我比较偏爱陆安然与穆川的感情线，所以接下来主要围绕他俩展开。在宣传的时候就已经被一身红衣的邢菲吸引，尤其是在火光里挥动衣袖，翩翩起舞，疯批美人莫不是此？本来以为这个镜头已经是巅峰，但是当我看剧时，穆川和陆安然一同赴死的画面更为震撼。一杯毒酒，毫不犹豫，痛饮而下，眼含泪水，心灰意冷，于是转身离去；一壶浊酒，红衣赤足，泪流满面，火光挥衣，惊心动魄，于是安然离去。两种场景交替出现，一步一步走向死亡。怪我才疏学浅，那样美的画面实在描述不好。上一世，穆川默默守护，把明目张胆又小心翼翼的喜欢藏进了镯子里，“今夕何夕，得见良人，亲卿爱卿，永不负卿”是一个少年最真挚，最清澈的表白。看着心爱之人与他人推杯换盏，共枕合欢，穆川心里何尝不痛，但他还是祝福安然。九年来，穆川从未僭越，也未娶妻，他永远都喜欢那个明艳动人，在田间地头与他嬉笑打骂的陆安然。这一世，穆川的暗恋变成了两人的双向奔赴，“玲珑镯子深藏意，入骨相思竟才知”烛火下的影子告诉了陆安然答案。就连当初的最爱的葡萄架也是穆川精心搭建，回望种种，这个少年竟守护了她这么多年，于是陆安然乱了方寸，也乱了心。花朝节上的兔子灯，去澹州留下的书信，游历寻来的镯子，精心设计的葡萄架，每一个场景都让我心动。

我发现dy的推送机制真的太容易洗脑了，我实在是没忍住，又看完了一个小短剧，真的很上头。

只能说土甜土甜的剧，真的是土狗最爱了。也不是什么好的设定，但至少男女主颜值看的过去，我就能看下去。

在这之前，我真的不认识男女主，虽然看过之后，我知道了男女主的名字，但是我不得不说，现在的女明星真的辨识度有点低，美是美了，但就是记不住。所以我也是因为男主长得符合我的审美，才看完整部剧了。

剧情简单，就是一向为漫画公司打工的走女配路线的漫画角色，来到了新的任务世界，结果出bug穿成了女主，也有了自己的主观意识，然后这个漫画里的男主也在她一到来的时候被打成了植物人，直接完蛋，她只好躲到了没有感情线的反派家里，吃他的住他的，然后……没错，就是跟反派相爱了。

漫画的男主真的不重要（ps：主要是长得不够帅，实在是让人连摇摆不定的想法都没有），反派够帅就行，虽然是一部古早现言，台词剧情土不拉几，但是在女主的内心吐槽中度过，就只会觉得剧情搞笑了。女主和反派男主互动的时候也很有感觉，cp感也很不错。虽然反派男主有点偏瘦型的，走路的仪态也一般，男女主的演技真的有点一言难尽，但主要这个剧组非常识相，很是见好就收。

每集10分钟左右，才24集，最好的部分就是它足够短，没有让人对它的缺点厌烦前，可以一次性看完，真的很爽。我其实蛮早就看到推送了，硬是等到周二全集完结的时候一次性看完，太爽了，就像看了一部狗血搞笑电影。

不过整部剧的剧情全靠反派女二来推动，走的是偏执路线，又是杀人又是嫁祸的，所以到20集左右的时候，就没有那么沙雕了，但真就没那么好看了，还好后面结束得够快。女主和反派男主在一起了都还要虐一把，这大概就是所谓的甜虐吧，现在的偶像剧非得来那么一把吗，虽然我知道最后一定是he吧，但这个过程真的有点一言难尽，毕竟制作班底没那么强，bug很多，虐就不必来一趟了，真的很出戏啊，没感觉被虐到，只感觉好像被反派男主蠢到了（特别是他被刺了一刀以后不去医院却找了个小宾馆随便抢救了下，真的感觉智商被踩在脚底下了），因为是小成本，这些也就忍了，但总得来说，无脑短剧就真的适合不带脑子打发时间看看的，符合这样的定位的话，这部剧就还不错了。

别看鸡飞狗跳的，这年没白过，这家不会散。小儿子还敢跟大姐夫打架，小儿子的女朋友还敢当面呛她的上级大姐夫，最后护送大姐回家，不管有没有正经工作，都是好小伙好姑娘；大姑爷被呛了没脸进屋，大女儿受不了气最终向家里说了实话，这年就没白过；大儿媳妇儿去年虽然闹了一通，今年到初一也嘻嘻哈哈地来给老人拜年了，小孙子也来了；今年又砸了一通，大年初一砸了一地的碎盘子也是“元宝”，不能扫出门；二女儿二女婿当年顶撞了父母偷偷跑出去，现在也真心实意地回来求父母认可，尽心维护家里每个人周全，都是一家人；二儿子开开心心地领着女朋友回来，给父母带了按摩垫，拍了全家福，学业上还有自己的想法，不管现在有没有经济独立，都是好孩子。平时精打细算的老妈办了好多年货，等这些让她操碎心的人们回家；在外打工的老爸一路坐着红灯笼雪橇，赶在年三十回来；老两口坐在灯下说话，一个说“我给你攒了十瓶人参酒呢”，一个从贴身衣服里一叠一叠地拿出钱来；拔个罐，包个饺子；最后又坐着红彤彤的雪橇出去旅游——这年没白过，这家不会散。评论里一大片“各怀鬼胎”、“矛盾”、“利益交换”，我看这一家其实挺好：即便编剧刻意激化，这些矛盾也都不是不可解的；即便有的贪图钱财，但毕竟不只是为了要钱才回家——就算只是为了要钱，能用钱维持住一个家庭，也是成功。

电影《卧鼠藏虫》的失利应该给所有导演和演员敲响警钟，如果影片质量不行，就不要进入院线，更不要有“高票房”的期许，现在已经过了“随便找个喜剧演员，emmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm，好没有意思！！！！！！！！！！！！！！

电影《卧鼠藏虫》的失利应该给所有导演和演员敲响警钟，如果影片质量不行，就不要进入院线，更不要有“高票房”的期许，现在已经过了“随便找个喜剧演员

1934年，蒋介石发起了国民教育运动，又称新生活运动。

按“最高统帅”的意思，新生活运动希望人民改头换面，具备“国民道德”和“国民知识”，从根本上革除陋习。

运动的诉求多是西化现代化的，但又不可避免地糅合了传统礼教与旧式道德，“国之四维，礼义廉耻”，朱熹哲学成为了“新生活运动”的大旗。

“领袖”号召，自然有大批谋士相随，理论文章引经据典，学习宣传如火如荼。达官贵人们在这样的语境下自在转圜，积极响应，撰文、演讲、开会、比赛，八面玲珑，热闹非凡。

但国民政府孱弱的基层控制力，让运动难以向下延伸。尤其彼时国家尚且贫弱，又有战争的阻扰，政令不通，“新生活运动”难免神形分离，最后荒腔走板、面目全非，甚至引出了很多荒诞的笑话。

电影《荒城纪》的故事，就发生在这样的背景之下。

饿肚子可以讲道德么？台面上，冠冕堂皇的漂亮话总能讲几句。但私底下，第一要务还得有饭吃、活下去。

新生活运动来到穷乡僻壤，吸引保长和族长的，不是什么“把中国固有的精华加以发扬”，主要还是成为模范后的配套资金——三十万大洋。

“礼义廉耻”当不了粮食，但真金白银却实实在在。

事情从一开始就走向歧路。愚昧封闭的乡民没功夫也没兴趣弄懂什么是“四维”，恰好村里有个外姓的寡妇李忆莲，方言里平仄混淆，于是“礼义廉耻堂”变成了“李忆莲祠堂”，领袖“蒋中正”变成了“讲忠贞”。

错会几个字，方向却完全是逆着来了，新生活运动没搞出“新”来，倒是把旧糟粕里最要命的魑魅魍魉给放了出来。

不为乡民待见的外姓寡妇一下成了菩萨奶奶，被高高供起，让她入族谱，好吃好喝伺候，还要为她建祠堂，这是亘古未见的事情。

但神却不能有人格，相爱的人被生生拆散，好好的家被夷为平地。

乡民不断进行着自我说服与自我麻醉，硬生生地把这件荒诞的事情变成了理所当然，也揭露了人性最丑恶的一面。

这是一部国内院线里鲜能看到的现实题材黑色喜剧，初看起来荒诞可笑，但慢慢又会被其中对人性的批判刺得如坐针毡。

电影开始，无论保长、族长，或者其他村民，都算不上什么坏人。他们有自己的私心自己的算计，也还顾及着全村人的口粮与生路，宗法和秩序。

但一个“李忆莲祠堂”修建计划搅乱了村庄，让大家都晕头转向。上面的小道消息模棱两可，不得要领。只能自己开悟，悟到了，就有钱拿。悟不到，一无所有。所以这并不是开放的选择题，只能一条路走到黑。

于是他们分析、思考、研究，当理性不能解决疑问时，就选择自我欺骗和自我蒙蔽，如同把头插入沙堆的鸵鸟，进而一步步滑向“恶”的深渊。

“献祭”成为整部电影的高潮，集体无意识终于造就了终极的恶。乡民们以大张旗鼓的祭拜仪式完成了最后的屠戮，李忆莲终究不是神，只是献祭的牺牲而已。

然后督导团来了，新生活运动来了，外国记者来了，他们讲话、训示、授牌、拍照，“礼义廉耻”真相大白，所有人却都寒蝉若禁。许诺的大洋只在村里打了个转，象征性地留下几吊，大半又都回到了老爷们的手中。

折腾一圈，该做的坏事做绝了，这个村庄依然贫瘠愚昧，甚至比过去更加混乱无序。

我非常喜欢电影结局的处理，没有痛快淋漓的复仇杀戮，告状的母亲死在路上，愤怒的儿子定格在枪火喷射的瞬间，一切戛然而止。 那些群体做过的恶被轻易掩盖，某年某月，烧死的寡妇，只是乡间微不足道的轶事，散落在稗官野史与乡野笑谈中。没有英雄侠客，没有天理循环，被牺牲的人命，发不出振聋发聩的喊叫，但哀怨的控诉却在这片土地上徘徊不散。

我们看着电影里荒诞的故事和人物发笑，又对照某种人性的真实而默然失神。电影的故事只讲了一方小天地，但见微知著，留给观众的思考，却不止那个村庄、那个年代而已。所以电影的名字用得讲究，“荒城纪”——它不仅是留存于个体的“记”忆，更是见证和封印了一个时代，关于家国民族的“本纪”。忘或不忘，喜或不喜，它都醒目地矗立在那里。

女主除了会瞪眼珠子和大吼大叫外，还会干什么，还不好看。说是赚钱要给她爸看病，结果她爸都快不行了，她才回去给她爸手术，什么骚操作？？被孟某某收购公司，女主只会说“我不承认”，咋了，法律她决定的？？这让我都支持那个孟某某了。央视8，你是被绑架了吗，什么片子都播，被绑架了你就眨眨眼。………………………………