充满奇幻悬疑色彩和温情道德的一部剧。在面前的现实和自己曾经所谓的梦想中反复切换,在财富与亲情极限二选一的命题中极限挣扎,撕裂的记忆拼凑这或家财万贯或负债累累的人生。戏剧化的是,有些人终其一生的梦想是别人随手抛弃的,拥有财富的人渴望亲情正如拥有亲情者渴望财富般迫切饥渴。
男主和男二互换父母后,周遭的一切反而变得很是合理了起来,
充满奇幻悬疑色彩和温情道德的一部剧。在面前的现实和自己曾经所谓的梦想中反复切换,在财富与亲情极限二选一的命题中极限挣扎,撕裂的记忆拼凑这或家财万贯或负债累累的人生。戏剧化的是,有些人终其一生的梦想是别人随手抛弃的,拥有财富的人渴望亲情正如拥有亲情者渴望财富般迫切饥渴。
男主和男二互换父母后,周遭的一切反而变得很是合理了起来,似乎本来就该是这样的安排。
虽然受到了相应的惩罚,但很高兴最后男主男二还是选择以彼此的身份活下去,如果换回来这部剧就显得很狗血不堪了。但是我还是不理解女主明明就是一个可有可无的人物哪里好了为什么男主男二都喜欢就大无语,女主明明知道女二男主订婚了为什么还要去纠缠男主?有能力的男主就该和有事业心有计谋的女二在一起好嘛!还有保镖好帅~
到最后全剧最爱两个妈妈和吴如真谁懂??
烂尾了!为什么一定要让男主女主纠缠!本来园丁换身份的时间这么巧合就很离谱了,还让女主碰上男主一定要强行he我不理解??
彭浩翔是上世纪末本世纪初香港电影处于崩盘阶段涌现出来的一位具有强烈个人风格的导演,恶搞是彭浩翔最鲜明的个人标签。我绝非彭浩翔粉丝,他的一系列恶搞作品在我看来水平不一。自我指涉强烈的《买凶拍人》算是成功的黑色幽默;恶搞黑帮片的《大丈夫》则显得刻意为之,效仿周星驰的痕迹很浓,不够自然洒脱;《青春梦工场》有创意,但影像层面不太够格。香港本土市场大获成功的《低俗喜剧》,则有些意气之
彭浩翔是上世纪末本世纪初香港电影处于崩盘阶段涌现出来的一位具有强烈个人风格的导演,恶搞是彭浩翔最鲜明的个人标签。我绝非彭浩翔粉丝,他的一系列恶搞作品在我看来水平不一。自我指涉强烈的《买凶拍人》算是成功的黑色幽默;恶搞黑帮片的《大丈夫》则显得刻意为之,效仿周星驰的痕迹很浓,不够自然洒脱;《青春梦工场》有创意,但影像层面不太够格。香港本土市场大获成功的《低俗喜剧》,则有些意气之争,以至于有贩卖低俗的民粹嫌疑,很不高明。影片的意识形态指涉过于直露,这也影响到整体的美学表达,整部电影看上去就像是段子合集。在香港和大陆都很受欢迎的《志明春娇》系列则是让我相当厌烦的彭浩翔电影,这套系列非常像贾德·阿帕图(Judd Apatow)的那些爱情喜剧片,两位都会男女主角表明上放荡不羁,张口闭口都是荤口粗口,但事关家庭、爱情大事,则极度保守,患得患失,唯唯诺诺。对于爱情神话,二人其实深信不疑,但轻易不敢放手一搏。彭浩翔真正让我觉得别具一格的作品是《人间·小团圆》与《维多利亚一号》。前者里的彭浩翔一反常态,对于家庭结构作了非常深沉的思索,同时嵌入了有涉香港历史的思考,也颇具启迪。但公映之时,因为杜汶泽的原因,遭遇如潮恶评,时光网只有4.6分,豆瓣也才5.4分。我认为《人间·小团圆》与《摆渡人》是新世纪以来遭受最严重不公平待遇的两部华语片。《维多利亚一号》外界评论虽然不至于像《人间·小团圆》那般惨烈,但豆瓣7.2分的成绩只能算一般偏上了,有不少观众忌惮于影片中令人瞠目结舌的虐杀场面,但这一次彭浩翔是有的放矢,绝非消费暴力。
《维多利亚一号》的主题不禁会令我们想到最近十多年韩国电影界非常流行的抗暴题材电影。个体受制于威权政权的压制,忍无可忍之下进行绝地大反击是韩式抗暴电影大的叙事脉弱,个体无限的悲情、超强度的受虐心理是这类电影最鲜明的特色。《维多利亚一号》主题直指香港最严重的社会问题──这座全球房价最难负担城市对于平民百姓的个体生活造成的难以估量的摧毁性重压。影片中何超仪扮演的女主角邓丽嫦被房价一步步逼至疯狂后,终于展开了令人匪夷所思又极端疯狂的报复方式──让心念念要购买却无力购买的房子变成降价出售的凶宅。这种报复方式,疯狂之余却充满了黑色幽默感。而影片妙就妙在,不仅仅是空有这个黑色主题,而是充满了巧妙的叙事表达机制。这不是一部空有发泄情绪的抗暴电影。
彭浩翔的思路迥异于拍摄韩式抗暴题材的导演之处是,他没有把重心放在放大个体的痛苦与悲情,政府与社会的无情与不公不义,以此去激化、煽动影院观众的情绪。彭浩翔是用巧妙的叙事结构去放大这种不公不义的荒谬性,只有最难以理解的荒谬才能激发最长久的反思。影片的叙事结构并非传统的线性结构,而是在线性的大屠杀叙事过程中不断的插入闪回。闪回是目的是补足人物的前世今生,由闪回再腾挪到当下的屠杀,构成了叙事的张力──女主角是否能完成屠杀。最巧妙的一点是,一直到影片的收尾部分,彭浩翔才揭示女主角真正的杀人动机。这种安排一方面是打破按部就班的传统叙事机制,试想如果一开始就揭橥,叙事悬念方面的强度必然削弱不少,另一方面直至结尾才道破的屠杀原因,其不可思议性也值得其最终才揭晓。如果是无足轻重或者并不令人讶异的屠杀原因,放置最后揭晓就没有这效果。而屠杀原因的不可思议性与房价压力的荒谬性之间亦构成了最好的配对联结。而对插入闪回段落的时机选择,影片的处理方式也非常用心。如果是插入段落比较长的时段,便是在一场惊心动魄的杀戮之后插入。虐杀的强度与回忆的戏剧性强度成正比。譬如警察最终的介入也就是杀戮戏的收尾高潮,其插入的是戏剧性极强的关于压垮女主心理承受极限的最后一根稻草的回忆──女主眼看杀父获得了200万的赔偿金可以付得起买楼的首付,结果楼主却又要提价。影片的最终收官部分也不像韩国抗暴题材电影那般不成功便成仁式的悲情色彩,女主虽然如愿以偿买楼成功,却未曾想到买的床放不进海景房,而金融市场亦是瞬息万变,房市又突然萎靡了。换句话,这不是一个满足宣泄欲望的结尾,而是一个充满了反讽思索的开放性结尾。
作为一部超尺度的大屠杀电影,影片的暴力场面当然亦值得讨论。影片中每一位死者的死法都不尽相同。开场建制部分即是暴力大戏,女主角进入大楼,用扎带套紧保安脖子。整个勒紧的过程被放大表现,保安忍无可忍试图割喉以切断扎带,结果却是饮鸩止渴,自残而死。这场戏放在开场部分,既预示了大屠杀的开始与整个过程的惨烈,同时也充满了象征意涵。脖子被扎带紧紧勒住的场面,相当程度可以理解成香港的平民个体被难以承受的超高房价的钳制。无力防抗,亦无从防抗,反抗的结果便犹如饮鸩止渴。也只有女主这般匪夷所思的反抗方式幸许获得一线生机。之后各位死者的死亡方式有锥子插破眼球、塑料袋薄膜窒息、脖子撞断、开肠破肚、钢瓶插脖、头撞马桶、斩断阳具、木板插口、子弹爆头、割喉。从感官接受度来看,这些设计并非简单的宣泄暴力,满足特定重口味观众的恶趣味,而是灵活多变的叙事技巧的一部分。花样百出的死亡方式慢慢地将叙事推往高潮,而这高潮所代表的悬念也是别出心裁──为何要这么干?!除此之外,特别值得一提的是,女主角的屠杀/反抗工具,是身为建筑工人的父亲留给她的身后遗产:一堆建筑工具。反抗来自最底层,如此暴虐,如此不可思议。
最最不能遗忘的当然还有本片强烈的性别意识。一位男性导演居然会拍出如此意识的女性反抗主题的作品,实在有点意外(何超仪参与了本片的投资,不知道对剧本的走向有没有产生实质性影响)。《维多利亚一号》中的女主角反抗意识如此强烈,屠杀如此果断,除了房价之外,还与女性的惨烈处境有关。影片中所有的女性角色都处于被物化的状态。女主对于陈奕迅扮演的情人来说,只存在性方面的剥削利用价值。女主的父亲重男轻女,过于偏向弟弟。女主的某位女同事,之所以能掌控其男友,不过是因为“夜晚服侍的好”。叶璇扮演的女性角色,丈夫整夜不归,不是去与小三乱搞,就是去大陆招妓。两位大陆女性角色,互相舌吻后,成功挑动起了两位港男的性欲。影片中陈奕迅扮演的角色还引用了韩国客户嘲笑韩国女人的段子,更强化了女性的弱势地位。统而言之,在本片中,女性只有依附于男性、被男性完全宰制才有生存的空间。所以,女主疯狂砍杀的过程中,斩断某男的阳具是丝毫没有迟疑的。阳具的出现其实是最反色情电影的标志之一,因为这代表了对色情片通常的男性观看机制的强大破坏。大岛渚《感官世界》中大特写阳具镜头之所以令人难忘,便是其强烈的性别政治意涵:这不是一部满足(异性恋)男性观众需求的色情电影。影片中某位大陆女性角色,死亡过程是被木板插喉而死,惨烈之极。这种设计其实可以视为某种反向的报复。这位大陆女性角色之前3P的主角,是激烈的为男性服务的对象,最后因为深度插入的行为受死,不啻为另一种荒诞。
《维多利亚一号》亦是彭浩翔影像语言最为精细的一部。影片中有很多精彩的影像构思。影片中偶尔会出现双重甚至三重的人物镜像,这是人物身份的分裂或转变的象征。屠杀的过程中亦会出现俯拍的取景角度,有着强烈的审判意味。
本文如标题,字字真实,那两部都没看过,《阿斯达年代记》值得7分!
架空的世界、复杂的故事、角色的成长、权力的转移、人性的变化......这部剧编的可圈可点!
简单点,看完了就说我最想说的地方!
本文如标题,字字真实,那两部都没看过,《阿斯达年代记》值得7分!
架空的世界、复杂的故事、角色的成长、权力的转移、人性的变化......这部剧编的可圈可点!
简单点,看完了就说我最想说的地方!
怎么说,剧情有缺陷,刘烨这个演员的选择可能欠妥。刘烨太正,缺乏足够的狡猾。怎么说,剧情有缺陷,刘烨这个演员的选择可能欠妥。刘烨太正,缺乏足够的狡猾。怎么说,剧情有缺陷,刘烨这个演员的选择可能欠妥。刘烨太正,缺乏足够的狡猾。怎么说,剧情有缺陷,刘烨这个演员的选择可能欠妥。刘烨太正,缺乏足够的狡猾。怎么说,剧情有缺陷,刘烨这个演员的选择可能欠妥。刘烨太正,缺乏足够的狡
怎么说,剧情有缺陷,刘烨这个演员的选择可能欠妥。刘烨太正,缺乏足够的狡猾。怎么说,剧情有缺陷,刘烨这个演员的选择可能欠妥。刘烨太正,缺乏足够的狡猾。怎么说,剧情有缺陷,刘烨这个演员的选择可能欠妥。刘烨太正,缺乏足够的狡猾。怎么说,剧情有缺陷,刘烨这个演员的选择可能欠妥。刘烨太正,缺乏足够的狡猾。怎么说,剧情有缺陷,刘烨这个演员的选择可能欠妥。刘烨太正,缺乏足够的狡猾。
金庸的武侠小说所改编的影视剧还属港剧最正宗,因为香港才是武侠文学发扬光大的地方,尤其得感谢《明报》《大公报》等报纸,因为报纸副刊的天天连载,才让武侠小说的香火得以延续。
金庸的武侠小说所改编的影视剧还属港剧最正宗,因为香港才是武侠文学发扬光大的地方,尤其得感谢《明报》《大公报》等报纸,因为报纸副刊的天天连载,才让武侠小说的香火得以延续。
冲着范冰冰女神去看的《空天猎》。看完电影说实话,从演技,各类炫酷炸的战机,庞大的画面特效等等都能看出制作团队的足够诚意,看得眼睛很享受。
来说说我对这部电影的几点感受吧,不喜勿喷:
冲着范冰冰女神去看的《空天猎》。看完电影说实话,从演技,各类炫酷炸的战机,庞大的画面特效等等都能看出制作团队的足够诚意,看得眼睛很享受。 来说说我对这部电影的几点感受吧,不喜勿喷: 1、 打破了对军人的刻板印象 在大众眼里,军人严格遵循着制度军规,不论是身体还是精神,他们都应该是严肃硬朗的。而李晨饰演的吴迪却是在硬朗中多了一点二。训练时,他嘲笑队友使用蛮力那贱贱的眼神,结果声称要智取的他却也一样分分钟被放倒的时候,我真是笑到不行。怎么会有这样可爱犯二的军哥哥呢。事实上,《空天猎》里的很多军人形象,作为导演的李晨,都并没有刻意把他们刻画成一个只可远观的硬汉英雄。出反恐任务时,高原问巴图:真枪实弹的战场啊怕不怕?巴图的表现分明是害怕的。没有人是不怕战争的,军人也一样,他们也只是人,不是神,抛开军人的身份,他们只是孩子,就像指挥官在他们出发之前对他们致敬的那一句:“同志们,孩子们,一定要平安归来。”可是,即便害怕,也要上前,这就突显了军人的责任与使命。 2、 范冰冰颜值与演技皆在线 范冰冰饰演的亚莉可以说是演技与美貌通通在线好嘛。喜欢亚莉这个角色,可能是因为特别钟爱那种酷酷的女生。在电影里,亚莉是一条感情线,让这个看上去只属于男人的电影多了一些柔情,还有一个就是传达出了一种巾帼不让须眉的意义。留一头利落短发,穿一身军装的范爷气场真的太强大了。该刚则刚,该柔则柔,拿捏得恰到好处的演技也是让我服气。一点不尴尬,分分钟把观众带入进去。特别是最后,范爷开着救援机去搭救人质,更是有种巾帼不让须眉的霸气。 早餐中国,在早餐中窥见各地人的真实生活。经营早餐,多是小本生意、作坊模式,老板们起草贪黑,忍受烟熏火燎,每天十多个小时的高强度劳动,常年无休,一入行就是一辈子,辛苦中透着满足,无奈中蕴含希望。每个小店都有一位独特的老板,每位老板都有自己的单曲循环,每首单曲都听得出平凡人生中的不凡经历。每个小店也都有一批常年相伴、不离不弃的主顾,吃得畅快,说起来头头是道。老板与主顾 早餐中国,在早餐中窥见各地人的真实生活。经营早餐,多是小本生意、作坊模式,老板们起草贪黑,忍受烟熏火燎,每天十多个小时的高强度劳动,常年无休,一入行就是一辈子,辛苦中透着满足,无奈中蕴含希望。每个小店都有一位独特的老板,每位老板都有自己的单曲循环,每首单曲都听得出平凡人生中的不凡经历。每个小店也都有一批常年相伴、不离不弃的主顾,吃得畅快,说起来头头是道。老板与主顾的因缘际会,才是完满的早餐味道。 对于民国剧,我一直没怎么涉猎。可能民国剧不是狗血剧情就是悲惨结局,让我敬而远之。我对真正的民国剧以及抗日剧都停留在《大宅门》《闯关东》《亮剑》诸如此类的央视剧集里。战长沙片花的意外入眼,让我在开始就十分期待这部剧,果然没辜负我的希望。相信在上星台播出后能大火一把。【论片花重要性】有人说,这剧拍的中规中矩,的确,可现在能中规中矩踏踏实实拍的不雷不狗血不浮夸的剧又有多少呢?主角的正确选择固然重要 对于民国剧,我一直没怎么涉猎。可能民国剧不是狗血剧情就是悲惨结局,让我敬而远之。我对真正的民国剧以及抗日剧都停留在《大宅门》《闯关东》《亮剑》诸如此类的央视剧集里。战长沙片花的意外入眼,让我在开始就十分期待这部剧,果然没辜负我的希望。相信在上星台播出后能大火一把。【论片花重要性】有人说,这剧拍的中规中矩,的确,可现在能中规中矩踏踏实实拍的不雷不狗血不浮夸的剧又有多少呢?主角的正确选择固然重要,可是这部剧却不能不夸夸配角,选的太棒了!许多人说胡家个个奇葩,这正是一位位演员对角色塑造的成功。每一个角色不是如纸片般单薄而是跃然眼前鲜活生动。威严持家的十奶奶,懦弱古板的爸爸,唠叨胆小的妈妈,独断专行的大爷爷,善良娴静的大姐,调皮熊孩子的小满,老实可靠的小秋,怕疼胆怯又倔强坚强的湘水,爷们又憨傻的湘平,最最最出彩的就是姐夫薛君山!!!真实的人就是没有绝对的好也没有绝对的坏。薛君山所做的昧良心的一切却是为了更好的在乱世里保护好真正在乎的一大家子。姐夫又痞又坏,肚子里道道肠子多到数不清。可又为一大家子操持张罗,为湘湘的婚事处处操心,会为了担心湘君和孩子的名声而留守救火。他是“收了保护费就要保护人家”的保安队长,是“我在你就在,我不在你也得在”的大哥,是爱把“我命大”挂嘴边的湘君丈夫,是托付“要照顾好这个家”给双胞胎的姐夫……铮铮铁骨,真正的爷们汉子!最喜欢姐夫与顾长官的对手戏,永远都存在了挖坑让顾清明跳的经典桥段。可以说,没有姐夫,就没有顾长官和顾夫人的相识相爱。 另外,此剧细节处理的十分赞,即使背景虚化下的众位配角演员,表情也根据剧情表现得十分到位(参见顾清明跟班小穆和薛君山跟班小弟)胡家虽然奇葩多,但是小小的胡家,却是整个中国人家庭观的缩影。一大家子一个不少坐在一起吃着团圆饭,能让顾清明义无反顾的从薛君山手中接过责任的正是在顾家的顾绍桓之前没有感受到的满满人情味。他不只是娶了胡湘湘,也是被胡家人的国家大义和小家的温馨所折服。这部剧可以用三个字来诠释它的两个主题:【胡不归】为什么远离家园,迟迟不回来。赶赴前线保家卫国的儿孙们,渴望保存家族血脉生生不息的父辈祖辈们【胡……不归】几乎满门忠烈,不屈气节一个个一去不返的胡家子孙这是大家与小家的抉择,是胡家人用鲜血书写了不朽的民族气节。【ps:手机写累啊,主角留在最后絮叨,关于很多人说男女主人公感情突兀的我的解释】---------------------------------小插曲---------------------------------------------很多人都不喜欢电视剧前几集的双胞胎,有时甚至恨不得抽他们两耳刮子。可是,换位想想,在那样一个兵荒马乱的年代,有两个选择:如金凤那样满脸亲人献血的从死人堆里爬出来,背负国仇家恨的活着,还是一如双胞胎即使战火连天,但是在家人的庇护下无法无天的活着?无论答案几何,可以肯定的是,在那个时代那个背景下,能像双胞胎那样“作”的活着是一种幸福,那是被人由内到外宠爱着的证明。与两层青砖墙外的颠沛流离食不果腹妻离子散家破人亡的其他人相比,简直是幸运儿。万幸又不幸的是,双胞胎最终长大了,懂事了。--------------------------------------------------------------------------------------生逢乱世,拆散了多少姻缘,又造就了多少姻缘。可以说,对的地方对的时机对的心境,才能遇到对的人,如果不是战乱,顾清明和胡湘湘就像是两条平行线,永远都交不到一起。也许他们真的有缘之一字在牵绊,但更多的是“事在人为”,真真正正是身边人一手促成的。一等功臣非姐夫莫属,潜移默化这个词好啊!在姐夫的不懈努力下,顾长官从最初的“我和她没关系”“你瞎说什么呢?”“我跟你说正经事!别姐夫妹夫的!”到松口“八字还没一撇呢”“做梦也是跟她有关的噩梦”再到“岳父他老人家”“姐夫他……”“毛毛,我是姨夫啊”简直了……噗哈哈姐夫眼神贼犀利啊!从第一次偷洋灰就觉得顾长官对“我们家湘湘”有意思,虽然多少有那么点自作多情的嫌疑,但是接下来顾长官的所作所为还是有所表现的,面对盛承志,微酸语气的那句“你们家动作倒是挺快的”,到国父日集会前略显没落的“恭喜啊”,还有站在张主席官邸前关于胡湘湘一幕幕的思想放空,都扎扎实实的说明了初时,湘湘便在顾长官心里有了丝丝痕迹,虽然顾清明老是爱把“冤家路窄”“你们家混世小魔王”挂嘴边。【未完1】其次是小穆,脱去军装,他其实就是一个质朴真诚的长沙本地小伙儿,他会为了同是长沙的胡湘湘,时时提醒顾清明湘湘的存在,对姐夫薛君山的嘱咐也是有忙必帮有问必答。他会告诉顾清明“长沙妹子热情重情”,会提醒“湘湘妹子的眼睛黏在你身上,挪都挪不开”,会开心又调皮的“湘湘嫂子”叫个不停,更多的时候,他站在顾长官和顾夫人身后憨傻又发自内心的笑着。最后是愣头青湘平,哎呀妈,那一口一个“妹夫”叫的。当听到他笃定说着“不不不,妹夫,咱们早晚是一家人的”的时候,我一口汽水喷了满屏。。。小伙伴,32个赞,你值得拥有!顾夫人与顾公子的爱情,初审之下却有进展突兀之处。可爱情......情不知所起,一往而深。背着家里上军校又到前线当兵的顾绍桓,说着“青山处处埋忠骨,何须马革裹尸还”的顾清明,对国家未来的忧患与前景的茫然时时萦绕心间,而张扬活泼如一簇跳跃火苗的胡湘湘,突然温暖而又明亮生动的窜入顾清明的视眼。重重心事中迎来无孔不入的细细暖流,倘若此时是衣食无忧学商留学归来的顾家独子顾绍桓顾公子,对于胡湘湘这簇小火苗,估计是不屑一顾再顾的。可顾清明不是所谓的“顾绍桓”,他不知不觉走近了胡湘湘,那个在他义无反顾中给予他快乐与抱怨,欣喜与无奈的长沙妹子。【未完2】现在的小伙伴,探讨完顾清明为什么会喜欢上胡湘湘,就继续揪着顾清明怎么会那么喜欢胡湘湘,又为什么即使在他救了胡湘湘那么多次后,会说出“我欠你太多”的话。唉~顾氏夫妇的爱情,我总觉得毋须多言,可又觉得要讲的太多。诚然,如一些看得透彻的影评小伙伴分析的,觉得顾清明可能想着自己随时会为国捐躯什么都给不了湘湘,可胡湘湘仍然不悔的跟着他,怕自己耽误她一生的愧疚之情有之,可若说这不是爱,我是不信的,记得李其庸对顾清明说“这兵荒马乱的世道里,谁不可怜?”说实话,当时看到我们顾长官被堵得哑口无言不能自说,我真想冲上去告诉他:你!你在怜香惜玉!你造有句话叫‘君须怜我我怜卿’么?!你造么?电视剧虽然短暂,可那是中国抗战极其艰难的三年。我们不妨将剧情里的匆匆时间进行扩充延展,跳脱出我们衣食无忧现代人的身份来用心感受一下他们的爱情,或者是战火纷飞时代下的英雄儿女们的爱情。在一本书上看到过一句话,大致意思是:残酷的战争,让爱情情深不移,让婚姻坚不可摧。尤其,通讯艰难的民国时期。无怪乎,佛家在《大涅盘经》中把“爱别离”视为人生八苦之一。顾清明胡湘湘初定情谊便要忍受分离之苦,二人均知离别的崇高目的和远景,可哪有少年情侣不贪恋的呢?地理上天各一方的分离,相见终究不易,在无尽的牵肠挂肚中,相思只有再叠相思了。咫尺天涯,天涯咫尺,成了那个时代的爱情特有的催化剂。相见不易,通信更难。正是这重重阻碍,更让两人感情日久弥坚。我甚至可以想象胡湘湘等待顾清明来信的境况:一纸情笺,如获至宝,一读再读,不忍释手。甚至痴情的把一沓沓信笺压藏在枕头之下,于每日尘埃落定行将就寝时摸索出来,读个心安才肯入睡。顾清明两周不来信的等待,盼望,焦渴之情让胡湘湘每一分都坐立不安。雁寄鸿书,鱼传尺素。愿别来无恙,恐聚散无常,只怕相思比梦长。这样的爱情,不深入骨髓才最是奇怪。【未完3】有一点特逗。胡湘湘绝对是对顾清明一见钟情。但顾清明属于闷骚型男人,自己的感情在自己肚子里就酝酿发酵成熟了,以至于他是怎么喜欢上胡湘湘的,一般干瞪眼瞅,你是瞅不出来的,却又莫名其妙地就是觉得水到渠成,给人一种:他俩都这样了竟然没有确定恋爱关系你逗我玩的吧←_←的感觉(请告诉我我不是一个人)我一直纳闷,胡湘湘被姐夫拽着去给顾清明道歉的第三次两人见面,顾清明提的“红叫鸡咕咕蹄”胡湘湘她在饭馆什么时候跟他说了?我一度以为剪切组把那一段删了(原谅俺……),可转折来了!当我不知是在看第十一遍还是第十二遍第一集时!我终于听到了!!!其实是这样的,在楼梯中间胡湘湘与顾清明再次相逢,胡小满说”长得不错吧”时,胡湘湘小声嘀咕了一句!那时候姐夫正给顾清明解释为什么相亲来晚了!敢情姐夫说个不停,我顾大公子一门心思发动视觉听觉观察胡湘湘了!!!哼!你一看到她你就发现你见过她!你别不承认!哼哼!【论赢在起跑线上之一次轰轰烈烈的见面】【声明:请注意我发评论时间!我看的版本是地面播版本,和央视的有所不同!!!】-------------------------------------小插曲2---------------------------------------小伙伴有木有觉得有些地方有明显的删减痕迹,举个例子,湘湘第一次去找金凤,遇上伤兵闹事,她怂恿人群找顾清明,顾出来说了几句话,这之后总觉得还有内容没播,诸如类似两人打赌要找磺胺的内容【我自己脑内过这种情节……】之后镜头就转到胡家饭桌前胡湘湘要磺胺,在市委门前碰到同样要磺胺的顾清明,金凤还说让湘湘不要再为难顾清明,越瞧越感觉少了点什么--------------------------------------------------------------------------------------今天我想从拍摄的角度讲讲这部剧。大家看了那么多,应该发现了战长沙是采取现场收音的方式拍摄的,很少电视剧拍摄会这么做,因为这需要两个条件,而这两个条件又密不可分缺一不可:一是需要演员在拍摄当时语境就要带上应有的感情色彩。二也是为了能把情绪语言抓到位采取了一个整体场景一条cut不断,拍摄到底的情况。这两种条件极其考验磨练演员演技。要说我怎么看出来是一cut到底的,很简单啦~就是霍建华和杨紫都有念错大概1~2个字,外加有些同场景分镜头明显是没有补拍的(也就是没发生所谓的穿帮镜头)。剧组点赞!---------------------------------------------小插曲3-----------------------------------------不知道大家看过嘉宾是华叔的非常静距离木有!那期太搞笑了!!!记得杨紫说组里演员很多九零后,一个十三岁的小演员第一次见霍建华时,用很拽的语气说:“你就是霍建华?我看过你演的戏。哎呦,不错呦!”【请自动代入周杰伦语气,噗】那个十三岁小演员,应该就是湘水的扮演者吧?哈哈【我了个大去!不知道哪个傻叉把所有五星长评全部点了没用】------------------------------------------------------------------------------------------------本来想尝试截图的但是实在渣画质,不过相信看过战长沙的各位电脑里都有下载电视剧吧?所以原谅俺用文字叙述顾长官成亲前的好评细节时刻:第9集,湘湘被拥挤的人群挤倒在地,顾长官扶起媳妇二话不说双手环护媳妇前进。好评!第11集,给大婶说“只要把她往墙角一推”就好好说,干嘛伺机把人家往你身边拽嘛!不过我喜欢!好评!警觉的一发现有什么不对,先迅速搂腰护着媳妇躲避。好评!掩护好后第一时间闪电速度解开媳妇双手上捆绑的绳子。好评!第14集,排雷勇救媳妇,媳妇飞扑拥抱后一吃惊再微笑轻拍后背安抚哭的不顾一切的媳妇。好评!媳妇看到自己再次回到大爷爷那里,愤慨的说出“我不会让你得逞的!”跳下车扭头就跑时【注意注意!高能出现了!】顾长官干脆利索的三个动作:握肩,扭身,单手搂小腰!唉呀妈呀!大好评!媳妇用剪刀以死相逼,顾长官大喊出“你胡闹!”后,听到媳妇说的各种死法,立马口气软下来,哄劝道“你的事情我会替你想办法的”。好评!从水兰领着进入内院那一刻起就开始瞅准媳妇看个不停,各种心虚气短小眼神,充满愧疚脸。好评!大爷爷同意卖粮给第五军,顾长官不带停顿的立马回头先瞅媳妇脸色,媳妇一个小眼神就立马get到意指行动起来。好评加好评啊!第15集,听到双胞胎湘水跑了,飞奔到地雷区,虽然扭头先看的日军方向,但再一转头看到媳妇在地雷区里飞跑摔倒,立马先往媳妇那里赶。媳妇滚落下坡,爬起来就冲,先拽住她看有事木有。又一个好评加好评啊!第16集,顾长官去胡家,岳父一张越看越喜欢顾清明的脸说“你要多多训教她”,前一秒和颜悦色正要回答的我们顾长官,被媳妇一瞪,立马小表情收回变身听话小媳妇状。好评!!!【我现在属于想到什么写什么型了。。。】顾清明胡湘湘是不同的“奇葩”领域,结果相遇后产生了绝妙的化学反应,彼此倒是柔和了许多,让不少看客惊奇不已。顾清明起初身上充满了棱角,谁靠近他都有些刺刺的感觉,清高的很。胡湘湘淘气搞怪,混世小魔王,人人都知的火爆辣椒脾气。【剧里从好多角色的口中都对他俩的性格进行了描述,果然是主角啊!噗】两个人次次相见,火花四起,绝对找不出像他俩这样独一无二出高度的见面,一次比一次印象深刻一次比一次意犹未尽又匆匆忙忙欲言又止。于是,量变到质变就是这么妙不可言。美好的爱意在一次次冲撞中连当事人都未察觉的一点点产生,诸如当事人甲方顾某某,在张主席官邸思绪一回眸,竟惊觉自己早就涉足已深不可自拔。从那一刻起,明目张胆的走上了时时处处照顾,每每次次叮嘱的拥有“我怎么摊上了一个这样不省心的媳妇”内心的未婚夫之路。他俩根本不是一路人可以说,但是患难与共,让彼此成为生命中的不可或缺。还记得在顾家府邸的花园小亭处,顾清明闲闲坐在亭内喝茶看着报纸了解战局,胡湘湘在亭子外抱着顾念亲一摇一摇的哼着“月亮粑粑”的童谣,是那么美好。最后一集那里,因为小满的牺牲,湘湘突然心口痛不能已,顾清明急忙跳下亭子,不顾仪态吼叫着“快叫医生!”,他心里的在乎珍视是显露无疑的。爱情,就是如人饮水冷暖自知的。看客无需多言。今天我还想再谈谈顾清明和姐夫薛军山,这两人可谓各方面截然不同。身世不同,一个中央大员老来得子公子哥,家中富可敌国。一个父母早亡痞小子,从小靠自己闯出一番天地。学问不同,一个德国军校毕业起点就是少校军衔。一个大字不识几个,凭借察言观色摸爬滚打混到保安队长。可以说一个富气贵公子,一个痞气地头蛇。如此天差地别的两人不但结识了,甚至称兄道弟到最后的姐夫妹夫,男人之间能如此,理由很简单,两个人彼此是存的敬佩对方的心的。顾清明几乎不撒谎,寥寥的几次也是为了自己媳妇。薛军山撒谎不眨眼,谎话让人难分真假。顾清明清高不可一世,人人都对他逢迎讨好。薛军山圆滑世故,事事都要打点张罗。顾清明娶胡湘湘,外人都觉得是女方攀了高枝。薛军山娶湘君,是自己拆散人家青梅竹马用枪逼迫来的。顾清明一句话就能让审查委员会态度180°转变挽救胡家于危难。薛军山要用到所有人脉才能为湘湘搭上顾家这个线,要向陀螺连轴转个不停才能赚够战乱时期一家人长久的生活费。顾清明一腔热血渴望抛洒战场,薛军山却觉得家国兼顾,打不过就跑,留得青山在不愁没柴烧。说不上讽刺吧,终究是小聪明不能一手遮天,家世身份紧要关头突显。一心想战死沙场的顾清明不再奋不顾身,终有惦念的心上人,说出了“仗打完了,就要回家”的感慨。一直想着和妻儿团聚平安生活的薛军山却妻离子散战死沙场。孑然一身的人有了惦念,心怀惦念的人终孑然一身。可叹可感【2016年7月31日,霍建华林心如新婚快乐!】 真心觉得这部一个low字。场景都小气得要命,预告片里在伦敦的大风暴也就那么几桢,几毛钱也不要的特效吧,几秒钟长而已。户外的场景要么假的要么临时搭建的,室内的么就更别提了,总之这种片如果在视觉上都这么混,你还指望故事情节会怎样么……女二号讨厌得要死,光看看她就好希望女一号杀光全人类算了!结尾更是尼玛想吐口痰到大荧幕上。回忆起之前Brendan和Rachel主演的经典二部曲,时隔十六七年了拿来依 真心觉得这部一个low字。场景都小气得要命,预告片里在伦敦的大风暴也就那么几桢,几毛钱也不要的特效吧,几秒钟长而已。户外的场景要么假的要么临时搭建的,室内的么就更别提了,总之这种片如果在视觉上都这么混,你还指望故事情节会怎样么……女二号讨厌得要死,光看看她就好希望女一号杀光全人类算了!结尾更是尼玛想吐口痰到大荧幕上。回忆起之前Brendan和Rachel主演的经典二部曲,时隔十六七年了拿来依旧秒杀这部烂片! 剧情进展到20集前半,反正朱一龙的角色出国了,正好让我歇歇,这剧情太闹心了~ 虽说当初算是菊花硬逼文三块结的婚,但是怎么还真的演到离婚了呢?两个人还都重组家庭了,这剧情太6了吧~ 菊花那边能看出来是真的在赌气才离的婚,从离婚前到和于世勋结婚,都看出她还想着文三块。但是我总觉得算了算了,反正于世勋对她也是真好(可是可是家暴这种事不是有一次,就会有无数次嘛,真的没关系吗~ 剧情进展到20集前半,反正朱一龙的角色出国了,正好让我歇歇,这剧情太闹心了~ 虽说当初算是菊花硬逼文三块结的婚,但是怎么还真的演到离婚了呢?两个人还都重组家庭了,这剧情太6了吧~ 菊花那边能看出来是真的在赌气才离的婚,从离婚前到和于世勋结婚,都看出她还想着文三块。但是我总觉得算了算了,反正于世勋对她也是真好(可是可是家暴这种事不是有一次,就会有无数次嘛,真的没关系吗~)有话真的要直说,不想离婚的离了,不想结的结了,要不是于世勋搞的,还真得说一句对于诸葛还是不负责任的。 文三块那边我就不懂了,前面说是赌气才离婚和紫玉结婚,那为什么结婚以后一家人和和乐乐的仿佛菊花从来没存在过呢?所以10年来菊花的存在其实就是家里必须具备那种女主人的功能性道具,换一个人照过是吗?除了中西生活理念有些不一样,还真是过得非常和谐哈。哦,难道这是传说中大人的隐忍?不明白,民国的家庭伦理剧太难理解了!这会儿紫玉又要出国了,后面再香菜了文三块就好玩儿了。。。 海东升拿着枪去文三块家那里,所有人跟读取队列数据似的要挡枪那里真是硬生生给我逗笑了。但是还是要珍惜生命的呀,还好暂时还没死,但是去日本疗伤这一点还是很让人担心啊,紫玉的事情估计也还有后续,加上后面肯定是有反抗日本的桥段吧,死亡flag还在飘啊飘呢。唉~是不是应该降低一下标准,只要海东升不叛国就是HE了╮(╯_╰)╭ 紫玉和于世勋这两人真是最强撬棍,强强联合,给个支点估计能撬动地球,就祝你们幸福。。。 要说看到现在的感想:现在就非常后悔,为什么要把《怪医文三块》放在最后一部?看剧的强迫症和补番的初衷决定了我一定会看完,但臣妾真的累了,比看《新边城浪子》后30集累个1.5倍左右。配图真的以后闲得慌再加吧。。。 深夜偶得,躺沙观之而入戏,提笔寥记。 1 很难相信这是一部“网大”----一种被视为过街老鼠的中国电影亚种类。不过换句话说,成天嚷着“大银幕”、“仪式感”的人,又有几个是真的摸过胶片的呢?哪怕从85后开始,也是泡录像厅、租VCD一路走来的多吧。在抖音、快手过剩地生产着视听产品的当下,“电影”的位置到底在哪里?反正我看如今的大量“院线片”,评分还没这部 深夜偶得,躺沙观之而入戏,提笔寥记。 1 很难相信这是一部“网大”----一种被视为过街老鼠的中国电影亚种类。不过换句话说,成天嚷着“大银幕”、“仪式感”的人,又有几个是真的摸过胶片的呢?哪怕从85后开始,也是泡录像厅、租VCD一路走来的多吧。在抖音、快手过剩地生产着视听产品的当下,“电影”的位置到底在哪里?反正我看如今的大量“院线片”,评分还没这部高。 2 既然形式不重要,那么我们聚焦内容。这部影片有一个70分的剧本,和一系列70分(精准调度60,几场妙趣横生的视听华彩加10)的导演,最后可以打80分,标标准准的四星片。为何加分?一因为是网大,考虑到在有限的成本和资源下操作到如此程度的难度;二因为是青春片,一种被近几年国产电影“玩坏”的类型,却生出了不一样的花。 3 这几年有个段子,是说国产青春片=车祸、堕胎、出国出轨……车祸主要针对《致青春》和《左耳》,堕胎主要针对《同桌的你》和《匆匆那年》。有幸的是,这几个东西,在本片里都没有。 私以为,车祸or堕胎,都是在“猛情节”上做文章,企图用故事中的“大事儿”来表现大冲突。然而,反例就在眼前。本人多年阅“日系青春”电影,岩井俊二亦或苍井优不胜枚举。十几年来斗胆总结一条门道: 青春片胜在细节。 我们看《情书》,或许记不得里面某个“大事儿”,而是余音绕梁,心心念念一张借书卡的背面。我们看《坏孩子的天空》,忘记了情节里具体某个片段,却时常忆起两个男孩怪怪的笨拙地骑单车的镜头。 一部电影,不一定是依靠其中某个“猛然”的事件来榨出情感。私以为青春片尤其如此。依然十年没再看《蓝色大门》,但陈柏霖对着游泳池大喊的台词却能立马吼出来。 出走人生电台,显然是在细节上用力的电影。除了一个假自杀(我相信任何观众都能知道显然女主不是真要跳楼),根本不能算“事儿”,其他的,使劲的地方,全在细节上。 4 另一个深层次的批判,是针对“车祸堕胎”类国产青春片,暗藏其中的扭曲价值观。无论是《同桌的你》or《匆匆那年》,我们都能看到“十年后”的一群穿华服开宝马的有钱人。他们在高中时都是平头百姓子弟。这里面暗藏着一个很可怕的东西:电影主创们作为“先富起来”的阶级跨越成功者,他们莫名其妙的优越感被流露在电影中。 也就是说,他们始终有一种“我现在站的更高了”的态度,去看过去,那曾经贫困的时光,用阶级、地位、财富的目光,去审视这个世界上最纯真的东西之一:青春。 本来,把纯真拿来消费,就已经很不纯真了,还要让一些绯闻缠身的不纯真的演员去故作纯真的样子,这种不负责的消费就是大多数国产青春片的原罪。 这就很扭曲了。于是我们看到一些莫名其妙就无病呻吟的角色,一些得不到恋爱、荣誉就很愤怒的男性角色,一些当了biaozi还忙着立牌坊的女性角色…… 我们不是不要去讨论社会的残酷,而是作为一部青春片,也就是以少年人为主角的电影,我们要以一种青春的视角和态度,去真挚、诚恳地讨论那些残酷的事情。 说白了,要天然。不要成年人高高在上的姿态。 而发自女主视角的,对自己能让父母重婚的天真幻想;亦或是,发自男主视角的,对高速膨胀的文娱行业的一厢情愿;以及他们两人,连面都没见的爱情…这便是从少年人自己的视角出发的,一种“天然”的,青春片应有的,对“残酷”的态度。 5 写到这里,才搜索发现,原来这是一部主创团队基本90后的作品。 惊讶了两秒钟,然后微笑了。想来也是必然,若非“自己拍自己的青春”,怎么可能如此精准地,以少年人的目光切入? 我也是90后。我一向的观点,60-80后这三代人太忙,要说的太多,急着表达,反而说不清。相比90后,更加纯粹,用老一辈的话来说就是“过上好日子”了,90后也经历了网络时代最初的言论自由疯狂,我相信90-94年生人到如今没再有那么多急着去喷涌的话。 这么一想,很多东西,其实就在我们90后自己心中。就像十几年前,下了晚自习,回家路上用MP4偷忙着看《NANA》的我,思索着哪一天中国能拍出这样的作品。那些时候,那些情感,一直都在那里。只是各种原因,很少有出走人生电台这样的电影,帮我们表达出来,罢了。 PS:若此片银幕上映,必然买票支持。 PS2:两位主演的表演也值得特别一赞。或许仍有网大期待值低的缘故,但的确,两位主演至少能够明显感觉出是走入了角色,演绎了角色,而让人忘了他们偶像或者艺人的身份。这才是电影表演嘛。就是让观众忘记你这个人,而全然记住这个“人物”。兹呲两位主演今后接更多的靠谱角色~ 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 电影整体有点松散。感觉主创想表达的东西挺多的,但是信息量不够大。 身为方大同的老粉,我一点都不失望。(“谎言”) 不过才第一部,祝赋影视做大做强吧! ———— 以下涉及剧透 ———— 电影整体有点松散。感觉主创想表达的东西挺多的,但是信息量不够大。 身为方大同的老粉,我一点都不失望。(“谎言”) 不过才第一部,祝赋影视做大做强吧! ———— 以下涉及剧透 ———— 子轩最后说出自己将死的“真相”时,表明了“指引”能识别“谎言”和“犹豫”,但是无法进一步识别其背后的“真相”。然而他的出轨迹象也是真的。而且我不理解他怎么就“拯救”那些女人了……创作者大概没有这方面的意思,但是细思让人不适。(另外宋琦有些角度有点像许光汉,脸是帅的,但是念台词有点生硬了。) 个人最喜欢女主角“破解自己”的那一场戏。剪辑非常的intense,有感染力。而且人“战胜”高科技的方法是把自己变得“非人”,结合我们的现代生活去想还挺有讽刺意味的。还有女主浮出水面之后仍在溺水的噩梦,就是意指她掩饰自己出轨真相之后把自己困在那么一个孤独挣扎的境地吧。 虽然我知道看这部片子的观众大部分都是同迷,所以有大同“彩蛋”无可厚非。可是“张大同”这个角色的莫名喜感有点破坏整个片子的调性。个人觉得大同的声音解释“指引”原理,是一个Siri一样的存在就够了,没必要是“张大同”这么一号人物。 结局之前我一直期待着:1.子轩的“指引”系统是苏杰动了手脚。就算有高科技,我们看到的谎言有可能不是我们以为的谎言,我们看到的真相也有可能另有真相。2.子轩最后并没有卸载“指引”,因为他已经偷偷把Jack换成Yuki了,所以不会真的卸载。 看过案子描述后追过来看了肮脏的约翰第二部,由贝蒂·布罗德里克杀人案改变的电视剧,意外看到大家短评的一边倒,颇有感慨。大家对于渣男的愤恨,对于男权社会的鄙视,我深感赞同。之前看中央频道忏悔录,很多女性常年经受家暴或者丈夫的压迫最终不得不做出极端的行为。因为离婚离不了,自己也无法逃出掌控,干脆拼了。很理解,这是个人和社会双重作用下导致的悲剧。但贝蒂的案子不是真正的无奈 看过案子描述后追过来看了肮脏的约翰第二部,由贝蒂·布罗德里克杀人案改变的电视剧,意外看到大家短评的一边倒,颇有感慨。大家对于渣男的愤恨,对于男权社会的鄙视,我深感赞同。之前看中央频道忏悔录,很多女性常年经受家暴或者丈夫的压迫最终不得不做出极端的行为。因为离婚离不了,自己也无法逃出掌控,干脆拼了。很理解,这是个人和社会双重作用下导致的悲剧。但贝蒂的案子不是真正的无奈之举,她有选择。 值得思考的是,你选择的伴侣多多少少代表着你的三观。比如这一案子中的女主,梦想就是做家庭主妇,也选择了当时在读医学院的高材生(陈世美一般都是有颜有才的),她的投入可以说不无私心,正是这样过高的期待,以及后来现实的180度转折,造成了她内心极不平衡。她确实属于弱势,但是她本可以利用丈夫出轨,拿到孩子的监护权,以及补偿金,而她之前也有过工作,不是完全没有工作的能力。却因为气不过,一次次让情感占了理智的高峰。她利用孩子作为筹码,把年幼未成年的孩子留在丈夫门口,以让丈夫回心转意。令她意外的是,丈夫不但没有回头,她还因此丧失了孩子的抚养权。这时我看到的不是她对于孩子和老公的爱,而是控制和占有欲。 案件中女主的诸多行为都十分偏激,甚至她自己11岁的儿子都在电话里向她哭诉让她停止疯狂的报复骚扰行为,而面对儿子的劝说她还是一味地指责到“你爸爸睡了秘书”,没错,就这么对着一个11岁的男孩如此说。后又因大女儿“立场不鲜明”本来要去看女儿,后来改主意了,并在电话里控诉大女儿“叛变”,“令她恶心”。是什么让一个贤妻良母变得如此苦毒,还是对自己的孩子? 事实上这场官司真的那么不公平吗?我看到wiki的这部分内容:January 1989: The divorce was finalized. In the aftermath, Betty lost custody of her children, and also received far less in settlement payment than she reportedly expected. Still, it was a sizable settlement: Betty would receive $16,000 a month, and a cash award of $28,000. 没有监护权的情况下,她仍能拿到每月16000美元的生活费。是,房子被卖了,老公被挖墙脚,可是其实每月16000美金在上世纪90年代也是不少的。如果当初她没有利用孩子,那么孩子很可能会被判给妈妈,她也能得到更多的补偿。除了没了一个负心汉,没有了以往优渥的生活,日子还是可以过下去的,还能过得不错。闹到最后她被判入狱32年,孩子被送去寄养,孩子们对她也是爱恨交织,在她可以保释出狱的时候有的孩子竟然还反对放母亲出来,值得吗? 男主无疑是陈世美,可是如何博弈才是对自己和孩子最好的呢?我想杀人不是像她所说的,唯一的选择。在案件发生后,公众的反响也是分为两派。男主的行为令人恶心,但女主也很歇斯底里,对错没法如此简单地判断。更重要的是如何分析究竟是为什么最后变成了这样的结局,有没有更好的可能?在这个案子中人们关注点大多在两个人的恩怨情仇。他们的父母该怎么办,他们的孩子带着这种噩梦般的经历又该何去何从? 当你觉得“被逼无奈”,你已经把自己放在了受害者的位置。为什么她会变得如此歇斯底里,或许因为她年过40不再迷人,因为心情郁闷增重,把自己生生变成了丈夫口中“又老又丑又无聊”的女人。或许她气不过自己帮助丈夫打下的江山却要拱手让人,可是木已成舟,放不下过去,也就没法拥有未来。 男主高收成,严肃,一丝不苟。比较现实,但是很有上进,想做律师,努力做好,其实家里条件一般般。算是高攀女主了,但是也被女主爸爸坑了,做了一些踩界的事。但是感情上还是渣了,自己十八年前辜负了自己的初恋情人俞风,还把别人睡了就走了。之后又和女主开始,还冒认巫琪男身份和女主一起,有点NTR了。结果知道俞风想找人度过两个星期,就去了,更渣,没有想过自己老婆的感受,还找 男主高收成,严肃,一丝不苟。比较现实,但是很有上进,想做律师,努力做好,其实家里条件一般般。算是高攀女主了,但是也被女主爸爸坑了,做了一些踩界的事。但是感情上还是渣了,自己十八年前辜负了自己的初恋情人俞风,还把别人睡了就走了。之后又和女主开始,还冒认巫琪男身份和女主一起,有点NTR了。结果知道俞风想找人度过两个星期,就去了,更渣,没有想过自己老婆的感受,还找巫琪男假扮他。 巫琪男,比较细心,人很好,有时候比较搞笑。每次做啥事都像是被男主高收成克住的感觉,有时候觉得他挺惨的,有点屌丝。为了找工作认识了夏芊芊,他两关系不错,也很好玩。结果他和高收成互换身份,后来才知道他朝思暮想的初恋情人,成了高收成的老婆,而且高收成还冒认自己的身份,开始的婚姻,简直气得要死,还准备要整垮高收成。 女主利梓盈,富家女,心地很好,有自己的想法。想做法律,维持公义。也喜欢做环保的工作,很难得。感情中她也并不知道高收成和巫琪男互换身份的事,她只是觉得老公对自己很好,很体贴。但是后来知道真相确实很受打击,不管怎么说老公都算是出轨了,自己的父亲也不是好人,老奸巨猾,算是最惨女主了,工具人一个。 女二俞风,十八年前认识了高收成,和他发展了一段初恋的恋爱,其实是很美好,很甜蜜的。从剧那个插曲就可以看得出来,他们的感情描述的很仔细。当然一开始她确实也想骗高收成钱,因为感情被欺骗了,男主一走了之。后来发现自己真的还是喜欢高收成,不想骗他,想真的和他一起。 至于夏芊芊和甘嘉令这两角色比两位女主有些出彩,一个是御姐律师,一个是电脑奇才。当中也出了不少主意和方法,解决问题。 蒲亦骏也能很痴情,喜欢甘嘉令,后来也深入了解了她,两人一起。 徐荣那个古烈治我不怎么喜欢,一开始弱智,结果是假的。心里对俞风情有独钟,但是我觉得俞风只可能是当他是备胎,而且这位还有个儿子,有点那啥。俞风跟他一起,觉得会做了他孩子的后妈,个人觉得两个适合做朋友多过做夫妻。 姜大卫的女主爸爸,简直太坏了,老奸巨猾,实在看得可气。还有翟威廉的那角色,看得胃疼,十分讨厌。容天佑居然是司机的儿子,我还以为他会是甘嘉令的弟弟,而且觉得他和夏芊芊很配,可惜成了植物人,真惨。 这部剧感觉前几集是有点沉闷,但是个人觉得能够接受,马德钟演的高收成和巫琪男都不错,一个严肃,一个傻傻的,挺好玩。比较喜欢巫琪男的人设,有发挥。 就是最后结局有些仓促了,高收成选择离婚,不做律师,回归自己爸妈的家,也没和俞风在一起。而巫琪男也没和女主一起,而是选择找夏芊芊。还有彩蛋,夏芊芊发现飞碟,还发现原来巫琪男是蜥蜴人,我都惊呆了,这。。。瞬间变成科幻片! 这剧扣一星是因为男主太渣了,还有就是彩蛋这个,有点惊讶!也可惜巫琪男没和女主一起,可能女主刚离婚,不想一起把,而且女主还要照顾瘫痪的爸爸,没有时间想爱情这些。 配角郭柏妍,杨卓娜,容天佑,翟威廉,姜丽文,麦大力都感觉演的还可以,各有亮点。 主题曲曲风一般般,插曲好听,是属于俞风和高收成的歌。看了这剧搞得我也想有个一模一样的人出现就好了,就不会有烦恼了! 乘风少年这部剧题材也太好了吧!我去,之前我就想说国产剧什么时候能出一个这种题材的,好新啊、这题材电视剧里是不是第一次才出? 杨昊铭、伍嘉成、丁嘉文、黄子恒这些不就是男爱豆本豆嘛。他们几个站在一起我就觉得是一个男团了。 我觉得他们颜值都挺可啊。 乘风少年这部剧题材也太好了吧!我去,之前我就想说国产剧什么时候能出一个这种题材的,好新啊、这题材电视剧里是不是第一次才出? 杨昊铭、伍嘉成、丁嘉文、黄子恒这些不就是男爱豆本豆嘛。他们几个站在一起我就觉得是一个男团了。 我觉得他们颜值都挺可啊。 没按电视剧顺序整理······(1)剧中:“······浙境有贱藉之民十余万,乃宋代罪徒之后,为之惰民,凡士农工商四民之居业,惰民不得居,四民之常服,惰民不得服。男子只许捕蛙、行乞、驱鬼、买卖牙糖,女子只许说媒、送嫁、收生、从娼,凡此惰民不得读书应试,不得充当吏员里长,不得与四民通婚相处,怀悲积怨年年生变,此其一·······。”原文:“所谓惰民着,细问土人,并查绍兴志书,相传为宋罪俘之遗, 没按电视剧顺序整理······(1)剧中:“······浙境有贱藉之民十余万,乃宋代罪徒之后,为之惰民,凡士农工商四民之居业,惰民不得居,四民之常服,惰民不得服。男子只许捕蛙、行乞、驱鬼、买卖牙糖,女子只许说媒、送嫁、收生、从娼,凡此惰民不得读书应试,不得充当吏员里长,不得与四民通婚相处,怀悲积怨年年生变,此其一·······。”原文:“所谓惰民着,细问土人,并查绍兴志书,相传为宋罪俘之遗,故摈之,而名以“惰民”。其内外率习污贱无赖,四民中居业不得占,四民中所籍不得籍,即四民中所常服彼不得服,特别以辱之者也。······男子只许捕蛙,卖饧,驱鬼为业,女子只许习媒,或伴良家新娶嫁,为人髻冠梳发,或穿珠花,群走市巷,兼就所私,丑秽不堪,辱贱以及,实与乐籍无二。······。引用自:《朱批御旨》噶尔泰奏折,元年七月十一日折。(2)剧中:“······筹度事理,评鸷人才,因端竟委,烛照如神·········”原文:“······每筹度事理,评鸷人才,因端竟委,烛照如神。韬略机宜,皆所洞悉”引用自:《清世宗实录》卷一。(3)剧中:“凡是一个为人臣的,图功容易、成功难。成功之后,守功更难,守住了功能终身居功不坠者,是难上加难。相反言之,一个为人君的施恩容易当恩难,当恩之后得保恩更难,保住了恩之后能一辈子全尔不破其恩者,也是难上加难。所以为人臣的若是倚功造过,必至反恩为仇。”原文:“凡为人臣图功易,成功难;成功易,守功难;守功易,终功难。为君者施恩易,当恩难;当恩易,保恩难;保恩易,全恩难。若倚功造过,必至反恩为仇,此从来人常情有者。·······”引用自:《文献丛编》第六辑《年羹尧奏折》奏报抵属日期并谢蒙陛见折朱批(4)剧中:“帝出三江口,嘉湖作战场,川陕植党羽,屯兵待八王”原文:“朕闻得早有谣言云,帝出三江口,嘉湖作战场之语。·······”引用自:《文献丛编》第八辑《年羹尧奏折》奏谢调补杭州将军朱批 (5)剧中:“譬如,近日年羹尧擅作威福,逞奸纳贿·······”原文:“招权纳贿,擅作威福,敢于欺罔,忍于背负,几至陷朕于不明。”引用自:《永宪录》卷四 (6)剧中:“其实朕之用人,第一,但闻实才,不问出身,古来名臣良辅。不从科甲而功成名就者多有其人”原文:1>“朕用人原只论才技,从不拘泥成例”2>“······自古来名臣良辅,不从科甲出身者甚多,而科甲出身之人,亦屡见有荡检逾闲者。·······”引用自:1>《朱批谕旨》石麟奏折十年九月二十五日折朱批2>《上谕内阁》四年七月十三谕 (7)剧中:“允禩,你如此胡作非为,心中还有祖宗君上吗!你既自绝于天,自绝于祖宗,自绝于朕,宗姓之内岂容有你这种不忠不孝大奸大恶之人,允禩树党植私,欺人耳目,行事奸险,狂逆已极,朕一再隐忍,实有愧对于圣祖仁皇帝在天之灵。·······”原文:“廉亲王允禩狂逆已极,朕若再为隐忍,有实不可以仰圣祖仁皇帝在天之灵者。·········允禩心中已无祖宗君上矣。允禩既自绝于天,自绝于祖宗,自绝于朕,宗姓内岂容此不忠不孝大奸大恶之人乎。”引用自:《上谕内阁》四年正月初五日 (8)剧中:“天地无灾,江湖无浪,那么二七变为主,贵人守宗山,不也是多余的吗!”原文:“二七变为主,贵人首宗山”引用自:《清世宗实录》卷44,四年五月乙巳条 (9)剧中“······四方诸侯,纷纷传说,圣祖一去,五子争位,祸乱之作,十之八九。······”原文:1>“彼国不豫建太子,似必有五公子争立之事。”2>“康熙既殁之后,祸乱之作,十之八九。”引用自:1>《李朝实录·景宗实录》卷十,二年十一月(康熙六十一年)辛亥条2>《李朝实录·景宗实录》卷十,二年十一月(康熙六十一年)壬子条 (10)剧中:“······众卿凡有奏章,俱交四位大臣转呈,朕凡有谕旨朱批,必须经四大臣颁发。······”原文:“有所起奏诸事”“俱交送四大臣,凡有谕旨,必经四大臣传出,”引用自:《清世宗实录》卷一,康熙六十一年十一月乙未条 11)剧中:“圣人所谓智仁勇,实在是一贯之意,凡有益于民生社稷,为政者必须勇以行其志,勇以全其人,则智仁勇便是一件事一个字,若将智仁勇分而论之,那边会涉于,匹夫之勇、妇人之仁、奸徒之智。······”原文:“圣人统言智、仁、勇,乃一贯之义,如遇有益于民生行之善政,见得透彻,即毅然行之,则是勇以行其志,勇以全齐人,智仁勇未尝非一事,若将三字误会,恐涉于匹夫之勇,妇人之仁,奸徒之志,反将圣人之言误解矣。”引用自:《朱批谕旨》朱纲奏折,朱纲记录训旨一折 (12)剧中:“······富贵之人,当思保重身体,凡秽恶之处勿得身临,凡遇不详不洁之物即当遮掩以蔽之。········”原文:“汝等皆系皇子阿哥,富贵之人,当思各自保重身体,诸凡宜忌之处,比当忌之,凡秽恶之处,勿得身临,譬如出处,所经行之地,倘遇不详不洁之物,即当遮掩躲避。·······”引用自:《庭训格言》 (13)剧中:“可是大臣们都说愿皇上为尧舜,不愿皇上为释迦啊。”原文:“是以臣愿皇上为尧舜,不愿皇上为释迦。”引用自:沈曰富《沈端恪公年谱》卷下 (14)剧中:“······这些年阿其那包藏祸心扰乱国事,隆科多作威作福揽势招权,马齐勾结边寇贪赃枉法,实实在在只有兄弟你一个,挺然独立其中,逞方刚之气,镇静奸(上宀下九)。·······”原文:“辅政之初,阿其那包藏祸心,扰乱国事,隆科多作威作福,揽势招权,实赖王一人挺然独立于其中,镇静方刚之气,俾奸(上宀下九)不得肆其志。”引用自:《上谕内阁》八年五月初九 (15)剧中:“而且所用正黄旗,必照王(上毒下县)式样绣制,又给青海、新疆、蒙古一带的部落频频下令,说大将军王是我皇子,确系良将,带领大军,掌生杀重任,尔等巨细事项,均应瑾尊大将军王指示,盼能诚意奋勉,与我当面训示无异。”原文:“用正黄旗旗(上毒下县),必照王(上毒下县)式样”“大将军王是我皇子,确系良将,带领大军,深知有带兵才能,故命掌生杀重任,尔等或军务,或巨细事项,均应瑾尊大将军王指示,如能诚意奋勉,即与我当面训示无异”引用自:《抚远大将军奏议》 (16)剧中:“诸阿哥之中有一力钻研谋为太子着,即国之贼,法断不容。”原文:“诸阿哥中如有钻营为皇太子者,即国之贼,法断不容。”引用自:《清圣祖实录》四十七年九月壬寅条 (17)剧中:“在圣祖五十一年曾经在苏州织造李煦的折子上批着:南方庸医,每每滥用补剂,伤人者不计其数,需加小心,曹寅原肯吃人参,今得此病,也是由人参得之,又在五十七年,圣祖说过:南人最好补参,北人于参不合,朕不轻易用参,恐与病不投,无益有损。”原文:1>“南方庸医 ,每每用补剂,而伤人者不计其数,须要小心。曹寅原肯吃人参,今得此病,亦是人参中来的”。2>“南人最好服药服参,北人于参不合,朕从前不轻用药,恐与病不投,无益有损”。引用自:1>《关于江宁织造曹家档案史料》2>《康熙朝起居注》五十七年正月二十日条 (19)剧中;“······朕从小至今,杀虎一百三十五头,熊二十头,豹二十五头,狼九十六头,野猪一百三十二头。·······”原文:“自幼至今,用鸟枪弓矢,获虎一百三十五,熊二十,豹二十五,猞猁狲十,麋鹿十四,狼九十六,野猪一百三十二,哨获之鹿凡数百,其余围场内随便射获诸兽不胜记矣,朕曾于一日内丨射兔三百一十八,若庸常人,毕是亦不能及比一日之数也”。引用自:《清圣祖实录》五十八年八月乙未 (21)剧中:“········这就是要告诉老百姓,世上若无孔子之说,势必尊卑倒置,上下无等,干名犯分,越礼悖义,所谓君不君,臣不臣,父不父,子不子,其为世道人心之害,岂可胜言。”原文:“若无孔子之教,则人将忽于天秩天叙之经,昧与民彝物则之理,势必以小加大,以少凌长,以贱妨贵,尊卑倒置,上下无等,干名犯分,越礼悖义,所谓君不君,臣不臣,父不父,子不子,虽有粟,吾得而食诸?其为世道人心之害尚可胜言哉!·········”引用自:《清世宗圣训》卷4《圣学》 (20)剧中:“皇帝诏曰:祖之实,在柔远能而,修养苍生,共四海之利为利,一天下心为心,保邦于未危,致治于未乱,夙夜孜孜寤寐不遑,为久远之国计”“圣祖诏曰:皇四子胤禛,人品贵重,深肖朕躬,必能克承大统。着继朕即皇帝位”。原文:“从来帝王之治天下,未尝不以敬天法祖为首务。敬天法祖之实在柔远能迩、休养苍生,共四海之利为利、一天下之心为心,保邦于未危、致治于未乱,夙夜孜孜,寤寐不遑,为久远之国计,庶乎近之。”“雍亲王皇四子胤禛,人品贵重,深肖朕躬,必能克承大统。着继朕登基,即皇帝位,即遵舆制,持服二十七日,释服布告中外,咸使闻知。”引用自:《康熙皇帝遗诏》 (18)剧中:“但李才这两句词:语言感慨,词气不平,肆口妄谈,毫无忌惮。确实不争之实”。“我在刑部详文上批的是:托名斯文,散布流毒,宜严加审究,毋涉疏纵”。原文:“语言感慨,词气不平,肆口妄谈,毫无忌惮”。“严加审究,毋涉疏纵”引用自:《朱批谕旨》程元章奏折 (22)剧中:“四民之业,农为天下本物,工贾皆其末端。市肆之中多一人,田亩之中便少一人。”原文:“朕观四民之业,士之外,农为最贵,凡士、农、工、贾,皆赖食于农,以故农为天下之本物,而工贾皆其末也。”“市肆之中多一工作之人,则田亩之中少一耕稼之人”引用自:《雍正朝起居注》五年五月初四日条(23)剧中:“你们看江西、湖南、湖广、粤东这些地方,种稻下去,一年两熟收成极好,而其他各省仍有闹饥荒的,是他们没有做到一年两熟的结果,这就是土地之力有余,而播植之功不足哇。”原文:“朕闻江南、江西、湖广、粤东数省有一岁再熟之稻,风土如此,而仍至于乏食者,是土地之力有余,而播植之功不足。”引用自:《上谕内阁》二年二月初九日、二十日谕(24)剧中:“你说的这个话可别让皇上给听见了,皇上称咱们四哥是‘性量过人,深知大义’。甚至是‘居心行事,洵是伟人’那。·········”原文:“前拘禁胤礽时,并无一人为之陈奏,惟四阿哥性量过人,深知大义,屡在朕前为胤礽保奏,似此居心行事,洵是伟人。”引用自:《清圣祖实录》卷235,四十七年十一月 首先叶修的形象变化真得有点大,刚看完第一季再来看这个,感觉叶修直接换了张脸,有点不适应… 总体情节很棒,日漫常出现的1v1剧情,很带劲,果然1v1这种对决性质的剧情更容易点燃观众。带动了不少新角色和其他战队长老,并且推进了剧情的进程,短短三集信息量可不小。 今年剧场版和第二季都要出,期待一波老板娘的战队吧! 首先叶修的形象变化真得有点大,刚看完第一季再来看这个,感觉叶修直接换了张脸,有点不适应… 总体情节很棒,日漫常出现的1v1剧情,很带劲,果然1v1这种对决性质的剧情更容易点燃观众。带动了不少新角色和其他战队长老,并且推进了剧情的进程,短短三集信息量可不小。 今年剧场版和第二季都要出,期待一波老板娘的战队吧!8846
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安神补脑meng
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松敏
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天生杠精
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致太二
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朝暮雪
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电影大观察
说起来这还是第二次看丹尼·伯恩的电影,上次还是《私奔B计划》,看完之后觉得这两
说起来这还是第二次看丹尼·伯恩的电影,上次还是《私奔B计划》,看完之后觉得这两部片子套路其实都差不多,都没什么新意,都是法国喜剧公路片,我觉得法式喜剧多靠制造囧事笑料,都是欢喜冤家一路打打闹闹然后感情升温最后温馨收场。只不过本片更加神经病,更加疯狂!
这年头只要搭点边的都会被叫xx版《人在囧途》,其实也就开始飞机返航那段有点像。这个可比它猛多了!偷货车、偷警车都是小事,偷飞机才牛!更何况是在只有打游戏的经验的情况下,最搞笑的是为逞能连开数枪,意外打死了圣神的鹰,真是在用生命去参加婚礼啊!
这片名翻译的没错,男女主角就像火山一样一刻都不停的在喷发,从头吵到尾,即使刚说完“别闹了”下一秒就翻脸了。难怪深受其害的舅舅一开始就有先见之明的逃跑了!男女主角也和片名一样的幼稚!骗人得逞后了激动的小跑,得意的吹口哨,打赌要美女电话,还玩那种捏下巴逗笑对方的解决方式。遭遇疯狂球迷和虔诚教徒桥段就比较老了。
最后幸好以男女主角被逮捕戛然而止,没有表明是否破镜重圆。不然我会觉得那个后妈很可怜的,长得比女主漂亮,看起来也更适合男主,从对话判断应该也不是小三,就这么莫名其妙被抢走了老公,难怪郁闷的连灌几杯。
最后的彩蛋太三俗了!!6625
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sepdu
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琳??
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^_^
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小小苏
其次说下画面,我发现此剧画面构图以及光效十分讲究,所以整体画面精致大气,有质感,甩99%抗战剧十条大街。
看不惯成天跟导演编剧比智商的喷子,你这么能,别做键盘侠,用手机拍一段看看呀!
小人常戚戚
其次说下画面,我发现此剧画面构图以及光效十分讲究,所以整体画面精致大气,有质感,甩99%抗战剧十条大街。
看不惯成天跟导演编剧比智商的喷子,你这么能,别做键盘侠,用手机拍一段看看呀!
小人常戚戚,此话一点不假。
对于电视剧,有良心给颜,有良心把画面拍美,在目前大环境下,已属不易。8024
246
清水依依
8612
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玩嘉
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翟浩钧
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易龙君
看这部美剧前需要了解,中西文化中对于高贵人格的评价标准是不同的。如果说东方文化的标准是好人的话,西方文化的标准则是自由。在东方文化中,好人的标准无疑最接近儒家所讲的仁义礼智信,所有人的行为只要往里面套,至于后果是无所谓的,也就是大K绝对不能杀他的生父,因为
看这部美剧前需要了解,中西文化中对于高贵人格的评价标准是不同的。如果说东方文化的标准是好人的话,西方文化的标准则是自由。在东方文化中,好人的标准无疑最接近儒家所讲的仁义礼智信,所有人的行为只要往里面套,至于后果是无所谓的,也就是大K绝对不能杀他的生父,因为这样不符合一个好人的标准,哪怕自己的女儿会因此而死,自己对女儿的死不负良心上和道义上的责任。但是西方文化对此绝不表示赞成,生活是自己的,从没有道德标准可以凌驾于人的自由灵魂之上,相应的一个人也必须为自己的全部行为和行为后果负责,即使后果并不是自己愿意的(不像中国古代所经常提的:坚持本心——实际上是坚持一套社会早已经规定好的标准)即可,做事不必考虑后果,即使后果很糟也会轻推一句:这是命。)
所以我说大K杀父是很有悲剧色彩的。毫无疑问,大K爱自己的生父,也因此以叔苏醒后他才会那么痛苦。如果按东方文化的标准,大K无疑是个禽兽败类,但是在西方文化中,这样的人拥有着最高贵的人格----一个自由的,独立的,负担起自身全部责任的灵魂。反过来看一下全剧中每一个有故事的角色,每个人都不曾按照某一个别人设定好的位置生活,都有自己在每件事情中的选择,哪怕在别人眼中是邪恶的。罪恶是生命的一部分,这就是为什么说人是上帝抛到世间受苦的。在此世生活就必须承担此世的罪恶,万物和谐的天堂在最终审判之后而不是现在。以善的名义放弃承担罪恶和痛苦的责任不是真善,而是胆小懦弱和伪善。
当然也有从来都不曾做过背叛角色定位的人,大家看看每集都出场的吸血鬼、狼人小弟们就知道啦,从出场到死亡,没有台词,没有名字,不是因为力量太小,而是因为他们没有自我,一切选择都是别人做出的。这样的人无法成为西方文化中的主角。
这也是目前为止我认为始祖妈妈的选择为什么始祖们不接受的原因,除了因为持续一千年的仇恨惯性外,最根本的就是始祖妈妈希望安排始祖们命运,而这是一个自由高贵的灵魂所绝对无法接受的,一旦接受,这部剧的主角就换了,名字也可以改了,名字就叫做《伟大母爱拯救失足少年记》吧,哈哈哈
进一步解释一下,我对于有人认为应该接受大K缺点,进而拥护大K的理由也是不赞成的。
大K杀父出于对Hope的爱并不能使杀父这一行为得到更多的谅解,这一行为本身是十分罪恶的,这一看法应该是无可置疑的,因为这种判断是在将杀父这一行为代入我们自己的生活,并在价值观体系内部得到评判,就像我在上文中说,我们判断人格的标准是好人或坏人,大K毫无疑问应该归之于坏人之列,早在大K杀害生父之前,我们就应该得出这一认知。
但是如果以这种观点,这种评价标准来看美剧乃至西方的各种剧集的话,我认为这是在将它们当作国产剧看了,主角必须高大上完美无瑕,形象点说就是政委角色。我不否认绝大多数剧集中主角形象都是个人英雄,一个人拯救世界的,但这种剧实在是意思形态宣传的无脑作品,而大K这个角色是完全超越这种漫画形象的。
那么对于大K的杀父行为,乃至对于大K的全部行为,我们应该报以怎样的态度呢?我觉得用*同情‘更为恰当一些。大K的生活无疑是戏剧性挣扎十分激烈的一生,这样的命运和冲突在我们的生活中是绝对无法遇到的(由始祖生命所保证的超越时间性),可以说在 始祖漫长的生命中,道德准则变幻多端,甚至拥有控制人心的能力的始祖们自身就是类神的角色,是道德准则的来源之一,他们是无法将自己的自由意志交托给凡人所据以安身立命的道德评判的。但始祖们又不是天使它们的永生来自于魔鬼,这是一种原罪,所以无论是大K还是以叔都被这种嗜血的原罪所永远裹挟,不得脱离,因此这才是一部在人间的剧种,而不是宗教宣传片(当然如果对基督教有进一步了解的话,就会发现,这一宗教的根本就在于对人世罪恶的宽恕,因为所有人都是有罪的,所有人都当然是有罪的,所有的罪都来源于最初上帝的诅咒)。
大K拥护者习惯说“大K自己也不想啊,他是卑鄙无奈的!”我认为这样的说法恰恰磨灭了大K身上最为高贵的东西,他自身意志的自由。大K,始祖们做的每件事都目的感十足,即使受人利用也要完成自己的目的,甚至不惮于通过受人利用来达到自己的目的。拥有道德洁癖的人对此是十分难受的,总是希望始祖们摧枯拉朽,以无可匹敌的暴力征服一切,不客气的说这种想法真是一种幼稚的表现。始祖们之所以可以受人利用是因为利用他们的人都是有自己目的的人,换句话说是有自己人格意志的人,这样的人在质上与始祖是同等的,同时也唯有在质上与始祖平等,才能成为始祖交流的对象,也就是英雄(古希腊半神式的英雄,而非中国的道德英雄)的对手只能是英雄,凡人们只能也应该沉默观看英雄的演出,追随英雄的脚步,不可僭越自己的本分。
综上,对于大K的做法,我们是没有资格评价的,我们只需承认大K是高贵的半神,命运洪流中的英雄,观看他的演出,如此而已。
(顺便说一下对于Hope的看法:救赎永远存在于未来,就像拯救在最终审判之后,而审判在时间之后,所有,我认为,Hope可能在整个剧集里都是人如其名,而且止步于此,永远存在希望,但希望又始终在遥不可及的远方)7201
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CWT-大葱头子
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