国内的好多犯罪刑侦题材影视剧,不是拍成了喜剧片,就是拍成了恐怖片,让人望而却步。《追凶十九年》在氛围的把握上首先抓住了观众,对类型片的定调把控到位,想来也受到了监制张猛的现实主义情怀的影响。
“狼人杀”离不了惊悚的游戏场地。影片少有的把背景放到了北方的小城镇,荒芜的土地,破旧的厂房,寒冷的气候,人们对周遭生活的厌倦都为剧情的展开做了最好的铺垫。一起杀人案的杀伤力有多
国内的好多犯罪刑侦题材影视剧,不是拍成了喜剧片,就是拍成了恐怖片,让人望而却步。《追凶十九年》在氛围的把握上首先抓住了观众,对类型片的定调把控到位,想来也受到了监制张猛的现实主义情怀的影响。
“狼人杀”离不了惊悚的游戏场地。影片少有的把背景放到了北方的小城镇,荒芜的土地,破旧的厂房,寒冷的气候,人们对周遭生活的厌倦都为剧情的展开做了最好的铺垫。一起杀人案的杀伤力有多大?可以影响到多少人?从受害人家庭,到侦查案件的警官家庭,无一幸免。当然,这还没有包含杀人犯本身的家庭。
王泷正和宋宁峰是这场“狼人杀”的两位警官。他们可谓惺惺相惜,从最初的冤家对头慢慢发展成共同搏命的战友,但都逃不过悲剧的命运。好多同类型题材中我们熟悉的桥段是警方不作为,受害人家属动用私刑,凭一己之力追凶。而影片中宋宁峰角色何警官的设定有些不走寻常路,为了替妹妹报仇,竟然自己考了公务员回家乡当了刑警。这个角色还被分配了讲述旁白的任务,案件以倒序开始,都是以他的视角展开,悬念貌似开始就解开了谜底,实则不然。何警官人狠话不多,孤家寡人,沉着冷静,与呆头呆脑且成家立业的刘警官形成了鲜明对比。
刘警官看似生活幸福,家庭美满,但每天也被案件不侦破、妻子不怀孕这些事弄得头大。这些看似没什么杀伤力的问题日积月累也会变成摧毁家庭的利器。十九年的追凶,物是人非,城镇巨变,当年受害者的家属已认不出当年血气方刚的警官。真相真的还那么重要么?何警官只是变得麻木而已,他还有复仇的动力在支撑着;然而刘警官的生活却支离破碎,妻子流产导致离婚,混到最后连警察的饭碗都没有保住。
二人在公交车站的擦肩而过的一场戏拍得巧妙,何警官刚刚贴完通缉告示,刘警官随后从公交车上下车看到告示。张国荣的《当年情》是《英雄本色》的主题歌,在《追凶十九年》里也多次出现,“忆往昔,几分心情暗低吟。当年情,在风中追忆已无影。”兄弟有难时,一个短信的两个字就得到了归队的鼎力支持;KTV门口还能凭歌声识别出兄弟的背影,可无奈真相大白时二人却已是生死相隔。何与刘的缘分也像片中的雪落、雪融,因追凶而纠缠了半辈子。
“狼人杀”是一场游戏,谁能撑到最后全凭演技。两位男主的表演可圈可点。宋宁峰到如今也熬成了老炮儿,终于摆脱了帅气的累赘,对角色的演绎逐渐有了自己的味道。王泷正演的电影应该不多,这次也带来不小惊喜,时间跨度带来的人物性格转变被自然而然的带了出来,情感真实且克制。让人印象最深刻的是得知妻子流产那场戏的一系列反应,从开始的开玩笑到掐住妻子的脖子,过渡自然。还有影片结尾得知挚友去世消息时的反应,并没有潸然泪下,说明这个角色的内心已死,表达了一种高级的痛楚,的确值得褒奖。相比之下,文艺片常客的黄璐就只能给及格分,在离开的汽车上那泪水也显得略刻意。
不知是不是这个观众个人的关注点有些奇葩,但影片在刻画这些基层民警的日常生活方面的确超越了犯罪破案本身,那些他们日常生活中的无奈与凄凉更能打动人。正如旁白讲到的那样,“所有人都被锁到了时间里”。导演应该是个《七宗罪》和《杀人回忆》的粉丝,从杀人犯留下的特殊记号到刘警官妻子的角色设定,都多少带着这些经典影片的影子。特别是刘警官妻子被跟踪一场戏,以及她怀孕的情节,很容易让人想到《七宗罪》中的警官妻子。导演在案情推进方面也略欠火候,出现的几个重大嫌疑人都与最终的杀人犯关联不大,他们的犯罪动机以及对人性恶的探讨还不够深入。
近期韩国华城案基本告破,国内的白银案也是民众关注的热点,《追凶十九年》算是国内对这类题材的有益尝试,希望导演下一部作品能让观众的神经更加紧绷,把“狼人杀”玩得更刺激。
第二季的第一集,讲述了图书馆的故事。最先出场的是高寿98的古籍活字典沈燮元老先生。他是版本目录学家,在古籍整理、鉴定和保护工作上有着杰出贡献。沈燮元先生的日常,几乎就是读书。他的工作也是读书,退休后依然是读书。他是将兴趣与工作合二为一的例子。在搜索“沈燮元”三个字时,跳出来内容,经常逛南图的人都对他印象深刻,因为几乎每天都能看到他坐在那里阅读,而且是早早来到的那位
第二季的第一集,讲述了图书馆的故事。最先出场的是高寿98的古籍活字典沈燮元老先生。他是版本目录学家,在古籍整理、鉴定和保护工作上有着杰出贡献。沈燮元先生的日常,几乎就是读书。他的工作也是读书,退休后依然是读书。他是将兴趣与工作合二为一的例子。在搜索“沈燮元”三个字时,跳出来内容,经常逛南图的人都对他印象深刻,因为几乎每天都能看到他坐在那里阅读,而且是早早来到的那位。在他们看来,老先生就是坚持的动力。老先生有句话让我印象深刻:“一个人活在世上不能老是玩,要做点事情”。从他身上,我还看到了专注的力量。一个人一辈子做一件事,把那件事做到极致,成功是行动的结果。
文/梦里诗书
华美精致的服装并无法赋予人物以深度,艳丽唯美的基色也并不能构建剧情的惊艳,根据经典改编的《胡桃夹子和四个王国》虽有着一副好看的皮囊,但这一次的迪士尼却没能在故事上给人带来多少新意,剧情的羸弱老套使电影最终显得既空洞又无趣。
迪士尼真人电影其实一直没有像其动画电影那样部部
文/梦里诗书
华美精致的服装并无法赋予人物以深度,艳丽唯美的基色也并不能构建剧情的惊艳,根据经典改编的《胡桃夹子和四个王国》虽有着一副好看的皮囊,但这一次的迪士尼却没能在故事上给人带来多少新意,剧情的羸弱老套使电影最终显得既空洞又无趣。
迪士尼真人电影其实一直没有像其动画电影那样部部都能给人带来惊喜,这其中虽然不乏《沉睡魔咒》这样的新颖之作,但不少根据童话改编的电影作品也都反响平平,而对于《胡桃夹子和四个王国》来说,电影并没有去思考总结迪士尼真人童话电影之前已经出现的种种问题,仍旧只是用华丽甜腻的风格来吸引观众,但对于成人来说,纵然能被电影华丽的外表所暂时迷惑,却无从真正沉浸于这样的童话。
《胡桃夹子和四个王国》的电影改编其实先天就存在一个严重的问题,那就是其并没有去填补原著中很多过本就存在的逻辑缺陷,例如电影作为一部童话却非要给自己套上一层伪科学的外衣,而以其自身所建立的科学去看待这个世界观却会发现很多东西都完全无法自圆其说,更不谈电影中那不胜枚举的逻辑诟病,这些问题使电影不但拿不出任何新鲜的的东西来吸引观众,即便是对比几年前的《爱丽丝梦游仙境》也是倍感逊色的。
作为一部童话电影,或许很多人认为不应该去苛求故事的逻辑性,但《胡桃夹子和四个王国》的诟病除了逻辑之外,还在于电影自身想象力的贫瘠,以及节奏的失控。纵观全片这部电影几乎找不到一个让人能记忆犹新的电影,整个主线故事的呈现给人最为直观的感受就是力不从心,无论是主人公的情感,还是反派的角色设定,都给人一种按部就班带入不了情感的感觉,而华丽的特效堆砌只是使电影显得花里胡哨,这种华丽在电影过半时其实已让人视觉疲软了.
作为一个距今时隔数百年的童话,纵然电影有着一个成长的内核,但靠注水所拉长时间,特效遮蔽问题的做法,其实根本无从在光影的世界里上演一场将腐朽化为神奇的奇迹。
看了两集,有诸多槽点,正好有时间了,不吐不快。
1.编剧为了激化戏剧冲突,动不动就要将群众形象描写为聚众闹事。
第一集,乔家女儿割腕自杀,我想不明白,为什么亲戚们会去闹事,按我的理解,现实生活中,你说要去警
看了两集,有诸多槽点,正好有时间了,不吐不快。
1.编剧为了激化戏剧冲突,动不动就要将群众形象描写为聚众闹事。
第一集,乔家女儿割腕自杀,我想不明白,为什么亲戚们会去闹事,按我的理解,现实生活中,你说要去警察局闹事,没人跟你去,因为没人和你利益相关,死的是你的女儿,不是亲戚的女儿,只有真正有共同利益,才可能去警察局冒一冒险。另外,事实清楚,闹也没用(现实里我遇到去政府闹事的,是镇上有一个公司好像半年没发工资,去的都是利益相关的,最后政府自己财政的钱垫上的,敢去派出所闹事,根本没有)。
马布里的美国生涯简单一笔带过 其实他在NBA时的故事如果加入电影会更有戏剧性 主要剧情就是交待了马布里加入CBA的过程 轻松在三十多岁的老将年纪吊打CBA最强广东队 四年三冠基本也是一笔带过 (篮球电影确实不好拍 全拍成球赛转播观众不可能都买账 )算是一部很普通的叙事手法 何冰训练时的表现和留住马布里的语气气场十足 马布里哭泣时给母亲打电话时和看着观众席上若隐若现的父亲那神情不是演出来的
马布里的美国生涯简单一笔带过 其实他在NBA时的故事如果加入电影会更有戏剧性 主要剧情就是交待了马布里加入CBA的过程 轻松在三十多岁的老将年纪吊打CBA最强广东队 四年三冠基本也是一笔带过 (篮球电影确实不好拍 全拍成球赛转播观众不可能都买账 )算是一部很普通的叙事手法 何冰训练时的表现和留住马布里的语气气场十足 马布里哭泣时给母亲打电话时和看着观众席上若隐若现的父亲那神情不是演出来的 那就是他最真实的样子 马布里一次次拿着北京给他的荣誉他开心真诚的笑着 结尾和艾佛森开着玩笑看着自己的雕像 那就是我 这里就是我的家 我爱着这里 他让我修复了灵魂和信仰 中国北京!
这是一个个小故事组成的,《唐宫夜宴》《热爱》《前海》《一日三餐》《心之所向》《理想生活》《沙漠之光》《西乡明月》《砺剑》《未来已来》《坚持》,这十一个小故事真的好好看,《唐宫夜宴》里的姑娘们真的不容易。《热爱》里在沙漠里踢足球的孩子们真的好努力呀!《一日三餐》里的肠粉,看得我连续吃了几天的肠粉,还是接地气的好。《心之所向》现在真的是好多大学生毕业返乡,支持
这是一个个小故事组成的,《唐宫夜宴》《热爱》《前海》《一日三餐》《心之所向》《理想生活》《沙漠之光》《西乡明月》《砺剑》《未来已来》《坚持》,这十一个小故事真的好好看,《唐宫夜宴》里的姑娘们真的不容易。《热爱》里在沙漠里踢足球的孩子们真的好努力呀!《一日三餐》里的肠粉,看得我连续吃了几天的肠粉,还是接地气的好。《心之所向》现在真的是好多大学生毕业返乡,支持家乡建设,祝福家乡越来越好!《理想生活》义乌小商品的进出口真的是走在全国的前列了,有机会一定要到义乌转一转!《沙漠之光》沙漠里的发电站,遇到了很多困难,中国人真的好厉害,走的哪里都可以成就一番伟业事业!造福人类,不分国界!《前海》《西乡明月》《砺剑》《未来已来》《坚持》还没有看,但是一定会看完,这个电视剧,中国翻天覆地的变化,真好看!
气死你爹我了。。我写了一个小时诶!!应该是涉及敏感词汇了。。而且我之前也没绑定邮箱!刚绑的,不知道这篇原稿能不能被送回来。。该死的我又没备份。。我先码在这,原稿被打回来的话我再发。。我真的写不动了!!!豆瓣也没个客服可以帮帮忙吗。。只有个help字样邮箱,百年不回的那种吧!!哎!!其实我已经撒完气了!但是长剧评必须要140个字!!!
气死你爹我了。。我写了一个小时诶!!应该是涉及敏感词汇了。。而且我之前也没绑定邮箱!刚绑的,不知道这篇原稿能不能被送回来。。该死的我又没备份。。我先码在这,原稿被打回来的话我再发。。我真的写不动了!!!豆瓣也没个客服可以帮帮忙吗。。只有个help字样邮箱,百年不回的那种吧!!哎!!其实我已经撒完气了!但是长剧评必须要140个字!!!
剧情没头没尾,演技非常尴尬,各种bug,小成本电影没有任何细节,异兽的作用就是推动剧情,冒险剧情没有戴任何工具,结尾赤手空拳抵抗怪兽,木棍就可以杀的怪兽确实不怎么厉害,导演想的挺多,想拍平行世界,想拍类似恐怖游轮,甚至楚门的世界梗都用出来了,奈何编剧是个弱智,拍出来的片完全四不像,支离破碎,毫无连贯性,最后的结尾女主留在了异度空间里,这他妈是想拍第二部吧,卧槽,真tm侮辱智商
剧情没头没尾,演技非常尴尬,各种bug,小成本电影没有任何细节,异兽的作用就是推动剧情,冒险剧情没有戴任何工具,结尾赤手空拳抵抗怪兽,木棍就可以杀的怪兽确实不怎么厉害,导演想的挺多,想拍平行世界,想拍类似恐怖游轮,甚至楚门的世界梗都用出来了,奈何编剧是个弱智,拍出来的片完全四不像,支离破碎,毫无连贯性,最后的结尾女主留在了异度空间里,这他妈是想拍第二部吧,卧槽,真tm侮辱智商
最近在补番,看了不少tvb14年的剧,其中张国强实在是高产,虽然都是配角,但差不多10部里有8部有他出现,但,迄今为止,100%都是反派或者半反派。不知道是什么时候开始的,似乎成了反派专业户,最早的记忆小时候的慕容复,和tvb流行警匪剧里的大夫,已经是反派了。
这次本来以为终于是个温暖的正面角色,没想到最后急转直下,性格突变,为了增加曲折性生生写成反面角色…
明明人长
最近在补番,看了不少tvb14年的剧,其中张国强实在是高产,虽然都是配角,但差不多10部里有8部有他出现,但,迄今为止,100%都是反派或者半反派。不知道是什么时候开始的,似乎成了反派专业户,最早的记忆小时候的慕容复,和tvb流行警匪剧里的大夫,已经是反派了。
这次本来以为终于是个温暖的正面角色,没想到最后急转直下,性格突变,为了增加曲折性生生写成反面角色…
明明人长相很精神,演技又不错,现实生活里也家庭和睦,就不能给他安排几个温暖的角色嘛……看片花现在也在继续工作,希望好人角色多一点??
1.演员
超级喜欢金世佳,是因为他个人来看这部剧的,能看到他对角色下的功夫,但也明显能够看出来他的短处,的确,从最新的时间线开始能看出来金世佳本人对于驾驭角色已经力不从心,我能理解剧中是想表现他的永远年轻,但是,确实样子不对,就像豆瓣说的,感觉几年过去,冯都还是完全没变化,经历过风雨的洗礼,在那个时代,经历时代的巨变,改变没那么大还从一个理性人变成一个大傻逼确实不能服众。不过,就
1.演员
超级喜欢金世佳,是因为他个人来看这部剧的,能看到他对角色下的功夫,但也明显能够看出来他的短处,的确,从最新的时间线开始能看出来金世佳本人对于驾驭角色已经力不从心,我能理解剧中是想表现他的永远年轻,但是,确实样子不对,就像豆瓣说的,感觉几年过去,冯都还是完全没变化,经历过风雨的洗礼,在那个时代,经历时代的巨变,改变没那么大还从一个理性人变成一个大傻逼确实不能服众。不过,就冲着金世佳前面30集的表演,这个演员我认。
2.剧情
这剧情有硬伤,非常明显,极其明显,不,编剧的脑子呢???算了,估计是骗多了小姑娘小伙子,偶像剧的套路今天还拿出来晃,我无法相信前后30集的编剧是同一个人。前半部,剧情极其精彩,生活的味道,胡同里的温情,人性的多样,淋漓尽致。百分制,即便很挑剔地看,值80分,后面30集到现在了,最多也就给30分,如果剩下来的东西继续这种垃圾的话,整部剧在我心里的评分,绝对不会过50。
3.剧情凭啥说硬伤
没有矛盾制造矛盾:首先就是揪心的西城的娃娃了,我之前猜测说是肖战和韩红雪的,一件西城自己说很重要的事情,可以一时被事情绊住没法说,不能一直被绊住吧,一直到婚礼当天,最没法收场的结局来说这件事,无法理解。
伊春:舔狗加备胎加没脑子的人设,一共60集,到46集,三十多岁(冯都比肖唯一大十几岁,肖唯一上大学十八岁,冯都伊春差不多大)还一直舔,最后大闹婚礼(看预告片看的),最经典的台湾剧的套路,放在这个剧里面合适吗?合适吗?
冯都执意五月:之前说过全剧差不多是这个时候达到高潮开始升华主题,五月应该是流产的了(猜的,不然对不起这编剧这么明显的套路),给冯都安排了矛盾对象肖战,表明冯都的一切行为合理,用浅显的语言表明冯都和时代不一样(坚持自己的理想,因为拍了一部烂的所以想来一部经典,哪怕别人不认可),是一个不会随波逐流的人,借别人的嘴说了冯都没情商,理解想塑造一个骄傲的人,一个所谓阳春白雪的人,但是不是让你塑造一个煞笔啊,我不懂拍戏,我只能看出来那是煞笔
冯都执意不在四婶孙女的事情妥协:剧集借西城的嘴巴说他只认对错,拉倒吧,这里人设塌了,一个心怀阳春白雪的人,之前都愿意做下里巴人了,到这儿清高起来了,您都不是黄花大闺女儿了,婊子立哪门子牌坊呢?换句话说,压根就不是那坚持原则的人,前后存在矛盾
冯青:冯青的人设是有点小聪明,前期煞笔后期发育起来知性理性的,但是转变不合理,转变的关键节点是从国外回来,从煞笔变成了圣母,老娘做的一切都是为了我哥都是为了我爸都是为了我哥好,是在美帝的那段时间让她学会了自立学会了成长学会了换位思考,所有都对,就是感觉特别假,之前的冯青让人有人物代入感,后来的没有
4不知所云,但有得罪,您随便说,反正我也不会改的,别憋着憋坏了自个儿,不合适
最后,真的想问一句剧组在豆瓣的,前半部和后半部的幕后不是一批人吧
凌晨观影结束很兴奋
影片第一个镜头出来就感觉会很有趣
整个故事喜剧感十足
尽管是夜场 但丝毫没有减弱大家的兴致
观影中大家常会哈哈大笑
影片着实给大家带来很多欢乐
但我感觉女主有点渣
不太能理解她随时对每个男人都投怀送抱
不过最后结局还是比较正常的
没和出狱男子在一起
另
凌晨观影结束很兴奋
影片第一个镜头出来就感觉会很有趣
整个故事喜剧感十足
尽管是夜场 但丝毫没有减弱大家的兴致
观影中大家常会哈哈大笑
影片着实给大家带来很多欢乐
但我感觉女主有点渣
不太能理解她随时对每个男人都投怀送抱
不过最后结局还是比较正常的
没和出狱男子在一起
另外 最后爸爸出现
夜空中爸爸和儿子挥手告别
儿子终于完成了对爸爸的最终认识并放下
最后爸爸的脸定格在夜空中结束
在儿子的心里 爸爸始终是英雄形象
非常喜欢的一部影片
也是在平遥国际电影展看到的第一部喜剧片
上个月的时候我看到有人给我提醒这部电影的事情,虽说这部电影的消息我很早就知道了,但当时我总觉得这部电影拍不出来所以就没怎么关注,经人提醒我才发现居然真拍出来了,只是受疫情影响上映后没砸出什么水花。今天找个时间完整看过一遍后,作为几乎每个改编版都写过评论的人来说,为这部写一篇似乎就是件理所当然的事情。
这次先试着从主人公玛丽入
上个月的时候我看到有人给我提醒这部电影的事情,虽说这部电影的消息我很早就知道了,但当时我总觉得这部电影拍不出来所以就没怎么关注,经人提醒我才发现居然真拍出来了,只是受疫情影响上映后没砸出什么水花。今天找个时间完整看过一遍后,作为几乎每个改编版都写过评论的人来说,为这部写一篇似乎就是件理所当然的事情。
这次先试着从主人公玛丽入手吧。不得不说,这回片方对这一角色的把握方向上就出现了偏差:原著玛丽开始时的情况是因为被家人忽视所引起而造成的,自从来到米瑟斯韦特以后,随着环境的改变让她有了很多的变化和成长。然而从本片的改编情况来看,片方对玛丽的定位似乎更接近于“自闭”,全程玛丽一直把自己封闭在小圈子内,并且不停地做无尽的幻想,对身边的人交流和沟通存在困难。即便是“自闭”,如果是诸如玛丽安娜(《回忆中的玛妮》)那种也是可以展现出前后变化的,然而本片的玛丽前后基本就是一个样,完全看不出她有过什么样的变化和成长。玛丽并非是打内心就不爱学习的孩子,原著暂时不送玛丽去上学只是克雷文先生考虑到玛丽当时的现状而做出的决定,但如果像本片这样将其改成是玛丽自己的想法就有问题了,这样的改动并非是本片独有的,但因为本片对玛丽的定位错误就变得异常显眼。
原著对玛丽父母的描写非常少,基本就只是在玛丽的回忆中提过一两句而已。然而本片对玛丽父母的描绘却胜过了此前任何一个版本,玛丽回忆起他们的情景几乎是贯穿全片了,看起来妈妈一直对玛丽非常冷淡,爸爸对玛丽似乎还好但或许因为工作关系跟玛丽接触得少。这样一来多少就将玛丽的现状演绎成了她对父母的怨恨,最后只是让玛丽在内心中对这种怨恨有所缓解而已。
跟1993版相同,本片同样是改变了原著蓝尼克斯和克雷文家的关系——变成玛丽和科林的妈妈是姐妹。这处改动其实用意跟1993版一样,就是让玛丽通过这层关系对克雷文夫人形成投射,只是本片对此处理得更为生硬也更不合理。
接下来讨论一下科林,影片对他的塑造存在一样的问题,就是完全没有展现出他的成长和变化,最多只是让他在跟爸爸见面时能够站起来了而已。影片甚至自作聪明地加入了科林因为接受不了妈妈已经死亡的事实而拒绝看到任何跟她有关的东西,其实在原著克雷文夫人死亡的时候科林的年龄还非常小,他对妈妈几乎没什么印象,这样的安排按说完全不至于。影片还加入了玛丽幻想出二人的妈妈分别抱着还是婴儿的玛丽和科林在一起的情景,这又是一个自作聪明的改编,因为按原著这是绝对不可能有的事情。
然后就是米瑟斯韦特的主人克雷文先生,原著他其实只出场了两次,就是中途跟玛丽见面的那一次以及结尾的时候。虽然表面上看克雷文先生是一个不顾家的主人,但从这么多年来这个庄园仍然被治理得井井有条从未出现过失控的局面来看,在背后他仍然是能够管理和控制住这一切的,这样除了内心无法从丧妻的阴影中走出来他基本是没有别的问题的(尽管他并不是一个合格的父亲)。本片同样也是给了克雷文先生更多的情节,并且这回他全程都在庄园里待着没有出去,然而遗憾的是影片却把他演绎成了一位脾气古怪让人难于接近的人了,而且他对庄园的管理也变成了肆意妄为听之任之的态度,这样的一个人让人看后会非常怀疑他如何有能力管好这样大的一个庄园。本片克雷文先生的演员是科林·费尔斯,我只能说浪费演技了,按说他演这样一个角色是非常合适的,只可惜影片却自作聪明给改成这样。
其他人物我看基本没有提的必要了,这些在原著起到过很大作用的角色,诸如迪肯、玛莎、梅德洛克夫人等,在影片里要么没什么存在感,要么干脆完全没有出场。或许是片方为了夹带自己的私货,把原著这些该有的人物的空间都给挤没了。
不过对我来说,影片最无法原谅的改编是在于标题“秘密花园”所指的地方。不用说这个花园的重要性在影片里打了很大的折扣,最关键的一点是,影片完全没有体现出花园从荒废到完全恢复的变化。原著玛丽刚发现花园的时候是处于被荒废的状态(是当年克雷文夫人在花园里出了事故才被荒废的),之后靠着玛丽和迪肯两个人的努力,这个花园到最后才恢复了生机。影片花园从玛丽刚开始被发现的时候就已经处于非常好的状态了,到最后也一直是这样没有变化,影片的玛丽对花园几乎没做什么努力,这实际是把原著玛丽最能表现自己的情节给删除了。按说这样规模的花园必须有人维护才能保持下去,一旦没人打理就会彻底荒废掉,这么看的话在电影里这么多年来到底是谁在打理这个花园呢?
影片把故事发生的时间移到了二战后,其实类似的改编此前也有过,就是以续集名义来演绎的《回到秘密花园》,就这一部都让人觉得别扭至极,本片却不吸取教训还要这么改就没办法了。具体我就不详细分析了,在此只提一点,就是这种主人靠养一大家子下人来料理家庭里一切的方式完全是19世纪的做法,在二战后的时间里还要这么弄真是一点都不合适。原著的发生年代最早可以推到19世纪中期,最晚上限就是一战前的时候,再往后都很难保证情节的合理性。
其实我倒想出一种现代版的改编法:就是玛丽是一个生长在大城市里的孩子,父母因为忙于工作而忽视了孩子导致玛丽形成了这样的性格,在父母因为意外事故身亡后,玛丽被送到了乡下的亲戚家里寄养,至于科林则是一位因为生了一场大病而变得脾气古怪的孩子(他妈妈则是因为生他而死的),其他人诸如迪肯、玛莎、梅德洛克夫人、本·天气预报员等的身份都需要根据时代背景做出变动。不知这么弄是否具备可行性……
在此总结一下当前《秘密花园》的影视改编版:1975年的BBC剧集版是当前对原著还原度最高的版本,对原著的绝大多数情节都做到了非常精准的还原(虽然仍然存在少数几个不到位的地方),如果像我一样执着于原著的话,那这个版本是必看的。不过正因为还原度太高,导致这部剧集也跟原著一样,缺乏戏剧冲突,对于没读过原著的人来说不太具有吸引力。演员虽说选得不算太漂亮,但好歹还说得过去,至少没像有几部BBC儿童剧那样选了一群歪瓜裂枣来演。BBC的广播剧也是值得推荐的,我听过一次觉得非常好也有利于学英语。基本可以确定如今再让BBC改编一次也不会做到这种程度了。1987年的电视电影版是目前还原度仅次于1975版的一版。这版的拍摄地后来还被《唐顿庄园》用过,这是本片现在的看点之一。本片是少有的以倒叙的形式来展现这个故事的版本,这也是在书迷里争议比较大的一点,在此顺便提一句,科林·费尔斯在这个版本里也有出场,而且他演的是因为本片的特殊性才有的一个角色。本片的玛丽按说从年龄和形象看是最符合原著描写的,只是她在本片的演技实在残念。1993年的电影版是我最愿意向所有人推荐的一版。本片是对美景展现最好的一版,很多镜头可以作为摄影范例或壁纸。女导演的细腻感在此有很大展现,不过这版相对原著做出的很多改动在书迷里的非议很大,对我来说本片最大的怨念是在于对梅德洛克夫人的塑造相对原著的偏离。然而意外的是,本片是目前唯一对父子相见这一情景真正做到位的版本,这点甚至就连1975版都没能做到。本片的主题曲“Winter Light”已经成为了经典。1991年的日本动画剧集版,大约是国内很多人最早接触这个题材的版本了。虽然集数很多,但大多是原创情节,动画对原著的还原度并不是很高。包括同样对梅德洛克形象塑造在内和其他的一些改编方式的问题,我以前也有过对这一版怨念较大的时候,后来随着看过的版本增多这种怨念也逐渐消散了。1949年的电影版,这是我当前所看过的时间最早的版本。全片基本是黑白片,只有在展现恢复后的花园的镜头用上了色彩,这是影片最大的特点。不过这一版对原著的改编幅度较大,这些改动大多是我不认同的。值得一提的是这版的结尾后来居然多次被沿用,但是我却不喜欢这样的结尾。1994年的美国动画电视电影版。少有的音乐剧改编版,不过以这种动画的性质成本应该不是很高,作画看起来也很粗糙。这部动画并没有多少影响力。2001年的《回到秘密花园》,原创的续集电影故事,情节上对原著多少有一定的参考。如果不在乎这种性质的作品的话,这一版可以忽略不计。2020年的电影版,就是本文所评论的版本了。考虑到这个版本虽然让我不满但好歹没让我生气,所以还是给出这个评分了。
最后,探讨一下原著的原型可能性。玛丽多少可以认为原型就是作者伯内特夫人自己,她曾经有过一段时间在英国梅森庄园生活的经历,这段经历多少就成了这部作品的创作素材,不过我还听说伯内特夫人也有过小时候父母双亡后被寄养在亲戚家的经历,而她在这里喜欢上了园艺,所以或许她还把自己童年的经历给融入了进去。至于科林的原型可能是伯内特夫人的两个儿子,她的大儿子16岁时因为肺病而死,这给她当年的打击很大,后来她的二儿子在哈佛读书期间突然传出了重病的消息,于是她马上赶往美国去照顾了一段时间的儿子,或许正是因为这样的经历才让她塑造出了科林这一角色。
啊啊啊~ 我好喜歡裡面的所有人物,全程姨母笑看完的!
項微心好可愛啊!喪喪的八字眉看起來有點可憐可又很搞笑,一直在大口吃吃吃的樣子看起來很有福氣,也讓人很有食慾,講話糯糯的,很討喜!
陶宥全就是一個很溫暖的學長,耐心教吉他的樣子很加分喔!
啊啊啊~ 我好喜歡裡面的所有人物,全程姨母笑看完的!
項微心好可愛啊!喪喪的八字眉看起來有點可憐可又很搞笑,一直在大口吃吃吃的樣子看起來很有福氣,也讓人很有食慾,講話糯糯的,很討喜!
陶宥全就是一個很溫暖的學長,耐心教吉他的樣子很加分喔!
很喜歡學長載學妹去兼職的畫面,她站在車後,他騎著車,兩個互相暗戀的人都在笑,哈哈哈,我也在笑呢!(高中真美好)
還有最後互通心意了,兩個人在台鐵站台那裡,站在路的兩邊笑著告白時列車經過,然後再擁吻,很日式風格,又有點夏日戀愛的感覺。
電影裡面,時不時出現女主和15年後的自己同框對話,還有最終男女主在天台說著自己眼中15年後對方的樣子,看到未來的自己,這樣的設定挺不錯的!又搞笑也很有同感。
還稍微探討了關於親情,關於同性戀的話題,挺好的。親近的人之間有時候真的總是等到最後等到來不及時才會說出真心話,這樣的確不好。「若是一個人」里的宋柏瑋、林鶴軒,在這部戲里怎麼那麼搞笑,又有點可憐,都暗戀失敗了。
項微心和張元碩吉他彈唱都好好聽欸!
整部電影看得很舒服,好久不見的灣灣,甚是想念。好吃的飯團也是我的回憶~
作为网剧,特效可以,但故事空洞。
优点:1、电源多数女生,颜值高。
2、特效也不错,打斗虽然没有功夫片或武侠片实打实的感觉,但整体特效的加入掩盖了演员功夫底子的不足,整体也还可以。
3、配角还可以。整体看配角有足够的武力,所以配角(比如杀手、手下
作为网剧,特效可以,但故事空洞。
优点:1、电源多数女生,颜值高。
2、特效也不错,打斗虽然没有功夫片或武侠片实打实的感觉,但整体特效的加入掩盖了演员功夫底子的不足,整体也还可以。
3、配角还可以。整体看配角有足够的武力,所以配角(比如杀手、手下小兵)没有交话费送的感觉。
缺点:1、故事没有讲好,比如女主的来龙去脉,为何成了掌门最后就一句话至阴之体,显得空洞。为何而战,心之所向,都很空白。男主也一样。
2、由于男主和女主背景没有交代好,故事没有张力,所以整个故事都没有讲出一件事。反面人物最后也变得不好不坏,最终感觉什么事没有讲。
3、由于故事没有讲好,反而一些配角反而更好,而整部电影,比较好的地方都是刺杀的三场戏。但这不能将男主、女主的内心表现,所以整体感觉就是没有故事,没有内容,空洞。反过来,如果有足够的铺垫和故事,就能将这三场戏撑起,人物和故事都会变得饱满。
总结:美女很好看,就当个古装喜剧。
20多年前的1980年代,为了爱而守候几年、十几年,在现实中也曾听说过,并且会得到赞许与尊重。
放在今天,别说30年,3年的等待都是稀有的,也会被看成是有病。在快餐式的消费时代,爱情还值得等待与守候吗?怎样才是符合人性,且真善美的爱情?
玉儿香就像一个人们心底对守候爱情的理想象征,今天的人们还需要这种单纯的爱情吗?
20多年前的1980年代,为了爱而守候几年、十几年,在现实中也曾听说过,并且会得到赞许与尊重。
放在今天,别说30年,3年的等待都是稀有的,也会被看成是有病。在快餐式的消费时代,爱情还值得等待与守候吗?怎样才是符合人性,且真善美的爱情?
玉儿香就像一个人们心底对守候爱情的理想象征,今天的人们还需要这种单纯的爱情吗?
本文发表于“独放”公众号
作者:Jordan Cronk(2021-07-19)
Jordan Cronk是位于洛杉矶的影评人,他是Acropolis Cinema系列放映的创始人,他的文章发表于本文发表于“独放”公众号
作者:Jordan Cronk(2021-07-19)Jordan Cronk是位于洛杉矶的影评人,他是Acropolis Cinema系列放映的创始人,他的文章发表于Artforum, Cinema Scope, frieze, the Los Angeles Review of Books, Sight & Sound等刊物,同时他也是洛杉矶影评人协会(LAFCA)的成员。译者:Pincent13814741 梦里诗书2016/1/22 11:44:33无为的匠气文/梦里诗书
在中国,因为对恐怖题材的限制,使得所谓之的恐怖片不是做梦就是精神病,自然《恶灵之门》亦也无法跳出这一桎梏,但这并不是电影能滥竽充数的理由,诚然此作在悬疑上玩出了些许的花哨,但电影依旧只是一场依靠灯光与声效来吓吓人的狗血渣作。
电影开场,作家将熟人写入书中,结果亲朋好友竟随着书中描述接连意外,伊始的设定不由令人联想到了《死亡笔记》,亦期允着电影能有《杀人漫画文/梦里诗书【详细】
在中国,因为对恐怖题材的限制,使得所谓之的恐怖片不是做梦就是精神病,自然《恶灵之门》亦也无法跳出这一桎梏,但这并不是电影能滥竽充数的理由,诚然此作在悬疑上玩出了些许的花哨,但电影依旧只是一场依靠灯光与声效来吓吓人的狗血渣作。
电影开场,作家将熟人写入书中,结果亲朋好友竟随着书中描述接连意外,伊始的设定不由令人联想到了《死亡笔记》,亦期允着电影能有《杀人漫画》般的展开,但这种能博人眼球的设定,仅只是昙花一现,紧随其后的剧设,依旧如同国内诸多所谓的惊悚片一般,开始越发随之凌乱,新搬来的美女邻居,接二连三的诡异事件,电影在此并没能紧密链接伊始的噱头,而只是一再贩卖着廉价的恐怖元素。
电影对恐怖氛围的渲染,无论是从背景还是阴暗的色调显得极为刻意,这种刻意不但破坏了电影的代入感,更使电影对惊悚的塑造更已然令人视觉疲乏,对于一个精神类的故事,《恶灵之门》并没有将精力放在真正能令人深陷其中的精神恐惧,依旧走的还是如同鬼屋般时不时的吓人一下,带着些许情色噱头的中国鬼片老套路,于此中《恶灵之门》那些自作聪明欲拒换休的许美式风格血腥镜头,更在电影中显得尤为突兀。
《恶灵之门》最大的诟病在于多种恐怖元素的营造如同一锅大杂烩般的被搅在了一起,单从蓝本来说,电影对悬念的设置上还是有着一定的出彩之处,但其并没有借此去塑造出一种能贴近生活的实态感,反而依靠过于刻意的阴暗,不进真实的背景,使这个故事全然脱离了地气,一眼看假的做作使人全然无法真正深入故事其中,血腥声效于此也只是无用之功。
精神类电影无疑是中国恐怖电影发展的走向,这其中也有着如同《催眠大师》般的国产佳作,但《恶灵之门》刻意追求背景与色彩渲染,只能是无为的匠气。7745761 微信用户2022/2/12 21:00:47影评刚看到新闻,感觉片里的大环境离我们不远了,没ban之前女生都来看看这部吧??///对于女性来说是一部恐怖片,生理和心理上的恐怖,女性都应该来看看。在一个堕胎犯法的大环境下,男方装死隐身,把怀孕的风险和痛苦完全转嫁给女方,全程看着非常焦虑窒息。女主的演技很有代入感,最后女性一定要保护好自己。
【详细】刚看到新闻,感觉片里的大环境离我们不远了,没ban之前女生都来看看这部吧??///对于女性来说是一部恐怖片,生理和心理上的恐怖,女性都应该来看看。在一个堕胎犯法的大环境下,男方装死隐身,把怀孕的风险和痛苦完全转嫁给女方,全程看着非常焦虑窒息。女主的演技很有代入感,最后女性一定要保护好自己。
14213152 声声慢2014/5/19 1:40:31为邵音音表演点赞,对朱婆婆角色说“该”当李碧华联手安乐公司推出鬼魅系列时,众恐怖片迷奔走相告,大呼老式经典鬼片又回来了。怪谈啊,三段式结构啊,夹杂着各种民俗传统的都市传说啊,爱恨嗔痴恩怨情仇。六位导演,六段风流。
六个故事,六种风格,要排个先后,说难也难。
《赃物》任达华小人物演的到位,导演处女作却太追求意识流,枝蔓太多,线索没有串起来,各种解释不清,好像一张张得过大的网,收不起来。
《放手》神棍神婆当李碧华联手安乐公司推出鬼魅系列时,众恐怖片迷奔走相告,大呼老式经典鬼片又回来了。怪谈啊,三段式结构啊,夹杂着各种民俗传统的都市传说啊,爱恨嗔痴恩怨情仇。六位导演,六段风流。【详细】
六个故事,六种风格,要排个先后,说难也难。
《赃物》任达华小人物演的到位,导演处女作却太追求意识流,枝蔓太多,线索没有串起来,各种解释不清,好像一张张得过大的网,收不起来。
《放手》神棍神婆搭档联手卖萌,而且遇上的还是一个能讲道理的鬼。不阴森,非常卡通化的都市传奇小故事。感觉都能单独做成一个系列,就起名《何哥兰姐工作事件簿》神马的。梁家辉老戏骨真心而恳切地对人说话时,常让我直接想起“真心人”。至于Kelly,眼睛已经大得不能再大,还顺便黑了美瞳一把。
《惊蛰》最惊艳的片子。各种细节,前面有铺垫,后面就有解释。后面有镜头,倒回前面,就会发现前面原来此地还有伏笔。诸多线头最后能阴差阳错都收拢。就这点而言,《赃物》远远不及。烟火气最浓厚,配乐也极好。
《枕妖》画面极其清晰唯美,韩片风。故事倒是古典聊斋式的,并不新鲜,类似故事早年《阴阳路之红噹噹》就讲过。有些细节没有解释和处理,但大体能自圆其说。在《奇幻夜》里这节故事莫非主打“情欲”?裸戏床戏如此多。
《迷藏》典型脑残扎堆鬼屋找死型故事。恐怖桥段也有,多不新鲜。实话实说,受过香港过去二十年恐怖片洗礼的,大概不会觉得这片有多吓人,实在是各种桥段用烂了。而且no zuo no die的主角,真心让人烦。
《黑伞》线索散乱,最后的警示语也不知所云,跟故事主线没一毛钱关系好吧。完全就是为了突出最后一个血腥大反转么?最后妖性大发时,他也不是靠伞制服敌人的啊。估计在《奇幻夜》里这节故事主打“血腥”。
我的感觉是《惊蛰》>《放手》>《枕妖》>《赃物》>《迷藏》>《黑伞》,《奇幻夜》整体比《迷离夜》低一档,影片本身也更三级。
再来细说我最爱的《惊蛰》。作为三段式鬼片的压轴之作,果子陈的《惊蛰》火候功力比当初拍《饺子》时又进步了。将香港的民俗展现得淋漓尽致,光怪陆离的大都会里却保留着最传统的诸多习俗。长镜头和群戏非常自然,仿若纪录片。细节设置也极其到位,比如拾荒为主业,打小人为副业的朱婆婆,用的手机不过是七八年前的老款诺基亚1110——对比《赃物》中落魄的老关用的还是触屏智能机,是说明老关虽然穷,但也赶时髦么?原著中有关惊蛰的介绍,这里转化为阔太拿到的鹅颈桥惊蛰宣传单。由阔太车上默念有关惊蛰和打小人民俗的来源演化,搭配鬼妹妹果决的复仇,再好不过的旁白效果(虽然“魇胜”并不仅仅是“打小人”这么简单)。
在故事情节反转前,朱婆婆这个角色更是让人大爱,邵音音把一个精明市侩自私护犊子的小市民母亲演的活灵活现。跟客户的讨价还价,打小人时的妙语连珠,跟临街卖报阿婆的对骂,(那阿婆看到朱婆婆儿子死在自家摊旁的门上,第一反应不是惊恐,而是咒骂母子两人都跟她过不去,当妈的常把米撒她身上,当儿子的平日不干正经事,如今死在这里让她以后怎么做生意,实在让人喷饭。得给那阿婆演员也点一个赞) 发现女鬼本来面目时的惊恐,回忆起往事后的百感交集,惦记着儿子安危的焦急,倒在车下看到儿子尸身的绝望,挺有血有肉的一个角色吧。但我给邵音音的表演点赞,不耽误我对朱婆婆这个角色说“该”啊。
有网友看完此片,觉得她“见死不救还隐瞒不报,本是罪有应得,但却原来是母亲为了保护儿子,她的行为虽然不对,但是甘愿代替儿子而死的伟大母爱却令人不能不感动。” 可惜,我半点没觉得感动。当年看了部《全民目击》,总算见识到了一个当爹的是能爱女儿爱到什么程度。这片某种角度上看,说的是一个当妈的能爱儿子爱到什么程度么?
让我们回到故事开始。人声鼎沸的鹅颈桥下,朱婆婆的同行说她来晚了,再晚连位置都没了。老太太怎么说的呢?她喜滋滋地说来晚了,是因为儿子回来吃饭——就跟普天下任何一个盼着成年后的子女常回家看看的老人一样,殷殷慈母心。打了一晚上小人,既累且乏,准备收摊时,却碰上一个坚持要她接买卖的姑娘。朱婆婆本想拒绝,无意中发现女孩一只脚赤足时,却恍若雷击,立马答应。那时观众大概也只会觉得这打小人的果然第六感雷达惊人,看到客户光了一只脚,就知道是鬼。再后来闪回她读少女遭奸杀弃尸荒野的配图新闻,才知道这姑娘已死的消息全港皆知。她理解姑娘含冤而死心有不甘,甚至递上她在目击姑娘遭劫持时捡到的球鞋,让她打小人。那时我以为她见死不救知情不报,是怕得罪本地小混混,就像原著设定那样“她看见一个少女,被四个年轻的古惑仔截劫,并以刀威胁上了一辆车。自己怕事,不敢做声”。老太太虽然选择明哲保身没能救下姑娘,但至少心存怜悯和慈悲。可随着姑娘打小人的节奏越来越快,老太太明显越来越不自在,神情凝重,听着街上喧嚣,救护车消防车一辆辆出动,呼啸而过,开始原地团团转。看着点着的线香一根根熄灭,更是意识到什么,终于掏出手机给凶手之一示警,最后更是恨不能以身代之。这时观众才恍然大悟,艾玛,原来故事开始,朱婆婆所谓的回家吃饭的儿子,就是当初奸杀少女的凶手之一。这时才能理解,为啥混混们行凶被朱婆婆撞见,不是大骂“老不死的滚开”“识相的一边去”这类恐吓之话,相反,司机微微把眼转开,不愿面对——这是做坏事却恰巧撞见母亲的不自在。为什么朱婆婆在女孩打小人时,如此心神不宁——这是做了亏心事,就怕鬼上门的最好例证。
既然是母子,当初的朱婆婆还是一个必须明哲保身,只能“见死不救”的角色么?难道还怕坏了儿子的好事,儿子报复她?如果她拦下车,另两个小混混会不给哥们的老娘几分薄面么?也许女孩的命运就能就此被改变。可是没有如果。她就那么走开了。
警察调查情况时,她选择隐瞒不报,当然是为了儿子不入狱。“本是罪有应得,但却原来是母亲为了保护儿子”——凭什么“母亲为了保护儿子”就突然高大上了呢?最见不得这种母爱论。你家孩子的命是命,别人家孩子的命就不是命?自家孩子做了恶事,当妈的某种程度助纣为虐了,也没见你做啥补救,人家一条命都送了,你儿子牢都不能坐?最后惩罚上门了,才想起来求情,情愿代死,你早干嘛去了?连求情时都半句没提“是我儿子对不起你”,一句话的道歉都没有。相反,只是说“我是安仔的妈妈,你让我代替他死吧。这个是我的儿子,你千万别让他死,让他坐一辈子牢。求求你,别杀他了”——瞧瞧,遇上报仇的厉鬼了,就觉得不如让儿子坐牢了。要没这鬼复仇呢,牢都不用坐。
问题是,要代死早死啊,怎么没见她在看到报纸报导女孩遇害案后,在圆滑地应付了警察问案后,羞愧地自杀,代替儿子以死谢罪?等人家有本事复仇了才想到代死,人家没本事复仇时你在干嘛?还不是欺软怕硬。那“甘愿代替儿子而死的伟大母爱”,不过是看到女鬼不放过儿子要来报仇了,没办法了,才愿意一命换一命,代替儿子去死。可笑的是,本来这位好妈妈就是人家要索命的三男一女中的女啊(这个包袱甩得真好,在车砸向朱婆婆前,怎么也没想到一女指的是朱婆婆,还以为另有一太妹帮凶呢)。你一个本来就是要被索命的人,有什么资格代替另一个要被索命的人?车都砸你头上了,你还当自己是无辜路人甲呢,想代死?你有这资格吗?真是划算好买卖。
电影1:36'18''-1:36'21''时给了朱婆婆一组仰拍的特写镜头,伴随着鬼妹妹狠狠地拿鞋底打小人,一旁的朱婆婆神情严肃,投给女孩一个意味深长的默默凝视,接着垂下眼帘,皱眉转头,再看时眼神甚至带有几分狠厉。简直让人相信,如果不是少女已经死得不能再死,她甚至能让她再死一遍,不要骚扰她儿子。
想起多年前网上看到的一则简笔漫画,某人幼时杀了自己的妹妹,扔到了井里。第二天去看尸体,尸体不见了。5年后因为和朋友吵架,杀了他,然后把尸体扔进了井里。第二天去看时,尸体又消失了。10年后杀了一个很讨厌的同事,尸体又扔进了井里。第二天去看尸体,又不见了。20年后杀掉了年纪过大,不能自理的母亲,尸体还是扔进了那个井里。第二天去看时,这次尸体没有消失。第三天第四天,尸体也没有消失。第九天第十天,尸体也没有消失。最后一幅图写的是,“因为处理尸体的妈妈已经不在了”。这是何等的母爱!讽刺么?哦,肯定是会有人感动于这伟大的母爱的。多少网友大呼感动,母爱无价啊。但炮灰掉的那些人就没有母亲疼,没有孩子爱么?就你家儿子是儿子,你家母爱算母爱?养儿不教,养虎终为患,你自己死了是咎由自取,可怜了别的受害人。
谢天谢地,鬼妹妹最后没有圣母,真的如伟大母亲所愿,让她一命换一命。虽然这柔软心肠的好姑娘,最后放过了她一命。但让她眼睁睁看着儿子死在眼前,也许是比让她死更大的惩罚。谁知道呢。往后多少日日日夜夜,她是不是会悔不当初,一千遍一万遍地想,如果当初她拦了车,救下了女孩,如今儿子就不会惨死。
《惊蛰》片尾的警示语跟其他几则故事比,没有那么小清新,那么形而上,非常现实:“血债一定要血偿。但报仇后,只剩一片虚空”——这话说得没错。但再虚空,总不能怕了最后的虚空,前头的血债就不要血偿了。凭什么白让恶人逍遥人间。人间的法律主持不了正义时,亏得有这个魑魅魍魉的世界,让鬼魂来复仇。外国的轮奸复仇片,喜欢设定女主虽饱受凌辱,但最后一定没死,满血复活,直接血腥复仇。而亚洲的鬼片喜欢设定被强暴的女子一定也被杀害了,化为女鬼再来复仇。甭管两者谁更假,谁更理想化,血债血偿都是必须的啊。帮凶也是一样。就跟那个孕妇骗少女上楼,供丈夫猥亵,再联手杀害少女的案子一样,孕妇简直跟那个丈夫一样该死。
回到鬼魅系列。来看是听了人推荐,且把《奇幻夜》排在《迷离夜》之上。所以我先看的《奇幻夜》,看完虽不能说大失所望,但也觉得有些盛名难副,尤其是最后的《黑伞》,鬼片不像鬼片,倒像纯恶心血浆片,那么多脏器特写,纯靠恶心打动人么?再看《迷离夜》,心想还不如《奇幻夜》,估计更差。任达华的处女作《赃物》,开始还有几分期待,结果情节乱七八糟,枝枝蔓蔓,太多地方不能自圆其说。看到《放手》出现梁家辉一阵惊喜,待陈慧琳出场,更是笑料频出,以为这就算是本片最佳段落了,相当于《鬼4虐》《鬼5虐》中班庄·比辛达拿刚拍的段子一样。没想到最后还有陈果的《惊蛰》等着,尤其当这片对比李碧华原著,只好不坏时——二合一的陈太周太,儿媳二奶一起打,儿子丈夫分别被两个女人夺走了,自然比只被夺走一个的阔太更怨怼;横空出世的梁震婴自认“我帮香港消灾”,自然比买卖不顺的生意人更引人遐想;而女鬼要打的四男变成三男一女,打小人打到自家头上,还有比这更反讽的么?66744419 阿木2013/4/3 23:11:06乡村的变奏曲——从《那山那人那狗》到《石榴树上结樱桃》乡村是中国社会政治和经济建设的主要阵地,而表现农民情感生活、社会问题甚至是文化特征的“乡村电影”一度是热点,特别是九十年代以前还陆续出现了《我们村里的年轻人》、《李双双》、《喜盈门》等话题之作,不过近年来乡村电影已经被不断的边缘化,偶尔出现的一些作品也呈现出跟以往很大不同的面貌,就如《那山那人那狗》与《石榴树上结樱桃》这两部作品,呈现出几乎完全不同的乡村情。
无论是霍建起导演的《那山那人那狗乡村是中国社会政治和经济建设的主要阵地,而表现农民情感生活、社会问题甚至是文化特征的“乡村电影”一度是热点,特别是九十年代以前还陆续出现了《我们村里的年轻人》、《李双双》、《喜盈门》等话题之作,不过近年来乡村电影已经被不断的边缘化,偶尔出现的一些作品也呈现出跟以往很大不同的面貌,就如《那山那人那狗》与《石榴树上结樱桃》这两部作品,呈现出几乎完全不同的乡村情。【详细】
无论是霍建起导演的《那山那人那狗》还是陈力导演的《石榴树上结樱桃》都是根据同名小说作品改编,只不过前者的小说原著由彭见明创作于八十年代初,虽然也带有父子俩之间的代沟、乡村里的愚昧淳朴与琐事、乡村的交通不便等现实问题,但带有着浓郁的乡土味道与人情味。而霍建起的改编则将乡村的唯美、乌托邦进一步的放大,父子俩之间固然在送信的路途上还有着一些隔阂,但特别是通过儿子背着父亲淌水而过的那一幕将父子情的融合表现了出来,更何况影片还通过静止的纵深镜头将蜿蜒曲折的乡村山径、草丛中忽隐忽现的田间小道、村口的狭长光洁的石头小路等带出,充满着诗意的唯美,也衬托出乡村的乌托邦景观。
但毕竟现在已经不再是二三十年前,创作于前几年的小说原作《石榴树上结樱桃》本身就关注乡村的现实问题,尤其是选举、计划生育的问题,而陈力在电影改编时也将这两点作为两条主要叙事线索串联起人物的命运。如果说当年根据李一清小说《山杆爷》改编的《被告山杆爷》表现的是农村宗族传统在当下法制社会所面临的冲击,那么,《石榴树上结樱桃》已经进展到村长的竞选固然有着一些背地里的手段(不违法),但还是较为光明正大的投票选举,只不过是候选人要在选举之前如何的笼络人心或者是中伤对手。乡村在《石榴树上结樱桃》里已经不再是那个世外桃源般的乌托邦,而是充满着看不见硝烟的战场。
更何况,传统的、美好和谐的人伦关系(如《那山那人那狗》里的父子情、夫妻爱)在《石榴树上结樱桃》里也被淡化甚至是有点畸形,特别是影片的女主人公孔繁花与她的丈夫张殿军之间的关系设置——张殿军是一个倒插门的女婿,且妻子又是家乡里的掌握有村长大权的女强人,他从登场开始就已经是一个不太讨好的角色,如他见自己的亲生女儿时女儿不仅是害怕他,甚至不认得他,而他在家里也几乎是唯唯诺诺的;即使是在外面,他也是一个不得志的工人,甚至因为参与讨薪闹事而借机躲回家里,这样的一个男性形象,还有他跟妻子、岳父、女儿之间的关系,已经不再是传统的美好关系。
八九十年代的商品化、城镇化大潮带给了乡村深刻的冲击,从《那山那人那狗》到《石榴树上结樱桃》,便可以明显看出这传统的乌托邦的消逝……58321080 rayR2019/4/3 5:12:06看娄烨 品层次整部片子紧扣女主梦境与母亲的死展开,爱情方面设定较平常:爱人往往在约定后会远走一段时间,离别地点还是火车站。父亲的角色设定诠释人性在利益饥渴的状态下在亲情面前显得苍白过头,利用一切可以威胁的人进行权力的最大化,94年的片子加入各种中国鬼故事元素,三分二画面惊悚片再现,娄烨的片子没能少了政治因素,少不了公事测弃房硬闯民宅以及诡异的原住民旁白,看看瞿颖的妆容:潮流还是可逆吖
【详细】整部片子紧扣女主梦境与母亲的死展开,爱情方面设定较平常:爱人往往在约定后会远走一段时间,离别地点还是火车站。父亲的角色设定诠释人性在利益饥渴的状态下在亲情面前显得苍白过头,利用一切可以威胁的人进行权力的最大化,94年的片子加入各种中国鬼故事元素,三分二画面惊悚片再现,娄烨的片子没能少了政治因素,少不了公事测弃房硬闯民宅以及诡异的原住民旁白,看看瞿颖的妆容:潮流还是可逆吖
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