除了围绕文辉发生的各种爱情关系，特别是“妈妈和女儿同时喜欢上一个男人”有点儿太刻意、太假以外，别的没有太大毛病。

我看这剧是没分主角配角的，比起角色，我更加关注剧中发生的人物冲突。秦勇、王娇娇，秦雪、冯海，秦立、林晓倩，冯佳慧、林凡。这几对儿身上发生的故事，或许是社会上的大概率事件吧，总之让我觉得很真实、很熟悉。起码让我看到了当代中国大家庭生活中有可能出现的种种问题。

我是90后，没有恋爱，也没有结婚，很少会去想未来的家庭关系该是怎样的。观这部剧算是给我提供了一个思考的契机，让我多少会去想一下“以后若是做了人家的老婆、儿媳妇该注意什么”，“怎样去做才能有一个和睦的家庭”。说一个印象比较深的场景吧，就是秦勇和王娇娇签离婚协议书的那个晚上。秦勇问娇娇，“离婚不告诉自己的父母吗”，娇娇说，“这是她自己的事情，不用告诉父母”，秦勇反问她“你不觉得你很自私吗”。在这场人物冲突中，我看到的分明是我和我父母谈话时的影子。

似乎，我们这代的人，的确是少了很多思想的枷锁。在便捷的生活里，很多事，或许我们已经不会再去深想。可这种自由与舒适带来的，又何尝不是人与人之间的冷漠呢……

男二朱一龙的演技非常的到位，他把属于迟瑞的那种执著与矛盾表现的非常棒。一个生于乱世的封建少爷，接受的是近代思想，所以注定他是矛盾的结合体。对于他所爱的，他不知道应该怎么守护，所以只能用近乎变态的方式告诉所有人，她是我的女人，不许你们伤害她。在他的理想遭人误解时，他那种想要打人却有刻意保持理智的感觉真的很让人心疼，当他向肇事者吐露心声以后那种如释重负的笑更让人觉得心疼了。而纵观全剧，我个人认为朱一龙只是其中一个精彩的看点，因为吴翠翠父女、沈虎、三太太的演技也可圈可点。

《八月桂花开》（原名《国家情怀》）是一部29集的扶贫题材电视剧。之所以会关注到它，还是因为编剧梁晓声老师。这是梁老师在《人世间》出版后创作的首部电视剧，根据剧本改编的60万字长篇小说《田园赋》已经在去年出版，是一部相当有分量的作品。

这部影视作品紧扣时事，反映的是前几年国家最为重视的扶贫工作。作为主旋律题材的艺术作品，人物众多，身份差异也比较大，他们之间存在着错综复杂的矛盾。讲述一个多线索的故事是梁晓声的强项，不论是《人世间》还是早年的“现象级”影视作品《雪城》《年轮》《知青》都是群像戏，它们的成功秘诀便是进行叙事视角的不断切换，《八月桂花开》也是如此。比如“易地搬迁”一事，在时任镇长徐福瑞的眼中是只需应付的表面工作，到了曹艳秋那里就是关系民生的重要事件，而“十二山鬼”则视搬迁为洪水猛兽，避之不及，逃避的理由又各不相同。这些要素聚集在一起，使得故事情节饱满的同时，也通过不同视角，讲述了事件的全貌，还体现了人物的性格。这就是情节线索“多而不乱”的前提。

那么，如何将复杂的故事情节统一起来？还要在思想层面展开。将所有线索串联起来的关键在于统一的价值立场。影视剧中的所有人物，不论他们来自哪个社会阶层，“脱贫致富”是他们共同的心愿。这种共同愿望的存在是合理的，但是每个人认识不同，能力也不同，这就使得事件会出现很多不确定的因素。而作品因时长有限，重大事件过于集中，情节推动过快，很多矛盾都要通过巧合来解决，一些配角“脸谱化”也比较严重。这也是主旋律题材影视作品的通病，过于执着地塑造一个尽善尽美的故事。

一百年很长吗？

目前看完了两集，就已经看到了很多人的生活横切面，在我看来，纪录片就是普罗大众的生活抽样，那么多不同的横切面构成了这个如钻石闪耀的世界。

一百年长吗？从走马少年到可爱老者，那人生浓缩后强烈的笑脸都不过一个瞬间，而大众人生的这颗钻石会持续流传。

（为什么非得140个字？！）

太喜欢了 先看了真人电影再看动画电影 不得不佩服骨头社的用心良苦多处细节的改动以及富有想象力的创造非常有意思（如Jose的房间与画，剧情的重新编排、对于主题“虎”与“鱼”的探索延伸、种种隐喻的嵌入（大海、美人鱼、橙仙鱼）、前后关联呼应还有精美的制作（分镜式的画面与恰到好处的配乐）真的太喜欢了看评论更多的是在吐槽结局过于童话，但于我而言，这并不是假大空的相对而言，前者给我的感觉更像是男主一厢情愿到最后不得向现实妥协；而后者的话则是两人共同经历了彼此的陪伴、疏离与互相救赎成长，带上了一抹浪漫主义色彩【以下含剧透】最令人印象深刻的是改编加入了恒夫出车祸的经历。这是一个非常重要的转折点，因为正是这样一次经历给了两人共同成长的机会，也为Jose救赎恒夫带来了契机（本来还以为也会给男主一次体验女主经历的机会然后得到成长，但是没有 这点比较可惜）

讲述绘本的那段也非常浪漫，既呼应了Jose的梦想体现了其成长，也对应了前面的隐喻铺垫

此外还有一处是结尾恒夫出院当天，Jose并没有如约在医院见他，而是独自去看了老虎。在那之前她的内心深处曾说过“你得独自战胜老虎”。这种适应独自生活、直面内心的恐惧令人惊讶也令人心疼。总的来说，骨头社的改编交上了一份令人满意的答卷 在这里你能见到两个人真正因为对方而作出的改变与成长。

浪漫主义至死不渝

【详细】

14611842

《终极一班》以仿效漫画的表现手法，演绎另类班级中的风云人物，无论是逐格连环慢镜的拍摄，还是头顶乌鸦呱呱飞过的搞笑情景，漫画真人秀的方式显然让新新人类们感觉份外亲切。同时剧中造型突出、个性张扬的角色们也给广大卡通爱好者提供了最佳的创造素材。

该剧大胆起用了男子偶像团体“飞轮海”中的汪东城、辰亦儒、炎亚纶来当主角。他们各具特色，在戏中帅气而爆笑的演出，吸引了许多影迷的追捧。

18岁，终极一班的带头老大，人称史上最强的老大。学校的风云人物，视格斗为天职，以义气为依归；除了有满腔热血和冲动外，也像无敌铁金刚一般，专门打击以大欺小的恶霸型学生，不过，其余什么都不会，甚至有点笨，禁不起别人的刺激。尤其在他写情书的时候，火气超大，因为字丑，国文程度又差，所以很多不知情的人被打。

18岁，终极一班上新来的转学生，人称亚瑟王。真实的身分是黑道的太子爷。虽然他的背景让人不寒而栗，但他却鲜少动用黑道势力，他十分有型，而且对他的发型更是在乎，个性阴柔城府甚深，唯一的嗜好是搞band玩音乐，有极佳的音色，却不欲人知，面临紧急关头的拿手绝活是一把湖中剑。

最强肉盾，终极一班的转学生，人称“要命的小雨”。到处寄住亲戚家的流浪儿 ，身世成谜。他是终极一班里最不像该班的学生，他用功读书品行端正，但他的善良却被误以为懦弱，在班上是同学的笑柄，平常沉默寡言只爱弹钢琴。小雨有个神秘的武器就是他的左手，但是不习惯动手的他，在打了人之后还会拼命说对不起。

本片就像是为戈德斯通的革命后历史叙事写的续作一般。它展现了一个“理想”被权力体系取代取代之后的社会图景。霍梅尼绝不是一坨狗屎，但他也是人也会拉屎。他死后化作尘土，但他拉的屎则遍布大街小巷。

伊斯兰共和国的女性故事，必然是零散破碎和一地鸡毛的。因为女性受到了全面的压制。故而，批评本片的故事或结构，反而是驴唇不对马嘴的误伤。因为1个多小时里要讲的话太多，因为压抑下的抒发总归是即兴而散乱的——强烈的感情将历史学和社会学的逻辑叙事完全打乱，也将一个故事打乱。毕竟，这是来自“墙”内的呼号。

女性问题在当今即是“热门”话题，又是远远没有热起来的社会问题。因此，为一切女性议题的影片打call绝不是“简单的政治正确”，而是因为妇女权利还远远没有得到真正的重视。两性平权之路仅仅是开了个不坏不好的头罢了。

影片所体现出的那看似“简单的政治正确”的“简单”情节，其实在今天仍然困扰着全世界的妇女——不仅仅是中东地区，也包括东亚、欧洲、美洲和非洲。只要设身处地地形象一下：如果一个男性在街上走着，突然被一个女人用下流的性暗示，进行言语或行为上的骚扰。他会作何感想？假设你在校园、单位被异性同学、同事当面讲带荤段子（而所谓的荤段子没有一个不是含有侮辱和贬低性质的），你会作何感想？这就是现实。妇女面对的现实。设想一下那些性转换的片子或动画，其全部“幽默感”实际上都是建立在对异性的嘲讽和贬低基础上的。具体到伊朗这个“民主”社会里，一切艰辛、苦恼都被道德警察看在眼里……真正的警察国家里必然腐败受贿横行，因为在基层有权不用等于煞笔才是权力的最基本逻辑。或许霍梅尼在巴黎时就把一切都想通了吧，要想建立一个极权社会，就必须要有一个脱离于全体社会成员的特殊阶层。他们不事生产，身强体壮，游手好闲，鱼肉乡里。这些人是流氓，时暴力的具体化同时也是一道墙——毕竟，只有层层叠叠的墙才能成为教权国家的立国基石。

扎米亚京的那句话说对了，“墙是每个人安身立命之所在”。荒诞绝伦的教权社会下，教权不仅为法官满足淫欲提供了“强力”，也以此“强力”为孩子上学打开了通路。伊朗无疑是彻头彻尾的极权社会，尽管它有所谓的“选举制”和资本的自由。但宗教大于天。革命卫队和宗教法庭横贯社会的上下是因为伊斯兰革命创造了一个独立于巴列维王朝特权阶级。更准确的说，是旧社会的宗教与王国内激进保守派军人独裁统治的联合。作为伊斯兰共和国的两根支柱，宗教和右翼军人支撑起了今天的伊朗，也必然会成为共和国自己的掘墓人。因为这种传统宗教+右翼“革命”军人的政治结构迥然于中东—中亚的伊斯兰传统。神学观念与昭和军人有着天然的排斥性。所以伊拉克、叙利亚采取全然的世俗体制而阿联酋等海湾国家采取更传统的君主制度。前者降低了宗教权威突出民族主义而后者强化宗教权威翼赞神授君权。而至少从现在看来，传统君主制社会更加稳定。即使，你听不到沙特妇女的任何一点声音。因为君主制连男人也压制——全面压制比仅仅只压制妇女，更为“公平”不是吗。

于是，革命后大街上塞满了狗屎，臭气熏天，令人窒息……而这臭烘烘的味道，就将成为下一次革命的理由。

男主和明月照我心的王爷有一点类似的感觉，表面高傲内心火热，好多行为看着就很逗比，但是很渣，还是明月的角色专一。男主看到喜欢的人老要使劲怼也是没谁了，说女主是商品就要退回厂里维修，说女主是熊。让女主不能进自己房间还一定要打扫房间。女主被人逼迫喝酒就坐那里看着也不出手相救。当然萌点也是有，男主怕鬼怕得要命，怂得不行，一直往女主那里靠近仿佛是求保护，被女主亲了马上一脸甜蜜娇羞，制造机会想和女主偶遇却被女主先一步发现的时候就一脸惊吓，主动打招呼却被女主忽略了就马上生气，各种小表情还蛮可爱的。剧情很傻，剪辑也是各种不自然，莫名其妙女二就要放下男主了还忧伤告别搞得像分手一样，莫名其妙男女主角就在一起了，莫名其妙男主提分手，我真的是？？？？？？？？？？这剧能吐槽的点实在太多了，整体也是小成本剧的感觉。女主扎两个小辫子的造型比较可爱，被迫喝酒之后弹琴拿莫扎特的例子批判在座无动于衷的人那段剧情还蛮不错的。为了方逸伦看完的，弹钢琴的样子真的很帅，演技也真的不错，只是千万别有第二部了，求求导演编剧放过观众和方逸伦。

我比较偏爱陆安然与穆川的感情线，所以接下来主要围绕他俩展开。在宣传的时候就已经被一身红衣的邢菲吸引，尤其是在火光里挥动衣袖，翩翩起舞，疯批美人莫不是此？本来以为这个镜头已经是巅峰，但是当我看剧时，穆川和陆安然一同赴死的画面更为震撼。一杯毒酒，毫不犹豫，痛饮而下，眼含泪水，心灰意冷，于是转身离去；一壶浊酒，红衣赤足，泪流满面，火光挥衣，惊心动魄，于是安然离去。两种场景交替出现，一步一步走向死亡。怪我才疏学浅，那样美的画面实在描述不好。上一世，穆川默默守护，把明目张胆又小心翼翼的喜欢藏进了镯子里，“今夕何夕，得见良人，亲卿爱卿，永不负卿”是一个少年最真挚，最清澈的表白。看着心爱之人与他人推杯换盏，共枕合欢，穆川心里何尝不痛，但他还是祝福安然。九年来，穆川从未僭越，也未娶妻，他永远都喜欢那个明艳动人，在田间地头与他嬉笑打骂的陆安然。这一世，穆川的暗恋变成了两人的双向奔赴，“玲珑镯子深藏意，入骨相思竟才知”烛火下的影子告诉了陆安然答案。就连当初的最爱的葡萄架也是穆川精心搭建，回望种种，这个少年竟守护了她这么多年，于是陆安然乱了方寸，也乱了心。花朝节上的兔子灯，去澹州留下的书信，游历寻来的镯子，精心设计的葡萄架，每一个场景都让我心动。

被微博上“陈乔恩演技真好”的热搜片段安利过来看的。经不起推敲的情节、强装深刻的幼稚、不得当的结构，让本部片子成为毫无疑问的烂片。每个人的爱情故事，前面的部分太过冗长，后面的结局也并没有很鲜明或是大快人心。还有第四女主，也就是我们的导演，饰演的人物性格前后反差太大，和丈夫的矛盾显得不是那么合理，也不激烈，整段感情实在是有些莫名其妙。在这个“唱而优则导”“演而优则导”“不论唱得、演的好不好，心血来潮想导就导”的社会，烂片防不胜防。这种爱情片太多了，但这次的旧瓶子里，新酒还是有的。1星给3个美女，1星给4个女人爱情中最真实的部分，1星给秦昊。本以为伊能静会是演技最差的那个，没想到窦骁浮夸做作去垫底了。可惜小综存在感太弱，还被夸张的弱智偶像剧一般的身世表现手法拉低了档次。伊能静有胆，农村父母、女明星身份等，影射自我，是在借演电影向观众剖析了一部分真实的自己。不禁让我想起当年说伊能静出身配不上庾澄庆的新闻，庾澄庆家世较好，伊能静虽然自身很努力，但抵不过出身带来的影响，最终两人分道扬镳。在微博上，能看出伊能静现在是有女有夫有子万事足矣，而且敢正面回击那些口无遮拦的喷子，内心还是相当强大的，但是从她对“女王”“公主”“王子”等称呼的迷恋，可以看出她内心对出身还是存在有一些自卑感，越是没有的，越想得到。电影中她真是有够秀恩爱，和老公在剧中结婚、闹离婚，还有个美丽的前女友，好多人都讽刺她老牛吃嫩草，我想她是有足够的安全感，才会这样拍。当她出来追秦昊，秦昊回头看到她光脚，转身背起她的刹那，还是很打动人。第一次感动，是微博上陈乔恩和劈腿男吵架那段。真爱和犯贱并没有必然联系，但是恰好我有过为真爱犯贱的历史，所以看到那里，仿佛看到当年的自己，比较心疼那时的自己，也感慨两人走到这一步。第二次是宋慧乔回忆起曾经和秦昊在一起时，她半夜偷偷看碟片被秦昊发现，秦昊发火，当宋慧乔真正理解到，爱不是自私到让别人为你改变，更不是放弃自己迎合他人时的痛哭，让我也忍不住。也是因为回想起曾经为爱放下自尊的自己。片中姜武和邬君梅的那段感情其实也挺真实的。放不下的初恋，却抵不过身边的柴米油盐。相见，真的不如怀念。除了爱情，片中的友情其实挺细腻真实的。平时可以好好的，在自己情况很糟糕的时候真的会无法再去顾及别人的感情，自顾不暇了，就容易说出伤人的话。邬君梅说平时都是她照顾两个妹妹，两个妹妹只知道诉苦，谁想过她过得好不好？生活中有时就这样，你总是充当着知心姐姐的影响，身边的朋友遇到问题都找你倾诉，却不知道你也有自己的苦楚。估计很多女生会从电影中看到自己的影子，也能学到很多道理。如果说这电影中那30％的新酒能被人懂，多半也是女生吧。最后有2个问题，片中伊能静拍戏打宋慧乔时，导演（还是啥）发火说以后女演员制作的戏他再也不拍了！这是伊能静自嘲？另外为什么给宋慧乔颁奖时要提到少女哪吒这部真实存在的电影？

剧情背景就让人觉得恶心，全球最大恐怖分子老把别人污蔑成恐怖分子，这种贼喊捉贼的设置已经输在起跑线了。被宣传成动作喜剧片，但是从头到尾找不到一个笑点，动作戏又非常含糊毫无新意，节奏本来应该是挺快的，但由于拍的水平太差导致怎么看都觉得慢，期间几度睡着。至于剧情真的就是没有剧情，感觉连编剧的钱都省了。7点几分不知道怎么刷出来的，正常水平应该在4分左右

我觉得不错。人美 演技在线。我最近刚看完高清的全集。大玉儿传奇。你们确定是真的看完了或看过了。或者看的是不是高清，心情不好 乱喷的吗。个人觉得。服装美。人美。除了男二多尔衮演员不是少年。太老成了。演技还是有的。另外刘凯威御用的配音。皇太极的配音太出戏外。重大历史桥段处理的不好外，要140个字。。郁闷中。

可怕’的魔王抓走了小公主栖夜莉丝，每天好吃好喝地招待着，生怕因对人质照顾不周而影响魔王城的声誉，这就使得栖夜酱在魔王城里为所欲为。

一切只是为了能够好好睡觉，却把魔王城搞得天翻地覆。各种宝物被破坏，各种魔物被坑害。其中最惨的要数妖怪包袱布了，在公主的大剪刀面前毫无还手之力，只能被一次次地迫害，他什么时候才能站起来啊。公主来了之后，特别是跟恶魔小熊‘勾结’起来之后，公主肆意游走于魔王城内外，寻找日光（天丛云）、自制澡堂、夏日避暑等，魔王城越来越热闹起来了，大家都乐在其中，当公主暂时回到了人类地界，魔王城安静了下来时大家倒觉得寂寞了。

这是一部轻喜剧式、戏说式的历史剧，全剧透着淡淡的幽默轻松，片首尾曲又透着淡淡的哀愁。摸玉、文字狱、抄和珅家竟然都删减了。

片中有民间百姓烟火气，也能感受到皇族高官的贵气，真实有趣令人回味，看剧时总有小时候听姥姥讲故事的感觉。

我对这部剧并没有什么严肃的思考，毕竟和史实出入太多，例如历史上和珅在49岁就被赐死了，剧中他还过了50岁生日。和珅年纪比刘墉小整整30岁，刘墉30多岁就入宫，进翰林院，召见皇帝等，和珅进宫做侍卫第一次见到皇帝那是20年以后的事了，但剧中刘墉中状元见皇帝时 和珅已经是中央大臣。历史上刘墉死后才封的太子太保，剧中各种安排都是剧情需要了。

关于弘历是明是昏，这剧也能管中窥豹可见一斑，乾隆皇帝好大喜功，总想有点一代圣主的痕迹，但大多时候在坐享父辈们的成果，在位期间准格尔反叛、农民起义四起、灾荒不断，最大的政治错误是闭关锁国。当然也有重视农耕提高生产力，人口空前暴涨的盛况，算是半个明君吧。

至于乾隆的风格怎样，秉性如何，我想起了雍正和乾隆时期，宫中瓷器图样的风格，雍正时期是清幽淡雅性冷淡风，乾隆时期是大红大紫花里胡哨风，可见这爷儿俩的品位真是天壤之别，从康熙的稳四方打基础，到雍正的励精图锐意进，到了乾隆这辈儿算是解放了，放飞自我了。富不过三，屡试不爽。对继承人的培养，无论是在政治，还是企业管理、文化传承都是必须引起足够重视的，急流勇退，多给年轻人历练的机会，绝不能只是泛泛而谈。

关于和珅，现在有宠妻狂魔，和珅简直是宠皇帝狂魔，一起嫖娼，吃喝玩乐，皇帝爱作诗，和珅就学，学得和皇帝一样的诗风，两人如影随形，乾隆晚年说话不清别人听不懂，独和珅能听懂，在一定程度上，和珅已然成为了乾隆皇帝身体的一部分，关系太畸形。

关于刘墉，除了才华和清廉为民外，最让人佩服的一点，是能够在三十年的宦海沉浮中，宠辱不惊，超然物外，一般俗人绝逼做不到这份从容，都是失败落魄时沉沦没落，成功得志时短视骄纵，都是眼看平地起，宴宾客，楼塌了。不过是随波逐流的船，随风起落的蜉蝣。刘墉是有胆有识的真男人，是有智慧的，活出自己的，可称之为真正意义上的人。

雍正和乾隆时期，宫廷瓷器风格对比

【详细】

121751157