今天我算见识到了，现实永远比电视剧更离谱啊。。电视剧是为了300万的房子，11年的时候300万还很值钱，可我家因为一家可能分不到3000块钱就撕破脸皮了，同样也是五十多年的好兄弟。。。我家是东北的，我父亲对钱似乎没有什么概念（至少作为他的儿子公平的来说这个人就是大方过头了，这么多年过去我家分文没攒下来，几年前做生意还赔了不少，至今还欠了很多）事情是这样，我奶去世的时候算上丧葬费家里留了不到六万。这六万就用在了给爷爷养老，住院，请保姆上。钱一直在我父亲手里，今年我爷爷去世了以后（至今丧葬费也没算），我二大爷和二大娘就想算账，实际上我奶奶去世已经三年了，六万块钱扣去请三年保姆，老人各种花销已经不剩什么了，我爸就没当回事，我爷爷圆坟那天我二大娘其实想算账但是我爸没算，因为那几天也确实太忙了这点小钱就没放在心上。我二大爷二大娘就带着气回郑州了。先介绍下背景吧，我爷爷奶奶有四个儿女，大儿子在天津因为闯关东的时候我奶奶把他留在山东我太姥（应该这么叫？）那了没带到哈尔滨，心生怨恨就不认父母了。。老二是姑娘，老三儿子心脏不好，二十多岁就下岗了，中间在我爸我姑开的理石店打过几天工，开过港田，后来因为心脏病也就不上班了，一直是我二大娘挣钱养家。我有个姐姐，确实很出息，目前在郑州大学当教授，去年把他俩接到郑州去住，现在他们的条件就很好了，相比一下我家开始负债。老四也就是我爸。我爸和我姑在哈尔滨。因为这些年家里我姑不主事，我大爷不上班，所以家里的事都是我爸说了算。小时候我们家和爷爷奶奶一起住，一直住到我上大学。我爷爷奶奶有些老思想，故而有些重男轻女，所以对家里唯一一个孙子也就是我最好。奶奶去世后，爷爷身体也不好（我爷爷有老年痴呆），不过我二大爷他们也还是没考虑就去郑州了，临走的时候给我爸留下2000，告诉算他们伺候养老的钱，这笔钱一分没动圆坟吃饭我爸还给了他们。圆坟的时候他们就想让我爸算账，我爸没算就把他们气跑了，也不知道自己是因为啥（对，我爸是个不太长心的）。后来知道了，也就把账算出来了，不算爷爷的丧葬费，还剩一万多，除以三的话一家应该是3000左右，对，你没听错，打起来就是因为这点钱。。。因为也是带着气，算完帐之后就给我二大爷打了电话。我二大爷年轻的时候不上班，我和我姐基本上东西都是我爸买，我爸总给我们买名牌，给我二大爷买药，心脏支架等等。后来我二大爷开港田被人捅了，也是我爸伺候，手术费等等。在我爸眼里，他付出了这么多就我二大爷不应该不记他的好，为了这么点钱生他的气因此电话里说话就带着火。两人就干起来了，后来升级在家里的微信群互相骂。站在我爸角度就是养了他哥是一只白眼狼，因为三千块和弟弟撕破脸皮。当年给我奶奶买墓地也没让我二大爷拿，而如今他想要这钱，那就把墓地钱拿回来。而对方自然不认，认为这账只是我们一家之谈。后来，战斗程度就不次于电视剧了。。其实抛开问题再讲，我觉得很有可能是上一代人的一些处事方式，没受过教育的他们很难冷静处理问题。假设我二大爷没想要这个3000，站在他的角度就是我爸是个小的，没把哥哥当回事什么事情都自己做主了因此生气。站在我爸的角度想，我为了你这这么多年得花了多少万结果你因为3000块钱跟我翻脸，就是白眼狼。因此两人翻脸，加上暴脾气就干。如果说我二大爷根本没想要，其实就是很简单的事情心平气和就能说开。但如果他想要这三千，那确实是白眼狼了（不是我向着我爸）。。。而且，打仗的时候我爸也没说过过激的话，我二大爷说我爸是臭驴马烂子（东北话），冲这一句话我也是不会再认这个大爷了。不管这次我爸怎么不对，这三十多年他怎么对哥哥的，怎么对我姐姐的，一句话就没了。也或许就是因为3000吧，谁知道呢。。。我从来没想过，去年还亲亲爱爱的两家人现在会打的比电视剧还厉害，这让我想起一句话，电视剧源于生活，可生活永远比电视剧更离谱

《死者的孩子》虽然改编自诺贝尔文学奖得主耶利内克长达667页的小说，并由尤里西塞德尔担任制片，但它与奥地利的关系并不充分。它显然是美国的，因为它的自由与无政府主义；同样可能是德国的，因为它对历史和现实的思考。

之所以不是一部“奥地利电影”，原因不只在于两位导演Kelly Copper 和 Pavol Liska是美国人，来自俄克拉荷马州的自然剧院，以执导戏剧为生，这是他们的第一部影像作品；同样在于一条奇怪却可靠的消息：两人根本没有阅读过原著便改编了小说，信息仅仅来自道听途说。

这倒适合这部电影的风格，它贯彻着无政府主义和一种后现代意义上的杂糅。影像提供了这种可能可能，将不同电影类型的形式与元素融汇到一部电影中。形式上看，它是默片，但又是彩色的；内容上看，它兼具喜剧和恐怖元素，是家庭电影和僵尸电影的混合。

当界限被取消，鱼龙便开始混杂，一场狂欢徐徐拉开帷幕。嘉年华正是在取消等级差异的基础上才成立，它是民间的，也是审美的。远道而来的叙利亚难民提供了喜剧戏份：对店名的误解、对培根的拒绝，以及诗人身份（着火的笔写在着火的纸上）；当然，还有那场影史最慢追逐戏……

它一方面继承了家庭电影的内核，“近亲仇恨”的主题发生在母亲和死去的女儿之间（这是奥地利文化留下的遗产），在结尾引发一场决斗；同时，它也在经典的丧尸片中（乔治·A·罗梅罗）借取灵感，将纳粹亡徒从银幕上引渡下来，制造一场狂欢。

难民到来了，尸体复活了，观光客来而复去，原本平静的阿尔彭罗斯养老院最终变成了生人与死者的狂欢之地。难民和纳粹亡魂不是具有某种相似性？它们都是由外闯入机体的异物，破坏机体的健康：一个从空间的外部，一个从时间的深处。

难民问题和纳粹思想的回潮，不正是当下德国面临的困境吗？正是当年对犹太人的屠杀和驱逐，以及其他在20世纪犯下的异端行为，才导致德国人对难民更有一种包容心，这可以看成一种赎罪心里。而女主人最后无奈的表情像不像今日的莫总理呢？

就好奇怪啊，熊支队变成了一个坏人，车厘子变成了一个特警。然后还有。燕双鹰。，，，，这是什么鬼啊这是？，，，，，，，，，

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再看第1集。为什么要让我写那么好多字，我好累呀。114个现在够了吗？够了吗？够了吗？这个字还是不可以吗？这个学生呢，真是挺老的长的。无语无语无语无语无语啦，拉啦拉啦啦。

说是80年代？但其实场景也就一个小镇，并没什么出彩的外景，也许穿插的电子乐和老款的甲壳虫能加点分；

说是青少年片？角色之间并没有多少互动、感情摩擦，人物也没什么特点；

说是侦探片？又并没有什么让人眼前一亮的悬疑、推理或反转；

说是恐怖片？也就最后暗室那一幕吧，其它全是小孩子间自己吓自己；

反正我是没看懂，差点睡着，3星不能再多。