把这两个男人放在一起说，有点怪啊！呵呵，也不怪，他们至少有一个共同点，都被女人们众星捧月似地宠着，出入于一幕幕的悲喜剧，我想说的，就是这个。

除了秋英、林晚，其实还有一个女人喜欢高大山，高敏。她很郑重对她的父亲高大山说：你知道吗，我一直想找一个像你一样的男人！（试想他们如果不是父女，高敏肯定是高大山的另一个追求者，嘻嘻。）她们喜欢他什么呢？恐怕三人的喜好各有不同。秋英的喜欢既原始又功利，水深火热里忽然救星降临，便如同溺水的人死死抱住一根木头似的，铆定了高大山。林晚先是被高的英雄气概震撼了，又被他的坦荡胸怀感动了，但她骨子里的那点小资气成了和高进入状态的阻碍。高敏心目中的高大山可能是最本质的：好军人、好男人，挺拔如山，澄净似水。

高大山强压下心中的悖逆，选择了秋英。高敏说：你和我妈之间那不叫爱情，叫同情。我觉得，说同情还不够，应该叫牺牲，为了拯救一个弱势女人，决意牺牲自己的爱情。他们之间几乎没有什么柔情蜜意，只有一诺千金。我承诺娶你为妻，我承诺把我的一切交付于你，永不反悔。这样的男人，真不知该说他点什么才好。

还好发生了朝鲜战争，还好他跨过了鸭绿江，还好他和林晚相逢在战场。一条闪亮的银质长命锁链几经辗转，见证了他们之间比爱情更美好的爱情。否则，高大山这辈子的感情生活真就暗无天日了。

此后的漫长岁月里，他基本上是为了一个军人的荣耀而活着，其他的大抵可以忽略不计。

小三子才是真正的艳福不浅！念人、念春、玲子哪一个不是乱世佳人？可他呢，为了老爷的面子，放弃了念人；为了和日本人周旋，伤害了念春（客观上伤害了，而且害惨了）；最后平反出狱面对念人和玲子的笑靥，也淡然一笑，可惜日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼，念春的死是他心中永远的痛。

那么彩三和念人、玲子后面还有可能吗？（如果拍续集的话。）估计可能性不大。

彩三其实是一个心气儿很高的人，仅仅在范府老爷、夫人和小姐面前当自己是下人，在别的上人或者下人面前，他的底气是很足的。在下人面前有底气，自不必说；在上人面前也有底气，源于他的天赋异禀和良好教养。他对范府、范爷的恭谨，除了感恩，更包含了一种文化崇拜的况味在里面，范爷的家学渊源、气度仪态、道德文章，在他眼中都是神圣的东西；况且经过范爷的悉心教导，他自己也是一个古玩行家，所以就算玲子再精明强干，跟小三子也是没戏的，——他精神上的审美需求太高了。

和念春相比，念人的思想镣铐太多，她试图挣脱所谓封建家庭的镣铐，但其实又戴上了另一副镣铐，——从片中看起来，她对革命的理解显得极其生硬和肤浅，行为于是极其愚蠢和乖张，成为了范家大院中最不可爱的人物之一。（板子或许应该打在编剧身上？）彩三最初喜欢她出于什么片中没有交代，但从后来他们的关系发展来看，念人其实根本不了解彩三，极其简单地把他想成一个受封建思想毒害的人。（真想打编剧的板子！）随着时过境迁，念人对彩三的看法有了根本转变，二人关系缓和，但按照她前面的性格逻辑，这两个人若捏合在一起的话，前途实在难卜。

高大山、郭彩三，两个看起来截然不同的男人，都将自己的爱情做了殉葬品，为责任，为道义，为他人，为民族，为各种莫名其妙的东西。这对难兄难弟应该坐到一起，怀念各人生命中的昙花一现：小资的林晚和娇憨的念春。

评分这么低?我觉得很有意思啊，逻辑很简单，但是情节很复杂啊。燕子第一次穿越到白岭开车杀了孩子的那个空间时，我瞬间以为讲的是精神分裂的故事，类似于致命ID那种。后边那么多时空交错，我猜燕子可能有一点点爱上了博士白岭，后来燕子累了“若无其事”的回到家里，还是本科白岭，我以为结局会以燕子做了场梦一样结尾，但是没有，这个空间她有孩子，白岭说“我是本科毕业但是看起来像博士”，是不是之前那个博士白岭也不是真的博士，人性的恶，他选择了一个他觉得好的空间留下了，那他也可以随口说出自己是博士的话来骗燕子吧。结尾燕子炸掉入口，阴险的笑，她为了孩子选择留在这个空间，但是如果真如博士白岭所说，每个空间都有一点点不一样，那么，燕子留下的这个空间，她又失去了什么宝贵的东西呢?她留下的这个空间，会不会是她打晕的那个燕子的空间?她炸掉的入口，是不是只是这个空间的入口?在这片森林里，是不是困住了成千上万个穿越的燕子，白岭，哥哥?这个燕子怎么证明是开始的那个燕子?

这个故事，应该还是讲的自私的人性吧，选择空间，为了选择杀人，为了留下炸入口，自私，人不为己……。

另:电影共开了三枪，第一枪着实吓得我一哆嗦，我正在吃饭，浑身一战。

最后在沙发上睡着确实很像彗星来的那一夜。

作为期待了《破局1950》很久的人，它能够在2020年元旦顺利播出，实在是一个极大的惊喜。一是剧荒终于结束了，二是另一方面，我是冲着我的男神何明翰来追剧的，老大在我心中是帅气而富有魅力的美男子，他独特的气质早在出道作《十八岁的天空》就已展现得淋漓尽致，出众的容颜与逼真的人物都让我对他产生了不一样的好感。他也是一个灵魂有趣而诚挚的人，他在抖音喜马拉雅这些平台与粉丝交流是那么的亲切随和，总是乐观地分享他生活中的美好片段，我可以感受到他对世界满怀初心与热爱。他陪伴着粉丝一齐成长，岁月从未在他身上留下痕迹，他依然还是《十八岁的天空》中的那个积极阳光的大男孩。自入坑以来，我一直持续关注老大的作品，《橙红年代》、《一场遇见爱情的旅行》、《双枪》、《铁血荣耀》等等我都一一追过，包括这次的《破局1950》也毫不例外。

剧中，老大饰演侦查员韩立冬，尤为擅长推理学、心理学，掌握多项侦查技能，他有勇有谋，搭档昔日抗联女战士刘玉娥一同侦查案情，两人联手智斗特务，共同守护了沈安铁路。老大很好地诠释出韩立冬“皮”的个性与他作为共产党人的信仰，整个人物在他的演绎下变得鲜明生动起来，特别立体，特别真实。我特别喜欢他在剧里面，与周春山的对手戏，两个人的节奏把握得非常好，张弛有度，非常能够带动观众的情绪，吸引人不停地观看，想知道下一集的剧情。总而言之，老大在这部剧的表现可圈可点，他的演绎表达方式更加精湛，更上一层楼了。

同时作为观众而言，我觉得好演员应该抱着谦逊的心去不断学习，愿你走出半生，归来仍是少年！

先道个歉，这个曹同学的名字我不记得了。

趁着周末最后一个下午的劲，我暗暗发誓一定要在众多的烂片中看一个。今年的电影在我看来越来越烂了，导致我一个每周都要去电影院看三部电影以上的人已经好久没去过电影院了。在抱着去电影院感受空调的心情中我意外的看到cgv提前点映了这部好早就开始营销的电影。毕竟一开始我就是抱着看烂片的心理，所以下单的时候并没有犹豫。整个电影院加我有五个人，后面一对情侣一直在全程开心聊天，而我坐在他们前面座位上哭的像只狗。

虽然我哭的这般惨烈，但这部片子我最多给三星。一星给反派曹同学，一星给殷桃和倪虹洁马苏，最后一星给所有的女性们。

片中的反派是整部电影的演技天花板，曹同学每次的出场，都让我真真的相信有这么个人的存在：被父母遗弃、缺少爱和钱、开始偷窃、被全世界另眼相看、装作不在乎的背叛全世界、歇斯底、崩溃。她需要靠偷窃满足自己的基本需求，需要靠欺负同学来满足自己的自卑感，需要过激的竖起尖刺来保护自己，被迫和“主动”的成为了被唾弃的人，对于整部电影而言，她也只是个拿来即用用完就扔的不起眼的负罪羊。（首先声明：所以违法犯罪的事我都反对）她的一切轨迹符合事实，不脱离实际，演员也很好的诠释了出来。

乌托邦的是，主角们也可以欺负别人，因为她们是主角，所以她们的一句为了义气就可以给他人一巴掌。但事实却是，谁没有理由呢。

我才疏学浅，对于影视剧等生活艺术的审美，我经常会关注它的真实性，因为我相信这个世界是存在逻辑的。反面例如玛丽苏：一个被爸妈抛弃的、从小连吃饭的基本需求都无法满足的人居然单纯善良的没有见过世界的恶面。玛丽苏可以善良，这可能来自于她个人成长中自己的选择。但是他不能一无所知傻的善良，这是白富美才有的特质，跟她们拥有爱马仕一样。

首先我想说模型的程度还算精致吧，比起动作渲染灯光来说还算过得去。内容我真的不想吐槽了，动画片强加说教让我看的很不舒服，而且没有剪辑啊，好多镜头拖沓的要命，始终没办法让我入戏，莫名的让我觉得别扭，你可以像最终幻想那样没剧情，但是请让人看的爽行么。。。要说内容，如果不用动画的形式表现单纯用真人演的话真的觉得很幼稚啊，哪一样都没占到

大银幕上，精彩优质的惊悚、悬疑故事总能让人心神向往，甚至深陷其中也不一定。这一部久盼的《童童的风铃密室》终于在历经长达三年的精心制作下，与观众们见面。

相对封闭的环境下，身世成谜的主人公，出其不意的骇人场景，引人入胜的情感纠葛，还有午夜密室里传来的哭喊声和笑声，当然最让观众们难以释怀又不得不随情节深入探究的还有小主人公童童与单亲妈妈远赴热带密林深处的一座老宅院与孤僻的姑妈共处背后的原委……所有这一切，便构成了《童童的风铃密室》这一个短小精悍的惊悚传奇故事。

在片长不足90分钟的跨度里，导演包括编剧等创作者也表现得很直接，在简短的一段不堪回首的可怕记忆之后，陈法蓉饰演的单亲妈妈苏芸带着可爱的女儿童童便被送到了姑妈的偏远老宅子里生活。多年未变的老宅子的陈设，伴随着儿时的记忆碎片，时刻侵扰着苏芸大脑，这也更加剧了她对眼前爱女童童的呵护和保护。有点像妮可·基德曼主演的那版《小岛惊魂》，除了自己和天真女儿之外，举止神秘而古怪的姑妈（郑佩佩饰演），时而窜出小男孩儿的身影，小楼顶顶铁笼子里红布包裹的诡异童像，几乎每个房间里正对床塌的落地大镜子，特别是连苏芸的儿时记忆里都略显灰色甚至有些忌惮的串串风铃，都让这个神经愈发紧张的单亲妈妈备感焦虑和恐惧。

几处细节的处理，足以让观众看到创作者们的诚意。事实也证明了国产惊悚片作为蓬勃大市场里不可或缺却又始终难以做大做强的类型，多数成功者都带有足够的诚意，这份诚意最显著的体现就是电影本身在故事和呈现细节上的高水准。从影片伊始，多年前的遇难小男孩儿几番“重现”老宅院，以及苏芸几番镜子前遭遇的灵异事件，还有女儿童童被小男孩儿附体画面处理等等，电脑特效以及氛围的营造，都堪称是近年来同类型片中的优质水准。

而最抓人眼球和心绪的，更是以苏芸视角所引领的“拯救女儿童童”以及其自我救赎的从内心极度恐惧到彻底释怀的深层次刻画。在一旁神秘又奇怪姑妈的行踪和情绪表现也时刻加速着苏芸这一款“尖叫女王”的最终爆发。“风铃密室”背后隐藏的经年秘密，竟然如此深深地伤害了两代、甚至三代人的情感和生命……

母爱、父爱、孽缘，还有童年真挚的手足情，经过导演精心到顺理成章的设置之后，在一番痛彻心扉且惊骇彻骨的事件还原和回溯过后，终于真相大白。或许，离开人世是最美好的归宿？！

令观者叫绝的是，全片一共“三个半”的主要角色，一处简单又封闭的老宅院场景，一个跨越两代的情仇恩怨，一份浓浓的母爱亲情，还有家族背后的可怕孽缘，加上机场短暂的闪回蒙太奇，便勾画出一个鲜活又刺骨的惊悚悬疑故事。不得不佩服创作者的水准，也让这部《童童的风铃密室》堪称是这个暑热的八月最可能让人激爽的大银幕作品了。

赌神第三部，只是偶然看见所以就看了，说的是高进成名以前的故事，阵容不错啊，黎明，吴镇宇，陈小春，梁咏琪，袁咏仪。彼时都还年少，一众的靓男美女今人歆羡。然而和颜值有落差的是剧情还有演技，虽然前两部的赌神剧情在我看来也就那样，甚至我还吐槽过，叫啥赌神啊，干脆叫《别做高进的女人》或者是《克妻狂魔高进传》，《我的老婆叫龙五——因为就他克不死》好了。但是万万没想到，第三部的剧情还不如之前的。要说记忆点，讲真，我还真想不太起来什么，脑子里只有高进和龙五在地铁上的一段打戏，以及龙五边打架边脱了对方的衣服来穿的一场，还有最后高进把小七氧气瓶阀门关掉的同时响起了一首黎明唱的《杂念》。记忆点太少了，少的我都不知道该怎么说，真是忧桑。

同时，演技也略令人失望，虽然我的确喜欢黎明年轻时候颇具贵公子气质的脸，然而这部片子完全不如他在半生缘里面的表演，作为戏中的情侣，靓靓比他好太多了。小七作为从小就喜欢着高进的女孩，性格大大咧咧但是真的用情至深。在高进被他师父和未婚妻背叛时，她一直都陪在高进身边。可以说，小七可能不算高进的初恋，初恋大概应该可能是靳轻？但是小七应该是对高进影响最深的一个女人，他接下来的人生多多少少都带着很多跟小七有关的习惯。这部电影的西皮跟一带一似的，袁咏仪带着黎明，吴镇宇带着梁咏琪。吴镇宇演的高傲也的确像他的名字，顶着一头飘逸的长发傲了一部戏，然而仍旧是别人手中的一颗棋子。梁咏琪演的靳轻的话，这个角色真是可怜之人必有可恨之处，只能说这姑娘自找的，同情不来。另外的张达明徐锦江一直都是丑角，搞笑是第一要务。陈小春的龙五，作为高进的好基友，沉默寡言的龙五让陈小春来演，虽然身份好像和前面第一部里面介绍的龙五不太一样，而且总有种下一秒成韦小宝的担忧感，但是意外的是反而是这个角色最令我满意。难道是因为龙五话少，情绪也少，只要打的好看就行的缘故么？

不过这部片子还是介绍了很多前面赌神里面的细节问题，巧克力啦，玉戒指啦，失忆啦，还有那个光可鉴人也算是赌神高进标志的油头。然而，却依旧无法比上前两部。

一代贤后卫子夫，出身贫寒卑微，从小小歌姬到大汉皇后，不显不争不露，落落大方进退有度，一个卫子夫书写了古时女人的巅峰传奇史。正因该剧将全剧重点放在卫子夫的成长历程上，摒弃后宫女子狗血宫斗戏份，张扬一代贤后昂扬向上不屈不挠的人生观，传递“富亦乐、贫亦乐、甜亦乐、苦亦乐”的正能量，这对于今天在职场拼搏奋斗的现代人来说，亦是一部积极向上的经验参考书。历史大剧《卫子夫》以汉武帝和卫子夫的历史传奇为主线，目前正在热播。该剧制作精良，由著名演员王珞丹、林峯、周丽淇和徐正曦领衔的明星阵容超级强大，加上史实详尽，饱含人文深度，又极具历史韵味，有如一曲悲壮的古风悠悠吹过，将波谲云诡的历史画卷徐徐展开，悲壮古风恢宏再现。同时，又诠释了历史人物对待人生的不同态度，汉武帝心系民间欲重振朝纲，卫子夫乐观对待苦难的心路历程，段宏拼命护主又经历爱情的折磨，三人之间有友情，有爱情，又有纠葛不清的关系，既尊重历史又有戏剧再创作，正说不歪说，戏说不瞎说，让观众看到当时的汉文化也忍不住叹为观止。历史永远是英雄与佳人的舞台，在那个猎猎风起的年代，无数史册中的人物鲜活再现。大剧在人物刻画上非常传神，嬉笑怒骂独有风采。历史上的汉武帝文攻武略，一代明君创造繁华富强盛世，该剧伊始，祖母对朝纲的独断让汉武帝心生不满，自己的两位恩师被中伤杀头，无助的他隐忍痛苦，辗转听到卫子夫的一句“苦饥寒逐金丸”让他醍醐灌顶，更因此赏识卫子夫的不凡。卫子夫得势不骄妄，慈善为怀微笑示人，面对皇后的种种伪善面孔下的谋害，她一直以真诚与宽容待之处之，进而携手与汉武帝共同谱就一段历史佳话。心高气傲的平阳公主谋略不凡，从多年培养歌姬等待时机，到一手将卫子夫送入后宫，一鞶一笑尽显小小心机，可得知丈夫出轨并生下私生子，平阳公主痛哭之后委屈收养。段宏明知卫子夫已贵为汉武帝红人，时时持剑守护二人，默默将泪水与委屈吞下，深沉隐忍更是无比传神，英雄果然常伴孤独方显气长。剧中众多人物命运的错综复杂，让剧情变得非常紧凑，整部剧的叙事方式平和却又紧张，从第一集看下来，就深深被吸引，更被卫子夫为人处世的乐观与真诚所折服。特别是全剧传达出来的中国传统美德，深深征服了无数观众之心。幼年卫子夫因父亲听信算命先生之言竟认为她是灾星，欲赶她出门，卫夫没有愤怒也没有抱怨，她选择了隐忍和理解；看到逃难路上陌生男人生命垂危，她拿出自己最后一点粮食相助于他，显示出卫夫的善良本性；为了弟弟卫青，子夫不惜去平阳侯府做下等婢女，说明了她的友爱本分；看到段宏幼年被小伙伴嫌弃，子夫伸出援手做他新娘，成年子夫隐忍思念不逾越规距，这展示了子夫对爱情与友情的坚守与分寸……从这些点点滴滴传递出的信息而言，电视剧《卫子夫》通过卫子夫的精彩传奇，展示的是一个民族骨子里深藏的人本善与与人和谐相处的本质，以卫子夫一个人的千般命运变化，叙说了一个小人物不断奋斗拼搏的热血史，因为热血，而显得可看可敬，因为传奇，而显得十分抢眼。同时，电视剧《卫子夫》在一代贤后卫子夫的主线中融入了更多历史史实，人物的情感脉络与风云变幻的历史交相融合，将亲情、爱情、恩情放在历史的大背景中，使剧情更具备了强烈的冲突性，因而也变得更为跌宕起伏、动人悲壮，汉朝古风恢宏再现，这正是作品的成功之处。当然，该剧在处理史实的过程中也融入了艺术虚实结合的特色，在细节处理上也非常到位，让整部剧的画面感和剧情的紧凑感都犹为出色，对人物角色的刻画和矛盾的处理上也独具一格，既让我们观众领略了大汉王朝风云的恢宏悲壮，又被人物正经受重重磨难的命运悬念所吸引，更被全剧传递的正能量在潜移默化中受到教育和洗礼，因而，历史正剧《卫子夫》不靠狗血宫斗也精彩无比，继续追看……

第一，如果没有好好整理，就是囤积垃圾，如果好好整理，就是宝贵的素材。自创的材料不需要多么昂贵高级，只需要我们善于发现身边的小物件，好好整理，那就是最好的素材 。第二，在自己家里默默做工的人称为孤独工匠，随着时代的发展，越来越多的人在做的同时和社群交流即社群工匠。这也告诉我们：作为一名自创者，也需要加强和他人的沟通互动，精神灵感的碰撞对自身和时代都有积极的作用 。第三，工艺课消失的原因之一，是安全法律问题 ，怕孩子使用机器会受伤，另一个原因是人们不重视实作的价值，如果去除风险、也去除了创造力。我们总是瞻前顾后，想象很多后果，但却忘记了世界上没有什么事是没有风险的，因此失去了主观能动性。其次，随着虚拟商品的发展，工业化技术的进步，人们往往忽略了动手实践的能力，不再重视创造力，想象力和实践能力。自创时代或许不是最好的时代，但却是我们尽情绽放自我的时代！

First, if not organized well, it is hoarding garbage, if organized well, it is precious material. Self-created materials do not need to be expensive and advanced, we only need to be good at finding small objects around us, good sorting, that is the best material.

Secondly, those who work silently in their own homes are called lonely craftsmen. With the development of The Times, more and more people are communicating with the community while doing their work, namely community craftsmen. This also tells us that as a self-creator, we also need to strengthen communication and interaction with others. The collision of spiritual inspiration has a positive effect on ourselves and the era.

Third, one of the reasons for the disappearance of craft classes is safety laws, fear that children will get hurt using machines, and another reason is that people don't value the value of doing things, if you take away the risk, you take away the creativity. We are always looking ahead and imagining many consequences, but we forget that nothing in the world is risk-free, so we lose initiative. Secondly, with the development of virtual goods and the progress of industrial technology, people tend to ignore the ability of hands-on practice, and no longer pay attention to creativity, imagination and practical ability.

The creative age may not be the best age, but it is the time for us to fully blossom ourselves!

也许豆瓣电影简介已经将本剧翻拍自天地无限的《第四名被害者》删除了。所以本文会从原著角度切入，分析原著和本剧的异同，但无论从原著方面来看，还是单看剧集的质量来看，本剧的完成度较为一般。前面吊足口胃的悬疑谜案、重口猎奇的尸体装置、克制写实的科学鉴识画面呈现（至少比隔壁家法证先锋4高科技鉴证，来的有意思吧）以及耐人寻味的角色关系，后半部分我已经觉察到苗头不对劲，基本就是很拖沓的节奏，到大结局时，质量却更是一落千丈，笔者可能还没到三十而立的时候，但是这种所谓的大条道理说教，我在十年前就觉得颇为反感。正所谓“ 听过很多道理，依然过不好这一生”，但是看到本剧结局生硬说教式的台词灌输，犹如潲水味的鸡汤，我这几天肯定是过不好了。

【详细】

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这是一部几乎完美的匠人电影，导演清清楚楚，明明白白地把自己想讲的故事，要表达的主题都呈现了出来。从电影整体效果来看，感叹日本人安静，不焦躁，不妄求的匠人气质，而主题表达上，导演让我们思考着在医学，法律，人性等不同视角下，何为死亡？真正意义上的人应该具备怎样的特征？

当瑞穗托梦给妈妈时，我真的绷不住了，太喜欢这样的情节设定，超越理性之外的爱与和解，生命，死亡，信仰等这样的主题，唯有这样的呈现方式才能让人感到慰藉！

本片中人物所面对生活意外的不幸事件，所表现出来的是悲伤却乐观与缅怀的状态，对比中国电影《地久天长》，几乎同样的不幸事件和言说主题，而选取的视角和呈现的人物心态却完全不同，那就不得不感叹了，生活和生命本就会赐予每个人不幸，有的体验的可能只是不幸；有的反而看见了生命的盎然；有的却失去了一辈子，想再捡回来时，已经老了！