看剧的有几个60后、70后,有几个经历过上山下乡,再从乡下努力返城,返城后近乎绝望的待业,眼看着有关系的一个个工作,自己象个社命垃圾一样被抛弃,83年刑事严打大清洗过后,傻逼才明白自己没有能力给足够多的中国人提供工作岗位,即使如此,个体经商到87年才正式合法,依稀记得今夜有暴风雪走梁晓声大作,怎么会搞出这么个鬼东西
看剧的有几个60后、70后,有几个经历过上山下乡,再从乡下努力返城,返城后近乎绝望的待业,眼看着有关系的一个个工作,自己象个社命垃圾一样被抛弃,83年刑事严打大清洗过后,傻逼才明白自己没有能力给足够多的中国人提供工作岗位,即使如此,个体经商到87年才正式合法,依稀记得今夜有暴风雪走梁晓声大作,怎么会搞出这么个鬼东西
2018-05-7有幸参与了《路过未来》成都场路演喜欢电影里的新民有点坏坏的小可爱,影片里涉及到的是很多现代社会都存在的问题。新民是一个试药的头子,到处找人为医院试药。耀婷努力工作,为了买房子把父母接到深圳,由于凑不够首付而参与试药。影片中有很多相联系的小细节,比如耀婷爸爸身上和耀婷身上的疤痕。 其实写到了现在也不知道自己在写些什么,有很多感慨。杨子姗小姐姐的演技在线的,她把耀婷这样一个角色
2018-05-7有幸参与了《路过未来》成都场路演喜欢电影里的新民有点坏坏的小可爱,影片里涉及到的是很多现代社会都存在的问题。新民是一个试药的头子,到处找人为医院试药。耀婷努力工作,为了买房子把父母接到深圳,由于凑不够首付而参与试药。影片中有很多相联系的小细节,比如耀婷爸爸身上和耀婷身上的疤痕。 其实写到了现在也不知道自己在写些什么,有很多感慨。杨子姗小姐姐的演技在线的,她把耀婷这样一个角色演绎的很好,对于家庭的责任压迫着她,想要在深圳买房的压力推着她前行。新民的妈妈,我个人理解是买卖的新娘,当然我也不知道这样理解的对不对。在新民四岁的时候,他妈妈跑了,他爸爸听说他妈妈来了深圳,所以把新民也带了来。在深圳这样一个墓地也基本媲美房产的地方,新民也想要给爸爸买块墓地。其实社会上像新民耀婷这样的人有很多,在他乡打工,拼命的想要留在他乡,希望他乡变故乡,可其实他乡永远是他乡,可是故乡在哪却也说不清。新民是尹老师饰演的,他真的有把痞痞的却又透露着点点可爱内心抱有一份善良的新民塑造的恰到好处。写到这里我已经完全是一锅粥了,我其实当时特别想问一个问题,但是拼命举手也没有被提问,我很想知道新民对于耀婷的感觉,因为电影时长的原因,所以感情线不是特别连贯,其实这个世界像耀婷一样善良对家庭抱有责任的女孩不说全部,但也不少,所以在新民遇到耀婷的人生之中难道就没有遇到类似的女孩吗,还是由于母亲的原因选择性的忽视了,因为对于耀婷的了解更深入,所以喜欢了她吗?啊我也不知道我在说什么了,我现在只想拼命的夸尹老师,他真的好可爱,好爱新民嘤嘤嘤,疯狂为尹老师打电话!!!???
“众里嫣然通一顾,人间颜色如尘土。”
开篇徐浩宁和玉波的一见钟情就已经给这部剧描绘出了温馨美好的画面。但这部剧让我一见钟情的不仅仅是人的美丽,更迷人的是西双版纳的风景与风土人情。这部剧以西双版纳的傣族风光为背景,同时聚焦生态文明和经济发展的关系。虽然还没更新完,但这部剧已经吸引了不少观众。
这部剧与其他普通电视剧不一样的是,里面夹杂了很多我们平时没有注意到过的关于那些
“众里嫣然通一顾,人间颜色如尘土。”
开篇徐浩宁和玉波的一见钟情就已经给这部剧描绘出了温馨美好的画面。但这部剧让我一见钟情的不仅仅是人的美丽,更迷人的是西双版纳的风景与风土人情。这部剧以西双版纳的傣族风光为背景,同时聚焦生态文明和经济发展的关系。虽然还没更新完,但这部剧已经吸引了不少观众。
这部剧与其他普通电视剧不一样的是,里面夹杂了很多我们平时没有注意到过的关于那些少数民族的独特魅力,无论是人,是风景,还是民俗,都把人深深吸引着。
“走着走着,有些人就走近了。走着走着,有些人就走远了。从相遇到相恋,从相恋到相守,每一步都需要真诚的付出。”
随着时代变化,人也变得越来越复杂。其实,这部剧更让我喜欢的细节,就是通过汉族城市男孩徐浩宁和傣家女孩玉波之间的种种差异,让人进行自我反思。在这个时代变换给现代人带来种种便利的同时,现代人又失去了多少。是没有了最原始的纯朴和善良,还是没有了做事的踏实和执着,又或者是内心的平静被功利心所替换……剧里很多角色性格的塑造和细节台词,可见都是下了不少的功夫。
就拿张美嘉和张泽尚来说,妹妹从小被哥哥贴心守护着,但在知道哥哥做了不该做的事情的时候,她不遗余力一次又一次的让哥哥改邪归正,以至于最后用极端的方式逼他。若在她们来版纳之前,她会这样清楚的意识到自己即将做什么或者应该做什么吗?我想,她是不会的。都比的引导让她在内心埋下种子,一颗正义善良宽厚仁慈的种子。
又或者拿徐浩宁被诬陷进警察局,村长和其他村民们都很乐意徐浩宁妈妈来村里治病的事情来说,这些村民又何尝不是现代人应该虚心学习的。人们常说,父债子偿,子债父偿。在曼掌村,即使是破坏了他们内心的神灵,但他们依旧可以分清中间的界线。人与人之间是不同的,不要用有色眼镜看人,这好像谁都懂的一句道理,然而能做到的人未必能有多少。
剧中,一个个小小的村子里,无论是个人的品质,还是对自然的敬畏,每一个小细节,都是值得让人揣摩和反思的。也许更多的人看到的是这部剧所呈现出来的版纳美丽风景,然后就准备去旅游。其实我想说的是,版纳的确随便一眼都是一幅迷人的画,但如果你真的看懂了这部剧,你依旧会想去版纳,但不仅仅是旅游,你更想的,是去了解自然,了解世界,更重要的是了解自己都不知道的另一个自己。
期待这部剧的结局,也感谢这部剧让那么多人重新认识西双版纳这个地方,了解傣族人的独特的美丽,爱上傣族语言和傣族的文化,读解傣家智慧。同时,也让更多的人看到了自己更真实的内心世界。
无论是小熊还是巴比 他们两个都不适合柔美
首先是小熊 他的超级细胞是自尊心 在恋爱后的很久 柔美都不是他的第一顺位 而柔美的第一顺位一直是小熊 并不是说自私一点没什么错 而是两个人感情中的爱不平等 这是他们最不合适的地方
在分手前才把柔美放到第一顺位、抛下自尊心
无论是小熊还是巴比 他们两个都不适合柔美
首先是小熊 他的超级细胞是自尊心 在恋爱后的很久 柔美都不是他的第一顺位 而柔美的第一顺位一直是小熊 并不是说自私一点没什么错 而是两个人感情中的爱不平等 这是他们最不合适的地方
在分手前才把柔美放到第一顺位、抛下自尊心在圣诞夜找柔美、哪怕分手后也一直在意柔美的熊 他也在那个时刻获得了成长 而成长的代价是失去柔美 这是因果 也注定了他们无法再重圆 人生嘛 总是这样的
巴比呢 表面上太过完美 体贴入微 各种为柔美着想 但是对别人动心真的是底线 或许在男生的角度 觉得这并不是出轨 因为好像什么都没做 我也承认这样的界定很难 但我认为巴比心理上是出轨了
对别人感兴趣很正常 人与人之间是有吸引力的 但选择不深入或者不继续注意却是感情里最应该做的
这样的逻辑是:注意到某人-好像心动,想深入了解-深入了解-心动
看似什么都没做 但正确选择应该是:注意到某人-不可以再注意-立刻结束
在苗头的第一瞬间就掐灭 这样根本就不会到心动地震的地步 所以巴比的错是 明明很懂女人 却还是没有及时阻止自己 而是纵容心动 看似什么都没做 仔细想想其实已经做了很多 (等于是在找下家了)如果一开始就是对实习生是直接再见的态度 给足柔美安全感 我想巴比其实挺合适的 同样也是往事不可追矣
柔美在这一季真的成长很多 最后小爱也回归了 爱情不再是第一顺位 获得了事业上成功 希望第三季柔美可以获得属于自己的幸福 爱情只是锦上添花 她会更加特别更加的优秀
加油哦 祝福每一个女孩子 找到属于自己的幸福(无论是什么)
我的小爱 感觉也在慢慢回来啦!!!
喜欢罗美薇和张学友的线,可惜却是李丽珍的线为主。
这是张学友和罗美薇的定情之作,那时候罗美薇才20岁,张学友也不过24。罗美薇因为成长于“苦难”,日后成了贤妻良母的典范。
李丽珍飞车入海,张学友和罗美薇私闯别墅游泳池都是珍贵的画面。
李丽珍和王敏德的最后话别被港铁掩盖,也是颇有意思。
叶荣祖在那几年上镜率奇高。
加拿大的的士
喜欢罗美薇和张学友的线,可惜却是李丽珍的线为主。
这是张学友和罗美薇的定情之作,那时候罗美薇才20岁,张学友也不过24。罗美薇因为成长于“苦难”,日后成了贤妻良母的典范。
李丽珍飞车入海,张学友和罗美薇私闯别墅游泳池都是珍贵的画面。
李丽珍和王敏德的最后话别被港铁掩盖,也是颇有意思。
叶荣祖在那几年上镜率奇高。
加拿大的的士司机真是太热情有爱了。
思希拉陈慧娴那时候好嫩啊,她怎么后来不多演戏?太浪费了。惊艳的亮相。
潮湿黏腻的暑假,碧水潺流的绿茵时间隐喻的乌龟,电视屏幕的雪花惊涛滚滚的雷雨,晃动结实的光影亦真亦幻的节奏,阴沉色调的浪漫升腾弥漫的雾气,虚像失焦的语镜荒诞稚嫩的日记,城市迁徙的追忆总是萦绕不开的似风扇转动声与机器轰鸣声。红烧鲫鱼,电扇,乌龟,西瓜,画画,跳绳,散步。落水的溜冰鞋和红旗,纸上和崖壁上的飞艇画。傍晚路边淌着的血渍,领居家愕然的花圈。从天而降被风吹落的衣服,闲庭信步于水汽中的船只和
潮湿黏腻的暑假,碧水潺流的绿茵时间隐喻的乌龟,电视屏幕的雪花惊涛滚滚的雷雨,晃动结实的光影亦真亦幻的节奏,阴沉色调的浪漫升腾弥漫的雾气,虚像失焦的语镜荒诞稚嫩的日记,城市迁徙的追忆总是萦绕不开的似风扇转动声与机器轰鸣声。红烧鲫鱼,电扇,乌龟,西瓜,画画,跳绳,散步。落水的溜冰鞋和红旗,纸上和崖壁上的飞艇画。傍晚路边淌着的血渍,领居家愕然的花圈。从天而降被风吹落的衣服,闲庭信步于水汽中的船只和从天花板飞掠而过的斑斓身影。墙上挂着的地图和李森林(红旗)小时候在秋秋阿姨家“画”的地图;秋秋阿姨和森林之间的小亲热和小秘密,一样习惯用右手单只手放在桌上吃饭的“坏习惯”;秋秋阿姨讲述的无从考证的和小波叔叔一起的荒岛小屋木船奇幻之行......一个孩童对百无聊赖生活与蹊跷身世之谜的一场迷宫般梦境,关于自我过往质疑与身份认知的一场漫无目的的遁走飘荡,亦是见证彼此成长蜕变的一场探寻之旅。随着跑船人秋秋阿姨的不期到来,随着女学生作文创作的杜撰展开,沿途捡拾模糊而崩裂的记忆碎片,在虚构与实像的交织中,在都市与自然的贯通、融合与转换中,填补横跨时空间丢失的轨迹与对白,拼凑出两个家庭的渊源与真相三个女性的出发、并行再归家,两个男性的加入、失踪后重逢,一个男孩的现身、互动与补充。导演则任凭镜头语言的牵引推拉和剧中人物的举止叙述,有的放矢地从封闭空间(家,屋)“漫游”沉浸地侵入全新幻化的开阔空间(山,洞,湖,岛,河)i.e.既有重合又有遥望的多维未知世界。这种信号的中断与重连、空间的位移与跳切,宛若阿彼察邦的意识流蒙太奇,难掩过于直白的疏离感。虽然导演透过声音的先锋设计、笃定的现场调度和后期制作处理,打破回忆的时间物理边界,拆除遐想的感性心理屏障,让李森林在真假难辨的多维时空之间自由随意穿行,反显紧密连接、合而为一,却亦反衬剧情朦胧薄弱而专注于对周遭的抽象感知则“甚嚣尘上”。导演成熟自我中的真诚不乏渗透些许倔强“脆嫩”。倘若那连续剧式的日记能与剪辑表达再贴近、相融些?有时会觉得,“中性”小女孩是否有导演本人的投射?起于对过去迷雾的好奇和触碰。李森林通过文字与画笔,凭直觉与想象,去理解这个世界;导演则通过声音与影像,凭随性与不羁,走进这个世界。无论乌龟的失而复得,还是翻身成功,抑或是山洞小庙里被女孩把玩,被男孩于背壳刻上“李森林”的名字——不知男孩和女孩是谁占用了谁的名字,这一贯穿时空始末的意象,深藏着导演对命运的沉思,对生命的祝福,如同结尾河渡口的长镜头那般坚定。而从水、人到时空的“漫游”流动,又夹杂着导演对现代工业化的抵触抗拒,对自然回归的诉求呼喊P.S.字幕校对有好几处错误,配音与表演与画面有遥远的疏离剥裂感(看导演采访,是拍摄时未及时发现小蜜蜂已损坏,导致前期声音报废,后期重置),故而易觉本就晦涩的剧本愈发冗长昏睡,同时能感受到影片制作条件的硬性限制PP.S.就把祝福别在襟上吧,而明日 明日 又隔天涯——蔡琴《渡口》
偶然翻到条一星短评,黑得有点明显,点开发现这位豆友给韩版打了五星,而国产版只打一星(因为翻拍),实不知这是抱着什么心态打分的。同一故事脉络,同一位豆友,评分差距如此之大,有木有人觉得这样很不公平?带着翻拍偏见评分的还有不少,就不一一例举了,只说说我对这部剧的看法。
偶然翻到条一星短评,黑得有点明显,点开发现这位豆友给韩版打了五星,而国产版只打一星(因为翻拍),实不知这是抱着什么心态打分的。同一故事脉络,同一位豆友,评分差距如此之大,有木有人觉得这样很不公平?带着翻拍偏见评分的还有不少,就不一一例举了,只说说我对这部剧的看法。
我一把年纪还那么梦幻,可能就是因为小时候童话故事看太多了。至今依然相信童话,相信人人会有幸福和快乐的HAPPY ENDING!
教母一开始想要帮助女主过上HAPPY LIFE,完成她儿时的梦想。但是HAPPY LIFE一定是找到王子吗?NO!好好生活,好好爱着身边的人,本身就是一种HAPPY LIFE!
我一把年纪还那么梦幻,可能就是因为小时候童话故事看太多了。至今依然相信童话,相信人人会有幸福和快乐的HAPPY ENDING!
教母一开始想要帮助女主过上HAPPY LIFE,完成她儿时的梦想。但是HAPPY LIFE一定是找到王子吗?NO!好好生活,好好爱着身边的人,本身就是一种HAPPY LIFE!
我还看到了电影中的利他,教母帮助女主和其他人找到幸福后,自己最终也成为了一位合格的教母。一个伟人的人,绝不会那么自私,TA总会想着帮助TA人做点什么。因为帮助TA人,就是成就自己。帮助TA人后,受益的肯定会是自己。这就是宇宙法则:GIVE MORE,RECEIVE MORE!
谁说一定需要王子才能幸福美好呢?
一个单亲妈妈、三个可爱女儿依然可以幸福美好!
永远爱魔法和童话!
永远爱这类传递真善美、传递快乐和力量的浪漫电影!
唐季礼导演和成龙大哥合作的动作片,总是很精彩,这部超级警察,延续成龙大哥一贯的搞笑动作风格,配上和杨紫琼的精彩对手戏和动作场面,这部电影绝对是值得观赏的。
电影中的动作场面,自不必多赘述,两位优秀的打星成龙、杨紫琼,已经很好的证明了这部电影。这部电影除了亮点在动作场面外,剧情和电影中穿插着的许多搞笑情节也是电影的一大亮点。印
唐季礼导演和成龙大哥合作的动作片,总是很精彩,这部超级警察,延续成龙大哥一贯的搞笑动作风格,配上和杨紫琼的精彩对手戏和动作场面,这部电影绝对是值得观赏的。
电影中的动作场面,自不必多赘述,两位优秀的打星成龙、杨紫琼,已经很好的证明了这部电影。这部电影除了亮点在动作场面外,剧情和电影中穿插着的许多搞笑情节也是电影的一大亮点。印象最深的,就是电影一开头两位上司为了让成龙饰演的陈家驹,能够接受一份重要且危险的工作,而联合起来演一出戏,诱使陈家驹接受这份危险的任务,真的是戏里有戏,确实搞笑滑稽又不失电影的水准。优秀的演员,不管演什么,都是很优秀的,董骠在成龙大哥带着坏人回到自己的“老家”时,饰演成龙的母亲,估计那个场面已经笑趴一众人,虽然夸张,但不做作,每每想起这个情节还是会觉得很搞笑,这个剧情也是这部电影的一大加分项。
电影中的动作场面自不必多说,尤其是杨紫琼开着摩托车飞上火车的那个画面,已经是永留电影史的经典镜头。成龙大哥和杨紫琼,在电影中一系列的打斗配合,真的是很精彩,且打斗中还穿插着搞笑情节,我想这正是所有观影大众,最喜欢的一种观看状态了。只是像这种男女打星组合的优秀影片并不多,要是多一些这类影片,也是值得回味观看的。
如果给一部电影按10分打分的话,《警察故事3:超级警察》这部电影,我给8.5分。
第一集女主甜梦中,就是舍不得卸妆啊,红眼影、假睫毛、大红唇,就立刻没有什么兴趣看下去了。只要不注重细节的都绝对好看不到那里去,还有男女主人公太早就把故事都挂在脸上了,女住懵逼的状态,男人一脸透着阴暗的样子!
第一集女主甜梦中,就是舍不得卸妆啊,红眼影、假睫毛、大红唇,就立刻没有什么兴趣看下去了。只要不注重细节
第一集女主甜梦中,就是舍不得卸妆啊,红眼影、假睫毛、大红唇,就立刻没有什么兴趣看下去了。只要不注重细节的都绝对好看不到那里去,还有男女主人公太早就把故事都挂在脸上了,女住懵逼的状态,男人一脸透着阴暗的样子!
第一集女主甜梦中,就是舍不得卸妆啊,红眼影、假睫毛、大红唇,就立刻没有什么兴趣看下去了。只要不注重细节的都绝对好看不到那里去,还有男女主人公太早就把故事都挂在脸上了,女住懵逼的状态,男人一脸透着阴暗的样子!
因为影片刚开始围绕着“盘索里”这个闻所未闻的朝鲜文化,去搜了一下,感觉蛮有趣的,“盘索里”一词是朝鲜语的音译,意为在大庭广众之前演唱之歌。表演时一人坐以击鼓,一人立以说唱。说唱中以唱为主,说唱结合。盘索里以叙事见长,其传统节目如《春香歌》、《沈青歌》等情节复杂,人物众多,却都被盘索里艺人刻画得栩栩如生,深得观众喜爱。
因为影片刚开始围绕着“盘索里”这个闻所未闻的朝鲜文化,去搜了一下,感觉蛮有趣的,“盘索里”一词是朝鲜语的音译,意为在大庭广众之前演唱之歌。表演时一人坐以击鼓,一人立以说唱。说唱中以唱为主,说唱结合。盘索里以叙事见长,其传统节目如《春香歌》、《沈青歌》等情节复杂,人物众多,却都被盘索里艺人刻画得栩栩如生,深得观众喜爱。
接连看了两部李保田的电视剧,表演匠气十足,对这种敬业的演员,我是敬佩的。他有点像《偷钥匙的方法》里的杀手,一板一眼,什么事都讲究个标准,这种人难处,但是认真。社会上应该多些这样的人。
李酒瓶是按照悲剧人物刻画的,一把年纪还没当上大官,更没发财,孩子也不是特别出挑,好在继承了他孝顺和本份的品格。他因为被抢劫犯劫
接连看了两部李保田的电视剧,表演匠气十足,对这种敬业的演员,我是敬佩的。他有点像《偷钥匙的方法》里的杀手,一板一眼,什么事都讲究个标准,这种人难处,但是认真。社会上应该多些这样的人。
李酒瓶是按照悲剧人物刻画的,一把年纪还没当上大官,更没发财,孩子也不是特别出挑,好在继承了他孝顺和本份的品格。他因为被抢劫犯劫持,老父亲提前去世没见到最后一面,又因为工作太忙没有及时带老婆看病,导致中年丧偶。最后女儿嫁了个吸毒人员,儿子要娶一个酒吧女。就像第一集里他自己说的一样,没人比他过得惨。
但是李酒瓶悲剧的同时也是幸运的,他有一个爱他的老婆,有两个孝顺的孩子,还有一个疼他的父亲。工作的时候,他也从来不用分心家里的事。最最重要的是,即使生活上他爱的人和爱他的人的提前离他而去,组织上对他几十年工作的表现最终还是给予了认可。没落得个家庭事业两坍塌。
如今不会再有李酒瓶这样的警察了,因为如今再也没有愿意帮下属顶雷的陈所了,再也没有用“功不掩过”来表彰民警的领导了。
I was hesitant to watch this because the male lead just isn't my type. But the small town setting was too appealing for me to pass on this. Besides the female lead seems nice
I was hesitant to watch this because the male lead just isn't my type. But the small town setting was too appealing for me to pass on this. Besides the female lead seems nice enough so i decided to give this a shot. However, I heted Mel and Jack, their actors and their romance arc. I especially didn't expect to hate mel so much but every time she needed to help patients she just have this patronizing frown on her face that pisses me off. And it was so convienent that jack's long term booty call charmane gets pregnant since mel herself can't so now when the happy ending comes which we all know is inevitable the happy ending will not be childless. Great cinematograph tho. The small town scenery doesn't disappoint. And preacher and paige make the show so much more tolerable.
看完塞尔维亚电影 来自亚赛诺瓦茨的达拉 后补了一下克罗地亚在二战时期的历史,大概导演拍这个电影的目的就是这个吧。
不是很喜欢电影本身,主题先行骂克罗地亚人没问题,民族主义也能接受,但极度厌恶一直拿孩子做文章。开篇骨肉分离和小孩子被杀害很动情,可是一直都是小孩子被杀就没法看了。小朋友的死亡是为了表现看守的残暴,可是集中营的看守都是符号化的人物,男的像脸谱,女的像女脸谱,压根记不住这
看完塞尔维亚电影 来自亚赛诺瓦茨的达拉 后补了一下克罗地亚在二战时期的历史,大概导演拍这个电影的目的就是这个吧。
不是很喜欢电影本身,主题先行骂克罗地亚人没问题,民族主义也能接受,但极度厌恶一直拿孩子做文章。开篇骨肉分离和小孩子被杀害很动情,可是一直都是小孩子被杀就没法看了。小朋友的死亡是为了表现看守的残暴,可是集中营的看守都是符号化的人物,男的像脸谱,女的像女脸谱,压根记不住这些反派谁是谁,到底做了什么,为什么要这样做,就知道他们动不动就杀人。
这也是电影最大的问题,为了群像而群像,最后成了二元对立的群体,没有串联起来的事件,甚至看不到连贯的情绪。整体是散的,只看出一个民族主义的导演在那里空喊当年克罗地亚人对塞尔维亚多么残暴,对这段历史无知的人压根不知道为什么。没有扣住观众的一个后果是观众会去对比《阿依达,你去哪》。一个讲塞族屠杀其他民族的电影。
古龙说:生活在江湖中的人,就像是风中的落叶、水中的浮萍。黄霑说:天下风云出我辈,一入江湖岁月催。吴承恩说:得来烹煮味偏浓,笑傲江湖打哄。庄子说:相洵以湿,相濡以沫,不如相忘于江湖。京剧里也唱:少年子弟江湖老,红粉佳人两鬓斑。
在形形色色的江湖里,最爱还是杜琪峰电影里的江湖。
只是,杜琪峰的江湖是黑社会,我们所处的江湖是白社会。只是,在我们身处的白社会里,规矩是用来作践
古龙说:生活在江湖中的人,就像是风中的落叶、水中的浮萍。黄霑说:天下风云出我辈,一入江湖岁月催。吴承恩说:得来烹煮味偏浓,笑傲江湖打哄。庄子说:相洵以湿,相濡以沫,不如相忘于江湖。京剧里也唱:少年子弟江湖老,红粉佳人两鬓斑。
在形形色色的江湖里,最爱还是杜琪峰电影里的江湖。
只是,杜琪峰的江湖是黑社会,我们所处的江湖是白社会。只是,在我们身处的白社会里,规矩是用来作践的,义气是用来装饰的。只是,正如某些文学经典只能被重读,杜琪峰的电影只能被回味,因为它们数量都不多。只是,我们的江湖讲究非黑即白的是非对错,而他的江湖只探讨规矩和义气。只是,在我们的江湖里,规矩、义气两个词被置换为公道、人情。《金瓶梅》中有一首小诗:公道人情两是非,人情公道最难为。若依公道人情失,顺了人情公道亏。
假如为黑社会树立一个标杆,我想,《鹿鼎记》里的“天地会”比较合适。会中的兄弟,不管是陈近南还是龙套角色,敢于和皇帝叫板,却没人敢于破坏规矩和义气。韦小宝这人既滑头又好色,唯独对规矩和义气看的很重,他和康熙是好基友,和陈近南又情同父子,应康熙要求灭了天地会?或者反清复明干掉康熙?身处两难境地,他最后选择领着一群美人归隐,对于规矩和义气,两不相伤。
杜琪峰的《枪火》就是在讲这个。有人破坏了规矩,那他就要被除掉。可是兄弟们为了成全义气,却私自放走了他。尽管,假如事情败露,他们都得死。
《放逐》继续讲这个。进一步让观众看到,他们死亡的场面。如一场仪式隆重的祭献,这里没有英雄,无关悲壮。本片有一段情节很耐人寻味,一吨黄金到手,哥几个在荒山野岭絮絮叨叨:一吨黄金有多重?一吨梦想有多重?一吨乳房有多重?然而,义字当头,一吨任何东西,也只是寻常。
情节干净利落,台词简洁爽利。只因为,义气哪儿有那么多废话?哪有那么多自我标榜?哪有那么自我陶醉?哪有停留在口头上的煽情?义气,是洞穿心肺的子弹,是弥留之际腮边一抹笑意,是硝烟散去后的遍地尸骸。
每一具尸体都仿佛在说,他们可以出生,可以入死,可以全义气,可以慰平生。
《枪火》结尾有句台词:规矩就是规矩。
情义值得歌颂,规矩却必须恪守。感天动地的兄弟情义,终究抵不过冷冰冰、阴森森、干巴巴的帮会规矩。情义需要用血来证明,规矩需要拿生命来祭奠。
如此黑色江湖,完全看不到白色江湖中的逐逐眈眈和汲汲戚戚的众生百态。值得一提的是,我们新闻里时不时提及,今天抓了涉黑团伙,明后又有黑老大伏法。靠烧杀抢掠、坑蒙拐骗、滋扰平民为主业的团伙,只能叫做恶势力,即便某些团伙也学人家拜关公、饮鸡血酒,可是,被叫做黑社会?他们配吗?
枪声和火花,在老杜这里成为一种标志性的符号,如同吴宇森那扑棱棱飞起的白鸽子、遍布弹孔的长风衣。骤然短兵相接,倏忽风紧云乱,枪声响起,火花四溅,光影交错,血雾弥漫。任是铁人也应点头默叹,想必,坐在屏幕前的不管是谁,都会屏气敛息,双手紧握。
杜琪峰是营造紧张气氛的大师,把电影语言和音乐运用的措置裕如,在这方面可以与希区柯克比肩。上述两部影片,连同《PTU》,一起构成了杜琪峰电影世界里营造气氛的典范。
《黑社会》里,社团元老们说话再也没人听,辈分被视若无睹,规矩被抛诸脑后。为了当上话事人,为了抢龙头棍,互相仇杀。当规矩被破坏,义气被嘲笑,黑社会也就拉开了堕落和没落的序幕,并最终“沦落”为白社会。
《夺命金》里,社团的老大唯利是图,小弟不负责任。做大哥的不像大哥,做小弟的不像小弟。尽管刘青云饰演的三脚豹,一直努力践行着一个社团人员的全部操守。尽管故事的结尾让三脚豹发了一笔横财,给电影平添了一抹温情。依然阻挡不住社团走向式微和没落。
黑社会其实和其他组织没什么两样,都是从内部开始消亡的。当年的天平天国,起初锐不可当,一路攻城拔寨,占领南京后却发生惨绝人寰和灭绝人性的内斗,一败涂地。
在杜琪峰这里,黑社会就是这样消亡的。与其说他拍的是电影,不如说是为黑社会谱就的一曲赞歌和挽歌。
这世上有很多不花什么钱就让人获得超值体验的东西,比如阅读,比如听音乐,比如看毛片……在这些惠而不费的东西之中,杜琪峰的电影是绝对不能错过的。
事到如今,杜琪峰已告别当年风格。再见杜sir ,也许再也不见。
时令已过立冬,拂面风乍冷,侵体雨微寒,行人稀少的路上枯叶起舞。江湖已远,于是提笔作祭,缅怀“必属精品”的银河映像,以及杜sir的那些绝唱。
其实是个非常业余的电影爱好者,不擅长写影评。但是看到分数这么低,有感而发说两句。只是我的个人过度解读,大家轻喷,欢迎讨论。
首先评分这么低可以理解,毕竟整体剧情可能对本格推理爱好者来说过于魔幻,而这个系列好像最开始就是以经典又精巧的本格推理见长,但谁说这不是个魔幻的世界呢?
其实是个非常业余的电影爱好者,不擅长写影评。但是看到分数这么低,有感而发说两句。只是我的个人过度解读,大家轻喷,欢迎讨论。
首先评分这么低可以理解,毕竟整体剧情可能对本格推理爱好者来说过于魔幻,而这个系列好像最开始就是以经典又精巧的本格推理见长,但谁说这不是个魔幻的世界呢?
个人感觉导演野心不小。无论是无心或有意,disrupter的每个人的身份在我这个不入流键政者看来都是美国上流社会一部分的隐喻:左翼政客,右翼网红,移民科学家,时尚引领者,科技巨头,真正有胆量的创新者(安迪,但是少数族裔,在整个上流社会中占比也不高)。感觉这个构成起码在加州挺典型的。大多数时候他们相互之间的联合和尔虞我诈都建筑在赤裸裸的权钱(包括性)交易上,非常典的资本主义社会。其中穿插着一些人畜无害的嬉皮,走来走去,但没人理会他的声音。
海伦是安迪的孪生姐妹,在阿拉巴马做老师,象征着淳朴的,勇敢的,重视亲情的人民大众。侦探则作为一个左翼知识分子的角色站在海伦身边。二人联手一步步抽丝剥茧试图发现为何真正的“创新”(即安迪)会被这些人集体背叛(虽然他们之前其实都算是仰赖安迪生活的),以及究竟是谁“杀死”了安迪。
杀害安迪的是贪婪无耻的资源整合者miles。在某个阶段他可以发挥他掮客的禀赋帮助所有其他有才华的伙伴更上一层楼,但一旦有任何人任何事阻碍了他的利益(并不安全的新型燃料),即便这个利益的代价是将其他人的生命置于风险之中,他也会毫不留情地清除,并无耻地将安迪的功劳据为己有。作为目前美国资本社会生态链顶端的科技巨头的化身,miles和安迪是一体两面的。而通过收买其它人,真正有创意的人被踢出公司,长袖善舞的人留下,miles享受了胜利果实。安迪在让miles进门时也没有想到他可以愚蠢,或说无耻到杀了自己。
民众当然不希望由这样恬不知耻盲目扩张的科技巨头所掌控,所以安迪的妹妹海伦,作为一个普通美国人的代表站了出来希望伸张正义。安迪和海伦也是一体两面的,正如普通人也受益于科技创新红利,而科技创新的动力和资源也正是来自于社会。当创新被扼杀,普通人的利益受到侵害,海伦站出来向侦探求助。侦探选择和她站在一起。
可惜侦探也在miles烧毁证据时无能为力,但他也已经将矛头暗暗对准了整个体制:当一个人拥有的资源够多足以收买利益相关者时,当一个人可以足够无耻时,这个体制也不能将他绳之以法,甚至会有利于他。他将毁灭的武器交给了海伦。海伦发起了一场暴动,将miles用他自己引以为傲的发明以一个和蒙娜丽莎一起名垂千古的方式彻底葬送。
最后在看似铁板一块,实则纸老虎一样的上流社会其他人在大厦将倾之时纷纷倒戈的时候我脑子里想起了《让子弹飞》的一句台词:谁赢,他们帮谁。只是他们不是跟着张麻子去抢黄四郎,而是跟着阿拉巴马人民教师海伦一起把资本家miles的玻璃殿堂砸得粉碎。
于佩尔和金敏喜的阵容,反而让这部电影的平庸变成了糟糕,不过想到片场才一个小时也就稍微能够理解它的平庸。一个小时的时长就表明了它并不着重于叙述一个故事,镜头频繁的转换和剪辑的琐碎在我看来,更像是一次又一次突然萌发的心情,正如影片当中克莱尔在诉说自己的敏感时提到,照片的当下,这个人在此瞬间和此一时的不同。变幻莫测的心情,和姑且能看做灵感涌现的狂躁,拼凑在一起,就是为了成全导演的个人的妄想。
于佩尔和金敏喜的阵容,反而让这部电影的平庸变成了糟糕,不过想到片场才一个小时也就稍微能够理解它的平庸。一个小时的时长就表明了它并不着重于叙述一个故事,镜头频繁的转换和剪辑的琐碎在我看来,更像是一次又一次突然萌发的心情,正如影片当中克莱尔在诉说自己的敏感时提到,照片的当下,这个人在此瞬间和此一时的不同。变幻莫测的心情,和姑且能看做灵感涌现的狂躁,拼凑在一起,就是为了成全导演的个人的妄想。
全片,金小姐美的无以复加,这种滤镜下的美通过精致的角度和看似随意的风情呈现出来,以及口音浓重的英语口音当中的俏皮,让万熙这个人物越发显得飘忽不定,这种飘忽吸引了中年男性,这种飘忽又让中年男性恐惧,所以电影当中才会出现导演对万熙穿的热裤,指责为“短裙”的一番说教,这种说教当中是一夜情偶发下的占有欲,也是对神秘生物忌惮、无所适从下的穷横。尤其在不确定的当下,这种穷横有了自我安慰的借口。所以在被告知有男朋友前,导演对万熙念念不忘,而后呢,开除了万熙的老板又重新聘用了她。
至于于阿姨,抱歉的是,全片只要她和金小姐一起出现,屏幕就溢出一阵百合香气。于阿姨是真的受,于阿姨也是真的,起码在剧中我完全忘了这个有些神叨叨,有些艺术家的女性,是于佩尔。
最后,希望洪尚秀导演再也不要故作聪明的想拍出心中缪斯女神的美了,白白糟践了金小姐。