一个人并不代表孤独，一个人更应该象征自由。

在时间的长河里，我们一路成长，一路走散。认识的人越来越多，经常见面的也越来越多，但见面的频率却并不高。这并非是坏事，能走到一起的，一定是臭味相投的。

那孤独呢？在我们毕业后的日子，我们都习惯了一个人，我们也习惯了独立，不想麻烦别人，只想给别人带来快乐，这是我们坚持的初心。这没什么不好，这不代表孤独。人类文明进化到现在，其实我们已经开始了独居生活。

把房间布置成自己喜欢的样子，开心了好好整理，不开心了爱怎么乱就怎么乱，这是自由，不用因此而不快乐！

剧里的女主害怕一个人吃火锅，害怕一个人过圣诞节，这在我们的生活中不都是常见的吗？不得不说，这一点我们亚洲人的思想还需要进步。

女主的人设是杂志编辑，应该有更懂生活的情怀，而不是一味的傻白。在前男友的好朋友送她礼物的时候，就应该察觉，懂文字的人应该是个细腻的人，而不是一直神经大条。

男主的恨来的突然，消失的也突然了，妈妈确实不容易，很辛苦，把他寄养在舅舅家里，舅舅对他也很好，跟舅舅的孩子相处的也不错，所以他不该是个冷冰冰的人。妈妈一个人养育他并不是一件容易的事，尤其是他妈妈精神状态很差，长大后他应该是可以慢慢自我治愈的。

尤其是他去了那么多地方，见过那么多的山水人情，对待生活，他应该是可以做到更加豁达的，而不是一个怨男，一个害怕人靠近的怨男。

把他的恨表现的那么突然，那么深刻，最后又那么容易化解，这种情绪是需要他自己去处理，而不是靠别人的推动进行。这是一个圣子的假面。所以说，男主的人设没有灵魂。

女主的心路历程更像是来凑数的。在面对问题时，她不想着好好解决，就想着逃避，说她孤独，一直都有人陪着，有那么铁的闺蜜，那么友好的同事，还有陌生人都对她充满善意。她的孤独在哪里呢？她所说的孤独更像是无病呻吟。

去个日本也有人尾随护送，这才是最神奇的。前男友的好朋友，已经三十岁了，男生在这个时候还不成熟吗？抛弃客户去见追不到的女朋友，这种男生谁见了都会害怕吧！轻重缓急，不会权衡吗？这不是浪漫，这是让人后怕的跟踪。尤其是打听到女主住哪里，这应该算是侵犯到隐私了吧！通常坏人就是这样接近受害者的，还有浪漫情怀的姑娘们一定要清醒哟，一个人在外不要给陌生人暴露你的行踪。

女主前任的爸妈，也是个神奇的存在，在儿子婚礼上说儿子的前任好，你们不用照顾儿媳的感受吗？吃着碗里的，想着锅里的。他的儿子养成逃避的习惯，与家庭有着必然的联系，感情出问题了，不应该是好好沟通吗？就想着逃避，在上一任解决不了的问题还是会延续到下一任的。最后的不欢而散，其实也就是渣男本渣的结局。都要结婚了，还跟前任藕断丝连，模糊不清，彼此伤害！

对于一个人的话题，日剧《独活女子》的内容更加深刻，而不只是浮于表面。

这部剧总的来说，跟一部良心好剧没什么关系！

世间，本没有辽东大侠胡一刀，金面佛苗人凤这样本事的人也难寻觅。太多人都像平四一样是小人物，他没有大的能力，但他懂得感恩，更有坚毅的性格，弱小的身体内有一个英雄的灵魂。现实的每个人其实其码可以成为一个平四。人生知己难得，更难的是你做好事，太多人却或习以为常，或不懂尽心回报。平四做的事，几乎所有人都有能力去做。所以在世间不能成为大侠不要紧，不能成为平四，就该返思自己了。

青春成长故事，很喜欢女主讲话，听得很舒服。虽然和sex education类型相似，但这部剧的情节更让我动容，就像女主和妈妈撒爸爸骨灰的时候，让我热泪盈眶。在描写Paxton和女主的时候，也让我感受到了悸动，他们两人之间的微妙。但是Ben和女主结尾的kiss让我有点惊讶，因为我暂时还是站Paxton和女主滴（可能因为还是有点颜控哈哈哈）

青年导演余庆的《特殊嫌疑犯》仍然是部罪案题材的电影。男老师林文开车偶遇几个女学生，就顺路送她们回家，谁知其中一个女生下车后竟被人残忍杀害。于是，离异的林老师理所当然地成了头号嫌疑犯，有口难辩。虽然后来他通过个人努力找到了真凶，但他的生活却已无法回到最初的模样。显然，这个故事很像丹麦的经典获奖影片《狩猎》。不过，即使是有所借鉴，电影《特殊嫌疑犯》也讲出了一个足够“中国化”的故事，并且在叙事的凝炼和主题的挖掘方面，自有其长处。全片时长71分钟，比之前的《监禁风暴》更短，故事也更纯粹，更凝炼。此外，电影还借老师和疑犯之口，质问其他人：我长的像罪犯吗？的确，生活中的我们，难道多数时候不就是这样依靠固有的“成见”来判断和处理事情的吗？因为“成见”和“偏见”被遮蔽的事实真相到底有多少呢？电影的叙事视角也很值得称道，它是按照生活本身的逻辑，而不是以讨好观众的逻辑，来讲述故事的。有个印象深刻的小细节：出事后，老师向同行的其他女生了解情况，第一个女生说那天她们共同凑钱给出事的女生买了条红裙子穿上了。正当我对为什么偏偏在那天凑钱给出事女生买红裙子这点心生疑惑时，老师询问第二个女生的场景出现，并由这个女生说出，那天恰好是出事女生的生日。于是，前面的疑惑迎刃而解。但是导演为什么不在第一个女生那里就和盘托出生日这个细节呢？这显然是一种遵循生活的逻辑，不刻意迎合和讨好观众观赏口味的，值得尊重的处理方式。电影中这样语焉不详的处理还有很多，比如那个眼神凝重，出镜率颇多，但却在破案方面毫无建树的中年警官等等，这些虽然给理解剧情制造了点小小的困扰，但仔细一想，我们的现实生活，很多时候不就是这样模棱两可，语焉不详的吗？那种全知全能，一览无余的透明生活可能存在吗？《特殊嫌疑犯》（2016.中国大陆）8分

生活很无聊吧，我也是一样，我也是一个很无聊的人。很多年后，究竟会变成怎样的大人呢。会变成自己不喜欢的样子吗。到最后大家的生活都会过的一样吗，变成日复一日的无聊吗，每天都重复着昨天。变得普通、变得无趣...会变成这样吗，很难不变成这样吗。

我感觉我好像到了人生的分岔路口，脚下的路该往哪里走呢，哪里才是更好的路呢，走哪里才不会出错呢。

没写完 明天继续...

恶霸女被强奸后，剧情说她有悔过想改正，但是一直看不出来。她和她那个一直不悔改的狗腿在一起，丝毫看不出什什么悔过自新。找一号女主的合作，也是作死的做法，对待二号女主，更是没有丝毫悔意。剧情很多处有bug。如，多处该报警的没有报，女一他爹接到女二电话说他女儿危险，明明距离很远，却不报警自个去救；最后一集，俩警察放任肖骁和女二自个定位去追踪恶霸女，自己一边去吃早餐。俩警明知犯罪地点，搬救兵时舍近求远不找临近派出所而是找远处刑警队。

《阿尔法：狼伴归途》国家地理专题纪录片！这可能是世界上第一条狗的由来，讲述人与自然的交汇与融合。故事特别特别的简单，甚至可以说没什么剧情，全片所有的亮点都在导演对自然景观的呈现上。整部电影大量使用中、远景广角镜头，最大角度呈现自然风貌，配合特效，展现出一幅幅美轮美奂的自然风光。同时也表达出人在大自然中的渺小，要想继续生存只能更深层次的融入自然之中。缺点在故事个别细节上略显生硬，例如父亲放弃孩子的桥段，太过草率，应该可以想出更多的办法，比如用绳子或者用石头扔。再有应该是由于制作成本的限制，特效上还是有些粗糙，星空的制作能看出明显的CG感。7分！ps：其实剧本不一定要多复杂，简单的故事也可以拍的很好看！

谈剧之前，我且学下琼瑶奶奶来掉一掉书袋。琼瑶新剧之名《花非花雾非雾》化自唐代诗人白居易的同名诗作。白老头这个人写诗，讲究的就是通俗易懂、老妪能解，独独《花非花》一诗用句“来如春梦几多时？去似朝云无觅处”，又暧昧又绮丽，却让人挠破了头皮也看不懂老头说的是神马锤子。直到后世有学者附会唐宋招妓的惯例皆是夜半陪宿、黎明而去，诗中又有“夜半来，天明去”之句，分析个半天，顿悟原来《花非花》全诗要说的不过就是白老头情动之下一场酣畅的性高潮。用此结论对照琼瑶新剧来看，倒是有意料之外的契合之处。《花非花雾非雾》讲的是华心孤儿院有四个小孤女义结金兰，自命“华心四朵花”，这组苦情版女F4长大后各散东西，引发出两条不同故事线来。F1林心如饰演的雪花远赴法国，成长为德艺双馨的著名歌唱家后却神秘身亡，F2李晟饰演的火花为追查真相，不惜勾搭色诱雪花前男友的弟弟齐飞（张睿饰）——有木有很眼熟？是的，本故事翻版自琼瑶1976年创作的小说《雁儿在林梢》。另一边，F3万茜饰演的浪花与F4杨紫饰演的烟花留在上海相依为命，身为护士的浪花奉命照顾坏脾气的富翁耿克毅（刘德凯饰），却不慎与马景涛附体的耿若尘（姚元浩饰）看对了眼。——是不是更眼熟了？请翻开琼瑶1972年小说《心有千千结》，连男性角色的姓名都没有更改半个字。原本将30年前旧作翻出来冠上“《还珠》后15年来首部琼瑶原创作品”的头衔四处贩卖并不算丢脸的事，影视圈嘛，节操从来是路人；但连人物设定、煽情手法、台词铺陈都还是30年前老一套，就怨不得观剧之后只能轻轻说一声“花非花，是奇葩”。按说我泱泱中华，6亿怨妇里至少有4亿是被琼瑶泪水浸泡着长大的，谁不曾幻想着自己那琼瑶笔下的凄美之花，吟两句诗，流一点泪，楚楚道一句“请君怜惜”，就能哄下多金体贴的如意郎君。及至这些姑娘们长大了，才发现骑白马的不一定是王子，装琼瑶的大多是绿茶婊。妾早已不能当蒲纬，要生存只能逼着自己长成磐石，披荆斩棘快意恩仇，变身为狂野粗豪的抠脚女汉子。在如此的时代背景下，《花非花》中的屌丝女李晟泡高富帅张睿的办法居然还是靠背诵历代音乐家生平掉书袋；万茜被强掳到姚元浩的摩托车后座居然会被吓得一路尖叫；朱镇模林心如居然还拍出了在草地上追逐这种上世纪的调情镜头。每个有故事的女同学内心的草原上，只能任由一千万只草泥马在奔跑。琼瑶的落伍，早在2003年《还珠3》遭遇收视口碑双失利时就已初见端倪，她一面对台湾媒体赌气说：“观众不需要我了”，一面频频重新包装旧作力争自己仍引领潮流，却又因《又见一帘幽梦》的13个“我晕”、《新还珠》中“你满了，我就漫出来了”等台词再次成为网民笑柄。

在成龙壮观浩繁的电影作品中，《醉拳》和《醉拳2》两部影片无疑占有非常重要的位置。1978年，《醉拳》和《蛇形刁手》这两部同由袁和平导演、成龙主演的电影作为香港功夫喜剧片的经典之作，不但确立了这一电影类型的基本模式，而且也奠定了成龙在香港影坛作为武打喜剧明星的地位。从《醉拳》开始，成龙在银幕上形成了自己独特的形象，并由此正式走上他的成功之路。此后的成龙，无论是作为演员还是兼任导演、编剧，都获得了对影片的署名权 ―― “成龙作品”。1994年出品的《醉拳2》，不但上映时好评如潮，而且被美国《时代周刊》评为当年世界十大佳片之一，加上随后上映的《红番区》也在美国创下不俗的票房成绩，标志着“成龙电影”开始真正地走向世界。同时，《醉拳2》和《红番区》作为第一批在中国大陆获准以胶片形式上映的“成龙电影”，也标志着其对内地市场的成功开拓。

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我就想知道第一集为啥与我和僵尸有个约会一个流程框架内容，您搬过来是因为才看过吗？这剧的编剧是闹着玩的吗？另外，主题搬黑衣人，人物设定搬我和僵尸有个约会，你很厉害??。不敢说这部剧能获得积分，因为我已经要弃剧了，我真的以为这是部好剧，万万没想到，不伦不类！我和僵尸有个约会更经典，更漂亮，更让人印象深刻

说实话最后一集意思是犯罪凶手是詹国祥双胞胎哥哥或弟弟吧？ 但是加了疤痕消除剂是啥意思呢我感觉那个支线可有可无啊？还是没拍完呢？总觉得他俩之间应该在后面矛盾爆炸然后这个女的黑化 怎么突然就没了 第一个单元故事设置的很饱满 后面完全不懂在干嘛 主线支线交错不清 让人一下子觉得有点烂 单看第一单元是值得给8分的我个人认为

如题，这部应该是这个系列里最牵强的一部了

虽然反转依旧，但是却很牵强

这个系列电影有一个前提就是观众知道最终一定是主角团获胜，而且一定会在结尾神反转

但是依然能拍下去，主要是因为前面几部结尾反转的比较合理，即使观众知道会反转，但依然猜不到

这部的反转有点太牵强了，从头到尾就是在演戏，所有人都是骗子，甚至前几部的受害者都来帮他们骗，太不合理了

再有就是搞笑部分，这部也不像前几部那么好笑，可能是主角团年龄大了的缘故吧，特别是长泽雅美，越来越大妈了，不但不可爱了，甚至有点尬

当然，总体还是比大部分同题材电影强的，只是没有原来那么惊艳了。