男主，很有魅力；女主的丈夫，循规蹈矩，像上一辈的人一样，做着同样的工作，想着同样的事，虽然思想有点老古，刻板，但女主真的坚持的时候，他还是会妥协的，不得不说，他是很爱女主的，所以总的来说他还算个好丈夫；女主，聪明，敏锐，能够完美处理好很多事情，是个很好妻子，是个很好的母亲。

所以，从某些角度讲，他们都挺好的，他们之后选择什么样的生活，是他们的选择，而且他们也都能过好自己的生活。

但是，现实中，男主肯定有很多问题的，这种人也就是表面光鲜而已；女主的丈夫，也很难有这种的，生活已经一地鸡毛，还能这样全然无觉，等待时间或者妻子去改变，而且，一个人几十年甚至几代的思想有时候是很难改变的，他能那么迁就女主，我有点意外；女主，电影里，她的有些行为是有点过激，可是对于第一次接触外部世界的人来说，是可以理解的，关于她的出轨，你非要说点啥，那我可能会说，她不过犯了一个人常会犯的错误！

我不太想说女权或女性觉醒啥的，我想她也没想，导演也没太想。

电影表达比较温和，它没有刻意去美化或者丑化谁，我们都是不完美的人，不是大恶之人，不是无可救药之人，我们都是普通人。电影中，表面上，丈夫是挺不堪的，但是每次最后他都妥协了，他想打女主那一刻，他说他不想像他的父亲一样，说明他也有想，他也变了。

我们每个人都有权利过属于自己的生活。

对于独立或者觉醒，男性和女性是一样的，女性不觉醒没有自我，男性的思想若不觉醒只能抱残守缺或者被淘汰吧。

最后，她选择回归家庭，还是选择男主，还是选择她自己，这是她的选择，看她能够承受什么样的后果，她想要什么样的生活。

其实这也是男性的选择。

看这次电影是因为我的狗在这周走丢了没有回家，我现在哭的有点窒息了，我很想我的虎虎，很担心它，回忆起我们之间的种种甜蜜记忆，它真的很好很好很好，每次我因为上学离开你都在家等我，这次你也会以任何形式回到我身边的对吧不知道电影里面的会是真的么 我一定会认出你的我亲爱的虎虎 不过姐姐也对不起你 不应该给你栓链子这样你就不会丢，不知道你现在怎么样了，我那么的爱你想你希望你能在几千里远的地方感受到，姐姐永远爱你 请你赶快回来????现在我真的很难过因为人类的悲欢并不相通我无法与任何一个人诉说我的难过 我真的很希望你可以回家 真的求求上天了????

连出八集，看完后感觉剧情难以形容的迷，至今理不清逻辑，一打黑人问号在头上晃悠。我是真心很期待的来着，感觉服化道很能打呀，主演导演编剧以前的剧也都还可以呀。现在感觉被耍了一样怎么回事。

女主半夜给娃娃亲发好人卡那段，不知道你们怎么看，我是真的笑到了，我天，太清新脱俗了，自己想了就想了，心动了就心动了，硬要给娃娃亲发好人卡，啧啧啧，心疼娃娃亲一秒。还有男主学武功那段，就感觉整个过程理所当然的，男主天赋异禀，开飞机一样，一笔带过的学会了（而且是从花拳绣腿一拳被打、写字只会“自强不息”、行兵列阵双手一摊的纨绔子弟到能把一个资历丰富的老学者怼的一套一套的、n米开外射中靶心的地步哦，一个多月把人家几十年要学的的全学会了，果然是天才男主，怕是再多来几个月他就能达成称霸地球，直接大一统的目标了，加油哦骚年你可以的），能理解想把剧情拉快一点，但这段处理也太太太随便了吧，就那种很水很随便的感觉，你们懂吗。

而且，从第一集到第三集，基本上男女主就已经从初遇到暧昧到“分手”已经走一遭了。女主这边被男主骗得心花怒放芳心暗许，至少还能从剧情里面看出女主是因为什么喜欢男主的，男主这边，呵，男主一个常年流连花丛的纨绔子弟，在还没有了解女主品行以及能力的状态下就直接掏心掏肺了，马上就能非他不娶了哦，自己真就是见色起意啊，情分掺了几分怕是未可知的那种，就算你真喜欢好歹你也要了解一番吧，一个百花从中过的人这么随便就交心了吗，评论一群讴歌他们爱情的，爱情?这时候花魁们哭晕在厕所，嘤嘤嘤，明明我们也是真爱，但我们不配有姓名。

还有女主小妈因为儿子参军，不放心要去追着儿子，拉他回来，然后上了女主出货的船结果不巧海盗来了的那段，我天，当时女主小妈都在甲板上，女主和小妈已经打了照面了，仆人拿了碳粉过来说让他们把自己弄脏一点，不要被海盗发现了，女主抹了粉，小妈在旁边（??????），就整一个很迷的剧情，然后小妈被抓了，女主又自告奋勇来救，似乎是要突出女主大仁大义，但是，智降吗?这是什么神展开?当时女主小妈上船的时候弹幕里也是说什么，这女的要坏事了，唉，怎么又要给我们女主拖后腿了，这小妈真作，不作死就不会死。其实看到这小妈上船的时候按照一般逻辑后续都是要出事，果不其然工具人小妈发挥了他的用处，但是，到女主被海盗抓了为止，这展开是真的难以形容。小妈说：唉，真不怪我，当时那碳粉盒离我只有一公分，但是，为了剧情，我不能抹呀，嘤嘤嘤～

还有等等等等，纵观八集，我只能说，这部剧的服化道看着还挺舒服的，但是，男女主人设和剧情线是真的有在搞笑的路上一去不复返的趋势

一部超HIGH到无法分类的电影。

不要被片名迷惑，其实并没有讲太多搭讪秘诀，倒是充斥了很多天文学 进化论 人口学 食人 邪教 雌雄同体 无性繁殖等等的概念和讨论。虽然主线只是发生在GOD SAVE THE QUEEN年代的外星少女和朋克少年的爱情故事，但PUPPY LOVE甜腻又疯狂，一句let me be your virus就足够打动人。

女主范宁非常可爱，男主的设定让我时不时想到多年前最爱的英剧Skins里的那些wanker少年。

中间那段神交MV应该是在致敬SUEDE的同名专辑和HEAD MUSIC的封面，虽然歌词非常Sex and Pistol。

视觉风格太值得称道，有70年代复古科幻朋克感——不知道有没有这个流派。那些色彩斑斓 诡异怪诞的分裂融合场景在我脑中挥之不去，并不由得回想起被Channel V启蒙的少儿时期。

本片道出的真理是这个世界上只有真朋克才能和外星人无障碍交流。一众外星人自称来自美国，却披着米字旗在英国晃荡，被饰演英伦朋克教母的尼可基德曼喊道你们是我们的后代。哈哈。。。以为导演是英国人，结果发现是美国人在自黑。

总之就是Speechless amazing，唤醒了我沉睡多年却不曾改变的朋克少年心！

其实，这不算是一无是处的片，本可以考虑给三星，但是因为你个瓜货，至多两星。你傻逼呵呵装个鸡巴纯啊？装个鸡巴清高啊？你很萌？你超萌？因为你萌女选手就爱上你了？除非你是王思聪。你个穷屄，屌丝，老板让你咋报你就咋报得了，不爽你滚可以，谁也拦不住你，但是请你别矫情巴拉的，恶不恶心？幼不幼稚？看起来岁数不小了哈，别鸡巴装纯情少男了。

其实这个人物性格设定本没有什么问题，只是叫你这一演，演的贱逼呵呵，一张欠扁的脸，一副欠操的表情，你是嘉陵江里大王八派来的逗逼吧？看看豆瓣评分，知道为啥么？一大半都是因为你，以后别鸡巴再演电影！

把鸡巴一切恶心事都推到记者们身上了，就好像世界上一切恶心事都是不存在的，都是记者编出来的，要没有媒体，社会就清新了。其实要不是忌惮媒体曝光，你们也许连亲妈都潜规则了。

记者们问错了么？那仨娘们好看么？既然丑，还选美前三名，这不是问题什么是问题？在重庆丢丢银就算了，最后还坐个那么巨大的飞机上国际上丢去了？让外国人瞧瞧我们中国“刚毕业的大学生，孝顺又慈善的女孩子”，是个什么样子。你们信不信？反正我是信了。

（本文原题《屠戮羔羊与陈建斌的野心》，写于2015.12.10在百讲首看后；后于2017.01.02作为当代艺术课程的期末作业大量填补修正，于课程结束后重新发布。……如果有契机再修正吧（大概是没了 : P））演员陈建斌的导演处女作《一个勺子》自2014年底在金马影展亮相后就赢得了影评圈的一致好口碑。可惜影片出现在公众面前的过程却并不算顺利：主演之一王学兵因涉毒突然被捕，影片筹备许久的上映只得匆匆叫停，修修改改删去了八分钟，王学兵的正脸镜头也被精挑细拣抛出了正片，这才终于在一年后得以重见天日。抱着些许遗憾与怀疑走进影院，我却颇为惊喜地发现，影片的不得已删节并未为之减色，其仍然是一部近些年来中国少有的、尤其是院线片少有的、真正的艺术影片。而作为陈建斌首部电影作品（自编自导自演），其中显露出的导演野心也颇让人讶异。许多艺术电影作者都在尝试拍摄完全形而上形态的影片，试图用影像表出不可表之物，但其中或多或少都会显露出相对形而下的、作者本人根植于意识之中的政治倾向。而《一个勺子》则反之，它以一个相当形而下、似乎单纯在控诉社会现实问题的面目出现在众人前，内里却隐藏着一个形而上命题的魂；它被包装成强烈地域性的乡土梦幻，却拥有一个人类终极哲学问题的核——存在与虚无。我未曾读过该影片的原著小说《奔跑的月光》，因此这种似乎藏在编剧巧思中的命题形而上化是否来自原作者，我不得而知；而陈建斌对此表达又是否具有强烈自知，我亦不敢妄自揣度。但由其影片的高度符号化倾向，我们至少可以确信，陈建斌是头脑清醒、带有高度自我意识地创作这部影片的。一、“羊”之线索：影片统述《一个勺子》中，“羊”是最重要的意象，是将整部影片串接起来的线索，也是一项具有跨文化性的、复杂的多重隐喻。影片一开始，拉条子便与羊羔一同出场。羊圈是他们的生计，是傻子的住处。拉条子夫妇的善，在羊羔身上体现得淋漓尽致——他们像照顾孩子一样照顾羊羔，为它看病穿衣；也像照顾儿子一样照顾勺子，给勺子吃饭洗澡，穿羊皮袄。所以羔羊喊“咩”，傻子喊“妈”，声声相似。金枝子嘴上不愿意，却是喜到心里去（之后从其儿子的遭遇中，我们也可得知这一声声“妈”对金枝子的意义）。后来，傻子走了，没时间穿上那羊皮袄；羊皮袄留在羊圈里，仿佛留下了一个坑，一步步引导着拉条子往里跳。人来人往，把拉条子心中对人性的信念逐渐摧毁。金枝子气他老实被人欺，把他关在门外。他也开始怨恨软弱善良的自己。那个自我在心中一点点崩塌，而巨大的困惑取而代之，一点点吞没他。于是他宰杀了心爱的小羊羔，把先前视若己出的灵动生命变成一锅热腾腾的肉。这一步是转折性的，他在困惑中，从行动上屠戮了善良的自我。这份牺牲未能换到答案。他睡在羊圈里，披着羊皮袄，一如傻子刚来时的模样。披上了羊皮袄，就是羔羊，就是傻子，就是任人割宰的命。于是有了羊圈狂想，荒诞的自我屠戮的梦，拉条子在梦中疯狂地用刀子捅杀像傻子、像羔羊一样蜷在羊圈的自己，与此同时，羔羊拉条子发出了凄厉的咩咩叫。在这一步，拉条子在内心里完成了对善性自我的屠戮。然而困惑越来越大，羔羊被屠戮却不能阻止他成为傻子。他的内心被困惑填充，他像傻子赖着自己一样赖着大头哥，想得到答案。追寻的最后不过是把自己折磨成了真正的傻子。他妥协，戴上了傻子的红帽子，不再追问答案；人看我傻，我看人疯。二、虚无主义者的勺子《一个勺子》给观众的第一印象，往往是其浓郁的西北色彩。大荒漠、彩藩、土楼、羊圈，口水歌、方言与鲜艳的乡土气息陈设房间，无不在强化电影的地域性。观影前半期，我心中不时赞叹陈建斌拍出了中国乡土式梦幻，倘若与世隔绝的北镇与许多北欧本土情怀影片遥相呼应，西北特色幽默为高原更添了几抹乡趣。也就因此强烈地暗示观众，陈建斌是在追求一种本土黑色幽默的小格局影片，以此为基础控诉中国社会现状。但越往后看，我越不得不承认这种预判是错误且大错特错的。《一个勺子》绝不仅仅被这种地域性的小格局所围困，更不应单纯意在控诉中国社会现状。（陈建斌自己谈到一个勺子也说，对于影片中的社会现实问题的指涉，“是原著小说里有的，不是我自己加进去的。这是根据现实故事的逻辑，剧中人产生的联想，但我想告诉大家，我的电影不是讲这些。我在头三分之二铺了一个谜局，你会觉得我的电影是在讲这些东西，但是到了三分之二的时候，你会觉得那只是一个引子，后边的三分之一，才是我的内容。”）这个五颜六色的地方色彩卷裹的内核，是一个面向整个人类的共性质询。可以说，影人在追求的，是某种更形而上的东西，即是一种存在的虚无主义（existential nihilism）。从影片中间，金枝子硬生生问拉条子一句话：“你说，那么一个傻子，活到这个世上有啥用，还不是白白糟蹋粮食。”拉条子也硬生生堵回了金枝子的质问：“你说的太对了，人活在这个地球上有啥用，把地球白白的都浪费掉了。”这里开始，人类的存在价值轻飘飘地在乡土夫妻闲聊中被推翻，整个影片格局敞开，陈建斌的野心也收不住了。于是影片后半部分，一浪接一浪，视听语言大大拓展丰富，增加了大量的主观性视点镜头，游离于幻梦之间、荒诞段落轮番上阵。一直到影片末尾段，主题显然已不仅仅局限于善与恶、“正常”与“疯傻”这种平凡的二分式命题；此时，前半部影片中拉条子执着的“善”，已经跑偏成了执着的自问与追问。拉条子逢人就问傻子的价值，最后如同勺子死赖拉条子一样，拉条子死死盯上了大头哥，想从他嘴中撬出困惑自己的问题答案。然而拉条子在最后的最后，仍没得到自己魂牵梦萦的终极答案。一切的心思费劲都是徒劳，一切的辛劳追问都不可能得到答案。因为答案根本就不存在。存在本质即虚无。再回到影片前面一些，拉条子宰了羊羔向老三索要答案，老三说，人生就是这样。你就是个大勺子。有些事情你想不明白，你就不要想。这就是我比你明白的地方。是啊，谁追问，谁就成了勺子嘛。所以，影片的结尾，拉条子戴上了勺子的红帽子。他透过那一片破碎的红，在傻子的视角里，把这世界的疯癫荒诞与无意义看了个清明。再也没有追问，也就再也没有困惑。他终于妥协了。三、从甘肃农村到耶路撒冷：高度符号化中的伪地域性《一个勺子》作为陈建斌的处女作，定然不可能是十全十美的。小成本的制作方式带来的影片最终呈现效果也只能是略显粗糙，比如某些对切镜头中明显失误的声话错位。但使得整部影片并不会因此而显得杂乱无章的，正是导演在整部影片中贯穿始终、如一股拉直的绳子一般的清晰思路，即是说，陈建斌清楚地知道自己要什么。这种思路首先体现在影片的高度风格化上。由于影片本身基于对社会现实的真实描绘，影片大多采用了记录风格的镜头语言，即使固定机位长镜头也采用手持摄影机，并且刻意追求一种影像上的粗粝质感。同时插入大量有时代感的元素，比如每次拉条子坐进大头哥的车，车里放的口水歌都在指向一个明确的时代；以及一些不那么抢眼的元素，如拉条子夫妇家里电视上放的电视剧。这些元素似乎整体在强化影片的时间空间的确定性。而陈建斌的西北式幽默感也是一项高度风格化的元素。处理幽默元素时，他采用的是欧洲喜剧常使用的跳切手法，将事件的开端和结果直接剪辑在一起，略去过程，或是对过程的呈现采取抽帧式的零碎剪辑而不是完整呈现，以达到一种“冷”或是黑色幽默的喜剧效果。这种幽默效果与西北荒漠达成了巧妙的契合感。再如交代两夫妻关系的镜头，永远采用固定正面中/全景机位长镜头，给予夫妻对话一种荒诞的舞台感。甚至于王学兵的角色因封杀而不得露出正脸这种偶然限制，居然也意外形成一种风格化效果——“大头哥”作为一个“能人”的神秘感。而陈建斌清晰思路的另一个体现，则是影片的高度符号性。几个清晰明了以致稍微有些刻意的简单象征符号，在整部影片中不断被重提、强化，以及影片前后整齐的对仗效果，将整部影片规矩干净地束结在一起。所有的人物都被排除了复杂性，留下一到两个鲜明特征，嘴中反复咀嚼着相同的台词；所有的镜头意象也都指向明晰的象征意义，而对白也往往被凝练成具有点题意味的总结句。这种简单粗暴的处理办法虽然不是最优，但至少明了大方。我们再回到前文所说的，影片最重要的意象“羊”。羊作为一个符号，从东方文化角度审视，其与整部影片的地域特征和表达主题皆可得以完美融合：西北人养羊；羊羔代表至纯至善。但这个主意象，我们能用西方文化符号的角度理解吗？答案是肯定的。“羊羔”在《圣经》文化背景中，代表着受难的基督。这是牵强附会还是有证可循？《圣经》中，以色列人为逃过灾难要在逾越节当晚宰杀一只健康漂亮的小羊羔；由影片中拉条子为了换取答案宰杀羊羔、牺牲“至善”，我们也可联想到这种基督教文化式的羊羔的牺牲。羊羔任人宰割的属性是由其纯与善被赋予的，其与“勺子”形成了一种相互隐喻的关系。在影片前半部分，拉条子为了摆脱勺子，将勺子绑在野外的栅栏上。勺子没有任何反抗，静静看着拉条子捆梆自己，而拉条子一步一步绑住勺子的脚、展开勺子的双臂分别绑住勺子的手。其捆绑样式，与耶稣被钉在十字架上的形态如出一辙（钉住双脚与双手），这是否又是一种巧合？如此可见，“羊羔”是一个具有跨地域性的文化符号，我们可以在其基础上做多重解读，其解读结果皆可强化主题。由此我们可以说，该影片不论是从其命题角度，还是其符号的选择，都是“伪地域性”的，都具有某种跨文化属性或是超文化属性，是可以成功收到整个世界共鸣的。梁实秋言：“伟大的文学乃是基于固定的、普遍的人性。从人心流出来的才是好的文学，文学难得的是——忠于人性。”艺术作品欲成永恒，其命题必先永恒。从这种意义上看，陈建斌是浪漫主义的。他将地域性上升到普遍性，冲破时空牢笼，为人类群体抛出难题。陈建斌作为作者对此是否自知我们仍不知道，但从影片成品反推，他确是达成了这种意料之内或之外的结果，这也为他不算精致的处女作赋予了一种超越社会、超越文化的，艺术品的永恒性。当然，我们不能因此忽视其影片的一个硬伤（恰如大多数野心勃勃的导演处女作），正在于这种过于明显的符号痕迹，使得所有镜头和意象都过于简单、过于具有分析力，情节也往往具有仪式感。排除了模棱两可的含义，鲜有过度解读的可能性，影人试图传达的一切都由自己主动放大加粗，这种解读的单一性也常常使得影片本身少了些自然流露的趣味。但同时，影片的妙处在于，陈建斌把一切形而上的深入思考埋藏在如此浅显易懂、“接地气”的背景和故事框架之中，因此这些单拎出似乎十分生硬的意象便被安插得几乎不露痕迹、更不至令人生厌。然而，从另一个角度来看，若离了这些夸张的、荒诞的、本身就偏向形式主义的背景，符号的滥用或肤浅化则会引向另一个极端。陈建斌是否有可能成为第二位贾樟柯，尚不得而知。当然，我更怕的是影人成为电影界余华，乡土文学出身，最后却把整个中国概念化，再引用一段圣经，拍到国人脸上，等着西方世界为之起身叫好。

2018年，动作科幻电影《 犬舍 真人版 | いぬやしき》

非常成功的漫改，反正我自己看来是这样的。

除了特效比较出戏以外，对漫画的部分设定也是有所更改，在更短的时间里，看起来更加顺理成章，但是我觉得，有些剧情还是挺唐突的。不好理解。

人物设定很有意思，通常都是油腻大叔才是反派，佐藤健这样的帅哥才适合当英雄呢。不过帅哥反派也是非常带感的。 斜眼~

这个电影对于日本的社会现象更加有讽刺色彩（相对天朝少一些对冷暴力的讽刺），对于键盘侠，看的我还是非常开心的说，我相信大部分人都是这样的看法，还有媒体，所谓的什么专家，杀起来真的是大快人心呢。

虽然花子全程酱油，但是戏份还不少。。这是非常听话的狗狗呢~

话说。。我真的不想看半天 半裸的大叔呢。。 半裸的佐藤健。。。那个。。真香~~

对了 还有砂糖同学呢。。。非常喜欢。

不过话说回来，大部分人获得超能力，想干的事情都是去违法吧= = 人性啊。。

--------我是半裸的分界线-----------------

推荐指数：★★★☆（7/10分），你爸在天上飞，还和别人半裸激战.

好久没有给电视剧写长评了，今天看了4集《青春创世纪》很想写点什么。一般创业剧都很难看，因为很老套很假很不接地气，结果前几天刷抖音给我推荐这部剧，我周末没事干随便看看的剧居然给了我莫大的惊喜！妈呀！太搞笑了，太好看了，太接时代脉搏了。一查导演居然是很年轻的新导演，真是把握住了时代的发展趋势，拍出了真实感。我每天看带货直播，从没想过她们居然是在公司的隔间里拍的，哈哈哈哈哈，真是让我大开眼界。也未想过主播们居然时时会有大数据分析，各种pk。吴谨言咋咋唬唬性格好适合当主播带货，黄景瑜铁憨憨的性格，贵公子的外表也适合富二代人设，总之好好看，给了我各种惊喜，导演，编剧，演员都好棒！另外平台的档期也选的应景，双11活动的时候，真是很燃！

第一次在大荧幕上看朱珠的表演，很赞。之前只是听说过，但没有深入的了解过失读症群体。影片通过这样一个失读症家庭来展现这一人群在求学、工作、生活过程中的艰辛。虽然剧情中有父母的不懈努力、老师及其朋友的帮助，女孩梅梅可以享受到因材施教的教育、并能续写自己的美好人生，但现实中往往不能如此顺遂，可能很多孩子都会错过最佳的教育和纠正时间导致终生的文盲。希望更多影片能关注到社会中的少数群体，让每个人都能享受到普通的教育。

【详细】

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迈阿密码头的工会主席迪亚兹失踪了。警方花了五万元调查，绞尽脑汁，却一点线索也没有。六个月后，被认定死亡。这使得警方颜面尽失。

麦克·科林·加勒格死去的爸爸，曾经是这里的黑帮老大。十五年来，黑帮一直是工会的死敌。警方认定如果他还活着的话，一定是迪亚兹事件的头号嫌犯。现在他儿子来接管事业，警方不相信他真的有那么正直，所以要采取跨部门的联合侦办行动。

黑帮老大的儿子就一定也是黑帮吗？

警方要故意想让侦办对象知道自己被盯上了，希望通过对他施加压力，逼他从黑帮圈中发现一些线索。

联邦调查局的罗森，知道新闻媒体的弱点就是刻意寻找耸人听闻的消息来吸引公众的眼球。所以就故意让女记者来自己的办公室“无意中”看到加勒格的案卷。

但报社担心女记者的新闻稿，会误导大众认为加勒格就是凶手。万一错了，就会惹上法律上的麻烦。

所以报社的立场是：不关心这些报导的真假，而只关心在法律上不会因疏忽而受到指控。即使是错了，报社也“并无恶意”。

加勒格拿着这份报纸来报社找女记者。“如果你们想报导的是事实真相，为什么不事先来找我谈？”他要知道这消息的来源是谁提供的。

加勒格先要排除是不是黑帮组织在找他麻烦。叔叔山度士告诉他，应该是条子抓不到迪亚兹案的嫌犯。他们认为只要把你逼急了，你就会帮他们。山度士也默认在派人跟踪他，是看他是不是在帮警方。

加勒格的女友特蕾莎·派隆天真的认为，只要向报社提供迪亚兹失踪的那几天加勒格不在现场的证明，就可以还加勒格的清白。可是这个缺少良知的女记者，在报上公开了那几天派隆是在堕胎的事实，使得这个虔诚的天主教徒受不了心理压力而被迫自杀。

那个资深的报社编辑倒是对女记者说了句非常经典的话：“我知道该如何据实报导，我也知道该如何避免伤害人。但我们都不知道该如何兼顾这二者。”

特蕾莎的自杀，使女记者深深自疚。她去找加勒格，结果被暴打一顿。但她终于告诉加勒格，消息的来源是FBI的伊利特·罗森。

加勒格知道，要想自证清白，就要利用警方、检方和新闻媒体之间的矛盾、规则和弱点。

美国的司法独立，其中就包括地方检察署可以独立办案。检方跟警方是完全并行的。既然是警方在找我麻烦，那我就先找地方检察官昆恩见面。他说自己不相信FBI的罗森，我只能跟你一个人打交道。我可以把找到的消息全告诉你，但不出庭做证人。条件是：“我要你先发表声明，以还我的清白。还要登在报上。并且停止对我的调查。”

但这些要求显然不符合地检署的办事规则。

但昆恩实在挡不住得到线索的诱惑。果然向媒体发表了声明，说扫黑行动小组已经完成对加勒格的调查行动，没有发现有任何不利于加勒格先生的证据。由于这次调查行动无意中被泄漏给媒体，所以我们有义务将调查的结果告诉大众。

这一下既打击了警方，又揭穿了女记者的错误报导。

罗森对此大为恼火。他认定昆恩发表这样的声明，一定是被加勒格收买了。推理正确！

但是他在没有法官授权的情况下，就监听加勒格和昆恩的电话。这显然是越轨了。

加勒格当然知道警方一定会监听自己的电话，于是就在公用电话用变声器给自己家打电话，说：“我们的人开始紧张了。”

他在约昆恩之前，就以无名氏寄了一张3000元的银行本票给迈阿密改善委员会。接着他又寄了一张6000元的本票。这是一个非赢利性的政治机构，即使是特别指明给詹姆斯·昆恩的政治捐款，也完全合法。

这当然是给警方下的诱饵，他要让警方相信自己收买了昆恩，他也相信媒体一定会对此感兴趣。

女记者果然又上当了。她去采访昆恩，“据说你收受了加勒格的贿赂？”然后迅速以“行动小组试探昆恩与加勒格的关系”为标题，推上了报纸头条。这就是新闻自由所起到的强大监督作用，使得官员丝毫不敢有任何贪赃枉法的行为。

这下把事情搞大了。惊动了美国司法部。

检察官收受贿赂，这是违法的。警方不经过授权立案，就私自调查，这也是违法的。

扫黑组的副首席检察官詹姆斯·威尔斯，立刻把昆恩、罗森、女记者，和加勒格都叫来。

检察官昆恩辩解说，加勒格是政府的证人，他是在帮我调查迪亚兹案。

司法部的检察官问他：你有向上级汇报过吗？你们的交易包括政治献金吗？

司法部的检察官责问罗森：你为什么私下调查检察官？接着责问罗伯特，你从何处获得监听授权？你为什么要做这种傻事？

罗森替他辩解，“他是奉我的命令行事。”

检察官立刻把他顶回去：“他拿钱不是为了要奉你的命令行事，而是遵守法律。”

罗森与加勒格的当面质询更是相当精彩，抓不到一点把柄，一切都合乎法律。

司法部的检察官对女记者说：我们不能告诉你哪些能登、哪些不能登。但我们希望媒体能负起自律的责任。但若各位无法自律，我们也无计可施。但是我们不能让人们为了私利，四处走漏消息，那不合法。我不能阻止你媒体，但我可以阻止政府官员。所以我要知道这篇报导的出处。

女记者说，告诉我调查昆恩的人，是无意中走漏消息，完全是我自作主张。我不能伤害他。

在座的鲍伯·瓦德尔终于松了一口气。

这件事情她做对了。作为新闻记者的操守，首先就是绝对不能泄露信息来源。否则谁还敢告诉你什么。

司法部的检察官问加勒格，这件事是不是你一手策划的？你真聪明！

加勒格的聪明，是他利用各自的游戏规则去反制他们，他所做的一切都不违法，他设计的陷阱也没有伤害到任何人。

加勒格说：在座的各位都很聪明，大家都只是尽忠职守。但是特蕾莎·派隆却死了。这笔帐，我要跟谁算？

是啊。大家都是尽忠职守。可是警察不能为了破案，就展开无中生有的调查行动，来骚扰、诱逼民众为你提供线索；就利用记者的弱点，来散布不实的舆论导向。你自以为聪明，但是却站到民众的对立面去了。

假定无罪不仅应该出自人的善意，更应该是司法机构的原则。

司法部的检察官最后说：我稍后会发表一个声明，我会说昆恩先生也许不是此地历来最聪明的检察官，但没有任何证据显示他涉及不法行为。同时还要说，昆恩先生上了罗森先生的恶当。这些调查行动的见报，是草率又不正当的行为。

让大家都走了之后，司法部的检察官对昆恩说：我可以大费周章为你洗清，但恐怕不会有人相信。

昆恩还傻乎乎的说：我可以控告。

检察官：你想告谁？对方“并无恶意”，你能证明什么？

司法部的检察官对罗森说：你是个好人，只不过是忘记了要遵守游戏规则。你不是总统任命的，聘请你的人是我。我给你30天时间。

这回轮到骄横的警察倒霉了。

在电梯口。女记者对加勒格说：我们全都被你整垮了。

加勒格对她说：“你们是作茧自缚。”

在游艇码头，女记者又来找加勒格。说： “也许你觉得我的谋生之道很不入流。其实不是那样，是我自己搞砸了。”

这个蠢女人只知道自己搞砸了。她以为自己挖来的新闻都是客观真实的，但不懂得提供材料的人都是有主观立场的。她是被虚荣冲昏了头，才一次又一次地被人利用。她虽然“并无恶意”，但她不懂得新闻记者所应该有的操守，不懂得做人应该秉持的“真”与“善”。

影片中提出的问题值得思考：

1）司法中“无罪推定”的原则，如何为警方和检方在实际办案过程中的“有罪推定”设置有效的边界？如何防止其骚扰民众的正常生活？

2）在“新闻自由”的原则下，如何为据实报导，如何为避免伤害到人，来设置有效的边界？

这个题材的最大魅力在于看上去不可思议，实际上确实真实存在的。如果是个虚构的东西，便会沦为矫情、狗血，刻意煽情之流。这就要求导演在影片中最大程度的凸显故事的现实性、真实性，实际上，从盲人电影院的整个故事背景和旁支脉络，甚至是男主角陈语的故事线上，导演确实也是这样强调的，包括每个演员的表演导演也都强调了生活化、自然化。然而，那段“逼真”的梦境，却与影片的整体风格脱节，大大减弱了影片的真实性和可信性，这也就直接导致后来盲人老外进来看电影时，观众的笑声，因为大家觉得挺矫情，虽然这可能是真事，但是导演的处理的逼真梦境，已经给观众造成虚构、编造的印象了。再者，导演将陈语找到新工作之后，老高、老横等人令人信服、赚人情感的悲惨结局处理成一场梦，无疑是在暗示观众，电影当中所流露的一切看似真实感情都是假的，是幻觉。这样一来，把观众活生生的从戏剧情境和情感体验当中拽了出来。再者，陈语做梦也不能做到细节那样真实，细节那样全面细致，这也让人觉得很假。这个噱头终于是一部好电影沦为不伦不类。

只推荐看前面的。后面尤其男女主都要结婚了，女主跑去照顾出车祸的前男友。看的真想??人，女主感觉太圣母了，之前前男友公司出问题帮就算了，现在都快结婚了，双方父母都商量婚礼事宜了，女主说我不去了，我要照顾前男友，让男主一个人去，我真的就无语，重点前男友还他妈渣。尤其是女主还说什么因为前男友身边没人照顾，我。。。，然后男主说帮他找护工吧，女主又说万一前男友醒了看不到熟人，我真心想说分了吧，整部剧重头到尾都是男主在付出。啊啊啊啊啊啊刚看到男主说要去美国进修一年，但是可以带家属，男主说女主肯定一起啊！结果女主说我不能答应，我前男友那边离不开人，我。。。。。。你前男友不是已经有女朋友了吗？然后男主就退一步说你送我去机场，结果女主接到电话说前男友不见了，他就跑去找前男友了，??的，你男朋友不要了是吧，都要出国了。你真牛逼。然后，她前男友的现女友回来了，你??的看到了然后说学姐交给你了，我真想是安排这一出是为了啥子！啊啊啊啊啊啊，男主回来了，然后尽然不是女主道歉，女主还他妈想分手，分啊，有本事就分啊，反正男主应该不差人追。最后，还要男主来和他道歉，真想说真的太圣母了吧，牛掰！真想说分了吧。

如果没有机会选择在哪里出生，他们能做的只有适应这方土地……如果不是影片最后放出的数据，对于故事的感动还只是停留在艺术层面，而现实所发生的一切，留意更多的还是这些可怜的孩子。痛苦最能带给人力量，无论处于何种状态，都会迫使你思考，而那些鲜明的冲突，对比之下，更加牵动旁人的心。被抛弃、领养、殴打的具有犯罪前科的无稳定收入的非公民男子，在维持家庭上遭遇的压力并不是最大的问题，关于蓝色的记忆却是烙印在脑海深处的噩梦。当男主骑着摩托冲向水中的时候，他已经克服了那份恐惧，向曾经的自己、向生母及家庭和解。如此善良的人，如此唏嘘的经历，偶遇也好，鼓起勇气面对也罢，只要爱与被爱着，一切都是最好的安排，不是吗。

刘天佐这个演员真的很优秀，特别喜欢他剧中一口北京腔儿，胖爷是绝对的潜力股！刘天佐这个演员真的很优秀，特别喜欢他剧中一口北京腔儿，胖爷是绝对的潜力股！刘天佐这个演员真的很优秀，特别喜欢他剧中一口北京腔儿，胖爷是绝对的潜力股！刘天佐这个演员真的很优秀，特别喜欢他剧中一口北京腔儿，胖爷是绝对的潜力股！