的力量,其实最糟糕的情况是因此把自己给深深禁锢,而找不到方向和出口。如果这诚然是一个问题,这里不妨为我们提供了一个可爱的解答——试着把它看成一件稀松平常的小事,接纳和相处,比如那一句“别闹了,阿嫲”~ 2. 烂好人式的愚钝和善良或许也是一种值得称道的人生意义。 很开心编剧没有为了丰满小乐的人物形象给强行安上学霸的头衔;同时小真的人设很可能也不是资优生,但这并不妨碍我们对他们的喜爱。小真总是呆呆傻傻,很多时候被金老师莫名其妙的“诓住”去帮忙,错过社团的表演、甚至因此间接导致了小乐的车祸;这种烂好人式的做法有的时候甚至让人生气!但因为我们家的某只湾湾出品也是如此的“同款”,所以更加感觉熟悉而动人。如出一辙的人傻钱多,让我惊讶这种人格属性莫非是湾湾特产?但当小真真诚的替Alice解开心结、偷偷的把装病的弟弟叫到房间“单独处理”、仗义的深夜潜入学校给邱老师超渡,以及最后使出奇招镇住议员闹场的局面,又为她惊人的能量所动容——聪明和成功是大多数人追求的漂亮糖纸,而善良和有趣是更值得追寻的价值。知易行难,但引以为戒。 3. 爱你,用上我细小而真诚的力量。 不同的故事里描述着各自不同的爱情,难得的是分外的喜欢Alice和婧文,以及男女主角的爱情,不时就又被其中细枝末节而打倒。爱情里的钻营取巧可能只是在命运面前的自作聪明,而惜取眼前人也许是大智若愚的最好诠释。“想当初你爱着我,那有多温柔”,仿佛懂得了歌词中的一二。 看的应该是第一场,饭后独自一人踱过去,在小厅里,约莫一半的上座率,七点零五开始,我打开手机准备打麒麟,很快就被画面抓住眼球。结束时所有人安静坐着等字幕后的彩蛋(少见)。 我很喜欢白蛇形象——可以说白娘子是中国女性美的化身,也是男性所有关于美好女性幻想的集中体现。温婉灵动,落落大方,白衣胜雪,她是姐姐,也是贤妻。没有一个怕蛇的人会觉得她有一丝可恶处,毕竟爱情是人类永不过时的母题。< 看的应该是第一场,饭后独自一人踱过去,在小厅里,约莫一半的上座率,七点零五开始,我打开手机准备打麒麟,很快就被画面抓住眼球。结束时所有人安静坐着等字幕后的彩蛋(少见)。 我很喜欢白蛇形象——可以说白娘子是中国女性美的化身,也是男性所有关于美好女性幻想的集中体现。温婉灵动,落落大方,白衣胜雪,她是姐姐,也是贤妻。没有一个怕蛇的人会觉得她有一丝可恶处,毕竟爱情是人类永不过时的母题。 说回电影本身,客观来说,打四星比较合理,个人偏好多打了一星。 电影画面延续了《小门神》以来的高水准,每一帧都能当壁纸。且不说炫酷的西方式打斗场景,光是蛇村的枫叶,漫天的蒲公英,佛塔,银杏林,烟雨晕开的西湖……每一个场景都让人惊叹。那种文字难以描摹的田田荷叶,寂寂空谷,诗一样的,弥漫着水汽。捕蛇村有种风之谷的感觉,包括善良的男主,独立勇敢。 下面说说剧情(剧透慎点)—— 制作团队的水平无疑已经到了很高的地步(即便被人吐槽像网游),看着赏心悦目。剧情仍显得单薄,明显电影的受众是成年观众,可惜其中很多桥段结构单一,包括主线(对抗反派),容易一眼看到结尾。 白蛇传的故事大家都知道,没什么空间,于是电影选择讲述类似“前传”的一个故事。修炼了千百年的白蛇总是无法修成正果,原来是五百年前一桩尘缘未了:当年一个牧童救了她,她要前去报答——这是传统白娘子故事开头,影片把重点放在前世,因而片名叫《白蛇·缘起》。 故事发生在永州城附近的一个山村,时间是唐朝——哈哈,这不是柳宗元《捕蛇者说》的梗么,蛮好玩的。「永州之野产异蛇,黑质而白章」,后面男主许宣出场,关于赋税猛于虎的一番话,同样来自于此文。 既然是白蛇,必然绕不开电视剧《新白娘子传奇》,它实在是太经典了,尤其是左宏元的曲。许宣拉着小白坐着船儿经过两岸青山,艄公一曲船歌,致敬了经典的《渡情》。此外影片仍有其他地方让人联想到经典影视作品,如徐克的《青蛇》。 美中不足的剧情设定:把两个反派的登场以及一场眼花缭乱、龙争虎斗的恶战作为全片高潮,依旧是收束前大乱斗的模式。最后许宣为了保护爱人逝去,白蛇把记忆封存在贯穿全片的珠钗中,等待下一世再续前缘…… 不得不说电影里一些设定很有趣。比如小青对姐姐特殊的爱(奈何姐姐说你与他感觉不同,陪伴百年不如他的一夜);再如狐狸精的宝青坊,莫名让我想起《千与千寻》里那个好多手脚的老头儿。中国风味的画面,更像聊斋的鬼怪奇谭,两人在树林里点着灯笼找寻,一秒联想到聊斋中狐怪精魅的描写。 电影中不少台词值得玩味:人生苦多,只需要记住欢乐的部分就好;世间长着两条腿的恶人多的是,你有一条尾巴又如何。 最后一个画面:西湖烟雨,碎蘋点点,路人逶迤而行,一个年轻书生撑伞走过断桥,忽闻一声轻响,地上遗落一支珠钗,他俯身拾起,回身看去——袅袅婷婷的一双人儿。娇俏的青衣女郎回头眨眨眼,那白衣的姑娘回首一笑,款款开口:官人~ 这画面虽然俗套,我爱得不行,冲这点也要打五星。 最后彩蛋预示着有第二部,即正传,故事再俗套,仍会买票支持。前世敢爱敢恨的少年郎,为了小白不惜变成妖怪,猛地一下从后面抱住她:“等我回来”……不知这一世,性格会不会像以往的白娘子故事中许宣那么优柔寡断,即便是,白娘子也会宠着他罢。 毕竟这种转世的剧情,认真说,站在女主视角,不正是养成么?所以亦妻亦母也能理解。 我看过一些小说,有本叫《许仙志》,白娘子具有无可替代的女主气质。究其原因,也许正是这种亦妻亦母的属性。看电影之前和朋友说我的脑洞:为什么许仙偏得爱上白娘子呢,万一他爱上的是娇俏的小青怎么办——写个这样的故事一定带感,白娘子一心报恩,那还伞的书生开口提亲却是为了青衣的妹妹…… 看完后我想,故事里相爱的人不是没有道理的,硬凑cp并不可取。许仙自幼丧母,注定了那个白衣娘子才是他的女主角。 补充几首歌曲:老版《新白》相关歌曲不用多说。鞠婧祎《青城山下白素贞》(好妹妹版本也很棒)、后弦《素贞》、董贞《白素贞》都很好听哟。光是素贞这两个字(仔细品品),已经足够让我们联想到那位白衣姑娘,国人不喜姑射山不食人间烟火的仙子,唯有这样带着妖怪属性的白娘子,让人欢喜,亲近。 最近在追《暗恋橘生淮南》,一个关于暗恋的故事。女主洛枳,被表现得谨慎小心,冷静淡漠;而颜值似乎不那么讨喜的男主盛淮南,也呈现得比书中更阳光立体。 上学的时候看过八月长安的原著,对那份心情里的柔肠百结烂熟于心。不知道你是否也曾有个暗恋的人,“窥视过,打听过,掩饰过,若无其事过,黯然神伤过,毫无理由地窃喜过,自我厌恶地试图放弃过,这就是暗恋,微到了卑。” 最近在追《暗恋橘生淮南》,一个关于暗恋的故事。女主洛枳,被表现得谨慎小心,冷静淡漠;而颜值似乎不那么讨喜的男主盛淮南,也呈现得比书中更阳光立体。 上学的时候看过八月长安的原著,对那份心情里的柔肠百结烂熟于心。不知道你是否也曾有个暗恋的人,“窥视过,打听过,掩饰过,若无其事过,黯然神伤过,毫无理由地窃喜过,自我厌恶地试图放弃过,这就是暗恋,微到了卑。” 本剧中吕不韦的故事,过于神奇,也异乎简单,实在让人无法相信。虽然取于《史记》,但是《史记》又有多少可信呢? 查了维基百科,关于《史记》和秦始皇的词条,确认了吕不韦的故事大为可疑。 《史记》中称,秦始皇的生母怀胎12个月。而,这部《秦始皇》,更加神奇,怀胎14个月。如此违背自然科学,更像是关于哪吒三太子的神话。 “三寸不烂之舌”的作用,被司马迁过于夸大了,好 本剧中吕不韦的故事,过于神奇,也异乎简单,实在让人无法相信。虽然取于《史记》,但是《史记》又有多少可信呢? 查了维基百科,关于《史记》和秦始皇的词条,确认了吕不韦的故事大为可疑。 《史记》中称,秦始皇的生母怀胎12个月。而,这部《秦始皇》,更加神奇,怀胎14个月。如此违背自然科学,更像是关于哪吒三太子的神话。 “三寸不烂之舌”的作用,被司马迁过于夸大了,好像这些舌头的主人们,智商都远高于舌头的听众。而那些听众,经常也是皇宫贵族,却经不起舌头的翻滚,那些人好像没舌头,或者那些人的周围也从来没有一个像样舌头。 皇宫贵族们,遇到文人,总是被反问,总是被激将,总是被逼迫选择,总是被文人们罗列的厉害一下子擒获,而文人们的智慧不过是把利害结果放在行动原因之前——谁信? 这些三寸之舌的主人,经常也会用其他手段,不过是金钱和美女。金钱的频率更高,影响历史的美女一共只有那么几位。接受的人,一拍即合,好像他们没有另外的渠道可以得到这两个并不稀奇的馈赠。而且,没有丝毫的防范,从来不考虑对方的动机。 从《史记》开始,史书中最没用的,就是皇上、国君,或者类似这样的人。他们胆小怕事,一听说帝国进军,就吓得得手足无措;他们听信奸臣,怀疑忠臣;又举棋不定,缺少智谋,偏听偏信,左右摇摆,却好酒好色。成就,都来自于那些忠心的宰相,或者类似的谋士;失败,或者亡国,都是因为奸佞之臣,或者身边的妃嫔、太监。 更大的问题在于,逻辑上不成立。所记载的三寸之舌的表演,都可以被三下五除二的否定掉。正如算命先生所称的“心诚则灵”,如果一个观众或读者以为那些语言高深莫测,那么就只能呜呼哀哉而五体投地了。而作为一个受过现代科学教育的普通人,这些说服只能欺骗学龄前的儿童。 还有,完全把历史机械简单化,把历史的重大事件归因于某个人,把战争的胜败归因于某个将帅,甚至归因于一顿饭、一个玦,《鸿门宴》。这种思维方式,如同评书表演者一样,为了吸引无知的听众,胡编乱造,胡说八道,逻辑滑稽,知识浅薄,严重违背历史唯物主义。 《史记》,是以所谓的“人才”为核心的。有识人才者, 有疑人才者,还有“千里月下”追人才者。类似的,这些“人才”,不善于搞人际关系,不善于争取决策者的信任——非常普遍!所谓的人才,经常需要一个“伯乐”,来举荐,来保护,来进行妈妈式的安慰。和他们的期望相反,他们经常遭遇同僚的谗言,被最高决策者怀疑,被水平更低的同僚打压。而,当他们怀疑得不到妈妈似的关爱的时候,经常会选择自杀。这真的是历史吗?——胡说八道! 在这种个人决定历史的逻辑下,为了塑造英雄人物,保证英雄人物的算无遗策、百战不殆,只好把失败的责任归于他人。荆轲刺秦为什么没成功?在于他等的人没有来,在于催促他的人,在于他懦弱的搭档——司马迁转嫁责任的模式,无异于市井泼妇!市井泼妇的方式,却经常最有效,后代的史书和评书,一直沿用。《三国演义》,诸葛亮的失败转嫁到失街亭的马谡,或者上天的不配合,突然下雨浇灭了诸葛亮的平生最后一把火。 除了不会失败,《史记》及之后的史书或文学作品,经常还会塑造“先知”“圣人”“超人”,他们会非常准确的断定事情的发展——不是判断,而是提前确定,包括非常小的细节。而且,他们对别人的要求,在后来的事情发展中,也都证明是完全正确的。他们还会掌握考试权,莫名其妙地对别人进行考试——而必不可少的条件是,不告知考试,一般是突然袭击,还要装作若无其事,事后也不会承认,也绝对不公开考试结果;考试的内容,必然是出题者编造的谎言。另外,他们会完全控制皇帝,或者类似的重要人物,他们会完全准确判断皇帝的动机、意图,以及思维方法、行动方法,总能够给皇帝事前的建议、事后的总结。经常的,皇帝的所有行为和语言,包括情感,甚至表情,他们的反应经常是完全在预料之中的冷淡,或者彻底的鄙夷或嘲弄。 和这些神乎其神的人物类似,《史记》用不可达到作为成功的标准。而这些神秘的标准,司马迁一般只能想出一个,当然片面至极,更不要谈什么系统性。比如,“喜怒不形于色”,如果行刺者不能达到这种幻想的标准,就可以满心得意却故作遗憾地说,“太子,你要刺杀秦王不能成功。”司马迁的这种伎俩,对于否定他人非常有效,至少能吓住善良的人。而如果要问司马迁,什么样的人才可以呢?你能不能提出一些建设性的标准呢?被文人吹捧的太史公,只有张口结舌啦。 正面人物,是什么人呢?忠臣、良将、侠士、隐士,正面人物的名单,从古至今变化不多。而且,正面人物的行为方式和思维方式,也一直沿用《史记》确定的模式。除了不善于和决策者搞关系,他们都超级自负,对于同僚一直心存鄙夷,不屑于和他们合作。他们希望找到和他们一样相似的人,所谓的“知音”。那个“知音”,只是另外一个组织中的人际失败者。如此,他们可以共同嘲讽他人,诅咒社会,悲悯人生。 如此推演,《史记》只能当作故事来读,千万不要当真。大的历史框架,存在众多疑点,细节的对话与行为,只是进行艺术创作,就像“目生重瞳”一样,为了艺术而违背科学。在情感模式上,完全遵从世间百姓,因为害怕战争而惊恐,因为利益受损而愤怒。如果,读者相信了文字和语言的力量,相信了读书和口才的力量,妄图以此齐家治国平天下,最后只能是自酿悲剧。 其实,判断一个事情是不是真实,只需要看一点:信息是如何获得的。从《战国策》《史记》到《三国演义》《水浒传》,以及《家春秋》《骆驼祥子》,每个事件中,信息的获得方式都没有提及,好像信息空前绝后漫天飞,即使随身携带GPS手机的你我都无法比拟!比如,荆轲在雪地等待人的案例,超级神奇,必然穷尽了司马迁的最高智慧、极端想象。金庸的小说,也没有逃过这个魔咒,最重要最绝密的信息,来源于窗下偷听,或者客栈中他人的对话。信息的获得方式,是判断历史真实还是艺术创作的根本! 以古代的信息传播手段,一个人的名声很大,是很难办到的。而《史记》中动不动就称,“整个国家都轰动了”,只能是作者没有任何根据的夸张。而,小孩子的歌谣,被《史记》中作为一个信息传播的表现,更是没有任何根据的幻想。 《史记》还有另外一个模式,《三国演义》描述诸葛亮也如此,设计计谋的人一定要对别人有非常强烈的要求,而且绝对不能告知原因。当然了,为了计谋更加富于戏剧冲突的色彩,一定要把计谋神秘化。而,神秘化的一个通用方法是,泄漏计谋的一部分,那是对别人提要求的一部分。突然地,计谋展示了,算无遗策地,必然成功!——历史真的是被这些眼睛斜视、撇吃辣嘴的文人左右吗? 不正面沟通,而突然的发脾气或生气,以此来证明自己有本事而且道德高尚,证明别人有严重的性格或品德缺陷,证明自己不愿意与这种严重缺陷的人合作——自古至今,真是愚蠢而变态! 《史记》,制胜的招数,离间是最重要的。离间的方法简单而又单一,承担最大责任的,总是皇上,或类似的最高决策者。最高决策者稀里糊涂,就被身边的坏人摆布。 差不多,我们可以得出结论:司马迁,创作《史记》,肯定是有一个动机:为了有更多的读者,必须让作品更戏剧化、更有艺术震撼力。亚洲电视的编导和司马迁异曲同工,刻意加入爱情戏,浪漫得只能给现代人看。 古往今来,文人自诩,文人相欺,文人酸腐,文人愚钝,因为读书而发疯的人更不是少数。这是因为,《史记》已经确定了史书模板:让读者相信,历史是富于谋略的读书人创造的,而皇权贵族只是在被读书的人控制。 秦始皇和吕不韦,争相宴请群臣,“请客吃饭”可能是革命的重要内容。 亚洲电视的标志,米雪。相对多变的台标,她更有公信力和号召力。 其实我不是很喜欢看这个年代的电视剧,不过这部红高粱应该算是意外吧。最初是因为母亲喜欢,而不得不陪她看,但是到后来,我自己也是很喜欢这部剧的。 看着周公子饰演的九儿,不得不说周公子好演技,哪怕诠释少女也是让人入戏的。不过这部电视剧,我最喜欢的场景其实是九儿点燃高粱酒那里,只有那里我觉得和韩红老师唱的那首主题曲特别的契合。 其实我不是很喜欢看这个年代的电视剧,不过这部红高粱应该算是意外吧。最初是因为母亲喜欢,而不得不陪她看,但是到后来,我自己也是很喜欢这部剧的。 看着周公子饰演的九儿,不得不说周公子好演技,哪怕诠释少女也是让人入戏的。不过这部电视剧,我最喜欢的场景其实是九儿点燃高粱酒那里,只有那里我觉得和韩红老师唱的那首主题曲特别的契合。 题材是不错的,但是人物方面 。。。哎 外国人调情 好腻,特别是 黑人夫妇 很多人物想傻子一样,在飞船上,还闹脾气 大家 ,分不清主次,一点心里素质都没有,怎么训练的平时? 最后那黑人老公 ,喊 不要让她回来 不要让她回来 ,烦,傻子一样 大大 题材是不错的,但是人物方面 。。。哎 外国人调情 好腻,特别是 黑人夫妇 很多人物想傻子一样,在飞船上,还闹脾气 大家 ,分不清主次,一点心里素质都没有,怎么训练的平时? 最后那黑人老公 ,喊 不要让她回来 不要让她回来 ,烦,傻子一样 大大减分 题材是不错的,但是人物方面 。。。哎 外国人调情 好腻,特别是 黑人夫妇 很多人物想傻子一样,在飞船上,还闹脾气 大家 ,分不清主次,一点心里素质都没有,怎么训练的平时? 最后那黑人老公 ,喊 不要让她回来 不要让她回来 ,烦,傻子一样 大大减分 第四季的风格与前三季有很大差别,明显增加了几个主人公的感情和业余生活的戏份,反而是法庭辩论变得很少了。 可以看出这一季的编剧中多名女性编剧,因此增加了大量感情戏,同时还能看出这些编剧平日里没少泡酒吧。而少有对法律相关,简而言之不务正业。所以,第四季应该改名为壹号酒吧更为恰如其分! 最喜欢还是第一季,每个案子都反映香港一个阶层或者说某个社会问题。有极强的社会派味道,之 第四季的风格与前三季有很大差别,明显增加了几个主人公的感情和业余生活的戏份,反而是法庭辩论变得很少了。 可以看出这一季的编剧中多名女性编剧,因此增加了大量感情戏,同时还能看出这些编剧平日里没少泡酒吧。而少有对法律相关,简而言之不务正业。所以,第四季应该改名为壹号酒吧更为恰如其分! 最喜欢还是第一季,每个案子都反映香港一个阶层或者说某个社会问题。有极强的社会派味道,之后几季越来越多生活情感和恩怨情仇,把一集一个案子反映一个侧面问题的单元剧,变成了长篇连续剧。逐渐失去独有的风格渐渐落了TVB长篇剧的俗套。
四哥当然要论87版的石修,最有傲骨,侠气。至于四嫂,实在没有太中意的,76版里的四嫂虽然神态很像但是化妆实在难以苟
四哥当然要论87版的石修,最有傲骨,侠气。至于四嫂,实在没有太中意的,76版里的四嫂虽然神态很像但是化妆实在难以苟同。94版里的四嫂看过基本没印象;02版里的又扮的太年轻了,还是87版的尚可。
翠羽黄衫,我觉得是02版里的,关咏荷扮的好,虽然容貌稍逊,但是她的表演演出了翠羽黄衫的英气与傲骨。
喀斯丽吗,基本上没有一个可以和书中相当。
说到武诸葛,我基本上被87版给雷到了,还是76版里伍卫国演的好,与之相对,94版的周绮娇蛮可爱。
十四弟吗,自然是费谢君豪莫属。
陆菲清87版的很好。
李沅芷,虽然黎美娴的惹人喜爱,但是出场太过刁蛮,还是94版的合适,若是加上孙莉的英气,就更合适了。
之前曾读过小说的版本,其实那本书也挺一般的,但是看完电影之后我才觉得书好啊,纵然我这都记不起有什么内容静秋是不是只有胸大了,但我还是觉得
之前曾读过小说的版本,其实那本书也挺一般的,但是看完电影之后我才觉得书好啊,纵然我这都记不起有什么内容静秋是不是只有胸大了,但我还是觉得书啊,因为,还有什么电影的剧本能烂到这个境界呢。所以,我说张艺谋先生你也不容易啊,就这烂剧本要是拿给别人拍估计就成为最新的烂片奇葩了。您好歹还选了棵长的比较婀娜多姿的山楂树,枝繁叶茂的。
其实去看电影的时候我也没有期待能看到什么好的电影嘛,我记得看完书之后在豆瓣上行做的备注写的是“故事很简单也很俗套,但真正教人乐此不疲的感动的是,每个人都希望纯粹的自己遇见另一个纯粹的爱人。而且抛除爱情的主线,书中讲述的那个时代真的让人觉得是苟延残喘。”所以我压根就没有期待能拍出时代性的东西,所以就寄希望于这个故事,要是能把故事给拍出来也能及格了,毕竟人家写的还挺有层次的嘛。而且人家还是个真实的故事,从情窦初开到你侬我侬,压抑着又想喷出来,那感觉挺带劲的啊。可到了电影里面就成了一段段的,这是拍电影呢还是做PPT呢?就差标上个一二三四五,顺便来个小标题,分成自然段拍摄了。尤其是前面的部分,我真服了,拍几个镜头就出现字幕,几天又几天。那个时候计算没有手表,没有电脑也好歹有个月份牌吧。这可真就牛逼了,这可真是像书本一样的语言,就差再用上几个形容词,在结束的时候顺便来个歌颂冷什么。
如果真想改成自己的纯爱小电影,就不要在开头还特地的注明这是个真实的故事,真实你妹。静秋和老三就这么突然就成赤裸裸的一见钟情了,可怜的长林也彻底的沦为可有可无的配角《山楂树》唱的多好,“他们谁更适合于我心中的意愿?”,让电影搞得一上来就已经做好决定,这《山楂树》唱的是如此的可有可无,最后沦落成了一首片尾曲。小说在感情发展的每一步之前都会做好一个铺垫,而到了电影里就什么都没有了,所有的铺垫都是简历在老三是个机器猫的基础之上。静秋从开始就已经开始等老三了,几天几天的等,慢慢的酝酿出了开始的情绪,我想我会思念你。这一部分草草的就结束了。连中间的“第三者”小插曲都给彻底的破坏成了卖冰棍,搞得人家姑娘大老远来就是为了买根比车票便宜的多的冰棍,这编剧的思维跳跃力太强悍了。
终于到了第二部分,两个人终于开始有个感情的芽儿,在彼此心里载下了株山楂树,盼着开花,老三开始找个闲暇的功夫就来看看静秋。怎么说呢,谈恋爱的时候总归是幸福的吧,尤其对于静秋这么一个情窦初开的小姑娘,高中才将要毕业,又遇到了这么一个长相英俊的官二代,更重要的是实心实意的对她好的男人。书里写了不少的桥段,但碍于电影时间有限制,所以坎走一些事应当的,但你好歹让人知道这感情发展了挺多的呀。人家长林大老远去找核桃,最后全成老三的人情了。就当电影把那条线裁掉,就当着核桃就是老三整来给丈母娘补身子用的,但静秋也麻木了吧,最后就跑出去还收了人家湿嗒嗒的几块钱,如果您这是想暗喻下将来俩人要湿身,好吧,成了吧。我也就只能这么想想编剧们高深莫测的能力了。反正前面老三一直都是以机器猫的身份出现,每次出现口袋都能变出东西来,人家那羞涩的情书也一笔带过了,反正基本上那些给后面感情酝酿的小细节都给删除了,留下的都是粗枝大叶。反正就是想装出一个纯的故事,反正就算人家本身就是一个纯情的故事也得弄的跟装的时候。就好像现在这些小姑娘,穿着校服,扎着马尾不是纯,得穿上海军小短裙,绑上两个羊角辫,走路憋着个内八字,照相的时候扮出个二才觉得纯。反正就是装呗。
中间好歹没有删除掉两个人游泳的戏码,那段戏本身很好看啊,让人感觉老三等了很久之后才得到了一个机会的感觉,但电影呢?整个电影好像在拍一个日程表,到了哪个阶段就发生个什么事,没有什么情感。游泳的那段戏有个很突出的地方就是老三的生理反应,这没有什么啊,这才是真的纯呢。你要让现代这群年轻人看个穿连衣泳装的女人有几个能勃起的?各个都已经心中自然无码了。连看个泳装女都能有反映,这样的人还不纯么?而这场戏就嬉戏了一会完事了,可能唯一的用处就是向我们展示下窦骁傲人的身材吧。不过窦骁也真敬业,为了拍个山楂树,连胸毛都剃掉了。
然后书里下一个阶段出来了,一种完全是用思念的方式去相爱。爱情用那个年代最朴实也是最珍贵的载体信件去表达。在甜蜜的等待和酸酸的等待中跟老三发展出了感情。老三也像个正常男人一样去喜欢静秋了,直白而心切,叫人看着羡慕,让人觉得等待反而让感情升华了一部分。而且就在现在这个社会,有几个人还会手写的去写信,都成E-MAIL和短信了,网站会倒闭,手机会更新,然后那些感情的纪念也都会随着消失了。静秋后来有那么多的回忆,有多少是从那些信件里找出来的呢?而这一段是完全的给省略掉了,直接就到了老三得病了。人家讲故事完全是流水账的方式,没有铺垫和酝酿,而且跳跃着发展。相爱的煎熬不是三言两语就说的出来的,您不能让她换身衣服就夏天了,直接就生病了,是多么想催促着老三去死呢。
电影也不是毫无可取之处,现在能记得也不是很多,老三拉着静秋回村的那段,那个树枝蛮奇妙的。我记得书里写的是背着过去的,水还很凉。虽然那个树枝在过河的时候拉着有些做作,但是为后面的戏铺了一点戏码。再就是老三跟静秋在护士房里,两个人之前买了点苹果回来,暗喻了一下偷食禁果的关系,我宁愿没有拍后面俩人所谓的床戏,到这就结束了。那场戏就差在旁边弄伤个收音机放一下牛姐的《TOUCH MY BODY》了。人家书里这一段写的是多么精彩,那才是最纯情的激情戏,那种有,其实有没有,完全是让爱自然的“流露”的感觉。
其实演员我觉得选的挺好的,起码两个人我都还蛮喜欢的,周冬雨的眼睛和窦骁的牙齿,真是这电影里让人觉得最纯的东西了,虽然周冬雨瘦的跟树枝似的,但真的演得很不错了,比我想象的好很多了。尤其是最后一场戏,演得非常之好,不是那种表演科班里出身的人带出来的感觉,她让自己一直是静秋而没有港台苦情戏女主角,悲伤不是非要用眼泪带出来。窦骁就演的很一般了,挺多时候让人觉得情绪表现的有些做作了吧,就让人觉得很在演了,是不是在学校演小品多了就这样呢?不过,窦骁笑起来真的很好看,而且脸颊那么瘦,也有点老三的样子。以及最后老三死的样子,那个样子蛮真实的。终于不宋慧乔掉面缸里的样子了。
去看山楂树的时候我以为会遇到很多的年轻男女,没准看完电影就开个房去。挺有意思的,那一场看戏的大多都是三四十的大叔大妈,只有几个年轻人,他们看到静秋在剧场跳舞的那场戏的时候好几个人都笑了,我觉得他们是看到了自己年轻时候的东西。电影结束,到那张照片的时候我也哭了,接着出现了唯一一行可以保留的字幕,“我不能等你一年零一个月了。 我也不能等你到二十五岁了 。但我会等你一辈子。”
我看电影前还特地去买了包纸巾,就用了这么一张。