本来我想说,太憋屈,恶准婆婆,富家刁蛮女,文文弱弱不果断的公子哥男主,苦情女主,是琼瑶剧的感觉,可是我忽然发现,自己出了《一帘幽梦》《还珠格格》,和书《情深深雨蒙蒙》,自己根本就没看过别的琼瑶了,那我要怎么判断呢。所以感觉,还是得去把琼瑶经典给看一遍吧,哪怕大快进都是好的,哎,就这样决定吧,有什么办法呢,其实这次刷剧就发现,我很多很多当年的印象,都是错误的,刚好用琼瑶剧确认一下吧。
<本来我想说,太憋屈,恶准婆婆,富家刁蛮女,文文弱弱不果断的公子哥男主,苦情女主,是琼瑶剧的感觉,可是我忽然发现,自己出了《一帘幽梦》《还珠格格》,和书《情深深雨蒙蒙》,自己根本就没看过别的琼瑶了,那我要怎么判断呢。所以感觉,还是得去把琼瑶经典给看一遍吧,哪怕大快进都是好的,哎,就这样决定吧,有什么办法呢,其实这次刷剧就发现,我很多很多当年的印象,都是错误的,刚好用琼瑶剧确认一下吧。
【桥段】07集,本来很尴尬的两人,曼帧被水烫了之后,医生超级紧张,二话不说就开始麻利处理。一切男女主有矛盾啊大误会啊的时候,都可以用,有观众们在场更好,什么女反,男二三四,男主的朋友下属巴拉巴拉。
忽然明白【为什么憋屈】了,因为所有误会和冲突,都不会带来好的补偿,没有一边虐着误会着,其实是在给糖给男女主关系变好,或者给女主各种宠,是真的在毒女主,所以觉得简直要命简直憋屈。现在的人应该受不了这种了,一定要边虐边发糖,表面吃亏,本质上一定要得到了很大的好处~
【女反人设】一个有意思的设定,女反在之前,耻高气昂高高在上,其实是对男主对她明显没有多余意思的一种自卫和反击,但是在发现男主喜欢女主,自己有真实的威胁存在,忽然就崩了,放下身段,耍手段,哭诉各种,这个可以看性格心机程度,决定是大坏还是小坏,还有黑化程度,来确定是小反派还是大反派,从而决定下线时间的长短。
【女主小桥段】追求者邀请去上流场所的舞会,送来了全套衣服首饰,试穿超级漂亮,但是最终女主出现的时候,穿的是自己的衣服。然后礼貌地谢绝礼物,说自己不习惯,这样显得有教养,自尊自爱。
我开着破烂的出租车,陪着同床异梦的老婆,养着叛逆的女儿,跟着拖油瓶干小舅子,一家蜗居在破旧的单元房里,碌碌无为的前程,岌岌可危的婚姻,我以为我演的是余欢水续集,可是导演给我看的剧本上分明写的是杀人不眨眼的特工剧,于是我笑了,我把假的生活过真了,我把真的身份过假了!我爱上了这虚幻的烦恼生活,直到他们命令我,让我去送死,我穆然发觉我居然不配这平庸的生活!于是我决定我要做一枚烟花,迎来最后的绚烂!
我开着破烂的出租车,陪着同床异梦的老婆,养着叛逆的女儿,跟着拖油瓶干小舅子,一家蜗居在破旧的单元房里,碌碌无为的前程,岌岌可危的婚姻,我以为我演的是余欢水续集,可是导演给我看的剧本上分明写的是杀人不眨眼的特工剧,于是我笑了,我把假的生活过真了,我把真的身份过假了!我爱上了这虚幻的烦恼生活,直到他们命令我,让我去送死,我穆然发觉我居然不配这平庸的生活!于是我决定我要做一枚烟花,迎来最后的绚烂!
美国电影《007 : 幽灵党》讲述的是一个代号为007的职业杀手詹姆斯与黑社会恐怖组织幽林灵党生死搏斗,最终以正义战胜邪恶的传奇故事。这里不仅有杀手间的智谋和决战,还有爱情的甜蜜和悲悯,更有亲情的牵挂和思恋,一场场血与泪,痛与苦的挣扎,一幕幕感人肺腑的聚散离合令人愁肠百结,久久难忘。
美国电影《007 : 幽灵党》讲述的是一个代号为007的职业杀手詹姆斯与黑社会恐怖组织幽林灵党生死搏斗,最终以正义战胜邪恶的传奇故事。这里不仅有杀手间的智谋和决战,还有爱情的甜蜜和悲悯,更有亲情的牵挂和思恋,一场场血与泪,痛与苦的挣扎,一幕幕感人肺腑的聚散离合令人愁肠百结,久久难忘。
《最爱》的确蛮好看的,叙述手法很细腻,演员的每一个动作和表情情都很传神,过去和现在的时空穿插轻松而自然,由倒叙开始,抽丝剥茧般慢慢地描绘出三个人之间好朋友,爱人和情人三种身份的跨越年代的故事,我觉得最棒的是演员的表演,很准确地表现出在那个角色和环境下该有的情绪、肢体动作以及语言。由两个人慢慢地聊天来展开故事的手法感觉像《情书》,节奏也很像,带着回忆深沉往事所独有舒缓。
故事中的闺
《最爱》的确蛮好看的,叙述手法很细腻,演员的每一个动作和表情情都很传神,过去和现在的时空穿插轻松而自然,由倒叙开始,抽丝剥茧般慢慢地描绘出三个人之间好朋友,爱人和情人三种身份的跨越年代的故事,我觉得最棒的是演员的表演,很准确地表现出在那个角色和环境下该有的情绪、肢体动作以及语言。由两个人慢慢地聊天来展开故事的手法感觉像《情书》,节奏也很像,带着回忆深沉往事所独有舒缓。
故事中的闺蜜两人拥有完全不同的爱情观,阿明和她母亲的爱情观很像,觉得爱情之重在于一个稳定的家庭,大家既然都合适,那就结婚吧,而芸芸理性中又夹杂着充盈的感性,她很珍重爱情,不相信命运,但她也珍重友情,在最后还是选择了不去伤害阿明,即使让她舍弃掉尽在眼前的爱情而默默地藏到心底一辈子。俊彦的心中大概是最纠结的,他三十多岁已经订婚了才遇到芸芸,一生中习惯了做一个“好人”,别人口中未来成为一个好丈夫的人,他从小受到的家教就是这样,不去忤逆别人的意思,别人说怎么样怎么做就怎么做了,他很少去问自己才想要什么样的生活,很少去问自己自己觉得什么是对的、要怎么样去做,就这样到了三十多岁。他也是一个理性中混合着感性的人,他喜欢画画,喜欢温柔细腻地去观察这个世界,喜欢读书和沉思,喜欢安静的慢节奏的生活。可他直到三十多岁仍然没有碰到一个与他三观相投的温柔女子,最终大概是在双方父母的撮合下与工作上每天都接触的秘书阿明订婚。但就在这时候,他遇见了芸芸,这个人像是上天按照他梦中另一半的样子雕刻出来的,就这样突然降落到他身边,他虽然和阿明订婚了,可他并没有体会过什么是爱情,特别是他自己所尊崇的爱情,突然这样子的一个人,一个梦幻情人,就降临到他身边,他一下子就慌了。开始时只是试探,想看看芸芸是不是真的如他想象的样子,尔后时间慢慢发展更加惊慌失措,因为他发现自己真正爱的就是芸芸,成年人不轻易说爱,他内心很犹豫,做了三十多年的“好孩子”,他从来没有想过要因为自己的需要去伤害别人,更不用说是善良、天真关心他的未婚妻阿明了。最终他和芸芸达成和解,两个人都深知彼此深爱着对方,可俊彦不愿去伤害阿明以及背后的父母大人还有芸芸和阿明之间的闺蜜关系,芸芸虽然不相信命运,可在阿明母亲的那番话之后,她悄悄地把好朋友的重要挪到了自己爱情之前,哪怕是舍弃自己的终身幸福也不愿去伤害她好朋友阿明的幸福,最终芸芸和俊彦达成和约,俊彦和阿明结婚生活,芸芸自己去生活,虽然两人一生仍然是深爱着,可是谁也不再提。整个故事一部悲剧,个人对自由的追求、家庭伦理观念的束缚、友情与爱情的矛盾一直在冲突着这三个人一辈子,大家都郁郁地老去,爱情成为心底沉淀一生的那块石头。
超喜欢这种充满宿命感的故事。
而且我喜欢看这种逻辑严密、环环相扣并且前后细节一一对应的故事。
在这部剧里,可谓运用得炉火纯青。
关于宿命感: 超喜欢这种充满宿命感的故事。 而且我喜欢看这种逻辑严密、环环相扣并且前后细节一一对应的故事。 在这部剧里,可谓运用得炉火纯青。 关于宿命感: 看了第三集我们知道,两个人是同一天生日啊。这意味着什么啊了喂!意味着每年的这一天,有另外一个人,在天边,同样庆祝着自己的生日,还不够浪漫吗?这就是宿命啊! 就比如,我高中时候得知坐在我后面的同学跟我同一天生日之后,我就对对方另眼相看,仿佛对方就是我的兄弟姐妹的那种感受,你说,这种命定的设定,能不让主人公之间增加了某种特殊的羁绊吗! 再者,两个人都因为同一个人而相识相遇甚至成为合作关系并且同居。央莉音,一方面在孤儿院与狮郎相依为命,是作为对方的姐姐的角色,另一方面,在公安部又是作为一郎学姐和前辈的角色,对他照顾有加。因为她失踪的未解之谜,两个人都有足够的动力,愿意付出极大的代价去探寻真相。 狮郎为了探寻真相,不惜加入黑帮,三年上位成为二当家,甚至成为首相的情人,用自己的方式在努力地寻找线索。 而一郎,受制于上司的干扰,虽然也想查清真相,但阻碍重重,他总体上还是听从上级命令的角色,不至于作出出格的举动。但在调查的过程中,到了第三集,他也拥有了足够的动力去冲破身份的枷锁。这就该说到前后对应的部分了。因为他做警察的原动力,是他父母因爆炸案而去世。当时,貌似已经找到了凶手,但随着调查,他发现可能背后另有隐情,前辈的失踪和父母爆炸案的真相也联系在一起了,他已经有了足够的动力去解开心结,背叛体制。反正他一开始做警察,也不是为了保卫国家,不是吗? 这个故事很大,各种人物和动机嵌套,希望能够圆满讲完。 关于前后对应细节: 前后细节对应就太多了,超级用心,感觉这部剧就没有一句废话。 略微列举一下,可能不全面。虽然我也是前三集每集刷三遍以上的人,我发现不同版本翻译的差别还蛮大的,追剧天团的翻译不太好,让我理解有误。但人家先出中翻,能理解为了快翻译得不够细致。 挑着我想起来的说。 第一集里,一郎两次的跟踪。第一次是跟踪前辈,进行训练,被前辈抓到把柄,背摔在地,教育一番。对应现在的一郎跟踪狮郎,避免了之前跟踪的错误,在被怀疑的时候立刻放手,因为之前前辈教导有方,一郎学到了,这次就避免暴露了。 还有多次出现的前辈教导一郎不要喝陌生人给的背对着自己的饮料,因为可能会被加入奇怪的东西。一郎两次都被前辈骗到,因为前辈作为一郎信任的人,一郎不会特意防备。而第二集,一郎还是喝了狮郎给的咖啡,并埋怨咖啡太甜。是不是说明狮郎也已经是一郎很信任的伙伴了呢?所以才会没有防备。同时侧面说明,姐弟两个还蛮像的。 看完电影在床上躺着睡不着,反复回想电影片段,突然发现温泉那一部分隐藏了好多信息,为我们补上了一部分电影里极少描写的爱斯特的内心戏。以下是我解读: 1.温泉部分中,爱斯特一开始是全裸,但是最后身上穿了一件黄色衣服。而艾莉一开始穿的是条纹衫加黄色衣服,但是最后只穿了条纹衫。所以,爱斯特身上那一件黄色衣服是从艾莉身上扒下来然后穿到自己身上的。但是片中并未告诉我们温泉中爱斯特“调戏”艾莉 看完电影在床上躺着睡不着,反复回想电影片段,突然发现温泉那一部分隐藏了好多信息,为我们补上了一部分电影里极少描写的爱斯特的内心戏。以下是我解读: 1.温泉部分中,爱斯特一开始是全裸,但是最后身上穿了一件黄色衣服。而艾莉一开始穿的是条纹衫加黄色衣服,但是最后只穿了条纹衫。所以,爱斯特身上那一件黄色衣服是从艾莉身上扒下来然后穿到自己身上的。但是片中并未告诉我们温泉中爱斯特“调戏”艾莉穿太多衣服之后发生了什么,而我认为正是在这一部分,爱斯特爱上了艾莉。 2.温泉部分的一开始,艾莉很拘谨,直到爱斯特过来扒她衣服依然很拘谨。但是温泉部分的最后她们竟然头对头地漂在了一起。说明两人通过在温泉中的互动和交谈,从最初带着慌乱和不确定的试探关系,发展出了非常亲密的情感。也就是说两位女主的心在温泉部分的结尾无比地靠近了。 3.大家可以试想一下爱斯特从开始扒艾莉的衣服到最后把艾莉的衣服穿在自己身上,和艾莉发生了多少肢体上的接触。触碰到自己喜欢的人(哪怕只是碰到胳膊碰到手)会产生怎样程度的心动,相信这一点大家在生活中都在切身体会,无需我多说。 4.爱斯特在送艾莉回家的时候说了“祝你找到信仰”。这句话,以及“异教徒”这词也多次从爱斯特嘴里说出,而且她父亲是牧师,所以可知她的宗教观念非常虔诚。但是和艾莉在温泉的相处显然动摇了她的信仰(同性恋为基督教原教旨所不容)。证明这一点的证据在她当天晚上去见保罗时呈现了。 5.当天晚上,艾莉回到家中,而爱斯特则去找了保罗,然后发生那个让艾莉心碎但是在观众(至少是我)看来十分突然的吻。关于这个吻,我不认为是爱斯特喜欢保罗然后情之所至的吻,我更倾向于认为它和《新庐山恋》里面女主最后在机场对男二的吻(女主吻完之后对男二说接吻的感觉不对从而确认了自己对男主的感情并回去找男主)。 因为爱斯特找到保罗之后第一句话就是“你信上帝吗?”,搞得保罗都一头雾水。在保罗说“信”之后又类似于自言自语地说“是啊,你当然是信的”。这说明她对艾莉的感情深深动摇了自己对上帝的信仰。所以在这段对话陷入短暂沉默的时候,爱斯特突然吻了保罗,情形之突然让人很难感觉到这一吻中有什么爱意。所以我认为这一吻是爱斯特在向自己证明自己是异性恋。也正是如此,吻完保罗之后她笑了一下。一方面是因为多少有点害羞,另一方面则似乎是在心里对自己说“看,我吻了一个男生,我不是同性恋,我不会下地狱,我仍然是上帝虔诚的信徒”。 (关于Aster对保罗的提问,评论中豆友“漫游太平洋”有另一种更加细致解读,与温泉部分的对话结合地更加紧密) 7.综上,爱斯特通过温泉的那一天彻底爱上了艾莉。因为她和艾莉一样都是从来没有在同龄人中遇到懂自己的人的人,所以在艾莉说出那幅画(就是那朵花)中“勇敢的一笔”在哪里之后,爱斯特立刻改变了全天的行程并和艾莉约会,因为她太想了解这个懂自己的人了。而这个过程中,爱斯特肯定是越了解艾莉越觉得她就是那个“the other half of myself”,所以才会在去了车站之后又带着艾莉去了自己的秘密之地(温泉)。所以毫无疑问,爱斯特爱上了艾莉,而且不要再说什么友谊之爱了,友谊之爱会动摇基督徒的信仰? 最后对于大家可能产生的反驳做两点的“预先”的回应: 1.爱斯特穿艾莉的衣服是因为俯拍的时候不露点,问保罗关于信仰的问题则是因为她相信保罗的出现是上帝在她纠结要不要拒绝崔格时的“启示”。对于这一点,我想说,如果硬要这么解读,好像也可以。但是这样就强行把爱斯特“掰直”,那本片中对会饮篇的引用就白瞎了。 2.爱斯特最后仍然对艾莉说“祝你找到信仰”,这是不是意味着爱斯特死守教义呢?我认为当然不是。因为经过教堂戏部分,三个人都对“爱”有了更深更多元的理解,而且保罗妈妈在教会说出“你是同志我也爱你”也象征着教会对同性恋的接纳。所以爱斯特最后的那句“祝你找到自己的信仰”,是一句单纯的祝福,祝艾莉可以“成为自己”的意思。 萧忆情cos梅长苏?我苏梦枕不配拥有姓名吗? 各位高贵的键盘侠请搞清楚,《听雪楼》成书早于琅琊榜好吗?而且人家原著要抄也抄的是温瑞安大师的《金风细雨楼》好吗?人家穿貂人家体弱人家病唧唧都是来源于苏梦枕好不好?苏梦枕不配拥有姓名么? 其实这件事情,我觉得可能只是一场营垃圾销,可能是欢瑞为了炒热度。当然,也可能是梅长苏的粉丝太多了觉得确实像刷出来的,我想他 萧忆情cos梅长苏?我苏梦枕不配拥有姓名吗? 各位高贵的键盘侠请搞清楚,《听雪楼》成书早于琅琊榜好吗?而且人家原著要抄也抄的是温瑞安大师的《金风细雨楼》好吗?人家穿貂人家体弱人家病唧唧都是来源于苏梦枕好不好?苏梦枕不配拥有姓名么? 其实这件事情,我觉得可能只是一场营垃圾销,可能是欢瑞为了炒热度。当然,也可能是梅长苏的粉丝太多了觉得确实像刷出来的,我想他们并不知道苏梦枕。至于事实怎么样,我也不想多说了,谁都不知道。 但是我这个常年混迹于金古梁温黄易、小椴、时未寒、步非烟、沧月等人的武侠小说圈子的人,有必要为这个武侠片说一句话了。 黄渤和袁泉 加上倪大红和反派武田他们的演技是真的好 剧情在他们这里也是很和恰 但是到了子生这里 就是一言难尽了!!!???? 为此我特意查了下这部电视剧的出品公司 不出所料 这部45集电视剧果然参了水分 演员也是!!!! 饰演子生的演员和饰演兰英的演员都是投资商公司的人---东阳华海时代影业传媒有限公司 这两个人和 黄渤和袁泉 加上倪大红和反派武田他们的演技是真的好 剧情在他们这里也是很和恰 但是到了子生这里 就是一言难尽了!!!???? 为此我特意查了下这部电视剧的出品公司 不出所料 这部45集电视剧果然参了水分 演员也是!!!! 饰演子生的演员和饰演兰英的演员都是投资商公司的人---东阳华海时代影业传媒有限公司 这两个人和这个公司有些千丝万缕的关系 他们的大多作品都是和这个公司合作的 因此 《锋刃》电视剧当年被参了多少水分在里面 剧情安排子生这个角色太刻意强调他的存在 旁白又时刻在吹嘘他的聪明才智 而在观众看来 子生就是个愣头青!!!! 好几次害死了其他人!!!无组织 无纪律!!! 这样的人被刻画成我党的情报人员是对我党组织部的极大侮辱!!!! 而他的剧情真的可有可无!!!一个宫北电话局有老栓 老韩 老冯 3个我党情报人员 真的没必要再发展一个新人 还担当重要情报传递工作 这本来就不合理 一来 成员集中在宫北电话局容易被日本和伪政府特务发觉 二来 新人传递重要情报容易出错 被发现 从而导致我党地下情报组织系统瘫痪!!! 只能说 投资商太过可恶!!!为了自己的利益 乱参演员 乱安排剧情 好好一部电视剧被折腾成乱七八糟的样子!!!! 第二季的第一集,讲述了图书馆的故事。最先出场的是高寿98的古籍活字典沈燮元老先生。他是版本目录学家,在古籍整理、鉴定和保护工作上有着杰出贡献。沈燮元先生的日常,几乎就是读书。他的工作也是读书,退休后依然是读书。他是将兴趣与工作合二为一的例子。在搜索“沈燮元”三个字时,跳出来内容,经常逛南图的人都对他印象深刻,因为几乎每天都能看到他坐在那里阅读,而且是早早来到的那位 第二季的第一集,讲述了图书馆的故事。最先出场的是高寿98的古籍活字典沈燮元老先生。他是版本目录学家,在古籍整理、鉴定和保护工作上有着杰出贡献。沈燮元先生的日常,几乎就是读书。他的工作也是读书,退休后依然是读书。他是将兴趣与工作合二为一的例子。在搜索“沈燮元”三个字时,跳出来内容,经常逛南图的人都对他印象深刻,因为几乎每天都能看到他坐在那里阅读,而且是早早来到的那位。在他们看来,老先生就是坚持的动力。老先生有句话让我印象深刻:“一个人活在世上不能老是玩,要做点事情”。从他身上,我还看到了专注的力量。一个人一辈子做一件事,把那件事做到极致,成功是行动的结果。 知己知彼百战不殆 日本在明治时期就为其“大陆政策”励精图治,对清国的政治制度、(封建僵化、枝杆互制)经济系统、(收入仅日本的两倍却要分铺于20倍的日本国土)军事科技、战术素养、装备、通信、后勤、战术(除了买的装备能与日本持平,其余都落后两条街、特别是情报战线)做了全方位,祥细周密的渗透了解(画的中国军用地图比N年后中国军队自己绘制的还规范祥实) 然后才打有准备的仗! 知己知 知己知彼百战不殆 日本在明治时期就为其“大陆政策”励精图治,对清国的政治制度、(封建僵化、枝杆互制)经济系统、(收入仅日本的两倍却要分铺于20倍的日本国土)军事科技、战术素养、装备、通信、后勤、战术(除了买的装备能与日本持平,其余都落后两条街、特别是情报战线)做了全方位,祥细周密的渗透了解(画的中国军用地图比N年后中国军队自己绘制的还规范祥实) 然后才打有准备的仗! 知己知彼百战不殆, 所以获得全胜。 而清政府当时仍以天朝上国自居,完全看不起倭寇,对其漫骂污辱;不愿做任何了解,所以“不知己、不知彼、每战必败! ” 值得深思的是, 当时北洋水师按装备牌面来看, 是亚洲第一,号称世界第三!(是不是和今天很像)结果被日本仔10年超越,完胜! 任何没有经过战争检验的排名都是聊以自慰罢了! 胜兵胜而求战、败兵战而求胜 近代战争日本在二战前都是知己知彼、研究对手; 在军事、制度、民生等各方面极尽手段做到“胜兵“而求战(以此打败毛子) ! 而支撑 日本仔做到以上的是 日本学习西方首先改了 封建领主制度, 变成了相对民主制度(二战美军占领后更加民主) ,直到二战政府被军政府绑架,成为极端法西斯极权。(这也是日本最终失败,吐出全部的原因) 而清政府只改军事,经济, 对既得利益的政府权贵所依赖的极权制度始终不触动! 必败! 败给的是时代洪流! 日本只是个代者而已。 刚看到这个题目的时候,还以为又是国产剧独孤皇后。结果看了海报以后才发现,这是一部韩国的青春剧,不那么美好的青春。 风格类似于以前日本的《热血高校》那种,高中混混老大带着一帮小弟,高中之间搞什么联合。可是不像日本剧那种讲义气 刚看到这个题目的时候,还以为又是国产剧独孤皇后。结果看了海报以后才发现,这是一部韩国的青春剧,不那么美好的青春。 风格类似于以前日本的《热血高校》那种,高中混混老大带着一帮小弟,高中之间搞什么联合。可是不像日本剧那种讲义气,为朋友两肋插刀什么的,这部剧中的混混们真的是人渣。抢钱,强迫上供,调戏女孩…… 动画片题材的电影向来来者不拒,派拉蒙的动画都很经典,所以才会选择去电影院看神奇乐园历险记。这电影半个月前就在北美上映,忍住没下载资源,等着在电影院看。为的就是影院的银幕上呈现的效果是我想要的。这么多厅,最后选择看的是中国巨幕,我很满意,银幕足够亮,也足够大。尤其是特效做的非常绚丽夺目,个人还是挺喜欢这类电影的,推荐给各位。 动画片题材的电影向来来者不拒,派拉蒙的动画都很经典,所以才会选择去电影院看神奇乐园历险记。这电影半个月前就在北美上映,忍住没下载资源,等着在电影院看。为的就是影院的银幕上呈现的效果是我想要的。这么多厅,最后选择看的是中国巨幕,我很满意,银幕足够亮,也足够大。尤其是特效做的非常绚丽夺目,个人还是挺喜欢这类电影的,推荐给各位。 由优酷、森林映画、华海影业联合出品,宋林国执导,宋楠惜、马浩东、袁雨萱、刘哲珲、王润泽、王路晴、景研竣、潘铭允、滕艺等主演的校园青春剧《非处方青春》正在热播。 由优酷、森林映画、华海影业联合出品,宋林国执导,宋楠惜、马浩东、袁雨萱、刘哲珲、王润泽、王路晴、景研竣、潘铭允、滕艺等主演的校园青春剧《非处方青春》正在热播。 预测一个有悖伦常但又合逻辑且很刺激的剧情,爱德鲍德温虽然知道老婆凯伦有过一次出轨,但一直不知道出轨对象是谁,老婆也用“就是普通的一夜情”来搪塞,因为这个睡自己老婆的男人,居然是自己儿子的同学,自己兄弟的儿子,自己和老婆看着长大且视为己出的丹尼。这在常人的感情和道德范围内极难接受,也是出于这个原因,十多年前凯伦向自己老公爱德“坦诚”自己出轨的时候,仍然 预测一个有悖伦常但又合逻辑且很刺激的剧情,爱德鲍德温虽然知道老婆凯伦有过一次出轨,但一直不知道出轨对象是谁,老婆也用“就是普通的一夜情”来搪塞,因为这个睡自己老婆的男人,居然是自己儿子的同学,自己兄弟的儿子,自己和老婆看着长大且视为己出的丹尼。这在常人的感情和道德范围内极难接受,也是出于这个原因,十多年前凯伦向自己老公爱德“坦诚”自己出轨的时候,仍然只说了事实的一部分,被隐藏的这一部分,将是一个定时炸弹,随时会摧毁爱德。接下来,开始预测,当爱德得知全部真相之后,情感上定是崩溃的,无法接受的……还记得当年得知凯伦出轨后爱德的行为吗?他曾尝试用一夜情来寻找平衡,只不过在最后时刻,健康的三观喊了“咔”,而这一次,另一半的真相显然更具摧毁性,不仅会摧毁他的精神和情感,更会摧毁他的三观,所以,他这次会用实际行动来完成自我平衡,而且,对象会是凯莉,对,就是自己的养女凯莉鲍德温。为什么要这样预测?这太乱伦了吧!难道是我岛国电影看多了?之所以开头我说这个猜想符合逻辑,原因有三点: 1、首先要对这部剧的类型进行定位,最直观的是科幻,然后会认为是政治,come on !“为全人类”这么大的帽子,只有哲学才配戴啊!这部剧科幻只是外衣,政治只是载体,哲学才是本质,哲学是比三观、道德、一切的一切都更基本的东西,是哲学的土壤孕育了三观,三观孕育了道德,道德孕育了制度,制度下才能创造诸如科技等等的各种人类成就。而每一次人类大的进步,也都是人类对当时普世人生观、价值观、世界观的一次重新审视,而后再进行重塑进化,能对三观又破又立的,便只有哲学。因此,认为我的猜想是乱伦,只是在现行道德标准下的判断,破三观是极度痛苦的事情,预测的情节会让当下的人们不适、敏感、抵触、痛苦,就如爱德得知全部真相后的感受一样,如果他睡凯莉且能最终恢复正常状态,则是对这一方面的伦常进行了重新定义。这符合本剧哲学题材的需求。 2、开篇有伏笔,第一季中,70年代中的爱德、戈登、丹妮尔就有一段看似闲聊的对话,”是否曾幻想和父亲做爱“、”是否幻想和母亲做爱“、”在心理医生眼里,做什么都算同性恋“,这三句话,其中同性话题最先被呈现,然后就是成年的丹尼睡了自己幼年时的临时监护人凯伦,虽然观感不适,但从法律层面并无不当,男生已成年,且两人并非真实母子关系。可以理解为三句话中已经有两句被演了出来,而且是由浅入深循序渐进的过程,按照这个顺序,最后呈现的将会是爱德鲍德温和凯莉鲍德温的戏份,他们是法律上的父女,且有着深厚的父女情感,所以这一出是最难的,法律上、道德上,都难以被宽恕,但妙也妙在这里,就如第1点所说,站在哲学的高度,任何时候的法律、道德,都映射着人类当时认知的局限,人类社会进程中的每一个具体时刻,人类总体上都是服从于法律和道德的,但镜头拉高一点,当这无数个具体时刻连成一条线的时候,你会惊奇的发现,原来法律和道德一直以来都在被人类不断的打破。打破就是进化吗?打破当然不一定是进化,还有可能是倒退,这取决于以什么样的方式打破,如果爱德和凯莉打破了这道束缚,则不是倒退,理由我们就来看看第3点。 3、从来没有非必要的剧情设计。看了第1、2点后,一定会有这样的疑问,既然我分析本剧是要破旧三观立新三观,为什么不把丹尼换成亲生儿子呢?这不破得更彻底一些吗,既然要突破法律和道德束缚,为什么不干脆把凯莉设定成亲生女儿,那样不是更有冲击力吗?我想说的是,如果本剧这样干了,那就不叫“为全人类”了,而是“毁全人类”,这种就是倒退,而且是大倒退,我并不是从道德层面说的,而是众所周知的科学层面,近亲的结合会极大的毁坏人类基因,会让人类智力下降、生理功能缺陷,最终从食物链顶端衰落,沦为与其他动物比块头、拼力量才能存活的处境。说个题外话,如果本片叫“为全物种”,这样拍就是进步,因为这个的哲学层面更高,人类主动退化,来换取全物种生存权的再平衡,如果本片叫“为地球”,那哲学层面就比“为全物种”还要高,但到这个层面,拍任何情节都已经没有意义了,因为目前的人类无论怎么折腾,既救不了地球,也毁不了地球。言归正传,正因为基因原因,只要人类要进步,就不会有近亲情节的存在,也正因如此,凯莉是养女而非亲生女设定的必要性,其意图是非常存疑的,而且当凯莉询问爱德和凯伦为什么要领养她而非再生一个时,凯伦的回答只是”当时很困难,我有些健康问题,我觉得我生不了“,这有点牵强和敷衍,这非常符合很多剧中对不太合理但又必须要设定的情节常常采用”轻描淡写、一句带过“的手法,既能堵住逻辑控观众的嘴,又能不太引起关注,避免被过于讨论从而提前暴露真实意图,这让我更加肯定凯莉养女的设定必是一个隐藏爆点。 最后,可能会有人认为,这么一个小小的情节,即使如我所说发生了,也格局太小了吧,在政治、大国关系、前沿科技这些面前,显得太微不足道了,与“为全人类”相去甚远。其实不然,剧中的大情节是人类从地球到月球再到火星、美苏从竞争到合作,这些情节确实很宏大,但看着却觉得很熟悉,仅有种波澜不惊的微爽感,因为这些都是故事情节里的人类突破,或是往事、或是虚构,而真正于现实意义的突破,都在小情节,都在于让保守观念感到被冒犯的情节,女性总指挥、女性舰长、女黑人指挥官、黑人”马斯克“、女总统、同性、没有乱伦的乱伦观感……剧中这些一个一个的点,就是拆除旧大厦时,埋于基层的爆破基点,只不过这里我只预测了其中一个点的情节,但这个点是目前来说最难的,其他话题在当今世界不少地区接受度已经相当高了,所以剧中呈现时没有做任何铺垫,而父女这段,铺垫足够长,因为以当前的人类进度,Mankind are not ready。另外,这部剧大概想成为美剧中的《百年孤独》,应该会有很大很大的时间跨度,多代人的连续传承,那感觉会是:明明一开始是在看主角A1、A2、A3……的故事,但不知不觉,突然有一天发现好久没看到他们了,都不记得是从哪一集开始不再有他们,只知道我当前感兴趣的,是同样不知从何时起成为主角的B1、B2、B3……的故事了。这部剧,表面讲人类科技、政治的进化故事,实则企图启发现实人类社会在思想上破旧立新,”为全人类“,一语双关,很有野心的一部剧。 当初这部剧的标签是“烧脑悬疑大作”,看着演员阵容还行就进来了,结果就为了看它究竟如何“烧脑悬疑”坚持到了最后一集。到最后唯一能让自己相信的解释就是编剧导演小时候得了脑膜炎,不然就只能是真毒贩出钱拍的洗钱片吧。尤勇从出场第一个镜头我就料定是反派boss,到最后突然变身要殊死一搏简直让人摸不着头脑。 当初这部剧的标签是“烧脑悬疑大作”,看着演员阵容还行就进来了,结果就为了看它究竟如何“烧脑悬疑”坚持到了最后一集。到最后唯一能让自己相信的解释就是编剧导演小时候得了脑膜炎,不然就只能是真毒贩出钱拍的洗钱片吧。尤勇从出场第一个镜头我就料定是反派boss,到最后突然变身要殊死一搏简直让人摸不着头脑。 简单浏览了下他人的评价,觉得自己的感受有过度解读的嫌疑。简单地故事线,直白的角色关系。猫狗间的敌对关系,并没有什么特别的理由,仅仅是因为,阿憨是一只狗先入为主的偏见和不信任就在大部分猫心中竖起了壁垒。在观影过程中,很跳脱地想到人有色人种的歧视,毫无理由,毫无根据,没有接触地将同为人类“他人”排除在交友范围外,殊不知,对他人而言造成的伤害和自己的损失。仅仅是这种“毫无理由”的对他人敌对和反感就 简单浏览了下他人的评价,觉得自己的感受有过度解读的嫌疑。简单地故事线,直白的角色关系。猫狗间的敌对关系,并没有什么特别的理由,仅仅是因为,阿憨是一只狗先入为主的偏见和不信任就在大部分猫心中竖起了壁垒。在观影过程中,很跳脱地想到人有色人种的歧视,毫无理由,毫无根据,没有接触地将同为人类“他人”排除在交友范围外,殊不知,对他人而言造成的伤害和自己的损失。仅仅是这种“毫无理由”的对他人敌对和反感就值得大部分人反思。(除特别极端情况下的危险直觉反馈)究竟是一个人是谁属于哪个群体类别还是他做了什么构成评价好恶的标准,影片中同类残害同类,反而是异类的狗保护了村庄。影片中,印象最深的是阿憨学习跟着猫师傅武功地片段,某些方面阿憨很弱,不能爬树爬高,不会四肢落地,总是在挨打和受伤。后来,猫师傅意识到狗和猫是先天不同的,阿憨是狗,狗与生俱来的灵敏地嗅觉和听觉,有力的前爪,竹排壁垒,猫可以迅速爬过落下,狗则可以掘洞钻过。条条大路通罗马,我们又何执着效仿他人实现经济独立的方式,日复一日直到筋疲力竭,心死如灰,自我怀疑?猫师傅能够因材施教,激发阿憨自身的天赋帮助的同时阿憨,阿憨也在影响和改变他,“自以为是”的猫师傅自以为毁了将军的生日宴,无颜面对就选择逃避,白白浪费自己的武力才识,阿憨的出现正是一个契机,让他意识到自己的责任,真正实现了教学相长。小小一部动画电影涵盖太多人生议题,这里仅仅是一小部分,另外有关努力,教学以及合作交往就不过多赘述。 《逃獄兄弟》是難得一見以逃獄為載體的窩心喜劇,它既保留傳統逃獄電影中機智的逃獄小智慧和詭計,描繪如八十年代港式監獄電影兩肋插刀的兄弟情,不同團體間的爾虞我詐、勾心鬥角,又有因誤判而鋃鐺入獄的主角不畏強權尋求公義,類似舊式港產片九十分鐘中塞滿琳瑯滿目的元素,保證故事的豐盈時刻抓緊觀眾眼球。電影以外來因素的即時性驅使兩位男主角必須短期內離開監獄,當中牽涉的兩段親情故 《逃獄兄弟》是難得一見以逃獄為載體的窩心喜劇,它既保留傳統逃獄電影中機智的逃獄小智慧和詭計,描繪如八十年代港式監獄電影兩肋插刀的兄弟情,不同團體間的爾虞我詐、勾心鬥角,又有因誤判而鋃鐺入獄的主角不畏強權尋求公義,類似舊式港產片九十分鐘中塞滿琳瑯滿目的元素,保證故事的豐盈時刻抓緊觀眾眼球。電影以外來因素的即時性驅使兩位男主角必須短期內離開監獄,當中牽涉的兩段親情故事不乏感動位,雖電影走馬看花地揉雜大量元素以致部分情節頭重尾輕,逃獄的方法甚至簡單明瞭,缺乏驚喜或任何精密的計劃,但這套低成本製作的電影明智地選擇以逃獄作為載體,擯棄更為吸引眼球的逃獄大計,回歸到塑造角色本身,把片中的兄弟情、親情淋漓盡致地共冶一爐,藉由監獄之旅反思人生與成長,以黑色幽默中揭示非親兄弟的忠肝義膽,流露舊式港產片的人情味。譚耀文飾演的滾筒多年前為保護女兒而出手攻擊黑幫,鋃鐺入獄多年誤以為女兒已逝世,得悉女兒尚在人間並即將舉辦婚禮,不假思索便決定逃獄赴會,縱然故事轉折略顯刻意未經仔細打磨,但勝在情感真摯起預期效果,譚耀文鮮活演繹夾雜於兩種身份衝突的矛盾與內心交戰,在嚴寒冬日流淌一絲暖意。電影保留傳統監獄電影獄友們先不和後團結抗衡體制的意圖,獄長機警地平衡兩派的威望與勢力,面對爭執時獄長建議獄友私鬥了事,保障監獄內的不和瀰漫,獄友們後來為自由、為家人鋌而走險選擇逃獄,以外來力量驅使兩派不期然地合作,情感轉折過於順理成章,而這個目標導向的「團體」缺乏情感支援下隨時頹垣敗瓦,保留獄友的對抗與打破體制被迫合作的矛盾。低成本的《逃獄兄弟》在短短九十分鐘內呈現逃獄、不由自主的身份矛盾、情感複雜的親情故事,以逃獄為主線展現角色的情感糾葛,從不和到合作的情感置換,是套及格的港式窩心喜劇。評分: 6/10 这是天意,这是天意,这是天意......这是洗脑!连成仙的一跃都不一样铁拐李天天看书衣食住行不用愁,附体了个瘸子看透了世间世态炎凉成仙了。汉钟离本来是个将军让俩龙子阴了白了仗成了卖猪肉的。因执着于道德经感动了铁拐李受铁拐了点化成仙了。吕洞宾本是天庭看门狗得罪了龙王太子在人世功名不成,天伦耽误了。只能求道成仙。本来还能追追何仙姑可让铁拐李洗洗脑就斩断情丝了。采花女何仙姑追了半天吕洞宾无奈热脸贴 这是天意,这是天意,这是天意......这是洗脑!连成仙的一跃都不一样铁拐李天天看书衣食住行不用愁,附体了个瘸子看透了世间世态炎凉成仙了。汉钟离本来是个将军让俩龙子阴了白了仗成了卖猪肉的。因执着于道德经感动了铁拐李受铁拐了点化成仙了。吕洞宾本是天庭看门狗得罪了龙王太子在人世功名不成,天伦耽误了。只能求道成仙。本来还能追追何仙姑可让铁拐李洗洗脑就斩断情丝了。采花女何仙姑追了半天吕洞宾无奈热脸贴冷庇股备胎蓝采和心灰意冷求道去了,铁拐了这个坏男人考验她她能不能狠心吃下毒果。同样的考验蓝采和看他是否恨到跳河自尽。考验曹国舅看你是继续懦弱怜弟还是弄死他弄死他就得道了。韩箱子是韩愈的侄子跟铁拐李嘚吧嘚吧就得道了。 给王母娘娘献礼拍乐了王母娘娘也偏瘫八仙东海龙王的二儿子白被打死\^O^/八仙找竹板大闹东海把龙宫匝了龙王打跑了儿子打死了(^0^)(^0^)龙王简直窝囊到家。四大龙王 最后还要到凡间修行一千年才能混上天庭编制可以说团队所有麻烦都是蓝采和一个人惹得情商太低丫的就是一个打竹板唱鼠来宝的乞丐能有什么城府? 忘记了是哪一年,有幸结识了《亿万》这部剧,结识了那个肉嘟嘟的Chuck,结识了草根出身的高富帅Bobby,更重要的是,那时还没有疫情,那时的我们还觉得自己年轻...... 忘记了是哪一年,有幸结识了《亿万》这部剧,结识了那个肉嘟嘟的Chuck,结识了草根出身的高富帅Bobby,更重要的是,那时还没有疫情,那时的我们还觉得自己年轻...... 爱情动作科幻片。男主执勤任务负伤昏迷,等他醒来已经过了八年,世界的一切都变化了。女友成了别人的妻子,公安局里也没有了自己的位置(因为破获案件已经依靠大数据分析和情报导侦),所以很是失落。但是八年前导致他昏迷的罪犯再次出现,还绑架了自己的好朋友(一个男孩),于是他不顾女友阻拦,深入虎穴,将整个想利用人类基因工程进行犯罪活动的团伙一网打尽,并救出了男孩和男孩的妈妈。 近三十年前片子, 爱情动作科幻片。男主执勤任务负伤昏迷,等他醒来已经过了八年,世界的一切都变化了。女友成了别人的妻子,公安局里也没有了自己的位置(因为破获案件已经依靠大数据分析和情报导侦),所以很是失落。但是八年前导致他昏迷的罪犯再次出现,还绑架了自己的好朋友(一个男孩),于是他不顾女友阻拦,深入虎穴,将整个想利用人类基因工程进行犯罪活动的团伙一网打尽,并救出了男孩和男孩的妈妈。 近三十年前片子,对科技的畅想变得很有“塑料感”,什么刷卡、眼纹、指纹……早已不先进了。还有什么基因战士,也变得不稀奇了,当然基因战士的优势除了一个机械臂以外,什么都没看出来……还有郑浩南的动作也是一言难尽,实在提不上筷子,主角光环太过明显,主角怎么也打不到,配件飞来飞去,几十个人愣打不中两个主角,还有小男孩也太神奇了,被抓进犯罪团伙,就可以把犯罪团伙里的内部结构全部记了下来,还能画出来,有点不可信。吴雪雯侧脸还是不错的,正面脸太圆,还是比较演sanji被侵害的角色。 终于,终于,那部垃圾《如果》剧终了!这剧作为接档剧,一对比简直天壤啊。胡军王凯刘奕君vs李宗翰靳东李乃文。实力演员对比中年油腻男。几大主演天天不上班坐在外边或者酒吧不说一句正常的话,这就是《如果》的所有场景。而这部剧,一开始就营造了巨大的冲突,演技派刘钧老师第一集就领了盒饭。女主演王鸥、赵子琪也不弱。期待后续剧情。有了《如果》做对比,评分肯定不低。 终于,终于,那部垃圾《如果》剧终了!这剧作为接档剧,一对比简直天壤啊。胡军王凯刘奕君vs李宗翰靳东李乃文。实力演员对比中年油腻男。几大主演天天不上班坐在外边或者酒吧不说一句正常的话,这就是《如果》的所有场景。而这部剧,一开始就营造了巨大的冲突,演技派刘钧老师第一集就领了盒饭。女主演王鸥、赵子琪也不弱。期待后续剧情。有了《如果》做对比,评分肯定不低。
朝鲜战争暴发后,中美之间的敌对意识形态越来越浓,于是双方的媒体也开始竞相抹黑对方。中方的报纸甚至还开始批判在南京
朝鲜战争暴发后,中美之间的敌对意识形态越来越浓,于是双方的媒体也开始竞相抹黑对方。中方的报纸甚至还开始批判在南京大屠杀中帮助过中国人的外国人,而包括迈纳·瑟尔·贝茨、刘易斯·史密斯在内的诸多美国人,更是被说成“帮助日本人作孽的恶棍”。
当年的XX报还认为,所谓的“安全区”(难民区),并不是为了拯救中国人民的,而是用来配合日本帝国主义压迫中国人民的工具,报纸还控诉了美国人如何与日本侵略军狼狈为奸的丑恶事实:“美国鬼子点完名后,便由日本鬼子进行处决”。
据说刘易斯·史密斯看到这些报道后,简直当场快要哭出来了,他身旁的中文老师赶紧安慰他说:“这个城市(南京)里有10万人知道你们所做的事”。(现在南京人对史密斯博士的评价详见:http://hiphotos.baidu.com/%C8%FD%CA%AE%B6%FE%BF%CB%C0%AD/mpic/item/11aa59391d777207b9998f6a.jpg)
基于这种意识形态的对立,当年那些没有任何义务、但却在南京人民最危难的时刻选择留下来的外国人,统统成了别有用心的帝国主义份子。由于当年报纸主要针对的对象是美国,所以拉贝等非美国人则基本是被淡化,而没有受到批判。
以上这些,都清楚地记载在了张纯如的着作《被遗忘的南京大屠杀》的英文原版里。笔者很佩服张纯如基本办到了公正,在对待“某个事件”(不是南京大屠杀本身)时,没有偏袒中美任何一方,张也没少揭露过老美的糗事(当然不是指魏特琳、史密斯等人,他们是无辜的好人)。
导致拉贝长期被淡化(至少是没有像白求恩那样受到平等、公正的对待),主要是上边说到的这些原因,而并非网上盛传的一味强调拉贝是“纳粹”,辛德勒等人也是纳粹,但他们的义举使当年的受害者们没有去计较他们的身份,犹太人甚至为了报答辛德勒的恩情,还特地组织拍摄了一部《辛德勒名单》。当然不可否认的是,由于拉贝救的是中国人,所以西方人对此也不太当一回事。
此外,另一种观点认为拉贝被遗忘,其根本原因是中国人不会感恩,这个我也不同意。中国人是懂得感恩的,这同样可以从张纯如的着书中找到相关记载:
“1948年,拉贝的遭遇传到了南京。当南京政府告知南京人民拉贝需要帮助的时候,反响极大,让人联想起弗兰克·尤普拉的经典电影《这是一个伟大的一生》的结尾。几天之内,大屠杀的幸存者就为拉贝募集了1亿元中国币,大约相当于当时的2000美元--这在1948年可不是个小数字。当年3月,南京市长来到瑞士,购买了大量的奶粉、香肠、茶叶、咖啡、牛肉、黄油和果酱,用4个大包裹将这些食品寄给了拉贝。自1948年6月到1949年中国人民解放军进入南京,南京人民每月都给拉贝寄一包食品,以表达他们对拉贝在南京国际安全区所做的一切的衷心感谢之情。国民党政府还指出,如果拉贝愿意返回中国,将为他提供住房和终身养老金。”
上边说到的“拉贝的遭遇”,指拉贝1938年2月回到德国后开始经历的种种不幸,首先是因为在德国揭露南京大屠杀的真相,而遭到纳粹政府的软禁,后来盟军来了,拉贝却没有得到“解放”,因为纳粹的身份,又再被盟军积极地“照顾”。盟军在二战后没少放走过罪孽深重的法西斯(包括日本的731部队),却同时又对拉贝等无辜的好人百般刁难、甚至推上审判席。对于这点,西方人已经拍过诸如《黑皮书》、《纽伦堡》等电影反思过了,在此不作赘述。
在那时孤独无助的境遇下,真正关心拉贝的,只有当年被他救助过的南京人民。
而本片的群众演员中有位82岁的老奶奶,她的名字叫李世珍,正是当年被拉贝救下的南京百姓之一。这位老奶奶表示:“第一次演电影,其实就是希望能够报答一下拉贝,他救了我们那么多人的命,我们却没能为他做点什么。”
所以中国人并没有忘恩,真正忘恩的,只有陆川大导演。
陆川看侵略中国的日本人很顺眼,不但自作多情地代替日军反思,还公开说日军是“有尊严,有信仰的”,就是对帮助中国的拉贝很不爽,在发表各种否定拉贝的言论时,他还不忘了说上以下这段话:
“如果出现了一个日本人救助当时的中国人,那就和辛德勒比较相似,和辛德勒的意义也比较接近,但拉贝是个德国人,是个第三方。”
明白了吗?只有日本人才能成为辛德勒。各位把陆大导演这段话看清楚了,以后他要是被抢了,谁都不要去救他,等着强盗团伙中某个人良心发现去救他吧,免得事后陆大导演非但不领你的情,还要泼冷水把你说成是“第三者”。
不过,在下窍以为,辛德勒的精神,就像同名电影中所宣传的,是“救一人命,即救整个世界”,我们中国人自己也说“救人一命,胜造七级佛塔”,无论哪一种说法,其根本在于“救”,而不在救人者的身份。中国人救中国人,是“辛德勒”,日本人救中国人,是“辛德勒”,第三方救中国人,也是“辛德勒”……
陆大导演在描绘杀人者时,吹嘘什么要超越国界以全人类的角度来看待双方,怎么在描绘救人者时,却要如此这般计较其身份呢?呵呵~
然而陆大导演还有更经典的一句语录,我在这里贴上来让大家欣赏欣赏:
“‘拉贝救了20万中国人’?我说你(记者)用哪只眼睛看历史的?日本人是觉得杀掉30万人之后没必要再杀,所以才让20万人活下来。”
见过无耻的,没见过这么无耻的,陆大导演岂止是“忘恩”,简直还是“负义”!好了,总之就是日本人有尊严,日本人有信仰,日本人有人性,日本人有家人亲人,日本人也是战争的受害者,日本人杀人时内心也受到了折磨,日本人才能成为救人者,就是唯独拉贝无耻无能加无德,20万人能够活下来得感谢日本人的大慈大悲,而不是拉贝四处奔波交涉,这样说可以了吧?很佩服陆大导演,一本《拉贝日记》看下来,几百个惨案没有引起他的注意,倒是对拉贝过年吃的那只“火鸡”耿耿于怀。陆大导演,你这么热爱你的第二祖国泥轰,何不干脆改名叫“陆川逼一郎”呢?不过我们也真是得恭喜一下拉贝,正如一位网友所说的,拉贝终于练成了“俯卧撑、躲猫猫和做梦梦三大武林绝学的超级克星:杀腻功!”
一件事,最重要的不是“为何目的去做”,在于“做了没有”,就像以前课本里说到的那样,你会不会游泳,在于你有没有付诸于实际去练习游泳,而不在于你站在河边想出了什么“理论”。不管辛德勒、拉贝最初出于什么目的去救助别人,也不管他们被神化了多少,他们就是用实际行动去帮助了别人,而不是整天把“善良”挂在嘴边上,仅凭这点就值得被肯定。想要出名而往灾区捐款的明星,远远要比只会在口头上“义正词严”却没有实际行动的伪君子,更值得我们去称赞。四川地震的灾民,可不会因你整天待在电视机前,发表一下“同情”,再“感慨一番”,而从你那里得到任何好处。
豆瓣网向来是以装B出名的,我也想装一回B。
我写这文想表达的中心思想是:看待一件事物,不要忽略了一些事件的根本事实和原因,而只停留在表面现象上(够装B吧)。
《拉贝日记》的剧组说“没有‘百人斩’,就不是‘南京大屠杀’”,我完全同意这句话,而“百人斩”是南京大屠杀最臭名昭着、最恶心、最无耻、最有“代表性”的暴行,这是谈到这场大屠杀时绝对绕不过去的一笔。
提到“百人斩”,未必等于“南京大屠杀”;
但不提“百人斩”,就不是“南京大屠杀”!
这类灭绝良知的兽性行为的存在,使南京与其他陷落的城市彻底地区分开来。然而最荒唐的,并不是杀人,而是杀了人后,还被登上报纸,并大加歌颂、引以为荣。
大屠杀其本质在于“屠”,而不是简单的寻找难民群中的军人加以枪毙、或者纯粹的强奸慰安妇,后两者是南京事件中同样不可饶恕的,但只谈后两点,而忽略了军人在战场上杀红了眼的那种疯狂,那就不是“大‘屠杀’”。
东史郎是公认的,最为认真反省侵华战争的日本老兵之一,但他也承认,他是等到战后才醒悟了过来的,在二战期间他与其他兽性的同伴没有区别,他不会因为中国平民被杀死而感到悲伤,因为那时,他们都“习以为常”了。所有正视自身罪行的日本老兵,都是等到战后才反省的,战时他们早已被国内宣传过无数次的“大东亚共荣圈”的“理想”冲昏了头,没有谁是在战时就“有空闲”去想到了反省,至少南京事件中,目前没有任何资料记载这类事。
日本人也有人性?当然有,搞了“百人斩”的军官回到日本后,他也是个好父亲、好丈夫。现实中有多少强盗土匪,不是一边抢劫、谋杀、卖白粉,一边照料着自己的妻儿的呢?呵呵~至于我们这些被屠杀的,套用某个日本老兵的一句话,那时在他们眼里,只不过是“枝那猪”,把“猪”宰了,并不算“灭绝人性”。
日本人很“无辜”?我只知道,德国人在战后诚恳地承认,没有人民的支持,就没有二战时纳粹的诸多暴行,因此也就有了德国电影《帝国的毁灭》里戈培尔说的那句令人反思的话:“我们(纳粹党)从来没有强迫人民,是他们选择了我们。如今沦落至此,是他们自作自受!”
所谓的“人性”,可是同时包括了“善性”与“兽性”。
建议大家去看看《现代启示录》吧。
B完了前边两点,我还想再来B第三点。
《拉贝日记》有处难得的地方,就是首次在南京大屠杀事件中,追问日本皇族的责任,这在过去是没有的(包括我们自己拍的片子)。
南京大屠杀的事很多人都知道(之所以说“很多人”,是因为还有很多人不知道,凤凰卫视采访某些中国大学生的时候,这些未来栋梁当着镜头说不知南京惨案为何物),但泡制南京惨案的元凶是谁却“极少”有人知,其实真正的主使并不是死得并不冤枉的替死鬼松井石根,没错!正是《拉贝》里提到的这个大烂人!这个王八蛋!这个死扑街!这个叫“找香蕉阎王”的泥轰皇族!
没有这部《拉贝日记》上映的话,估计广大中国人民群众还不知此公的存在(实际上在网上的调查结果显示,绝大多数中国人民就是从《拉贝》中闻知这个大烂人的)。
感谢《拉贝》,感谢德国导演,感谢这些与中日无关的第三方!
很多人认为《拉贝》在日本被禁映,是因为“涉及南京大屠杀”,这是不正确的,日本并非从来没有播过此类影片,只是规模比较小而已,曾经就有日本侵华老兵拍了一部《日本鬼子》,反省中日战争,当中也涉及到了南京话题,而吴子牛的《南京1937》,当年也曾在日本公映过。
《拉贝》真正被禁的原因,是剧组挑战日本皇族。日本人普遍认为皇族并不负有战争罪行的责任(当年麦克阿瑟也放过了日本天皇本人),而且对皇族有一股莫名的崇敬,在日本电影中,每当涉及到了天皇本人,就只拍摄其背影,不拍其正面,以示“神圣不可侵犯”。
日本人绝不容许别人对他们的皇族进行任何“亵渎”,而中国大概也有不想影响中日关系、同时也希望“南京大屠杀”在日本本土得到宣传,所以往往作了淡化处理,不但不追诉日本皇族在南京大屠杀中扮演的角色,还频频在此类电影中,加入一个“有良知”的日本人物,以表达战争给“双方”带来的伤害。不过德国人就不买这帐了,日本皇族对德国人而言毫无意义,反省南京事件也不是他们关心的,所以《拉贝日记》也就不留情面地煽了日本皇族一耳光。
《拉贝日记》剧组声明宁愿自己的片子在日本被禁,也绝不愿按日方的要求,以删除掉那个日本皇族的戏份来换取上映赚钱的机会,这种不对日本右翼势力作任何妥协的骨气,着实令人敬佩不已,相较陆川对日本的自作多情,真是极大的讽刺。
俗话说:“善有善报,恶有恶报”……
可是这个该千刀的日本皇族,后来却逃过了审判——在美国的庇护下,像731部队队长“军神”石井四郎那鸟人一样,从此很幸福、很快乐、很TMD健康地活着。
而被盟军放走的“特殊人物”,当然远不止以上这两个大跳蚤,基本上“该放”的全部放了,“不该放”的也放了,只留下那几个扑街上了绞刑架,至今还被当作“英灵”供奉在靖国神社的神台上。于是乎,参加东京审判的中国法官梅汝璈博士也只得叹气说道:“我,已经尽力了……”
还有一个大烂人,就是南京守军的最高指挥官唐生智,南京会那么快失守,有99%就是这大烂人的责任!老蒋当时想过两个方案,一是死守南京几个星期,以掩护更多的人逃离南京,一是组织撤退,好保存实力,至少不让更多的军队白白伤亡,可唐生智呢,他两样都没干,他急着和老蒋要兵权,还信誓旦旦地说“要与南京共存亡”,结果上任后他一听到日军来了,就“急中‘生智’”一个人“Piu”的一声独自开溜了,留下群龙无首的几万士兵和几十万平民任由日军宰割!“一将无能,累死千军”这句话看来就是为了唐大烂人而存在的。似乎贱人总有狗屎运,首都这么轻易丢掉了,老蒋觉得没面子,马上把唐大烂人打发回家,于是乎他和老蒋结下了梁子,解放战争一暴发他就“起义”了,后来新中国政府还对唐大烂人委以重任,他在湖南省和中南军区担任着湖南省人民政府副主席、副省长、中南军政委员会委员、国防委员会委员、全国人民代表大会常务委员会委员、中国人民政治协商会议常务委员会委员等一大堆职务逍遥终老,直到1970年才扑街玩完。
与上边这些大烂人形成鲜明对比的是,拉贝的结局极其凄惨,在南京保护中国难民时,他每天只睡不到四个小时,中途因为太劳累昏倒过两次,而他把自己的财产捐出来救挤难民,也耽误了他的糖尿病治疗,再加上之后受到纳粹和盟军的种种不公正的对待,他的病情越来越恶化,最后在1950年,只落个孤独死去……“特殊身份”给某些战犯提供了保护伞,却断送了另一些人道主义者的性命,真有够可耻。
助人的拉贝和魏特琳都早早去世了,而下令执行大屠杀的日本皇族和大搞人体实验的石井军神倒很神气地活到“百年”之后。前两者被人冷落,末了还要被不愁衣食的陆川之流叽叽歪歪,后两者则被供奉起来,享受世间香火。什么狗屁世道?
真是:“好人不长命,混球活百年”。
我在给《南京南京》写评论时曾说过,我无意将《南京》和《拉贝》对立起来,因为这两部片子拍得好不好,是剧组的事,所以我在本文也只针对陆川本人,而不以恶意贬低《南京》的方式来抬高《拉贝》(会做类似这种幼稚的可笑行为的,只有陆大导演而已)。
还有要特别说明的一点是,本片中拉贝的秘书“韩先生”,和《南京》里的“唐先生”正是同一个人。对这位先生的描述,本片才是准确的,历史上他并没有出卖难民区跑去当汉奸,反而是还帮助过不少人。如果他有后人的话,我完全支持他们起诉陆大导演造谣污蔑,当然,估计他们到时得落个和霍元甲后代一样的结局,被一句“这是合理的艺术创作”给挡回来。
拉贝为何被遗忘?什么是“大屠杀”?日本皇族在大屠杀中有什么样的责任?
这是本文我想表述的装B命题。
拉贝不是“救世主”,他是更为令人尊敬的——好人。
(全文完)
=====================================
附:陆大导演经典语录
语录一:“‘拉贝救了20万中国人’?我说你(记者)用哪只眼睛看历史的?日本是觉得杀掉30万人之后没必要再杀,所以才让20万人活下来!”——陆大导演
经典指数:★★★★★
点评:感谢皇军的大慈大悲。同时真得恭喜一下拉贝,他终于练成了“俯卧撑”、“躲猫猫”和“做梦梦”三大武林绝学的超级克星:杀腻功!
语录二:“如果出现了一个日本人救助当时的中国人,那就和辛德勒比较相似,和辛德勒的意义也比较接近,但拉贝是个德国人,是个第三方。”——陆大导演
经典指数:★★★★★
点评:明白了没?聆听陆大仙的教诲,只有日本人才能成为辛德勒。各位可得把这段话看清楚了,以后你要是被抢了,不要接受任何第三方对你的救助,应该等着强盗团伙中某个人良心发现来救你。角川兄拉屎!拉屎!拉屎!!(译注:潮汕话“拉屎”与日语“万岁”同音)
语录三:“如果你去看《拉贝日记》,你会注意到,过年过节,他们还点蜡烛,都有烤鸡吃,魏特琳的日记也写道,他们的厨房里面还有鸡蛋被日本人去偷。”——陆大导演
经典指数:★★★★★
点评:过年过节吃烤鸡,真是一大罪过……
语录四:“辛德勒是作为犹太人的对立面来拯救他们,但拉贝不是,他是纳粹,是中国的第三方,不是当事者,在屠杀开始之后两周他就带着20箱中国文物颠簸,仔细看他的日记,过节他还吃火鸡呢,他和辛德勒没法比。”——陆大导演
经典指数:★★★★★
点评:又是烤鸡!太感动了……不过陆大仙似乎忘了一点,辛德勒也是纳粹,而且他不但有烤鸡吃,还有美酒和一大帮美女作伴~(嗯,的确是和辛德勒没法比……)
语录五:“这么一个核心的事儿上,进入公众记忆的就只有德国人,就德国人救了中国人。最后被我们孩子记起来的就只有一个德国人救了20万中国人,就这么一个好人好事儿。这对我们有用么?下次再出事儿还得再找一个救世主?”——陆大导演
经典指数:★★★★
点评:陆大仙教导我们,看见他人有难时,千万不要去帮助他,你被抢劫时有人救下你,也不要去感激他,“就这么一个好人好事儿。这对我们有用么?”犹太人居然对辛德勒的恩情念念不忘,还拍什么《辛德勒名单》来报恩,真是可笑之极。
语录六:“如果我们在这件事上只记得德国人救了20万人,这对死去的人是不公平的。”——陆大导演
经典指数:★★★★
点评:对啊,应该只强调被杀死的“战俘”、被强奸的慰安妇(包括日本慰安妇),而彻底地忽视掉那些幸存者(只需要在口头上说说纪念一下,不用实际行动去关心他们),这样才公平嘛~哦,我们可还不能忘恩,角川兄可是救了两个中国人呢,至于拉贝这西方老头,见鬼去吧!
语录七:“而且,第二年2月份,拉贝不是也走了吗?”——陆大导演
经典指数:★★★★
点评:是啊,1938年2月,号称“血腥六周”的南京大屠杀平静下来后,拉贝把难民区交给了新的负责人,然后就在中国人民的迎送下走了。回到德国后,他还不忘了抨击日军的暴行,此等恶意妖魔化日本的行为,真是可耻。
语录八:“我作为中国导演,就觉得‘南京大屠杀’归根结底是中国和日本的事儿,拉贝虽然有份,但半道就走了;而且中华民族多少年来起起伏伏,哪次是外国人救了我们?”——陆大导演
经典指数:★★★★
点评:是啊,拉贝“半道就走了”,由此我们得出结论,“六个星期”的长度比两个月还要长(而且长两倍)。不过陆大导说“哪次是外国人救了我们?”,这话可就不妥了,怎么没有?角川君啊!阁下史诗大作《难惊难惊》的一号主角,他救下的人可比拉贝还要多(拉贝只救了1.5个人,当然,救一人命胜造七级佛塔,拉贝的佛塔能搭上十级,角川兄则能搭上15级,还有1级是感谢他为姜老师找到了“解脱”。没有角川傻马的大恩大德,《难惊》最后那句“小豆子还活着”陆大仙还它妈的写不成了!)。
语录九:《拉贝日记》中记有日本人来找妓女的事,陆大仙的解读是:“拉贝轻描淡写写了一句话,我在看的时候突然知道,人是有立场的,再帮助我们,他也是德国人,他不会站在我们同胞兄弟姐妹的立场说让她们去。如果都是中国人,可能他叙述就不是这样。”——陆大导演
经典指数:★★★
点评:是啊,人是有立场的,像拉贝这样的立场,救人后当然就不值得称赞,应该批判才对。什么样的立场才值得称赞呢?当然是角川兄啦,他是日本人嘛,其精神意义都和辛德勒一样,是日本版的辛德勒,拉贝算什么?
语录十:“你们(日本演员)不要像演坏人那样去演,我现在就告诉你们,你们的祖辈(也就是南京大屠杀的制造者)是一支训练有素,有尊严,有信仰的,铁血的杀人机器。”——陆大导演
经典指数:★★★★★
点评:太感动了!这句话表现了中国人民“以德报怨”的传统美德!陆大仙教导我们,以后我们要是被强盗抢了、家人被杀了,我们也得心怀仁义、心胸广大地想到,强盗们也是人嘛,他们也有人性,是一帮有尊严、有信仰的强盗。“不要像演‘坏人’那样去演”,日军原来不是坏人啊,我为自己过去对日军的严重误解深深地感到羞愧不已……(强烈鄙视拉贝!皇军明明都杀腻了,你还吹什么皇军士兵老想跑到你家门口杀人,这种对皇军的造谣污蔑简直太无耻了!)
陆川大圣人说,角川君最后朝自己开的那一枪,其实是打在陆圣他老人家的脑瓜子上。我理解~我理解~
陆川!陆川!
大日本“陆”军第某师团某排角“川”!
(东方卫视陆大仙金言妙语靓图一张~:http://hiphotos.baidu.com/sunquan/pic/item/b22da7efb066c832fcfa3ce9.jpeg)
ps:期待《拉贝日记》的5小时加长版赶紧出版,可别像《从海底出击》和《现代启示录》一样,让人一等就是20年。