支撑我看完的是罗比!真是诱惑!换装大秀
!剧情是乱七八糟,故事线是没有,就看人了……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
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在等更新的一周时间里会不时地翻出前几集再看,两位女主的对手戏演的真好,把握住了感情一步步加深,至今天更新的第六集时的难舍难分。沃克小姐目前只有感情这一条线,表现的也更充分,痴心,钟情,依恋,以及在道德枷锁里无法释怀的痛苦,让人心疼。同样心疼李斯特小姐,在分别的前夜那份可能对谁都没有诉说过的挣扎,抗争的心声。泪目。
李斯特的确适合沃克小姐。她完全懂她,识她,看到她善良单纯的品质,知
在等更新的一周时间里会不时地翻出前几集再看,两位女主的对手戏演的真好,把握住了感情一步步加深,至今天更新的第六集时的难舍难分。沃克小姐目前只有感情这一条线,表现的也更充分,痴心,钟情,依恋,以及在道德枷锁里无法释怀的痛苦,让人心疼。同样心疼李斯特小姐,在分别的前夜那份可能对谁都没有诉说过的挣扎,抗争的心声。泪目。
李斯特的确适合沃克小姐。她完全懂她,识她,看到她善良单纯的品质,知道她的困境,既不强求也不吝真情。李斯特小姐的个性更坚强,思想健康,办事可靠,这些都已经被周遭的人了解。即便是不容她 的人也深知她不能被小瞧。心胸宽广的人更是由衷的喜欢跟赞美她。无论老幼。李斯特的家庭环境也更善意些,婶婶,父亲以及妹妹都对她的恋情起伏理解,也真心希望她能够安定下来,幸福的安定下来。整个李斯特家族也不愧是有历史的家族,这个家庭整体独立,他们对人有自己明确的喜好,这些也都是李斯特小姐的有力后盾。
可怜的沃克小姐则没有这些支持,不仅父母早亡,哥哥早逝,唯一的姐姐也远嫁他乡。剩下的人亲戚都只是惦记着她的钱,或者都是不能了解她体谅她的人。沃克小姐当然不笨,她只是孤独无人暖心,她需要李斯特小姐这样的强者支持,呵护。
Sophie表演走心了。二次求婚这场戏里,没有大的动作,没有多的语言,一句I have lost you,已足够让人心痛,面对求婚的戒指,想接又不能,只能抱着头痛哭,足够让人心疼。这是部关于李斯特的剧,作为感情线上搭戏的演员sophie很好的把握了爱情每一步里的心态,细节,尤记初吻时小确幸的微吐舌头,演得很好了。
历史上的沃克小姐选择了李斯特小姐,真是个明智的选择。
等第七集。
片尾播放的幕后故事里有一句话很打动我“真实性才是本片最大看点”。在观影过程中,有人看到苟叔用钉子修鞋感到很诧异,而在我看来,这是再正常不过得了。虽然不是陕北人,可留守儿童的心酸和不甘我都体会过,感谢导演进行了还原,这也是一种关注和关怀。
导演在映后分享时说,虽然苟叔伤害过别人如何如何,可这在我看来,他不是在伤害别人,而是在关爱别人,播撒爱和温暖。他对于毛豆的敲打和斥责,其实是一种
片尾播放的幕后故事里有一句话很打动我“真实性才是本片最大看点”。在观影过程中,有人看到苟叔用钉子修鞋感到很诧异,而在我看来,这是再正常不过得了。虽然不是陕北人,可留守儿童的心酸和不甘我都体会过,感谢导演进行了还原,这也是一种关注和关怀。
导演在映后分享时说,虽然苟叔伤害过别人如何如何,可这在我看来,他不是在伤害别人,而是在关爱别人,播撒爱和温暖。他对于毛豆的敲打和斥责,其实是一种恨铁不成钢的心态,是像严父一样管束着孩子,不希望他误入歧途。片尾的创可贴和拨浪鼓之前的孙悟空贴纸相映成趣,苟叔内心已经被填满了,不需要再靠这个实体寄托相思了。创伤已愈合,头发和胡子都整理好,新生活才刚刚开始。
计春华老师竟然演好人,真怕他打不过僵尸突然把自己的徒弟推到前面挡枪,这才符合他一贯的银幕形象嘛!不过他最后竟然自我牺牲了,可敬可叹。嗯!原来他是可以演好人的。
林雪演抓僵尸的,几颗暗器在手发射的也挺溜的,好吧!圆圆的大脸,还没有吃驴仔嗨的时候演技也还是可以的。
计春华老师竟然演好人,真怕他打不过僵尸突然把自己的徒弟推到前面挡枪,这才符合他一贯的银幕形象嘛!不过他最后竟然自我牺牲了,可敬可叹。嗯!原来他是可以演好人的。
林雪演抓僵尸的,几颗暗器在手发射的也挺溜的,好吧!圆圆的大脸,还没有吃驴仔嗨的时候演技也还是可以的。
不同于林正英一眉道长靠各种法器和摆阵来抓僵尸,计春华和他的风雨雷电四个弟子靠的就是打,刀剑棍棒齐上,最后靠雷电加炸药来个同归于尽。
也不同于林正英一眉道长的僵尸片,七分搞笑,三分抓僵尸,这部电影九分阴森恐怖,一点点儿搞笑成分。好吧!
这部电影是2002年的,钱升炜导演,徐克编剧,这个时期僵尸片已经没落好几年了,能看到如此气质不同的僵尸片,也是我们的福气,如今看来确实是这样,越来越觉得原来曾经的我们是如此幸运,亲眼见证了如此多的经典。
2022年7月24日的晚上十一点十五分,我是如此的怀念那个随便在电脑上找找都能找到让自己可以通宵看的电影,甚至是综艺节目,现在不用去网吧忍受风力一般、热气腾腾的风扇了,躺在有空调的房间,有Wifi,有西瓜,手机电脑随便搜搜却都是索然无味、虚伪客套,假大空正能量,草他妈的!哎!回不去了……
安吉丽娜朱莉为这部电影塑造了一个强大美丽女性的完美形象。
作为一个盗墓行业顶尖人物的亲生女儿,她自影片开头就在通过雇来的IT机器人高手的作品自我锻炼——压上命的那种,简直是完全1:1真实盗墓情况;睡前也会大吊翻跟斗锻炼身体。有这样高频和强度的自我维持,最佳盗墓者不是她还能是谁呢?
安吉丽娜朱莉为这部电影塑造了一个强大美丽女性的完美形象。
作为一个盗墓行业顶尖人物的亲生女儿,她自影片开头就在通过雇来的IT机器人高手的作品自我锻炼——压上命的那种,简直是完全1:1真实盗墓情况;睡前也会大吊翻跟斗锻炼身体。有这样高频和强度的自我维持,最佳盗墓者不是她还能是谁呢?
这部片子里还有一个今天第二次看到的元素——家庭,OK,那我可算是懂了,自古强者软肋是家人,武装个人,宁愿个人受苦,也要保卫家人,这就是凝聚力,这就是长胜之道。
第三,安吉丽娜在这部电影里虽然没有在打扮上用力,但是她的野性美却确实很难让人从她的身上移开眼睛,她有着宽大的肩膀,肌肉匀称的腿部,坚实的核心,加上她在已故父亲的耳濡目染下博古通今的学识,验证了健康阳光的魅力可从来不比白幼瘦逊色。
最近,一部描绘幼升小生活的电视剧《加油!妈妈》,登陆央视八套黄金档,并在腾讯视频同步播出。因为喜欢演员吴越的表演,所以,自该剧开播到现在,我一直在陆陆续续地追剧,已经追到第14集了。该剧是女性群像剧,以一个名为“小水滴”的金牌幼儿园为中心,聚焦和反映了五位妈妈的育儿和家庭生活。第一位是单亲妈妈周南 最近,一部描绘幼升小生活的电视剧《加油!妈妈》,登陆央视八套黄金档,并在腾讯视频同步播出。因为喜欢演员吴越的表演,所以,自该剧开播到现在,我一直在陆陆续续地追剧,已经追到第14集了。该剧是女性群像剧,以一个名为“小水滴”的金牌幼儿园为中心,聚焦和反映了五位妈妈的育儿和家庭生活。第一位是单亲妈妈周南南,第二位是律师合伙人妈妈苏青,第三位是全职妈妈何晓涵,第四位是开网店的妈妈秦薇,第五位是白富美妈妈朱璐曦。这五位妈妈中,最穷的妈妈是开网店的秦薇,最没有家庭地位的妈妈是全职妈妈何晓涵。虽然妈妈们各自都存在性格和教育上的问题和缺陷,但该剧中的反面角色,却是何晓涵和秦薇。其中尤以何晓涵为最。 现在的剧真的是越来越烂,倒不如之前的一些剧了。 说实话,赵的这部剧真的很好看,记得看这个剧是在去年吧,由于当时剧荒,经过朋友推荐去看了这部剧,结果便一发不可收拾,当初只是抱着打发时间的意思去看这部剧的,却不想深深的迷恋上了。 下面让我说几点吸引我的地方。 1.傻白舔但充满正能量。 不得不说这部剧里的薛杉杉是傻白舔的典型代表,神经粗线条,还有傻白 现在的剧真的是越来越烂,倒不如之前的一些剧了。 说实话,赵的这部剧真的很好看,记得看这个剧是在去年吧,由于当时剧荒,经过朋友推荐去看了这部剧,结果便一发不可收拾,当初只是抱着打发时间的意思去看这部剧的,却不想深深的迷恋上了。 下面让我说几点吸引我的地方。 1.傻白舔但充满正能量。 不得不说这部剧里的薛杉杉是傻白舔的典型代表,神经粗线条,还有傻白舔的标志笑容,但是,看过的人都会觉得,这里的傻白舔一点都不讨人厌,记得之前我最讨厌的就是傻白舔,一点头脑都没有,被女配耍的团团转,一到危险或者被欺负的时候男主肯定出现,这些傻白舔剧的梗我早已经受够。 而这里的傻白舔为什么会受到广大观众的好评呢?它毕竟是有原因的,因为,这看似是一部霸道总裁的剧,实际内涵了正能量以及剧中人物的成长,为什么剧中的杉杉会是一个傻白舔形象呢?这也是又一定原因的,看过剧后就会明白,男主女主或许是注定在一起的,从小生活在算计中的封腾,渴望有一丝人心的单纯,记得他又一句令我触动的话:"你说这个叶伯都这么大岁数了,心脏都快要罢工了还是那么的贪得无厌,如果人能够简单一点,单纯一点,再稍微容易满足一点。"这其实就说出了他的心声,因为在这种职场剧里,几乎每个人只会为自己着想,利益熏心。而他正需要薛杉杉这样的人,单纯的人,所以也会给薛杉杉设定的是傻白舔类型的女主,而这样可以算是原著作者很用心了。 2.甜宠却不丢失剧情。 这部剧也可以说成是一部甜宠剧,但是也有剧情的参差,不会单纯的让大众只看一个宠字,虽然甜到掉牙但也不会看的很尴尬,我们看的是剧情,而不单单是甜宠,也会有虐的部分,但都是大甜小虐,大部分还是甜的,而且,我觉得这部剧弥补了原著的一个不足(由于看完这部剧,觉得很好看,所以也去看了一下原著。)原著中没有虐的成分,要知道两个人在一起不会总是顺顺利利,多少也会有些小小的不愉快,而且原著中写了元丽抒单恋封腾但是却并未给男女主之间造成什么伤害,我想,如果写这样一个角色,最后却没有多大用处,写她就没有多大必要了,但是,在电视剧中,她为剧中最大的一次虐形成了契机,我觉得这里改编的很好,而且,在电视剧中也给了元丽抒一个很好的归宿。在甜宠之余,也有兄弟为了一件事而争吵,这也是原著中没有的,但是,电视剧里加入这个剧情,不会使整部剧都是甜宠,而这部分的剧情也很好,看出了作为一家公司的总裁那种难以决断的不容易,更加贴近生活。 3.进度很快不拖拉。 其实,按照现在来说,大家大多数都看不惯拖拉的剧,一集一集总是在重复一件事,没完没了,本来三四十集就能演完的剧情,非要拖个七八十集。而杉杉来了这部剧,我觉得进度很快,而且半点都不拖拉。比如说就拿上面提到的,兄弟两个人起争执这个剧情来说吧,就是发脾气,然后互相不理解,即使想理解又不太容易办到,后来两人齐心,一同对抗了敌人,而仅仅只用了两集来演绎而已,不像某些剧,这样的一个剧情可以演几十集,中途还会遇到其他的阻碍,等等,总而言之,就是凑集数的感觉,而杉杉来了,从来没有拖拉之处。 4.专一并不玛丽苏,不像其他剧一般,男一,男二,男三,甚至有男四和男五都喜欢女主,这样的剧情并不是符合所有大众的胃口的,有时候女主都没有做什么,依旧获得一众男人的守护,然后呢,看的也够虐心的,一面希望男女主在一起,一面又觉得这样痴心的男二挺可怜的,看的都很纠结,就不能专一些嘛!而杉杉来了,真的算是我看过的剧里评价最高的了,我这个人看戏很挑剔,但如果是良心好剧我也会力挺。 希望大家可以细细品味这部剧,正如我上面所说的,这部剧里也有很多人生道理,并不只是单纯的甜宠。 温兆伦要是爱惜自己的羽毛,感情生活单纯点,能一直在香港拍戏,应该能拍出更多的好戏吧,毕竟颜值、演技都在线,演什么像什么,温润公子也行(齐浩南,unclerain),狡诈奸角也行(丁永康),纯净善良也行(马中宝),真的无可挑剔,35岁之前的颜值也真的超级能打,40左右重回tvb的时候,不知道为什么整个人的气质变化太大了,衣品也变了好多,少了年轻时的那种谦虚沉 温兆伦要是爱惜自己的羽毛,感情生活单纯点,能一直在香港拍戏,应该能拍出更多的好戏吧,毕竟颜值、演技都在线,演什么像什么,温润公子也行(齐浩南,unclerain),狡诈奸角也行(丁永康),纯净善良也行(马中宝),真的无可挑剔,35岁之前的颜值也真的超级能打,40左右重回tvb的时候,不知道为什么整个人的气质变化太大了,衣品也变了好多,少了年轻时的那种谦虚沉静温润如玉,让人心动的感觉,这部戏里现在就是坏人脸…… 这部戏里演双胞胎的时候,完全是两个人,一点违和感都没有,一个一脸单纯,一个阴险狡诈,真的没得说。 类型是我喜欢的类型,但是,电影风格有点。。不够严肃吧,我觉得,男主的悲伤有点太少了。。能感受到导演试图铺一条心理线,表现男主由“好市民”到“死神”的转变,但是意图太明显,表现得不够自然。后来女儿醒了,欢天喜地上大学去了,甚至导演都没有再提起去世的妈妈。。总之,故事是个好故事,但是讲得欠点儿火候。 类型是我喜欢的类型,但是,电影风格有点。。不够严肃吧,我觉得,男主的悲伤有点太少了。。能感受到导演试图铺一条心理线,表现男主由“好市民”到“死神”的转变,但是意图太明显,表现得不够自然。后来女儿醒了,欢天喜地上大学去了,甚至导演都没有再提起去世的妈妈。。总之,故事是个好故事,但是讲得欠点儿火候。 漫画改编的电视剧看过不少,但根本停不下来一口气追完一季的,只有《限定24小时》一部,因为剧情太抓人、人设太有趣、脑洞开太大了,特别是对于我这种没看过漫画的观众,完全不影响理解剧情,并且还能有更多的惊喜。 漫画改编的电视剧看过不少,但根本停不下来一口气追完一季的,只有《限定24小时》一部,因为剧情太抓人、人设太有趣、脑洞开太大了,特别是对于我这种没看过漫画的观众,完全不影响理解剧情,并且还能有更多的惊喜。 玛格丽特·柯林 肥皂剧《地球照转》中的马戈·休斯,美剧《换脑特工》中的丽莎·怀斯曼,美剧《绯闻女孩》中的埃莉诺·华尔道夫,美剧《警魂》中的.琳达·沃兹尼亚克,美剧《基本演绎法》中的娜塔莉·盖尔(S02E08,伊恩的妻子,本集真凶),在副总统(第六季至第七季)饰演简 麦卡毕(CBS早间新闻主播) 玛格丽特·柯林 肥皂剧《地球照转》中的马戈·休斯,美剧《换脑特工》中的丽莎·怀斯曼,美剧《绯闻女孩》中的埃莉诺·华尔道夫,美剧《警魂》中的.琳达·沃兹尼亚克,美剧《基本演绎法》中的娜塔莉·盖尔(S02E08,伊恩的妻子,本集真凶),在副总统(第六季至第七季)饰演简 麦卡毕(CBS早间新闻主播) 画面没有所谓的极致惊艳,起承转合上也比较连贯,至于故事的内容,基本找不到尿点,由此能够看出导演的用心,所以这部作品个人还是非常满意的,下面是推荐的三个理由:首先是七颗宝石合成王者翡翠的设定,有点类似于灭霸的无限手套,后面索尼克重新激活使用的情节也让我想到了钢铁侠,但就那个外观而言,莫非特效师参照了超级赛亚人的形象吗哈哈。然后是新添的两名伙伴针鼹纳克鲁斯和狐狸塔尔斯 画面没有所谓的极致惊艳,起承转合上也比较连贯,至于故事的内容,基本找不到尿点,由此能够看出导演的用心,所以这部作品个人还是非常满意的,下面是推荐的三个理由:首先是七颗宝石合成王者翡翠的设定,有点类似于灭霸的无限手套,后面索尼克重新激活使用的情节也让我想到了钢铁侠,但就那个外观而言,莫非特效师参照了超级赛亚人的形象吗哈哈。然后是新添的两名伙伴针鼹纳克鲁斯和狐狸塔尔斯,分别代表着力量和智慧,前者比较阳刚酷炫,另一个主要是俩尾巴摇起来可以飞,蛮可爱的。最后就是蛋头博士的扮演者金凯瑞,也是我的偶像,作为喜剧界的知名人物,他的加入让搞笑更上层楼,实在太令人感动了。影片的目的很简单,让观众在轻松之余明白这样一个道理:宝石虽好,却不能提升智商,想要弥补短板,唯有心怀正义、通力合作才能成功。 周冬雨长了一张没有被生活摧残过的脸,所以她可以在每一部电影里天真无邪,然后被生活撕裂,又在下一部电影中满血复活。好的导演只用在适当的时候撕裂这张脸,就可以让观众感到真实的痛苦。 不过我觉得电影滥用了这张脸。明明是后来的我们,最后却只有后来的林见清。 方小晓呢? 相对于电影所展现的林见清相对完整的社会关系和人生经历,电影对于方小晓的刻画几近潦草。她的母亲一闪 周冬雨长了一张没有被生活摧残过的脸,所以她可以在每一部电影里天真无邪,然后被生活撕裂,又在下一部电影中满血复活。好的导演只用在适当的时候撕裂这张脸,就可以让观众感到真实的痛苦。 不过我觉得电影滥用了这张脸。明明是后来的我们,最后却只有后来的林见清。 方小晓呢? 相对于电影所展现的林见清相对完整的社会关系和人生经历,电影对于方小晓的刻画几近潦草。她的母亲一闪而过,她没有自己的朋友,甚至久别重逢后,她,除了坐经济舱一个确定因素,观众和林见清对她的现在都一无所知。 这作为刘若英这位女性导演的作品实在有些诡异,更合理的解释可能是,女文青刘若英希望塑造男人眼中的小晓,甚过真实的小晓。 我很喜欢林见清和方小晓在一起的时候,年轻人恋爱时眼睛都会放光,那种相濡以沫,是很真实的甜蜜。但电影的前半段和后半段有着明显的差距,如果说前半段的两个人还在写实,后半段的两人就开始沉溺在导演的自我表达中,逐渐崩坏。 电影的后半段,连两个人的争吵分离都表现得支离破碎,这种破碎在于它并不打算告诉你林见清和小晓真实的心理状态,只能看到他们的对抗。对抗世界,对抗彼此,我们不知道这两个角色为什么明明如此相爱却要如此伤害,只能笼统地将其称之为“作”。 然后穿插着看着黑白镜头下的井柏然和周冬雨,听他们矫情地问着“你爱过我吗”? 雪地里为了点题出现的对话出现得非常突兀,是一段为了表达而引起的发问,难道当年不是因为确认爱着才感受到幸福吗?为什么要在多年后再度确认? 唯一的解释是,导演太想摇着观众的肩膀说——看看吧,周冬雨是白月光啊! 为了体现这段白月光,电影让林见清的父亲给小晓写信,让林见清在之后的婚姻生活表现得毫无幸福感,好像拥有着周冬雨的林见清才是闪光的,之后的他被抽走灵魂了。 至于小晓,我们只看到她在多年见面后的面无表情,泪流满面,看到她只在回忆过去时才开心的笑。这些年她过着怎样的人生毫无意义,她只为多年后的重逢存在着。 这部电影,真的配不上周冬雨这张青春的脸。如果说林见清尚且能从这段感情中找到了做游戏的灵感,小晓却只是得到一段情伤,并且在多年之后依旧未愈,它为了成就伤痛而被迫让她表现伤痛,实在是太浪费了。 继成名作《窃听风暴》十二年后,弗洛里安. 亨克尔. 冯. 多纳斯马克再度回归历史政治题材,自编自导长达三小时的人物传记剧情片《无主之作》,该片于去年代表德国电影冲击奥斯卡最佳外语片,并成功入围候选九强。不同于一般传记影片,主人公原型格哈德. 里希特的艺术家身份与其独特艺术理念无形间为导演创作提供了预设起点与思路轨迹。众所周知,收集整理人物生平素材,并以此为契机感知人物内心是拍摄传记影片的必要 继成名作《窃听风暴》十二年后,弗洛里安. 亨克尔. 冯. 多纳斯马克再度回归历史政治题材,自编自导长达三小时的人物传记剧情片《无主之作》,该片于去年代表德国电影冲击奥斯卡最佳外语片,并成功入围候选九强。不同于一般传记影片,主人公原型格哈德. 里希特的艺术家身份与其独特艺术理念无形间为导演创作提供了预设起点与思路轨迹。众所周知,收集整理人物生平素材,并以此为契机感知人物内心是拍摄传记影片的必要工作,因此我们有理由相信,基于艺术风格的互相影响与渗透,在深入体会里希特艺术思路的过程中,同为创作者的多纳斯马克极有可能将被记录者的艺术风格与影片进行融合,即使并非出自导演本意。基于此猜测,笔者对里希特所公开的艺术理念,尤其是关于影片着重提及的照片临摹绘画部分与影像本身进行横向比较,发现二者却有风格上的内在关联。尽管里希特在其主观经历角度对影片内容颇为不满,甚至宣称该影片“严重歪曲自己个人经历”,但其本人或亦未能发觉,他的艺术风格已悄然与剧情片特性产生微妙反应,形成德国现代可贵的影像杰作。 动画的制作方面,目前看下来倒是没什么亮点。但得益于原著的底蕴实在是太厚,以至于制作组只要不乱编乱改的将漫画的故事讲完,就足以让其成为整个动画史也留名的神作。来自深渊。其核心的设定——深渊,是我见过最优秀的世界观设定之一,其提纯,精炼,强化了传统的冒险题材,并设置了一个巨大的悬疑和伏笔留于深渊的最底部。单只一个设定,就为作品提供了源源不断的戏剧矛盾和期待感,堪称鬼才的一笔,世所罕见。再加上其有 动画的制作方面,目前看下来倒是没什么亮点。但得益于原著的底蕴实在是太厚,以至于制作组只要不乱编乱改的将漫画的故事讲完,就足以让其成为整个动画史也留名的神作。来自深渊。其核心的设定——深渊,是我见过最优秀的世界观设定之一,其提纯,精炼,强化了传统的冒险题材,并设置了一个巨大的悬疑和伏笔留于深渊的最底部。单只一个设定,就为作品提供了源源不断的戏剧矛盾和期待感,堪称鬼才的一笔,世所罕见。再加上其有来无回的设定,更是为作者想要讲述的一切悲剧铺平道路。与它相比,剩下的原创世界观,那些所谓的对社会的暗喻对生活的投射都成了下下的路子。作者十分擅长用设定去讲故事,这种手法分外少见。大多的作品要么精于人物,要么精于曲折的剧情。而作者却另辟蹊径,用世界设定塑造人物和故事,达到的效果也绝顶优秀。同时,由希望转为绝望这一古老的戏剧命题也在作者全新的设定下焕发出新的活力。饱含恶意的爱,扭曲的愿望,人变为非人。无数夸张且阴暗的构思中,被安排来实现作者“欲望”的,却是一帮纯真,没有太多过深思考的幼童,使人不得不拍案叫绝。 没有这幼童的表层设计,来自深渊也无非只是一部设定绝妙的黑深残而已,但有了这帮幼童,作品的根基便直指叙事艺术的核心之一,矛盾。 大多数作品的矛盾,不过是什么个人或组织间的利益冲突,再大,也不过是什么政治或者战争。这种精神内核本身就诠释着矛盾一词的动画却十分少见。 幼童们的天真既与残酷的世界交相辉映彼此强化,又暗暗否定着悲剧精神,留下了诸多无法单靠道德就可以解决的问题, 一路怀抱着冒险梦想高歌猛进,想要到达的地方却是绝对无法回来的死地。然而这种“向死”的冲动,其内核却十分光明和单纯。 这种不去表达什么,只是在讲述什么的心态。我觉得是叙事者所需要的良知。 总结:神作。原因:神来之笔的世界设定,复杂且深邃的精神内核,以及由两者交融的绝妙悲剧。 类似来自深渊这样的作品,是叙事之所以美好的原因。 《气球》翻拍自1981年的老片《偷渡人》。当年在真实事件发生不到三年之后,迪士尼就将这个奇迹般的逃亡搬上了银幕。在当时,这部电影被誉为是“迪士尼拍过的最严肃的电影”。不过,因为由迪士尼筹拍,演员几乎都是英国和美国人,主角也是老牌英国演员约翰·赫特。 直到近30年后,这个发生在德国的神奇大逃亡,才终于有了自己的德国版本。 《气球》翻拍自1981年的老片《偷渡人》。当年在真实事件发生不到三年之后,迪士尼就将这个奇迹般的逃亡搬上了银幕。在当时,这部电影被誉为是“迪士尼拍过的最严肃的电影”。不过,因为由迪士尼筹拍,演员几乎都是英国和美国人,主角也是老牌英国演员约翰·赫特。 直到近30年后,这个发生在德国的神奇大逃亡,才终于有了自己的德国版本。 1979年,《气球》的导演米夏埃尔·赫尔比希年仅11岁,他在报纸上读到了这则故事,此后一直对其念念不忘。多年之后,他成为了一位著名的本土喜剧卖座导演,好几部电影都是德国的年度票房冠军,04年的《梦幻飞船之惊奇号(第一部)》更是德国影史上的第二卖座电影。但他并不满足于喜剧的领域,反而心心念念地想要将那个儿时的传奇故事再搬上银幕。 这是一部伟大的电影。《孤儿》通过故事讲了在法国正式放弃孩子和领养的基本过程,讲了那些富有爱心的工作者们的故事。好作品都是一波几折,电影更进一步讲了遇到有问题的孩子,她们是怎么做的,尽管电影里所谓的问题只是一场虚惊。电影一开始就是放弃自己刚生下的孩子,但这不是与《蝴蝶夫人》相反的母子情怀,而是这位母亲之前没有做好准备,为避免一错再错,国家为此建立了一整套的服务保障机制,是现代 这是一部伟大的电影。《孤儿》通过故事讲了在法国正式放弃孩子和领养的基本过程,讲了那些富有爱心的工作者们的故事。好作品都是一波几折,电影更进一步讲了遇到有问题的孩子,她们是怎么做的,尽管电影里所谓的问题只是一场虚惊。电影一开始就是放弃自己刚生下的孩子,但这不是与《蝴蝶夫人》相反的母子情怀,而是这位母亲之前没有做好准备,为避免一错再错,国家为此建立了一整套的服务保障机制,是现代发达社会既保护母亲,又保护孩子的机制。必须体会到这是人类社会的一大进步,跳出了狭隘的亲子观,实现了对人权更完善的保护。 这是一个完备的机制。人非毫无情感的动物,制度上充分允许反悔,甚至有些诱发母亲反悔,看的出来电影里的工作人员也在拐弯抹角地劝说。放弃也要富有人间情怀,要对孩子说点什么,他现在听不懂,但说与不说就是不一样。就要放弃自己的亲生骨肉了,眼泪再硬的观众,都不可能不为之动容。怀着复杂心理的大人在这么点小的孩子面前,尤如面对SANTA。两场幼儿护理室里的戏很生动,孩子没有表演,但却是整部电影的最佳演员。 放弃孩子还有许多机会反悔,领养更有长时间的考察和审核。考察并非刁难和刻意找麻烦,是要找一个更合适的养父母,而不是非要把孩子送出去,卸掉一个负担。养父母应该比普通父母更有爱心,更会养育孩子,对将来可能发生的问题有更多的心理准备和应付能力。不是什么人都能领养孩子的,电影里有一对被拒绝的夫妻,那个男人一看就不可能做好父亲。其实就是自己生了孩子,也不一定能做好父母,只不过不好更多地夺去这些人的权力罢了。电影里的工作人员说的太好了,不是帮痛苦的父母找孩子,而是帮孩子找到合适的父母。 这个机制的完备性还表现在它的化繁为简和变简为繁。化繁为简是指国家专门组建了这么一个民间风格的服务保障组织,负责从医院到领养父母之间的对接,避免公安、民政等政府部门和所属组织的兴师动众。变简为繁是指这个服务保障组织工作认真尽心,先托人养好婴儿,再找合适的领养者。既要履行繁杂的程序,又要对待好活生生的孩子;既保护好放弃孩子的母亲的隐私,工作人员之间又相互衔接好、配合好。这是一个神圣又伟大的工作,用电影上的话说,干这个活儿要对孩子有感觉才行。工作人员的参与是全过程的,不是各干各的,交接好了就不管了。这群富有爱心的工作人员背后,是一个富有人文情怀的国家,政府如此保护人权,如此将工作做的这么有性价比,我感到可以称的上是国民的好政府。国家现代化,不比高楼大厦,不做表面文章,而是在这些细致入微的地方,体现出对国民无所不至的人文关怀。 看到第五季结尾时,我真想抽自己一巴掌。 “咋这么没主见呢?!都在吹神作,这就真的是神作了吗?” 这sha卵剧,就真的只在结尾给你来几分钟(甚至不到一分钟)你真正想看的——原分子、大神文明 然后除了这结尾,一整季四百 看到第五季结尾时,我真想抽自己一巴掌。 “咋这么没主见呢?!都在吹神作,这就真的是神作了吗?” 这sha卵剧,就真的只在结尾给你来几分钟(甚至不到一分钟)你真正想看的——原分子、大神文明 然后除了这结尾,一整季四百多分钟,全尼玛在过家家。 我qiao了giao了,真想看过家家,去看《纸牌屋》不香吗? 更可气的是…… 尼玛同样的套路重复了五次! 五次啊艹! 每一季都这样,全季沉闷,结尾来点爽的吊胃口。 照着尿性和sha卵粉丝的狂热程度,它这套路怕不是得用个几十季,都不带腻的! 呵呵……“硬核”! 开幕暴击,龙的??凶,跑起来怎么颠的这么厉害,和女性一样…………………红红火火恍恍惚惚红红火火恍恍惚惚嚯哈哈哈哈哈几哈好几哼唧唧哼唧唧急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急嚯哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 开幕暴击,龙的??凶,跑起来怎么颠的这么厉害,和女性一样…………………红红火火恍恍惚惚红红火火恍恍惚惚嚯哈哈哈哈哈几哈好几哼唧唧哼唧唧急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急急嚯哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 看了03和19以后,回来写影评。 先说一众配角吧 成昆:只有这个版本的成昆的年龄相对来说符合,阳顶天死掉已经近三十年了,看看别的版本,难道成昆十几岁和他师妹幽会? 灭绝:第一版符合书中“容貌甚美”描述的灭绝。 杨逍:苦相和书中符合的很好,和不悔两个人演技超棒! 张翠山殷素素发挥稳定。 再讲主角 周芷若不行,但 看了03和19以后,回来写影评。 先说一众配角吧 成昆:只有这个版本的成昆的年龄相对来说符合,阳顶天死掉已经近三十年了,看看别的版本,难道成昆十几岁和他师妹幽会? 灭绝:第一版符合书中“容貌甚美”描述的灭绝。 杨逍:苦相和书中符合的很好,和不悔两个人演技超棒! 张翠山殷素素发挥稳定。 再讲主角 周芷若不行,但至少不比佘诗曼差吧。 邓超综合历代最佳。 安以轩颜值过关,英气勃勃。 打光和僧人派不行,最后几集有点烂尾了,不然是完美的作品。不知评分为什么这么低,也许像我这样看书在先,电视剧在后的人比较少,之前的版本先入为主了 很多人都存在一个误区,认为《哆啦A梦》是一部生活喜剧漫画,其最大的特点是“贴近生活”,因此对《哆啦A梦》的电影也提出了“日常性”的要求。但事实上,《哆啦A梦》这样一部时间、年龄层次跨度巨大的作品,它的特点必定不是单一的。稍微了解这部作品就能知道,其中有“短篇”和“大长篇”之分。很多人心目中的《哆啦A梦》只有短篇, 很多人都存在一个误区,认为《哆啦A梦》是一部生活喜剧漫画,其最大的特点是“贴近生活”,因此对《哆啦A梦》的电影也提出了“日常性”的要求。但事实上,《哆啦A梦》这样一部时间、年龄层次跨度巨大的作品,它的特点必定不是单一的。稍微了解这部作品就能知道,其中有“短篇”和“大长篇”之分。很多人心目中的《哆啦A梦》只有短篇,但其实“大长篇”从1980年到1996年来,藤子·F·不二雄一直坚持连载(除1990年因病暂停),甚至把生命的最后一刻交给了《大雄的钥匙城历险记》。可见,“大长篇”也是《哆啦A梦》的重要组成部分。那么,“大长篇”相比“短篇”的特别之处在哪里呢? 一言以蔽之—— 为什么藤子·F·不二雄选择在大长篇中讲述冒险故事呢?从他的文字中我们可以直接找到答案: “贴近生活”固然是不错的,但当我们日复一日年复一年地在现实的世界中徘徊时,我们的内心深处难道真的没有一丝渴望,想要打破牢笼仰望星空吗?尤其是孩童,他们丰沛的想象力、旺盛的活动力不容许他们安定于我们早已习惯的现实生活,他们不满足于一集一个的神奇道具,而是希望挣脱现实的束缚,张开双臂去拥抱更加广袤的幻想世界。《哆啦A梦大长篇》,就是满足这样一种需求的作品。14449
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野径云俱黑
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残零落花
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¤子颉¤
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瓶子里的鱼
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阿木
本剧《小宝和老财》的主要人物集中在老财与小宝之间,老财是赣北天地县周家村的首富,而小宝是周家村的一个小无赖,及一名小红军战士诸葛旦,在三十年代时因为形势的恶化,撤退的红军将一批重要物资埋在当地佃户郭老根家里,而诸葛旦则假扮郭老根的、失去联系的无赖儿子小宝留守,但原本只是以为是较简单的守护工作的“假小宝”诸葛旦,却不仅是因为局势的不断变化而不得不面对不同的对手,甚至还包括真正的郭小宝……
法国《电影手册》的前主编安德烈·巴赞赞美国电影“是一门经典艺术,那么为什么不去钦佩它那最值得钦佩的,也即不仅是这个或那个电影制作者的才能,而是那个系统的天才,它那始终充满着活力的传统的丰富多彩,以及当它遇到新因素时的那种能产性”,其实对于一个趋向于成熟发展的电视剧产业也是类似,既需要类型化的产品吸引到观众的先期关注,也需要新鲜的元素使得他们保持着自己的注意力。八九十年代时中国的文坛曾经出现了大量的家族小说或史诗小说,陈忠实的《白鹿原》便是典型,其往往是通过一个或多个家族的荣辱兴衰,再现家族环境及内部矛盾,展示不同人物的性格和命运,并由此反映特定社会历史变迁,《大宅门》、《乔家大院》等国产剧都曾把家族剧推向于高潮。而尚敬的《小宝和老财》虽然老财、小宝这对主人公并非是传统的男性大家长与儿子,但丈人/女婿的人物走向、还有左邻右里的设定,其实也可以算是家族剧的一种变异,更何况,在小宝与老财这对冤家在关系变化的背后,是抗日战争、解放战争、新中国成立等二十年的时代显影。
当然,喜剧风格突出的尚敬,并不满足于家族化、革命化、史诗化的宏大叙事,尽管本剧里的假小宝诸葛旦的身上也带有“卡里斯马”式英雄的成长模式,而是将各种各样的喜剧元素融入到剧情的发展、人物的关系里,使得这较为传统的史诗剧在“遇到新因素时”产生了“能动性”。最为明显的便是“小宝”和老财这对冤家的相处,俩人的对手戏,在毛孩与范伟的演绎下,不断的让人爆笑,更何况还有潘宏良扮演的周绍良、魏翔扮演的曹家康等,再加上诸葛旦、郭小宝这对真假“小宝”的斗智斗勇,使得全剧亦庄亦谐,让人感受到抗日背景的国产剧其实不仅仅是“抗日雷剧”,还有真正的“抗日喜剧”。
抗日题材的影视剧早已屡见不鲜,但以《武林外传》等闻名的尚敬,并不满足于传统的正剧、历史剧或者家族剧的叙事,而是将各种喜剧元素融入在史诗剧的框架里,使得《小宝和老财》不仅是传达了时代的变化,也不断的让人爆笑,做到了娱乐性十足。6660
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孤烟
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小黑
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匠青
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整衣香满
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唐书钰
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Kriky
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seamouse
这些年俄罗斯与西方的糟糕关系,也反映于电影节的放映之中。竞赛片《天堂》在本该最见多识广最包容的媒体场首映时,当片头资金支持单位出现“俄罗斯文化部”时,现场竟发出不多却足以惹人注意的嘘声。接着,或许是对人不对事,又或许是另一波观众的反击,当导演名字康查洛夫斯基出现时,现场爆发出更大分贝的掌声。
接下来,则是让人安静投入好故事的2个多小时。导
这些年俄罗斯与西方的糟糕关系,也反映于电影节的放映之中。竞赛片《天堂》在本该最见多识广最包容的媒体场首映时,当片头资金支持单位出现“俄罗斯文化部”时,现场竟发出不多却足以惹人注意的嘘声。接着,或许是对人不对事,又或许是另一波观众的反击,当导演名字康查洛夫斯基出现时,现场爆发出更大分贝的掌声。
接下来,则是让人安静投入好故事的2个多小时。导演重回俄国艺术家所熟悉并擅长的二战背景,撰写出分别来自俄罗斯、法国和德国的三个人物以及彼此之间的纠结关系。Olga,是十月革命后流亡法国的旧俄贵妇,在德军占领法国后,参与了抵抗运动,并藏匿和保护着两个犹太小孩;Jules是维希傀儡政权下的警察头子,他为了家人和生活,不得不替卑躬屈膝的替纳粹卖命,却也担忧清算罪行那天的到来;Helmut则是被希姆莱钦点的党卫军军官,多代为国捐躯的贵族家族史,让他笃信元首描绘的那个纯血的德意志天堂总会到来,即便他这一代人可能看不到了。
电影品质也跟着剧情发展渐入佳境。开头的法国部分实在算不上多好,虽不至于塑造了青红皂白三观对照清楚的正反人物,但警察头子Jules的出场时间和作用确实有些打酱油,他在囚徒Olga以约会换取他人自由以及一顿饱餐的提议下,迅速决定背叛妻子,并紧接着遭到被游击队处刑的命运。当然,作为通情达理的观众,也可以主动替导演圆场,认为Jules的角色有助于更立体化的塑造Olga,让她知晓利用自己的姿色和魅力,能把被囚禁的悲苦生活也过得精致起来,出卖肉体在你死我活的战争岁月里算不上啥,更何况还没等献身,警察头子就死了。她在守卫到来前狼吞虎咽吃下一块肉,然后优雅的满上一杯红酒走回囚笼,至少在法国还不算糟糕的监狱里,她时时记得自己曾经的白俄贵族身份。
让《天堂》走向一个好故事的,是Olga被送往集中营后的遭遇。如果在那样毁灭人性和姿色的环境里,还能让人保持迥异于庸众的高傲和美丽,那就实在不可信了。与其他囚友一样,Olga也被清空了起码的礼仪。个女人病死在劳作之中,身手还算矫健的她第一个冲上去,拔下死者的鞋子,没有一丝内疚、恐惧和迟疑,在这种时候,生存远远大过尊严。偏偏在失去自我的时候,她碰上了曾在战前某个托斯卡纳夏天邂逅的帅气德国年轻人Helmut。而这个如今的党卫军高官,权利大到能给必死之人一张假身份和前往瑞士的通行证。又可以吃上热菜喝上好酒睡上好觉甚至擦上口红了,更何况这个能赋予她美好的军官,本就是自己心仪爱人,与之共枕,并不意味着牺牲肉体给恶魔。只是,在愈发笃信“德意志天堂”的Helmut面前,已经卑贱到习以为常的Olga,不再能恢复与之对等的贵族做派和骄傲荣誉感。战争即将结束、纳粹即将灭亡,集中营也即将被彻底清洗,绝大部分必将死去的人们,能进到悄悄期许着的另一个天堂吗?
让《天堂》成为一部好电影的,是故事中穿插着的大量“打破第四堵墙”式间离自述。Olga、Jules、Helmut时不时的面对镜头、面对观众,向审讯桌那头的罪人,回忆自己的所作所为、剖析自己的行为成因,以及对个人过往历史的态度和对未来的期许。在如今较有探索精神的电影中,这样的方式已经不算鲜见。然而偏偏要等到影片行将结束前,观众们才会意识到,他们这是在进入天堂大门前交待历史。然后,一个俄罗斯艺术电影中经常神来之笔的画外音只对Olga说到,“你可以进入天堂了”。
已近八旬的康查洛夫斯基,在好几十年的拍摄生涯中,制造了太多良莠不齐的作品,也因此他在影史上的声誉和地位,比弟弟尼基塔.米哈尔科夫差了一个量级。庆幸的是,从两年前回归广袤俄罗斯乡村土壤,却将情怀深藏起来的《邮差的白夜》,到如今这部回归二战背景浅析“罪与罚”的《天堂》,都可谓是展现着老艺术家深厚世界观和电影美学的佳作。作为苏维埃时代的过来人,康查洛夫斯基又深情缅怀更早一代的旧俄贵族精神,这或许也像这些年我国的知识分子,总对民国文化有着美好情结一样吧。
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